迈克尔与萨拉的爱情令人震撼,我想正是由于祂的大爱,迈克尔才会勇敢的去爱萨拉,也正是因为祂的大爱,萨拉才能挣脱心魔的束缚。电影中保罗的故事同样令人感动,他也受到了许多痛苦,但他也做了不应该做的事,凭借着祂的大爱,保罗得到了宽恕,同样获得了新生。
所以请坚信这个世界上还是有爱的,纵使狂风骤雨,在祂的大能下保守你内
迈克尔与萨拉的爱情令人震撼,我想正是由于祂的大爱,迈克尔才会勇敢的去爱萨拉,也正是因为祂的大爱,萨拉才能挣脱心魔的束缚。电影中保罗的故事同样令人感动,他也受到了许多痛苦,但他也做了不应该做的事,凭借着祂的大爱,保罗得到了宽恕,同样获得了新生。
所以请坚信这个世界上还是有爱的,纵使狂风骤雨,在祂的大能下保守你内心的美好。Please,be still
难道就没有人发现,这个电影的每一处都是奴性与压榨吗?我没看到什么美好的品格,我看到了90年代的孩子,离开了校园的牢笼又进入了社会的牢笼,难道是当初的校长都当官了吗?嗯,对,会一直愚昧下去
这种东西给孩子看,我都不知道从哪里教孩子,教他们如何站在牢房里唱不愿做奴隶的人吗?简直是沉浸式意淫与自我陶醉
难道就没有人发现,这个电影的每一处都是奴性与压榨吗?我没看到什么美好的品格,我看到了90年代的孩子,离开了校园的牢笼又进入了社会的牢笼,难道是当初的校长都当官了吗?嗯,对,会一直愚昧下去
这种东西给孩子看,我都不知道从哪里教孩子,教他们如何站在牢房里唱不愿做奴隶的人吗?简直是沉浸式意淫与自我陶醉
啥玩意?看的心口堵,本以为白百何演什么都是一样的,趾高气昂的一副正义凌然的样,角色太也是气人了也太离谱了。哪有这样夫妻!本来还挺喜欢佟大为的奶爸形象的,这次也太狗血太离谱了,看的心里堵得慌,在追下去估计得生病,本来以为是都市励志剧,现在看有点扯淡,名字起的还挺好,要是婚姻都这样估计更没有人敢要孩子了
啥玩意?看的心口堵,本以为白百何演什么都是一样的,趾高气昂的一副正义凌然的样,角色太也是气人了也太离谱了。哪有这样夫妻!本来还挺喜欢佟大为的奶爸形象的,这次也太狗血太离谱了,看的心里堵得慌,在追下去估计得生病,本来以为是都市励志剧,现在看有点扯淡,名字起的还挺好,要是婚姻都这样估计更没有人敢要孩子了
吴宇森的电影总带几分侠气,在枪林弹雨中彰显看似对立实则英雄相惜的情谊,整个基调快意恩仇又含蓄温存。这部《追捕》改编自小说《涉过愤怒的河》,同样也沿袭这个风格,动作戏酣畅淋漓,情节简单直白,内核是牢不可破的内心原则和人与人之间的情感,这些与动作场面的浓墨重彩相比起来要深沉细微得多,却涌动在整部影片中,相得益彰。
张涵予饰演大公司的律师杜丘,起初还是一派成功人士模样,下一秒就被设计走
吴宇森的电影总带几分侠气,在枪林弹雨中彰显看似对立实则英雄相惜的情谊,整个基调快意恩仇又含蓄温存。这部《追捕》改编自小说《涉过愤怒的河》,同样也沿袭这个风格,动作戏酣畅淋漓,情节简单直白,内核是牢不可破的内心原则和人与人之间的情感,这些与动作场面的浓墨重彩相比起来要深沉细微得多,却涌动在整部影片中,相得益彰。
张涵予饰演大公司的律师杜丘,起初还是一派成功人士模样,下一秒就被设计走上逃犯的道路,他在逃跑过程中从高处掉入泥地的细节很有趣,仿佛暗示了他正身处巨大阴谋中。追捕的另一方是福山雅治饰的矢村警官,他有种奇特的镇定和颓废感,不按常理出牌,却意外地让人觉得可靠。两者的身份有着不可避免的冲突,但在追捕的过程中矢村掌握了更多的证据证明杜丘的清白,同时警界高层与公司利益勾结的迹象也愈发明显,他们于是从敌对转为战友,目标只有真相。
影片的推理只是外衣,悬疑气氛营造得很好,动作戏如行云流水,从水上摩托艇追逐,到不同场景的枪战戏码,都扣人心弦,但真正打动我的是其中的情感。杜丘与矢村在追捕过程中对彼此慢慢释疑,他们手铐铐在一起时的并肩作战畅快无比,最后杜丘被注射药物,矢村告诉他不要被药物打倒,杜丘重新站起来与矢村一起应敌的场面也震撼人心。除了双雄的重头戏,还有许多微小而温柔美好的情感,那是信赖与善意。
戚薇饰演的真由美在三年前失去了自己的未婚夫,她想要真相,所以才找到了杜丘,对真由美来说杜丘也是间接促成未婚夫死亡的人,但看到他成为逃犯,真由美仍然选择帮助他,并在这过程中了解到复杂的真相,她与杜丘的情感也是水到渠成,细腻深邃。流浪汉们甫一出现就是载歌载舞的欢乐场景,他们对杜丘的信赖毫无来由,但就这么自动地接纳他、帮助他,这些善意就像幽微的但永不熄灭的火种,与利益阶层的崩坏形成鲜明的对比,照亮人内心的温柔和继续走下去的勇气。
还有这对杀手姐妹,紫雨和红霞,她们就像一个硬币的正反面,互相依存。红霞被彻底洗脑,完成任务过好的生活就是一切,而紫雨还保留着对美好的向往,她与杜丘谈论老电影,杜丘看她被客人为难出手相助,我相信紫雨一定对杜丘有相当的好感,但这好感除了男女间的吸引,还有的就是善意,她感受到杜丘的善意,甚至是生活的实感,就好像身体泡在热水里,精神放松下来,真切地感受着简单的美好。所以她不愿意杀死杜丘,也最终选择反抗扭曲她们姐妹生活的罪恶源头。直到最后,紫雨对杜丘的情感都并未说出口,她只是动摇了,改变了,选择了另一种活法,但那比任何宣之于口的感情还要更美。
电影里讲的不是爱情,也不是兄弟情,是不用密切的关系铸就的感情,是人与人相处之间的善意。杜丘的幸运就是他遇到了很多很温柔的人啊!
我一向是不喜欢看清剧的,而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧,而且可以名列我最喜欢的电视剧之中,究其原因,很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧,而四部剧中我最喜欢的就是第四部,前三部虽然也以轻松搞笑为主线,但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙,而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧,清官与贪官斗争的意义被解构了,所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的
我一向是不喜欢看清剧的,而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧,而且可以名列我最喜欢的电视剧之中,究其原因,很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧,而四部剧中我最喜欢的就是第四部,前三部虽然也以轻松搞笑为主线,但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙,而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧,清官与贪官斗争的意义被解构了,所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的游戏,就像第四部结尾那个猎人与狐狸的比喻,所以至今仍反复重看的只有第四部和第一部的前三个故事(因为福康安)。因为一的后半部分和二、三我只是在小时候看过,所以本文讨论的剧情只能是一的前半部分和第四部,通过时间相隔最远的两部间的对比来谈谈其中的变化,以及在我看来福康安为什么很难出现在后续的剧情中,也算是对我看不到这位小帅哥的一个安慰吧。首先谈一下我对所谓“清官剧”的看法,首先这肯定不是一个先进的题材,渴望青天大老爷一直是没有健全制度的时候市井小民的梦想,就好像武侠小说总停留在渴望大侠来救苦救难一样,指望的总是一个极具偶然性的好人的出现,但没有一个健全的制度去保证普通人或坏人也很难作恶,那么这种对青天大老爷的期望只能是一种毫无用处的心理安慰。这种主题的落后性是显而易见的,所以看这类题材的电视剧关注的重点并不是清官救命、青天洗冤,而是剧情的发展和人物的互动,主题完全成了一种摆设,如果没有精彩的剧情做支撑,这样的电视剧将会十分乏味。《铁齿铜牙纪晓岚(一)》还不脱这种“清官剧”的影子,第二集杜小月在囚车上大喊“为民申冤”、“找青天”这类的话就是传统“清官剧”的生动写照,为整部剧提供了一个正义对抗邪恶,清官战胜贪官的背景;第一个故事判决薛大老板时纪晓岚的义正言辞更是极具传统清官的风采;大结局的时候纪晓岚将金烟杆敲在和珅的帽子上也象征着清官对贪官的胜利。其实这类情节对故事的精彩程度和深刻性都是毫无裨益的,是一个可以忽略的套路和摆设,完全删掉这种束缚反而是对剧集的一个提升。不过好在第一部中已经暗含着一些对“清官剧”的解构因素,比如杜小月、莫愁、黄克名看上去与其说是为民请命的义士不如说更像红花会这样的反清复明组织;和珅和纪晓岚两个贪官和清官的代表实际上是非常要好的朋友,甚至两人在燕城大牢关于何者为人,人的生存与尊严之间的关系的讨论还有一些哲学的意味。说了这么多其实只为表达一点,这种指望清官救民,清官战胜贪官的主题其实毫无意义,作为娱乐性的电视剧,不如像第四部一样干脆完全解构所有的严肃主题,以游戏支撑全部剧情。首先从称呼上来说,第一部对纪晓岚是“纪大人”、“纪先生”,就连皇帝都称他为“先生”,后来就叫“老纪”了(不记得是哪一部了,和珅还叫过“老纪,晓岚,岚岚……”),对和珅的称呼是“和大人”(杜小月叫过“和胖子”),第四部纪晓岚几乎全程叫“和二”;还有对和珅的态度上,第一部杜小月还将他当作一个无恶不作的大贪官,到了第四部基本上也是朋友的相处模式了,虽然和珅极端时想过杀杜小月灭口,但杜小月却坦言不舍得让和珅死;还有皇帝态度的变化,第一部他看起来还像是像半点正经事的样子,查燕城、云州的贪污案,查甘肃的监粮案,也会为纪晓岚、和珅、福康安的出格行为而大发雷霆,但到了第四部,皇帝就开始拉车、研磨、撩妹各种玩了,查案成了推动串联情节的次要因素,纪晓岚和和珅做事也是越来越出格,但皇帝看热闹确是越看越开心……总之所有的主题都被喜剧的形式所解构,重复、动作上的机械、浮夸等等喜剧元素被加入其中,彰显着这已经是一部完全意义上的纯喜剧,没有主题只有情节,而情节则是无意义的,只是为了搞笑。如果说前三部更像是《温德米尔夫人的扇子》等作品,还存在着“好女人”与“坏女人”的交锋,还存在着一些道德问题,那么第四部则更像《不可儿戏》这个无意义的纯形式,第四部逻辑性下降,严肃主题退出,所有的情节都是为了建构一个喜剧的世界,游戏解构了一切,于是游戏成为了一切。纪晓岚和和珅成为了非常要好的朋友,从第一部的进府还需通报到第四部的比会自己家还方便,从第一部的正邪之争到第四部的互相耍无赖,从第一部的义正言辞到第四部的单口、对口相声,所有的意义均被解构,搞笑的形式就是其内容,其内容就是搞笑的形式,摆脱了“清官剧”主题的束缚,《铁齿铜牙纪晓岚(四)》完成了一个飞跃。当然了,是不是更喜欢这种纯粹的喜剧是见仁见智的,我是个人受《不可儿戏》的影响,越来越看好这种喜剧。这个话题到此为止,让我来发一下花痴,谈一谈我认为为什么武力值担当(芊芊的武功应该还是没有《易筋经》厉害的)+颜值担当的小帅哥福康安很难继续存在于剧集中。个人概括小帅哥的人设主要特点是霸气(打架、进谏的时候)+温柔(对待cp四姑娘)+蠢萌(听计划的时候,一惊一乍的时候,这个好像很常态),咋一看这个人设好像没什么地方不适合喜剧的,但我们再结合福康安的身份设定,这三个特点就变得比较难操作了。第一,福康安的霸气远胜主角,剧中他又只是和珅的一个忠实手下,甚至在纪晓岚(官职低于和珅)面前都是自称“下官”的,将主位让给纪晓岚的(仔细看了下福康安官服的补子,感觉像是豹子吧,应该是三品武官,剧中和珅纪晓岚都是一品文官),正式场合见到和珅他还都是行礼的,所以无论怎么厉害,他都只能算是和珅的属下,但福康安可是一个在乾隆面前都没有软话的人,对团宠杜小月也丝毫不买账,乾隆对他的评价是“性格刚烈,不受人威胁”,但和珅是很喜欢也有能力威胁给他办事的那些下层官员的,对夏德赫、葛贝勒从来都没有好脸色,更何况后来纪晓岚对和珅手下的官员也没个好脸色的,而福康安尽管对和珅言听计从却不可能忍受和珅这样的态度,反而是和珅要让他三分,如果他长期留在和珅身边,必然影响和珅纪晓岚对剧情的控制力,可以说福康安的霸气违反了第四部的游戏规则,他的存在也就必然会降低第四部的喜剧效果。第二个温柔倒没什么大问题,我最喜欢的cp纪月在第四部甜得不能再甜,我们来谈小帅哥最明显的特点——蠢萌,这可以说是小帅哥的主要特点了,小帅哥在四姑娘面前表示自己在官场摸爬滚打多年,弹幕各种吐槽摸爬滚打多年还这么呆萌……福康安从来听不懂和珅的计划,即便和珅给他掰开了揉碎了讲,他还是一脸懵,但和珅除了对福康安,再没有这样对待其他任何人了,相反他一向说得很含糊,叫人自己领会,领会不出来拉倒,绝不可能和蔼耐心地一遍遍解释;而且和珅对其他属下强调的都是“你是你,我是我”,努力把自己摘干净,必要的时候都要落井下石、杀人灭口,但和珅不可能这样对待福康安,一向都是“咱们”的计划,大清朝谁敢欺骗你我啊,反而是福康安动不动就把和珅给卖了,和珅倒好像还挺愿意为他背锅(第一部福康安干的就是带兵围了xxx地方,而在第四部中干这个活的人基本上都要为和珅背锅,所以这活儿可能不能让福康安干了),就是福康安办事不力,和珅也会说不怪你(要是换了其他人和珅早火了),试想如果和珅按对待其他属下的方式对待福康安,以他的智商早不知道死了多少回了,所以福康安的蠢萌,让和珅违反了第四部的游戏规则,打破第四部和珅行事的套路,自然也会第四部的喜剧效果。综上所述,在第一部相对严肃、丰富的剧情中,和珅、纪晓岚的形象还相对丰满复杂的时候,福康安这个人还可以存在,但到了第四部,情节的发展、走向完全掌握在了两个主角的手中,剧情的重复取代了剧情的丰富,符号化的人物(搞笑的符号)取代了复杂的人设,这时候福康安就很难继续存在了。我们很难想象福康安可以在朝堂上陪着和珅跳广场舞,也很难想象福康安陪着纪晓岚在朝堂上说对口相声、抓耗子,更不能想象福康安陪着和珅玩一看就能被发现的跟踪,福康安也不可能找和珅去讨赔了的银子,和珅也不可能让福康安亏本……于是,我的小帅哥就只能到新疆种树去了。还有一个佐证,福康安到新疆种树以后,必须得有一个人取代他的位置,长期跟和珅一起合谋,而这个取代他位置的人就是和珅的管家,刘全。可以说刘全承包了早期福康安的全部工作,福康安刚一下线,刘全就有了名字和大段的台词,并长期跟在和珅身边打下手,而刘全可以怂,可以贪和珅给他办事的银子,和珅也可以嫌他笨,嫌他办事不利,两人的相处模式完全转变,也符合了第四部的游戏规则。但如果要放一个像福康安这样的人物在第四部这种剧情中,不得不说难度是很大的,尽管我很喜欢福康安,宁愿他后来被整的很惨(反正喜剧里面也不会有多惨)也不希望他下线,但我也不知道福康安该怎样留下才能不破坏剧情的整体风格。所以小帅哥就只能像花满楼一样,招呼都不打就下线了,我也只能一边看四一边脑补如果康康还在……最后回归正题,《铁齿铜牙纪晓岚》是一部喜剧,而我一直偏爱没有现实指向,没有严肃主题,甚至没有意义,以纯粹的搞笑构建剧情的纯喜剧,而在国内这样的喜剧并不多,受到的评价也并不太高(参见对《不可儿戏》的接受),《铁齿铜牙纪晓岚(四)》可以说在这方面做了一个很好的尝试,但是也存在有很多喜剧元素添加的不够自然,有时会显得多余、生硬或者过于夸张等问题。但总体来说,《铁齿铜牙纪晓岚(四)》通过其喜剧的体裁形式超越了“清官剧”的题材,并做出了一个进步性、创新性的尝试。
说一句题外话,小时候被福康安圈粉儿就因为那个救火的镜头,很多年以后其他什么都不记得了,连福康安到底是干什么的都没啥印象了,就对那个镜头印象深刻!
本来看这部剧,是想看靳东是如何失意再创业,东山再起的2333,没想到看着看着我开始“重操旧业”不管不顾的磕起cp来了???(也是佩服我自己,看啥剧看到最后都沦为了嗑cp)
唐尘x沙舟“砂糖”cp
本来看这部剧,是想看靳东是如何失意再创业,东山再起的2333,没想到看着看着我开始“重操旧业”不管不顾的磕起cp来了???(也是佩服我自己,看啥剧看到最后都沦为了嗑cp)
唐尘x沙舟“砂糖”cp
这俩人是我目前最喜欢的,万万没想到上了年纪的中年兄弟情这么搞笑又有意思!!前6集基本可以把老唐和老沙的兄弟情总结为欢乐、治愈。
欢乐在兄弟俩的相处方式,互损、拆台、典型的有女人没兄弟.....印象最深的剧情有这么几个。
唐尘喝醉跑来找老沙,进门看见老沙跟一女的在一起就说“干嘛呢,泡妞呢”,完事儿后发现是陈扬就拉着东看看西瞧瞧说瘦了,兄弟醉酒上门还打断自己跟老婆(虽然是前妻)亲密,这老沙能忍嘛哈哈哈,管你是不是兄弟,立马宣示主权
“你拉谁呢,这是我媳妇儿”
“你别给我吐地上,这是陈扬最喜欢的地毯!”
倒数第二个案件,女警涉嫌枪杀疑犯。漏洞太大了,不会验尸吗?只讲开了五枪,吸过毒都验不出来吗?非要搞无意听到古惑仔卖毒品给疑犯
最后一个案件,演员性侵案,这个案件在律政强人看过了,老板叫下属性侵女演员,这个案件里受害者邓佩仪演的,而她在这部盲侠也在有出演。
总的来讲,这部没有上一部好看,特别最后两个案件双方的手段和交锋也不精彩。癫姐好漂亮,但是音调和分贝需要控制下
倒数第二个案件,女警涉嫌枪杀疑犯。漏洞太大了,不会验尸吗?只讲开了五枪,吸过毒都验不出来吗?非要搞无意听到古惑仔卖毒品给疑犯
最后一个案件,演员性侵案,这个案件在律政强人看过了,老板叫下属性侵女演员,这个案件里受害者邓佩仪演的,而她在这部盲侠也在有出演。
总的来讲,这部没有上一部好看,特别最后两个案件双方的手段和交锋也不精彩。癫姐好漂亮,但是音调和分贝需要控制下
画得不错给四星,看到清一色的差评,还骂的都一样,觉得太可怕了,我看的时候倒是没想到政治的问题。片子其实就讲的价值观人生观的问题,如何活着,什么是最重要的。用修容这一个点,就概括了所有评价体系里的指标(房子车子结婚等,就是面子问题,被大众接受的样子,被权威接受的表现),这个立意还是蛮好的。台词也没什么问题,讲得直白了点,但也没有错,弟弟是中二,但确实就是一个年轻学生对自由自我纯粹的坚持,领导几
画得不错给四星,看到清一色的差评,还骂的都一样,觉得太可怕了,我看的时候倒是没想到政治的问题。片子其实就讲的价值观人生观的问题,如何活着,什么是最重要的。用修容这一个点,就概括了所有评价体系里的指标(房子车子结婚等,就是面子问题,被大众接受的样子,被权威接受的表现),这个立意还是蛮好的。台词也没什么问题,讲得直白了点,但也没有错,弟弟是中二,但确实就是一个年轻学生对自由自我纯粹的坚持,领导几句话就直接揭露了现象的本质,我觉得讲得很好(其实我也怀疑,必须隐喻才是高级的吗,像这样的台词,必须明白的讲出来才能讲清楚),女主是卡在妥协和自我中崩溃了(很多人都在这样的纠结中)。领导送儿子去国外,儿子是修了容的,不是去逃避修容的,看起来混得不错,恰恰讽刺国外也是存在同样的评价体系的,而且现实是一直都有人去国外镀金的(当然也有越来越多外国人来中国镀金),这有什么崇洋媚外的。整部片就是直白地把最苦闷的那部分拿出来给人看,这苦闷就压在人们的心底,是很多人没有意识到的不敢面对的东西,就那么直白得被翻出来了,看起来大家都懂,所以觉得讲出来没意思,可有几人真正面对过自己心里的那些沟沟坎坎呢?在我看来并不是什么说教,公知。这种内心的苦闷,挣扎,崩溃很真实,而很多人选择不看,只是站在高处评价别人的哭相,这样就可以避免去挖掘自己的痛。半个小时的影片,不讲那么全,也讲不了那么多,所以叫做修容镇。
但是影片也有不妥的地方,画风,年代感,画报,粗劣的修容操作场景,确实会让人有联想,作者怎么想的也无从知晓。但我个人观感下来,主旨并不是政治内容。
罗兰·巴特在《恋人絮语》的开头描绘了清晨乡村、微雨码头两个情境,细说了那种神不守舍、惆怅恍惚、不由自主、带有轻生念头的感觉,称之为“地地道道的柔情”。
《柔情史》里的一些段落,譬如当镜头从胡同窗外盯着自导自演的女郎趴在屋里时,这种“柔情”变得清晰可观,将人物与观众纳入其中。电影里的发疯和神经质,恰恰成了柔情情境里,对粗粝现实更不堪耐受的感知。
青年才女杨明明执导的这部
罗兰·巴特在《恋人絮语》的开头描绘了清晨乡村、微雨码头两个情境,细说了那种神不守舍、惆怅恍惚、不由自主、带有轻生念头的感觉,称之为“地地道道的柔情”。
《柔情史》里的一些段落,譬如当镜头从胡同窗外盯着自导自演的女郎趴在屋里时,这种“柔情”变得清晰可观,将人物与观众纳入其中。电影里的发疯和神经质,恰恰成了柔情情境里,对粗粝现实更不堪耐受的感知。
青年才女杨明明执导的这部电影,在柏林全景单元首次亮相,而后拿下香港国际电影节的火鸟大奖与国际影评人联盟大奖,在大大小小的国际电影节上收获不断,最终将内地首映安排在了上海国际电影节一带一路电影周,这个关于北京核心——胡同的故事走向了世界。
相比于影片在评论体系中收获的赞誉,《柔情史》网络打分上反映的观众缘分却不算太好。这一方面揭示了影片存在的争议特性,正如人们有多喜欢“柔情史”这个名字,人们就有多厌烦它不柔和的地方;另一方面也暗示了影片在艺术探索方面的潜在价值——豆瓣7分的艺术电影,往往才是更好,或者说,更值得关注的。
《柔情史》无可置疑的是它的,或者说她的作者性。杨明明自编自导这部影片,并且自演了一个在他人看来与其本人高度相似的人物——一个风风火火、神经兮兮的影视编剧、北京女孩。DV式的影像质感、大胆大量的人物细部特写、讨论美与真实性的台词,乃至对母女紧张关系栩栩如生的描摹刻画,都赋予了影片某种“私电影”的特征。
但它三段式的清晰结构、明显经过精细安排的整齐节奏以及出于对布列松喜爱的跳跃动作剪辑,又将影像从散漫纪录风格中“救”了回来,更全面地展示了困守于北京胡同迷宫空间中的一种个体生活,并且彰显了创作者在公共性上的思考与意图。当下北京的城市生活也全景铺开,而它作为现代都市、中国首都,经常出现在网剧和塑料都市片的雄奇景观基本略去不见,只在少数几个点上以救护车外长安街、胡同前景后怪异建筑之类形式显现,似乎暗示胡同和旧城景是被选择的,外面有一个更焦虑复杂、另立规则的世界。
名为柔情史,讲述的却是一小段柔情丧失的当代生活。这三个字确实是影片的点睛之笔,反叛又体谅地点出了创作的焦点。它以自由散漫的艺术家创作,大胆狂放的电影语言,关心额头青筋、皮肤色斑和日常生活的鸡零狗碎,沟通整个社会和时代的狂躁氛围压抑状态,显露出了相当完整的新浪潮精神和在当下独立青年作品中已经少见的强劲表达欲望。
反叛是最关键的,反抗也体现在从形式、情节、人物动机的方方面面。令人心生不喜的表情与心理,恰恰是我们平日里避而不见的。可能令人疼惜、共情乃至雅韵抒发的,则是镜头必须忽略回避的。所以日常世故里的龃龉心思被放到最大,而依恋爱欲里的柔肠愁心被一笔带过。
即使少谈些家国大事和延伸意涵,《柔情史》在对主角母女的塑造上也有其独到之处。杨明明的表演存在一定的瑕疵(虽然我们也难以确定其他演员是否能够还原这个角色身上躁动又脆弱的张力),但饰演母亲一角的耐安却如有神助,在彻底破坏自我形象之后,创造出了一个比真实还真实、彻底衰颓却仍有本真魅力的文艺女老年。如果要找出一个同类型的角色,或许算得上《立春》里的王彩玲,但相比之下,后者的扮丑则是戏剧腔和奇观化的。
作为青年影人,杨明明的一大亮点是相对全能的创作经验。导演系出身,与郭月(路边野餐)搭档完成的短片《女导演》崭露头角,更进一步走入关注视野则是作为剪辑参与《长江图》。这一次,《柔情史》公认的强项则在于编剧,杨明明富于文学性因而略失口语感的台词,在这对母女的特写对冲中发生了奇妙的反应,以咒骂和哭诉的方式,淋漓尽致地呈现了某一类型的母女关系。
从采访里看来,她没有过于强调自己女性创作的身份与立场,但《柔情史》当然是一部不折不扣的女性主义电影。相互依偎的母女关系,也可以被更抽象地理解为女性的镜像,与更多的女性电影一脉相承。譬如捷克新浪潮旗手维拉·希蒂洛娃与她的代表作《雏菊》、金熊奖得主伊尔蒂科·茵叶蒂的处女作《我的二十世纪》,名字还要大气、风格更加大胆的后者恰巧也将作为评委及其评委作品在上海影城与中国观众见面。
相信如果有电影节将这几部作品组合放映,观众可以咂摸出很大分量有趣又哀愁的滋味。杨明明在“Girls Always Happy”标题下讲述女孩永不快乐的故事,与前人创作复调沟通。当性别的议题出现,我们需要一些声音不断重复,越来越大声,因为状况仍无改变,无论是在性别间,还是在个体与权力间。《柔情史》里,我们可以看到一种自然活力被压抑的苦闷。相比于《长江图》,此种苦闷有了更先进和更自然的,对女性的理解作为支撑。
电影评论里频繁出现的“诗意”二字不太适合用来描述这部影片,尽管故事里也不断提到了诗,甚至以一首诗歌来作为结尾。有趣的是,这是一首和今天男性导演“诗电影”截然不同的诗歌,文辞简单、内容日常、态度尖刻,和电影一样,完完全全地去情调化。
《柔情史》想说的话多了,真实观念下视觉弱了,某种程度损害了全片的电影感。但配合这首诗歌的长镜头,在最后创造了自己的节奏,它化身为一辆夜班客车,将我们载往它被框死的目的地。但我们知道有两位不愿示弱的女性和我们一起,站在镜头的后面,张牙舞爪。在这一切的冲突之后,我们感到有一些迷茫、饱足和更多的轻生念头,“没有什么大不了的事”,再次来到了罗兰·巴特的柔情时刻。
光看这部剧名就应该知道是什么类型的剧了吧!主要讲的是一个拥有这连环杀手爸爸的青年,因小时候发现爸爸做过的事情在心里留下了阴影导致无法入睡,必须靠破案才能保持清醒的故事。故事的主线是主角小时候发现被父亲装在箱子里的女孩和模糊的记忆,通过主角记忆的一点点恢复来推动故事的进程,高潮部分在十一集,结尾则是另外一个大反转。整部剧精彩的地方有很多,但是让我印象最为深刻的地方只有几个,这部剧主角的一家每人
光看这部剧名就应该知道是什么类型的剧了吧!主要讲的是一个拥有这连环杀手爸爸的青年,因小时候发现爸爸做过的事情在心里留下了阴影导致无法入睡,必须靠破案才能保持清醒的故事。故事的主线是主角小时候发现被父亲装在箱子里的女孩和模糊的记忆,通过主角记忆的一点点恢复来推动故事的进程,高潮部分在十一集,结尾则是另外一个大反转。整部剧精彩的地方有很多,但是让我印象最为深刻的地方只有几个,这部剧主角的一家每人都有一个小的爆发点。
首先说妹妹吧,妹妹给我的第一印象就是一个对父亲充满好奇心的小女孩,为了向母亲证明自己,对工作非常在意,非常有野心。在她与男朋友去监狱采访父亲,男朋友被一个发狂的犯人捅伤,杀人犯父亲给男朋友做手术时,她拿着摄像机在旁边直播,这个地方让我觉得她非常冷血,最终男朋友也因为这个跟他分手了。另外一个地方就是结尾大反转,妹妹拿着刀把大反派尼古拉斯割喉的那一幕,我是真心觉得她很牛逼。时而感觉她像个遗传父亲的冷血的女人,能够在男友快死时还想着工作,时而又像个天真需要保护的小妹妹,被人打伤靠在门后无助又恐慌,挺矛盾的这个角色。
然后就是魔鬼杀人犯爸爸,因为杀了23个人被主角举报进了监狱,但是就算进了监狱却还是如鱼得水,非常聪明狡猾。他应该算的上是个魔鬼吧,但是有几个地方又让我看到了他不一样的地方。第一个是女儿去采访他时故意说他不是个合格的父亲时发狂,第二个是他听说儿子被垃圾场杀手绑架的时候,因为他很了解那个杀手以为儿子活不成了的时候,气急攻心昏在地,最后又发现那个杀手在他家想杀掉他全家时的绝望。这几个地方让我原本以为他对家人毫不在意的想法有了改变,毕竟他曾经还想杀掉自己的儿子,但这几个地方让我感觉他内心对家人还是非常非常在意的。还有一个是最后大反派尼古拉斯出现时,我们发现原来背后的操控者是另外一个人,而且整个监狱的人都要杀他让我觉得他可怜又可悲。箱子里的女孩没有死,但是他一直不告诉儿子,让儿子心里一直愧疚且怨恨他,但这又何尝不是对家人的一种保护呢?因为只有他知道尼古拉斯的恐怖,家人是抗衡不了他的。
高贵的名媛妈妈,本来是拥有浪漫的丈夫和一双聪明的儿女,拥有一个幸福完美的家庭,却没想到丈夫是个连环杀手。剧中妈妈给我的感觉就是心软善良漂亮,正如大反派尼古拉斯所说“嘴里叫嚣着再狠却永远下不了重手”,如果她不是砸昏尼古拉斯而是直接杀了也没有后面的事了。刚开始看时,我也以为妈妈是爸爸的帮凶,最终却发现误会了。剧中她最让人深刻的地方应该是儿子被连环杀手绑架,杀手从地下室爬出来她和女儿时,虽然自己也非常害怕,但是还是保护着女儿,这应该就是所谓的为母则强吧,就算自己再害怕也会挡在前面。
最后是主角,刚开始看时我感觉他是个神经病,一天到晚都很疯狂,好不容易找了个女朋友还差点把人砍死,面对罪犯也是全靠自己一张嘴,但是看到后面真的是越看越精彩。剧中主角最出彩的地方应该就是被连环杀手绑架时,刚开始以为自己在小木屋得知自己父亲曾经想杀自己,又被垃圾场杀手捅了一刀时,陷入了自己的想象即将放弃了。最后却发现杀手在自己家中,而妈妈和妹妹都在家里时,他用锤子砸断了自己的大拇指逃出去救妈妈和妹妹,真的是非常感动,这应该是整部剧中最精彩的一集了!还有让我印象比较深刻的地方就是最后,他拿枪指着反派,但是就是反派嘴里侮辱着妈妈,他也没有开枪而是说一定会找到证据将他抓住,主角真的是太善良了。
大结局妈妈被大反派约到家里吃饭,警官来找妈妈被打伤,妈妈趁大反派不注意砸昏他,救出警官逃走。接着大反派进了主角家里威胁主角和妹妹,却没想到死在了妹妹手里。就像他说的主角是个善良的人像妈妈心软,就是他嘴里说着侮辱妈妈的话,主角也只是想着找到证据将他绳之以法,谁知道就在他说出他控制着整个系统时,妹妹一刀割了他的喉,这是一个超级大反转,为下一部做足了伏笔。当然,我还是认为整部剧最精彩的地方是十一集!!!推荐,所有人都在这一集演技大爆发,超级高潮!
金晨是我一直关注的青年女演员之一,李一桐反而在此之前关注不多。金晨的颜值气质身高能撑得起这么一个“玩世不恭”的女生的形象——高挑,矜贵,一看就不缺物质的都市年轻女性。李一桐演甜妹违和感也很小,只是这个角色或多或少有一些不够有张力,李一桐顺从温柔到位了,但体贴细腻可能需要下更多的功夫。剧情上面,职场部分依然很悬浮,也算是都市剧的通病,但在感情戏的部分,这部剧又难得的很前卫。陆可和男友之间的问题
金晨是我一直关注的青年女演员之一,李一桐反而在此之前关注不多。金晨的颜值气质身高能撑得起这么一个“玩世不恭”的女生的形象——高挑,矜贵,一看就不缺物质的都市年轻女性。李一桐演甜妹违和感也很小,只是这个角色或多或少有一些不够有张力,李一桐顺从温柔到位了,但体贴细腻可能需要下更多的功夫。剧情上面,职场部分依然很悬浮,也算是都市剧的通病,但在感情戏的部分,这部剧又难得的很前卫。陆可和男友之间的问题是一步步累积发酵的、来自个人人格的内在矛盾,这一部分剧情节奏很快但是叙事逻辑线还挺清晰。沈思怡和姚远之间的分歧也是一样,大家对“不走心”的定位不一样,姚远的自负和沈思怡未被认真对待的伤痕最终导致了他们的分开。两个人谈恋爱到分手节奏明快,没有用一些反人物逻辑的情爱来构筑童话,而是对每个人内在的情感需求做了一些解剖。
到目前为止两对情侣的感情从如胶似漆到分开,其实反映了一些当代人对待情感的心理——自由恋爱已经不再是琼瑶式的缠缠绵绵生死与共,也不会是甜宠剧里那种你侬我侬,而是更现实的三观是否合适和是否能满足各自的生理以及心理需求。
两位女主角之间唯有闺蜜之情才合适——虽然很多人希望她们在一起共度余生。
感情和感情之间有微妙的差别,如果是爱情,沈思怡也并非陆可良配,她霸道贪玩的一面是陆可无法接受的,而对沈思怡来说,与陆可的友情是不用给出承诺也不用唤醒家庭这一不好回忆的,如果变成爱情,那离撕扯也不远了。
两位女主角之间的相互扶持拍得反而有些悬浮,陆可对于沈思怡的了解和体贴没有表现到极致,所以沈思怡对她的很多付出和在意无法构成逻辑闭环,加上关于两个人共同梦想的职场部分拍得十分悬浮,几乎靠嘴炮输出,两个人之间的羁绊到目前为止反而没有显得多么理所当然,希望后续的剧情里能够将前因后果交代得更加详细。
剧情节奏和剪切挺快的,像欧美剧,但有些地方又会让人觉得意犹未尽不够连贯,像片段拼贴,但总体是好的尝试。
这部剧让我看到了国内都市情感剧的一些新的方向,除了“姬”和“双女主”以外,它比那些耽改剧设置的内核做出的尝试明显更加丰富。
值得被认真对待。
金晨今年三部剧好像都还不错,我看了《隐秘而伟大》和《了不起的女孩》,前者我个人认为金晨的状态并没有达到最佳水准,但该到位的戏依然到位了,了不起的女孩中的沈思怡对她来说应该是更加契合的角色,她也完成得相当有魅力。
对今年的她我有几分看到自己看好的演员有在认真勤勉地对待每一个作品的骄傲,即使有些细节仍旧不够到位,也还是无法苛责。
继续加油吧。
在郑师傅将连接螺栓稳稳贯穿进连接螺栓孔的时候我也仿佛身在其中地松了一口气……这0.5毫米误差的校正对于每一个一丝不苟不能有丝毫误差的航空人来说简直就和生命一样重要。短短的不到两集的时间里失败和成功的反复更迭,人的情绪也在失落和喜悦间不断切换,虽然心里知道每个阶段的结局终将是美好,也还是忍不住和秦天他们同悲同喜,不被挫折打到永不屈服的力量真的很动人,况且是当你知道这都是曾经真实发生过的故事,每
在郑师傅将连接螺栓稳稳贯穿进连接螺栓孔的时候我也仿佛身在其中地松了一口气……这0.5毫米误差的校正对于每一个一丝不苟不能有丝毫误差的航空人来说简直就和生命一样重要。短短的不到两集的时间里失败和成功的反复更迭,人的情绪也在失落和喜悦间不断切换,虽然心里知道每个阶段的结局终将是美好,也还是忍不住和秦天他们同悲同喜,不被挫折打到永不屈服的力量真的很动人,况且是当你知道这都是曾经真实发生过的故事,每一滴辛勤的汗水都曾经真实地流淌过这片土地。无论经过多少次失败和打击,几十万个零件终将会汇成一体,飞机终究会翱翔于蓝天,因为这群航空人们的目光永远向着前方,前进的脚步从来没有迟疑,梦想的花火一直未曾熄灭,感谢我们不屈的航空人们!
最近健身的时候,上海电视台一直在放,抬头就能看到
一个60岁的中老年女性,哪怕玻尿酸打的再多,肉毒素打的再多,粉底打的再多,熟妇的长相、身材、神情都是不可能遮掩的。然而呢,这位奶奶依然坚持扎着双马尾演村姑,穿着白衬衫百褶裙打着小领带演刚刚毕业的女大学生,和儿子辈儿的男演员演感情戏、三角恋……
最近健身的时候,上海电视台一直在放,抬头就能看到
一个60岁的中老年女性,哪怕玻尿酸打的再多,肉毒素打的再多,粉底打的再多,熟妇的长相、身材、神情都是不可能遮掩的。然而呢,这位奶奶依然坚持扎着双马尾演村姑,穿着白衬衫百褶裙打着小领带演刚刚毕业的女大学生,和儿子辈儿的男演员演感情戏、三角恋……
至于整部戏的剧本之差、演技之差、品味之差,已经完全被天雷滚滚的刘奶奶盖过了。
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放几张剧照,看看刘奶奶魁梧的身材和做作的表情,让大家晚上能少吃点饭——
我喜欢谭家明导演的《最后胜利》,不过这已是21年前的模糊印象。电影当年不算卖座,后来也没见过有影碟,所以无论当时还是现在,此片的粉丝都不多。后来我出来社会工作,上司是个业餘的独立电影导演,谈起最喜欢的华语电影,我说了《最后胜利》,他顿时流露出英雄所见略同的敬佩反应。很多年来我都在找《最后胜利》的影碟,年前好像在百老匯电影中心见过有外国版,不过叫价超贵。早阵子约了友人们在湾仔晚饭,时间尚早去了
我喜欢谭家明导演的《最后胜利》,不过这已是21年前的模糊印象。电影当年不算卖座,后来也没见过有影碟,所以无论当时还是现在,此片的粉丝都不多。后来我出来社会工作,上司是个业餘的独立电影导演,谈起最喜欢的华语电影,我说了《最后胜利》,他顿时流露出英雄所见略同的敬佩反应。很多年来我都在找《最后胜利》的影碟,年前好像在百老匯电影中心见过有外国版,不过叫价超贵。早阵子约了友人们在湾仔晚饭,时间尚早去了附近的电脑城,那儿有家专卖内地进口影视產品的水货店,除了卖内地货,还卖日版的DVD。那些日本正版的荷里活片,都是十多元一片,有些双碟装的特别版,也只卖半百。我就在店里淘宝,结果反而让我找到失散20载的《最后胜利》。日版的《最后胜利》卖48元,在同一埋碟中明显是叫价过高,但为怕日后追悔,我还是乖乖地掏了腰包。日版《最后胜利》只有日文字幕,但影片经过数码修復,画质不错。21年后重看此片,除了记得故事的大概,许多都是重新发现,跟看一部新片的感觉没有两样。原来徐克饰演的大佬留下李丽珍与李殿朗两个情人要曾志伟照顾,是因为要坐牢而不是要「着草」,原来此片有到过日本拍外景,原来徐克后来成全了曾志伟与李丽珍,原来故事结局跟我的印象颇有出入。80年代的装束,现在看来自然有点老土,加上陈百强的〈深爱着你〉贯穿着整部电影,自然倍添怀旧记忆。不过以剧情和拍摄手法而言,电影到今天都一点不觉过时,甚至仍有一份大胆新潮的味道。此片的编剧来头不小,除了谭家明,还有王家卫和俞琤。《最后胜利》或者称不上是经典佳作,但清纯又诱人的李丽珍竟然会为曾志伟那种比唐吉訶德更滑稽的骑士精神所倾倒,还在浴室中高呼:「我发现我鐘意你呀!我知你其实也鐘意我!」我终於明白当年还是少男的自已,为何会对此片念念不忘。原文刊於2008/11/02明报星期日生活。
之前钱小豪演的僵尸麦浚龙导演的真的不错,而这个电影真的没有必要安插一个英叔模仿林正英,不要再去消耗这些经典了,自己独立门户钱小豪完全可以当的起单独当一个主演去挑点儿好本子去演。大家还是会给你三分薄面的,这样一味的消耗原著反而没有任何的意义。其中很些很多台词都很多显生硬,演员的演技真的很尬,我都想如果要是去的话都能当个主演。
之前钱小豪演的僵尸麦浚龙导演的真的不错,而这个电影真的没有必要安插一个英叔模仿林正英,不要再去消耗这些经典了,自己独立门户钱小豪完全可以当的起单独当一个主演去挑点儿好本子去演。大家还是会给你三分薄面的,这样一味的消耗原著反而没有任何的意义。其中很些很多台词都很多显生硬,演员的演技真的很尬,我都想如果要是去的话都能当个主演。
哎,这部电影看得我好压抑。在我们眼中,生而为人大家都是平等的(虽然现实中可能没做到,但至少观念上一直在提倡),但是在这部电影故事发生的地方,女性地位却这么低。男权社会,除了权力者每个人都身不由己,成年人竟然也要经过允许才能去做一些在我们看来普通的事,哎,人类的自由运动和平权运动,还是任重道远啊。
哎,这部电影看得我好压抑。在我们眼中,生而为人大家都是平等的(虽然现实中可能没做到,但至少观念上一直在提倡),但是在这部电影故事发生的地方,女性地位却这么低。男权社会,除了权力者每个人都身不由己,成年人竟然也要经过允许才能去做一些在我们看来普通的事,哎,人类的自由运动和平权运动,还是任重道远啊。