今天又看了梅尔吉布森的《亡命救赎》，感觉最近看了好几部“老男人”电影：约翰特拉沃尔塔的《我怒了》，史泰龙的《第一滴血5：最后的血》。他们给我一个共同的感觉是，回到过去。也就意味着，我们真的要和他们的时代说byebye了，虽然《第一滴血5》豆瓣给出了7.5的“高分”，但依然改变不了他们无可奈何花落去的悲凉感，他们依然是硬汉，只是不属于这个时代了。

其实有时候我还是很怀念那个时代的，毕竟那个时候电影还可以控制在90分钟，那种“戴着镣铐跳舞”的感觉压榨着导演讲好一个故事的能力。否则动辄一部三个半小时的电影，是够打发时间的，但是略拖沓的剧情总是给不了一直强烈的感官体验，有种被隔壁大妈叫住拉家常，你又不好意思拒绝毕竟她最后可能要给你介绍一个对象，但是前面的陈词滥调太多会让你觉得单身狗不香么的错觉。而动不动三个小时的院线电影又无时无刻不再考验着你的膀胱和前列腺的协作能力，一想到一种作为娱乐诞生的电影居然还承载了医学的担子，总有一种体检最后一项憋尿不让你走的恐惧感。

当然，《亡命救赎》的最大问题还在于，他居然都算不上一部硬汉电影，亲情和文戏杂乱无章的塞在几个枪战现场中间，如果不是看在它只有一小时20分钟的面子上，我中间就能关掉电视再睡一觉了。而我们的老硬汉梅尔吉布森（我等你那句freedom很久了好么），直到电影演了一个小时后，才把自己邋里邋遢的胡子修剪后，穿上帅气西装，头发梳成正常人模样，走进了监狱（？他不是逃犯么？美国司法体系这么垃圾，信息不互通的么？人脸识别也没有？这么差评么？）找了个大佬要求平事。说实话，这部戏里他找的每一个大佬都不是很靠谱，也从来没有交代清楚这些大佬和他怎么认识的，我虽然很怀念1个半小时的电影时长，但是这不是要求你剪去正片内容楞凑出来啊！

影片最后，我们终于见到了正常的硬汉梅尔吉布森，驾驶着自己招风的大摩托，去“送死”了。亲情得到了升华，坏人得到了正法，染上毒瘾的女儿经过一年也恢复了正常。硬汉电影拍成了合家欢，莫非你也等着在春节档上映？

我一直没想明白，是因为残酷的好莱坞让这些曾经的一线明星为了晚年的幸福生活向片酬低头接拍了一些烂片么？据说中国电影也进入了寒冬（鉴于今年特殊情况，应该是更冷的寒冬了），我不仅为国内的影星们捏一把汗，外国友人已经堕落了，你们可要挺住啊。无可奈何花落去的下一句是似曾相识燕归来，希望硬汉们，换个与时俱进的活法，卷土重来，毕竟DuangDuangDuang的直男电影，一直是考验音响效果的试音碟啊！

单纯想从学术上吐槽一下这部片的一个片段……

其实本片有很多地方值得吐槽，比如是一个披着科幻外壳的爱情片，比如搞不懂外星人侵略地球为什么要先理解地球人对很多词语的概念，比如两位向导到底是什么鬼立场会站在外星人那边…

总之男主外星人附身到女主老公身上，为侵略做准备，即是跟地球人接触并学会他们的一些概念，在外星人学到概念的同时，教给他们概念的那个人类就会失去这个概念。

中间男主在教堂里想了解爱的概念，神父跟他讲了半天把他讲蒙圈了所以他没能Get到爱的概念，后来女主拜托他千万别夺走别人对爱的概念。

最后侵略就要开始了，女主知道人类就要灭亡了，突然问男主你拿到爱的概念了吗？没有？那可不行，那样你回去母星后你们都会误解人类的！快从我身上夺走爱的概念吧！我现在内心正充满着爱！（麻酱的演技还是没什么长进呃）然后男主就拿走爱的概念了，顿时感觉整个人都不一样了！

而我要吐槽的就是接下来这个片段，也就是图片中的这一应该是属于本片的核心镜头了。男女主开车到河边，现在男主得到爱的概念了，而女主失去爱的概念了。男主看着河边说，突然看着感觉就很不一样了！而女主说，我倒啥感觉都没有。

我能理解这里导演想表达的是男主心里有爱了，所以他看到风景，有了不同的心情，懂得了欣赏。而女主被剥夺了爱，面对美景也毫无感触。

听起来没什么毛病，然后从概念上就出了毛病…

根据积极心理学的创始人Peterson和Seligman定义的6大核心美德，24个积极特质中，“爱”属于Humanity，而Appreciation of beauty属于Transcendence，是不同的两大核心。在理解自己是否有Appreciation of beauty的时候有一种说法就是“看到美好的事物时，总会触动我内心深处的情愫”。是否有爱是“我能够接受别人的爱；我能够表达别人的爱；我能够感受到自己生命中有爱的存在”。

所以从这部片来说，我能看得出来男主得到的概念确实是“爱”的，这是从前前后后的情节中看出来的，男主有了“爱”的特质。但惟独这个所谓的重要片段是看不出来的。不应该用看到美景有没有感受来表现是否有爱，因为爱和Appreciation of beauty是两个概念，和不同的表现方法……

………主要就是想吐槽这个，因为我写毕业论文的时候被它折磨过………

如果没有后面这个片段我会以为它想说，要放下自以为重要的东西，才能感受到生命真正的珍贵。因为当外星人夺走“占有”“工作”等概念时，被夺走概念的人明显也变轻松了，这里肯定也是导演想表达的，可惜后面莫名上升到爱的主旋律比较失望……

这部剧太好了！这部剧刚开始的时候还以为跟别的青春偶像剧一样的套路，都是什么暗恋争风吃醋之类的。越往后看越觉得剧情好。两个小青梅竹马一直在一起，中间出现了一个白海川给陈暮光来了一个下马威，争风吃醋，但是咱们陈暮光真的格局很大，本来以为舞会白海川来不了他会自己跟饭团跳但是他却去解救被困在家里的白海川，格局真的大！从陈爸生病就是我就开始一直哭，每一集都在哭，陈爸走后看着自己躺在家里的陈暮光我就在想他就是一个刚满18的孩子就失去了这么多什么都没了，后来时泛团也离开他了。这部剧后半部分简直就是要把我哭死，太好哭了！敖子逸的演技也还很不错，他每次一掉眼泪我的心就像被刀割一样。总体来说是真的很好尤其是后半部分！！！

说出来不怕被骂，在顾建华和英语老师去舞厅跳舞之前，在界线被突破之前，我挺能和这个中年男人共情的，谁不会被青春和涌动着生命力的美好事物吸引啊？

当这种吸引只是停留在欣赏和微小的善意时，当他很认真地询问她作词的细节时，当他拎着别人送的杨梅，看着她尝第一口的时候，我能理解他。

可是当他们到了舞厅，我心中善意的揣测渐渐消失，随即而来的是失望、愤怒……我想起了十几年前的我爸。那时候我还很小，不能确知那几年里所有事情的所有细节，我只知道，我妈很痛苦，比杨惠芳还要痛苦。我不知道后来他们离婚又复婚有没有我的原因，我也不知道复婚的时候，我妈真的已经原谅他了吗？还是只是为了我呢？我不知道，我从来不敢问。他那几年反复失信对家里造成的伤害，某种程度上藉由我提早到来的青春期重新施加在了他身上。只可惜，我妈永远是受最多伤害的那一个，因为我爸大部分时间不在家，而我的叛逆不分对象，妈妈变成一直受伤的人……

我今年也就二十二岁，还很年轻，我无法切身体会人到中年是什么状态，身上有多少不得已和压力，我很想理解他，可我一想到这些就还是忍不住愤怒，还是对妈妈感到愧疚。我一直觉得，有些事情不能做就是不能做。

如今我们家很好，我经常和朋友说，父母是我的朋友、战友，是我最坚实的后盾，他们一直都在身体力行地爱我。我们都在成长，且会一直不断成长，十年前的事情在心里只剩淡淡的一片投影。所以我在想，父母子女，怎样过这一段缘分，才能算不相互亏欠？

废柴不是一天废成的

废柴是因为一开始的基础就不好，所谓基础就是综合性的东西，父母不好，爷爷奶奶也不好，家庭不好，基因不好，上的小学中学大学都不好，找到的工作也不好，总之各种不好汇集到一起，他怎么可能好，唯一好的可能就是这个主角有丁点的写作天赋，得过一次奖，让女主角对他的未来产生了幻想，两个人才走到了一起。

芸芸众生，好的标准是千千万的，和上层的比，永远也比不过的，但时间要过去，只能找到愿意的人，生活一生罢了。

好尴尬的原因是，电影里的台词句句戳心，妻子一针见血的指出，你写不出东西来，就是因为你只想出名……是啊，生活本来就很糟糕了，能用来投入的时间和精力是如此的有限，只能用来做风险最大收益也最大的事情：写出流行的电影剧本，改编成电影，一炮而红。试错的机会太少了。

拿热带雨林举例，热带雨林是地球上能量和水最集中的区域，生存竞争也是最激烈的地方。就拿植物间的竞争来说吧，要么是同质化的竞争，高大乔木的种子要长成亲代一样高大威猛，要熬过萌芽和抑制期两道坎儿，说白了就是等，等亲代被雷劈或者病死，或者自然死亡，才能让出一方太阳让自己迅速成长。异质化竞争，就是乔木以外的附生植物，他们要么靠孢子传播，要么鸟类的粪便落在高大乔木顶层的枝杈之间 ，在一个阳光雨水相对充沛的高出获得萌发的机会，然后借助乔木的树干向上攀缘，到达树顶之后，水平展开。

目前为止，实在是搞不清楚人类究竟具备不具备这种随机应变的能力，让自己的人格转变成另外一种人生，据我对身边人的观察，他们每个人基本都是从一开始就选择了一种生存竞争模式，不曾改变过，如果说他们算成功的话，只能说是坚持了下来，渡过抑制期，等到一个机会。

这个故事的编剧和导演，是同一个人，也是百元之恋的编剧，这个故事是根据自己的真实经历改编的，他写了个这样的剧本，四年后才被出版社挖出来。百元之恋，也是那种底层废柴想赢一次的类型，可以说编剧坚持了这样的一种写作风格，喜欢写这样的故事，他没有感到难为情，这就是清醒看待自己生活的人吧，没有被那种讨好别人，就会被认可的投机心理迷惑。人生可能就是如此，你是乔木，从种子开始就决定了你是乔木，时间那么漫长，只能在等机会的同时，耐心的做自己，不要期望一棵毛拉豆树变成一根蔓绿绒。

一个我只想看男二和女二故事的境界。。。

最近实在没剧，就看到这个剧，本来打算看看，看了之后觉得实在是不来评价都对不起我的时间。有剧透，但我觉得你看完我的评价也就不想看了。

首先我不知道这个是不是IP改编的电视剧，有一点小说的感觉，但像十多年前的小说，就像上错花轿嫁对郎的剧情，委实说很老套。刚开始男女主没有什么理由就亲上了，然后男主看了这么多次女主都没人出来女主是胸口碎大石的人，例如在男主作为幕后老板的酒楼男女主就见到了，而且男主都把面纱摘了，男主都那么气愤了，就没记住女主长什么样？女主假装郡主嫁进来，男主装瞎又不是真瞎，难道认不出来吗？其次郡主就两个侍从？陪嫁的别人都不知道郡主长什么样？太扯了

其次男女主的cp感太差了，一点都没有想看的欲望，我现在唯一还能感兴趣就是想知道女二是怎么从山寨出来回家的。

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高开低走的一部剧 题材很棒,人设感觉有小欠缺导致感情线不够细腻，感情线进展的很突兀但是也可以理解，最后一集有点强行结尾的感觉太多巧合了 各种逻辑不合理 编剧是着急下班了吗？完全可以多抻两集做一个更好的结尾 开始留得伏笔太多了导致最后一集圆不上了 四分的题材 三分的感情线和一分的结尾

这部电影的导演把咒怨改的有些四不像，剧情毫无新意，还不如美版咒怨那几部的剧情。该电影依旧是模仿日本初始版咒怨的老套剧情。一个美国女人在日本把咒怨带回了美国，然后在自己的那栋房子将全家灭口，后来房屋中介两口子、老两口、安乐死事务负责大妈和女警察都相继接触了那栋房子，最后一一被咒怨杀死的故事。该电影的叙事手法可以看出是在模仿日版，几个人物故事有穿插有倒叙，但整体还是显得比较鸡肋。而且老美的想象力够奇特，日本的鬼跑到美国后就变种成美国的鬼，原来鬼魂也像病毒一样可以根据地域不同产生变异。或者说导演把这种传染的怨念美式化了，他理解的咒怨只是一种控制人行为思想的邪恶诅咒，但殊不知大部分咒怨影迷还是喜欢伽椰子和俊雄的鬼形象，然而在这部电影里伽椰子只是开头客串了一个镜头就再也没出现。日本伽椰子是白衣披头散发只能爬行的白脸女鬼，到了美国就变成美国特色的满脸血渍加呕吐物，而且一张嘴就是苍蝇满天飞的恶心版女鬼，由此可见电导演是本土化了咒怨。不过电影还是保留了伽椰子经典的叫声，不过伽椰子的叫声是因为死的时候被扭断了脖子发出的声音，人家是有溯源的，而该电影中小女孩是被水溺死的，她妈是拿刀捅死自己的，她俩化成鬼魂后竟然也这样叫，那这是说不通了，所以说这部电影Bug太多。仅仅靠着伽椰子经典的叫声就贴上新咒怨的标签不免有些生硬尴尬。而且那几个吓人的场景也是典型的美式恐怖片惯用手法，比如浴池里的黑水伸出鬼手，这个场景之前都拍烂了，不用看观众就知道接下来发生什么，这样还有啥悬念？不过对于不了解咒怨系列或者不算是咒怨铁粉的观众来说，这部恐怖片还是值得一看的，有充足的阴森感和惊吓度。

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昨天被韩博士组织，去看了《京城81号》，虽然韩博士等一众女生纷纷表示，因其恐怖，只看了约1/3。但是不得不说本片绝对不是恐怖片!除了刻意的阴暗色调、一惊一乍的音效和为数不多的几个向《午夜凶铃》《咒怨》《闪灵》等电影致敬的桥段外。本片完全可以被称为一部琼瑶剧。还真没有白瞎林心如这位本色演员。我觉得，要是把本片中的吴镇宇，李菁等演员对位换成“尔康”、吴奇隆等人，再把剧中吴镇宇的原配夫人换成人见人爱的雪姨，本片的接受度肯定会再上升两个档次。戏说到此为止，以下是相当“严肃”（骗鬼）的部分，请严肃认真人士绕道走（狗头）。抛开表面的花边情节，本片其实有着非凡的历史和社会责任感。我认识的很片面，这里只举一个小例子。首先我们应该全面解读三少爷这个人物。故事中，吴镇宇告诉林心如，三少爷（叫什么来着，景齐？似乎串大宅门里了）去搬行李的路上被抓了壮丁。这点就非常奇怪，虽然万恶的旧社会确实有抓壮丁，但是在大北京城里，北洋大总统和溥仪小天子双重脚下，当街抓富家望族公子做壮丁的事情实在太骇人听闻。即使是半路被抓了去当丘八，大哥如何能就知道呢？即便说，有路人甲乙丙丁看到三弟被抓，又来告知大哥，因此才知道三弟被抓了壮丁。大哥家大业大，怎么会不疏通营救呢？所以说这件事，无论如何是说不通的。唯一的可能是，吴镇宇这个时候骗了林心如。但是，为什么要这样呢？如果说三少爷不是无奈被抓走，而是真的负心而去的话。大哥为什么不告诉林心如？如此一来，吴镇宇不是更有机会和林心如举案齐眉了么？除非，吴镇宇在掩护三弟。故事交代，这段情节发生在民国11年，也就是1922年。1922年发生了什么，大家可以参考下面这段信息，鉴于“中共中央党史研究室编、中共党史出版社出版，授权人民网发布，请勿转载”我只把链接发出来，大家可以自己去看：http://cpc.people.com.cn/GB/64162/64164/4415944.html。总之当时，孙蒋正在重组国民党，陈独秀李大钊瞿秋白正在积极筹备第一次国共合作。考虑到三少爷是一名“留法青年”（可以参考《我的法兰西岁月》），三少爷在历史中的角色应该不难想象。这段时间，大哥一直对外谎称三弟去了法国，这对于处在北洋政府控制下的大家族来说，确实是一个不错的掩护。这样一来，另一个疑惑也就顺理成章的解开了。我在看本片的时候就一直疑惑：相关单位不是不允许电影中出现“怪力乱神”吗？为什么蝶玉（总算想起名字了）的鬼魂可以在头七夜，堂而皇之地把一大家人干死？现在明白了，其实本片用很隐晦的手法讲了另外一个故事。1927年，蒋开始清党，就是拿篦子篦，到了1929年，也该篦到三少爷头上了。事机败露了，三少爷生死未卜，那张阵亡通知书可能是大少爷编出来安慰蝶玉的，更可能是国民党清洗的一种手段，敲山震虎，看看家族的反应，是一个人的错误还是一家人都牵涉其中。若止于一人，大可借阵亡的名义让人消失，还可以顺势抚慰一下名门望族。若是全家人一下乱了，就是不打自招了。这一段其实电影交代的很缜密，电影中霍家人死，除了忠心的仆人，根叔的父亲是被外戚二叔用斧头砍死的，其他人都是自杀。自杀人中，吴镇宇的发妻是在愧疚中割腕死的，她的弟弟，二叔是投水而死的，其余人死的都很奇怪，自缢而死，却挂在这么老高的天花板上，足有二层楼高，怎么够得着？显然不可能是被蝶玉的亡魂拱上去的。只能是被害后吊起来示众。而二叔则很可能就是家族中的告密者，他里家族亲缘最远，最想把自己撇清，最可能出卖家族。而忠心仆人则因为发现他的行径而被害了。发妻邓丽群其实没怎么害蝶玉林心如，为什么愧疚自杀？因为她的弟弟做了家族叛徒，害死了家中这么多人。一下子事情都解释通了。到这里，我们才明白这部电影的深度和厚度，电影讲了一个宗族祠堂下的旧知识分子（吴镇宇）在革命的新青年弟弟（三少爷）的引导下，反省自身，抛弃旧宗族礼法，走上毁家纾难的革命道路的故事。如果只看到电影中的琼瑶情节，我们真是没有看懂这部良心之作。许子东教授曾经总结过（我自然不会看论文，完全是从三人行中偷来的二手东西），旧革命文学中有三对矛盾，就是外国侵略势力和民族主义斗士的矛盾，地主与农民的矛盾，宗庙祠堂与新兴的革命的知识分子之间的矛盾。我们狗尾续貂，不妨说当代《小时代》之流的文艺中也有三对矛盾，就是屌丝和高富帅追求白富美的矛盾，发妻第三者争夺成功男人的矛盾，名人大V与网民大众间的矛盾。这部影片串联了两个时代的矛盾，以新时代的矛盾为皮，以旧时代的大义为骨。林心如在片中扮演的不仅仅是一个从良女，而是一个符号。她在旧时代中没有自觉，与时代大流格格不入，心底却存着简单的浪漫，满足于殷实的市井生活。但她引动了新旧思潮的碰撞，无意间成为了时代的交点，整个家族为她而生为她而亡。她在新时代中也一样，既无为自己的命运抗争的勇气（不像邓丽群），也没有游走于时代浪尖上的智巧（不像琉璃，玲珑剔透）。她对生命中的危机全然不觉，只是笨拙的保护着自己的一份，唯寄希望于强者“成全”她的小幸。这个符号代表着“人民”。原本影评到这里已经结束了，只是还有两个疑问，我百思不得其解。第一，吴镇宇带着小女儿，为避祸远走他乡，这好理解，但是为什么会跑去到台湾呢？1929年不是日据时期吗，投靠了日本？第二，根叔当年13岁，“当代”是80岁。这么算来，故事发生在96年，香港尚未回归，台海更是3通都没有，林心如是如何能嫁到大陆来？历经动荡颠簸，大陆甚至还为她保留了祖宅？实在百思不得其解。只能猜测，电影的主创，把真相埋藏更深的时代当中

苗侨伟黄宗泽吴卓羲，在港剧迷心中，凑齐这个班底实属不易，而且还是同在一部港式警匪片中。估计不少人是带着期望而看，可又带着失望甚至些许愤怒而弃剧。

剧名叫《飞虎之潜行极战》，初以为是主打飞虎队，就像TVB之前的那部《飞虎》一样，可是看了几集，感觉主角好像是O记，难道说我在看《O记实录》？再看了几集，又发现主角应该是卧底。所以这是《使徒行者3》吗？

这到底是个啥剧？主角到底是谁？一锅乱炖大杂烩。

本剧也可以叫《O记之使徒行者》或者叫《飞虎之卧底去哪儿》亦或者叫《我的警察爸爸黑道妈妈》还可以叫《我和我同父异母兄弟不得不说的故事》……

苗侨伟又开始死卧底了，吴卓羲依旧冲动火爆，黄宗泽又变成了黑道老大，张兆辉，好像没啥存在感……固话形象，无突破。

再看剧，合拍剧，确是下了本钱，起码警察局和房子都不再是布景板，而是切实的实景，荷枪实弹打斗爆炸也都像模像样。可是，一部电视剧核心的不是阵容、不是背景、而是剧情。

角色大多莫名其妙，剧集剪辑较为混乱，人物性格就更无语……看到现在全程冷漠脸。不知道因为编剧是个傻子还是编剧把观众当傻子，为了制造冲突而制造冲突，根本毫无基本逻辑可言，更别说紧凑可看的剧情。

印象里港剧的警匪应该还是《刑侦系列》+《O记实录》+《学警系列》+《飞虎》等等这些，纵然没有大噱头，可胜在有诚意。

而这部剧，却连最基本的诚意都看不到了。

有人说现在烂片如此多，打四星五星就为了看情怀，可这样的情怀还能消耗多久？

一星给港剧情怀，不能再多，否则这样的烂片会越来越滥。

以小辉想辞掉警察换个舒适的工作这条感情线为主线，以三件小案件，马强的义举，曹大爷的事迹，足球队的战况等为辅助，情感层层推进，一波接一波，故事简单而单纯，表演细腻而不做作，情感真实，人物贴切，手法自然，是小人物，确实真动人！不浮夸，平平淡淡中透漏着自信和大气，最后在听到足球队赢了，脸上露出淡淡地欣慰的一笑，拿出根烟，点着，结局也就不言而喻了。像定进去的钉子，稳稳当当的！喜欢！在这个浮夸的时代里，能看到这样的老电影简直不可谓不是一股清流了！喜欢！好的作品不是说评分有多高，票房有多高，有多少人喜欢，表达的主题和思想有多么牛逼，真正能打动了我的我就喜欢，我就给它高分。

人阳光的一面很可爱，但阴暗的一面却十分有深度，所以喜欢阴郁一些的电影的人可能更多。相比看搞笑电影时的一笑了之，这类电影免不了会带来思考。《你本应离开》也就是一都悬疑片、惊悚片，完全可以轻松点儿看，不必想的太多。可是但凡电影都具有一定的商业性，不拍出点世间情怀来，不夹带点思想和文化，就别指望有观众去电影院。一家人表面平和，背后却隐藏着深深的危机和纠结。并不是老少配夫妻距离太远，男的深沉、多虑，总是心思重重，而女的总是在看手机，显得心不在焉，这些并不是问题的根本；也不是当演员的妻子外面线索很多，甚至有了相好的，一家人外出度假时他们还联系不断，但爱就是这么怪，没有什么不该发生的事；……这个男人到底是什么人？这些梦境都说明了什么？电影开始时总是把悬念筑得高高的，也总是到了最后才把迷底揭开。看思想性强的电影惯了，总是喜欢思考，这里就算是思考悬疑故事的特点和结构吧。电影总是很自然地表现出其背景文化色彩。关于梦的解析，是对人昼间思虑的一种发泄。所以，把内心想的表达出来很重要，情感真实是通向内心平静的唯一道路，疑惑、多虑往往使人不受控制。关于罪恶，犯了罪之后就已经被打入地狱了，即便是躲避了世间的法律，但留存世上的只是躯体，那个在地狱的魔鬼会把你带走的，因为你本该去那里。

目前只看到第六集，感觉还可以，男主的演技还是可以的，从对女主的眼神慢慢改变就能看出来，女主是可爱的，但可能泰剧就是比较夸张的。我看着有时有点过于尴尬，但总体还行，刚刚看到有人说妹妹变坏了，果然是泰剧啊，坏人就坏的很彻底，每晚看三集，还得看好几天，不过也就是无聊的解闷，目前还有看下去的希望，不知道看到23集会不会跟大家一样拼命吐槽

一直想看一直没时间，趁着全国延迟复工时期刷了一遍，不咸不淡，平常普通。个人觉得剧里突出想表现的并不是女性在职场因为性别而受到的各种不公和骚扰，而是基于此所带来的个人成长。无论剧里的男性还是女性，伴随着故事的发现你都可以看到心灵层面他们在不断成长，虽然主演们的演技有点突兀，但总体看来还行。可以单刷。

有人说女主恢复记忆后智商下线了，但我觉得并没有。十一没怀疑查出的结果，一是因为一开始打击太大没反应过来，没记忆时因为无法共情所以也就不会太过悲伤，恢复记忆后知道家破人亡就已经打击很大了，跳崖前敌军首领的攻心之计本就种下怀疑的种子，没有人在感情面前是真的自信的，相信对方是真的爱自己不掺杂任何目的的，毕竟彼此身份在这里了，所以怀疑不可避免，然后经过查证确定是五皇子做的就成了压死骆驼的最后一根稻草了，于是十一崩溃了，她恨延易却更恨自己；二是即使知道真相也不原谅的原因，就在于十一知道韩家军的结果是自己站队造成的，明明父亲嘱咐她不要陷入夺嫡之争不要站队，但她因为爱上延易了所以站队了，王家才对付韩家军让韩家军全军覆没了，韩家军只是夺嫡的牺牲品罢了，与其说不原谅延易不如说她无法原谅自己。所以结局这样反而更符合十一的人物性格，有人说开放性结局，但我认为不会在一起的，即使见到面了也不会在一起了，所以结局留白处理更好。十一把玉佩送出去了，就说明了一切，经过三年的沉淀，她终于放下了，所以还回了玉佩就是告诉延易不要再等她了，希望他作为一个好皇帝不可以后宫空虚，延易见到玉佩应该当时就明白了十一的决定所以落下泪来，但他还是追去了，想再努力一下，至少再见一面也好。就像歌词说的：故事的结局其实我们早就知道啊～为何你还在期望……这是男女主的自述也是在暗示观众。这确实是一部十分不错的剧，男女主都不是恋爱脑，都有自己的信念和坚持！

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我为什么打四颗星？我是不是脑子被驴踢了？难道我是水军？都不是。我就是觉得可以推荐给想看中国恐怖电影的朋友，觉得它值得推荐。

精神分裂。一句话剧透。其实根本不用剧透，由于某些众所周知的原因，它只能是精神问题。所以我们可以从一些线索拼凑出没有妹妹这个结论，那么苏苏是谁？当然就是苏旋的另一个人格。这条主线确实称不上悬疑，但还有另外的分线，旅行团成员之谜和爸爸妈妈死因之谜。在进入灵异电影院看完电影之后，团员们相继遇到了灵异事件，这些事件是组成电影恐怖元素的主要部分，而且“灵异电影院”这个设定也派上了用场，它让“凶手”们一一现出原形，让苏旋找到其中关联，慢慢地找出爸爸妈妈车祸背后的真相，另一边又对这个关联产生怀疑，把一切都是有人故意的矛头指向苏苏，用姐妹俩的矛盾来提升苏苏的存在感，让大家不那么容易就肯定苏苏是另一个人格。正是这些线索的存在让整部电影不那么无聊。而且人物的台词也是比较严谨的，泰国好男友就没说错什么。

只是，还有无法说通的地方。旅游团的来历虽然说了是中大奖，但苏旋是怎么找到这些人的没有交代，旅游团到底是阿本的意思还是苏苏的意思？大家怎么知道颜如忆失踪后去了哪里？怎么会直接坐车找到她？

演员很不错！苏旋的表情真的很到位了，还有苏苏，看上去很做作没错，但苏苏就是这样一种存在，依赖别人、娇嗔、公主病、神经质。还要夸一夸摄像灯光和舞美，第一次没有忽略人物身边的场景和光影，还有该吓人的时候吓人，不该吓人的地方就好好讲故事。

心理疾病这几年被公众所认知，抑郁症啦，孤独症啦，相关事件是非常可怕的，大家也真切的感受到了精神类疾病对健康的危害。我们每个人，心底总有些烦恼、恐惧、愧疚、仇恨或其他，我们时常被其所吞噬，迷失自己的本性。但过去的事，就是过去了，再怎么逼迫自己，也无法挽回了，我们要做的，就是继续往前走，努力让自己更好，打败所有的魑魅魍魉。

就这种烂片也配5星？

呵呵，其实我认识这部电影的出品人，我发现打五星的，有三个都是他朋友

还好我不是。

电影好坏标准不一，但是最基本的要求是人物要立得住，让人信服，故事条理要清晰，起承转合最基本的要素要有

可是这部电影有吗？

全片都在梦游，老大，你拍的不是艺术电影好不好？

最后半个多小时在写一堆人莫名其妙的逃亡，逃亡也想在梦游

全片不知道导演到底想干嘛！

另外再爆个内幕，这破电影的导演根本不是什么韩国那个谁，就是个自以为很懂电影的房地产老板，暴发户而已，在电影学院进修了两年，牛逼吹的山响，弄了点钱就敢玩电影了，但是为了票房又不敢挂自己的名字，就花钱买了那个韩国导演的冠名权

知道为什么中国烂片多了吧

以前一直不喜欢南极洲，因为寒冷，极寒，想到零下四十度就头皮发麻，条件反射地头疼。我讨厌暴风雪和寸草不生的萧杀，一个冰冷，没有生机的无人之境。直到偶然看到一个船只过德雷克海峡的视频，浪打在窗上逶迤磅礴。发现我现在更喜欢这样的无人之境，宛如科幻片里异星的表面，干净寂寥，没有人类气息。找了这个纪录片去看，第一集就是南极洲，太美了，那些深沉的黑色海岸，一望无际的冰原，硕大的冰川，深邃广袤无际的汪洋，漩涡之下影影绰绰的鲸。一番追逐之后海豹可以放过累得精疲力尽的企鹅，放弃唾手可得的猎物。最动容的是它们对人类的视若无睹，即使人类站在角逐厮杀的象海豹面前，它们不伤害，也不害怕人类。而人类却对这些生灵赶尽杀绝。看到那些冰川融化，是正在消亡的世界尽头与冷酷仙境。看的时候，看到暴风雪中冻得奄奄一息的、刚出生十天不到的小海豹，被吹落到巢外奋力挣扎的信天翁雏鸟，老公说他们（拍摄的科研人员）不能救助它们吗，我说，他们不能去干涉自然法则，这也是他们的伟大之处，能只做观察记录而忍住不插手。也许他们救了一只海豹，就有五百只企鹅被吃掉，海豹的命是命，企鹅的也是（当时随口打个比方，但是看到后面解说鲸鱼，人类为了黄油、肥皂，几十年间杀了几万鲸鱼，仅存35只南露脊鲸，仅仅因为它们生性单纯好奇，对人类不设防。86年到现在恢复到了2000，要多少年以后才能恢复到之前的数量呢。怎么能够这么残忍呢）科学家们一定是怀揣着对自然深深的敬畏与热爱才能远赴重洋，经历十天昏天地暗的航行，在零下四十多度的极寒天气和一群臭哄哄的动物生活三周，他们能看着眼前的生命消逝而不救助，我觉得很厉害，很了不起。如果是我，早就捡起来那可怜的奋力挣扎的小信天翁，丢进妈妈筑的巢里。但是最后花絮里科学家还是哭了，他说今天热的时候有十五度，我们都感觉炎热，那些企鹅和海豹什么感觉呢？有这样一个地方存在，希望能保护它。

可能这种纪录片看的越多，越感受到大自然的伟大，浩渺，神奇；人类的渺小，傲慢与残忍。越觉得极寒的南极洲，那也是生机勃勃的，即使是再严酷恶劣的地方，也有那么多样而美丽的生命。反而因为是无人之境，所以生机勃勃。

从小就灌输仇恨，杀戮，暴力，血腥。也是够了。而且这些都是7、8岁的小孩子，是非都未分得很清楚，很多人嘴里说的话都不像这个年龄的孩子说的，严重怀疑这个片子是《小戏骨》后遗症产物，这些小演员都是交了钱的，片方胡编乱造了一个剧本来蒙钱。各种粗制滥造，村民、鬼子、八路都是寥寥几个。

宁做战死鬼，不做亡国奴。理不错，可是跟那么小的孩子灌输这个适合吗？人家老外拍二战都在反思，小孩子的片子也是关于和平、友谊，反思战争的泯灭人性、残酷，例如《美丽人生》、《穿条纹睡衣的男孩》。只有我们仍然在贩卖灌输仇恨。

想起童年时在乡下，小孩子们因为受到课本、电影、连环画的影响（不少关于革命、抗战的内容），大孩子有时会谈及第三次世界大战，恐吓我们小的说鬼子来了会三光政策，小孩子会被“丢刀花”（就是往天上一扔，长枪刺刀迎着一划穿膛破肚），真是童年阴影。然后这些孩子就在村里分帮结派互相挑衅打闹（毁坏对方的“基地”，幸好没造成大的斗殴），有的更大后就成了镇上的童党（青少年帮会）开始横行乡里。暴力的种子或许就是在各种仇恨灌输下形成的。

不止一次两次看这种小孩子抗战的神剧神片了。

还燕青。我还浪子呢。

鬼子也是弱智，还一个人开着摩托车到处去，如入无人之境，就不怕八路来一枪。就算是猪，至少都两头出没，而且在当时，鬼子就从来不会落单出来。

各种弱智的情节不能忍。

鬼子一个个还说普通话。