在其父宁做乞丐、不做奴才思想教育下,主人公人生观、价值观都严重畸形。性格孤立,仇视老板,既不能和同时命苦之人的奴才打成一片,也不能和主子相处。同样的,同为奴才的奴才也是一样,对方寒冷嘲热讽,欺负打压,其他所有小弟塑造得也一样,自私自利,欺软怕硬。
作为修仙之人,方清雪一心想着重振家业,毫无正义之心,更无修为,站着自己武功高强,随意击杀同门,视生命如草芥。
方寒及其仇恨
在其父宁做乞丐、不做奴才思想教育下,主人公人生观、价值观都严重畸形。性格孤立,仇视老板,既不能和同时命苦之人的奴才打成一片,也不能和主子相处。同样的,同为奴才的奴才也是一样,对方寒冷嘲热讽,欺负打压,其他所有小弟塑造得也一样,自私自利,欺软怕硬。
作为修仙之人,方清雪一心想着重振家业,毫无正义之心,更无修为,站着自己武功高强,随意击杀同门,视生命如草芥。
方寒及其仇恨主子,但对方清雪感恩戴德。不想为奴,却有奴心。
方清雪妹妹方清薇刁蛮任性,却还要自作聪明自认手段刚柔并济,要不是女主妹妹早挂了。
方家管家比宠臣还势力,其他电视剧基本出场就挂的性格。
两个师兄弟算反派,大师兄正常点,有点头脑,师弟就是完全反派角色,干坏事明目张胆,古惑仔一样嚣张。但大师兄也搞笑,小弟的小弟被杀了,小弟来告状,还怪小弟的不是,帮方清雪说话。方清雪一言不合击杀同门竟然在这里被写成正义。
红衣郡主是算正常的一个,有血有肉,有情有义。
剩下的其他配角也是个个有病,行为古怪,为送死安排。
整个剧里,除了红衣郡主,个个性格怪异,思想变态,完全不符合正常人特点。不知道原著怎样,如果原著这样,自己重编一个也更好,人物塑造无论主角配角、正牌反派都尽量有血有肉,而不是简单说你是好人,你是坏人,干好事坏事都不分。
大家好,我是中国人民的老朋友张大户
韩惊悚剧集《怪异》看完了,怎么说了,故事其实很简单,一个不该被挖掘出土的鬼佛!看了鬼佛眼睛的人就会收到诅咒,它会挖掘你心理最深处的恐惧,从而让你发狂,产生暴力倾向、杀戮!好吧…怎么感觉有点~似曾相识了!题材本身不错,又是神佛,又是诅咒的!可具体到本剧的话,整个叙事下来还是略显不足的,首先是剧集的时长不够,每集只有30分钟而已,再有就是人物众多,人物刻画和塑
韩惊悚剧集《怪异》看完了,怎么说了,故事其实很简单,一个不该被挖掘出土的鬼佛!看了鬼佛眼睛的人就会收到诅咒,它会挖掘你心理最深处的恐惧,从而让你发狂,产生暴力倾向、杀戮!好吧…怎么感觉有点~似曾相识了!题材本身不错,又是神佛,又是诅咒的!可具体到本剧的话,整个叙事下来还是略显不足的,首先是剧集的时长不够,每集只有30分钟而已,再有就是人物众多,人物刻画和塑造上也有不足,还有最主要的鬼佛方面也…总之,想要表达和叙述的东西过多,又因为片长导致太过潦草,最后就是那方面表现的都挺不足的,就算是抛开剧情之外,来看恐怖和血腥的场面也是点到为止,感觉一般而已吧!还有最后的收尾…哎!怎么,直面心底的恐惧就能抵御诅咒了?所以,整体看下来还是有点失望的,本来可以拍的更好的吧!主要问题还是剧情编织上吧!就这结尾还留了个尾巴…算了,还是别拍续集了吧!
个人评分5.5分(主观剧评,不喜勿喷)
首先,我要定一下整篇剧评的基调,就是这整篇剧评都是建立在我很喜欢这部剧的基础上的。可以说,这部剧包含了我认为复仇剧应该包含的所有元素——刻骨的仇恨、步步为营的算计、隐忍、侵占、合理的途径、适时的出手等等等,除此之外,它还包含了更多的人的感情因素在里面,以致于最终呈现出的效果有一种不彻底性 首先,我要定一下整篇剧评的基调,就是这整篇剧评都是建立在我很喜欢这部剧的基础上的。可以说,这部剧包含了我认为复仇剧应该包含的所有元素——刻骨的仇恨、步步为营的算计、隐忍、侵占、合理的途径、适时的出手等等等,除此之外,它还包含了更多的人的感情因素在里面,以致于最终呈现出的效果有一种不彻底性,比如女主李罗艾,该有的狠厉她一点不差,遇到任何情况都能镇定自若,可她又偏偏总是被自己亲手杀了人的噩梦惊醒,即使被背叛也很担心“假妈”的处境。罗艾的本性其实是很柔弱、很善良的,这也是她最终爱上了男主的原因之一。她本就不是残忍的人,却非得装出一副冷血的模样。一开始我以为她自残是因为过去的经历让她太痛苦了,后来我才明白这是由于强烈的反差感给女主内心带来分裂的痛苦的外在呈现;再反观男主,需要强调的一点是,我非常能理解女主最后爱上了男主,他们本就是两个相像的人,内心都非常痛苦却又不得不以一种并非真实的自己的形象示人。他们都在虚假的幻象当中迷失,妄图将自己拯救却无能为力。磁场相似的人注定会相互吸引,这就是爱情,毫无道理可讲又完全无法预见的爱情。而且男主对于女主的悲惨遭遇确实算不上主谋,但他在整个事件当中的位置又很关键,即便他没有直接参与,他也是既得利益者,并对知道的一切都采取了视若无睹的冷漠态度。他算坏人吗?也许吧,但他又始终怀着一点恻隐之心,也是因为如此,他才一直无法接受他的老婆,但实际上他还是毫无作为,多么矛盾,会长大概是整部剧中最复杂的一个角色了;再来看韩素拉,她也一样,就呈现出的效果看,我觉得她比女主更“疯批”。她和那种传统的跋扈的千金小姐不一样,她并不是在充满爱的环境中长大,她从小看到的就只有父亲的暴虐,不仅对政坛上的敌对者,对她和她的母亲也是一样。因此,她渴望逃离父亲,但又无法舍弃父亲的名声和财产带给她的庇护,于是她便只能采取一种卑微的态度讨好父亲,想从各种事上得到父亲的认可。这种扭曲的想法让她从“攀附父亲”逐渐转变成了“攀附丈夫”,她看似干练实则骨子里空无一物,她是彻彻底底的空壳,她的人生毫无意义可言。她对男主的感情与其说是爱,不如说是一味的占有和依赖。她到底算不上一个彻底的坏人,要说这部剧很多笑点还都在她身上呢,看到最后我只觉得她很可悲。 但很多针对这部剧的差评好像恰恰源于它的这种不彻底性,这就是一件见仁见智的事情了,反正它的这种设定非常合我的胃口,而且它在我的眼里也基本上没有缺点,事事都有交待,细节都很到位,选角非常成功,演员的表现也都相当出色。分解来说,就是前面看得很爽,中间也跟着揪心,最后也实实在在被虐到了。从感情上讲,我完全接受不了会长的死。最后我也和罗艾一样,彻底被会长的爱征服了,我真心觉得他最后尽力地在弥补了,哪怕他深知无论做什么都偿还不了当初这些人,包括他自己在内,给罗艾带来的伤害。而且,他也是真的在心疼罗艾,从内心里觉得歉疚。哪怕是让他进监狱带几年再出来和罗艾幸福地生活在一起也好啊...可是,我明白,会长没有别的路可走,他的内心太软了,他不知道该拿韩素拉怎么办,不知道该如何收拾这残局。只有他死了,才能将一切仇恨终结;只有这样,才能归还罗艾内心的平静与未来。其实,到最后他已经不奢望和罗艾一起的平凡生活了,他只想尽全力去爱一次,会长骨子里还真是个...浪漫的人啊。最后两集是会长整部剧最高光的时刻,有两处让我彻底爱上了这个人物,一处是在他得知了全部真相即将被罗艾逼得失去一切的时候,他说:“就算爱情不能实现,对那个人而言,希望自己是一个好人。”一处是他决心带着韩素拉一起死的时候对她说:“多菲她妈,真的很抱歉。”会长真的是太温柔了啊,他唯一的缺点可能就是这辈子活得太懦弱,最后他也为这份懦弱付出了代价。当初为了睿知欧尼看的这部剧,最后让我着迷的却是会长这个人。回顾下来,他是整部剧我认为塑造得最成功的人物,一开始的时候我还以为他不是主角呢,没想到最后竟这般深入人心。因此,我觉得会长和罗艾之间的爱情很动人,甚至比一些主打爱情戏码的剧更能打动我,如果不是在这样的情境中相遇,两个人一定是最合适的完美伴侣。可惜没如果。 要说这部剧的缺点,可能就是我觉得男二和女主之间的感情戏很没有必要,一个曾受过女主父亲恩惠的邻家大哥哥形象已经很好了,而且他的前途还那么好,没必要为了女主放弃一切吧。也实在没必要通过这种方式来证明女主的魅力,经历过和会长之间那么契合的爱情,女主也很难爱上别人了吧...反正我觉得情节真没必要安排得这么俗套,独自发光的男二不也是很好嘛?其他的就没有什么了,方方面面我都很喜欢,无论是探戈、手风琴、还是布宜诺斯艾利斯。罗艾真的很坚强,在经历这一切之后还能继续微笑着面对生活,会长也不算白白牺牲。最后两人在幻想中穿白衣共舞的画面实在太美,作为观众的我也算得到了那么一丝安慰。最后,我想说,我真的太吃睿知姐姐的颜了,她的每一套妆造我都觉得好好看呀!!!女二也是个衣服架子,那套粉红色套装跟她简直不要再相衬!果然,女孩子总会关注到一些剧情以外的事情呀... 我想,我会永远记得这部剧中姜会长最后的勇敢。看到结尾的时候我突然想到《刻在我心里的名字》里的一句歌词,跟会长给罗艾留下的那段话很像:“曾顽固跟世界对峙,觉得连呼吸都是奢侈,如果有下次,我会再爱一次。”
先声明,我没有要批评原著的意思,这本书我看得比很多淑芬还要早,之前官宣时也是非常期待还原的。
但是如今看来,电视和原著已经是完全不同的作品,我们也该用新的眼光来审视这部剧了。 先声明,我没有要批评原著的意思,这本书我看得比很多淑芬还要早,之前官宣时也是非常期待还原的。 但是如今看来,电视和原著已经是完全不同的作品,我们也该用新的眼光来审视这部剧了。 书剧的侧重点不同,但立意没有高下之分。 我猜测编剧看到原著的心理是:他想用原著里的平行时空设定和天才聪明人角色们做一个极端的实验 当把林朝夕这种聪明人和裴之这种濒临绝望的天才都置身于平行时空时,会发生什么? 原著里,草莓世界的裴之并没有跟着一起穿越,裴之在原著里有很多光环,但我读书时就没把裴之当成过人,说他是数学的化身也好,说他是林朝夕的一点光也罢,但是我看不到他真正的像人一样的情绪,我也不认为世界上会有原著里裴之这样的人,他是完美的。 原著里省去了很多草莓世界和芝士世界的人物差别,淡化了女主对芝士世界的影响,芝士世界更像女主弥补遗憾的替身世界,芝士裴之也是如此。所以女主和芝士裴之发生了所有的励志热血故事,但最后却和草莓世界的裴之在一起了。 那么,编剧想讲的恰好就是原著淡化的点:他想讲这确实是两个现实世界,芝士世界也不是草莓的替代品,它们是同样真实存在的平行时空,两个时空的所有人物都应该有自己的鲜活人生,以及主角们都需要拥有面对各自现实的勇气。 故事的视角从草莓世界的裴之和林朝夕展开,草莓裴之这个人物就必须落地了。 同时,毕竟花了钱,原著里也有不少精华,比如:亲情,数学和小学生励志,并且这些原著部分和他想表达的主题没有冲突,还有铺垫作用,他就把这些保留下来了。剩下的他都大刀阔斧做了删改。 很多人提到芝士世界和草莓世界有很强的割裂感。没错,因为剧里第一次穿越的林朝夕对平行世界的心态就和原著相似。芝士世界对于她来说,是梦境,是副本,不是真实。在梦里可不得放飞自我吗?她完全没意识到自己的行为会对芝士朝夕造成什么影响,因为这是梦啊,她根本没意识到芝士朝夕也是有独立完整的人格的。 在第二次穿越的时候,她一上来就把芝士朝夕珍惜的海报给撕了,同样是因为这个原因,她没真正意识到芝士夕的存在。但花卷的人生轨迹被改变等事情,让她逐渐意识到了芝士也是真实的世界,所以后面才会有她与芝士夕的跨时空对话。 而草莓裴之呢,他同样也是把这里当梦也没意识到芝士裴之的存在,所以他想做什么就做什么。但他和草莓夕的区别是,草莓夕想回去现实,他却觉得为什么我们不能就在梦里呢?这样的选择不同恰恰就是他们的性格和遭遇不同导致的。(所以这也能引起观众的争论,因为观众们也是性格和遭遇各不相同的人啊) 分析到这里,基本能猜到剧情除悬疑外的大致走向了。草莓夕会意识到芝士世界也是真实的,她会在穿越的过程里汲取能量,获得真正的自信源泉。而草莓裴之需要意识到沉溺于梦境并不是一件好事,因为他认为的梦也会破碎。看似完美的芝士世界也将会有和草莓世界一样残酷的走向,因为芝士本来就是另一个现实。这是打破童话和逃避的过程。 草莓夕和草莓之最后都会因为这场平行时空的旅程获得成长和直面现实的勇气。 草莓夕最终爱上的也必定会是与她一同经历所有现实和成长,达到最终心灵契合的人---草莓裴之 最后。我对这个故事抱有很高的期待,编剧是魔改但是没有乱编,一切都有迹可循,这是一个全新的故事。 ———————————————————— 【大结局后更新】: 以上的编剧心理分析写于18集播出后,这一集草莓裴之刚有发疯的苗头。 现在回过头来看,我上述分析和预测基本正确 期待已久的《河神2》已经开播过半了,也来说说我的感受。 三年前第一部《河神》就惊艳到了我,甚至可以说从那时起我才开始关注起国产剧,在那之前我几乎很少看国产剧,还不是因为粗糙的制作、雷人的剧情和台词、无法自洽的人设、以及不敢苟同的三观,让我一向对国产剧敬而远之。 然而这几年来,国产剧越来 期待已久的《河神2》已经开播过半了,也来说说我的感受。 三年前第一部《河神》就惊艳到了我,甚至可以说从那时起我才开始关注起国产剧,在那之前我几乎很少看国产剧,还不是因为粗糙的制作、雷人的剧情和台词、无法自洽的人设、以及不敢苟同的三观,让我一向对国产剧敬而远之。 然而这几年来,国产剧越来越有奋起直追、改头换面的趋势,尤其是最近几部带有悬疑性质的剧,让人惊叹:什么时候国产悬疑剧也能这么牛逼了?这背后离不开出色的剧本、精心的制作团队以及优秀的演员。 《河神》第一部在当年还算是少有的民国悬疑探案剧,各种离奇的命案、错误复杂的人物关系、还有各个非常有个性的角色,都让我大呼过瘾! 而想起来,至今对其印象深刻的还是点烟辨冤的情节,有创意的同时还给整个剧蒙上了一种奇幻又诡异的色彩,奠定了全剧的基调,可以说是整部剧的灵魂所在了。 影片一开始就在说女主人公苏见欢生活在一个不完整的家庭,她的爸爸妈妈离婚了,并且组建了各自的家庭,她却想通过自己的努力挽救这个家庭,挽救自己的亲情。欢欢就这样在两个家庭徘徊……可是,父亲和后妈有了自己的家庭并且还有了孩子,而妈妈这边又有她和她的小男朋友,自己就像是一个被抛弃的孤儿,世界这么大,却没有属于她的家。这个时候的女主只是一个 影片一开始就在说女主人公苏见欢生活在一个不完整的家庭,她的爸爸妈妈离婚了,并且组建了各自的家庭,她却想通过自己的努力挽救这个家庭,挽救自己的亲情。欢欢就这样在两个家庭徘徊……可是,父亲和后妈有了自己的家庭并且还有了孩子,而妈妈这边又有她和她的小男朋友,自己就像是一个被抛弃的孤儿,世界这么大,却没有属于她的家。这个时候的女主只是一个高中生,当她拼命想要守护的家庭成员都有了自己的新家庭的时候她终于坚持不住了,她得了抑郁症,她开始穿上了大人的衣服,化起了浓妆,而当她看到父亲和别的女人有了孩子之后她彻底崩溃了,她可以想到的最直接的解脱方法就是自杀。 父亲重新组建的家庭并没有很幸福,现在弟弟的童年生活,简直和欢欢如出一辙——父亲和后妈又在闹离婚,弟弟的生活里又笼罩在爸爸妈妈会不会离婚的阴霾里。 一旦选择结婚,请不要轻易离婚,珍惜彼此的感情,也关注孩子的身心健康。父母离异,最终受伤的永远是孩子。 整个电影播完我的想法是,斯皮尔伯格果然还是有两把刷子,原本感觉The Post是还不错的作品,但没有比较就没有伤害, On the Basis of Sex的平庸让我意识到斯皮尔伯格的功力还是不可小觑。这部电影的硬伤简直数不胜数,叙事上的平淡和人物塑造的呆板无趣就不说了,好好地律政之战硬是拍出了小儿科的感觉,感觉The Good Fight的有几集都比这个强。美国的文化再继续用这种幼稚、煽情 整个电影播完我的想法是,斯皮尔伯格果然还是有两把刷子,原本感觉The Post是还不错的作品,但没有比较就没有伤害, On the Basis of Sex的平庸让我意识到斯皮尔伯格的功力还是不可小觑。这部电影的硬伤简直数不胜数,叙事上的平淡和人物塑造的呆板无趣就不说了,好好地律政之战硬是拍出了小儿科的感觉,感觉The Good Fight的有几集都比这个强。美国的文化再继续用这种幼稚、煽情、傻乎乎的套路来输出价值,简直是对自由、女权的侮辱。 首当其冲令人感到生理不适的就是强行煽情的片段和那种套路满满地拍摄手法,刻奇到骨骼里,每一个这样的镜头都让我内心那个挑剔的审美者惊声尖叫。其实RBG的人生故事极具戏剧性,但导演镜头语言和编剧贫乏的剧本竟然能够令“真实”的“戏剧性”消失,真是令我大开眼界。其中包括了走着走着变成RBG本人,老公生病后俯拍的床上一蜷,和大佬谈不拢的转身……这些古板的套路让我观影过程中都开始怀念影片开始前的trailer CAPERNAUM,至少从预告来看,镜头语言可比这部电影生动有深度的多了。这个导演真的是水平太差了,来来回回家庭学校,画面切换生硬,剧情向前推进全靠黑屏plus年份,平庸到不可置信。 最后一场法庭之战,更是拍出了全剧最高潮的平庸,法庭戏拍成这样我真的无话可说,几乎每一帧都是槽点,槽多无口。法庭的交锋是可以写的非常有趣味的,但导演活生生拍出了最浅显的政治演说感,太可怕了。对所谓“反派”的塑造,极度流于表面,并没有表现出他们的傲慢,反而显得整个剧作思路的傲慢。任何一种引人入胜的戏剧冲突,如果没有出色的反派从中襄助,怎么可能有闪光呢。 这部电影,刚看完觉得啊真是一般,走出电影院的时候感觉是啊平庸啊都让我珍惜斯皮尔伯格的好了,等到现在写影评的时候已经是:天哪怎么会把这么有趣的题材拍成这样dull and banal,无法置信! 平安夜和两个朋友在Kendall Square Theatre看,影院很好,电影无奈。 注:可能含有剧透内容。 舒克贝塔的动画片确实不错。最吸引我的地方就是新版本的科技感,跌宕起伏的情节和BGM。 按原著的进度来说,第三季讲的是人鼠大战和海盗复仇的那一段,结合30年来的社会变化,替换了许多元素。一个是新版本舒克贝塔属于高科技时代的,较89版本而言,更加有想象力和趣味性。还 注:可能含有剧透内容。 舒克贝塔的动画片确实不错。最吸引我的地方就是新版本的科技感,跌宕起伏的情节和BGM。 按原著的进度来说,第三季讲的是人鼠大战和海盗复仇的那一段,结合30年来的社会变化,替换了许多元素。一个是新版本舒克贝塔属于高科技时代的,较89版本而言,更加有想象力和趣味性。还有就是对一些不适宜儿童过度知晓的情节进行一些改造。比如加西替换鼠王。 第三季的故事设计虽然不错,情节上比较贴合原著。比如加西想反击人类,海盗绑架舒克他妈妈抓舒克。但是中心思想一定程度上偏离了原著。原著揭露了一些封建王朝阴暗的事情,改编后则是加西寻女的故事。 我觉得进行适度改造偏离原著不一定是件坏事。如果按照郑渊洁原著直接字都不改全拍出来,反而没什么意思,因为郑渊洁粉丝几乎都看过舒克贝塔的书,完全一致的话,还有什么意思。但是我觉得导演不要太拘束于26集x13mins的格式(当然和腾讯签协议的时候可能已经定了),,,这样每一季的起承转合时间点都一样,会让观众产生疲劳。同时亦有可能导致剧情强行拉长或者缩短。第一季打基础结构一个克里斯王国拉长到一季可以理解。但是第二季和第三季中间老是感觉少了点什么。那艘航母从来的呢?Who knows?整个第三季终了也不见说航母从哪来的。机场虽然有交代,但是舒克贝塔为啥机场稳定工作不要了,非要整一艘航母呢?也没说明。就感觉很突然。航母如果不是看了郑亚旗剧透,都得给我整不会了... 不过话又说回来,舒克贝塔动画片主攻对象还是小学中低年级学生,现在小学生早熟,稍高一点年级的同学可能看得出一些情节和制作的瑕疵。比如牛顿棺材板摁不住了,比例失调,(不过大家也都知道动画片就是图一乐嘛,较真就输了。)但是如果给只是图一乐的人来说,影片的制作质量绝对没有什么问题。不管是图像还是音频都非常精美。情节也比较刺激。所以对于主攻对象来说看起来基本没什么问题。对于制作方,主攻对象看得high就行了。至于高中以上的同学而言,不要骂制作方毁童年,糟害原著就足矣。 总的来说,我就是看动画图乐趣的人,我还是很喜欢看这部动画的。看第三季结尾,有伏笔。说明第四季没个跑儿了,至于拍老鼠报还是拍上太空还是拍其他情节就不好说了。非常期待这部动画的续集。 另,必须要喷的就是第三季那个片头曲,,,没钱作曲也别整个男的唱ED还唱的超级阴间,咱就顺着用第一二季的纯音乐不行么? 还有,结尾字幕有一个橙色背景用了黑色字,这.... 又一部抗日神剧! 总得看来,演员、场景、道具等等都比较用心,总体上还说得过去。 但最让人吐槽的是剧情,太狗血了!正面人物神机妙算无所不能,比如借商会会长名义请日军军官吃饭、徒步追赶鬼子摩托到司令部、从闹市区跟大批日伪边打边走直到城外树林、在龙家寨躲过暗杀然后没有及时告知龙老爷、龙梅本来在7人组时大闹县城知道蒋有财这个名字等等等等,太让人上火了!编导自己脑残还以为观众都 又一部抗日神剧! 总得看来,演员、场景、道具等等都比较用心,总体上还说得过去。 但最让人吐槽的是剧情,太狗血了!正面人物神机妙算无所不能,比如借商会会长名义请日军军官吃饭、徒步追赶鬼子摩托到司令部、从闹市区跟大批日伪边打边走直到城外树林、在龙家寨躲过暗杀然后没有及时告知龙老爷、龙梅本来在7人组时大闹县城知道蒋有财这个名字等等等等,太让人上火了!编导自己脑残还以为观众都是弱智好糊弄! 一个非陕西的师兄推荐看的,这电视剧嘹的很。非常写实纪实的刑侦片,没有开挂的罪犯,就是个胆肥的愣娃,没有多牛皮的雷子,就是一个个细发的警察。一条条似是而非的线索,搞得案情花明柳暗。事处90年代的西安,看看那个年代的西安,那个年代的钟楼 城墙 南大街 小寨。中间又辗转到关中各地 宝鸡 彬县 陕北 甘肃 宁夏等地,真实的很。全片基本上都是方言,到哪儿就是哪儿的方言,真实的很。在那个年代,那样的技 一个非陕西的师兄推荐看的,这电视剧嘹的很。非常写实纪实的刑侦片,没有开挂的罪犯,就是个胆肥的愣娃,没有多牛皮的雷子,就是一个个细发的警察。一条条似是而非的线索,搞得案情花明柳暗。事处90年代的西安,看看那个年代的西安,那个年代的钟楼 城墙 南大街 小寨。中间又辗转到关中各地 宝鸡 彬县 陕北 甘肃 宁夏等地,真实的很。全片基本上都是方言,到哪儿就是哪儿的方言,真实的很。在那个年代,那样的技术条件下,把这案子办的这么沃野,真是不容易。这才是长安乱。 由李西舟这个人物而引发的对编剧的讨论与争议是整部剧情问题的缩影。从第一部到第二部,高考问题到职场就业,紧抓时事热点,讨论现实矛盾,引发观众共鸣,是这部剧吸引观众的一个重要原因。第二部里依旧加入了许多当今关注的热点元素,家暴,职场pua,大学生就业,中年人就业,二胎,阶级差距。可以看出,编剧在对待这些问题的时候,大体上还是 由李西舟这个人物而引发的对编剧的讨论与争议是整部剧情问题的缩影。从第一部到第二部,高考问题到职场就业,紧抓时事热点,讨论现实矛盾,引发观众共鸣,是这部剧吸引观众的一个重要原因。第二部里依旧加入了许多当今关注的热点元素,家暴,职场pua,大学生就业,中年人就业,二胎,阶级差距。可以看出,编剧在对待这些问题的时候,大体上还是保持着主流价值观,对不好的观念和行为,也流露出了朴素的正义感。然而,编剧在处理和探讨这些问题的时候,并没有达到观众的期待。笔者以李西舟为例,一些浅见: 影视剧的人物中,可略显粗暴地分为两种,一部是片面人物,另一部立体人物。 片面人物具有明确的个性和鲜明的人设,对于推动情节发展起到非常重要的作用,制造矛盾,解决问题,总结情节,本剧中,由杨旭老师饰演地曹双印是非常成功的人物(在此向杨旭老师表达敬意),一个家暴,控制欲极强又善于伪装的男人,这是一个当今社会和主流价值观(包括笔者本人)都极度厌恶的人物形象。作为片面人物,我们并不需要过多去探讨人物行为逻辑,只需要关注这种人物元素注入剧情后的故事进展。杨旭老师的精彩演绎,观众对此印象深刻,剧中正直人物的处理方式正确果断,使得表演即现实又有很好的戏剧化,对观众也有教育意义。 立体人物,需要一个比较完整的人物背景和行为逻辑。在剧中情节的推动下,立体人物依据自身环境做出自己的思考和行为,并且受环境与故事发展有人物自身的改变。环境与立体人物的相互作用,集中体现编剧想要探讨的问题,能引发观众对人物的讨论和思考。本剧中,人物的多面性多次体现,田总一方面是家暴的受害者,另一方面是追求利益的冷酷职场狠人。帅帅一方面是妙妙手下的得力助手,另一方面就成为了背刺妙妙的恶人。如果说田总在剧中本身就有一个资本家的形象作为依托的话,那对比之下帅帅的变化就显得缺乏逻辑,仅有的被刺后帅帅的自我辩解也略显得苍白和突兀,“快三十”和“单身”剧中没有任何一个镜头特写或台词来表现。 笔者薄见,帅帅这个角色应该作为一个片面人物,观众对这个人物的评价,应该同曹双印一样在大体上是没有争论和争议的。然而人物性格与行为的背离,使得一部分观众希望能从剧情与逻辑上为帅帅的行为寻找线索和理论,比如“知人知面不知心”,“人都是善于伪装的”,“先前剧情的某处还是埋下伏笔的”,观众通过自己的找补,来完善帅帅行为的逻辑链,而且对帅帅的行为表示否定;另一部分观众则从现实主义角度出发,认为这样的剧情很现实,妙妙并没有处理好这件事,帅帅的行为是可以理解的。 不同人当然可以对角色有不同的解读,这是一部剧之多样性的重要组成。人们从不同的角度出发,对剧中人物角色进行不同的解构。这其中,每种方式在剧情中都有迹可寻,观众对这些解读的接受度也更高,甚至可以将不同的解读融合,得出一个更加完整而复杂的人物符号。但是就本剧中的人物来说,帅帅首先不应该是一个引发争议的人物;其次,如果编剧希望在帅帅以及背刺事件上引发观众的讨论,那么对帅帅就应该着墨更多,让不同的说法有迹可循,否则,对此的讨论只能停留在浅显的表面。无法深入探讨,持不同意见的观众只会感受到价值观的冲击,讨论演化为势不两立的碰撞和争论,所谓“三观崩塌”。 不同于帅帅的片面人物塑造,本剧对李西舟的塑造更加偏向于立体人物,在前面的剧情花费了大量的笔墨塑造李西舟,用打一巴掌给一颗枣子的方式,使观众一开始就对这个人物争议满满,这不像塑造一个片面角色应有的方式。果然,随着剧情发展,李西舟的人物背景也浮出水面,小卖部老板的儿子,一个相对比较下层的出身,人物背景的完备让李西舟相对矛盾的好品质和坏品质具有了某种联系(细节在此先不表)。接着邓心华,周博涵的出现让故事更加有所期待了,一个现实的母亲,一个无可挑剔的富二代。李西舟与这些人物碰撞,背后可以体现出很深刻的问题,编剧也完全能够使得李西舟的堕落呈现更多的逻辑性,并且引发观众的思考。 遗憾的是,在笔者以为剧情要开始探讨问题时,立体人物一下转变为片面人物,只是起到了制造矛盾的作用,叙事的重心也转为了小琪的抉择。 撕裂而仓促的人物塑造和变化,不可避免地带来观众自己的逻辑找补,一部分观众结合李西舟身上的坏品质和最后的行为,完备了一个非常恶劣的形象;而一部分观众难以接受如此撕裂的人物在缺少逻辑的情况下成为一个人渣,表现出对此的不解和遗憾。很快,失去了剧情的依托,讨论无法深入,逻辑难以达成共识。不同观念的观众对李西舟这个人物的评价变得更加撕裂和矛盾重重,双方从讨论演变成争论,再因观念的不同演化成标签化的谩骂。 在人物塑造上留下逻辑上的空白,由观众自身找补,可以说剧组想借此吸引讨论度,也可以说想借剧迷朋友之口来完善这个角色,这样的行为无可厚非。然而,李西舟这个矛盾复杂的角色所具备的人物多样性,本应在剧情环境中得到解释,而非交由观众之口。不仅如此,由此刻意激发的矛盾,缺乏了剧情逻辑的依托,对于一部现实主义题材剧本的立意恐怕还是浮于表面了。 笔者私以为,现实与戏剧的一个重要区别,就是逻辑性与合理性,第一幕的枪在第五幕一定开火,而现实却可以不讲逻辑。本剧作为现实主义题材的轻喜剧,理清现实矛盾的联系,完善戏剧化的表达逻辑,在轻松的基调下引导观众的思考是至关重要的。 这是一部通过手绘风格动画和实拍回访表现的反战纪录片,这种动画纪录片的呈现方式不算是首开先河,在它之前,有「北方的纳努克」、「和巴什尔跳华尔兹」等,但以其在戛纳电影节斩获多项大奖来看,可以说是在视觉奇观化、影像感染力、社会批判性方面较为成功的范例。 本文不对背景和情节作过多赘述(因为是历史盲)。故事主线从一名波 这是一部通过手绘风格动画和实拍回访表现的反战纪录片,这种动画纪录片的呈现方式不算是首开先河,在它之前,有「北方的纳努克」、「和巴什尔跳华尔兹」等,但以其在戛纳电影节斩获多项大奖来看,可以说是在视觉奇观化、影像感染力、社会批判性方面较为成功的范例。 本文不对背景和情节作过多赘述(因为是历史盲)。故事主线从一名波兰的战地记者卡普钦斯基展开,当时正值美苏冷战白热化阶段,西非国家安哥拉也成了国际势力抗衡的牺牲品,卡普钦斯基为了让安哥拉——这个几乎被炮火摧毁的主要战场——的声音被全世界听到,只身前往战争最前线,不想却改变了历史的进程。 我只说一个有意思的点。 当时的安哥拉解放内战由两个阵营组成,分别是苏联、古巴支持的“安人运”和美国支持的“安盟”,二者的语言略有不同,只要开口就表明政治了立场,局势的紧张程度可想而知,当地人甚至打个招呼都会被枪毙,在卡普钦斯基南下的途中,尸体是路边最常见的“风景”。见图1~3,这是一个中弹的安哥拉人,但让人费解的是,临死前的他,不是求救,不是呻吟,而是乞求战地记者为他拍照。更让人费解的是,他不是个例,卡普钦斯基回忆道,“他们都想让我拍照,为了留下痕迹,以另一种方式继续存在”。至此,这位伟大的战地记者便下定决心,要让这里的人们“永远存活”(一个伏笔)。 沙溢导演处女作选择这种喜剧亲情风格也算稳妥。电影集结了很多元素,说多了怕剧透。我个人很喜欢那几场小安吉戴上头盔想象的画面,但对沙溢塑造的这个角色欠人钱还如此理直气壮表示不能理解。故事其实非常简单,电影中有些情节其实能感觉到导演沙溢刻意为之,是为后面埋梗和做感情铺垫,但略显冗余。笑点是有的,有几个点还算新颖,电影院里整体氛围算良好。因为我个人缺乏角色的经历,当电影院里有人哭的时候我还ok。表扬 沙溢导演处女作选择这种喜剧亲情风格也算稳妥。电影集结了很多元素,说多了怕剧透。我个人很喜欢那几场小安吉戴上头盔想象的画面,但对沙溢塑造的这个角色欠人钱还如此理直气壮表示不能理解。故事其实非常简单,电影中有些情节其实能感觉到导演沙溢刻意为之,是为后面埋梗和做感情铺垫,但略显冗余。笑点是有的,有几个点还算新颖,电影院里整体氛围算良好。因为我个人缺乏角色的经历,当电影院里有人哭的时候我还ok。表扬结局,当我以为结局又要落入俗套的happy ending时,它留下的是一个缺憾但真实的结局。总的来说,如果选择在暑期档,春节档,六一档是一个非常不错的观影选择;国庆档的话,在如此竞争激烈的大环境下,小家庭可以作为换一种观影体验的不错选择~最后想说,长大后的安吉如果愿意走演艺事业,请让他出道! 冲着于光荣老师点开了这部片子 可是实在不怎么吸引人啊 剧情是最大的bug 好像于老师饰演了安保队的一员 结果被人出卖 还洗了同班好友 于老师也被抓 他逃走了 然后有两波人要找他 一波是为了复仇 一波是为了秘密不被泄漏 要除去他 那波要除去他的团伙威胁 并制造了一种新型五七 声呐武器 于老师要揭发他们 所以被追傻 复仇那波人是师傅洗了 以为被于老师出卖了 所 冲着于光荣老师点开了这部片子 可是实在不怎么吸引人啊 剧情是最大的bug 好像于老师饰演了安保队的一员 结果被人出卖 还洗了同班好友 于老师也被抓 他逃走了 然后有两波人要找他 一波是为了复仇 一波是为了秘密不被泄漏 要除去他 那波要除去他的团伙威胁 并制造了一种新型五七 声呐武器 于老师要揭发他们 所以被追傻 复仇那波人是师傅洗了 以为被于老师出卖了 所以也不能容下 当然后续解除误会了 他们一起和犯/罪份子斗争 我都断断续续看也猜出来剧情 实在不是很有意思 于老师作为硬汉演员是唯一的看点 卡通守护精灵动画片很可爱,家里的小朋友看了喜欢得不得了。主要是每天都追着看小伶玩具,所以大人也都跟着知道了她们的名字了。这个动画片挺好的,很简单,每一集都有一些小故事,还是挺有意义的。不过更适合小一些的小孩子看。里面的伶伶娃娃是一只小兔子,夏夏是小浣熊的感觉,悦悦是一只小猫咪。都是小动物的形象,很生动形象。配音也很可爱。希望能继续更新下去。 卡通守护精灵动画片很可爱,家里的小朋友看了喜欢得不得了。主要是每天都追着看小伶玩具,所以大人也都跟着知道了她们的名字了。这个动画片挺好的,很简单,每一集都有一些小故事,还是挺有意义的。不过更适合小一些的小孩子看。里面的伶伶娃娃是一只小兔子,夏夏是小浣熊的感觉,悦悦是一只小猫咪。都是小动物的形象,很生动形象。配音也很可爱。希望能继续更新下去。 我想问问大家,我们的战士被敌人俘虏了,回来以后是什么样的待遇你们知道吗?知道的回答我,看了这个电影以后我感觉他付出的都是值得的,至少得到了回报,你们说是不是,受了那么多的苦,这可不是一般人吃得消呀,最遗憾的就是他没有带一个人出来,那简直就是完美了,我希望我们国家以后也会这样去对待自己国家的战士,这是我第一次写电影评价,第一次 我想问问大家,我们的战士被敌人俘虏了,回来以后是什么样的待遇你们知道吗?知道的回答我,看了这个电影以后我感觉他付出的都是值得的,至少得到了回报,你们说是不是,受了那么多的苦,这可不是一般人吃得消呀,最遗憾的就是他没有带一个人出来,那简直就是完美了,我希望我们国家以后也会这样去对待自己国家的战士,这是我第一次写电影评价,第一次 自从知道泰版《王子变青蛙》开播之后,我就火速去看了。因为导演的选角真的选到我心里了,之前就看过好多Son和Vill的剧,这对荧幕情侣真的甜到我心里了。而且这是他们第四次合作了啊,真的默契度Max,火花四溢,剧情代入感真的超强。 虽然这是一部传统的霸道总裁剧,但是两位主演真的不油腻,真的不油腻!是发自内心的甜啊,是那种看着看着 自从知道泰版《王子变青蛙》开播之后,我就火速去看了。因为导演的选角真的选到我心里了,之前就看过好多Son和Vill的剧,这对荧幕情侣真的甜到我心里了。而且这是他们第四次合作了啊,真的默契度Max,火花四溢,剧情代入感真的超强。 虽然这是一部传统的霸道总裁剧,但是两位主演真的不油腻,真的不油腻!是发自内心的甜啊,是那种看着看着,就会抱着被子满床滚的甜啊,哈哈哈,两个人暗戳戳的各种糖啊!(什么跌倒吻,浴巾吻的更不用说了) 尤其是男主的演技真的超棒啊,“王子”和“青蛙”的状态完全不同啊,之前“王子”的时候就是霸道冷酷的大狼狗,变成“青蛙”以后就是呆萌可爱的小奶狗。两者的情绪真的切换得特别到位!包括女主在通过与男主相处的过程中,慢慢了解了男主后,眼神从以前的厌恶到充满爱意的转变,真的让人不得不夸啊! 男女主的演技真的好到让我以为他们真的是在认真地谈恋爱啊!失忆后的剧情真的太太太太甜了……真的可以感受到恋爱的快乐呀!好希望这对能在现实中结婚啊。 这是一部,让大部分人可以共情的电影,推荐给工作有点抑郁,或者很抑郁的你,再坚持一下吧,其实很多人都一样,拼命的生活,或许不会变得非常好,但也在变化的路上。 1、电影讲述了巴黎罢工的大环境下一个单亲母亲的夹缝生存,为了给两个小孩好一点的成长环境,朱莉一家住在郊区,每天跨城到巴黎上班,小孩放在邻居奶奶家照顾,她在 这是一部,让大部分人可以共情的电影,推荐给工作有点抑郁,或者很抑郁的你,再坚持一下吧,其实很多人都一样,拼命的生活,或许不会变得非常好,但也在变化的路上。 1、电影讲述了巴黎罢工的大环境下一个单亲母亲的夹缝生存,为了给两个小孩好一点的成长环境,朱莉一家住在郊区,每天跨城到巴黎上班,小孩放在邻居奶奶家照顾,她在巴黎的一个五星级酒店做清洁领班,一共拍摄了他们一周零两天的生活。 2、电影的开始就是朱莉睡觉的呼吸声,闹钟响起,开始叫醒小孩,做早餐,电视里播着巴黎罢工的新闻,火车停运,窒息的气息要溢出屏幕。巴黎罢工的新闻在全片中也一直播报。 3、朱莉在电影中鲜少有自己的时间,几次在浴缸里泡浴,闭上眼睛,那就是唯一的放空了。 4、有一段是朱莉主动亲吻了儿子同学的父亲,紧紧因为他帮助了朱莉两次,一次便车,一次修热水器,被拒绝后,朱莉连尴尬的时间都没有,马上投入到紧张的生活中。 5、压迫感。导演常常把朱莉置身在人群中,车群众,烘托女主在生活中的渺小和无助,时刻都被生活压迫着,无论是工作环境中,上班走在路上,甚至在儿子生日排队上,都有很多女主置身在人群中的特写镜头。 6,紧张气氛的渲染。大量从动车里往外的拍摄镜头,外面的建筑快速移动,让节奏更加的紧张。很多摇摄的场景,比如朱莉跑在路上,镜头也是摇晃跟着她跑,紧张感拉满。导演还用了很多近景拍朱莉的表情,把观众拉进到人物的情绪里去。 7、电影不仅仅是反讽了罢工对底层人民的影响,也反映了中年人的不易,生活是一座大山,时间在脸上留下了抹不去的痕迹,每天麻木的上班,下班,偶尔麻醉一下神经,放松一会,那也只是暂时的麻痹,都是一具没有灵魂的躯体。 珍惜亲情
珍惜亲情
人物逻辑的设置
基于以上的浅薄分析,李西舟这个角色更体现出编剧塑造人物的困境
作案需要动机,罪犯也要分析
一个一个回太累了,这里我整理一下
首先先说尊为什么一定要便当还有双王为什么要打:
赤王本身就很容易暴走。
这点从小白鼠的试验可以看出,崩盘的原因就是因为红鼠暴走了。
TV一开始就描写过尊哥的力量濒临暴走,早在第一话就给了尊哥那把已经破破烂烂的剑特写过。还有就是TV里有专门描写尊的梦中也
一个一个回太累了,这里我整理一下
首先先说尊为什么一定要便当还有双王为什么要打:
赤王本身就很容易暴走。
这点从小白鼠的试验可以看出,崩盘的原因就是因为红鼠暴走了。
TV一开始就描写过尊哥的力量濒临暴走,早在第一话就给了尊哥那把已经破破烂烂的剑特写过。还有就是TV里有专门描写尊的梦中也就是他的内心。尊的内心世界是一片燃烧的废墟,已经快要崩溃了。为了压制从石板吸取力量的欲望他必须长期忍受巨大的痛苦。
说多多有可以压制尊暴走的力量可能不太恰当,因为他只是个普通人。我觉得多多的存在更多的是让尊有了压制力量和继续当王的动力,是心理上的支持。
所以尊在多多被杀后就已经不想当王了,因为说他的力量是为了保护别人而存在的人已经不在了。继续当王就要忍受压制力量的痛苦对尊来讲就是折磨。(不想当王这一说在他和室长在学园岛上的密谈里也提到过)
但是他还有当王的责任,为了信任他的赤组成员他是不会就这样撒手不管了。所以尊只好自己跑到青组蹲监狱,这样至少自己暴走了还有人能控制他。
紧接着室长在监狱撞头play那话里除了警告尊“你的偏差值已经很危险了”,还提到上代的青王和赤王就是因为力量的暴走把11区砸了个大坑害死了好多人。(如果去看第一话小白大喊“和平真好”那里,还可以看见11区的地图下角有个圆坑)以此告诫尊一定要克制好自己,不然自己为了保护人民群众就只能动手杀了尊。
这段FLAG绝对要在后期倒回来看才能懂,第一次看除了好中二就没别的感想了...
但后来,无色跑来挑衅尊,说他要把红组的人都杀掉。尊出于:自身的痛苦、反正活不久了、想给多多报仇、想保护他的“家人”等等原因决定去杀了无色。然而弑王是要付出代价的,弑王会使他本身就很不稳定的剑掉落。
可室长把尊当成朋友,不希望尊就这样放弃生命,觉得可以想其它的办法。于是室长为了阻止尊去杀无色先是和尊私下会面,以忍让的态度劝尊不要这么做。可尊还是坚持自己的想法,两人不欢而散。
室长知道劝说已经阻止不了尊,只好用武力阻拦他。此时室长如果不和尊打,那么尊立刻就会冲去杀无色。
“室长想阻止尊为了报仇去送死”这就是双王打起来的原因。
其实尊也知道这样做很对不起室长。因为当他杀完无色后他的剑一定会掉下来造成严重灾难。唯一的办法就是让室长在剑掉落以前杀了他。可这样会造成室长的偏差值变大,那么室长的剑也会变得危险。(这里是室长第二季的FLAG)
但让室长动手杀尊是目前能想到的破坏性最小的方式了。
然后是红组为什么要和青组打:
首先,双方的成员本身就不和。又因为无色先是附身路人甲在学校里埋炸弹。让青组的人以为是红组在伤害学生,让红组的人以为是青组在搞破坏。后来又附身青组成员开枪伤害安娜,再附身红组成员捅室长一刀。
所以由于无色的介入使青组和红组的成员看来,都是对方的错。新仇旧恨摆一起,两方人都很恼火,于是就开打了。
并且,由于石板的力量的影响,被指定为臣子的人会无条件的追随王的脚步,这点在小白鼠试验中有表现出来。臣子对王的崇拜也会变得有些盲目,只要是王的决定就要服从。
在双方的王把剑亮起来后,青组和红组的人就明白双王在战斗。连王都打起来了,臣子自然也要帮着王对抗敌方阵营。所以打得更凶了。
狗哥后来在阻止双方人员时就问了:你们知道为何你们的王要打吗?双方人员的沉默就很好的说明了这点,他们其实都不明白,只是王在打于是就跟着打。(似乎有人觉得这里狗哥的话有点奇怪,其实狗哥就是想表达双方成员根本没必要打,再打只会添乱)
最糟糕的是能控制场面知道真相的二把手全部都和社猫在办公室里,现场领队的是八田和伏见。八田属于赤王控深度患者,性格感性大于理性,被挑衅了就一定要打回去。而伏见比较特别,他对于场面的混乱一点都不关心,一心就想和八田战个痛,所以完全不想停手。于是青组和红组在各自三把手的带领下就打成一团。
再来是狗哥的刀:
很多人都不理解狗哥有“理”,为何不杀无色?
弑王连王都要付出代价,普通人更是抵挡不住了。在无色被尊杀掉后学园岛发生了巨大的爆炸,地面出现一个大坑。而在室长杀了尊以后那围的建筑都给轰没了(TV13话里一开始双王打斗的地点还有个神社和围墙的,在最后狗和猫去找社的时候周围都被夷为平地可以看见海了...而且地面产生了一个超大坑...)可见这威力甚猛。
王有石板的力量保护着自己,所以在爆炸中不会受伤。但狗哥只是个能力者,尊和室长轻松就能把他丢出去,可见战斗等级不是一个水准的。在这样巨大的爆炸下狗哥性命堪忧。
社不愿意狗哥涉险,所以让他负责保护菊理离开。
同时这也是社作为白银王的责任。毕竟他作为初始之王,变成这个局面他有义务承担起来。
最后是社的便当:
这个基本是不用解释的。通过他和黄金的对话和把狗哥赶走后内心的独白都可以明白他觉得这一切的悲剧都是因为自己,他必须对这个局面负责,同时他也是善良的,即使牺牲自己也希望大家都能得到幸福。
要杀死无色必须将无色困在一个身体里,而普通人是不可能困得住无色的,无色好歹也是个王。所以只能先把无色引到自己体内,再用自己的力量困住无色。而让尊来动手是为了完成尊的心愿,王都是理解王的,社也能理解尊内心的想法。
(不过我个人觉得社还不一定便当呢,TV里最后天边出现了一道银色的闪光,和菊理在学园岛看到飞船爆炸后的闪光非常相似,不排除第二季吐便当的可能)
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这番从剧情上来讲不说剧情有多神,但至少该叙述的设定都没有落下,细节也处理到位,从前面的铺垫到最后的解谜既有意外却也合乎情理,算得上是良作了。很多人嫌剧情太乱,但对于我个人来讲,乱线整理是一件很快乐的事情。改成顺序的形式不会出太大的差错却也会失去一些乐趣。
父母与子女之间的缘分是半生缘,只有夫妻之间才是一生缘,最后能陪你终老的只有那个枕边人。
《枕边诡影》就讲了一个关于枕边人的故事,一个美丽女子在发生车祸之后开始怀疑自己的丈夫,车祸造成的失
父母与子女之间的缘分是半生缘,只有夫妻之间才是一生缘,最后能陪你终老的只有那个枕边人。
《枕边诡影》就讲了一个关于枕边人的故事,一个美丽女子在发生车祸之后开始怀疑自己的丈夫,车祸造成的失忆也让她的生活变得支离破碎,她开始从自己丈夫身上的点滴努力寻找失去的记忆……一个与自己最亲密的人心中有鬼,这样的故事听起来让人有些不寒而栗,但电影真正想拷问观众的是,你找到那个对的枕边人了吗?该与你的枕边人如何相处呢?
影片可以定义为“一次突发的意外所引发的思考”,导演试图用一个惊悚的故事剖析关于婚姻和家庭中存在的一些问题,通过镜头对男女主人公心理的描述展现了许多身处婚姻中的人都要面对的问题——那就是婚姻需要爱来维护,而不是一味的指责怀疑对方。也正因为片中女主没有真正感悟到这个爱情和婚姻的真谛,而导致了两场悲剧的发生,伤害了爱她和她所爱的人们。王雅捷饰演的这个女主角可以说是个很悲情的角色,既可爱又可恨,善良的同时也有大部分女人都有的短板,她错就错在过于感性,如果非要最后在恐怖片中找出个元凶,那这个元凶非她莫属。
作为一部恐怖片,影片可以说是使用血浆最少的作品了,在电影中观众基本上看不到大量血腥镜头的视觉刺激,影片的恐怖感在于电影一开头的悬疑设置,以女主人的第一视角和感受看待和经历整个事件的发生,那种陌生感和未知感始终随着观众,营造了一种精神上的恐惧感。
影片的故事相对完整,从埋下伏笔到真相大白,这之间所发生的一系列情节看似是一个女人对周围一切的怀疑,实则是在展现一个男人对一个女人满满的爱意。相比于其他恐怖片,影片的内容没那么空洞,仔细欣赏,片中的对白还很文艺,偶尔会让人在惊悚中出戏。
不少国内外的年轻导演都喜欢选择恐怖类型的电影作为入门作品,但雷同的作品一拥而上的后果及是很难跳脱出来。这部《枕边诡影》也一样,因为影片很少使用血浆,所以心理惊悚就显得尤为重要,而心理惊悚的难度极高的,在好莱坞只有少数几个如雷贯耳的大导演才能玩得转。所以不使用血浆这一点不光成了导演的一个高追求也成了导演给自己设置的一个难题,这也使得影片看起来更像是一部爱情文艺片。个人感觉,从故事上看,影片如果能处理成一部罪案类的悬疑片,里面有爱情元素,那就最好了。把恐怖片当成噱头,虽然在某种角度看迎合了市场需要,但有时候,包括现在的电影市场,还是需要一种不成功则成仁的精神不是吗?