可能所有谍战剧都会想要表达这样一个主题吧,一路走,一路在失去,一路走,一路倍受煎熬,一路走,一路火中起舞,一路走,一路引亢高歌,他们行走在刀剑之上,而锋刃只能一往无前。
看到最后五原失去了所有的亲人、爱人、朋友,可以说是除了他自己团灭了,但他依旧带着自己的使命继续潜伏。对于情工人员来说,不管是来自身体上的摧残,还是心理精神上的折磨,都抵不过信仰之光。
可能所有谍战剧都会想要表达这样一个主题吧,一路走,一路在失去,一路走,一路倍受煎熬,一路走,一路火中起舞,一路走,一路引亢高歌,他们行走在刀剑之上,而锋刃只能一往无前。
看到最后五原失去了所有的亲人、爱人、朋友,可以说是除了他自己团灭了,但他依旧带着自己的使命继续潜伏。对于情工人员来说,不管是来自身体上的摧残,还是心理精神上的折磨,都抵不过信仰之光。
“迈克尔贝继续导,我就继续演”。马克·沃尔伯格激动地说道。“赶快上车,没时间解释了”。爆炸贝对观众说道。现在依稀记得我和我室友一起看第四部的样子,我紧紧地握住他,醒醒,快醒醒,电影结束了。不好意思,炸的我睡着了。以下是变形金刚宇宙系列精彩回顾:第一集告诉我们,19世纪初,北极圈上就有人看过汽车人,然后莫名其妙啪啪啪的乱打一通。第二集告诉我们,汽车人的起源是火种,然后莫名其妙啪啪啪的乱打一通。
“迈克尔贝继续导,我就继续演”。马克·沃尔伯格激动地说道。“赶快上车,没时间解释了”。爆炸贝对观众说道。现在依稀记得我和我室友一起看第四部的样子,我紧紧地握住他,醒醒,快醒醒,电影结束了。不好意思,炸的我睡着了。以下是变形金刚宇宙系列精彩回顾:第一集告诉我们,19世纪初,北极圈上就有人看过汽车人,然后莫名其妙啪啪啪的乱打一通。第二集告诉我们,汽车人的起源是火种,然后莫名其妙啪啪啪的乱打一通。第三集更夸张了,登月的时候就看到汽车人,然后莫名其妙啪啪啪的乱打一通。第四集还没完,6500万年前的白垩纪就有了汽车人,打吧,打完通知我。第五集来了,不说了,直接开打。很多年后,迈克尔贝语重心长得说道,我这一生最引以为豪的就是,拍了变形金刚,我,别慌,我查查了拍了多少部。后面的名字我都想好了,希望可以直接拿来用。变形金刚变形金刚:卷土重来变形金刚:月黑之时变形金刚:绝迹重生变形金刚:最后的骑士…………………………………….变形金刚:回到过去变形金刚:穿越未来变形金刚:最后的金刚变形金刚:最后的变形变形金刚:真的不变了次年,派达蒙宣布和环球影业打造超级大IP金刚宇宙,机器人和大猩猩的最后一战。------6月25日更新------前几天看了电影,本意是想暂时在这里留个戳,只是简单地调侃几句。2017年初,一年一度的美国超级碗再次打响,俗称“美国春晚”,全美收视率最高的节目。今年的好莱坞大片预告轮番在超级碗上轰炸。“国酒鸡尾酒,为你报时”,“美国的肯德基,世界的肯德基”大概诸如此类的。《金刚狼3》、《速度与激情8》、《银河护卫队2》、《加勒比海盗5》、以及《变形金刚5》,美国各大制片公司不惜重金宣传,造势。不难发现,今年的好莱坞影片基本上都是清一色的续集电影,那么,当我们在看续集电影的时候,我们到底在看什么。2007年派达蒙第一部变形金刚问世的时候,影迷们都兴奋了,包括我自己,毕竟那时候的我,第一次感受到上车的乐趣。以至于我后来一直幻想在路边偶遇一个修车女,现实却是,我自己根本没有车!
第一部如此写真记录了维和背后的真实模样,第一次见到南苏丹战火纷飞的泥泞道路。片子不长,哭的稀里哗啦。纪录片的形式,真实无渲染。但镜头的特写,真情实感的言语太催泪,果然真实的情感流露可以打动人心啊。今年是中国部队执行维和任务三十年,白皮书的发布,各大媒体的新闻以及各种影视宣传作品,包括这部电影,使维和这个词语在大众视野里的存在感蹭蹭上涨,让我们对维和有了更多更深的理
第一部如此写真记录了维和背后的真实模样,第一次见到南苏丹战火纷飞的泥泞道路。片子不长,哭的稀里哗啦。纪录片的形式,真实无渲染。但镜头的特写,真情实感的言语太催泪,果然真实的情感流露可以打动人心啊。今年是中国部队执行维和任务三十年,白皮书的发布,各大媒体的新闻以及各种影视宣传作品,包括这部电影,使维和这个词语在大众视野里的存在感蹭蹭上涨,让我们对维和有了更多更深的理解。维和看上去光鲜亮丽,有出国的机会,背后却是沉甸甸的责任,生与死的距离第一次这么近。正如白皮书所写,Their lives are often threatened by armed conflicts.
坚守的背后是什么?是对党和国家的忠贞不渝,是中国军人的军魂所在啊。“他对我说,我这一生就献给党了。”李磊的战友后来回忆时如是说。当时我的眼泪刷的一下就流下来。感谢参加维和行动的每一位国人,代表祖国,彰显大国担当。
女主心狠手黑坚强珍——正义之路。 一行人在酒馆里被大爷骂,第一个站出来反击的是她;爱上善良黑人小哥的是她;不嫌弃而跟村庄姐妹搭讪的是她;说“他不是狗"的人是她(这个人最后被她捅成了狗);亚当打死村民后反对一走了之流泪的是她;帮助gay哥解脱的是她;最后为了救老爸和家人化身暴力天使的人也是她。
男配善良单纯黑小哥丹
女主心狠手黑坚强珍——正义之路。 一行人在酒馆里被大爷骂,第一个站出来反击的是她;爱上善良黑人小哥的是她;不嫌弃而跟村庄姐妹搭讪的是她;说“他不是狗"的人是她(这个人最后被她捅成了狗);亚当打死村民后反对一走了之流泪的是她;帮助gay哥解脱的是她;最后为了救老爸和家人化身暴力天使的人也是她。
男配善良单纯黑小哥丹瑞斯——回家之路。踏上“致命弯路”的始作俑者就是他,可以说冥冥之中有一种力量在引导着他回家,那个没有压迫,没有歧视,人人平等(可能)的乐园。而最终他也彻底抛开了世俗,抛开了女朋友,安心的当一个村民,可以说终于找到了自己的归宿。
男配暴躁哥亚当——毁灭之路。扔酒瓶子,一再抛弃女友,冲动易怒,胡乱杀人,最终被审判处死,可以说罪有应得,反面教材,警示世人。
其他人基本上就是工具人了,人物为剧情服务,没有太多的分析研究价值。倒是这个老爸,电影中后期老爸去救女主的时候还以为是恐怖版《飓风营救》,老爸武力全开,大杀四方,救女儿于水火,没想到老爸武力值一般般,直接被拿下,还得让女主来救,实在令人大跌眼镜,当然老爸也杀了2个人,跟女儿一起完成了互相救助,也算是体现了一定战力。但是仍然不禁令人想到这样一个文弱的老爸怎么养了一个这么武力值爆表的女主,看来钓鱼换轮胎虽然是他教的,但是老爸骨子里是一个善良的人,而女主天赋异禀,天生心狠手辣,可叹可敬!
·普罗旺斯谋杀案第一季 第二集主要人物关系图
这次死了三个。
开始以为那是个目击者,结果那就是凶手。
这集真实扑朔迷离,一直无法猜到谜底。其实编的太不合逻辑,弟弟是个好人,是愿意帮助俄罗斯姑娘的人,为什么哥哥死了见到警察不揭露黑暗呢?难道怕黑社会
·普罗旺斯谋杀案第一季 第二集主要人物关系图
这次死了三个。
开始以为那是个目击者,结果那就是凶手。
这集真实扑朔迷离,一直无法猜到谜底。其实编的太不合逻辑,弟弟是个好人,是愿意帮助俄罗斯姑娘的人,为什么哥哥死了见到警察不揭露黑暗呢?难道怕黑社会?怕为什么却让哥哥拍纪录片?拍纪录片比给警察更安全?
副局长总是那个打电话的人,打电话可以破案的人。不要觉得超胖的女人不能当警察!
法官的第二职业是厨师。
局长是个无所事事的潮人,上次是骑行者,这次是穿苏格兰裙招摇过市的酷男。
这集里还有对男同性恋CP。
非原著党,所以对于网络上议论纷纷的唐紫尘运动服和唐装改为旗袍和露脐装;王超国籍从中国改到东南亚;唐紫尘打三个小混混费时费力等等问题,本篇都不做讨论,我只从这部动画本身说一说。个人意见,仅供参考:
一、暴发户心理
非原著党,所以对于网络上议论纷纷的唐紫尘运动服和唐装改为旗袍和露脐装;王超国籍从中国改到东南亚;唐紫尘打三个小混混费时费力等等问题,本篇都不做讨论,我只从这部动画本身说一说。个人意见,仅供参考:
一、暴发户心理
在每个人的生命中一定有一个人,他就像一束光照进了你的生命里,如同一盏璀璨的明灯照亮你人生的方向。对于普普通通的学生王超来说,唐紫尘就是这样一束光,不仅留下了价值不菲的房子和车子,还毫无保留地把自己的国术悉数传授。但是,光有了,前方的道路却依旧不明。因为任务的关系,唐紫尘离去,虽然有曹队长接手把主角往正确地方向引导,但主角自己本身,就像是突然中了彩票的暴发户,偶有善良本性的灵光乍现,更多时候是暴发户一样的不可一世。张彤又是安排手下对练,又是几乎色诱的舞剑,却毫不怀疑别人为何纡尊降贵。开着跑车招摇过市,对着对手不可一世,终于被婵银莎一击秒杀。
纪录片没有给出任何判断,甚至没有总结导演想描述的问题,非常感谢导演的克制。这是一部真正想要引导阅者思考、使荧幕外也向着弥合冲突努力的纪录片。不同人的理解会处在不同层面,但导演的克制和尽量中立、曹德旺的开明、奥巴马夫妇的投资、各个人物的真诚,让我自己重新组织了对于冲突的理解和认知。感谢他们。
《美国工厂》展开最核心的推动力就是交错层织的“冲突”。最明显一对冲突的双方,是两个一厢情愿
纪录片没有给出任何判断,甚至没有总结导演想描述的问题,非常感谢导演的克制。这是一部真正想要引导阅者思考、使荧幕外也向着弥合冲突努力的纪录片。不同人的理解会处在不同层面,但导演的克制和尽量中立、曹德旺的开明、奥巴马夫妇的投资、各个人物的真诚,让我自己重新组织了对于冲突的理解和认知。感谢他们。
《美国工厂》展开最核心的推动力就是交错层织的“冲突”。最明显一对冲突的双方,是两个一厢情愿的角色:以为可以用自己熟悉的组织方式在美国生产盈利的福耀、以为可以不做改变就回到中产光辉岁月的破产工人。把一群人抽象成一个“个体”是会损失很多特征的,但在本片这两个冲突方的角色上,使用这样的抽象来方便于讨论是可以接受的,影片也是在这个层面上开始的。
双方的关系像一对还不了解对方就匆匆开始恋爱关系的恋人。激情的爱恋开始双方都对自己和对方充满了理想化的想象、并享受着因此带来的愉悦。但是愉悦散去,现实里冰冷存在的不同却让双方都陷入失望、甚至困境。
福耀和工人们方向不一致,但其实在做同一件事:设定好对方应该做什么,随时随地每个细节都把对方拖进这个设定之中检验,当对方没有符合自己的预期,矛盾就开始在各个细节展开了。从厂门的朝向、顶棚是不是要设置、车间里两个人的冲突、到美国工人群体和中方管理群体的冲突,都是双方对美好憧憬的幻灭带来的不满和发泄。矛盾本应该是提出问题、解决问题的第一步,却被身处其中的每个人的专横推向了升级,逐渐侵占了每个人的注意力。正如车间主管解决争执时的那句话,“他们不是想解决问题,他们只想确认错的是对方不是自己”。
双方具体的“专横”内涵并不一致,管理人员的专横是无礼、威压、逼迫,以开除威胁员工顺从;员工的专横是不合作、不改变、以造成损失威胁工厂应答自己的需求。无数大大小小的冲突当中,几乎所有人都不想让步或者至少以一个更高层面的视角去理解双方,最多是装作妥协,然后把自己的观点强制推广给对方不论对方是否认同。
就像不甚精明的恋人互相冲突、甚至造成真正的伤害。但恋人可以分手,迟早一切痛苦都会消散。工厂和工人,在纪录片此时的语境下不能失去对方,即使对对方极端不满意。
对于双方来说,单方面内的本我、自我、超我(我对双方具体的“我”理解在文末)已经存在一定向内的冲突,更不用说当两个群体互相碰撞的时候、当工厂和工人需要互相接纳变成一个“个体”的时候,价值观和心理状态之间一定会向外猛烈地冲击、破碎和重建。内外双重的压力下,双方各自都非常煎熬。
当美方团队来到福耀总部,冲突最剧烈地爆发了。一套完全不同却也运转良好的观念及生活方式毫无遮掩地呈现在美国团队面前。镜头呈现的离奇怪诞场面,让作为本土观众的我也深感尴尬和不安,更不用说未曾触碰过这一切的美国团队。当成员情绪迸发、流下眼泪的时候,我的情绪也很复杂:这大概是一种对于陌生的无措,早已超越了双方之间的差异带来的本能不适和蛮横粗暴改造冲动。此时美国成员形成了对于冲突核心的最直观认知,“我们是那么地不一样,但我们是一体的,我不知道该怎么面对这一切,也不知道怎么接受、处理这一切”。“面对和我不一样的事物就要消灭对方身上引起我不适的差异”的本能,在如此强烈、摧枯拉朽的认知失调面前,非常幼稚和无力地直接破碎了,但是“我”没有找到新的答案,我能面对的只是最本能的无助、无知、无能、害怕、绝望、失措。
人类想尽办法、耗尽一切努力都没有可能真正理解对方,只会被关在自己认知的监狱中,这是多么让人感到绝望的事情。绝望到哭出来合理,绝望到哭不出来也合理。
这是一个非常复杂、深层、微妙的问题,能精准地表达来源于导演的精致设置和深度思考。
然而现实是如此冰冷和残酷的,当双方观念冲突时,他们都用自己最熟悉的、但多数会把冲突推向恶化的方式与对方抗争。这是两个群体,始终不能简化成两个个体。两个人可以通过长时间的沟通形成理解和默契、把各自冲突的观念无害化,建立一个足以容纳六个我的共同领地(就这个都非常难实现)。但两群人毫无可能。
于是刚开始消解自我的界限去容纳对方的努力纷纷失效,双方之间可以有空间的弹性及默契逐渐瓦解,力量不平衡的双方都开始追求更多控制权。
福耀的努力:“入乡随俗”、美方领导人负责 FGA、不设置加班、加薪工人的努力:积极接纳中国资本、接受中方的管理方式和教育、刚开始默认不接受工会的要求
福耀争夺控制:监控并施压有工会想法的工人、辞退美方领导人换成中国人工人争夺控制:形成管理层不满的群体性意见;开始谋求工会的帮助、起诉(并不是全面总结,只是举例)
当中方领导向中国员工介绍美国人民的“过度自信”时,他的姿态和表达是排斥和拒绝的。也许并非他的本意,不过总是顺从了中方人员易于理解的方式。当我们和其他的群体发生差异,会发生“你和我某一点不一样,你不是我们,你是外部的、被我们拒绝的”,也可能发生“我们是一体的,我发现了你和我不一样的地方,这让我们的一体更加有趣和多样”。很可惜,多数选择了前者,或者根本没有意识到后者的存在。很多特点并不是有害的特征,但从不同的出发点去解读会形成迥异的评价。有震撼力的材料能建造深刻的共识,也能铸造深刻的偏见。对于双方都是如此。
凡事的相对性、社会和人际关系的矛盾性、欲望的复杂性和冲突性,驱动着工厂和工人把对方当敌人。即使合作有利于双方,但在这个大型囚徒困境当中,现实中从没有一个正面的例子诞生过。这是我们实实在在的生活,无可逃脱的诅咒。
意料之外的是,结尾出现了冷漠的新现实:先前的矛盾冲突已经不重要了。机器人取代了低速、复杂的人力资源,工厂和工人的一体关系容许被断裂开来了,工厂能更高效迅速地建造只容纳“本我”一个“我”的空间。冲突从未消弭,冲突本身不复存在了。工厂和工人,以后也获得了可以直接分手的自由,只不过是单方面的。
经历了剧烈冲突、观念破碎的哑然和某些认知失调无法调和的绝望之后,“技术进步”的降维打击连问题带答案一起消解了,我感到另一个层面的失落:不用担心随处存在的人和人冲突带来的焦虑和不适了,在一部分人拥有可以毫不犹豫地抛弃另一部分人的能力之后,后者没有任何可以尝试改变的选项。
整部纪录片在多个层面都占开了围绕“冲突”的叙述,包括:资本与劳工、中美差异(不限于:各自的传统、社会组织方式、政府管理方式、现代生活方式)、代际差异、不同角色自身的教育素质和个人经历冲突、某几个角色自己与自己内向的冲突、甚至一些抽象概念之间(效率与民主、公平与自由)等。因此整个纪录片呈现出非常多样、复杂、互相冲突、层次交织的观点样本,这是影片最大的优点,也是最感谢导演的地方。针对每一个方面都可以细致充分地展开讨论,但每个细节都在提醒我最核心的问题:面对差异,是不是我们只能“什么都做不了,最后漠然地机械地消灭对方”?
纪录片没有给出一个答案,而我自身也是如此的幼弱和无知,有限的认知无能于抚平一个如此宏大而复杂的冲突,更没有资格出于“为任何一方好”进而把自己的判断当做真理让所有视角都接受。“没有答案”,大概是人类生存中的常态。
能在三严三实、两学一做如火如荼走遍四方之际,上映这样的一部反贪电视剧,最高人民检察院、中共江苏省委宣传部、中央军委后勤保障部费心了!《人民的名义》,优酷的推荐语是“陆毅搭老戏骨”,我完全是被IP下的“小鲜肉”吓到了,看到“老戏骨”群体飙戏,就算是这么主旋律的新闻联播电视剧版,也想进去扫两眼。
......
要么不做,一搞事情搞的这么大。
更新到的第2集,讲
能在三严三实、两学一做如火如荼走遍四方之际,上映这样的一部反贪电视剧,最高人民检察院、中共江苏省委宣传部、中央军委后勤保障部费心了!《人民的名义》,优酷的推荐语是“陆毅搭老戏骨”,我完全是被IP下的“小鲜肉”吓到了,看到“老戏骨”群体飙戏,就算是这么主旋律的新闻联播电视剧版,也想进去扫两眼。
......
要么不做,一搞事情搞的这么大。
更新到的第2集,讲的是副市长跑路的故事。从第1集第1秒开始就很紧凑,多场景切换,人物不同空间相同时间协同办案,成功营造紧张感。没一会儿,360度被仰拍的检察官们生龙活虎地出现了,镜头给的庄重又很时尚,这么主旋律的电视剧却有一种《寒战》高配版的视听感受,没有办法让人不继续看下去。
大唐剧情才过三一,到目前还是个玛丽苏宫斗爱情戏,本不想就先做评价,不过看到这部剧被评了7+分争议挺大,看后也承认套路化得厉害,还是想说说:爱情戏,就是要有爱。静水深流的男主,眼神眉梢是少年的清俊,活泼倔强的女主,娇羞美貌不出戏,两个人就成功碰出了公子佳人此生挚爱的味道。爱看此剧的,大概并不是爱追流量热门的群体,而是放不下“金风玉露一相逢便胜却人间无数”和“一生一世一双人”的言情观众。有爱,观
大唐剧情才过三一,到目前还是个玛丽苏宫斗爱情戏,本不想就先做评价,不过看到这部剧被评了7+分争议挺大,看后也承认套路化得厉害,还是想说说:爱情戏,就是要有爱。静水深流的男主,眼神眉梢是少年的清俊,活泼倔强的女主,娇羞美貌不出戏,两个人就成功碰出了公子佳人此生挚爱的味道。爱看此剧的,大概并不是爱追流量热门的群体,而是放不下“金风玉露一相逢便胜却人间无数”和“一生一世一双人”的言情观众。有爱,观者才入戏,入戏,也就带着爱。这么一来所有套路就成了拨弄命运的大手,你我既已入戏,便心甘情愿受命运的捉弄。说一说男主,李隆基之孙广平王,本身人设是理性上谨慎权谋,感性上重情赤子的皇家胄贵少年。他的一生的矛盾所在也在开篇阐明:一个内里重情真诚的孩子,难全于宫廷权谋;一个生于金玉、度过乱世、成于中兴的帝王,也必然身后尽沧桑。男主经验还无法完全撑起,但难得身形谈吐,眼波流动,一颦一笑都调整到位,似古人、显淡定、有气魄,淡淡转移,即使层次有缺,却从不匆促、过度,实属难得。加上演员本身大概是沉稳的性格,中和在一起气质上倒是很适合广平王一角。男主的细节演技更可算是一个亮点,时常一个镜头可以用表情表达出好几种忧愁惊喜怒的思绪婉转。如果说女主是台本程度的表演、一个镜头表达一个情绪地完成任务的话,男主已经是小说程度表演,一个镜头内可以代入数个描述性形容词,表情微妙,劲道却合宜。加之又能善用眼神,眼角眉梢流动处自有情意智谋,让路人的长相身高凭着这股气魄,力压配角,能让人信服。不足之处也很明显,身形面貌略文弱、打戏身手不脆(这两点削弱了男主英武值top的人设)、亲密戏略显生涩僵硬、台词功底不行、有时大概因吃不住拍戏强度脸上还显出病容等等。当然还有年轻演员都有的,素养不够,表现不出角色层次厚度。但可以说新人演员凭理解力可嘉、也下了一股努力的工夫拿捏,借着人设的稳重深情和自己重合,遇上这合适的角色,得以放出光彩。若说男主用的是实诚功夫演戏,女主方面则是轻松多了,大甜甜可见是个机灵、艺商较高的人,一朵人间富贵花。虽然演不了高、难、清的题材,戏说爱恨情仇对她却是不难的,可以用天赋应付过去。加上颜值加成,混个不出戏。数年外还值得讨论的,大概是她此时富贵花的美貌,很衬盛唐风流吧。毕竟要观众入戏去爱,聪明美貌不可或缺,男主都爱得直接又隐忍,观众怎能不爱呢?但甜甜却也因拿捏轻松,欠了真诚、掏心,让角色有点失魂,无法从大批女主人设中跳脱出来成为经典。反观男主,角色虽然和一票长广王、兰陵王、高阳王、义渠王重合,却因演出了内敛自持的少年感,成功靠演出,而不是形象人设,给角色打上自己的标签。整剧而言,好处是贴合历史、敢拍历史人物也抓住了唐明皇杨贵妃等的形象妙处,第一集等处不时用到新潮镜头手法,有些大场面也hold住,也算是有钱有想法的拍摄team。此剧大约成不了经典,却能成“宫廷玛丽苏”这类套路类型剧中质量上乘的一部。换言之,或能成为几年外这类剧过气后,还可能有人会回看的一部。吐槽处,剧名既然不叫“后妃传”而叫“大唐荣耀”,想必是想突出家国情怀,淡化玛丽苏。但可惜前面这些集没铺垫出保卫大唐的豪情,朝堂权斗几方也智商不足,紧张度不够。见猪打猪、表面化、脸谱化的权斗,仅够充为推动爱情进展的陪衬。想想同样讲述这段历史的剑网三,剧情就很好地突出了安史之乱前后的一股“长枪独守大唐魂”的军中豪情、山河永固海晏河清的理想,其实是很可以做文章的,略为可惜。而女人戏方面实在玛丽苏套路化(童年梗、男女飞天转圈圈梗、英雄救美水下梗、神器梗、异域男三梗、。。。真的只有大妈还看不腻吧)。总而言之,世人看戏,是在别人的故事里演自己的贪嗔痴,故而有爱才能入戏。而有人看戏,是收藏角色,广平王的角色真实动人,值得上架收藏。毕竟,霸道总裁苏易得,沉静内敛苏难求。
首先,本电影内的很多情节是不真实的,你必须脑中有这个设定。然后是故事情节,表面上是警探在破获劳工失踪案,里层是描述外籍劳工的苦闷生活,冲突是新加坡社会繁华,填海造楼,但是劳工们生活恶劣、无趣且“虚幻”。我想,表、里、冲突这三点你应该能理解,你不能理解的是为啥很多情节不合理,有点“玄幻”,对吧。比如:警探的神奇代入?耳机里的预言者?男主劳工的生死?网管的善恶作为?答案很简单,这个故事是导演要
首先,本电影内的很多情节是不真实的,你必须脑中有这个设定。然后是故事情节,表面上是警探在破获劳工失踪案,里层是描述外籍劳工的苦闷生活,冲突是新加坡社会繁华,填海造楼,但是劳工们生活恶劣、无趣且“虚幻”。我想,表、里、冲突这三点你应该能理解,你不能理解的是为啥很多情节不合理,有点“玄幻”,对吧。比如:警探的神奇代入?耳机里的预言者?男主劳工的生死?网管的善恶作为?答案很简单,这个故事是导演要呈现给观众的,表达的不是故事,而是深层意义:劳工的生死是不定的、随时失踪,介于生与死之间的状态;劳工们的生死无人关心,只有警探为了应付差事去调查寻访;劳工们生活苦闷艰难,只能通过网络游戏,篝火舞会去消遣;警探只是个视角,所以能梦游能代入,耳机里的网友只是旁白,一方面是男主的自言自语,一方面是警探的调查推进;女网管只是一抹浓妆异彩,在劳工的生活里点缀着百无聊赖的艰难,流水的劳工,铁打的网管;整部电影的主题其实很简单,就是最常出现的画面:夜晚远处彼岸的高楼大厦灯火通明,近处的劳工篝火起舞虚幻不真实...
差在选角和台词,很业余,完全配不上拍摄和剧本以及音乐。。。
(本文首发「奇遇电影」)
今年的柏林电影节主竞赛,有一部来自俄罗斯的传记片十分引人瞩目,来自三年前凭借《电子云层下》入围柏林主竞赛的导演小阿列克谢·日耳曼。这位关注和擅长政治性题材的导演,带来了一部涉及前苏联历史的新作《多甫拉托夫》,一个关于个人如何与时代对抗,如何维持尊严与理想的故事。
影片一开头就提出了关于“存在”的问题,身为作家如果不能加入作家协会
(本文首发「奇遇电影」)
今年的柏林电影节主竞赛,有一部来自俄罗斯的传记片十分引人瞩目,来自三年前凭借《电子云层下》入围柏林主竞赛的导演小阿列克谢·日耳曼。这位关注和擅长政治性题材的导演,带来了一部涉及前苏联历史的新作《多甫拉托夫》,一个关于个人如何与时代对抗,如何维持尊严与理想的故事。
影片一开头就提出了关于“存在”的问题,身为作家如果不能加入作家协会,便不能正式发表作品,也就意味着作家并不“存在”。
这样的悖谬在那个政治逐渐高压的时代普遍存在,而青年作家多甫拉托夫的悲剧也由此开始。渴望得到官方(甚至是梦里的勃列日涅夫本人)承认与写出心目中好文学的矛盾作为线索贯穿影片,短短四天的线性叙事里,导演以四两拨千斤的形式,勾勒出一个深陷自我认知矛盾与创作悖论的年轻苏联知识分子的心路历程。
电影开场不久,便以一场调度精湛的长镜头室内戏,不露痕迹地显示了导演功底。多甫拉托夫和他同样不得志的作家/艺术家同侪们聚会,长达五分钟流畅自如的一镜到底,为我们徐徐展现一副七十年代苏联地下文学图景。大家觥筹交错,高声谈论着文学与艺术,暖黄色调的运用更帮助渲染出令人陶醉的梦幻氛围,恍惚间让你以为身处20年代的巴黎蒙马特。
可这样的热闹与温暖也只能持续五分钟,屋外寒风肆虐而沉闷压抑的世界,才是他们日复一日必须忍受的真实生活。
下一个镜头,从聚会出来,多甫拉托夫和他的诗人朋友布罗茨基散步,谈论到作家流亡的问题,小有名望且已遭受多年打压的布罗茨基一个字一个字地说,“我们只有一个祖国,不是吗?”
讽刺的是,影片临近尾声时打出字幕——“迫于当局压力,布罗茨基被迫离开了苏联”,这位当代最伟大的俄语诗人之一,最终客死他乡。这两个当年在雪夜里谈话的心高气傲的年轻人,终其一生以母语写作,恐怕从未想过自己会迎来这样的结局。
这让我想到在同一个时代苏联老大哥手下的“小弟”捷克斯洛伐克,也有两位著名作家遭遇了类似的命运——犹太裔作家伊凡·克里玛,以及我们更熟悉的米兰·昆德拉。
「布拉格之春」后,米兰·昆德拉大肆批评苏联行径,他的作品很快就被禁止在捷克出版。1975年,昆德拉流亡法国,后来成为法国公民,在那里享受能自由出版自己作品的权利。在远离故乡的同时,他也渐渐远离政治,拒绝将自己的小说视为“政治作品”,尽管我们都对《不可承受的生命之轻》和《生活在别处》的政治隐喻十分熟悉。而同为作家的伊凡·克里玛那时在伦敦,他回到国内并坚持留下来,之后整整二十年生活艰难,被迫当工人谋生。他拒绝了美国几所大学的教职邀请,但在苏联控制下的捷克斯洛伐克又无法真正当个作家,所有作品被迫沦为“地下文学”。几十年后,克里玛在一次采访中,解释自己当年的决定——“对于作家而言,流放是一种致命的决定,因为你失去了和自己语言的联系,更重要的是失去了和社会的联系。”
而选择坚守故乡和写作的多甫拉托夫,在1971年的那个冬天,发现熟悉的文学语言正在逐渐“陌生化”。报社总编要求他的文章要“正能量”,要出现“英雄和反派”,多甫拉托夫的回应是,“在我们这个时代,思考本身就是一种英雄主义。”但这种选择冷眼旁观的知识分子式英雄主义,在当权者眼里显然不合时宜。
多甫拉托夫日复一日做着荒诞的梦,可醒来比做梦还要糟糕。
同样看不到出版希望的青年作家,在杂志社割腕自杀;靠黑市贸易赚钱为生的好友,死在了无辜士兵的车轮下;他自己则因为写不出编辑要的那种文章被解雇,拒绝了“写烂诗”的要求,带着最后一丝自尊转身离开。只有在梦里,他才能够淡定地直面最高领袖勃列日涅夫,他才敢把手握“生杀大权”的泌尿科大夫骂个狗血淋头。就像在《1984》里,男主角温斯顿只有在写秘密日记的时候,才敢宣泄自己真实的情感,对周遭的一切提出质疑。
那是一个非常,非常难熬的冬天。
一群怀抱理想的文学青年和艺术家,出版的机会遥遥无期。最可怕的事情大概是“温水煮青蛙” ,日复一日地忍受失望,一点点磨蚀掉闪着激情的心灵。
四天的时间里,他们可以反抗,可以对酒当歌,在聚会上朗读诗作然后把自己灌醉,忘记明天将是新的却又毫无新意的一天。可是一个月呢?一年呢?往后更久更久的日子呢?
他们如何对抗数倍于他们本身的力量,继续过着孤独且不被认可的生活,并在这样的生活里保持创作的自觉?
好在,看似无望的生活里,导演日耳曼仍为我们埋了一线关于善良人性的伏笔,我想这才是他拍摄这部回溯故乡历史伤痛的影片最大的用意所在。
失意至极的多甫拉托夫,却有幸拥有一帮真心相交的朋友和家人。他身边的这些同样过不好自己人生的人,都发自内心地理解且支持他,也在尽最大努力帮助他。
影片末尾,多甫拉托夫蹲在地上,脸上是无奈的神情,“一切还是那么乏味,那么可怕,而且没有尽头”。想到小说可能永无出版机会,多甫拉托夫痛苦地皱起眉头,前妻列娜蹲下来轻柔地安慰他,“你没做错”。她温柔而固执地一遍遍重复,“我们会熬过去的”。
我记得一个镜头,多甫拉托夫抱着睡眼惺忪的女儿,告诉他的“战友”布罗茨基,“我从八岁起就决心当一个作家”。在文学失落的年代,在远离故土的异国,依然要坚持写作。
在不自由的时期,当我们被谎言所轰炸,每一件真实的事情、每一件旨在提升人本身的事情实际上并不存在并被宣布为虚无和遗忘时,写作是为了战胜这种毁灭。写作是为了否定死亡,而它采取了如此众多不同的形式,其中每一种都将现实、人类尊严、受难、挑战和真诚在它手中泯灭。
——伊凡·克里玛《布拉格精神》
其他的人,也在以自己的方式对抗着时代的沉沦。
在杂志社工作的女孩子,因为杂志社把不用的投稿当废纸卖掉而气得偷偷抹眼泪;落魄的艺术家好友们,随便找个什么地方就开始弹起吉他,开起派对。
另一场令我印象极深的戏,是多甫拉托夫前去采访一位工人诗人库兹涅佐夫,在昏暗的地下隧道里,他以一种极力维持着自尊的方式,谈起自己破灭的爱情,但随后的镜头却无关这位工人诗人,而是他的工友们挖出了二十五年前被炸死在这里的儿童们的尸骨。在全速下沉、人人自危的世界里,最普通的工人依然会为二战时被纳粹炸死的孩子们痛哭失声。这样闪光的人性,令我肃然起敬。
导演阿列克谢·日耳曼此番首次与《修女艾达》和《冷战》摄影指导卢卡斯·扎尔合作,为《多甫拉托夫》贡献了极具水准的视听语言。
缓慢游走的镜头常常贴近人物尤其是主角的脸,在脸部的特写里,我们凝视着多甫拉托夫面无表情的脸,而他凝视着面无表情的现实。浅景深特写镜头将多弗拉托夫与周遭的人群拉出距离,强烈的疏离感油然而生。绝大多数时间,多甫拉托夫就没好好听人说过话,无论是杂志社的编辑、上流社会手握权力的泌尿科医生,还是自己的前妻、暧昧不清的情人或分别多年的异性好友,他的脸上总是一副游离而无谓的神情,回应也总是寥寥数语甚至沉默,他只习惯在文字里表达强烈的情感和深邃的思考。
影片将七十年代苏联压抑、忧郁的氛围营造得相当成功,刻意调低对比度的画面像在苍白的现实上笼罩了一层柔雾,更让人看不清未来在何处。整部片子的色调都是泛白的,尤其是多甫拉托夫做的几个梦,几乎就是白茫茫一片,像是对当时“白色恐怖”的遥相呼应,每个人都被困在这片看得见摸不着的白色迷雾之中。长镜头造就的克制缓慢的影片节奏和大面积的白色色调的画面,恰到好处地烘托出权力对个人生活的钳制和几近窒息的环境,又不至于太过。
这样如迷雾般清冷忧郁的氛围,令人联想起以长镜头美学闻名的匈牙利导演贝拉·塔尔的《鲸鱼马戏团》。 但比起压抑到令人喘不过气的《鲸鱼马戏团》,《多甫拉托夫》的“忧郁”气质被穿插其中的爵士乐和苏联文学笑话“消解”不少,“生命之轻”究竟不是不可承受。
只是,布罗茨基、昆德拉和克里玛都活着看到了庞大体制的坍塌和个人境遇的改变,一切都仿佛发生在一夜之间。只有多甫拉托夫,1990年在纽约去世,一年后苏联解体,在那之后不久,俄罗斯官方正式认可了他的作家身份和文学价值,并冠以“伟大”二字纪念。但他没等到这些。多甫拉托夫好像永远还是那个忧郁的、在列宁格勒大街上游荡的年轻人,手里紧紧捏着一个知识分子的理想与自尊,脆弱,易怒,天真,才华横溢,还有点醉醺醺的。
影片以一个富有诗意而不失幽默的俯视镜头结尾——多甫拉托夫爬上车顶坐着, 比路面上任何人坐得都高,小汽车缓缓驶过雪地,他向四周张望。在那一瞬间,他仿佛是一位得到万众爱戴的明星,是自己文学国度里的国王。
作为一个有着20年婚龄的过来人,独自包场看了这片子!感受深刻,真是太写实了!我不认为导演讲了一个出轨的故事,我更觉得导演把婚姻,爱情,生活最真实的关系展现了出来,就像之前谁说过的,“这是一部婚恋警示录!”在这个多角关系中,谁又是绝对不需要反省的呢?婚姻爱情原本就不可以用对和错简单判断,生活就更加比爱情复杂!那些说三观不正,指责影片为出轨洗白的有认真看片么?难道看不到陆松和文罂在一起之后的纠结
作为一个有着20年婚龄的过来人,独自包场看了这片子!感受深刻,真是太写实了!我不认为导演讲了一个出轨的故事,我更觉得导演把婚姻,爱情,生活最真实的关系展现了出来,就像之前谁说过的,“这是一部婚恋警示录!”在这个多角关系中,谁又是绝对不需要反省的呢?婚姻爱情原本就不可以用对和错简单判断,生活就更加比爱情复杂!那些说三观不正,指责影片为出轨洗白的有认真看片么?难道看不到陆松和文罂在一起之后的纠结痛苦?我并不觉得影片想为他俩求同情求眼泪,反到是对出轨赤裸裸的警示。人生漫长,爱情又如此美好,谁有能说自己此生只为一人心动,但若婚后再遇的爱情,要如何面对,如何处理?我觉得片子想要探讨的也许是这个吧?
再说说演员,整部片子确实get到了马苏的演技,刘娟这个人物真实可信,可悲可恨!陈晓的演技在沈星移之后肉眼可见的成熟了!陆松身上没有了以往陈晓带有的程式化的表演痕迹,形象改变很成功,让我相信这就是一个不那么成功的已婚男人的形象,很真实。大概不成功的“艺术家”就是他那个样子。杜鹃一如既往,不过最后的那个哭戏还是可圈可点。不过,我不喜欢文罂这个角色,太作太矫情!她把她的生活过得太不真实了,不是所有玩艺术的都要不食人间烟火的,人家陆松就懂得炒更赚外快的!所以陆松才会要求她最起码学会“烧茄子”!有情饮水饱那都是扯淡骗小姑娘的!生活原本就是一地鸡毛,文罂注定孤独!只有孤独,悲伤才会符合她的艺术格调!
四分,一分给马苏,一分给陈晓,两分给画面,真的美!
1994年的喜剧电影??
罗家英的演技赢了…一出场就引人爆笑!
影片里可以看到很多拿王家卫开涮的桥段,什么 重庆呻吟 ,恶搞版东邪西毒。袁咏仪在求签名的一句台词“我要王晶卫我不要王晶啊”也是记忆深刻……
影片开头袁咏仪对自己的介绍说爱看电影爱吃高脂肪零食我一听“哇这不就是我”下一句可就是不长肉…我(。
钟丽缇好美啊,陈小春变好人后好好笑啊
1994年的喜剧电影??
罗家英的演技赢了…一出场就引人爆笑!
影片里可以看到很多拿王家卫开涮的桥段,什么 重庆呻吟 ,恶搞版东邪西毒。袁咏仪在求签名的一句台词“我要王晶卫我不要王晶啊”也是记忆深刻……
影片开头袁咏仪对自己的介绍说爱看电影爱吃高脂肪零食我一听“哇这不就是我”下一句可就是不长肉…我(。
钟丽缇好美啊,陈小春变好人后好好笑啊
男主角呆萌呆萌,几千年没有出来了,对现代社会的一些理解的桥段很有意思。
说实在的,没想过这剧情会转折这么多。
1.销售小姐被人车震,路人被吓。
剧情开始,看起来这个事情没什么好辩的。
2.律师出现,查出销售小姐跟客户上床,保坏人。
一般来说,讽刺片到这里就结束了,表现了法律的无助和不公。
3.路人出现,举证坏人,至少本次应该是强奸无疑,看起来案子落定。
二般来说,这里表现了,人间还是由正义的
说实在的,没想过这剧情会转折这么多。
1.销售小姐被人车震,路人被吓。
剧情开始,看起来这个事情没什么好辩的。
2.律师出现,查出销售小姐跟客户上床,保坏人。
一般来说,讽刺片到这里就结束了,表现了法律的无助和不公。
3.路人出现,举证坏人,至少本次应该是强奸无疑,看起来案子落定。
二般来说,这里表现了,人间还是由正义的,案件终将正义收场。
4.反转,销售小姐与路人原来是一套的,上床+要挟=销售业绩,案子又倾向于坏人。
三次转折,这就有点意思了。
话说这里我知道了一个词,原来结案的时间段,还可以庭外起诉,从而左右结果。
5.案件结束,销售小姐在律师车边上吊,路人讲述该女为正牌大学生,因生活所迫不得不卖身干坏事。最后表示要弄死律师喜欢的女孩(包括其肚子里的孩子),打晕律师,剧终。
竟然有四转,这个就非常有意思了,原来全片主要人物没有一个是好人。
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说实话,演技很浮夸,理论上只有2星。
剧情嘛,一路看来也一般般,所以说拉个3星没问题。
但三转和四转在最后一段时间,连续抛出,剧情压迫感很好(当然也不排除赶时间),加之小众电影里算是剧情很好的,所以斗胆上4星吧,表示一下支持。
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个人简述一下观感:
开头嘛,我真没看出来女的喊救命,感觉最多是吃了迷药啥的。剧情故意的吧,用暧昧来吸引眼球。
等"路人"靠近,女的表情下一镜就变成求救了。这个...我还真不太好评价。
看到律师把案件变成嫖娼,我也觉得很怒,当然我已经不是愤青,所以还有点无奈。
路人上庭,高大上,我总是觉得太正了,好假,不过感觉这是套路嘛,就这么看看呗。
反转到销售欺诈二人组,我正式感觉到了这个小本电影的剧本,可能不错。
最后的反转,有点能理解,但也有点"舞台哭惨"的讽刺感。而剧中目前看来真正无辜的陪酒女,即将迎来死亡。
因为不公,所以我也要不公,我的不公被别人不公了,我就要报复别人的不公。这个连环讽刺,太完美了。
同样还有一层隐含的讽刺。为什么路人不去杀强奸犯?因为他知道弄不过那个人,而律师嘛,软柿子,捏一捏可以出气还能满足公正感。
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律师有段话说得很对:
你们知道的真相是什么?是媒体给你们的!你们在喊正义,你们甚至没有去调查过!
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PS:专门写给圣母们。
强奸犯出来后,还给老头们送东西,看起来很有公德心嘛。
但我得说,你们要真感动了"坏人还有好的一面",那么,你们是有多傻?
坏就是坏,在不知道入套的情况下,请律师强行扭曲案情以脱身,跟"李刚爹"、"激情杀人"、"轮流x关系",有什么区别?
我一向讨厌在恶毒中寻找善良,因为善良并不需要恶毒的衬托,只有恶毒需要善良来掩饰!
1.谁有权利决定他人生存的优先顺序?
2.谁有资格去评判事件的亲历者?
3.应该由谁来负责?
电视剧本身的叙事节奏就是顺序,所以观众能够清晰地看到一步步恶化的发展态势以及各人在整件事中充当的角色。整个事件不是在Dr.Pou给危重病人注射药物时崩坏
1.谁有权利决定他人生存的优先顺序?
2.谁有资格去评判事件的亲历者?
3.应该由谁来负责?
电视剧本身的叙事节奏就是顺序,所以观众能够清晰地看到一步步恶化的发展态势以及各人在整件事中充当的角色。整个事件不是在Dr.Pou给危重病人注射药物时崩坏的;本剧欲讨论的医学伦理,自那段将病人用手环颜色进行区分以确定撤离顺序的情节起,就已经算是揭开了的序幕。救援人员、留守的医护人员以情况紧急为由,在病人本人不知情的情况下擅自作出了决定,那一刻,他们是作为掌握生存资源的“上帝”对这种资源进行了分配。于是,本是生而平等的人却在生存面前有了先后顺序。
他们信奉的上帝主张尊重人的意志;可这些“伪上帝”并没有尊重病人的求生意志。只能由自己支配的生命权落入了他人之手。
谁有权利决定先后顺序?除了本人,谁都没有权利决定。
那我们就可以站在道德制高点评判整个事件吗?向Virginia那样?我的确不喜欢Virginia这个角色,当然,这只是我的个人看法;我想,她应该无法不知道整个灾难过程中联邦政府和州政府统筹不力、救援不力的状况,但她还是只把她锋利的矛头对准了Anna Pou这只替罪羊。,仿佛惩治了Dr.Pou之后,她的良心就会获得安宁、那些亡魂就会得到安息。Virginia身上过分的道德优越感引起了我的不适。州检署当然有权力调查事故原因,而作为调查员之一,Virginia似乎在调查过程中带入了过多的个人情感。其实剧集本应把更多的情节留给最有资格追责整件事故的病人家属,却只有艾美特的妻子不咸不淡的寥寥几句回忆。这段算是我个人观点中的美中不足之处。
这次事故本就不应由Anna Pou一人负起全责。那位听见Anna Pou在讨论注射致死剂量的黑人医生,没有站出来阻止;那位为Anna Pou提供大量注射药物的药剂师,没有站出来阻止;那位亲眼看见Anna Pou注射药物的Lifecare的护士,也没有站出来阻止。这里面还有给Anna Pou暗示的医院负责人,以及见死不救的公司、统筹不力的各级政府,甚至凌空飞过的空军一号……这些人就可以在这次事件中隐身吗?Anna Pou行事的确超出了医生的职责,但她无须一力承担所有人的罪过。
她是这次事件的最后一根稻草,但不能使其他人免责。
本剧给我最舒服的感觉就是它没有去评判任何一个角色,也没有对这件事做出一个论断:它仍把问题留给现实社会。但是,这会有答案吗?这怎么会有答案。可在下一次天灾带来类似的灾难前,它必须要有方案。
边看边写。剧情应该算是紧凑吧,剪接无功无过,至少能把故事讲明白。没看之前见过的最多的负面评论是关于打斗慢镜头的,亲眼一看。。。果然是有点尴尬啊,但是!张彬彬实在是太帅了!多少个慢镜头都不嫌多啊,不怕笑话,我都暂停过好几次专门舔颜。。。所以,瑕不掩瑜,瑕不掩瑜啊,哈哈。
依晨表演太好了,笑得我不行。女二长得有点像刘诗诗啊,只是眼神略死板。关于情节方面,我是看过原著的,而且鉴于之前那
边看边写。剧情应该算是紧凑吧,剪接无功无过,至少能把故事讲明白。没看之前见过的最多的负面评论是关于打斗慢镜头的,亲眼一看。。。果然是有点尴尬啊,但是!张彬彬实在是太帅了!多少个慢镜头都不嫌多啊,不怕笑话,我都暂停过好几次专门舔颜。。。所以,瑕不掩瑜,瑕不掩瑜啊,哈哈。
依晨表演太好了,笑得我不行。女二长得有点像刘诗诗啊,只是眼神略死板。关于情节方面,我是看过原著的,而且鉴于之前那么多把原著该残的电视剧,我对于改编非常的反感。然而这剧的改编却让我非常的惊喜,花不弃不是在药林庄长大被认作义女,而是被世子带回京城的,这样情节会更紧凑哇。九叔不是被冻死的,还是一个武功高手呢,死于乱剑之下,居然还挺伤感的。。。编剧水平可以啊。不过,之前的片花中看到,一些原著中重要的情节都还在,心中安定,精髓也还在啊,照这个情势发展,必然会越来越精彩的!
先打四星鼓励,以观后效
电影如此模糊 表达的却如此清晰
如今画质是高起来了 表达的理念却模糊了
这部三十多年前的老片子 真的让人想到很多
如今 多数人都知道秦始皇焚书坑儒 罗斯福拯救美国经济 本拉登被击毙
却鲜少有人知道自己生活的这片土地 五十年 三十年 甚至十年前发生过什么
这部电影 就好像一面镜子 记录了“现代史”吧
电影也提出了“dan
电影如此模糊 表达的却如此清晰
如今画质是高起来了 表达的理念却模糊了
这部三十多年前的老片子 真的让人想到很多
如今 多数人都知道秦始皇焚书坑儒 罗斯福拯救美国经济 本拉登被击毙
却鲜少有人知道自己生活的这片土地 五十年 三十年 甚至十年前发生过什么
这部电影 就好像一面镜子 记录了“现代史”吧
电影也提出了“dang大还是法大”其实导演和编剧乃至我们的生活都早已给出了答案
“社会主义制度是中华人民共和国的根本制度。CCP的领导是中国特色社会主义最本质的特征。禁止任何组织或者个人破坏社会主义制度。”
宪法 是不是只是个本子而已 我不知道
看电影前,习惯看下预告片,这部剧没有,反而引起了我的好奇心,是想保持神秘感吗?想一探究竟,但……终究是错付了。宣传的是根据真实故事改编,看完最大感受却是不合逻辑。但是王小玉说的也有道理,“最害怕的东西,也是最期待的”,我觉得部分剧情这点可以说的通。还有一半我劝服不了我自己(苦笑)。
一直期待有什么反转,然而看着看着就没了(心情不好了)也许电影的基本初衷也是为了宣传微表情,这点还是
看电影前,习惯看下预告片,这部剧没有,反而引起了我的好奇心,是想保持神秘感吗?想一探究竟,但……终究是错付了。宣传的是根据真实故事改编,看完最大感受却是不合逻辑。但是王小玉说的也有道理,“最害怕的东西,也是最期待的”,我觉得部分剧情这点可以说的通。还有一半我劝服不了我自己(苦笑)。
一直期待有什么反转,然而看着看着就没了(心情不好了)也许电影的基本初衷也是为了宣传微表情,这点还是值得嘉奖的,毕竟有一部分的真人真事。
愿大家都能真诚以待,不能,你也能分辨一二。最后烦请看完电影的亲给我个答复,鞋到底谁弄的?