21年10月份第一遍看,当时觉得这不就是再演一遍一吻定情嘛,毫无新意。男主角完全get不到,而且一直眯着眼睛演戏看着很难受。女主角时好看时不好看,对待男主的姿态也太卑微了,不suki。
由于我哥在客厅电视上弄了个不用vip就能看任何剧的东西,一时兴起想看看有没有日剧,就搜了下将恋爱进行到底。直接打开第二集,没想到清晰度这么给力,然后就一发不可收拾了...
第二遍看,确
21年10月份第一遍看,当时觉得这不就是再演一遍一吻定情嘛,毫无新意。男主角完全get不到,而且一直眯着眼睛演戏看着很难受。女主角时好看时不好看,对待男主的姿态也太卑微了,不suki。
由于我哥在客厅电视上弄了个不用vip就能看任何剧的东西,一时兴起想看看有没有日剧,就搜了下将恋爱进行到底。直接打开第二集,没想到清晰度这么给力,然后就一发不可收拾了...
第二遍看,确实很像一吻定情,医生和护士的设定、男主女主的人物性格等等几乎都大差不差。但是个人感觉和一吻定情最不同的地方就是女主的成长线。将爱花了更多情节和心思去展示女主的成长。印象最深的是第二集的片尾,酒井对七濑说:“我想获得的是经验,而你想获得的是青睐。”这句话肯定给了女主一记重锤,让她开始思考到自己成为看護師的使命到底是什么,而不仅仅是追随天堂医生。
其次是女主的性格,我眼里的天花板性格了。一是真诚,会表达。几乎每集七濑都会来一段真情告白,毫不恥ずかしい地说大好きです。对待倾慕的对象、一起工作的同事都在用真心换真心。二是とてもとても可愛い!这部剧能播的这么好,女主角绝对功不可没。三是同理心,不管是天堂医生,还是病人,总能观察到他们的情感变化,然后用温暖的话语给予鼓励和支持。优点还有很多很多...如果现实中遇见这种女孩子,是一定能成为好朋友的(不过几乎不可能有了,毕竟是人设。)
不喜欢的地方,和第一遍看的时候一样,女主太卑微了。两个人都修成正果,快结婚了,七濑许愿居然还说希望天堂爱上她。这里非常不能共情。还有这个死去的前女友设定,其实也还好,就是妹妹回来别跟姐姐用一张脸嘛,有一点点怪。
情节有很多不合理的地方,但是作为甜剧,完全称得上精品了。尤其是每一集看完之后那种温暖的感觉,特别suki。
文|话无缺(珞思影视研究组)
三年前,戚薇、王晓晨联手演绎的女性励志剧《你好乔安》,透视了90后女孩乔安和倪好从校园踏入社会的成长之路。自由洒脱的精神,积极奋斗的状态,以及青春正好的活力,使得该剧成为暑期荧屏的一缕清风。
今晚,“安好双姝”再度回归。由杨亚洲担任艺术总监,杨
文|话无缺(珞思影视研究组)
三年前,戚薇、王晓晨联手演绎的女性励志剧《你好乔安》,透视了90后女孩乔安和倪好从校园踏入社会的成长之路。自由洒脱的精神,积极奋斗的状态,以及青春正好的活力,使得该剧成为暑期荧屏的一缕清风。
今晚,“安好双姝”再度回归。由杨亚洲担任艺术总监,杨博执导,郑元畅、颖儿、何杜娟等主演的《乔安你好》正式登陆江苏卫视。阵容变了,故事变了,但内核没变,它延续了《你好乔安》中女性角色的独立、坚强、勇敢,要让观众再一次感受到90后女性正在面临的事业、爱情、友谊等多种主题之间的纠葛。
《the social dilemma》(中译《社交陷阱》)里引用了一段儿新闻报道说,崔斯坦被认为硅谷里勉强有点儿良心的人。这部纪录片以他的一个项目为主线,讲了最近十年勃兴的社交软件对人类个体和整个人类文明的侵蚀。这些社交媒体公司(FB,twitter,wa,insta等,是不是应该感谢上帝,大部分在中国打不开^_^)只
《the social dilemma》(中译《社交陷阱》)里引用了一段儿新闻报道说,崔斯坦被认为硅谷里勉强有点儿良心的人。这部纪录片以他的一个项目为主线,讲了最近十年勃兴的社交软件对人类个体和整个人类文明的侵蚀。这些社交媒体公司(FB,twitter,wa,insta等,是不是应该感谢上帝,大部分在中国打不开^_^)只有一个目的就是盈利,赚最多的钱。在自由市场下,公平竞争的环境里,发展的硬道理是必须赚更多的钱。在这唯一指挥棒下,硅谷这几家大公司无所不用其极的利用人类的心理弱点,从个人身上攫取最大量的注意力和时间,打包卖给广告投放商以盈利,同时,连自己也没料到,无形中把人类社会推向非黑即白的两极。前半部分注重分析算法(人工智能+大数据)和经营策略对一个个体的影响。后半部分讲了对整体人类文明的影响:民主制度,人和人之间的关系,人和人之间的交流。
首先是人类个体部分。
其中一个硅谷投资人说,上一个世代,硅谷主要产生硬件和工具软件,例如苹果电脑,photoshop等等。她们是靠卖工具给你而盈利的,这个世代,主要收入靠广告投放,有产品吗?有,这个产品就是用户,每个人--你的时间,注意力,你任何的私隐--都被打包卖给了广告商。工具的特征是,工具会耐心的呆着,等你去用它,用完就关了,你用完Photoshop后不会再去把每个ps的菜单都看一遍过瘾的。现在的互联网产品(社交app)的特征是,不停的引诱你去用它,不停的抢占你的注意力,你的时间---简言之,让你上瘾,和烟酒毒品等其它上瘾品一样。结果也一样--短暂的快乐过后,你会感到疲惫空虚沮丧。
这里引述了几个前大厂主要技术和商业推广负责人,深度剖析这些产品的设计初衷,正如崔斯坦所言:一个邮件App的设计有二三十个人参与,大家对于字体,颜色等争论不休,从来没人想过它作为产品的伦理性--即会不会令人上瘾。twitter和FB的产品经理则直言他们背后的设计逻辑的理论基础就是心理学上的成瘾理论--让人上瘾,不停刷下去。trend(相当于微博里的热榜),话题推荐,都是为你量身定做的,目的都是为了把你留住,不停的刷下去。
这里有个值得争论的点,这些大厂可以为自己辩护:自控能力不行不是我的锅啊,和吸烟一样,你愿意吸烟吸死不是我卖烟的初衷啊。FB的产品经理说当初我们发明点赞按钮主要是想传播正能量,但有人因为获得的赞没有别人多得了抑郁症我们真的是没想到啊。其实这个争议正是崔斯坦和本纪录片想要推动的方向:立法。各国都有关于禁烟不同的条例,吸烟年龄,场合等立法积极干预。还有加税这种消极性的控制。社交网络也急需相应的立法。我记得是FB的一个人说,我觉得已经赚了这么多钱了,还干这样的事儿实在是不应该就辞职了--他可以辞职,但公司还必须往前开,别人会填补他位置继续干这种见不得人的事儿。
个人经验里,我记得刚有互联网时,web1.0时代,已经感受到互联网对时间和注意力的影响了。这种场景大家都不陌生,打开浏览器本来是为了查一个问题,最后半个小时过去了,你已经忘了当初为啥要打开浏览器。所以多年来我一直保持着一个习惯:去任何网站都是直接输入网址。google提供的界面也足够简洁,就是想你专心搜索你想要的东西,不要被任何事干扰。打开百度看看,首页已经一堆干扰了。
偶然在微博上看到宣传,好奇张若昀和张天爱的组合效果,于是就从播到第六集的时候开始看了。说实话,我在看第一集的时候躺着看睡着了,手机还砸了我的脸,感觉张天爱没有入戏,我作为观众也觉得别扭。本来已经弃剧了,后来实在剧荒,就又捡起来接着追,这一追就追到了现在。第二集过后渐入佳境,只要不涉及感情问题,男女主日常相处挺自然,互动也挺有趣,俩人偶尔谈论的话题内容也是一大看点。但是,一旦涉及感情问题,就有
偶然在微博上看到宣传,好奇张若昀和张天爱的组合效果,于是就从播到第六集的时候开始看了。说实话,我在看第一集的时候躺着看睡着了,手机还砸了我的脸,感觉张天爱没有入戏,我作为观众也觉得别扭。本来已经弃剧了,后来实在剧荒,就又捡起来接着追,这一追就追到了现在。第二集过后渐入佳境,只要不涉及感情问题,男女主日常相处挺自然,互动也挺有趣,俩人偶尔谈论的话题内容也是一大看点。但是,一旦涉及感情问题,就有点拖沓,这种拖沓的剧情甚至让我集集跳着看到头。说说几个跟男女主有情感纠葛的人吧。清清。这姑娘出场的时候看着挺小巧可爱,本是个敢爱敢恨招人喜欢的角色,为追求所爱积极主动本无可厚非,奈何情商太低,不懂人情世故,娇生惯养的习性让人喜欢不起来,甚至这姑娘男闺蜜指责她的时候我竟然莫名觉得爽。安卓。这里不想评价。丁宇扬。这个男二是女主念念不忘的初恋,一个并不算初恋的初恋。我想女主对这个男二更多的是一种年少时期爱而不得的执念吧。优秀的男二让本来优秀的女主更加优秀,这本来是一种正面影响,却也是这种伴随着女主这么多年的影响困住了女主,以至于俩人重新遇见到后来恋爱,女主多次给自己心理暗示“因为……,所以我爱丁宇扬”。每次女主给自己这种心理暗示说服自己“因此要爱丁宇扬因此我要忍让甚至变得不是我自己”的时候我都心里窝火。看着俩人的相处,除开一开始的暧昧心动,偶尔的小粉红,俩人更多的是矛盾。男二过于自私加大男子主义,虽然后来在慢慢磨合改变,但是终究两人都是强势的性格,处不来分手也成了理所当然。我刚看到男二向女主求婚这里,目前看来,俩人之间的问题太大,在这种时候仓促求婚仓促答应求婚真的是太仓促了。当然,面对生命的脆弱,这种冲动也显得合理,但是一旦冷静下来,一旦重新回到现实,俩人之间的问题依然存在。
何馨。这部剧最喜欢的女性角色。她独立,温柔,洒脱。男主与之相处的画面很舒服,与其女儿的相处也很温馨,俩人有共同兴趣爱好,有话聊,也可以互相包容鼓励,如果真的在一起了也肯定会细水长流。然而没有如果,男主对女主的爱太久也太深了,大概只有等到女主真的嫁人了,他才会放手开始他自己的生活。目前最新一集何馨洒脱骄傲地对男主放手了,这才是她这个年龄这个阅历的女人该有的气质。我把鹿飞握住何馨搭在他肩上手的画面当作最后的结局。
至于男主,如果用一个词形容他,大概就是深情了。他确实深情,家庭的原因让他珍惜与女主的感情,不敢轻易改变现状,也让他有点优柔寡断不懂拒绝,这些都能够理解。女主呢,就是一个不断经历感情挫折逐渐醒悟到认清自己内心感情的人设。这一过程需要时间需要成长,这是理所当然。但是,由于拖沓的剧情,缓慢的节奏,愣是让这一过程变得无比冗长,让作为观众的我或者我们耗尽了耐心,甚至让女主人设变得一言难尽。
回想每天追剧的这么些天,都变得很不真实。辛辛苦苦追下来的剧,要说后悔追了吧,我自己都心疼自己,至少何馨这个角色让我觉得没白看。
另外,关于打着友情的幌子当备胎这个话题,我始终认为并不是所有男女之间的交往都要被打上这种标签,这太不公平。朋友也可以就是朋友,而且大多数都只是朋友,只有极少部分是可以发展成为恋人的。为什么一定要为了所谓的爱情放弃同样重要的友情呢?至于具体属于哪一类朋友,完全是因人而异看自己怎么区分与权衡的吧。剧中男女主之间的友情是因为从一开始男主有私心变了质,但并不是所有男女之间的交往都是这种变了质的友情。(仅仅针对某些言论的一点个人见解,实在不吐不快。)
最近不管是微博还是豆瓣,戾气太重。眼不见心不烦为妙啊。
王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪
王一博假鼻子
王一博假鼻子王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹王一博假鼻子王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王
王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪
王一博假鼻子
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作者:枨不戒如果有一天,现实和虚幻融合在一起,再也分不清,你会感到兴奋还是恐惧?电影中类似的设定其实不少,《头号玩家》是用游戏连接两个世界,《盗梦空间》是用梦境联系两个世界,《刺杀小说家》则是用正在创作的小说联系两个世界。当获得穿梭在现实与虚幻之中的力量,就获得了改变人生的机会,一个失败者,得到了这样的机会,本能是抓住,用杀死一个小说家为代价,换取救赎与重来,几乎
作者:枨不戒如果有一天,现实和虚幻融合在一起,再也分不清,你会感到兴奋还是恐惧?电影中类似的设定其实不少,《头号玩家》是用游戏连接两个世界,《盗梦空间》是用梦境联系两个世界,《刺杀小说家》则是用正在创作的小说联系两个世界。当获得穿梭在现实与虚幻之中的力量,就获得了改变人生的机会,一个失败者,得到了这样的机会,本能是抓住,用杀死一个小说家为代价,换取救赎与重来,几乎没有理由拒绝。关宁为了寻找被拐卖的女儿,丢了工作,失去婚姻,独自过着流浪生活,是个不折不扣的边缘人。一个流浪汉,在与人贩子恶斗之后,被误认成人贩子,雷佳音处理的很细腻,绝望,失落,麻木,愤怒,不知道辩解,却抢夺照片加重误解,因为一个长久脱离社会化的人不可能能言善辩,他身上属于人的涂层已被六年的痛苦绝望消磨殆尽,剩下的只有本能,兽的寻找自己幼崽的本能。就角色而言,雷佳音诠释的很动人,一个追悔的爸爸,一个永不放弃的爸爸,虽然失败,却足够有担当。原著里,弄丢孩子是母亲,电影里换成了父亲,这样可能人物驱动性更强。原著里的‘我’更多是被一种生活的破灭感击倒,倒在了女儿丢失这最重一拳上,他无法再修弥,甚至也无法面对,只能选择自我放逐,在流浪的同时心里还保存着想找到女儿的微弱幻想。电影里,父亲的角色更坚强,没有软弱的自杀,没有颓废的放逐,他的流浪是目的明确的,就是为了追踪人贩子,电影甚至给了人贩子名字和正脸,他有了具体的仇恨,有了具体目标,相比起原著的云山雾罩,电影改编的清晰易懂,更加方便观众理解。电影的故事其实并不复杂,两条故事一明一暗,明线是关宁为了找女儿答应帮阿拉丁集团刺杀小说家路空文;暗线是小说里少年空文为报父仇刺杀刺杀虚幻世界的邪神赤发鬼。路空文和关宁一样,是个失败者,一个作品几乎没有正式发表,写了六年仍然籍籍无名,年近三十还需要靠母亲养活的小说家,一样是脱离主流社会的边缘人。虽然接下任务,在明确自己会杀掉对方的情况下,失败者对上失败者的同类惺惺相惜还是让关宁和路空文开始了接触。他以为路空文是没心没肺的啃老族,可路空文很清醒,清醒知道自己的无能,清醒知道自己的失败,心中的愧疚、迷茫、虚无并不比他少,之所以选择继续写不挣钱的小说,只是因为他觉得这是自己生活唯一的意义。路空文并不在意生活的清苦,不在意精神上的的寂寞,不在意邻居的讥诮,甚至也不在意死亡,他在意的是活着的意义。他和关宁是同一种人,在困苦现实中坚持信念,苦苦寻觅真相的人。即使有惺惺相惜,也没动摇关宁的决心。一个刚刚认识的陌生人,怎么比得上寻觅六年的女儿,只要能找到女儿,他愿意付出一切,哪怕生命,哪怕良知。他和路空文散步到一片长满藤蔓的废墟中,关宁用石头袭击了路空文,使得他昏迷倒地。在他想要再接再厉将路空文击杀时,超越现实的力量出现了,如同路空文之前听到神秘声音开始疯狂写作般,他也听到声音了,却是他唱给女儿小橘子的儿歌,当他选择丢下路空文追寻而去时,镜头从遮天蔽地的绿色藤蔓移动到昏黄瘦落的小巷,歌声尽头是一个陌生男孩,转过头,他看见了坐在大排档前的人贩子,世界又回到了现实。现实和虚幻之间,关宁分不清什么是真,什么是假,他反复梦见的那座城是小说里的城,小说里的小女孩用的是他女儿的名字,每当他要动手时,总有神秘的悸动来干扰他杀人,而他越是了解路空文,越是了解小说,决心就会受到动摇和损耗。整个事件是这样离奇,偏偏又这样真实,已经踏上船,他除了走下去,似乎也没有别的办法。没人想的通,路空文那样一个孱弱无能的人,怎么会对李沐那样的人产生致命威胁。两个完全不相干的人,身份云泥之别,却有着不共戴天的宿命,二者只能存活一人。如果没有李沐的昏倒和鼻血,整个刺杀计划就像是疯子的呓语。路空文在每天码字遛弯,过着简单规律生活的时候,完全想不到自己竟然对他人产生了威胁,有人处心积虑想要他的小命。一个失败的小说家,作品竟然有这样大的魔力,重要的是他自己还不知道。当他在雨中站在屋顶台阶上,说要是有人在身后推一把就好了,就这样其实也挺好时,让人心酸。就算有死在打字机上的信念,长久的得不到肯定也是钝刀割肉,所以关宁在初见撒谎说自己是他粉丝,又准确说出作品和人物时,他才那样高兴,也那样信任不怀疑。直到关宁看到小橘子的名字,才发现一切都是骗局。阿拉丁集团有意屏蔽了他手机上的小说片段,让他看不到这个角色。他在现实中寻觅不到的女儿,在路空文的小说里换了种形式继续活着,这是他最后的救赎,如果女儿在真实世界里不在了,在能在虚构世界里继续活着也好。路空文是李沐前合作伙伴的儿子,路空文父亲的突然死亡是他获得巨大财富的重要契机,整个刺杀计划是一场斩草除根。关宁不能杀路空文,不仅不能杀,还要保护他不被杀,让他能把小说写完。虚幻世界再一次影响了现实世界,现实世界主动融入了虚幻世界,想要造神的李沐就是小说里的赤发鬼,关宁是那个带着头盔被蒙住双眼的护卫,路空文就是那个替父报仇的少年空文,一切线索已经明了,只有弑神,才能得到被掩埋的真相。当他们众志一心,拔出赤发鬼额前伤口里的久天的宝剑时,不能被凡人冒犯的神倒下了,金身和四条手臂成为废墟,被吞噬的小橘子回到了人间,和她的爸爸拥抱在一起。真相是不可被战胜的神也有恐惧和弱点,直面弱点,就能战胜他;真相是只要永不放弃,希望就会在最不可能的地方探头,你所寻觅的终将有个结果。电影里,关于虚幻世界,特效做的很精致,诡异的城池,癫狂的人群,赤发鬼的形象也基本和小说描述的吻合。打斗的场景,看得很过瘾,赤发鬼四条手臂的托马斯回旋和拳头擂下来时夸张的比例,关宁丢石子时超出常人的轨道和力度,杨幂所饰演的屠灵干净狠辣的搏斗,配合3D特效,带来视觉冲击。个人觉得最精彩的片段,是结尾的图书馆大战,原来特异功能都是假的,安了电瓶的放电男和打了激素的眼镜男在老旧的图书馆与关宁屠灵展开终极一战,屠灵和眼镜男几分钟的打斗尤其精彩,水导电,橡胶手套和木地板绝缘,智商拳头全部用上,最后终于邪不压正。获得胜利的关宁和屠灵拒绝了李沐的诱惑,关宁拿起沾着血的电脑,把路空文未写完的结尾写完。这次,是现实世界影响虚幻世界。我们终究不能靠天马行空的想象来打败坏人,而是要身体力行地冒险奋战,小说是不能杀人的,真正能杀死坏人的是信念。认真说起来,《刺杀小说家》原著故事性并不强,文学性更强,全篇带着卡夫卡式的荒诞滞重,加上又是短篇的体裁。小说里没有明确时间与地点,没有铺前情垫和枝叶展开,开篇就是失去生活意义的‘我’出现在诡异的办公室,接受律师发布的刺杀小说家的委托,只为拿到酬劳去亲眼看看北极熊。少年久藏是个傻子,带着傻子的懵懂和无谓来到京城,要找赤发鬼替父报仇。真实与虚构两条故事线编织在一起,互相辉映,直到小说最后才点明:小说家故事里的小橘子和‘我’丢失的女儿的同名,这解释了‘我’为什么放弃刺杀,小说的中心思想并不是杀鬼,也不是救赎,而是在反复强调信念的力量。某一天,路空文看到一篇小说,他看的流泪,灵魂受到冲击,撼动,迸发出不受控制的创作欲,开始走上了创作道路。他是在那一瞬间得到了天降使命,即使这使命将他的生活焚毁也在所不惜。‘我要做这件事,我的一生只能做这件事,我清楚地知道这个事实,也许你不相信,我听见在遥远的地方有一个声音在跟我说话,你这个人到了这个时候,只能作为一个写小说的人存在了,你被选中了,别无选择了。我真的听见了这个声音,所以无论付出什么代价,也只好这么做。’原著里,双雪涛借小说家的口这样说。没有发表,没有任何肯定,饿着肚子还要继续写作,这是小说家的信念,也是每一个孤独的创作者坚持的信念。在小说里电影里,相信赤发鬼死后,失去钳制力量,小说家的作品应该会显露在世人面前,得到其应有的赞誉吧。原著中,触动小说家引导他走上创作道路的小说是《我打电话的地方》,电影里,这篇小说换成双雪涛的《跷跷板》,正好,双雪涛的短篇里我最喜欢的也是这篇。这大概是电影对原著作者俏皮的回应。
一个在现实中一事无成的人,可以在虚构的世界里杀掉一个神,这是信念的力量,也是小说家的魔法,而作为一个小说家,一个作者,他的使命就是写作,他存在的意义就是要将那个虚构的世界完成,丰满,从某种意义上来说,小说类似于创世,从无中生有,给予万物秩序,让善恶得到其因果,将现实中不能做到的事情补给。这部电影,不仅仅是小说家的自白书,也是电影创作组写给所有创作者的情书,希望所有的创作者都能坚持自己的信念,走下去,写下去。
作为开年喜剧,大部分人应该和我一样是奔着马丽、常远、艾伦等这些演员身上的“开心麻花”光环来的,但没想到效果确是像连看了10遍《祖宗十九代》一样恶心。
走出电影院的我也和很多观众一样愤怒,也吐槽过“开心麻花现在为了挣钱都这么不择手段了吗?”
但没想到1天之后就打脸了,经过
作为开年喜剧,大部分人应该和我一样是奔着马丽、常远、艾伦等这些演员身上的“开心麻花”光环来的,但没想到效果确是像连看了10遍《祖宗十九代》一样恶心。
走出电影院的我也和很多观众一样愤怒,也吐槽过“开心麻花现在为了挣钱都这么不择手段了吗?”
但没想到1天之后就打脸了,经过某业内朋友的指点,我才发现我看了一场“假的开心麻花电影”。因为如果你打开李茂扮太子的百科会发现,全篇和开心麻花没有一丝一毫的关系。如果有心回溯会发现就连烂片天花板的《日不落酒店》竟然也不是开心麻花的作品!而更可怕的是,这样一部假货麻花电影,竟然还被推上了同档期票房第一的宝座?
那么到底是什么让开心麻花成为了一部烂片的替罪羊呢?
从当年沈腾、马丽春晚亮相的小品《扶不扶》,到《乌龙山伯爵》等一系列爆火舞台剧,再到《夏洛特烦恼》《驴得水》等叫好叫座的电影,可以说开心麻花这个厂牌如今已经成为了喜剧界的知名品牌之一,造星无数,每一个演员的业务能力都有口皆碑。
但自古以来,人怕出名猪怕壮,凡是和开心麻花有关的人物塑造和影视作品一瞬间飞上风口浪尖,于是有无数的片方瞄准了这块大蛋糕,只要你凑够了大家已知的开心麻花演员阵容,加上喜剧的标签来一个“挂羊头卖狗肉”,基本就是一个稳赚不赔的买卖,而烂口碑呢,自然有开心麻花担着。
细数这些年的“狗肉”,什么《温暖的抱抱》、《日不落酒店》、《人间喜剧》等等,似乎每一部电影都和开心麻花有关,但事实却这些电影和开心麻花没有实质上的一毛钱关系。但他们却在无底线的消费着观众们记忆中的开心麻花的情怀,真真的是黑暗至极的一部人间喜剧。
君子慎独、慎言,开心麻花何尝不是如此。6年期间不过上映了6、7部电影,这个数量在如今这个拍电影像吃快餐的时代绝对不算高产,但大体都可称为优质喜剧。开心麻花的电影都有一个共同的特点,那就是嘻嘻哈哈笑过之后会给你一种后劲儿,一种对于生活的正能量。
不过,从另一个方面,开心麻花的艺人团队逐步扩大,可想而知管理压力也在增加。艺人要发展必然不能实行闭关锁国的策略,当然要与外界强强合作。但是和谁合作?合作什么样的作品?这应该是开心麻花团队更应该关注的问题。毕竟作为喜剧观众,真的不希望看到喜欢的演员在成名后的自我管理松懈,最后消费情怀,落得一片凄凉地的下场。
从《夏洛特烦恼》的现象级喜剧,再到《李茂换太子》等被碰瓷的闹剧,几经辗转的麻花团队是时候擦亮眼睛了。作为观众,我期待着《超能一家人》《独行月球》能有更好的表现,能不能靠实力将自己受过的冤屈昭雪,让我们拭目以待。
以下纯粹个人吐槽笔记
1.对于两个主角,就是:尊重,祝福,玩得开心
2.方大同声音出演就是全片最大笑点,而且还能打篮球把男主宽阔的胸膛打伤哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
3.用方大同的歌形容全片就是忘了美丽
以下纯粹个人吐槽笔记
1.对于两个主角,就是:尊重,祝福,玩得开心
2.方大同声音出演就是全片最大笑点,而且还能打篮球把男主宽阔的胸膛打伤哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
3.用方大同的歌形容全片就是忘了美丽
4.演员们的台词简直尬出天际,能不能好好讲话,说人话,但是画面还挺好的
5.粉丝去看就好,老板好好再挑挑剧本吧,拍电影拉赞助不容易。片子再烂咱也支持,加油吧
6.来人,给女主把眉毛修一下
编剧是咋想的,这个女主角就不是正常人思维,绿茶婊的厉害,双标的厉害,剧情应该叫做不作不死,陈瓦儿的双标人生!男主角也是,吃软饭,没工作,眼里就一个陈瓦儿,拜托,大老爷们就这样的?剧情转换的也是看的不明不白,不情不楚,幸福啥,作的死,剧情大致就是历经千辛万苦在一起,你作一次,我作一次,再来个强行圆满?能不能拍点有营养的东西
编剧是咋想的,这个女主角就不是正常人思维,绿茶婊的厉害,双标的厉害,剧情应该叫做不作不死,陈瓦儿的双标人生!男主角也是,吃软饭,没工作,眼里就一个陈瓦儿,拜托,大老爷们就这样的?剧情转换的也是看的不明不白,不情不楚,幸福啥,作的死,剧情大致就是历经千辛万苦在一起,你作一次,我作一次,再来个强行圆满?能不能拍点有营养的东西
因為不熟日本史,只能以純粹的觀影體驗紀錄,加上一些演員迷妹心得
雖然對新選組只有比較片面的了解,也很少看日本時代劇,這部雖然節奏很快,很多事件突然就閃過,但整體氛圍渲染的蠻好的,也讓人可以沉浸其中。劇情上沒有對新選組做出太多價值判斷,可以體會到日本那段風雲難測的時代,不同性格,不同信仰和不同目標的人在各自的行動下交織的一段精
因為不熟日本史,只能以純粹的觀影體驗紀錄,加上一些演員迷妹心得
雖然對新選組只有比較片面的了解,也很少看日本時代劇,這部雖然節奏很快,很多事件突然就閃過,但整體氛圍渲染的蠻好的,也讓人可以沉浸其中。劇情上沒有對新選組做出太多價值判斷,可以體會到日本那段風雲難測的時代,不同性格,不同信仰和不同目標的人在各自的行動下交織的一段精彩又悲涼歷史。殺陣的部分,雖然很少看這樣的演出,但自己感覺節奏和打擊感很好,很精彩又不至於到血腥的看不下去??
演員來說,岡田的土方真的好帥!每個近鏡頭都覺得好帥(誤)雖然和燃劍原著的土方感覺有些許的不同,但僅這部電影中覺得呈現的非常好,他的正反面都展現出來了,最後的結局也是悲傷中帶著血性。再來是一開始衝著他看的涼介飾演的總司,真的是新選組一枝花,土方的戀情小精靈,整個好可愛?????? 身為迷妹覺得他在新選組的每一幕都好可愛,上戰場和介錯時又好帥,最後重病的時候也讓人心疼,其實在這部電影總司的戲份我個人覺得不算特別出彩,畢竟是圍繞大時代和土方的電影,非決策層的總司沒有什麼當焦點的機會XD 但每次看到他心情都很好(雖然我是迷妹一定有私心,但至少看其他非粉的評價也都蠻好的??),希望之後有機會看到池田屋完整的殺陣,看到更多閃光鏡頭!
看完最後一幕到工作人員表跑完為之都一度說不出話,十分的百感交集,如同涼介訪談所說的,新選組在歷史上或許說不上是什麼正面人物,但至少他們是一群到死都貫徹自己意志的人,看完這部電影確實可以感受到,個人覺得喜歡類似題材的人還是值得一看的。最後,如果有機會再看准一和涼介合作拍攝類似的作品就好了,這部兩人的互動真的很可愛??
配音出戏,服化道差,棚内拍摄的假山假树假景,主角跳到石头上石头能飘起来,再加上摄影棚的超大灯泡,晚上的戏比特么白天还亮,都是假的,假的让我无法入戏。制作太粗糙,钱都花哪去了??不想再讨论剧情了,目前看剧,无论是配音,服道化,还是场景,灯光,都假到极致,我甚至感觉我看的是摄影棚现场,弃了。
配音出戏,服化道差,棚内拍摄的假山假树假景,主角跳到石头上石头能飘起来,再加上摄影棚的超大灯泡,晚上的戏比特么白天还亮,都是假的,假的让我无法入戏。制作太粗糙,钱都花哪去了??不想再讨论剧情了,目前看剧,无论是配音,服道化,还是场景,灯光,都假到极致,我甚至感觉我看的是摄影棚现场,弃了。
本以为会把男主写成一个很会套路的人,但也不够。感动她77次,感动到了吗?根本没表达出来,唯一让我觉得感动的是红姐演的阿莲和宝华错过了大半生最后在一起了。在马里奥及男主三人的故事里,真的毫无逻辑可言,这么仁慈的女主想必跟马里奥在一起也会放手跟男主重归于好的。结尾的开放式结局,真的看不出来女主会选谁,看起来这两个男的单纯想占有女主,哪里有爱,哪里有感动呢?
本以为会把男主写成一个很会套路的人,但也不够。感动她77次,感动到了吗?根本没表达出来,唯一让我觉得感动的是红姐演的阿莲和宝华错过了大半生最后在一起了。在马里奥及男主三人的故事里,真的毫无逻辑可言,这么仁慈的女主想必跟马里奥在一起也会放手跟男主重归于好的。结尾的开放式结局,真的看不出来女主会选谁,看起来这两个男的单纯想占有女主,哪里有爱,哪里有感动呢?
老师说这个罗拉除了漂亮,演技真的是一言难尽,台词功力太差 ,每次一说话我就立马出戏。果然花瓶就是花瓶……………………………无论去到哪里都是一副要哭要死的表情……说话有气无力的,老是给人一种看老式三级港片的感觉。这导演,这编剧我也是服了!哈哈哈哈哈啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
老师说这个罗拉除了漂亮,演技真的是一言难尽,台词功力太差 ,每次一说话我就立马出戏。果然花瓶就是花瓶……………………………无论去到哪里都是一副要哭要死的表情……说话有气无力的,老是给人一种看老式三级港片的感觉。这导演,这编剧我也是服了!哈哈哈哈哈啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
可能台湾一直有中华文化情结,人走茶凉从少年嘴里意味深长变成船过水无痕,少年比老叟还稳如泰山,反而里面的老头们要不滋哇乱叫要不哭哭闹闹,少年一直都很安啦,结果还给安息啦,这种阴阳互换的表达有点怪。台词比较碎,受小津安二郎影响画面非常考究,罗大佑是全片唯一高潮。实在写不够140字。实在写不够140字。实在写不够140字。实在写不够140字。
可能台湾一直有中华文化情结,人走茶凉从少年嘴里意味深长变成船过水无痕,少年比老叟还稳如泰山,反而里面的老头们要不滋哇乱叫要不哭哭闹闹,少年一直都很安啦,结果还给安息啦,这种阴阳互换的表达有点怪。台词比较碎,受小津安二郎影响画面非常考究,罗大佑是全片唯一高潮。实在写不够140字。实在写不够140字。实在写不够140字。实在写不够140字。
并不会有坐轮椅的光头叔叔用超能力帮你封印被剧透的记忆,所以请谨慎阅读。
女主角琴葛蕾作为X战警的一员,在执行营救宇航员任务时,本着“来都来了、吃了饭再走”的行动方针,吞下了一大团草莓味的耀斑,体内凤凰之力急剧膨胀。由于在任务中的出色表现,琴喜提新绰号“凤姐(Phoenix)”。男朋友把这个好消息告诉她的时候,琴激动地原地爆炸。
超能力失控的琴解锁了被X教授封印的童年记
并不会有坐轮椅的光头叔叔用超能力帮你封印被剧透的记忆,所以请谨慎阅读。
女主角琴葛蕾作为X战警的一员,在执行营救宇航员任务时,本着“来都来了、吃了饭再走”的行动方针,吞下了一大团草莓味的耀斑,体内凤凰之力急剧膨胀。由于在任务中的出色表现,琴喜提新绰号“凤姐(Phoenix)”。男朋友把这个好消息告诉她的时候,琴激动地原地爆炸。
超能力失控的琴解锁了被X教授封印的童年记忆。她一直以为自己的爸爸多年以前因为犯了叛国罪被斩首,而且临刑前还听了自己的馊主意,灰溜溜地认罪,导致身败名裂,此刻她才知道原来爸爸尚在人世。
凤凰女几乎全知全能,却很不擅长察言观色。她站在爸爸家门口时,对方明明满脸都写着拒绝,她却还要做一番明知道不会产生作用的真情告白。最终爸爸浇来一盆冷水,导致她彻底黑化。这时她的X战警队友们赶来劝她回头,被她用刚刚领悟的如来神掌一一拍倒。
X教授说要让魔形女试一试的时候,我以为他是确信这位队友握着什么杀手锏,比如可以悄悄变成琴的父亲或母亲的样子来分散她注意力,再趁机把她拿下,结果就只是嘴炮而已。魔形女在本片中的主要作用就是说出那句“X战警不如改名叫X警花”的吐槽金句,除此以外就是跟隔壁《复仇者4》的黑寡妇一样,突兀地死掉,然后就莫名其妙地成为身边每个男人的生平挚爱白月光,用自己的死激励他们继续奋斗。不过人家黑寡妇好歹临死之前跟鹰眼打了一架,显露了一下身手,而魔形女的变身能力都还没来得及用就匆忙下线了。很多老观众对《黑凤凰》感到不满的一点在于,这是唯一一部完全没有金刚狼出现的《X战警》系列影片。大概是为了弥补这种遗憾,所以编剧安排魔形女收获了金刚狼同款死法。
凤凰女的第一次“找爸爸”以失败告终。闯了大祸的琴又继续进行第二次“找爸爸”,去万磁王那里寻求帮助。这段情节让我想起前年的国产片《嘉年华》。父母离异之后,女儿跟随控制欲极强的母亲生活,结果在遭遇重大变故时,母亲不但没有帮她,反而给她造成了更大的压力,于是女儿离家出走,去找那个看上去吊儿郎当、游手好闲的父亲。父亲虽然对她的困境也无能为力,但是总算提供了一些支持。
琴虽然误杀了魔形女,但是作为第一主角,不能一黑到底,如来神掌也不能总是拍向同胞。这时候一群外星人很识时务地凑了过来,主动找拍。最后琴满足了他们的要求,把他们逐一拍死,拯救了地球。赢下这场关乎人类生死存亡的大战役之后,琴的声望达到了顶峰,她终于可以实现自己的政治抱负,在阿拉斯加建立了变种人王国,加冕成为北境女王。而X教授则在她的支持之下,当选了美国除阿拉斯加以外的49个州的总统、欧洲移民和美洲原住民的领袖、全境守护者。
大概有不少人是抱着对前一阵子烂尾的那部电视剧的余怒来给本片打了差评,二者有着相同的主演,也确实存在一些相似的问题。但是总体而言,我认为本片大致是跟三年前的系列前作《天启》差不多水平的东西。如果你上一部看的《X战警》系列影片是《第一战》,然后突然就遭遇了本片,感受到落差是很正常的。而如果你是按照顺序一部部看过来的,从《天启》过渡到本片,那就没什么难接受的了。《天启》所能激发出来的观影期待值,配得上本片这样的续集。只不过半斤和八两总归还是有些差异,《天启》的名台词,“第三部总是最差的”,被前年的《金刚狼3》打脸了一次,本片的横空出世又从相反的角度再次削弱了这番言论的可信度。
作为天字第一号万磁王吹,我对该系列的一直以来的断言在本片当中再次得到印证:一部《X战警》电影的成败关键就看万磁王耍帅有没有耍到位。本片在这方面基本达到了令人满意的水平,除了第一场戏跟凤凰女比赛玩遥控飞机略显尴尬之外,老万的出手依旧霸气利落,无论是拨弄细小的刀片还是放大招捏火车,或锐利或钝重的金属质感总能与观众的兴奋点共振共鸣。
万磁王对于《X战警》系列的巨大价值不仅在于本身所能展现的那些极富创意的视觉奇观,还在于他生了一个好儿子。自从《逆转未来》的首秀以来,快银已经成为了该系列强化娱乐效果的最强武器。他的存在使得原本相对于迪士尼控制下的漫威宇宙而言显得过于严肃的《X战警》系列电影平添了许多轻松诙谐的桥段。这一次他又带着自己标志性的幽默感和标志性的银色胶带归来,还作为X战警团队的首发阵容在影片开头的危机事件中大显身手。只可惜故事刚刚进行到第二幕,他就跟魔形女双双下线,没能参与到后面精彩的火车决战。不过至少这次他的命保住了,没有重蹈隔壁《复仇者2》里他平行宇宙二重身的覆辙。那部电影里的快银牺牲之后,鹰眼用他的名字给自己的小儿子命名,通过这种方式来缅怀他;假如本片里的快银也牺牲了的话,又该让谁的儿子继承他的名字呢?难不成要让他老爸万磁王跟他后妈X教授再生一个与他同名的弟弟?
除了快银和魔形女之外,X战警的其他成员悉数出席决战,各显神通,当然毫无悬念地都被万磁王盖过了风头。金刚狼退出之后,肉搏戏主要由野兽撑起,然而他的打法主要就是扑击,爪撕牙咬致使敌人血肉横飞这类更具视觉冲击力的画面无法直接呈现,只好不断配以吼声企图营造氛围,可惜效果并不理想。暴风女的战法比隔壁的雷神丰富许多,但是最酷炫的还是雷电攻击,而且她这招是天生就会的,用不着像雷神托尔那样经历丧父、丧锤、丧目等一系列惨事之后才领悟。决战当中带给观众最多惊喜的是年轻的夜行者。这一次他终于不再只负责卖萌,而是结合自身特性,研发出了一套凌厉狠辣的快攻招式。这个在战斗中成长的年轻X战警也是本片少有的展现出一点人物弧光的角色。
火车决战虽然精彩,却也显得十分仓促。看的时候总感觉这里应该是倒数第二场大架,主角要在这里一败涂地、完全丧失希望,然后再次鼓起勇气进入故事第三幕。其实在购票之前,看到本片的片长,我就产生了不祥的预感。《X战警》这个等级的大片应该是怎样的体量,稍有观影经验的观众心里都有数。最后呈现出如今的面貌,背后有着复杂的原因,但是总归跟迪士尼收购二十世纪福斯这件事脱不了干系。
本片在上映之前经历了重拍和改档,据说这一系列操作都是为了避免与如今成了“一家人”的《惊奇队长》撞梗。可是无论怎么躲闪,该撞的总会撞上,《黑凤凰》里还是有着与《惊奇队长》相似的味道,最主要的一点当然是女主角的设定——拥有逆天力量却不能灵活自如地使用且记忆被篡改的女英雄。除此之外,两部电影都有外星人伪装成地球人的桥段,甚至连外星人如何一寸寸地换上人类皮肤的特效都有相似之处。《惊奇队长》虽然口碑一般,但是作为漫威电影宇宙的一员、迪士尼的亲闺女,最起码能保证足本足额。相比之下《黑凤凰》最大的优势,大概就是人多热闹,惊奇队长再怎么强悍,所用的招式也无非就是龟派气功和舞空术一类的,论趣味性当然不如变种人五花八门的异能才艺秀。不过惊奇队长有只橘猫,这却是X战警比不了的。
经历了最近十几年无数美国漫画改编电影的洗礼之后,身经百战的观众很难再从这类影片当中发掘出新鲜感。《黑凤凰》不仅有与《惊奇队长》类似的桥段,跟同样是系列完结篇的《复仇者4》也能找到不少共同点,比如上面提到的魔形女与黑寡妇之死,除此之外,两部影片的结局思路也差不多:重要角色牺牲自己,其他人在他(她)的遗言中走向新生活。本片倒是没有明说女主角死透了,最后天上那只火红色的大水母似乎还有再次降临人间的可能。不管将来还能不能回归,本片至少没有像老版《X战警3》一样,让凤凰女被爱人扎死,我现在严重怀疑上文提到的那部烂尾电视剧就是受了《X3》的启发。
除了“壮烈牺牲”的桥段之外,影片最后X教授卸下肩上重任,选择与爱人共度一生,也跟《复仇者4》美国队长的归宿很接近。不过美国队长最后还把作为身份象征的盾牌交到了接班人的手里,X教授其实也可以考虑把他标志性的轮椅传给野兽,在那之前先把野兽的双腿打折,让他坐轮椅坐得更理直气壮。
全片最打动我的台词,是魔形女跟野兽提到的“我们是最后的First Class”。《逆转未来》也好,《天启》也好,《黑凤凰》也好,对我的吸引力全部来源于“它们是《第一战》续集”这个事实,我对它们的感情也都是从《第一战》那里匀过来的。《X战警》系列的看点全都在万磁王身上。武戏是如此,文戏也是如此。正因为《第一战》是唯一一部万磁王担任第一主角的电影,所以它是最好的一部。遗憾的是,自那以后,万磁王在系列中的地位就日渐边缘化,到了本片更是连话都没跟X教授说上几句。还好最后有那一场众望所归的老友重逢。
《黑凤凰》之后,延续了20年的《X战警》电影系列就暂时告一段落了,未来将会有融入漫威电影宇宙的新版《X战警》。对于该系列的重启,观众最关心的问题就是金刚狼找谁演。前一阵子有小道消息称丹尼尔·雷德克里夫会成为新版金刚狼。遗憾的是他本人已经出来辟谣了,我本来对此还挺看好的。哈利波特是邓布利多着意栽培的学生,金刚狼也是最让X教授操心的学生,由同一个人来演很合理。可惜裘德洛已经在漫威电影宇宙演了其他角色,不然新版X教授的人选也可以顺便定了,裘德洛最大的优势是头发少,剃成光头比较省事。
即便不选相同的演员,两位校长也总是会被人联系到一起:邓布利多有格林德沃,X教授有万磁王;邓布利多身边有麦格教授这样的得力助手,X教授身边也有魔形女,两位女老师都擅长变形术。不过很遗憾魔形女没有充分发挥自己的能力,她要是也学麦格教授那样隔三差五变成猫,说不定早就把琴葛蕾的心理问题给治愈了,不但自己可以免于一死,更关键的是还把凤凰女相对于惊奇队长的唯一劣势给追平了。
关于原生家庭的思考与讨论最近始终热度不减,有人说原生家庭的早期教育对人的一生都起着无可替代的关键作用,也有人觉得没必要过分夸大原生家庭的影响,人终究要不断经历社会化。但不可否认的是,亲情一旦缺席,对孩童造成的心理创伤一定是难以弥补的。
张琪东导演的电影《别岁》以客观而贴近日常的镜头,向观众呈现了有些无可奈何,又有些透着现实冷意的故事。在这部电影中你看不到刻意煽情,也没有过分戏剧化
关于原生家庭的思考与讨论最近始终热度不减,有人说原生家庭的早期教育对人的一生都起着无可替代的关键作用,也有人觉得没必要过分夸大原生家庭的影响,人终究要不断经历社会化。但不可否认的是,亲情一旦缺席,对孩童造成的心理创伤一定是难以弥补的。
张琪东导演的电影《别岁》以客观而贴近日常的镜头,向观众呈现了有些无可奈何,又有些透着现实冷意的故事。在这部电影中你看不到刻意煽情,也没有过分戏剧化的剧情,有的只是一种近乎还原现实生活的平常视角,仿佛故事的叙述者就坐在你的对面,把他曾经历过的沧桑岁月与流年变迁用平淡语调向你娓娓道来。
电影《别岁》的故事主角是陈乐,一个因为故意伤人入狱八年刚刚出狱的男人。八年的牢狱生活,足以让陈乐眼前的现实发生翻天覆地的变化:妻子改嫁,把八岁的儿子小康留给他,小康看起来乖巧听话,却一直不说话,陈乐以为是自己疏于对孩子的照顾而导致他过于内向,希望能通过自己的陪伴照顾让小康活泼起来。但学校老师、医院医生、周遭旁人都不止一次地告诉他,小康得的是自闭症,这是病,得治。陈乐听不进这些话,一听到“病”这个字眼儿他就气不打一出来:说谁有病呢,你才有病!
在《别岁》中,可以看到两种绝望。陈乐刚刚出狱,一切百废待兴,好容易找到修车工的工作,却频频被同事挤兑遭算计,最终演变成一场斗殴。这件事让陈乐看清了,一个人即使清白勤奋,也未必会得到好的结局。另一边,学校老师不断找他谈话,希望他把小康送到特殊学校去上学,陈乐想不出什么话好反驳,只是一次用一次用“您看我最近确实比较忙”来表达自己的抗拒。经济上的窘迫也始终把陈乐压抑得透不过气来,陈乐的新生活艰难,一如既往。这种绝望是比较容易理解的,因为它来自于贫穷,在温饱线边缘挣扎着的小人物的贫穷。
《别岁》中的第二种绝望是亲情缺失,这条暗线在电影中呈现得并不那么直接,却比贫穷来得更加致命,因为它解释了这种贫穷的根源。陈乐在四岁时,父亲就当上知青抛弃了他,再加上母亲早逝,陈乐从小就经历了漫长的亲情缺失,在这世界上再没有其他人告诉他应该怎么活,他只能孤独地、执拗地一个人走下去。这也许能够解释一直在跟这个世界不断忍让、节节败退的陈乐,为什么在最后做出了绑架的过激行为,因为没有人教他如何与情绪相处,他只能在生活给他的所有消极情绪积蓄到顶点后,轰然爆发,溃不成军。也是因为他不想让小康重蹈他的覆辙,所以陈乐拒绝送小康去特殊学校。“他到了那儿就完了!”
心酸、怅惘、愤懑、无奈……在《别岁》中感受到的种种情绪,最终都归于沉默,因为这个故事这样真实又这样现实,而直面现实的时候,人往往无话可说。原生家庭之于每个人的意义或许是一扇窗,你透过这扇窗,第一次看到家门之外的世界是什么样的,而从小亲情缺失的人要付出的代价,或许就是要穷尽一生心力,来搞清楚自己与这个世界的关系。
整部电影重点并不在于Bottom or Ma甚至不在于贯穿始终的二十世纪社会与黑人的矛盾。
布鲁斯音乐悠扬升起,我想该对一个夏日午后宽容些,布鲁斯音乐在逼仄排练房里被即兴创作,怀才不遇的苦难人生和满腔热情笃定碰撞出花火,当然当然,还有闷热录音棚里汗水一次又一次浸湿Ma黝黑的胸脯让你开始困惑这些粘连迷乱的矛盾是
整部电影重点并不在于Bottom or Ma甚至不在于贯穿始终的二十世纪社会与黑人的矛盾。
布鲁斯音乐悠扬升起,我想该对一个夏日午后宽容些,布鲁斯音乐在逼仄排练房里被即兴创作,怀才不遇的苦难人生和满腔热情笃定碰撞出花火,当然当然,还有闷热录音棚里汗水一次又一次浸湿Ma黝黑的胸脯让你开始困惑这些粘连迷乱的矛盾是否仅仅为烘托音乐做背景材料。
蓝调音乐融入排练房里关于种族和宗教的控诉里,又翻身雀跃在以音乐为语言所表达出来的对生活的理解方式,甚至在许多时候音符就飞扬在Ma的嘴角。
然而让我印象最深刻的一段戏是Levee和Sturdyvant在楼梯间的争执,在作品被Sturdyvant否决后Levee说他相信他的作品一定是由他自己演奏才会有预期中“让观众想要跳舞”的效果,Levee眼神里的笃定让我突然明白,如果要找一个例子去解释三和四之间还存在一个整数,那么必定是艺术家们对于表达的精准把控,那个点,就是三和四之间的整数,能让语言的误差更小,让人的感知更细腻。
到了结尾,一群白人“唱诗班”拿到Levee的作品拙劣复刻的尴尬场面再次证明了Ma的表达:“那些白人不会明白,唱歌并不是为了发泄,唱歌是一种理解生活的方式。”
当我们拥有可以恣意批判的土壤,却没意识到这不过是无法耕耘盐碱地。
在这之上,我们燃起篝火。围成一个圆圈,朝着一个略微偏航的角度追逐。
直到熄灭了火光,我们才能迎来黎明。可今夜,谁是那个飞蛾扑火的人了?
只有回头的人,才能回答吧。
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