超时空同居，比想象好很多，惊喜不断，但开场二十分钟后就感觉有摊子铺开过大的问题，果然后半程不够充分，太赶，应该留给浪漫更多时间，至少需要加长十五到二十分钟，才能令观众恋恋不舍，对恋人分离的痛切感同身受。

时空故事始终很难解决的问题是记忆即自我，到临近结尾处，男主对面的女主消失，意味着他的改过实际可能抹杀了相关的无数人，即使不是抹杀，经历改变也和抹杀无异，毕竟女主的有钱父亲从坟墓里复生可不是小事。那么这个故事很难理解为好结局，因为和男主相恋的那个女主已不存在。或存在于父亲和两个男主都不存在的另一时空。

至于假重逢，这种单方面的代偿其实没什么意义。如果女主爱的是复杂前的单纯，男主爱的就应该是单纯后的复杂。如果女主父亲不死，家道不中落，她就不会成为一个老斑鸠式的虚荣女人，如果你不觉得这可爱就说明你不爱她，不管怎么说，她直接变成了另一个人，那还有什么意义呢。因此，真正的满足只能发生在穿越同居的短暂时光，也就是我说的，再多十五到二十分钟来表现，而非设置一个假重逢。

这场恋爱其实差点火候。”十九年后我就能再见到你吗“——这样的情话男主并没有说，在逻辑上是有所缺失的。”我想现在就拥有你，我一刻也不能和你分开”——这才是振聋发聩，和时空争夺恋人的情话。

命运审判之夜，女主没有再度回来寻找男主，是浪漫的缺憾，虽然给他一个深吻，却始终蒙在鼓里，并未在两者间做出更清晰的选择（简单抗拒后者是不够的），自我成长就略显不足，和男主未形成对等关系，从这个角度说，恋爱其实难以成立。但有趣的是，这又通过男主的临别赠言有所弥补：叮嘱她更独立，这未必不是更高级的情话，因为意味着男主意识到了女主的残缺，但这叮嘱又是错位的，女主的残缺并非不够独立，而是不买下父亲昔日公馆就走不出童年阴影。同时女主对男主的叮嘱也是错位的：更成熟，成熟亦非对方所需，他其实即将做出影响一生的良知抉择。

电影后半段，导演做了大量减法，仔细想来，确实每个层面都有点到即止的交代，剧情到位了，境界也不俗，但作为爱情片就少了很多况味，连鼻子酸一酸的机会都没有。

为了反转强行反转？案子bug多的数不清。

首先，周子武杀了强威，拖动尸体，扔到后备箱，换小偷尸体等等，这一系列这么大的动作居然从大侦探到警察局没有一个人发现。。。。尸体有没有被拖动，强威家里是不是第一案发现场，这种最最最基本的问题大侦探居然看不出来？

然后方六只是开枪打死人，没有勒死人，所以口供必然对不上，这点最最最基本的要素居然大侦探和警察局也没人怀疑？还号称不会冤枉任何一个好人？

然后主角他们调查案子被强家拒绝多次，不是三番五次去询问，不是某一次老佣人的一句话，谁会注意到这个背后的冤情？而这个老佣人，根本不是他们安排的。如果老人不说，那么这个案子就不打算调查咯，你们妹妹的冤情就打算继续石沉大海咯。。。

电话打错了我也不知道意义何在，人家一查你的拨出号码，查出第一次拨出的号码就是周子武家的电话，那么你们后面还狡辩个啥。民国时期查你的拨出号码那是完全做得到的。

然后如果他们就是为了杀强威，那么杀完人的凶器居然放家里等着被巡捕抓？如果有谋划的，居然还设计兄妹俩是情侣，被受害者横刀夺爱，这设定是怕警察不上门逮你呢？所以我看到这边已经不知道他们的计划是啥了，是就打算把强威骗到周子武家里杀掉然后兴冲冲跑到强威家里抛尸？那这个计划太强悍了，已经提前预计到主角他们都是那会智商直接下线，看不出来这不是第一现场，也看不出来尸体被拖动的痕迹。

整个故事如果只是为了报仇，那么他们直接杀了就好了，制造一个不在场证据，兄妹两不要弄成什么情侣，手枪扔掉，警察都很难找到你们两，非要强行故意把主角一帮人拉进来给自己找不自在？所以看到后面整个故事为了反转而反转已经导致逻辑爆炸了，行为和剧情毫无逻辑可言，就只是感觉到一个弱智编剧一直在天马行空的瞎想强行推动故事发展。

好好讲故事，别整这么多虚的，你要反转可以，但是起码把剧情什么的缕清楚了好么。

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来到第三个案子，还是无力吐槽

睡了一天你自己能不知道？如果今天下雨，第二天出太阳呢？过个隧道天气变了你不知道？为了省那点彩票中奖的钱，居然大费周章雇一帮人还搞个电车还盖个小黑屋。。。。赌场老板你是认真的？

然后男二因为自己各种nc被赌场抓了时候，男主角们的选择也是清奇：男二号他爸是上海滩现任公安局长，自己的儿子被坏蛋抓了，不去找他帮忙，而是跑去找男主角的义父--已经退休的前任公安局长帮忙？？我不是很懂这个逻辑啊。。。。

然后营救男二的时候，可以走的时候偏不走，几个主角一定要在危险的地方一直废话开玩笑一直比比比，男主还非要在这敌人的老巢里面解说一波剧情，你们不能出去了再聊？终于在无尽的叨叨逼之后，红衣妹子被赶来的坏蛋打中了，临死之余，现在轮到红衣妹子开始了一轮新的叨叨逼，依旧在那个危险的地方。。。。

赌场老板不是很牛逼么，不是号称巡捕房都对付不了，结果被主角几个人打得直打哆嗦，直接跑路了？这特么也叫很牛逼？都有胆量抓男二，也就是上海滩公安局长的儿子，居然被男主角三个人打跑了！！？？

实在忍不住弃了，我可算是明白这剧为啥没火了。。。。。

就没有水军来开撕，你们那些打五颗星的不来跟我讨论下剧情？解答下我的疑惑？

拜FSD字幕组汉化的功劳，在放映将近半年后，笔者得以观看这部影片。这部影片在奥史剧场版的水准上或不是登峰造极之作，但其目前取得的票房纪录已然一骑绝尘。在观看这部影片前，笔者特意回顾了《奥特曼》这部作品，还因此迟看了三四天。

如笔者题目所示，笔者看完以后最大的感受就是“昭和之风”。其实仅以昭和二字概括，未免过于绝对，本片还带有强烈的“N计划风”和“机动风”——一言以蔽之，本片的受众很成人。

接下来笔者将分部分对本片做出评价。

一、恰到好处的“守旧”

1.昭和的曲风与昭和的运镜。

很多明显的致敬笔者不用多言，简单提几句就可以了：敲扎拉布头手疼，女队员巨大化拆大楼，美菲拉斯战平后从下到上图层式消除，八分光轮被杰顿尽数拦下……凡此种种，实在太多。

首先是曲风，本片采用了相当一部分《奥特曼》“原声大碟”。比如斯派修姆光线的音效、奥特曼处刑曲、杰顿音效，等等。既然是一部致敬式作品，保有一定量的原作风格非常必要。

其次是运镜，本片运镜风格与语言也做到了在昭和奥内部择善而从。比如长泽雅美扮演的分析官浅见宏子在就职“祸特对”的上班途中，镜头以类第一人称视角（紧跟女主）紧密推进，同时记录路人谈及奥特曼的神态与语言。本处完美致敬了《奥特赛文》最杰出的一话《被狙击的街道》开头。这一镜头语言带来的最大好处就是为观者带来了身临其境之感，代入感拉满的同时也有利于设置悬念、推进剧情。仅从这点来看，致敬的感觉就十分完美。

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张彻难得拍文艺片，比他后来拍的一众番茄酱盘肠大战要有意思多了，可能是因为编剧不是倪匡而是邱刚健。

故事的主人公一股新浪潮的味道，保守一点的或许觉得这不是“正经人”，但这种生活态度好像又有点潇洒有点酷。而且他又不杀人越货，无非是感情上放浪一点、私生活上随便一点。我时常觉得这种电影的主角不是要讨观众的喜欢，而是一种生活方式的载体。电影半是悲悯半是嘲弄地把这种状态呈现给大家看。而在今天，这样的主角可能更难以引起共鸣，毕竟大多数当代青年的困扰已经大不相同。

张纯是有放浪的资本的。家里不缺钱，老爷车虽然有时发动不了，带人出去兜兜风还是没问题的，他也算个有车一族。母亲宽容到溺爱，不仅不介意儿子不出去工作，就是被拘留了也没有半句重话。所以张纯大可以挥霍自己的青春，反正他没有什么特别的责任，反正他也不知道想要做什么。因为迷茫所以无聊。工作随便做做就好，反正不做也没有关系。女孩子随便玩玩就好，反正大家你情我愿图个刺激。朋友也有了，红颜也有了，他好像什么都不缺。本来生活可以就这么稀里糊涂地继续下去。这个时候，温柔出现了。

这次相遇对两个人来说都是一种新鲜的刺激。张纯结识了好多底层的女孩子，所以开豪车的大小姐给了他新鲜感；温柔一直在父兄的保护下，大概过去也从没结识过张纯这种口无遮拦的叛逆青年。张纯所在的世界对她来说是一种未知的刺激，也正是为了寻求这种刺激才有了惹祸上身的咖啡店之行。

张纯最初的油嘴滑舌证明了他开始对温柔并没有产生什么爱情。这一点我非常同意一些评论的见解。然而，这个时候，阻力出现了。张纯过去为所欲为惯了。之前，偷渡来的女孩子要被遣返，他一点也不受影响。总之，从来都只有他去祸害别人，哪有别人阻拦他的。于是他开始一根筋地追求温柔，别人不让做的我偏要做。这算不算真正的爱情且不论，但温柔的分量从此不一样了，毕竟得不到的是最好的。

关于张纯的困境，他的老板在冠冕堂皇的说教之余给了很明显的暗示。“好好干，有一天你也会坐这种椅子。”言下之意：服从，然后凭借努力打破阶级的鸿沟。这当然是骗人的鬼话，如果他运气够好，说不定能成为又一个盖茨比。无论是因为看穿了，还是不在乎，张纯选择了另一种方法：暴力。当一个人拥有了力量（枪）是不是就更有发言权了呢？影片中已经给出了答案。张纯在打死自己认为的“阻力”之后，也只是仓皇地逃之夭夭。甚至在见温柔的最后一面两人还是隔着铁丝网。所以张纯所面对的必定是一个dead end。

至于大卫，他的分量没有一些影迷感觉的那么重。这个角色的戏份并没有太多发挥的余地，因为笔墨不够又显得一些行为有些突兀。还是玛丽和温柔各有各的特色，尤其像玛丽那样细腻立体的女性角色在张彻的电影里非常稀有。可惜最后一段温柔的塑造还是差了一口气。她挣脱了警察，却不直接去找张纯而是去捡地上的空弹夹。知道张纯没有子弹，她不第一时间说出来，也不挡警察的枪口。该说是大小姐终究不是Bonnie还是张彻终究是张彻呢？总之，对张老师电影里的女性是不能有太大期待的（张老师：女人怎么可以陪男人一起赴死？不行，不行！男人就要和男人一起壮烈嘛，附搭一个女人倒不是不可以）。

感觉张导在最后还是忍不住了，终于把脱衣裹伤的桥段硬塞了进去，这使得最后一段戏变得无比冗长。我实在不能理解张纯一个第一次握枪的社会青年都知道要打头，警察们却默契地一起向目标的腹部开火。还有啊，如果一定想把脖子拍进去，好歹定格一下吧？这又没什么遮挡的，“死人”的颈动脉肉眼可见地跳动着，实在有点出戏。另外我可能是少有的不太喜欢主题曲的人。

难得张老师认真地文艺了一下，观众们却不太买账。于是张彻终于意识到大家根本不想理会什么青春伤痛，帅哥撒番茄酱盘肠大战才刺激嘛。文艺片就此画上句号。张彻没有抛弃少年之死的母题，但重新回归男儿热血路线。而那个叛逆的少年其实也悄悄地变了，当然，那是后话。

ps：附电影中最喜欢的两个镜头，张纯看温柔，不是隔着栅栏就是铁丝网，这道屏障他无法逾越。

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翻拍韩剧听见你的声音，韩剧没有看过，单看这部剧还可以～故事的开始源于一场车祸案件引发的情感交织，而当十年后男女主角再度重逢，该剧透过已经成为律师的林星然和因车祸意外拥有“读心术”的江夏面临的矛盾与挑战，投射出现代社会多个切面的真实形态～开头短暂的伏笔后，成年时期的讲述则以较为轻松的节奏引入，在甜蜜和愉悦中，强情节稍作舒缓，细节处回忆片段又蒙太奇似的补充进来。

唯一的亮点就是教育沟通小孩的的那几段，说出了当下很多父母与孩子之间存在的烦恼，有同样境况的感同身受……这个必须赞。最真实的就是老田与林园结合之间的问题。其它的，瞧着热闹就好……………总的来说，还行吧，不论质量演技什么的，这剧挺符合过年气氛的…有该认真重视的话题也有放下身心呵呵乐的主题。

记得很久之前看过一个日本节目，把东京的一家人和非洲的一家人互换生活。日本人离开全球最现代化的东京来到非洲部落生活，也是和男主一样在原始贫瘠和野蛮面前受尽折磨，而且也总是试图以一种高级动物的姿态去改变什么，可是什么也改变不了，最后只想逃离。而更让人意想不到的是，非洲一家人在现代化的东京也将要窒息，最不能忘记的画面是非洲一家人面对日本人狭小的浴缸，一家人抱头痛哭。

本片一直在生命延续和生命终结之间苦苦的求索。男女主甜腻腻的热恋充斥画面；索马里残酷的现实充斥画面；冰冷冷的海水充斥画面（本片的海一直是冰冷的与《海边的曼彻斯特》里的海一样冰冷）。不禁让我们反思人类几千年来苦苦追求的所谓的文明究竟是什么？是宗教信仰？是物质的丰富？是干净而充沛的水源？两个相爱的人能不被现实阻挠在一起孕育生命，这就是文明！

四年级第一次看天下第一，初中四年沉迷其中无法自拔，现在我大三了，对它却依然爱的深沉。但是，我仍然没法给五星，因为一些剧情，真的不连贯，甚至有些前后矛盾啊，如果当初编剧和导演，再用心一点就好了。

演员真的是没话说，大陆的，港台的，日本的，新加坡的，演技通通在线，一众配角，随便拎出一个来就能吊打某些所谓的影帝影后（此处应该有呵呵呵）最欣赏张进酒啊啊啊啊，完全被他圈粉，真的超级酷，当然如果张大大的脸没有那么油腻腻的会很好的。飘絮真的是我的童年噩梦啊，我之前因为飘絮讨厌高圆圆我会说？还有我们最可爱的曹公公，到现在都记得他贱兮兮的笑容，“感情真是最厉害的迷药”“春晓一刻值千金，我懂～”。

天地玄黄四大密探也满足了小时候对武侠梦的一切幻想啊，尤其白衣海棠一出场，魂儿都被勾走了，就不要提那虐心的刀棠恋。我到现在都不理解为啥就因为叶璇没档期就得把海棠写死，当初李亚鹏还受伤没法拍呢，也没把他写死啊??四大密探，少一个都不行好嘛！

唉～谁能想到，大BOSS会是神侯呢，甚至，能指使，飘絮，把刀，插进，海棠，的，身体。看了无数次天下第一，永远只看到32集，海棠死的那一幕，真的伤不起啊。海棠死前对叶璇那双眼睛的特写，不知道让多少人心碎。我认真的看过一次，难过了一天（可能那时候年纪小??????）真的，那场景，只能用凄美来形容。后续一刀背着海棠说，我们回家。泪目啊有木有。我的刀棠没发几次糖，就喂了一嘴的玻璃碴，还是一次喂完的那种????????唯一一场亲热戏，还被一群不识时务的人打断，考虑过观众的感受吗????????（在此特别感谢霍建华同志的临场发挥)

海棠跟万三千成亲那场戏，一刀说天上地下我已无一人可信的时候真的心疼，对神侯的态度，四个人里一刀一直是最清醒的那一个，可惜，他被恨意蒙蔽双眼，又是被神侯利用的最深的那一个。失去父亲。他还有刀，后来失掉右臂，他还有海棠，到最后，海棠也没了他真的，什么都没了。好多人说海棠的死，是最大的败笔，虽然我也恨这个设定，但是，海棠的死也把全剧的矛盾推到了高潮。我觉得天涯一刀真的没有那么忠君爱国……最忠君爱国的只有我的海棠，所以她才会在知道真相以后，奔溃，给了飘絮可乘之机。所以，最后能聚齐三个密探打神侯，海棠的死……起了关键作用……一个死了妹妹……一个死了爱人……一个死了媒人……海棠的死也把一刀悲惨的人生推向了高潮，一刀生命最重要的三样东西:父亲、刀、海棠，一样一样离他远去。从开篇，就注定了，归海一刀，就是个悲剧。

一刀和海棠，一黑一白，一个悲观主义者，一个乐观主义者，哪怕最后的关头，海棠都会鼓励一刀，不要放弃。海棠的经历难道不悲惨吗？她受得苦难不比一刀少，一刀起码还有个妈，海棠只有那只神侯。可是，我的海棠啊，哪怕跟云罗被粘在蛛网上，下一刻可能没名了，也能一脸苦逼的说:这次我也没办法了。她就像阳光般温暖，而一刀身处阴暗内心地狱，被海棠吸引，爱上海棠，简直不要太容易。经过我的重重推算，一刀应该是比海棠大一岁的（剧里的年龄都是瞎说的，一场戏变个年龄，海棠25一刀26是已知的最合理的年龄），但一直是海棠像个大姐姐一样照顾一刀。当然，我们一刀也闯入内宫，霸气对阵曹公公，救下海棠，以及，打五毒。但更多的，一刀像个小迷弟一样，暗搓搓的收集海棠落下呢一切物品，当他打开收纳盒，回忆偷看海棠洗澡那一幕，真的是空气中都弥漫着独属于一刀的温柔的气息。更多的是大家认真的开会，天涯跟海棠认真的听神侯讲，我们一刀同志，认真的盯着海棠看，眼神简直不要太甜我的天呐。还有那句经典的，那就砍掉他的（万三千的）手，一刀你要不要这么小心眼啊，海棠多说了一句皇帝，一刀这货就吃醋了。真的，我理解，我一个女的，都爱海棠爱的不要不要的，一刀一个内心阴暗，沉默寡言的悲观主义者，真的爱上海棠分分秒的事儿。

海棠啊，有情有义，忠君爱国，为大明，为神侯，为朋友，为一刀，只是从来没有为自己真正活过。带一刀逃婚，大概是她最放飞自我的一次，雪地上那难得的柔情时刻，才是真的属于她自己的时间吧，哪怕前方等待他们的，是无处可逃的深深的绝望。是海棠成就了天下第一，没有海棠，再多的大咖，这部剧也变得索然无味。

十月，十一年前的十月，我第一次看了天下第一（别问我为啥记得这么清楚，因为十一放假），那个白衣翩翩的少年郎从此住进心里，不曾想，她会在一个雨夜，一身红衣，伴着满天飞花，绝望的，与她崩塌的信念，一起，离开。

突然的有感而发，写剧评怀念我的海棠。

此处默念:天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈仄，辰宿列张，寒来暑往，秋收冬藏，闰余成岁，律吕调阳……（为了天地玄黄我背了千字文我会说？）

《狄仁杰之通天帝国》的特殊之处不在武侠，也不在推理，而在于它重新焕发了香港邪典的活力。影片完全具备了邪典片的特质，糅合了2/3的“giallo”与1/3的“黑色侦探”，却用“武侠”与“侦探”来包裹。“铅黄元素”中不露脸的凶手，奇特的作案手法，惨无人道的死法，多位亦正亦邪的两面性人物，怪异断案的侦探，花巧的机关……而“黑色侦探”中擅长冷嘲热讽的主角与蛇蝎美女都在此片中尽显无遗。徐老怪的处女作《蝶变》虽说不太喜欢，但在当时立意新颖，较之传统武侠片有所突破，故为武侠片的“新浪潮”。过了三十年，你还在用它？徐老怪这次虽说没有太过于创新的地方，但是看得出是用了心思，也力求再次突破 - 那机关重重的通天浮屠与鬼魅阴森的地下鬼市，再比如，那腹语操控的麋鹿，提线木偶式的杀人机器，针灸易容大变脸，通天浮屠内的齿轮电梯，以及他始终钟爱的大虫子。整个武侠世界都弥漫着化不开的阴阳怪气，鬼魅般地从导演的妄想中盘踞到我的心田。宗教（国师）在片中维持着其特有的稳定人心、消除异己的基本功能，与政治相辅相成。当官僚制度不能满足于摄政者威慑君臣的功能时，天后塑造的“国师”和其巫卜邪妄之术便应运而生。它们以其神秘怪诞的礼式蛊惑君臣，盘踞成一股暗流汹涌的统治势力。关于天后与静儿之间的关系：因爱而亡的静儿在临终之时，天后俯身抱着她。静儿问曰：“天后到底有没有真正爱过一个人？”天后答曰：“爱过，只是代价很大。”静儿再问：“值得吗？”天后答曰：“值得。”然后静儿停止了心跳，天后紧紧抱住她，留下了泪水。这是女子之间，君臣之间的惺惺相惜，也折射出她们之间那如影随形的暧昧关系；两人在政治立场上亦是如此，一独揽内政，一宗教统治的互补关系；尤其是天后一再警觉静儿与狄仁杰之间的暧昧。所有这些不可言传的微妙情绪，都被冷静地演绎出来。李冰冰和刘嘉玲对角色的诠释都极为出色，两人戏份均等，这一点请注意一下片头曲 – 两人的名字排序，一左一右、一上一下，不想伯仲。不由让我想起当年的美国片《摩天大楼失火记》（1974）中保罗．纽曼和史蒂夫．麦奎因也存在着相同问题。关于凶手和狄仁杰的思想转变：影片从头至中后段都很难会猜出凶手，本来凶手就只是在开头出现过，当中大多数时间他都消失的无影无踪。当观众内心猜测的嫌疑犯都已经死的差不多时，编导再安排真正的凶嫌露面，观众惊讶之余也唏嘘有余，因为这其中并无什么推理逻辑可言，完全存在于编剧/（狄仁杰）的妄自揣测。不过我前面就说了，这不是一部侦探片，这样的编排也正符合了giallo电影的惯例，只要能跟着剧情走下去便对。编剧秉承了“越不可能的人越是凶手”这一侦探片定律，这位从始至终都是一副冤脸加残疾的沙陀（梁家辉饰）一开始就被一脸凶相的白头神探踩在脚下。在影片开始便让观众对此角产生同情心理，即便是所有猜疑对象都死光时，他要是不出现我们也不会去猜他是幕后真凶，只是会纳闷儿为什么梁家辉只演了这么一个几分钟的小人物便草草收场。凶手的动机很简单，或者说根本没有什么动机。他就是和大多数男人一样，对一向男权当霸的帝国一下被女子掌权视为大逆。毕竟局势逆转，几千年的男权社会随之瓦解，这终将决定男人们的政治意识和社会态度。以他为代表的这群“民工”因压抑扭曲而选择暴动。狄仁杰早期也是这种心理，两人当初都因反对天后的“垂帘听政”而打入大牢。但狄仁杰在狱中参阅奏本及出狱后了解到的事实证明了他先前的想法是错误的。天后处理朝纲手段高明，百姓安居乐业，反倒是男权执政时也都少有的现象，再加之遭沙陀谋害的君臣不比天后少，所以狄仁杰理所当然的站在了正义的一方。刘德华这次没有死：一向在电影中光荣牺牲的刘德华这次居然活了下来。在命运面前，万事低头。身重金龟毒的狄仁杰虽保住了老命，却只能如同鬼魅一般在鬼市中苟且，不过这样也好，他能够避免朝廷中的勾心斗角。这也正验证了先前老狱友的那番话“出去倒还不如在这儿逍遥自在呢”。狄仁杰的塑造及断案，都像极了《大侦探福尔摩斯》+《玫瑰之名》里的巴斯克韦尔的威廉。刘德华的表演尚属一般，倘若是电视剧版的梁冠华演定会更好，一想到这个大胖子的诠释就能想到大卫．苏密特或是彼得．乌斯季诺夫的波罗；李冰冰一古装林青霞的反串打扮，外在俊美，内里轩昂。徐老怪对反串女星的塑造总是极令人满意的。虽然徐老怪对这对男女的情欲意向一直含糊其辞，但是两人一开始在屋内的俏皮话及肌肤接触还是不乏幽默，让我不由想起两人先前在《天下无贼》中小刀片舞曲的段落。看到吴耀汉、泰迪罗宾两位老戏骨，我很是鸡冻。不由想起了泰迪罗宾当年与刘德华合演的《群龙夺宝》时的那股气场，现在只能感叹岁月不饶人啊。全片最大的弱点就是特技与布景的假大空，不过这些对于我一个只看故事的人倒显得不那么重要了。

今天又看了梅尔吉布森的《亡命救赎》，感觉最近看了好几部“老男人”电影：约翰特拉沃尔塔的《我怒了》，史泰龙的《第一滴血5：最后的血》。他们给我一个共同的感觉是，回到过去。也就意味着，我们真的要和他们的时代说byebye了，虽然《第一滴血5》豆瓣给出了7.5的“高分”，但依然改变不了他们无可奈何花落去的悲凉感，他们依然是硬汉，只是不属于这个时代了。

其实有时候我还是很怀念那个时代的，毕竟那个时候电影还可以控制在90分钟，那种“戴着镣铐跳舞”的感觉压榨着导演讲好一个故事的能力。否则动辄一部三个半小时的电影，是够打发时间的，但是略拖沓的剧情总是给不了一直强烈的感官体验，有种被隔壁大妈叫住拉家常，你又不好意思拒绝毕竟她最后可能要给你介绍一个对象，但是前面的陈词滥调太多会让你觉得单身狗不香么的错觉。而动不动三个小时的院线电影又无时无刻不再考验着你的膀胱和前列腺的协作能力，一想到一种作为娱乐诞生的电影居然还承载了医学的担子，总有一种体检最后一项憋尿不让你走的恐惧感。

当然，《亡命救赎》的最大问题还在于，他居然都算不上一部硬汉电影，亲情和文戏杂乱无章的塞在几个枪战现场中间，如果不是看在它只有一小时20分钟的面子上，我中间就能关掉电视再睡一觉了。而我们的老硬汉梅尔吉布森（我等你那句freedom很久了好么），直到电影演了一个小时后，才把自己邋里邋遢的胡子修剪后，穿上帅气西装，头发梳成正常人模样，走进了监狱（？他不是逃犯么？美国司法体系这么垃圾，信息不互通的么？人脸识别也没有？这么差评么？）找了个大佬要求平事。说实话，这部戏里他找的每一个大佬都不是很靠谱，也从来没有交代清楚这些大佬和他怎么认识的，我虽然很怀念1个半小时的电影时长，但是这不是要求你剪去正片内容楞凑出来啊！

影片最后，我们终于见到了正常的硬汉梅尔吉布森，驾驶着自己招风的大摩托，去“送死”了。亲情得到了升华，坏人得到了正法，染上毒瘾的女儿经过一年也恢复了正常。硬汉电影拍成了合家欢，莫非你也等着在春节档上映？

我一直没想明白，是因为残酷的好莱坞让这些曾经的一线明星为了晚年的幸福生活向片酬低头接拍了一些烂片么？据说中国电影也进入了寒冬（鉴于今年特殊情况，应该是更冷的寒冬了），我不仅为国内的影星们捏一把汗，外国友人已经堕落了，你们可要挺住啊。无可奈何花落去的下一句是似曾相识燕归来，希望硬汉们，换个与时俱进的活法，卷土重来，毕竟DuangDuangDuang的直男电影，一直是考验音响效果的试音碟啊！

‘ how do we get ahead of crazy， if we don't know how crazy thinks.' 当比尔和霍顿面对上司对他们访问变态杀手的意义的质疑时，这句话显然有很有说服力。这部设定在1977年的电视剧是以FBI犯罪心理分析的祖师级人物为原型，看着他们从和变态杀手的谈话中归类分析，从无到有建立一套系统，然后再实践运用到破案的过程，让这种犯罪片有了一种新鲜的角度，而近乎学术性的分析，能给人一种智识上的愉悦感。

这种变态杀手的题材让拍过《七宗罪》和《十二宫杀手》的大卫.芬奇来执导可以说是轻车熟路。这次他执导了第1.2.9.10集，呈现了很显著的个人风格。我们可以看到他的标志性的阴沉灰暗的冷色调，而且第一集就是罪犯爆头，血奖和脑浆齐飞的刺激场面，不过后面都是以谈话为主，需要你用想象力在脑中重现对话中描述的血腥场面，个人觉得这种更为恐怖。

我看这部剧，需要丢开以前看过的许多犯罪剧，清空脑袋从一个处于混沌的世界，和主人公一起探索，不然就会发现根据以往的复杂案情的观影经验所积累的知识，会很不屑这帮什么都不懂的家伙。

主人公们都处于这样一个年代，在这里‘连环杀手’这个词还没有被定义。变态杀手的犯罪动机在没有分析系统的支持下，处于黑洞状态。

好像几千年的历史纪录以来，人们犯罪都是有明显动机的，在莎士比亚的戏剧中我们看到人们犯罪的动机非常明确，报杀父之仇，争夺权力，嫉妒等对我们普通人来说非常容易理解。然而犯罪模式开始改变，从熟人之间有原因的行为能变成陌生人之间没有来由的恶行。结合时代背景，当时美国正处于混乱时期，越战，水门世界，世界规则不再清晰，人们的认知也重大变化。连环杀手也在这个时期开始出现。

当时警察都认为犯罪时天生的，并没有人关心问一下为什么？

当时的敏感的‘偏差术语’ 比如fuck shit ,还是pussy, 而现在成了总统的更衣室轻松谈资。

前面两集入戏比较慢，但看完一季觉得前面的铺垫长是合理的，因为可能会拍很长的系列吧，第二季在第一季还没播之前就被订购了。

该剧中的人物性格丰富有趣。

比尔是经验丰富的老探员，算是正常人的代表，代表了对于事物正常的看法，可以和普通人更好地沟通，可以弥补霍顿社交上的不足。

卡尔博士有丰富的学术知识，通过理论知识让他们的工作更合理、系统化。经常能提出有趣的论点。

比如大企业的老板也都是精神变态者，和变态杀手有相同的人格特征，不同的只是企业老板有不同的倾向而已，我想大卫芬奇在《社交网络》里的扎克伯尔挺符合这种特征的。

能当上美国总统的都是反社会人格，感觉trump很符合这一点。

带深度眼镜的大块头肯培是里面最有魅力的一个变态杀手，他侃侃而谈，非常冷静有条理。聪明好学，解剖知识丰富，而且能客观地自我分析，提供了宝贵的建议。

霍顿从某种角度上说也有精神变态的特质，执着的理想主义者，对罪犯畸形变态的犯罪行为描述在情绪上免疫。我们可以看到他的转变，从好奇求知的态度开始，慢慢从自信走向自负。在最后一集他面对调查人员能自负到说出“the only mistake I made is ever doubting myself.”而在肯培的病房里,当近距离面对死亡而完全崩溃，质疑的声音在脑中里涌现。Jonathan Groff把这个角色演得非常棒，把他的神经质的执着，热情，自负都表现地非常好。

可惜的是每次片头出现的，看上去像重量级罪犯的人最后还是没有透露一点线索，而下一季要等一年，让人抓狂。

剧情很有趣的一部网剧，我个人很喜欢林羽瞳的性格，看似毒舌霸道实际内心柔软的小姑娘，不过美中不足的就是林羽瞳漂亮是挺漂亮的，就是不太具备记忆点，容易忘记她究竟长什么样子。

另外就是顾星辰，其实他的性格也为这部电视剧添加了许多的观看性，就是作为一个人气偶像，他的颜值实在是有点不太匹配。

当然赵东来这个经纪人算是我最喜欢的一个角色了，太可爱，太好玩了，有木有。

当然这个题材也蛮好玩的，娱乐圈嘛，很多人很好奇的一个圈子，一个看似五光十色的圈子，内里如何，谁也不知，而这部剧正好给大家看了冰山一角罢了。

本文转载自：https://gagatai.com/tvmovie/interviews/嘎專訪│《野放動物》費力克斯馬利托：性可以很美地表達情感、呈現自我/9120

曾演出愛滋社會運動電影《BPM》、法國懸疑同志電影《拿愛線索》的法國男星費力克斯馬利托（Félix Maritaud），近來推出最新力作《野放動物》，內含3P床戲、街頭吹簫、包養等各種情慾實踐，令多家媒體與影展驚嘆，也藉此片勇奪坎城影展「明日之星」大獎。

費力克斯馬利托在《野放動物》裡飾演男妓里奧，穿梭在各個不同的客人之間，接受各種大膽獵奇的性愛。里奧看到同事紛紛找人包養，過著安逸的生活，他卻堅持要找到互伴一生的真愛。里奧愛上了一樣是性工作者的艾哈德，但卻是一段異男忘...。

日前費力克斯馬利托也來台宣傳《野放動物》，飛機落地後他就前往凱達格蘭大道的婚姻平權音樂會，支持台灣的婚姻平權運動。同時他也接受GagaTai特派影評人喬治鎊的訪問，分享他的演戲生涯心得。

（以下訪問將提到《野放動物》劇情）

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合格的只有美景和道具。絮絮叨叨，尴尬。

没有血肉的人物塑造，尴尬的剧情和对白，我猜是大财主在不计成本的玩宣传。看不到第一集完。这不叫电视剧。

首先是男主。作为现实中的男人，看到这样的男人，是心生反感的。而作为导演，一位女性，难道这代表女人的审美吗？一个读过大学的高富帅，看不到值得欣赏的特质，看到的只是一个妈宝，难道现在的女性都喜欢这样的男孩？

其次是剧情。开场的戏就看不下去。一个大学生，对野象的危险难道毫无了解？还在那里比剪刀手狂拍照片！就算了解，事实上剧里也暗示男主对野象的惧怕，可是在表演上，哪里表现出来了？是在表演给幼稚园的天线宝宝看的吗？嘴里说我好怕怕，表情却在耍酷逗笑，导演，你来，我想问问你是怎么看待人类的情绪心理的？ 接下来，遇到村头的大叔，那样的剧情，是一个现代大学生的正常反应吗？

第三，哦不。没有第三了。因为没有看下去。也实在看不下去，才来豆瓣找知音吐槽。说真的，给我钱，我觉得我做得更好。这是给那些说你行你上的人的答复。

爱之深责之切。希望中国电视剧不要再烂下去。

超凡少年超级好看！！！虽然一开始是冲着枪爷去的，但是一集介绍一位（给观众充分的时间来理解和反思）学生使每一个人物的形象都很立体，剧中人物的成长也能为观众带来思考Ep1：学校（社会）制度的不平等，人生追求的迷茫Ep2：意识到自己的错误且真心忏悔，珍重身边的人与事物Ep3：追寻真相，接受客观因素的阻碍，坚持追求热爱Ep4：换位思考不自负，敢于接受自己的不完美，全面了解自身（好喜欢最后claire以牙还牙和把王冠戴在自己头上的女王行为，punn说过去的就让他过去，着眼于当下就好了 我真的感动哭了）??????Ep5：自己是最需要自己的人，要了解自己想要的，为了自己而活 ??????阿塔潘在江山在……Ep6ep7进一步体现了学校制度的不平等 普通学生与特长生之间的矛盾 学生和老师之间的矛盾 学生被不平等触动并逐渐开始反抗

Pang的观点：没有谁比谁更有价值，每个人都有平等的权利老师的朋友人好好啊，为了朋友的前途已经做好了自己被世人曲解的准备。而老师太聪明了，不够信任自己的朋友，最终两人还是错过了这份感情，更错过了打破制度改变世俗的机会

Ep13反转好多好喜欢！！pang最后还是棋高一手，同学也都没有忘记。今晚火速冲s2

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