前言
10月18日下午，2013亚洲青年影像国际研讨会暨HAFF2013在凤凰国际创意园中央展厅开幕。HAFF2013是经教育部批准并由浙江大学主办的2013年亚洲青年影像国际研讨会的官方项目之一，致力于促进亚洲地区和国家年轻电影人的发展。此次共设立“亚洲之光”青年短片竞赛，“亚洲焦点影人”，“东南亚电影新浪潮”，以及“法国电影人眼中的亚洲”四个单元。在“亚洲之光”竞赛单元中，曾获柏林电影节金熊奖的中国导演谢飞任评审团主席，而国际评审包括韩国电影艺术学院院长朴起镛和日本新生代纪录片导演想田和弘。
想田和弘作为一名多产的导演，多次获得国家大奖。2010年作品《完全和平手册》（PEACE）被选为2010年9月韩国DMZ国际纪录片电影节的开幕电影，并赢得了东京电影节的最佳纪录片奖，以及瑞士尼翁国纪录片电影节的Buyens-Chagoll大奖。让我们走近这位享誉世界的纪录片导演想田和弘，探索他与纪录片之间的故事。
记者：您最初是在纽约学的电影，从拍短片开始的，那是什么契机让您开始拍纪录片？
想田和弘：我是1993年到的纽约，在大学期间学的是拍剧情片，之后我毕业进的一家公司刚好是拍纪录片的，从那个时候就开始制作纪录片。一开始只是为了想养活自己但是做着做着就无意之间入迷了，觉得自己不能放手，这个时候我已经在电视台做了40-50本的纪录片了。但是电视台有很多限制，比如，我们会给被拍摄者剧本或者台词，拍的时候让他们说上面的东西，我对这个不太满意，我想拍一些有自己风格的纪录片，所以我就开始独立拍纪录片了。
记者：您提出了“观察电影”的创作方法，可以具体说一下吗？
想田和弘：“观察电影”并不是我先提出的，而是在60年代，一些美国的“直接电影”的导演提出的一个概念。我觉得纪录片的本质就在电影里面，对于直接电影，我想要以自己的方式对他进行重新的定义，或者说是复新。基于这个“直接电影”，我以“观察”作为关键词，提出了这个概念。
记者：观察电影和之前的直接电影有什么区别吗？
想田和弘：在“直接电影”里面并没有这么重视“观察”这个概念，但是我觉得“观察”这两个字是打开纪录片电影的一把钥匙，所以要强调“观察”这两个字。在直接电影里面，拍摄方作为第三方是完全不介入故事本身的。但是在“观察电影”中有时候也会在电影中加入一些拍摄方的声音，或者拍摄方自己也会出现在电影里面，这个也是相对来说比较不同的地方。
记者：您的妻子也是您的制片人，两人合作起来会不会经常有不同的意见？
想田和弘：我的妻子要是我不问的话，她就不太会说。如果真的有意见冲突的话，我可能还是会坚持自己的想法。也许在后期的制作中，或是剪辑中，我会再给我妻子看一下这个电影，询问一下她的意见，比如说，这两个人是否一样，概念传达是否清晰等。
记者：在中国，像陈凯歌夫妇也是这样的，那您有看过陈凯歌导演的戏吗？
想田和弘：有看过。
记者：那您最喜欢他的哪部作品？
想田和弘：与京剧有关的一部电影，叫《霸王别姬》。
记者：这次您跟您的妻子是第一次来杭州吗？
想田和弘：是的，也是第一次来中国。
记者：那您对杭州有什么感觉？
想田和弘：杭州是一个不可思议的城市。杭州有很多工地正在建设中，也有很多新的东西，这种混杂的感觉让我觉得非常新奇。比如，你看到一个很崭新的大楼，在它的边上可能就会有破败的民居，这让我非常不可思议。
记者：那杭州有没有激发您的创作灵感，或是想来杭州拍片吗？
想田和弘：这个还不是很清楚。
记者：那接下来在电影上有什么新计划吗？
想田和弘：“观察电影”的方法论是在拍摄之前不做任何调查，不写任何剧本。虽然现在有一些在拍的东西，但是这些东西在最后会成为怎么的电影，我现在还不是很清楚。现在想要拍在日本海边的一个小的城市，但是注意力集中到什么上还没确定，但是我对这个小镇非常感兴趣。
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