这是一部带来感动又能给人勇气的电影,看完只感觉一身轻松,之前一直为工作为感情而感到迷茫,突然觉得自己和亲人身体健康就是最幸福的事情,当意外真的来临时,只要爱还在,就没有什么是不能共同面对的。
在生命接近终点的时刻,如何优雅的跨越,这对于大多数人来说都缺乏清晰的概念,而只是把生命交由医学、技术和陌生人来掌控。电
这是一部带来感动又能给人勇气的电影,看完只感觉一身轻松,之前一直为工作为感情而感到迷茫,突然觉得自己和亲人身体健康就是最幸福的事情,当意外真的来临时,只要爱还在,就没有什么是不能共同面对的。
在生命接近终点的时刻,如何优雅的跨越,这对于大多数人来说都缺乏清晰的概念,而只是把生命交由医学、技术和陌生人来掌控。电影用生命倒计时的方法来展现整个电影,这种结构能让观众更专注在他们在最后时光里亲人和爱人的陪伴,以及这期间他们面对生活的态度,让人感觉更有力量,只要有爱在,原来死亡也并不是这么的可怕。
许烈英
但愿有白头偕老,但愿如此
这个故事最让我触动的,是当丈夫说病情的时候,许烈英完全没有对死亡的恐惧,只担心丈夫带着孩子会太辛苦,还安慰丈夫说,人总归会有走的那一天,只是有的人早一点有的人晚一点。从病房到生日会,她心里一直都是家人、老公和孩子。丈夫不善于表达,还喜欢和妻子吵架,而她却可以用心感受,虽然躺在病床上,看起来依旧是那么的美丽和坚强。
一开始并不理解,为什么身患癌症还要坚持生下这个孩子,然后留给丈夫在悲痛中把孩子抚养大,但看到许烈英临产前说“我要带他来看看这个美丽的世界。”我突然明白了她的坚持,对她来说这个世界充满了未知和惊喜,孩子来到这个世界,除了母爱,还能感受到很多很多的美好,她也通过视频的方式给孩子留下十八岁的寄语,中间我和她一起哭了好多次。她表达的是妈妈虽然不在了,但是爱一直在,我相信这个孩子也一定会和母亲一样,带着乐观和坚强,积极努力的热爱生活,这是才是爱的延续。
王思蓉
我为什么会生病,都是因为妈妈你没有在家好好待我
父母常年在外打工,所以在病重最脆弱的时候,王思蓉才会哭闹并责怪父母,由于他们的疏忽才导致自己生病的。然后镜头一转,是王思蓉母亲默默抹泪的画面,“双十一,孩子重要,生意也重要,没有生意怎么来钱治病呢”,她知道自己之前缺乏陪伴,孩子这样不过是贪恋母亲的温情在撒娇罢了。
在面对生命的抉择的时候,旁边的人都说要怎样怎样,但其实每个人都有自己的选择,不管最后结果如何,以后的日子都是自己过,后果要自己承担。得知女儿的想法后贲晓慧很支持女儿的决定,这里让我非常感动,医生也积极和王思蓉沟通解决办法,而不是强制要孩子按照自己的想法来,其实现在很多父母因为缺乏和孩子的沟通,他们总是想否定,又不相信孩子做的一切,但是在这个故事中,母亲表达的方式虽然有些朴素甚至是笨拙,却有尊重和无限的爱。
电影并不避讳将手术室的部分过程都直接展现在观众面前,各种冷冰的手术工具和令人颤栗的手术过程,仿佛那一刀下去就切在了自己腿上。一边是大汗淋漓的医生,一边是焦急等待的家属,让人直面这种紧张感,身临其境。
不管结局是怎样,都是绚烂的一生,她们并没有消失,不过感受了爱的璀璨,变成一朵生命之花。
电影最后在烟花声中结束,《人间世》这部电影对我的震撼远远超过了我的预期,电影拍摄医疗题材,却不过度渲染医生的妙手回春,让观众能更好的聚焦在人物本身,有更多的亲情和爱,也只有爱才会让人在面对死亡时不是充满恐惧,更多从容。有时候会思考活着的意义,但是此刻明白,生命中这些闪着光的人,就是我们活下去的勇气。
那王八蛋编剧肯定是要出第九季的,有人说第九季玛姬黑化了。我倒不觉得玛姬是黑化。玛姬跟格伦多相爱啊,肚子还怀着格伦的孩子,却眼睁睁看着格伦的头被尼根捶成肉酱。第八季最后尼根的喉咙被瑞克割了一刀,玛姬以为终于报仇雪恨了。可以给格伦一个交代,安心把孩子生下来了。谁知,一直神经就有问题的瑞克竟又把尼根救活了。如果当初是卡尔的头被捶成了肉酱,瑞克还会救尼根吗?瑞克根本就没办法对玛姬作为一个孕妇失去心爱
那王八蛋编剧肯定是要出第九季的,有人说第九季玛姬黑化了。我倒不觉得玛姬是黑化。玛姬跟格伦多相爱啊,肚子还怀着格伦的孩子,却眼睁睁看着格伦的头被尼根捶成肉酱。第八季最后尼根的喉咙被瑞克割了一刀,玛姬以为终于报仇雪恨了。可以给格伦一个交代,安心把孩子生下来了。谁知,一直神经就有问题的瑞克竟又把尼根救活了。如果当初是卡尔的头被捶成了肉酱,瑞克还会救尼根吗?瑞克根本就没办法对玛姬作为一个孕妇失去心爱丈夫的痛感同身受,甚至还阻止她报仇,她怎么可能再服从瑞克的管理?没看弩哥都站玛姬那边了吗。反正弩哥站哪我就站哪!瑞克跟刀女这对史上最尴尬最不搭的cp居然一起变圣母。谁能给编剧寄几盒刀片,求ta别再出第九季了,真的完全没有追的欲望了。
今夏最燃肾上腺素的电影来了——《极盗车神》!
千万别被它的译名给带偏了,影片的原名《Baby Driver》,应该翻成“一个叫宝宝的老司机”才对,由英国鬼才导演埃德加·赖特执导,跟那些《极限特工》、《极盗者》、《极速之巅》、《极速漂移》等“极”字辈的无脑片,还是有着天壤之别。
今夏最燃肾上腺素的电影来了——《极盗车神》!
千万别被它的译名给带偏了,影片的原名《Baby Driver》,应该翻成“一个叫宝宝的老司机”才对,由英国鬼才导演埃德加·赖特执导,跟那些《极限特工》、《极盗者》、《极速之巅》、《极速漂移》等“极”字辈的无脑片,还是有着天壤之别。
燕云十八骑的扛把子曹雄(皇阿玛张铁林饰演)是个野心家,在武林大会召开之际,妄想称霸江湖。可惜却被不入流的点苍派掌门一阳子(陈近南刘松仁饰演)和徒儿马君武(韦小宝梁朝伟饰演)屡屡搅局。正当他们小打小闹之时,又不幸卷入了初入武林的白云飞(梅艳芳饰演)和报仇心切的蓝小蝶(关之琳饰演)两大顶尖高手的恩恩怨怨(蕾丝虐恋)……争斗中,曹雄掉落悬崖学会绝世神功,却魔心入脑狂妄自大,最后众叛亲离,只会逃跑神
燕云十八骑的扛把子曹雄(皇阿玛张铁林饰演)是个野心家,在武林大会召开之际,妄想称霸江湖。可惜却被不入流的点苍派掌门一阳子(陈近南刘松仁饰演)和徒儿马君武(韦小宝梁朝伟饰演)屡屡搅局。正当他们小打小闹之时,又不幸卷入了初入武林的白云飞(梅艳芳饰演)和报仇心切的蓝小蝶(关之琳饰演)两大顶尖高手的恩恩怨怨(蕾丝虐恋)……争斗中,曹雄掉落悬崖学会绝世神功,却魔心入脑狂妄自大,最后众叛亲离,只会逃跑神技五行迷踪步的马君武则在老师傅一阳子Nice助攻下抱得美人归。这部电影其实还蛮好看的,剧情非常紧凑,转折也不错,算得上跌宕起伏。主题上表达的是一种牺牲精神,无论是蓝海萍恪尽职守大公无私,还是仙鹤舍身救主,乃至白云飞最后的自我牺牲,都是在表达这种精神。而与之相对的则是所谓的武林,口口声声“武林一家,齐保江湖”,一遭难,却是勾心斗角,自相残杀。结尾处讽刺各大门派“人人都爱旗”可谓入木三分。
当然,最大的看点还是梅、关两大女神。相比之下,还是梅艳芳一颦一笑更加动人,开场自信潇洒的风华、最后泪中含笑的心怀都演绎的非常出彩,细腻的表演甚至令人有些感动。
特别特别喜欢,就是每个星期才更一集,等到心碎,但还是每个星期六迫不及待的看,真的太喜欢高个子的笑,齐刘海看着特别的舒服,很适合他,很有青春洋溢的感觉,笑起来给人感觉脾气好好,好有包容感,两人也很有学生样,不会感觉装嫩,每个星期一集,真的好少(//?//)啊~~,真是迫不及待,第九集分开了,期待第十集,坐等他们相逢!!
特别特别喜欢,就是每个星期才更一集,等到心碎,但还是每个星期六迫不及待的看,真的太喜欢高个子的笑,齐刘海看着特别的舒服,很适合他,很有青春洋溢的感觉,笑起来给人感觉脾气好好,好有包容感,两人也很有学生样,不会感觉装嫩,每个星期一集,真的好少(//?//)啊~~,真是迫不及待,第九集分开了,期待第十集,坐等他们相逢!!
1-原著胖子是身手敏捷的高手,这里演成了沙雕。毫无睿智敏捷所言,除了贪演出来整个就是一累赘!这要在小说里活不过半集!
2-莫名奇妙的魔改加搞笑音乐,我特么要看搞笑看小品不行嘛?每当搞笑音乐一起就快进!整个太出戏,太儿戏!这特么哪是摸金校尉,这是演小品呢?
3-很多魔改台词对推动剧情毫无关系,有时候刚如戏,直接被台词尴尬的整出戏,这胖子是蓝猫一百问?
4-
1-原著胖子是身手敏捷的高手,这里演成了沙雕。毫无睿智敏捷所言,除了贪演出来整个就是一累赘!这要在小说里活不过半集!
2-莫名奇妙的魔改加搞笑音乐,我特么要看搞笑看小品不行嘛?每当搞笑音乐一起就快进!整个太出戏,太儿戏!这特么哪是摸金校尉,这是演小品呢?
3-很多魔改台词对推动剧情毫无关系,有时候刚如戏,直接被台词尴尬的整出戏,这胖子是蓝猫一百问?
4-第一集开场真不错,我觉得群演李大爷最自然!潘粤明也还可以,这胖子外形有了,台词太尴尬,智商太弱智!看了六集,冯裤子的大金牙有点年轻,演的可圈可点。
5-本来神剧演成尴尬版欢乐喜剧摸金“笑”尉!导演和编剧能不能不彰显你的实力,不改剧情彰显不了你是导演?能不能别在下墓拼命的时候强行加搞笑?
6-总的来说选角90分,剧情魔改60分,演技80分,配乐60分!这么好的ip不要添油加醋,你那真是画蛇添足!
一个很有意思的事情,《后来的我们》这个电影名字一共包含了三首歌——刘若英的《后来》、陈奕迅 的《我们》、五月天的《后来的我们》。
因为刘若英,大家都想当然的认为,这是歌曲《后来》的衍生电影,但看完片后,观众会发现,这电影除了片名和意境以外,和《后来》的关系似有若无。电影里面既没有白色栀子花、也没有蓝色百褶裙、更没有十七岁仲夏,电影大部分场景都是冬天、拥挤的列车、窘迫的群租房,和《
一个很有意思的事情,《后来的我们》这个电影名字一共包含了三首歌——刘若英的《后来》、陈奕迅 的《我们》、五月天的《后来的我们》。
因为刘若英,大家都想当然的认为,这是歌曲《后来》的衍生电影,但看完片后,观众会发现,这电影除了片名和意境以外,和《后来》的关系似有若无。电影里面既没有白色栀子花、也没有蓝色百褶裙、更没有十七岁仲夏,电影大部分场景都是冬天、拥挤的列车、窘迫的群租房,和《后来》这首歌里加了柔光的清新场景对比起来,《后来的我们》要更接近现实生活本来的样貌。
电影根据刘若英一篇小说《过年,回家》改编的,所以开头就是周冬雨和井柏然在春运列车上相遇,两个北漂年轻人来自同一个故乡、向往同一个北京,共同的生活经历让他们惺惺相惜。不得不说,来自台湾、没有北漂经历的奶茶,把北漂生活拍得比近期的《北京女子图鉴》要真实多了。
同样是北漂女子,奶茶镜头里的周冬雨住群租房、深夜忍受隔壁咿咿呀呀的叫床声,卖货忍受老板的脾气客户的挑剔,为了省钱一日三餐吃泡面……再看看隔壁的戚薇,住了不到三集的廉租房就飞黄腾达了,女上司的豪宅廉价租给她、背着LV挤公交、男友送她上千块的内衣、动不动跟客户掀桌子……
这两部作品一对比起来,怎么能让人相信,住地下室吃泡面的周冬雨和背着LV的戚薇会出现在同样的公交上?她们甚至漂的不是同一个北京,可能不在同一个次元里。
同样身为北漂,虽然我没住过地下室,但去年冬天在大街小巷地铁上看到过拖着大包小包匆忙离京的人深有感触。刚毕业时我也租住过环境很差的房子,被暴脾气的舍友排挤得每天回家低头做人,大多数出身平平的我们,应该都会经历这样一段困顿时光。《后来的我们》把这种年轻人的困顿日常表现得淋漓尽致,电影的主角是在北京、上海、广州奋斗的每一个年轻人,他们没房没车没钱,但有一颗不怕输的心,怀抱着大不了从头再来的冲劲来到大城市,渴望出人头地。
相同的理念让男女主走到一起,他们穷苦的日子因为爱情而生出了一点光。因为有你在,吃泡面也很美味,住地下室也能看到阳光,发传单也有了希望……北漂生活很艰难,如果有一个人陪着自己分担这份艰难,那么一切苦难都有了出口,就像是“山有小口、仿佛若有光”,林见清是方小晓北漂的支柱、而方小晓是林见清继续北漂的动力,他们都是彼此在北京唯一的暖。
看到他们拥抱取暖的戏时,是我第一个泪点,爱情可以成为艰苦日常的救赎,也可以成为对抗命运的武器,你是我的软肋、也是我的盔甲。可惜的是,后来的你,成为我最大的遗憾。
对,这部电影的爱情并没有一直发糖,它并不是那种给你造梦给你王子的爱情片,它不是一派祥和大团圆,里面的主人公除了谈恋爱还要工作,要赚钱生活,这是它最大的真实。也是因为生活,因为现实压力,他们渐行渐远,这是我第二个泪点。两个人在一起可以只有爱,但两个人要一直在一起不能只有爱,后来,你会发现,爱情败给命运是自然现象,任何人、任何事情在命运面前都不得不低下头。我们抱得再结实,都比不上命运轻轻吹一口气,“我绝对不能放弃你”变成了“我终于失去了你”。
就像田壮壮老师饰演的林父在戏里的一句台词“想要不负此生,真的很难”,这是我的第三个泪点。过来人的林父,明白一生中无能为力的事情太多太多,比如两万平方米的大house、比如4S店里的红色跑车、比如夏日街头的大长腿、比如爱情、比如你……就连英国王子,都治不了脱发,你又怎能要求,每个喜欢的人都在身边?别再说得不到的永远在骚动,爱而不得,才是人生常态。
所以,方小晓后来也成为了明白人,在林见清说出了“如果当时你没走,后来的我们会不会不一样?”时,她说“如果没有如果”。嗯,世界上没有如果,我们也再也没有后来。不过,还是谢谢你,曾经让我感受到被爱,和我一起走过这城市的每个四季,那些温暖的昨天,都是最闪闪发光的回忆。
可以说,《后来的我们》给“爱而不得”下了一个异常丰满的注解,它把爱情里的甜蜜、纠结、痛苦密密织了一张网,每位观众总能在这张网上找到自己的几个点,大概这就是它让这么多人飙泪的原因。从“爱你”到“错过你”,不过两个词,却花光了我一生的运气。
《我的妈呀》用片中的话来说,就是太戏剧化,赚足了大家的眼泪。
李好是个沈梦君式的人物,年轻时霸气蛮横,年老时粗野无理,但是脸蛋好看,青涩秀气,神似大S;小年,粉雕玉琢的人儿,懂事,乖巧,一面看不惯母亲的泼皮耍赖,一面期望永远牵着她的手。虽然姨妈待小年视如己出,但他终归还是外人。在他一次次地听到汽笛声飞奔而去扒栏杆时,他的内心是苦涩的吧——“无人问我粥可温,无人与我立黄昏。”
《我的妈呀》用片中的话来说,就是太戏剧化,赚足了大家的眼泪。
李好是个沈梦君式的人物,年轻时霸气蛮横,年老时粗野无理,但是脸蛋好看,青涩秀气,神似大S;小年,粉雕玉琢的人儿,懂事,乖巧,一面看不惯母亲的泼皮耍赖,一面期望永远牵着她的手。虽然姨妈待小年视如己出,但他终归还是外人。在他一次次地听到汽笛声飞奔而去扒栏杆时,他的内心是苦涩的吧——“无人问我粥可温,无人与我立黄昏。”
每每失望,小年终归忘记了母亲的样子,习惯了姨妈的亲情,再相聚时,已是陌人。母子之间的感情浅薄至此,阿年的心中多少是有些怨恨的,也就刻意疏远,母亲只能垂泪懊悔……
一方面,我觉得剧情挖掘的点不够,蜻蜓点水,应该更深刻些,否则前后的连贯性差强;另一方面,我又觉得这很现实,我们大多数人跟父母的关系就是这样的,小时候总归有些美好的记忆,但是也有些难以忘怀的痛楚,长大了若即若离,说不上几句话,到了关键时刻方显真情。两位主角的演技很好,可能在他们眼角含泪,款款相望时,真的惦念起了家中的至亲吧?否则怎么会这么逼真?
这部片子不仅感动了演员,也提醒了观众:亲情无价,在可以珍惜的时候,何必要变成想念?龙应台的《目送》写得好——“我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默告诉你:不必追。”
从来没有一种爱,相聚是为了离散,除了亲人之爱。在能回报的时候,就要尽量回报,既然他们失去了追逐的能力,我们何不转过头来拥抱他们?即使互有嫌隙,但是血缘的羁绊难以斩断,当父母的皱纹爬上脸颊,当他们风华不再,过去的,就让它过去吧,唯一要思考的,就是竭力尽孝。阿年为了母亲驱鬼唱歌,是一种个性对亲情的妥协——
也许长辈庸俗市侩,他们追名逐利,他们贪生怕死,他们拿你炫耀,他们封建迷信,但是这又算得了什么?为了他们开心,暂时放下身段,低下头颅,违心地做一些傻事,听一些傻话,又有何不可?我们总是对他们的叮嘱问候不耐烦,总是对他们的愚昧无知不理解,从心里就排斥起他们,与他们划起了一条线;却忘记了,时代的局限性就是如此,而他们所做的求神拜佛转发谣言一系列可笑的事,都是他们坚贞不移的信仰,只求我们平安健康。
没带妈妈了却心愿,是阿年的遗憾;若是哀之而不鉴之,亦使后人复哀吾等也。影片结束了,大半观众还不舍得走,啜泣拭泪声不绝于耳;灯光亮起了,众人缓缓站起,自发鼓起掌声……我相信人人心中自有一杆秤,群民的眼睛是雪亮的,光这一点,它就值得一看。
当前我非常不喜欢《来自深渊》,主要是因为生骸村的设定和剧情。生骸村相当于独立的一个小世界,其内部上升诅咒可忽略不计。
整个生骸村的故事说明白了,观众只是在看伊尔缪伊和村民的恩怨而已。而这个所谓恩怨就是村民为了求生吃了伊尔缪伊的孩子,说到底也就是一个集体强制牺牲个人利益的简单故事,再辅以一点日式的物哀和被牺牲的怨灵复仇的剧情,
当前我非常不喜欢《来自深渊》,主要是因为生骸村的设定和剧情。生骸村相当于独立的一个小世界,其内部上升诅咒可忽略不计。
整个生骸村的故事说明白了,观众只是在看伊尔缪伊和村民的恩怨而已。而这个所谓恩怨就是村民为了求生吃了伊尔缪伊的孩子,说到底也就是一个集体强制牺牲个人利益的简单故事,再辅以一点日式的物哀和被牺牲的怨灵复仇的剧情,根本没有弹药箱或者莉可的本质那样震撼人心。
但是作者为了让这个故事丰满起来,强行填充了一堆生硬又无聊的设定,例如:
1.伊尔缪伊和维可的生育执念(快把这两位请到春晚宣传三胎!),连自己都活不下去了,还不甘心自己生不了娃,进而引申出一堆母女情和百合搞姬的桥段,十分没有说服力。甚至愿望蛋的一系列后果也都是生育导致的,就是莫名其妙的执念产生了莫名其妙恶果而已。
2.维可的形象塑造,唯一的剧情贡献就是念前情提要,讲故事。之前三贤时期没有什么作为,被封印在角落之后一百五十年没有什么作为,给主角讲完故事后,又忘记上升诅咒的存在,上楼梯莫名其妙死掉了。
3.价值、清算和欲望的设定,算是建立了生骸村内部的一套规则,但是和主线与发刀子基本上没有关系,就是在剧情前期,去展示生骸村萌萌哒下的恐怖,在剧情后期,解释为什么村民要引入鬼怪来猎杀。价值和欲望的设定,与故事结尾法普塔的转变有一定的关系,但是也很牵强。
4.再虐米蒂,这就不说了,真没意思。
5.贝拉弗的形象塑造,也没有给我留下什么印象。话说把贝拉弗和袜子强这两个人的设定,合成一个人不好吗?一个野心勃勃的、关心大多数人的、性格残酷的、语言温和的、信心十足的领队,像黎明卿一样的人物。
6.愿望蛋,这本身就有点玄幻色彩在里面了。我觉得科幻和玄幻的分界线就是设定是否严格,而“许愿”这个设定就非常不严格。并且,剧情上选择了一个有莫名其妙生育执念的、病痛得糊里糊涂的、心理年龄幼小的小孩子去许愿,最终结果就非常不可控了,有一种强行虐心的感觉。如果伊尔缪伊是个大人、稍微理智一些,就可以许愿自己屁股上长了一个不痛不痒的大肉瘤子,每天割下来煎炒,足够所有人吃饱喝足还能治病。而不是一方面想要小孩,一方面想拯救大家,事情最后成了这样能怪谁呢?你还都怪深渊恐怖、袜子强冷酷吗?
7.最后混乱的大战,法葡挞、三贤、雷古、机器人、巨型生物和村民的战斗十分混乱,法葡挞立场的改变也很生硬,三贤啥的好像也没怎么出力,反正大家乱打一通,最终只有法葡挞和主角团活下来了。我觉得观感和《黑袍纠察队》第三季最后一集的感觉一样,人物目的混乱不清、左右横跳,战斗也是乱七八糟。
拿尖刺捅雷古肚脐眼这个桥段绝对是作者性癖之一,还是非常令人反感的性癖,让我看了非常不舒服。嘛啊啊捏伤小兔子,眼球、屁眼爆出同样如此。
就像一个动漫里的人物喜欢拿指甲刮黑板,并且这个桥段还经常出现,是不是非常讨厌?砍腿砍胳膊、虐杀和畸变桥段我都可以接受,但是这种伤害式的暴露性癖,我表示无法忍受。这不是虐童的问题,就是单纯的想让人有幻肢痛的桥段而已。你拍一个视频,详细描述拿钳子掀起别人脚指甲的画面,我也绝不想去看的。
粘一些知乎的问题:
问:一直没看懂嘛啊为啥要捏兔子啊 ?
答:就是把小孩的某种好奇懵懂懂的天性夸张的放大化,就像小时候会不自觉的揪着虫子腿上玩或者踩死蚂蚁,但是虫子这玩意又不会喊疼,也没有人和虫子共情,但是土笔老贼把这一特点移植到人能共情的生物上了。法普塔对雷古,嘛啊啊对兔子。揣摩一下估计是想恶意的表现一下生骸的思考方式和人不一样吧。 只能说作者非常喜欢这种“懵懂无知地伤害他人”的桥段,即使受害者在惨叫或者哀求。非常莫名其妙令人厌恶 。
很同意生骸村的水平比之前下降了,例如三贤的存在感不强,价值的概念跟主线没什么联系,法布坦的态度转变有点牵强。作者的想象力是蛮强的,只是各种有趣元素并没有像黎明篇里那么有机的结合在一起。希望之后的篇章可以补回来吧。
Netflix首页推了好长时间,以为是幼稚的奇幻小言就没看,直到最近剧荒。印象中池昌旭的颜没问题,演技也没问题,就是挑剧本的眼光有点小问题。这部音乐剧多少给池欧巴正了名,不枉科班出身,女主颜值也在线,至少比奇怪的搭档强多了。看惯了偶像时装剧的wuli第一反应可能是拒绝的,毕竟男一男二女一女二除了演出服和校服就没穿过别的衣服,但不影响我这个中年妇女透过现象看本质,不
Netflix首页推了好长时间,以为是幼稚的奇幻小言就没看,直到最近剧荒。印象中池昌旭的颜没问题,演技也没问题,就是挑剧本的眼光有点小问题。这部音乐剧多少给池欧巴正了名,不枉科班出身,女主颜值也在线,至少比奇怪的搭档强多了。看惯了偶像时装剧的wuli第一反应可能是拒绝的,毕竟男一男二女一女二除了演出服和校服就没穿过别的衣服,但不影响我这个中年妇女透过现象看本质,不是看池欧巴的身材,而是原生家庭,校园暴力和社会内卷这种高度的问题。没错,安娜拉苏玛纳拉低龄的外壳下包裹着一个少年法庭般的硬核。
魔术师一出场就知道这不是奇幻爱情剧了,皱皱巴巴的外套松松垮垮的裤子乡村二手集市都未必淘得到,怎么看也不像是专门去谈恋爱的。安排了高富帅同桌拯救少女心,但从第一次交易开始画风就急转直下,考虑到一共只有6集想必到结束都不会波波,分级16+有点过于严苛。
果不其然,几次交易后给钱的名场面就被拍到了。青少年的自尊比天大,其他事情跟这比起来都不是事儿。如果我是女主我也不会撒谎借钱,而且本身就是一等提出来的交易啊,他是优等生学校肯定会宽大处理吧,出于这些考虑应该实话实说。谁知道现在有些老师舔得都没下限了。看到这里挺难过的,学校里的穷学生自尊心是被按在地上摩擦的,又穷成绩又差的就几乎不配拥有。想起自己当年也不怎么光彩的学生时代:经常烦我借作业后来被我一概拒绝后,同桌提出花钱跟我买,我都忘了当时有没有犹豫,反正是答应了。她家其实挺困难的,邋里邋遢不怎么洗澡的样子,穿很成熟的衣服,上课总是睡觉,班里男同学在教室里打她。当年我对她挨打这件事的感受只有两个字:活该。真的。以成年人的角度看待可能会说我这种熊孩子落井下石吧,但那并非当年我的心情。为什么不梳头不洗澡?大家都在听课你为什么要睡觉?有本事睡觉有本事写作业啊?为什么总在我写题的时候烦我?后来又多了一条,欠了好几次作业的钱不给。。。跑题了,剧里的女主显然没有这么讨人厌,虽然贫困但并没有放弃,她小心翼翼的收起饭盒,捡回一等扔掉的书并快速撕掉封面,像极了年少时的我晚自习第一个冲出教室只因担心被同学看到父亲的三轮车。。。
雅伊这条线把原生家庭问题和校园暴力都交代了,这部剧的核心是由罗一等的故事体现的。他是李乙的翻版,是魔术师终其一生想要救赎的自己。出生在这种家庭的孩子已经躺赢,可是父母为了自己更有面子,不断地灌输罗一等以考上名校法学院为梦想,每次校考都要力争第一,生活中一切的一切都要为这个梦想让路。好吧你们说那是我的梦想就是吧,反正我也没别的兴趣,直到我遇见她,直到魔术让我第一次真正的开怀大笑,我才知道自己的梦想是什么,那个在你们眼里卑微到甚至不能叫梦想的东西,就是我的梦想,是我这十几年未曾体会的生活。李乙是一个真正的魔术师,他的天赋他的兴趣他的梦想就是魔术表演,而人们却叫它把戏。不疯魔不成活,当我清醒的时候不能有梦想,连我疯了以后也必须得是个杀人狂。我说,你们对普通人是不是有什么误会?我人生的剧本能不能重写?
每一个苦大仇深的女一都要有个不知天高地厚的女二来衬托,丢钱那一幕简直人间真实,此类碰瓷事件不光在学校,即便在某些工作场所也有迹可循。但站在道德的制高点,好像荷娜才是那个德行高尚的人,毕竟偷拿食堂的菜,捡到钱没有上交确实不够光彩,可上帝的视角却在说雅伊即便拿了也没错,是荷娜太咄咄逼人了。我为什么突然想起了疫情时期因为给快递小哥充200元话费而遭网暴跳楼的小姐姐?所以道德的制高点到底在哪里?谁有权力给出正确答案?荷娜第一时间把视频给雅伊和罗一等看,言语冰冷但不能否认是出于信任和关心,这种下意识的反应只存在于单纯的同学关系中,因为成年人不会管对方死活吧。
幸福的童年治愈一生,不幸的童年用一生治愈。本该在大自然里嬉戏的年纪,少男钟情少女怀春的年纪,却只能奔波于各种学习班,刷一套又一套的试题真题模拟题,听起来确实凄惨。但是,如果真的能穿越时空,如果看到十年后的自己为衣食住行奔波,看尽各种白眼红眼势利眼,曾经的为赋新词强说愁又算得了什么?吃不了读书的苦就要吃生活的苦,对大多数寒门子弟来说这是一眼就能望到头的路。所以,如果有所谓的出人头地的梦想,这条路注定是一路荆棘。这不是梦想的错,不是怀着这样的梦想的少年的错,甚至也不是塑造这样梦想的父母的错,我也不知道究竟是哪里错了。。。与此同时,千军万马过独木桥的梦想终究不是所有人的梦想,我喜欢魔术表演,我快乐你快乐他快乐的同时,能够支撑自己平凡的走完一生,这样的梦想就难以启齿么。如果能想明白这一点,这个世界会不会就不那么卷了?
魔术师的身份通过两个比较玄幻的桥段隐晦的揭示了,第一次是下的钞票雨全部是道具,第二次是雅伊得到安慰是通过与年幼的自己对话而不是与未来的自己,说明魔术师的存在并没有在现实中改变任何事情,他的作用更多是在精神层面让雅伊和一等变得自信与坚强,至于不安好心的社长也不是被魔术变消失了,毕竟没有失踪人口的案子。这里借魔术师的形象把少年心中对自由的渴望具象化,当少年的内心足够强大后魔术师就消失了。这种处理挺常见的,尤其多重人格的悬疑片都爱这么玩。美中不足,作为一部音乐剧,歌舞的桥段略显单薄和突兀,通篇下来没有记忆深刻的旋律。
所以现在,你,相信,魔术吗?
分段式血腥b级恐怖片,全剧贯穿的一队搜救小队来到废弃大楼发现了各种各样死去的人,他们的眼睛都被挖了出来,然后队员陆续死去……第一个故事:女记者和摄影师来到城市下水道探寻城市怪诞“鼠人”传说,二人在下水道里发现了诡异流浪汉,然后被打晕,女记者醒来后一群流浪汉盯着她和摄影师,出来一个会说话的领头者,召唤出了怪物鼠人,鼠人吐出的黑色液体有强烈的腐蚀性,摄影师被腐蚀而亡,女记者被众人献祭给鼠人。最后
分段式血腥b级恐怖片,全剧贯穿的一队搜救小队来到废弃大楼发现了各种各样死去的人,他们的眼睛都被挖了出来,然后队员陆续死去……第一个故事:女记者和摄影师来到城市下水道探寻城市怪诞“鼠人”传说,二人在下水道里发现了诡异流浪汉,然后被打晕,女记者醒来后一群流浪汉盯着她和摄影师,出来一个会说话的领头者,召唤出了怪物鼠人,鼠人吐出的黑色液体有强烈的腐蚀性,摄影师被腐蚀而亡,女记者被众人献祭给鼠人。最后她得救了,出现在电视台直播中,吐出黑色液体把旁边的搭档脸腐蚀了。第二个故事:女子独自一人守灵,跳楼自杀的尸体如同丧尸般复活了,断掉的手、半张脸,以及残缺的尸体一起攻击女子,最终女子似乎也被咬成丧尸了……第三个故事:一个疯狂的机械科学家囚禁了人们,进行人机合一大改造,成功了两个,一个是失去半个头加上摄影机的女孩;另一个是完全机械化的杀人机器男。警察找到了这个实验室,杀了科学家,准备杀了这个还有记忆的怪物女孩,结果被机械男反杀,女孩被机械男追杀,被警察追杀,其中有个好心的警察想救下女孩,结果同事一心想杀了怪物,好心警察杀了同伴,到又被机械男杀害,女孩暴怒,碾碎了机械男的大脑,然后逃走了。。第四个故事:一群反美分子每天枪杀一人,用血液喂养怪物,最后被团灭?!(没看明白)第五个故事:就是一直穿插在整部电影的警察小队,最后就剩下长官和两名警花,警花设计了这次诡异屠杀,最终目的就是虐杀长官,录像成名……
我应该理解的对的呢吧,三倍快进确实没好好琢磨,所以就觉得第二个故事和第三个故事好看!!
最近正在看的日剧,播到第七集了,女主是二十七岁的设计师明叶,是个不婚主义者,一心把精力放在事业上。男主是一个在知名广告公司的上班族百濑冬,男主一直暗恋的女人是他的高中同学美晴,一个美丽爱笑的女孩,可惜美晴为了美满的家庭和冬的哥哥结婚了,成了冬的嫂子。百濑冬内心一直深深地爱着美晴,虽然他知道这段感情是不会有结果的,他就想找个女人假结婚,更好地隐藏他对嫂子美晴的那份爱。百濑冬向刚认识 不久的明
最近正在看的日剧,播到第七集了,女主是二十七岁的设计师明叶,是个不婚主义者,一心把精力放在事业上。男主是一个在知名广告公司的上班族百濑冬,男主一直暗恋的女人是他的高中同学美晴,一个美丽爱笑的女孩,可惜美晴为了美满的家庭和冬的哥哥结婚了,成了冬的嫂子。百濑冬内心一直深深地爱着美晴,虽然他知道这段感情是不会有结果的,他就想找个女人假结婚,更好地隐藏他对嫂子美晴的那份爱。百濑冬向刚认识 不久的明叶闪电求婚并解释了原因,明叶一开始拒绝了,但不久因为家中变故急需一大笔钱,最终答应了百濑冬的要求,俩人结婚了,并商定等明叶还完欠下的五百万日元俩人就离婚。两人像夫妻一样生活在一起,一开始也是有很多的磕磕绊绊,但随着相互了解的更多,俩人逐渐产生了感情,最后发现互相离不开对方了。能结为夫妻的皆是有缘人,不管一开始是什么目的,善缘不散,恶缘不聚。能携手到老,就是善缘。应该还会继续看下去。
秋芸化装成钟馗的扮相坐在镜子前,而镜子里坐着她自己。她是谁?秋芸还是钟馗?秋芸是一个戏剧演员,钟馗是戏剧中的鬼,而且是专捉鬼的鬼。一实一虚,现实与虚无连接形成一条无形的路,从现实情境走向心路历程。钟馗一向捉鬼,虽生得丑陋,却也是不折不扣的守护神,村民会向他祈愿,保一年安生。守护神,至少秋芸是这样认为的。妈妈跑了,村子里沸沸扬扬,乡野小孩口无遮拦,就算青梅竹马也恶意相待,
秋芸化装成钟馗的扮相坐在镜子前,而镜子里坐着她自己。她是谁?秋芸还是钟馗?秋芸是一个戏剧演员,钟馗是戏剧中的鬼,而且是专捉鬼的鬼。一实一虚,现实与虚无连接形成一条无形的路,从现实情境走向心路历程。钟馗一向捉鬼,虽生得丑陋,却也是不折不扣的守护神,村民会向他祈愿,保一年安生。守护神,至少秋芸是这样认为的。妈妈跑了,村子里沸沸扬扬,乡野小孩口无遮拦,就算青梅竹马也恶意相待,糟糕透了。然后天光一灭,钟馗喷着火来了,舞剑而出,喧哗四起,好一通捉鬼。红衣花脸,置身于无光无声、混沌一片之中,一步一唱,无不牵动人心。这鬼有几分熟悉,像人心中的小鬼。秋芸身为女娃儿,生于戏班子之中,打小在咿咿呀呀的京腔氤氲之中长大,本就预示了她要走上戏子这条路。只是戏子的身份本就处于下三流之中,而作为一个女戏子则更甚。因此她选择了演男角儿,但她想不到旁人心中的恶实在与她扮男扮女没什么关系,是嫉妒,而嫉妒是不分什么对象的。似乎欺辱与刁难于她如影随形,长这么大仍无法消弭,每每无助之时,钟馗便出现了,救赎一颗满目疮痍的心。秋芸扮武生被扎钉子,当她夜深一人在化妆室满脸乌黑声嘶力竭之时,钟馗就在门外,唱腔凄婉,踌躇不前。巨大的黑影映在秋云身后,快要将秋芸吞噬了。人与鬼似乎情意相通,互诉衷肠。京剧时空与秋芸时空剪接在一起,使秋芸无法表达的情借住钟馗之神态、动作、唱词演绎,呼之欲出。内心与现实交缠,虚实相生,意境幽美又高度意象化。钟馗对于秋芸来说是一种自我救赎,秋芸在现实世界一直无法找到可靠的依傍,于是靠着钟馗的支撑,她努力一步步靠近舞台,靠近艺术,并最终嫁给了艺术。她站在舞台中央,她成了名角儿。她的内心已足够强大,她扮成钟馗,甚至成了钟馗。这时候钟馗“告辞了”,钟馗与秋芸融为一体,秋芸完成了自我救赎。同样对秋芸的成长起到至为关键的作用的人就是秋父。秋父算是秋芸最早的启蒙者,他在秋芸心中种下了钟馗,并用尽力气让她走的更远,同时也离自己越来越远。身为父亲,他并不愿让女儿走上这条路,因为他深知人情冷暖,凄凉不易,人们可以为你喝彩叫好,同样可以抛石子到你身上,女戏子却更特殊。但是子女就是这样,不是不信,只是偏要。秋父戴草帽担担子立在雨中,抹一把脸上的雨水,他妥协了。他狠狠地训练女儿,不狠她以后怎么生存;他带她去挨个找戏班子,她从草根变成被人赏识的苗子。最后,她被带走了,多年的寸步不离之后她被带走了。他待在角落,喂了一只流浪狗,离开时将它带回了家。当她被人言包围尝到苦头,灰溜溜地逃回去,他打也要把她打回去。“你成了角儿,往台上那么一站,啥屁事儿都没了。”他向往舞台,知道在舞台上的幸福,他不能允许女儿为了无关紧要之事放弃那种幸福,他又一次将她推向舞台。若干年后,他已风烛残年,瘦骨嶙峋,躯干伛偻,但华发抖擞,精神矍铄。女儿回乡,他下血本摆个八桌宴席,没什么好保留的,一辈子只有一回而已。他活了一辈子,没奢侈过,就这一次就够了;他没剩下什么,一个女儿就够了。不是亲生父亲又如何,从来都是他们相伴彼此,从来都是他送她离开,从来都是他隐忍自己造就女儿。也许他不知道,恰恰是他把女儿嫁给了舞台,嫁给了艺术。如果说钟馗是为了烘托气氛、补充情节、言角色所不能言,那么秋父就是真正缔造女儿的人。女儿和父亲的人生境遇何其相像,他们有的都只是舞台和彼此。如果真的能够有一次,他扮钟馗,她扮钟妹,同台唱一出《钟馗嫁妹》,便真的圆满了。所以,人鬼情三字,人指秋芸与父亲,鬼指钟馗,情指移情于京剧。钟馗嫁妹只是一种象征,象征父女二人所走之路的艰难,以及秋芸苦苦挣扎救赎自己的过程。钟馗是秋芸内心的映射,挣扎作斗争的是自己,别人能够推一把,但不能时刻庇佑。
经过了第一二三四章的断断续续的打击 我打开共生的时候觉得没有什么能刺激到我
而看完我的表情是酱婶儿的↓