6.0/10
“不知道是傻是尖”。
前几天《黑袍纠察队》第二季也出完了,我一集也没看。
之前不止一个人向我推荐《黑袍纠察队》,说什么很炸很黑暗,很爽很暴力,很真很现实。
那时恰巧第二季刚刚播出
6.0/10
“不知道是傻是尖”。
前几天《黑袍纠察队》第二季也出完了,我一集也没看。
之前不止一个人向我推荐《黑袍纠察队》,说什么很炸很黑暗,很爽很暴力,很真很现实。
那时恰巧第二季刚刚播出几集,关于《黑袍纠察队》的新闻报道也很多。
我就看了看网上关于该剧的介绍,一顿营销号一顿吹爆,再一看豆瓣评分,高达8.6分。
要知道我似乎很久没看过8.5分以上的电影了,近期看过最好的《信条》也才7.8分。
索性就看了《黑袍纠察队》第一季。
抱歉,看了一点点,快进了!评分低是因为,从编剧开始的所有人都沒用心,想吐槽女主丑,但也沒有那个看得更顺眼一点的!连女儿都没有一点小孩子的样!严重偏离了走向好电影的航道,完全放飞了自我!估计成本不会高,但不知道能不能收回成本,一方面,我希望谁都好一点,成本都收不回的话会打击很多人,另一方面,我觉得这样的东西还是越少越好!
抱歉,看了一点点,快进了!评分低是因为,从编剧开始的所有人都沒用心,想吐槽女主丑,但也沒有那个看得更顺眼一点的!连女儿都没有一点小孩子的样!严重偏离了走向好电影的航道,完全放飞了自我!估计成本不会高,但不知道能不能收回成本,一方面,我希望谁都好一点,成本都收不回的话会打击很多人,另一方面,我觉得这样的东西还是越少越好!
纪录片没有给出任何判断,甚至没有总结导演想描述的问题,非常感谢导演的克制。这是一部真正想要引导阅者思考、使荧幕外也向着弥合冲突努力的纪录片。不同人的理解会处在不同层面,但导演的克制和尽量中立、曹德旺的开明、奥巴马夫妇的投资、各个人物的真诚,让我自己重新组织了对于冲突的理解和认知。感谢他们。
《美国工厂》展开最核心的推动力就是交错层织的“冲突”。最明显一对冲突的双方,是两个一厢情愿
纪录片没有给出任何判断,甚至没有总结导演想描述的问题,非常感谢导演的克制。这是一部真正想要引导阅者思考、使荧幕外也向着弥合冲突努力的纪录片。不同人的理解会处在不同层面,但导演的克制和尽量中立、曹德旺的开明、奥巴马夫妇的投资、各个人物的真诚,让我自己重新组织了对于冲突的理解和认知。感谢他们。
《美国工厂》展开最核心的推动力就是交错层织的“冲突”。最明显一对冲突的双方,是两个一厢情愿的角色:以为可以用自己熟悉的组织方式在美国生产盈利的福耀、以为可以不做改变就回到中产光辉岁月的破产工人。把一群人抽象成一个“个体”是会损失很多特征的,但在本片这两个冲突方的角色上,使用这样的抽象来方便于讨论是可以接受的,影片也是在这个层面上开始的。
双方的关系像一对还不了解对方就匆匆开始恋爱关系的恋人。激情的爱恋开始双方都对自己和对方充满了理想化的想象、并享受着因此带来的愉悦。但是愉悦散去,现实里冰冷存在的不同却让双方都陷入失望、甚至困境。
福耀和工人们方向不一致,但其实在做同一件事:设定好对方应该做什么,随时随地每个细节都把对方拖进这个设定之中检验,当对方没有符合自己的预期,矛盾就开始在各个细节展开了。从厂门的朝向、顶棚是不是要设置、车间里两个人的冲突、到美国工人群体和中方管理群体的冲突,都是双方对美好憧憬的幻灭带来的不满和发泄。矛盾本应该是提出问题、解决问题的第一步,却被身处其中的每个人的专横推向了升级,逐渐侵占了每个人的注意力。正如车间主管解决争执时的那句话,“他们不是想解决问题,他们只想确认错的是对方不是自己”。
双方具体的“专横”内涵并不一致,管理人员的专横是无礼、威压、逼迫,以开除威胁员工顺从;员工的专横是不合作、不改变、以造成损失威胁工厂应答自己的需求。无数大大小小的冲突当中,几乎所有人都不想让步或者至少以一个更高层面的视角去理解双方,最多是装作妥协,然后把自己的观点强制推广给对方不论对方是否认同。
就像不甚精明的恋人互相冲突、甚至造成真正的伤害。但恋人可以分手,迟早一切痛苦都会消散。工厂和工人,在纪录片此时的语境下不能失去对方,即使对对方极端不满意。
对于双方来说,单方面内的本我、自我、超我(我对双方具体的“我”理解在文末)已经存在一定向内的冲突,更不用说当两个群体互相碰撞的时候、当工厂和工人需要互相接纳变成一个“个体”的时候,价值观和心理状态之间一定会向外猛烈地冲击、破碎和重建。内外双重的压力下,双方各自都非常煎熬。
当美方团队来到福耀总部,冲突最剧烈地爆发了。一套完全不同却也运转良好的观念及生活方式毫无遮掩地呈现在美国团队面前。镜头呈现的离奇怪诞场面,让作为本土观众的我也深感尴尬和不安,更不用说未曾触碰过这一切的美国团队。当成员情绪迸发、流下眼泪的时候,我的情绪也很复杂:这大概是一种对于陌生的无措,早已超越了双方之间的差异带来的本能不适和蛮横粗暴改造冲动。此时美国成员形成了对于冲突核心的最直观认知,“我们是那么地不一样,但我们是一体的,我不知道该怎么面对这一切,也不知道怎么接受、处理这一切”。“面对和我不一样的事物就要消灭对方身上引起我不适的差异”的本能,在如此强烈、摧枯拉朽的认知失调面前,非常幼稚和无力地直接破碎了,但是“我”没有找到新的答案,我能面对的只是最本能的无助、无知、无能、害怕、绝望、失措。
人类想尽办法、耗尽一切努力都没有可能真正理解对方,只会被关在自己认知的监狱中,这是多么让人感到绝望的事情。绝望到哭出来合理,绝望到哭不出来也合理。
这是一个非常复杂、深层、微妙的问题,能精准地表达来源于导演的精致设置和深度思考。
然而现实是如此冰冷和残酷的,当双方观念冲突时,他们都用自己最熟悉的、但多数会把冲突推向恶化的方式与对方抗争。这是两个群体,始终不能简化成两个个体。两个人可以通过长时间的沟通形成理解和默契、把各自冲突的观念无害化,建立一个足以容纳六个我的共同领地(就这个都非常难实现)。但两群人毫无可能。
于是刚开始消解自我的界限去容纳对方的努力纷纷失效,双方之间可以有空间的弹性及默契逐渐瓦解,力量不平衡的双方都开始追求更多控制权。
福耀的努力:“入乡随俗”、美方领导人负责 FGA、不设置加班、加薪工人的努力:积极接纳中国资本、接受中方的管理方式和教育、刚开始默认不接受工会的要求
福耀争夺控制:监控并施压有工会想法的工人、辞退美方领导人换成中国人工人争夺控制:形成管理层不满的群体性意见;开始谋求工会的帮助、起诉(并不是全面总结,只是举例)
当中方领导向中国员工介绍美国人民的“过度自信”时,他的姿态和表达是排斥和拒绝的。也许并非他的本意,不过总是顺从了中方人员易于理解的方式。当我们和其他的群体发生差异,会发生“你和我某一点不一样,你不是我们,你是外部的、被我们拒绝的”,也可能发生“我们是一体的,我发现了你和我不一样的地方,这让我们的一体更加有趣和多样”。很可惜,多数选择了前者,或者根本没有意识到后者的存在。很多特点并不是有害的特征,但从不同的出发点去解读会形成迥异的评价。有震撼力的材料能建造深刻的共识,也能铸造深刻的偏见。对于双方都是如此。
凡事的相对性、社会和人际关系的矛盾性、欲望的复杂性和冲突性,驱动着工厂和工人把对方当敌人。即使合作有利于双方,但在这个大型囚徒困境当中,现实中从没有一个正面的例子诞生过。这是我们实实在在的生活,无可逃脱的诅咒。
意料之外的是,结尾出现了冷漠的新现实:先前的矛盾冲突已经不重要了。机器人取代了低速、复杂的人力资源,工厂和工人的一体关系容许被断裂开来了,工厂能更高效迅速地建造只容纳“本我”一个“我”的空间。冲突从未消弭,冲突本身不复存在了。工厂和工人,以后也获得了可以直接分手的自由,只不过是单方面的。
经历了剧烈冲突、观念破碎的哑然和某些认知失调无法调和的绝望之后,“技术进步”的降维打击连问题带答案一起消解了,我感到另一个层面的失落:不用担心随处存在的人和人冲突带来的焦虑和不适了,在一部分人拥有可以毫不犹豫地抛弃另一部分人的能力之后,后者没有任何可以尝试改变的选项。
整部纪录片在多个层面都占开了围绕“冲突”的叙述,包括:资本与劳工、中美差异(不限于:各自的传统、社会组织方式、政府管理方式、现代生活方式)、代际差异、不同角色自身的教育素质和个人经历冲突、某几个角色自己与自己内向的冲突、甚至一些抽象概念之间(效率与民主、公平与自由)等。因此整个纪录片呈现出非常多样、复杂、互相冲突、层次交织的观点样本,这是影片最大的优点,也是最感谢导演的地方。针对每一个方面都可以细致充分地展开讨论,但每个细节都在提醒我最核心的问题:面对差异,是不是我们只能“什么都做不了,最后漠然地机械地消灭对方”?
纪录片没有给出一个答案,而我自身也是如此的幼弱和无知,有限的认知无能于抚平一个如此宏大而复杂的冲突,更没有资格出于“为任何一方好”进而把自己的判断当做真理让所有视角都接受。“没有答案”,大概是人类生存中的常态。
看完《南海归墟》,总体上还是比较满意的,符合我的预期,但是也有需要改进的地方。故事有一条隐含的主线,就是胡八一一直在与自己内心的“噩梦”作斗争。不止胡八一,船长、多铃,也都背负着各自的“噩梦”。在我看来这里的描写是出彩的,但是美中不足的是影片中对于胡八一过去经历的刻画不够多,有感觉在为后面的故事做铺垫。其实对很多不熟悉摸金校尉以及铁三角的人来说,对于胡八一的噩梦以
看完《南海归墟》,总体上还是比较满意的,符合我的预期,但是也有需要改进的地方。故事有一条隐含的主线,就是胡八一一直在与自己内心的“噩梦”作斗争。不止胡八一,船长、多铃,也都背负着各自的“噩梦”。在我看来这里的描写是出彩的,但是美中不足的是影片中对于胡八一过去经历的刻画不够多,有感觉在为后面的故事做铺垫。其实对很多不熟悉摸金校尉以及铁三角的人来说,对于胡八一的噩梦以及他和雪莉的感情戏可能有点摸不着头脑。更别提他们和明叔陈教授的关系了。但确实一部电影的时长不应该讲那么多背景,而且只看电影的话这些背景倒也不影响剧情的理解。感觉是按照原著的思路走的,如果观众想要更多了解这几个角色,可以去看看鬼吹灯系列其他作品。另外两个人的“噩梦”也是如此,影片中对于多铃的种族“恨天族”着墨并不多,感觉后续作品多铃的作用会重要一点。总的来说还是满意。
先说,褚赢的造型真的没眼看~
先说,褚赢的造型真的没眼看~
为什么在豆瓣就看不起电视呀 还要在我们国产软件看 爱奇艺 芒果 腾讯 优酷 bibi 等等 豆瓣这个看不起 好垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾 为什么在豆瓣就看不起电视呀 还要在我们国产软件看 爱奇艺 芒果 腾讯 优酷 bibi 等等 豆瓣这个看不起 好垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾垃圾https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=%2Ftv%2F35208342%3Ffrom%3Dmdouban&open=app
台剧《我们与恶的距离》上周日晚播完了。
其实早就想写写它,但还是耐住了,想播完再纵观全貌。毕竟高开低走、崩盘烂尾的案例碰到过不少了。
但它立住了!
台剧《我们与恶的距离》上周日晚播完了。
其实早就想写写它,但还是耐住了,想播完再纵观全貌。毕竟高开低走、崩盘烂尾的案例碰到过不少了。
但它立住了!
很多人因为影片神经病一般的叙事
为他打了低分 事实上 真正理解影片暗藏的玄机后
老烧相信 您的看法会大有改观
这部影片改编自俄罗斯作家阿列克谢的同名小说
老烧认
很多人因为影片神经病一般的叙事
为他打了低分 事实上 真正理解影片暗藏的玄机后
老烧相信 您的看法会大有改观
这部影片改编自俄罗斯作家阿列克谢的同名小说
老烧认为 要准确理解影片 导演的话是一把钥匙
基里尔说:我们每个人都是彼得罗夫
彼得罗夫是俄罗斯最常见的姓氏 所以影片中
个体的彼得罗夫 成了整个俄罗斯的缩影
个体的疾病-流感 也就浓缩了整个国家的弊病
影片画面阴郁 冻土和阴云让人倍感压抑
街上行人犹如行尸走肉 彼得罗夫上车后因为咳得厉害
一位大妈为他让出座位后说:你好象得了癌症
这位苏联大妈代表了苏联解体后 俄罗斯社会的怀旧群体
他们认为:社会转型后的俄罗斯已经接近死亡
另一位大爷的抱怨交代了影片的时代背景
他说:戈尔巴乔夫出卖了我们 叶利钦挥霍了国家财富
现在金融寡头扶持这个人…问题就更多了…
1999年12月31日晚 叶利钦突然宣布辞去总统职务
人们普遍认为 继任者是被当时的金融寡头扶持上位
当时的俄罗斯 政治经济领域被寡头控制
这也是为什么 女权贵要求上法庭时民兵完全不理会
潜台词很明显:法院是你家的 彼得罗夫想象的
处决权贵的情节 直观地表达了俄罗斯民众
对寡头经济、寡头政治恨之入骨的情绪
有趣的是 公交车上那位对小姑娘口出秽语的学者
被年轻人拽下车后 俩人都被警察抓走
人们怒骂学者是“混蛋”“垃圾” 那位大妈却嘟囔着说:
学者应该受人尊敬 他又没伤害人 警察干嘛把他也抓走?
售票大姐评论说:过去在电视上 他们说什么都被吹捧
现在可不行……此时老烧似乎看到
两个金光闪闪的大字跃然银幕之上-“专家”
这位苏联大妈只看到光头年轻人伤害了专家
却看不到专家对9岁小姑娘使用语言暴力
她也当然意识不到专家在电视上口吐莲花时
对普罗大众是否造成了伤害 彼得罗夫捡起学者的假牙
是因为 他另外的身份是作家 漫画家
也许他要借鉴专家学者的“话术” 赢得读者的喜爱
这个嘲讽伪专家学者的情节 与彼得罗娃痛打伪文学家
一脉相承 真正的艺术家文学家在苏联时期
被下放到殡仪馆 而一帮伪文学家却坐在沙龙上高谈阔论
彼得罗娃的痛打 表达的是民众对那些文化流氓的愤恨
彼得罗娃被赋予了民族母性的意义
儿子小彼得自然代表俄罗斯的未来
但他同样病了 还有许多恶习 令母亲十分担忧
彼得罗娃也被赋予觉醒者先锋的身份
她以一己之力奋力铲除社会遗留的恶疾
但在影片最后她陷入绝望 几代人的信仰崩塌
所导致的价值观扭曲 绝不是一朝一夕可以改变的
所以那个神秘人维克多对伊戈尔大喊:我们该信仰什么?
说到伊戈尔 彼得罗夫表现得对他既熟悉又陌生
他拒绝给伊戈尔留下电话号码 并且说:
我不想和你保持联络 这里已经暗示:
伊戈尔是死神 彼得罗夫已经病入膏肓 到了濒死状态
新年派对等候儿子时 彼得罗夫再次遇到伊戈尔
伊戈尔感叹说“你们人类真复杂” 再次证明他不属于人类
那么维克多是谁?老烧认为也是彼得罗夫!
是彼得罗夫对自己的幻象 或者说另一个人格
维克多代表了前苏联时期的彼得罗夫
他愤怒却无能为力 苏联的解体似乎是他的一次死亡
所以 死神伊戈尔与他见面时说:你还在为上一次生气么?
最后的黑白画面中 77年的雪姑娘给妈妈打电话时
曾经问妈妈:维克多怎么样?
妈妈抱怨说:他花6卢布买了一大把阿司匹林
彼得罗夫看向维克多时 看到儿时的自己一闪而过
那么雪姑娘又是谁?因为雪姑娘的美丽 友善
很多人认为她是“70年代理想化”的化身
代表着人们曾经的美好愿景 而实则她的生活十分糟糕
老烧不反对这个看法 但老烧更加认为:
雪姑娘是彼得罗夫想象或分裂出的另一个人格
回忆中 圣诞派对上的雪姑娘是真实的
彼得罗夫认为:理想化的自己应该就是雪姑娘的摸样
因而想象出了 后面的雪姑娘的故事(黑白画面部分)
为什么雪姑娘总是看到男性的裸体 因为
彼得罗夫确实是个同性恋 但苏联和后来的俄罗斯社会
对同性恋的妖魔化 使他不得不深藏不露
这也是为什么 雪姑娘的故事用黑白画面展示
雪姑娘在和她的学生亲热时 叫他的名字“伊戈尔”
见男友萨沙的父母时 男友的父亲是伊戈尔
这些都说明 彼得罗夫意识到自己作为同性恋的社会性死亡
恐怕同性恋取向 是妻子与他离婚的主要原因
前妻来送孩子时 是前妻主动与彼得罗夫火热啪啪
但彼得罗夫却并没有任何享受激情的表情
证明彼得罗夫是同性恋的画面 还有儿子小彼得
和童年彼得罗夫对女性反应的对比
儿子小彼得被医生的乳沟吸引 而童年彼得罗夫
却对女性裸体毫无感觉 他更关注女孩子的穿戴
这也是为什么作家谢廖沙在作品里
将彼得罗夫描绘成同性恋
那么谢廖沙是谁?
明显是彼得罗夫分裂或具象化的 另一个人格的自己
有两点为证:第一 谢廖沙知道彼得罗夫是同性恋
并在小说中写了出来 第二 彼得罗夫的回忆中
母亲带他参加圣诞派对时叫他说“谢廖沙 这边走”
彼得罗夫曾经有个作家梦 所以他将自己和雪姑娘合二为一
编写了“雪姑娘的故事” 当然他的作家梦并不顺利
帮助谢廖沙自杀并烧毁全部手稿
意味着对文学追求的放弃
文学梦的破裂和前妻彼得罗娃痛打伪文学家有没有关联呢/
或许 连妻子 儿子也都是彼得罗夫的幻象
是他分裂出的其他人格 作为男同的他
幻想自己是正常男人 应该有个妻子、儿子…
儿子不再像他 而是有正常的性取向
这也是为什么 在灵车上彼得罗夫说自己已经离婚时
无事不知的伊戈尔惊奇地问:你结婚了么?
另外 一个重要细节也暗示了雪姑娘和彼得罗娃
都是比得罗夫对自身的幻象:图书馆长
和雪姑娘工作的旅馆同事是一个人 而雪姑娘穿的毛衣
却和图书馆长手里编织的一模一样
总之 影片故事是一次漫长而深入的集体潜意识之旅
它凭借第一人称的童年回忆深入探討了
一个永远不该忘记、从未真正过去的过去
并在一个没有时间空间界限的维度
展开了对现实俄罗斯社会的批判性视野
就像随处可见的 墙上的涂鸦:“日子是狗屎 你也是”
“我快死了 甚至等不到婚礼” 或者干脆一个字 “唉”。
那么彼得罗夫死了么?因为死神的眷顾
他确实死了 影片最后彼得罗夫巨大的人头
从窗外凝视窗内的画面说明他真的死了
但他成功复活了 棺材内的尸体是他最初
也是最后对自己的幻象 影片最后在绝望中表达了
对俄罗斯社会的厚望:祛除病症 涅槃重生
制作精良、人物丰满,花了很力气做的剧却不能上线,因为方向出了问题,至少犯了三个低级错误:1、美化保皇派,没有显现出近代推动革命的中坚力量;2、丑化革命党,以俞天白为代表的革命党在剧中简直就是个不着调的流氓;3、不合时宜地强调赴日留学,日本正在美国围堵中国崛起的行动中扮演不光彩的急先锋角色。
制作精良、人物丰满,花了很力气做的剧却不能上线,因为方向出了问题,至少犯了三个低级错误:1、美化保皇派,没有显现出近代推动革命的中坚力量;2、丑化革命党,以俞天白为代表的革命党在剧中简直就是个不着调的流氓;3、不合时宜地强调赴日留学,日本正在美国围堵中国崛起的行动中扮演不光彩的急先锋角色。
一开始真觉得男主丑,女主老是歪着头,原以为是快看不下去的师徒虐心俗套恋,可渐渐后悔这种武断,被师父圈粉。白子画为花千骨虐心虐肝,可就是不知道坦诚说一句爱她,于是两人互相折磨,虐心成分有部分来自自虐,可初澈易落感情坦诚,虽曾有信任危机,误会曲折,总体并未纠缠太多。对比扶摇,为什么占尽资源的扶摇后段有些看不下去,曾经是那么期待阮经天的情深万丈,可男主台词啰嗦做作,煽情过度,虐心又过于露骨,都在
一开始真觉得男主丑,女主老是歪着头,原以为是快看不下去的师徒虐心俗套恋,可渐渐后悔这种武断,被师父圈粉。白子画为花千骨虐心虐肝,可就是不知道坦诚说一句爱她,于是两人互相折磨,虐心成分有部分来自自虐,可初澈易落感情坦诚,虽曾有信任危机,误会曲折,总体并未纠缠太多。对比扶摇,为什么占尽资源的扶摇后段有些看不下去,曾经是那么期待阮经天的情深万丈,可男主台词啰嗦做作,煽情过度,虐心又过于露骨,都在表面,让人反感,记得当初最喜欢无极那时冲入哥哥府中时的那份为爱人不顾一切的简单直接,结果后面越看越无趣,浓墨重彩的男主与扶摇苦恋还比不上宗越的一个虐心眼神。反观此剧,节奏明快,风格清新,格调清奇,煽情节制,台词精炼,没有矫揉造作,却有真情实意的诚意,很喜欢男主说的情话:你永远看不到我最寂寞时的样子。只要你在我身边,我便不会寂寞。很委婉却实则很撩人。该剧在虐点上不会明面上的渲染,但画风音乐都传递着淡淡的忧愁和哀伤,还有那在心里的痛与深情,更叫人磨心。师傅为了徒儿踏入红尘,卷入皇权争斗,从此再难回头,独善其身,甚至万劫不复,即便如师傅再文武双全,洞若明火,智计无双,也难逃被算计,鸳鸯分离的命运。男主颜值不高,可当初夜华不也是被喷得一无是处,不还是以真情的表演征服万千观众。初澈的清冷孤高,情深寂寞,无奈痛心的情感却演绎到位,能带人入戏,虐人心肝,音乐又配得极好,更为这对虐心苦恋加分。 很欣赏男主那种不张扬却叫人心疼的牺牲。
静下心来,其实这部片子拍得演得蛮有味道的,不拖沓,不过度煽情,认认真真在讲一个故事,且情节合理,环环相扣,就很好。
继《X》之后,导演缇·威斯特带来了“X”三部曲的第二部作品《珀尔》,本片曾亮相第79届威尼斯电影节,由“独立片专业户”A24出品,北美上映一个多月,烂番茄新鲜度仍旧维持在90%,豆瓣评分7.3,对于一部恐怖类型电影来说,这样的口碑实属难得。
继《X》之后,导演缇·威斯特带来了“X”三部曲的第二部作品《珀尔》,本片曾亮相第79届威尼斯电影节,由“独立片专业户”A24出品,北美上映一个多月,烂番茄新鲜度仍旧维持在90%,豆瓣评分7.3,对于一部恐怖类型电影来说,这样的口碑实属难得。