在B站上看到有UP主安利这部剧，好像比较搞笑就来看看。看了之后总结，算是部轻喜剧，只适合用于打发时间，经不起细节的推敲。

虽然是在校园里拍的，但好像离真实的大学生活相差甚远。男主好像只需要关心生意、不用学习似的，除了有一些上课的场景之外，从来没见过他读过课本写过作业，女主也就偶尔有那么几句台词是在背书的；他们连图书馆都不用去，整天只需要嬉笑怒骂。还有男二，16岁就考上本硕博连读的天才，做实验就那么简单的几个镜头带过，还没打麻将的时长多。这哪里是学生的日常呢，这样的以后能当医生？！

2000年就有万向轮行李箱了？可能是我那个时候孤陋寡闻了。菩萨姐姐孙晓慧在洗澡间拿出来的兰蔻小黑瓶精华液那真是穿越时空啊！

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上一季就期待女主赶紧下线，结果第五季看了一整季的家庭伦理剧？？？我看的是科幻片，不是看伦理剧啊。好不容易后面看到她终于要挂了。好家伙，穿越真空，直接被辐射，加上多次缺氧，竟然还被救回来了？唉，我更喜欢开始的警探线，后面的都不喜欢。

这一季的太空大战确实有看头，但是一整季都在拖拉。一边是家庭伦理剧，一边是双性恋这边啪啪啪那边磨豆腐，一边是壮男监狱救变成圣母的女犯，一边是……我都忘了男主在干啥了，就最后发射几个导弹，没了。

戛纳新宠儿康捷米尔·巴拉戈夫（Kantemir Balagov）的第二部作品，浓重艳丽的色彩依然是视觉风格的主导，再加上极其细致工整的美术布景，令人物角色犹如行走在一幅幅油画之中。这种美学取向相信是这位新导演最拿手的个人标签。然而，相比起惊艳的处女作《亲密》，这部在色彩上的运用更像是一种费尽心思的解谜游戏，有点难以与实质指代或隐喻意义紧密契合。除了在色彩美术方面没太大突破之外，还无意中暴露出导演对个人风格过于自信，不够节制的处理令节奏变得沉闷拖沓。

题材选择相当大胆，在沉重的俄国战后历史里挖掘出鲜为人知的一面，尽情揭露人性中令人发指的丑恶，以及战争给人民带来难以磨灭的肉体与心灵创伤。然而，题旨里关于女性对孩子的执念，似乎另有所指，很可能是象征着对战后美好新生活的渴求。于是，剧本在不惜迁就情节与真实性的同时，令主题逐渐陷入到丛生的叙事漩涡之中，人物情感的冲击力也无法全面释放。尽管在最后两幕的重头戏再次回归焦点，但是无形中还是削弱了不少社会/历史批判的力度。

这不就是微博上经常转发上千的“不要以为没教养就是真性情”的人吗。。。

看到那个竞赛真的是无语了，一个人怎么可以在各种场合都可以让别人看她脸色的？哇你的良心真的不会痛的诶。

别人都在一起七年了还虎视眈眈，赵英男也真是不容易。看到秋水不能出国小红高兴成那样，三观瞬间崩塌。喜欢一个人就是和他死磕到底？让他做不成自己喜欢的事？

这根本就不是执着。

真的是犯病了。

周冬雨灵气已经被炒完了，看看后面吧，动不动和人说话就是蛮横不讲理白眼一翻一副天底下都得惯我的样子。

被这样的人喜欢真的是灾难。

看似她直白单纯不做作，实际上她为喜欢的人付出了什么吗。我就问问你们，你们会喜欢一个人给教官打小报告，会故意让教官整他吗？别人都有对象了还在旁边等着七年插一脚，哇你们不是最痛恨小三了？怎么因为别人有主角光环就闭嘴了？

为这个剧写了这么点字真的够了，真心疼十五块的会员。

评论里说 这么说她还不是因为她演技好？两个概念，本文只是说这个剧人设情节很low，不符三观，和演技无关。

看了六七集因为他又娘又无语的无脑操作看不下去了，那么普通却又那么自信，不知道导演怎么想的，安排这么个角色人设。感觉导演保留一个易鸣就好，看过最小众的网剧最好看的就是教室里的那一间的123系列，这部剧刚开始在快手上边发短片，感觉挺不错的，但直到导演安排了个成交陈起南的角色，实在看不下去了，无语

今天，我翻出了高中的MP3，也想和高中的自己通话。但很遗憾地并没有得到回应。耳机里穿来的是，吵杂的晚读里我背地理知识的声音、是周日那天晚上班主任带我们一起唱王俊凯王源版的《掌声响起来》和《海阔天空》《最美的太阳》的唱歌声。那是，高三的我的声音。故事《听见我的声音》，30岁的赵漫儿，收到了自己高中时期的MP3，偶然发现，居然能通过MP3和17岁的自己通话，想借此改变自己糟糕的人生。17岁的时空与30岁的时空相遇，像是青春有了参考答案，每一个念头和选择，都会有不一样的未来“我是未来的你”

“那我在未来成为演员了吗？

”“成了”

首先导演应该很爱自己的家乡，无论是从取景还是班主任的青岛口音里都能有所察觉。成长的城市里留下了很多关于青春的故事。其次，导演想表达的很多，青春里的亲情，友情，爱情，同学情，不忘初心与自我成长。集体荣誉，孤立无援，团结友爱等等。这些都是通过MP3这个悬疑跨时空通话串联起来的。“如果未来是成为你这样的人，宁愿这辈子都不要长大”最打动我的点其实是17岁的赵漫儿在明知道自己当演员未来会遇到很多困难阻碍，黑料爆出，父母也不支持的时候，在犹豫一遍又一遍仍然选择了走艺考这条路。就算未来是像你说的那样很难，我也想亲自去看看。前路艰难，青春的勇气总能抵挡万难。“我讨厌麻烦，泡面最多等一分钟，排队超过十分钟就会放弃，只有喜欢赵漫儿这件事，坚持到了现在”在不断发生变化的未来里，不变的东西往往是最打动人的。比如一直都喜欢漫儿的于铭。还有一直都是那群朋友。其实于铭的喜欢很明显，明显到全班都知道于铭喜欢赵漫儿，但少年意气风发，也有骄傲与害怕。所以会用一些很幼稚的行为来掩饰这份喜欢。比如，当众开玩笑说漫儿不好看（个人很不喜欢这里，但这也的确是很多男生的行为，很伤人）又比如对漫儿不够绅士，不会像金宇浩一样事事顾着漫儿，给她递烤番薯，而于铭还会嘲笑漫儿向流星许愿。

于铭的喜欢略显笨拙，如果没有上帝视觉，于铭幼稚行为的掩饰的确做的很好。但反差的是，他会很开心和漫儿传绯闻，虽然会取笑漫儿向流星许愿，而自己又偷偷向流星许下与她有关的愿望。会揽下收集高考志愿方向的活，给足漫儿时间考虑与后悔。会给她买喜欢的哈利波特大结局和演员的自我修养。会让小朋友告诉漫儿其实她很漂亮。会借着问作业的理由，卡着点跟漫儿说新年快乐。还会在漫儿最无助的时候出现陪她看烟花过新年。

关于群像。马星野为了抱到傅晓颖，最后还拥抱了王冉作为掩饰。因为他说，如果你想送一个人礼物，那就送全班人礼物，她就发现不了了。关于王冉，孤独自卑与渴望关心。小心翼翼藏好自己对于铭的喜欢。有时候她只是需要光而已。关于班主任，其实不是不让你们谈恋爱，只是觉得你们那时候会有更加重要的事情要去奔赴，希望你们能全力去奔赴未来。“我们想要帮你，但是我们不知道怎么样才能帮到你”亲情的部分其实挺少的，父母其实给足了漫儿选择的空间，只是跟愿意漫儿走向他们想象的那条路而已，漫儿的爸妈只是希望她能轻松一点，如果可以，他们愿意替你挡掉一些困难，未来的路走得更加顺畅一些。“在追梦路上要做的最重要的事，不是争个荣誉，或是十分的加分，而是坚持反抗的勇气。”如果可以，我希望年少的你更加勇敢一点，有敢于对不公平的事情说不的勇气。在原来的17岁的时空里，漫儿没有评上市优干，后来的很多不公也没有勇气说不。现在的人会说大学生的眼里透露着一种清澈的愚蠢，我倒挺喜欢这种说法，他们眼里有光，心中有梦想，愿意脚踏实地，面对不公敢于反抗。君子可内敛不可懦弱，面不公不允可起而论之。30岁的赵漫儿眼神里透露了生人勿近，没有安全感，看谁都充满了怀疑，觉得任何人都信不过。不愿意面对失败，不愿意被别人看到失败。但是十七八岁的赵漫儿不一样，她阳光热血自信，有集体荣誉感，乐于助人，对朋友讲义气，面对不公平时会敢于发声。而在17岁赵漫儿的这些优点，都是30岁赵漫儿在成为演员这条路上慢慢丢失的。演员演的很好，将向大家呈现了两个不同阶段的赵漫儿。

故事的结局，漫儿和cathy联手拆穿了导演的局，找回了当年的勇气，那个阳光、不怕失败的赵漫儿最终和她生命中的男主角于铭在红绿灯的尽头相拥。

所以，其实再来一次，17岁鲜衣怒马，少年意气的我们，还是会选择我们现在这条路。高一那年，还是会不听别人的劝阻，就算自己跑不快，也想跑完那次4×100。可能还是会选择文科，还是会选择这个专业，毕竟17岁的我并不知道未来的答案，如果和17岁的我通话，我想我会告诉她，请再勇敢一点，去绽放，去感受枯燥的学习时光和盛夏的晚霞，去感谢那些短暂的喜欢和瞬间的快乐，要灿烂。

我知道关于未来的答案，但是你却仍然一意孤行的往南墙上撞，怎么样都会有遗憾，南墙还是要撞，既然这样，我们就各自努力，成为自己想成为的大人，是丢脸，是南墙，是BE都没关系啊。

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香港电影产量最多的导演之一，题材涉猎广，比如早起《黄飞鸿铁鸡斗蜈蚣》、《超级学校霸 王》、《城市猎人》......功夫、喜剧、动作......同时，他也被调侃为烂片之王，并且许多片子也是他自己编剧，其中不乏情色片......记得看过采访，那时他说他量产商业片也是被逼的，比如被投资人逼，不得不快速拍完上线。

九十年代的《赌神》系列（前2部是发哥），2010后又《澳门风云》系列（三部都是发哥）相当于是炒了一遍冷饭。

《倚天屠龙记之魔教教主》一句：“我们大都见”，让广大80后影迷等了29年，也让主角团队几乎都退影了......

《倚天屠龙记之九阳神功》《倚天屠龙记之圣火雄风》本以为会是1993年的魔教教主的后续，结果王导又给我们当头一棒，是的，这里要注意的是，他又再一次的对倚天进行了创作，并且有头有尾，它完结了。

首先是以九阳神功翻拍了自己的魔教教主，然后以圣火雄风作为续集完结倚天的故事。比如杨不悔的母亲纪晓芙被灭绝一巴掌拍死的桥段被嫁接到了周芷若的母亲身上。直接省去了杨不悔；比如，殷素素没有自杀，和张无忌一起中招后死在了回冰火岛的路上，而无忌的九阳神功是在冰火岛学会的，又省去了朱九真一家；张三丰的台词不止经典，还都是鸡汤哟~

特效，还是可以的。王晶的审美（她把邱意浓夸的......反正我欣赏不来），省了珠儿......张翠山一个武林高手，几招就被小兵划伤；韦蝠王在周芷若手里毫无还手之力；龙抓手片段，是两个哪吒在转圈圈，打成昆时变电风扇了；周芷若挂了，还把张无忌的手送到了赵敏手中......看原著，为什么一定要按原著呢，看了那么多了，只能这样给自己安慰，然后我我想起了那部，根据三国改编的游戏改编的。所以这两部是根据金庸先生小说《倚天屠龙记》改编的电影《倚天屠龙记之魔教教主》改编的......嗯嗯，是这样的。

甄子丹背诵了几个经典了，打戏变特效了，王导也说过，剧本什么的不重要，商业片嘛，最重要的是让投资人赚钱，细节什么的也不重要，当然王导朋友多是要承认的，差不多大家出来露个脸也是不错了。

好了，说好的看完就写，差不多快一年，不管怎样还是要完成的，是过年（2022.2）出钱在腾讯看的，现在发，都快春节了。

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不可否认，美国社会到现在也存在对非裔美国人的种族歧视和不公，但如果单看电影界和文化界，非裔美国人却绝对不是一个弱势群体，华裔根本无法望其项背。

不说别的，反映种族主义问题，为黑人呐喊呼吁的电影绝不在少数，其中很多也都能进入各大电影节电影奖，成为西方文化界不间断的宠儿。

以前我们看过很多电影，都会为黑人的悲惨际遇而感到同情（比如《为奴十二年》和《月光男孩》。

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（写了好久了竟然一直没有发出来

人类是蜿蜒流淌的河流，在难以预料的时刻流经彼此。

这部其实是文艺片啊，像怒一样，那些质问导演为什么杀人如此容易的影评er未免失之偏颇。

印象深的几个慢镜头。开头结尾公车上遥遥呼应。在案发后的场景里，榻榻米视线的镜头缓慢游走，终结在通往二楼的楼梯，然后在楼上卧室继续向母女两人的尸体推进。再之后固定在墙上鸟巢状的装饰品。之后凶手洗澡的固定镜头也很有意思，血迹在浴室的墙壁上滴出很长的痕迹，最后配乐炸响，突然一下被淋浴的水流冲走。

上面几个慢镜头让我印象很深的原因，是配乐搭配画面，运境是在极其优美地流动的。还有一个光妹跑进auditorium的慢镜头，镜头固定在门口向内拍，两侧阶梯座位对称，光妹在画面中央缓缓跑远，显得灵动且美，像她突然开始生机勃勃的生活。

电影后半让我悚然一惊的时刻，是光妹对着虚空剖析心迹，袒露自己的罪行。她被心理医生开门打断的那一刻，我突然想起前一幕中小7抓起花瓶，沉默又用力地砸向宫村的后脑。她做错了什么呢？她对小7说，“我觉得光子是有可能杀掉田向一家的人。”

那么就此柳暗花明。宫村在这件事里全然是个冷漠的旁观者，她评价光子“太有野心”。自从她把小7当成可供倾诉的对象，于是又可以掺上些许微妙的主观论断，“我可不要像她一样不自爱。”小7在旁边沉默的听，笔记本扣住放在桌上。

我起初以为小7杀人是因为听到光子的遭遇，痛恨宫村当时冷眼旁观没有帮助妹妹。其实不是的。这一段走双线叙事，所有屈辱的细节都是从光妹的叙述中透露出来，在外人眼中她不过是“野心勃勃”和“不自爱”，得出这样评价的宫村罪不至死。小7杀她是因为她想到了光子可能是杀死田向一家的凶手。

所以聊天中宫村提到自己听说光子被收监，小7立即问她：“从谁那里听来的？”宫村回答说是大学朋友的圈子。那么合理推断下，小7突然旧案重提独自调查，目的一直是收集信息，为监狱中的妹妹掩埋凶案（准确说是为了确保妹妹被起诉的罪名只有虐童没有谋杀）。电影里的从头到尾，他一直知道光子就是凶手。

宫村淳子在采访开头说，自己算是大学毕业后比较奇怪的女孩，其他女孩子都能找到捷径，不会像自己这样付出努力。一语成谶。夏原邀请她去吃饭的那次，她们共同乘着一位insider的车去餐厅，镜头给到她们几个在门口下车，宫村就此进入夏原五光十色的社交圈。多么像是在教学楼门口，夏原对着光子招手，邀请她和朋友共进午餐，光子“诶诶诶”地惊呀着，坐进某位insider的车里。前后呼应，循环不息，女孩们走进的故事其实完全相同。

宫村嫉妒着夏原和insider们玩在一起，没想过那是夏原当皮条客换来的捷径。

她嘴上说自己不讨厌夏原，但她会买夏原家同样的装饰品放在自己的咖啡厅，待人接物成熟得体，善于倾听，亦像是夏原。

唯一想要落泪的一次，是在宫村后来的叙述里。我从小浸在女孩之间微小又微妙的敌意里长大，因此轻易认同宫村对夏原的莫名敌视和心口不一。这种敌意时准时不准，最容易朝着优秀的女孩子投射而去。而光子小时候一直受到成人世界的伤害，缺少来自母亲的教育，与同龄女孩的交往经验约等于零。这种浅薄无知之下，她恰恰是全心全意仰慕着夏原的。

多可怜啊，宫村这样的中产女孩看到夏原，羡慕和嫉恨都藏在心里，偷偷觉得她somewhat bitchy。对比由于家庭背景，而在和同龄女性交朋友时相对单纯无知，缺乏判断的光子，纯粹的喜欢着夏原，却因此受到了更大的伤害，累积之下做出了杀人的凶行。因果轮回之下，苦者只有苦果。

…个人对被杀的小出惠介和夏原两口子反倒没什么想法，精致的利己主义者之间的结合其实堪称完美，想法容易契合，生活效率极高。他刚进入社会的时候找大企业的千金为自己铺路，事业有成之时找高知高能的魅力女性结婚生活，让人即使难以理解他自洽的价值观，也不得不承认他本人与社会规则的高度契合和由此获得的世俗意义上的成功。

但故事的时间线是可以借助夏原理一理的。光子大学并没有毕业。之后光子和夏原重逢时，夏原的女儿目测已经有四五岁大了。影片里的现在时距离灭门案发生已经过去了一年。影片开头小7和女律师谈话时说到千寻被发现时和一岁小孩的体重差不多，说明千寻的年纪比一岁要大一些。

唉。

想了两个小时还是觉得非常介怀小7对那个孩子的感情，我记得他站在病床前看千寻的那一眼，绝望又压抑。思考到伦理相关又总是忍不住把他的职业联系在一起。

他和光妹说：“我会照顾好千寻。”

但是孩子还是死掉了。光妹听完这个消息扶着玻璃墙大笑起来。

然而她爱这个孩子一定比小7爱的多，她还说自己想要和爱的男人生一个孩子，三个人生活在一起。可惜她和小7都做不到。

最后她担了他的罪责去坐牢，他帮她隐瞒杀人的事实。

非常白夜行了。

他们两个在整部电影里只面对面见了一次，开头那次focus在光妹，她有一种异样的兴奋，像一个真正的精神病人。结尾那次focus在小7，他的脸隐没在阴影里，沉默且痛苦，甚至在光妹伸出细长消瘦的手指，隔着玻璃板抚摸他的时候也是。

光妹说：“我最喜欢秘密了。”

她又说：“只有哥哥会和我站在一起。”

而我，一个狗血禁忌爱情的狂热爱好者，想的是如果那个孩子没有降生，故事结尾会不会有所不同。

20170902更新

评论有好心人提醒说电影里提过小女孩是三岁，由于近期没有重刷打算（也没看到在线字幕版）可能暂时不会重复确认和修改…关于这部分请大家谨慎参考哦(?￣? ?? ￣??)

（有点怕再看一遍又要抑郁一阵子 和看过这篇影评的朋友们说声不好意思??

没有对比就没有伤害。抱着对第一部的情怀看了第二部电影，结果却比较失望。先来对电影进行横向比较，与第一部相比，魔力麦克2（以下简称魔力2）少了许多演员内心的感情戏、少了不少卖肉的镜头、少了不少的故事情节。综合的来说要是没有演员的颜值，第二部可以说是毫无看点，甚至是一部垃圾片也不为过。前面一整段都在描述艾克走在最后表演的路上，影片是有交代说艾克要做最后一次疯狂的表演，但过程中并没有表现出对这表演的任何情感。而且单单就电影画面来说魔力2的编舞以及演员的表演功力也大不如前。可以说这一部电影彻彻底底用尽了上一部的好口碑，怪不得主演自己也说不会再有下一部。评分不能再高，建议大家不要浪费时间，想看演员卖肉的话直接看预告片就可以了，唯一一点表演几乎全部剪了进去。

是由海宁天翊影业有限公司出品，陈义执导，杨泽、林妍柔、曹君豪、孙妍恩主演的古装、仙侠、虐爱网络微短剧 。该剧讲述三生情劫中，白泽与清欢历经悲欢离合，尝尽爱恨情仇，终于参透“情”之一字，收获了凄美动人、感人至深的爱情。。2022年7月4日开机，7月21日杀青。

百度的简介都不对：

背景：仙君白泽命中有三世情劫，必须完成渡劫方能位列天帝，曾被白泽的一滴指尖血而点化成仙的花神清欢，从司命那里意外得知，自己就是仙君白泽要历的劫，于是主动请命。

第一世，仙君成为了青云派大弟子白泽，却爱上了女魔头清欢，白泽为了清欢，不惜放弃继任青云派掌门职位，并甘愿为清欢耗尽功力。然而白泽的深情却依旧没能阻止清欢的大开杀戒，两人终究殊途。（爱别离）（男主干枯的白发好出戏）

第二世，仙君成为了凌国太子白泽，背负使命自愿入赘到盛国，成为了疯批女帝清欢的男宠。然而，当清欢逐渐对白泽动了真心并放松警惕之时，身为凌国卧底的太子白泽，却趁机一举灭了盛国。（怨憎会）（男主干枯的白发好出戏）

插一嘴，这剧拍的不对啊，赶进度还是没投资了，三世就拍了两世，我查了杀青就是女帝那一世的剧照，第一世是爱别离，清欢跳崖死了，第二世是怨憎会，二者由爱生恨，第三世求不得哪去了？？？？

结局：清欢帮仙君渡完两世情结花瓣掉落，修为尽失变成真身鸢尾花，仙君明白真相后放弃成为天帝的机会用修为帮助鸢尾花恢复法力一夜白发，二者相爱完结。（男主干枯的白发好出戏）

杨泽饰白泽，演员非常吃妆造，在曾庆杰古装《念念无明》与现代《别跟姐姐撒野》这两部剧就是大帅哥，其他剧真是一言难尽。原本以为《三生缘起是清欢》剧照很帅，实际镜头里普普通通，有种《夫君请自重》睁不开眼的感觉，过分瘦弱再加上配音出戏，唯一的优点就是身材挺拔气质在线。 真有种离开了曾庆杰就带不起来的感觉，配音甚至糊到都查不到资源。

林妍柔饰清欢，1990年/1996年4月14日，台湾演员。鸢尾花与女魔头这两世差点给我尬死，弹幕都差点抠碎了。女帝更出戏，这恋爱脑能当皇帝就很意外，如果是个太平父辈打好江山坐享其成的这恋爱脑还凑付着能忍，非得给个跟手下一起打下江山的女强人设，是不是其他国家都是傻子才能被你和男二恋爱脑打败。在上升到演员，演技太尴尬了，真年龄还见不得人不能藏好吗。

曹君豪饰邕王

孙妍恩饰霖月

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Don't plan, work.Lenny和Midge这个????安排给一百分这一集每一个女性角色都出彩，“We were always the ones in charge? Just no one told us”.人生追求梦想哪有那么容易就实现，一口气从第一集看到Midge那样被现实打击难过，八集，看她退缩躺平，想回到家庭，买回曾经的公寓，用父母可以接受的借口让他们回来一起住，感同身受。

人生不同阶段会有不同想要追求与守护的角色吧。如果在外面受了伤，累了，那就停下来，寻找自己舒服的方式，躺平，休整一下再出发不就好了。

ps多少女孩儿梦想的“白马王子”，又像Lenny一样又坏又又魅力。

或许在当下不过是希望现实也能出现一个，knows that u are as funny as a male comedian, and you are capable of achieving anything. It's ok if you got scared but he would still want the best for you. More importantly he is willing to support you the way he can.

这季很多点都蛮戳人的，爸爸实现了梦想却只能一周赚2个鸡蛋钱，能知道自己喜欢什么并且做着这些事情是多么令人羡慕的啊。妈妈找到了自己的match making职业方向,360行，行行出状元呐。

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（一）

以前对于我军（广义上说是所有红色军队）所特有的“政委”“指导员”这一类职务，以及相应的文学艺术形象，吃瓜群众们多少存在一些误解与偏见，总体印象就是脸谱化、高大全，就会耍嘴皮子说漂亮话、喊口号，尽玩儿虚的，婆婆妈妈唧唧歪歪总拖后腿…真正真刀真枪打硬仗打胜仗，还得靠团长营长连长排长班长带着战士们去冲锋陷阵浴血奋战…

就是感觉我军一支部队好比一个传统的大家庭，主官是爹，是作为主心骨存在的大家长，战士们是如狼似虎的杨家将七郎八虎一样的热血儿男，而政委指导员呢，则是唠唠叨叨婆婆妈妈的老妈妈，就算是佘太君穆桂英，但终归定位还是个家庭主妇，热心肠，碎嘴子，喜欢瞎操心但往往吃力不讨好，一旦遇到事儿，还得是男主外女主内…总之，政委指导员这类军队政工干部的形象，在吃瓜群众的印象里，就是个类似“娘们儿”一样的阴柔担当，所谓“战争让女人走开”，打仗毕竟还是要靠男人，要是指望杨门女将十二寡妇征西，那也太不靠谱了…

拿我来说，之所以有这样的刻板印象，一方面是由于自己的人生阅历中，除了上学时期的短暂军训，基本与军旅生活没有交集，所以对于军队是陌生、隔膜、缺乏了解的，仅凭一知半解就去狭隘地理解与定位了我军政工干部的角色；另一方面，也要拜长期以来，我们的文艺作品所赐…咱们的军旅题材的小说影视剧的热门作品里边，所塑造的政委指导员的形象，大多非常干瘪与模式化，反正给我的印象就是，举个最典型的例子，《亮剑》这部剧，如果把政委赵刚的戏份都删了，此剧魅力几乎不会怎么减色，但是，如果抽掉了团长李云龙，那这剧就没法儿看了…说实话，我个人的感觉，政委赵刚的存在感，还不如和尚、孔二愣子、李云龙前女友、老婆以及李云龙后来的那个保镖呢…

总之，政委指导员的形象在我看来，就是绿叶与陪衬，从角色吸引力而言，几乎可有可无…

另外，中学时学近现代史，是背过“三湾改编”“支部建在连上”这些知识点的，但对于“支部建在连上”对于我军的深刻意义，是没有什么特别的感觉的…

直到这几天看了新鲜出炉的主旋律献礼电视剧《功勋》第一单元，即“李延年篇”（本剧应该是一个单元六集），王雷演的李延年，演得非常出彩，最重要的是这部剧制作非常精良，剧本特别扎实…我是没想到，无意中看了一眼一部主旋律红色题材电视剧，就被王雷演的李延年一段战前动员的演讲，给震撼到了，然后就被吸引着看下去了，哇塞，战争场面，服化道细节，感觉是国产近现代战争剧的巅峰水平啊！绝对拍出了电影大片质感，几乎不逊色于“兄弟连”“钢锯岭”！太特么考究了！…更没想到的是，短短六集电视剧看下来，我一下子就彻底理解了我志愿军当年开挂一样的强大战斗力是怎么来的了！也一下子就勾连起了中学历史课就学过的我军“支部建在连上”的知识点，并彻悟了其深远意义与独特价值了！

（二）

电视剧所截取的这段故事，剧情很简单～李延年，当时是抗美援朝战场上我志愿军一名连指导员，在没有连长的情况下，他又当爹又当妈，率领这个连队战士去坚守一个高地…他们营的任务是在总攻发起之前，夺下这个秃山头并守住它几天几夜…之前先后派上去两个连，几乎都拼光了，他带本营最后一个连上去，收拾残兵，合并组成一个新的连队“泰山连”，在他的指挥下，打退联合国军大炮坦克开路、步兵轮番上阵的多次疯狂进攻，阵地经过双方多次反复争夺，最后守高地的我军弹尽粮绝，就剩11个人还活着的情况下，硬是守住了阵地，等来了总攻…

看上去很老套很俗套的剧情对吧？但墙裂推荐喜欢战争片的豆友去看看这六集！对于国产战争剧来说，此剧拍出了很多出人意料的新意呢！

也怪之前此类题材作品“神剧”太多，给我们普通观众的感觉，我军打胜仗就是扔扔手榴弹、吹吹冲锋号那样如同儿戏一样简单…可是，这部剧却从整体脉络、机理、细节上，用心地给出了令人信服的解释：不要小看当年我军打仗的技术含量、智力因素，特别是基层团队的战术先进性、实用性、灵活性及有效性！仅凭匹夫之勇和一腔热血地猛打猛冲，可以谱写出悲壮惨烈的绝唱，但无法确保以弱胜强的结局！我们的志愿军，在装备落后缺乏补给等诸多不利条件下，于异国他乡能硬刚武装到牙齿的联合国军三年而打个平手，不是随随便便就能做到的！必然是具备了某些人无我有的独具优势的核心竞争力，才能确保实现的！

这个独到的核心竞争力是什么？这短短六集电视剧，正是试图从细节入手，解析其中的原理！

就不剧透了，推荐大家亲自去电视剧中寻找答案吧！

（三）

总之，我在观剧过程中，是生出许多感慨与恍然大悟的～

原来，政委指导员这样的军队政工干部的存在，是构成我军核心战斗力的不可或缺的关键要素啊！

原来，支部建在连上，真的是高瞻远瞩的神来之笔啊！竟然有着如此令人叹服的化腐朽为神奇的力量啊！…

剧中李延年领导的这个连队，一半战士是“解放战士”，就是从国军中俘虏或投诚过来的！有到了朝鲜战场还想开小差当逃兵溜回家乡去的，有被对面国军派驻联合国军的特务阵前喊话点名许给高官厚禄的……我之前很不理解，同一群人，当年作国军时，解放战争中就一触即溃，但加入到我军之后，仅仅经过短暂改造，投身抗美援朝战场，怎么就能一下子变成了死战不退的特殊材料制成的人？…看了这六集电视剧，我找到了一些合情合理的令人信服的依据……

还有，百十来人的轻装步兵，在敌人大炮轮番轰击、坦克开道、全副武装的步兵潮水般一层层车轮攻击之下，要怎么做，才能守住一个光秃秃的山头几天几夜？电视剧里细致刻画了李延年是怎么分兵派将、配置资源、布置防线，真正打起来，又是怎么根据具体的战场形势变化，调整部署…其中各种随机应变、灵活机动、跟敌人斗心眼儿，简直把孙子兵法三十六计的智慧用活了！…看似不可能完成的任务，在人的能动性超水平发挥的情况下，就硬是一步步活生生的做到了！

（四）

伟大领袖说抗美援朝战争，敌人是钢多气少，我们是钢少气多…那么，钢少气多具体要怎么做才能战胜钢多气少？仅仅靠人海战术、拿人去死磕人家的钢吗？在供给源源不断的钢铁炮弹炸弹子弹覆盖之下，恐怕有多少人也不够看的吧？反正我在以往观看国产影视剧过程中，留下的印象是，似乎仅仅靠我们的战士不怕牺牲勇于牺牲，就可以简单地抹平人家钢多我们钢少的悬殊差距了，但是稍微动脑子想想，你信吗？…看了这部剧的前六集，我才明白，只有发挥我军支部建在连上的独特优势，特别是一个称职的连指导员的存在，才有可能给每个战士心上灌注同样一股浩然之气，真正把一个集体凝神聚气，所有人心往一处想劲儿往一处使，真正是人人奋勇个个争先地、发自内心地愿意超越生死、去把自己奉献给一个更远大的梦想，甘愿燃烧自己去做助力这个大家共同的梦想早日实现的燃料！这就有了可靠的、虽九死而无悔、哪怕一时战局不利也不会衰减的士气！

然而气只是一个方面的保障，另一方面，是在钢上做文章，在大量的气与极其有限的钢的巧妙结合而发挥最大效用上做文章！比如，好钢要用在刀刃上！比如，虽因人人浩气在心而人人皆可慨然赴死，但这也并非就是义和团式的自杀式冲锋蛮干啊！反而是更要讲究策略与效率！我们守阵地的就这一百来人，几天几夜没有援兵与补给，敌人却是死了一层，又攻上来一层，弹药补给几乎源源不断…这种情况下，要连续几天几夜确保阵地不丢，那必然需要有比敌人更高的智慧、更巧妙的办法、以更小的伤亡代价去更高效更大量地杀伤敌人！具体怎么做？去看电视剧，去看李延年！

虽然出现了可预知的烂尾，但是这部大剧真的是我看过的唯一一部反映西藏历史文化的巨作。更深刻的了解了西藏当时阶级等级的不可撼动。以及藏传佛教对于阶层固化的重要性，比如那些农奴就是觉得自己在赎前世的罪孽才能让自己在这样的底层非人的生活中能认命的活下来！大贵族们在利益面前却根本无视佛法，什么伤天害理的事都敢做。

剧中人物刻画都非常鲜明，最典型的是土登格勒和扎西顿珠，两个同样是聪明过人的人最后却走上了完全道路，这两个人分别代表的是大贵族和从农奴到喇嘛再到贵族，一步步都经历过的人不同的思想底层的认知逻辑，因此他们从最开始的在拉萨贵族圈内的利益共同体走向了面向解放西藏人人平等的规则面前的分道扬镳！

还有多吉林活佛的大智慧，自利利他，利他自利，与人善与己善，与己善与人善无不贯穿着宇宙万物之间的互动能量，也就是所谓的轮回吧！

其实关于藏独以前时不时的就会有所报道，但从未想过为什么，如今看来每一个事件的发生都有很多利益问题的驱使。

喜欢这部电影，因为它简单，真实。

三个男人。两次心动。我不晓得这个曾经在旧金山沉沦的男孩，是否心动；我不晓得这个带着伤痕的纽约男人，是否心动。

我只记得一次醉酒，车前灯前的狂舞，被扬起的尘土，以及紧紧相拥。

亚当的头依靠在乔纳森厚实的肩膀上，光打在两张面孔上，真实的面孔。

这或许就是本片的高潮，所有角色都暴露出最真实的面孔，倾诉来自心灵深处的渴望。

当然也是觉醒之前的最后一次沉醉，逃离。

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