刚刚看完艾玛罗伯茨的《野孩子》，就听到舍友说她最近在看这部剧，欸真巧，出于对艾玛的喜爱就来看惹- ??(?????)不过舍友评价倒是不高，我是觉得很好看！莫名戳中了我！总体来说就是带点惊悚、搞笑、嘲讽拉满分的????校园版小时代。当然小时代的嘲讽仅限于尖酸刻薄讽刺身边人，《尖叫皇后》吐槽????社会方方面面，自然水平高很多。不过帅哥美女多，表演浮夸，台词浮夸且语速快（狠狠学了一波脏话谁懂），更何况走在时尚前沿，真的就是小时代吧？

艾玛罗伯茨比《野孩子》里面更好看，那会儿真的是“野”，有点土生土长的野，虽然那时候的形象也是有钱小孩。没想到7年过去了，反而变得更加精致更加好看，欣赏颜就足够了呀??其他演员也还可以，最好感香奈儿3号和5号，3号的声音我太可了！而且她很多时候都好冷静，好喜欢?( ?? ) ?5号就妥妥白痴美人，想去看看她的《阳光小美女》，总是看到弹幕在刷。Zayday不知道为何有点神似孙伊涵…下半张脸真的很像…Dean Munch也很可，有种成熟女性的魅力??最早在浴缸里死的那个女孩也很漂亮！不过grace的脸我还是不大喜欢，呃，还有那个亚裔。不过只是说脸不符合我审美啦。

剧情其实蛮简单的，就是grace上了华莱士大学（。怎么没有德克士）加入了去世的母亲曾在的kappa kappa teu姐妹会，想要明白母亲的故事，这时候红色恶魔出现开始在校园里屠杀…当然主角是艾玛罗伯茨演的会长香奈儿了，确实，其实grace每次出现的剧情都不太好看…大家好像都更喜欢看香奈儿们的夸张表演。不过香奈儿们负责抓马和搞笑，grace和zayday负责推理和推动剧情发展（虽然每次推的都又合理又不合理）。就惊悚来说，惊吓倒是确实有的，死法每次都很突然和神奇，经常能把我吓一跳，但是这个漏洞还是特别多的，有点点像儿戏，只不过非常丰富，所以看起来没有《双镜》那么蠢（不是在拉踩，嗯）。

人设的话，没人是完美的，每个人或多或少都有阴暗面，就连自诩最正义的grace也想过杀人，还有她那个父亲也是怪怪，过往的故事更是精彩万分。这样比起这些伪君子，显得香奈儿们这些无脑神经病都正常了很多，更何况其实这些人都是深受家庭的影响，最后香奈儿们被父母抛弃反而在精神病院里生活得更自在。

台词真的很精彩！经常机关枪一样输出，而且真的很刻薄很讽刺，很多我都没有见过的用法，学到了。有时候真的会觉得编剧牛牛，这种都能想得出来。

还有一个疑惑的就是这部剧提到taylor swift的次数也太多，甚至有一个deaf taylor swift，还有送粉丝礼物的情节影射她，这究竟是调侃还是嘲讽我也不是很懂，只是觉得弹幕里真的还有很多人讨厌我霉啊（有句话是“就只有你还有白人小女孩喜欢霉”，什么意思??霉的歌就是好听！）

不重要，重要的是确实很好看！能够欣赏颜值欣赏台词，观察反讽，推理也没有太智障，非常下饭耶?而且里面的女权主义思想也很赞??

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公公出宫，的题材绝对亮眼，不得不说TVB的剧集真是涵盖各个领域和职业，不像我们只对着帝王将相才子佳人聚焦，对那些身体残缺身份特殊的“畸零人”也不吝镜头，浓墨描绘。说到末代皇帝，也算是传奇人物，有关他生平的影视剧我知道的除了最有名的贝鲁托奇的《末代皇帝》，姜文，陈道明、黄子华、梁家辉都演过，而跟在他身边的那些太监宫女呢，出了李莲英安德海这种做到顶尖的，更多的都如烟尘般无人关心随风飘散了，难得TVB还会选择这样的一群可怜可叹的小人物做主角。

溥仪在历史上是末代皇帝，在这些太监心里就是抛弃他们的主子。黎耀祥，陈国邦，曹永廉，扮演的就是被历史洪流抛弃的小卒子。他们先是在京城漂泊，后来被打倒驱除阉党的大潮追击得走投无路，跳上火车因缘际会来到了一个南方的村子“深镇”的以产米闻名的金家村。这三个太监加上一个假太监和金家的当家和几个小姐缔结了一段段奇缘。这称得上是童话一样的故事了。三个如花似玉的富家小姐，在知晓了他们的阉人身份后依然情深不变，坚定地要相守一生。

也许是那个时代的女人遇到一个有本事有责任无吃喝嫖赌的恶心，对女人体贴照顾又专一的男人太难了，能有个家暴不乱来踏实过日子的就已经烧高香了。所以，这三个太监，曹永廉扮演的小风精通美容化妆，温柔体贴，爱起人来如春雨润泽而缠绵，所以爱赌钱，大咧咧如男儿的大少钟情于他，矢志不移；而陈国邦的丹田，医术高明，自带风趣，品行端正，对未婚而孕的三小姐的孩子视如己出，又引领她成为有用的人，进而日久生情被三小姐仰慕；而主角黎耀祥扮演的肃恭是个御厨，厨艺高潮，她和胡定欣扮演的大当家由假夫妻开始，他的智慧与淡定慢慢征服了心高气傲的当家，最终喜结连理。

这部剧剧情跌宕传奇，几个主演配合默契，互动有趣，再加上开平碉楼的怡人风景，观影过程还是蛮愉快的。

可惜可惜，陈国邦后来因为TVB的出尔反尔，大失所望，和无线闹得不愉快，基本缺席了之后的“公公出宫”的衍生宣传，陈国邦是个很棒的演员，中年之后的他更有观众缘，他在情景剧《八时入席》里的表现也特别出色，如果按照原来的选角，他演新包青天里的公孙策应该也能有不错发挥。，他竟然还演过香港版的《相约星期二》话剧。无线还是卧虎藏龙有很多实力很强的演员的。

现在黎耀祥也到内地发展了，陈国邦估计更多精力投注在舞台剧上，萧正楠算是挑大梁的中生代了。无线一方面青黄不接，一方面又是有能力者得不到重视和发挥，不知道马浚伟的《宫心计》2如何？

青春偶像剧就不吐槽桥段老套了，看这种剧还吐槽老套的心里没点b数吗…这剧横看竖看就是那种典型的青春偶像剧啊。不想看这种点进来凑什么热闹呢。虽然剧情也就那样，看一眼就猜到结局是啥，但是从很多小细节看得出来，这个剧是用心做的电视剧。

从选角上面来说，选择的都是一水的不知名新人，说明这剧没钱而且本来野心就不大的那种。从每个主演的长相来看，都不是特别吸睛，但是看着是让人舒适的那种长相。没有选择大卧蚕锥子脸欧式大双眼皮的那种演员这一点就让人非常的满意了（这要求虽然不高但是的确很少有了，看那些人脸的时候都会感慨，何必呢）

我最欣赏此剧的点并不在这里，而在此剧里面的服道化是真的用心的，以前广大网友吐槽土味国产偶像剧的通病它都避免了。富二代开的就是豪车不是什么马自达，住的家是用心思去布景的，富人家就金碧辉煌还有点艺术感而不是酒店取景，穷人家就小而精又有人情味。主演的服装也是情侣配色搭好的。别人剧组虽然穷，但是该做的都做了，所以还真的比一些瞎搭的那种商业片更显得有诚意。

整整40天的空档之后，终于有一部值得走进影院的电影上映了，《扫黑行动》。

片名很明确，就是“扫黑”相关主题，我知道这两年关于“扫黑”的影视剧很多，大家可能有一些审美疲劳，但这一部，还真的有点不一样，

首先是“劲儿”，我第一次知道这部电影，就是在影院中看到它的贴片预告，上来不遮遮掩掩，就是“哐哐哐”的快节奏剪辑，穿插着女大学生坠楼，明晃晃的刀子，大笔的美金人民币现金，街头的枪战，直截了当的告诉观众，这电影特别有劲儿，

这股劲儿穿插在影片的各个角落，保证了节奏的紧凑，每十分钟、甚至五分钟小爆点吸引观众的眼球，让整部电影都几无尿点。

再就是影片的演员阵容，周一围，秦海璐，张智霖，王劲松，曾志伟，王迅，四个内地演员+两个香港巨星，两岸之间的组合确实非常吸睛，这当然是得益于本片导演林德禄的人脉和履历，毕竟《反贪风暴》拍了五部，在香港电影领域，算是非常有话语权了。

六位演员此前的代表作都不少，这一次在《扫黑行动》中也奉献了自己水准之上的演技，尤其是秦海璐和张智霖，这两位的角色相当反差，看似套路化出演，但到了影片的后半段，两位的角色的真实身份揭晓，真的会让观众意想不到。

还有一个值得单独拿出来讲的，

就是吴孟达达叔，

达叔在中国影迷心中的地位无需多言，他在去年遗憾离世也是带走了无数人的青春与童年，但作为演员就是这样，生命或许有终点，但在银幕上会永远鲜活，《扫黑行动》是吴孟达生前参演的最后一部电影，虽然只是一个客串角色，但底层小人物的艰辛与辛酸被达叔演的入木三分，在大银幕上和达叔道一声再见，也是《扫黑行动》价值之一。

而在这些外化的优点之下的，是影片的第二大看点，那便是情节上的“细思极恐”，

影片的主线剧情，是刚调任的刑侦支队副队长成锐受派去调查一起女大学生坠楼案，发现案件与套路贷、暴力催讨等黑势力犯罪有关，一开始的追查目标仅仅只是暴力催收的黑社会以及放贷的不正规公司，但之后慢慢发现，本市的企业家安亦明有重大嫌疑，且此人嚣张无比，背后一定有保护伞，而这个保护伞的身份，就是影片最后的谜底，最后的处理相当反套路，尤其是在找曾志伟饰演企业家安亦明的大背景之下，大多数的观众都会认为曾志伟的角色应该就是最终Boss，但当秦海璐饰演的安亦明妻子的真实身份被揭晓，才发现她并不是大佬的女人，而是大佬本人，

就像是在玩一个全员恶人的游戏一般，《扫黑行动》的情节走向出乎了所有观众的意料，你以为的好人，但实际上是表面工作做的极为清廉的坏人，而你以为的坏人，更有可能是误入歧途的意气之士，其本心，并没有那么的肮脏不堪。

可能会有观众觉得，这就是为了戏剧冲突，为了反转而反转，但经验无数次告诉我们，生活要比电影更精彩，与现实生活，真实事件的链接，其实也就是《扫黑行动》做的最好的一点。

电影的主要原型借鉴，应该是深圳的沙井案，和张伟案，猜测是这样。

沙井案，算是本片在暴力和动作情节上的借鉴，真实案件中，是深圳的沙井，一个收废品出身的宝安龙哥，借由改革开放的契机，迅速的建立黑社会势力，通过与房地产大佬合作，再暴力威逼对方退出合作的方式建立起自己的“黑社会帝国”，敛财数亿，

而张伟案就有意思了，可以说秦海璐的这个角色，完全就是张伟老婆的翻版，

现实案件中，张伟夫妻是做走私攒下了第一桶金，之后违法犯罪的道路是越走越“宽”，先是用走私转来的钱做起了套路贷P2P，然后经过精心包装，摇身一变成为金融公司成功上市，再包装成理财产品，一下子在外人眼中正规无比，也就有很多天真 的普通人，掉入他们所精心布置的陷阱之中…

而这个多次包装的过程，便是重中之重，如果没有点关系门路，没有几把保护伞，是很难做到的，现实案件中，包括政法委员官，银行行长等高层人员，都因此落马。

电影将这两起案件进行了整合、戏剧化加工、合二为一成一个案件，主线是通过一个女大学生的校园贷，暴力催收，坠楼身亡开始挖掘，由小见大，最终牵出了一整张利益网。

简单的坠楼案牵扯出黑恶势力之恐怖，再通过黑恶势力慢慢的抽丝剥茧，最终一整张暗网被揪出，不仅仅是官商勾结，张智霖饰演的经济学教授也作为核心人物参与其中，这其中的过程中暗藏的细节，真的是值得反复观看，琢磨。

最让我记忆深刻的，是周一围饰演的警察在调查之时的严谨与抽丝剥茧，从大学生坠楼案现场取证，到家庭调查，再到校园中搜查信息，最终通过意外财险公司名片找到突破口，一点点的走访调查，最终才牵扯出了最核心的黑社会高层以及其背后的保护伞，真实严谨，确实不易。

总之，《扫黑行动》作为电影市场空档了40多天之后的第一剂强心针，内容精彩，细节到位，演技精湛，且在与真实世界的连接上，做到了足够的接地气，让其拥有了珍贵的现实社会意义，无论是从哪个角度，都绝对值回票价。

最后我想说，为什么扫黑能够最先作为新片定档。在我们看不到的删减部分，应该是充满了许多无奈吧。哎。

其实已经好几年没看鬼吹灯系列了，以前有空的时候会读一晚上小说，然后怕得睡不着觉。但是后来断断续续，终究是没有读完全部。所以对于南海发生的故事，对我来说还是没什么剧透感的，那就静下心来跟着电影的节奏走吧。影片里是本来打算金盆洗手的胡八一（这点我得返回去著作看看之前的故事），被王胖子忽悠了回去，然后王胖子再一坑，就上船了，一船人马一半的老熟人，看到这里的时候我还是很有回忆感的。印象中上次看到鬼吹灯系列的剧照，王胖子还是姜超，姜超挺好的，但我觉得姜超不够白，这部王胖子白白胖胖的可喜人，而且打死也没想到王胖子被多铃姑娘一个眼神坠入爱河了。总的来说，这部片子冒险剧情逻辑清晰，一环接一环，文戏武戏分配适当，情绪渲染做得也不错，看完感觉我的情怀又回来了，这就去看看原著！

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旧日恋人，相见释怀。

两人都被生活打磨的麻木，年少时的单纯心境早已不在。

但是这次相遇却成为了生活中的一次心境升华。

可以说两人年少时大部分是甜蜜的一对情侣，但是最后的决裂来的太突然，就像是流畅的剧情被生硬的打断。

即便再相见，存着距离，都想找回当初那份快乐，但哪能事事如意。

最终曾经相爱又互相伤害而陌路的两人，终究在二十年后释怀，但往事如烟，为人处世都已不再单纯冲动。

直到结局，两人的矛盾也并未解开，但是却如同心有灵犀，含泪相视而笑。

不释怀又能怎样，哭出来也算对麻木的现状有所开解。

人有千千心结，能化解一二就是幸运。

故人相见，说一声好久不见足矣。

历经长达两年多跌宕起伏的舛难波折，张艺谋新片《一秒钟》终于惊险上映。这是在《长城》的商业爆米花和《影》的风格化权谋之后，张氏再度回归现实主义题材，且又是他最拿手的年代戏，很难不让人抱以极高期待。

尽管审查原因带来的删改对影片横加了不可逆转的伤害，尽管也有一些声音认为本片失之小品化的平淡轻巧，但两度观赏后，我却依然肯定这是一部赤诚精湛、富于勇气、耐人寻味的苦心之作——若非不可抗因素，必定可以称之为一部杰作。

毫无疑问，《一秒钟》的故事是简明的：上世纪70年代，一个由于被人“整了”而在农场劳改的犯人，因为想看一眼多年未见的女儿的影像，不惜冒着风险出逃，跋山涉沙去看一场电影前加映的《新闻简报》。路上，他和孤儿刘闺女、放映员范师傅不打不相识。他最终看到了实际上已经故去的女儿的样子——虽然那只有一秒钟，而后，他安然就捕。

整个故事线的时间非常紧凑，掐头去尾，实际上发生在两天两夜之内。这也是张艺谋从影以来故事线最短的片子。同时，影片场景高度集中，基本除了大漠戈壁就是那座影剧院，带有极简主义意味。

然而，我们却绝不能说这部电影是简单的。无论是从哪一个角度来看：文本、影像、表演以及影片自身浮沉命运与当代中国政治文艺环境的互文意义，这部电影都“不简单”。

暴力的时代与时代的暴力

影片开头，便是张译饰演的逃犯从苍茫的大漠中“走向”观众，他衣衫褴褛、面庞黧黑，在烈日之下步履匆匆，从白昼走到了夜晚。这样的画面和人物即时便引发了我们的兴趣：他是谁？他为何而来，因何焦灼？

这让我想起张氏另一部亦是近似开场的影片，他的名作《秋菊打官司》。巩俐饰演的农妇秋菊也是这样一步步地从景深处走到观众面前。不同的是，秋菊是从一片喧腾的当代乡土世俗中走来，而逃犯则是从70年代被尘封的那段中国人都了然却又不可说的特殊历史中走来。这当然也相应指向了不同的依归：《秋》片意在展示，而《一》片意在寻回：逃犯寻回亲情，观众寻回被遗忘的历史。

然而，寻回之路必要经历重重险阻。逃犯的第一重阻碍便来自这个不期而遇的“刘闺女”——她明明该是柔美灵秀的“闺女”，却一副男女不辩的样貌，举止甚至比男孩子更嚣张粗野。这当然是她孤儿身份缺乏管教的后果，却亦是那个年代“父子相仇，夫妻相离，人伦异变”的绝佳暗喻。而同样，她身上所展现出的笨拙的蛮横，既是出于“偷到胶片，制成灯罩”从而免于霸凌的自保，却亦不过是那个年代“道德崩解、暴力盛行”的大环境所蒸馏出的一滴同质之水。

比起结尾处崔干事一干人等的狂殴滥打，这种属于特殊年代的暴力在另外两个段落中体现得更为沉郁深刻：

一是逃犯与刘闺女初初交手、抢夺胶片的那两场无声的沙漠追逐戏，暗蓝夜色中，两人的沉默正是时代的压抑噤声，逞凶斗狠成了仅剩的交流与表达。

二是被逃犯两次造访惊吓得几乎说不出话的刘弟弟，这个神经质儿童当然是可笑的，却着实是怆痛的——那是一个随随便便就可以闯入家门的时代，一个人人自危的时代，一个无理可讲的时代，一个几乎毫无保障的时代，一个可以被吓成那样的时代，他唯一的应对只有一句涕泗横流的“你是坏分子”。

与此形成有趣对照的是“暴力”之为物在主角逃犯身上的体现。据他所言，他被羁押在农场进行劳改的罪名正是“打架”，然而从为刘闺女和刘弟弟出头时与红小将们笨拙的斗殴，我们可以看到，这个男人其实根本并非打架的行家里手。无功而返后，只能解嘲地嘟哝着“还不是你们二分场的人拉偏架”。他甚至是有些怂的。

再通过精明的范电影所下的论断——“你这是被人整了”——几乎可以断定，他劳教的原因或者仅是与人冲突，却被强扣了暴力制造者的帽子，因而展开了惨痛的命运。这就是为什么面对刘闺女“你以为你能干什么？”的诘问时，他歪过头痞里痞气地答道：“不就是打个架吗？”这实在是一种破罐儿破摔的控诉：我不过是打了架，就要面临如此灭顶的灾祸；抑或，既然已被定名为暴力，何不将虚名坐实？

逃犯真正暴力的时刻来自于临近结尾处对抓捕人员们的飞蛾扑火式的反抗。彼时他已经看过了女儿，心愿达成，再无顾虑；彼时他的善良仁义再度被唤醒，不忍独留弱女子经受摧残；当然，彼时他也心知自己无路可退。于是他毅然纵身跳入暴力的漩涡，以“冲我来”完成对自己作为有良知的人的身份的确认。在那一刻他才是银幕之内与银幕之内的银幕之外的英雄儿女。

我想，这不仅是逃犯的反骨，亦是从那个年代隐忍走来的张艺谋的反骨，尽管它可能是迟来的、温吞的、带了几分胆怯的。这是中国式的反骨。

生活的权力与权力中的生活

范伟饰演的电影放映员范师傅是影片中另一重要角色，也是最充满张力最值得咀嚼的角色。

作为一个技术精湛手艺扎实的电影放映员，工作多年从未出事故，且拥有独门绝技“大循环”，在那个娱乐匮乏的年代他得到了群众超乎寻常的礼遇和尊崇。他享受着这一切并以之为豪。

事实上，某种程度上他掌握着放映机就等于掌握着权力。他可以决定放什么，决定放或不放，决定什么时候放、放几遍。他可以发号施令，指派任务，并总能一呼百应。在被逃犯以刀胁迫强势反转之前，几乎所有的镜头里，范电影皆处于画面构图的中心，这即是对其“权力”的视觉确认。

然而，他的头上却始终悬着一朵阴云一把利剑。这种压迫感表面上来自于一个随时可能取代他的人——意图通过哥哥的关系成为新放映员的杨河，实际上则还是来自于那个充满不确定性人人自危的时代环境：仅仅因为一卷胶片运送过程中的小失误，他就极有可能被扣上反革命的帽子，而骤然从神坛跌落，一无所有甚至成为另一个劳改犯。

这就是为什么每每遇到一点关于电影胶片的异样，他都会异常警觉，破口而出一句“谁派你来的”。在他的潜意识里，一定是有人居心叵测，一定隐藏着什么别的阴谋。他既有万般荣耀加身，却依然那般胆战心惊，因为他的权力其实归根到底只是一把薄薄的保护伞，失去了它也许就葬送了全部生活。这两者之间没有过渡与缓冲，要生活，就得有权力，在权力中，才能好好生活。何其荒谬，何其悲哀，可这就是万千中国人的宿命，这样的情形到今日有无改变，我不敢说。

深谙所谓“整人哲学”的范电影先下手为强，在傻儿子误毁胶片之后，立刻乔张做致地表示“电影放不了了”，激起群众情绪，忽又话锋一转，“可以抢救”，条件是所有人统一口风，把事故责任推到杨河身上。就这样，他与群众通过“看电影”结成利益共同体，而杨河则转为共同敌人，傻儿子的错失被掩盖，他的权力得到进一步巩固。这场闹剧究竟是何种运动的模型复现，相信观者自明。至于接下来那场声势浩大的“抢救胶片”行为艺术，到底有几分是真需要，几分是对自己权力资质的展示，亦是见仁见智。

范电影显然有张艺谋自身的投射。张氏曾自陈，早年在陕西农村插队时，惧怕因出身不好而被集体抛弃（此处亦可与片中范所言“这一卷胶片怎么就脱离集体了”相对照），遂在村中每家门户上画上毛主席像，且要比别人画的更好、更鲜亮，才不致沦为无用之人。

张氏的画画恰如范电影的放电影，是无有他途之下对于舆论宣传公权力的一种依附和借用，只有如此方可确立自己的身份，方可保住生活乃至生命。

片尾，范电影面对崔干事等人唯唯诺诺窝窝囊囊，低声下气地争取不被他人替代，终于曝露了自己渺小悲哀的本质。原来天外有天人外有人，权力之上仍有权力。而张氏不过是想要拍一部电影来自我表达，已经隐去棱角，却竟仍要面临重重审查刁难，险些禁映，两者处境，又是何其相似。

兴观群怨，艺之谋

《一秒钟》值得留意圈点之处甚多，片文只语难以尽述。这里还想再特别说一些感受。

一是张艺谋在本片中的导演技法和风格。

我喜欢它的简约和质朴，一组简单的人物关系，几个简单的场景，紧凑的故事线，却因了对景别精密准确的设计，对空间关系老辣的处理构建，及对光线色调（蓝-黄，冷-暖）的控制表现，而在视觉上显得饱满充实，有条不紊。

《一》片也是张艺谋配乐最少的一部电影，仅在2-3场沙漠戏中有青海花儿乐曲作为无源配乐，很出色地营造出了那种枯涩苍凉之感。我也喜欢所有那些有关沙漠和奔跑的镜头，尤其是风沙掩埋胶片一幕，说不出的沉痛与憾恨，让人想起伊朗电影大师阿巴斯的作品。

二是片中所放影片《英雄儿女》与电影人物的巧妙互文。银幕中的银幕上，一派慷慨激昂的家国情怀，是那个年代标志性的嘹亮炽热，是值得大书特书的英雄儿女；而银幕中，却尽是灰不溜秋的小人物：被整的逃犯，如履薄冰的放映员，失祜的孤儿，吞了清洗剂的傻儿子，还有那些面目模糊的群众。这是讽刺，却亦是必要的补充。毕竟时代的主体，永远不是前者。然而在当下的社会氛围里，竟然多少又有些“不相宜”了。

张艺谋被冠以“国师”之名，虽是戏谑，却不能不说是恰如其分的。中国传统儒家式文艺在美学与社会功能层面的最高价值取向，历来被认为是《论语·阳货》里的“兴观群怨”四字，《一》片事实上是这一标准的绝佳注解。

兴，情感之触通与投射。在片中是足以令观众动容的逃犯对已故女儿的深情牵念，刘闺女对幼弟的保护、对父亲的思念，亦是所有观众对英雄儿女的至诚顶礼——包括崔干事等人。凶恶的纠察员和被缚的男女主角一同观赏电影，却留下全然不同的泪水的画面，势必成为华语影史经典镜头，这才是“每个人都有他自己的电影”。

观，观风俗之盛衰。张艺谋完美还原了物资匮乏精神贫瘠时代国人对电影近乎疯狂的热爱，“狗日的能看一夜”，尽管那是别无选择的热爱。一种足与今时今日相对照的历史备忘录。

群，合群以教。在片中是四邻八乡的群众汇集一堂接受英雄事迹之洗礼，在当下是观众对历史与国人生命苦难的体认和反思。

怨，怨刺讽谏时政。想必这无需多言。可惜囿于众所周知的原因，这份讽谏本应更加有力。不过，顶顶吊诡的是，或许影片本意乃是刺他日之政，历经一番荒唐波折，竟无意间又构成对今日之刺。如若作为意识形态史的研究样本，此般双面镜式的丰厚意涵大概称得上是一种幸运，然而对于一部作品一个作者，我们能给予的只有一声叹息。※

我喜欢悬疑推理探案类的电视电影，比如暗黑者，但只仅限1和2，暗黑者3不推荐，觉得不走心，粗糙。其实有很多被淹没的好剧，剧组由于各种原因，比如经费等，没有对剧进行很大的宣传，大众知晓度低，导致没有火，比如张嘉译的《悬崖》，还有这部新神探联盟，他们剧情都很棒，演员也很棒，能挖到含金量高的，冷门的剧还是会觉得很满足，甚至有一丢丢成就感，找到了别人没看过的好剧，小小的虚荣心得以满足。剧情四星★★★★：一开始看的时候有些串剧的感觉，串了《暗黑者》，《包青天》，随着剧情推进，发现故事题材选的不错，国宝案，疫苗案，故事情节很丰富，起伏跌宕。演技：张铎最棒，王凯演技也不错，只是角色的人物设置没有张铎优秀，所以，张铎就自带主角光环，给人印象深刻，当然少不了他不错的演技，我看了下他的微博粉丝才三百多万，这么棒的演员潜水潜的好深！里面每个角色都还蛮喜欢的，符合我对一部好剧的评判标准：哪怕是配角，导演也将其安排的饱满。

一个看不懂五线谱的合唱团指挥，一个到处流浪的音乐代课老师，和一群五音不全的原住民孩子，有机会在合唱比赛中夺冠，免于被废校的命运吗?专注于简单地真善美化这个合唱团，对于高山上的生活一笔带过，要到后半段才开始反思自身特色，参加比赛是为了正视、接受自身的不同，也是种族的多元化教育之一，那句“刚刚好的好听”很有意思，可惜这种探索还是停留在表面的说教。但融合地域特色和真人真事，孩子天真嘹亮的歌唱依然不同，依然是另抹色彩。“黄韵芬”、张惠春的角色说“你知不知道我和阿妹很熟”还挺好玩

一群水军在哪吹什么致敬缅怀，传承僵尸电影，打着什么小九九没人知道吗，还大言不惭说一群僵尸片粉丝拍的，你们不觉得很丢人现眼？要拍僵尸片没人拦着你们，拜托以后能不能别在致敬九叔了，既然拍就要有所突破，你们拍的不是致敬就是在模仿经典一直循环，能不能打破传统，做出自己的风格？自己做一个IP不也挺好的？就叫葛叔归来啊，等后来人就可以致敬葛叔了，何必一个九叔拍到死呢，观众看多了难免会疲劳吧，还有，听叔一句劝，九叔你们是真的把握不住

引用知乎上的回答

就是想体现自己不会被洗脑。是有思想有分辨力的人。然而却不知早已被西方和公知的思想洗脑。做了洋奴狗还不自知是豆瓣小清新让我见识了跪地生根的神功。知乎上屁股再歪的洋奴也是靠事实论据说话的。豆瓣洋奴狗只会乱叫得到了一群同是洋奴狗的认同就认为自己是正确的，看透一切的了。拿谣言当真知。窝囊废三个字送给你们。

三颗星 献给景甜的演技和摄影效果，感觉还没有当初的s瘾演技好。。

剧情方面：

不算离谱

人物造型：

许魏洲的这个发型。

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在家陪奶奶看抗日神剧就真的是脑残，选角脑残啊剧中的爸爸现实中是1980年的但他在剧中的儿子是75年的何润东就真的..........觉得观众都瞎吧

在家陪奶奶看抗日神剧就真的是脑残，选角脑残啊剧中的爸爸现实中是1980年的但他在剧中的儿子是75年的何润东就真的..........觉得观众都瞎吧