世纪突击影评

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    2017/3/15 1:56:45
    从预告开始 作为原著粉来谈谈感想(顺便吐槽)(更新第一集感想
    日后看了完整版也许还会来更新 以下只是我从七分钟长预告中看出来的一些感想 也许会有偏差 日本的影版在我心目中还是比较贴合漫画的 人设统一 改动也比较合情理 但是这个韩版。。。额 首先李玹雨真的是我非常非常非常喜欢的演员 演戏很能投入 情绪很足 从致美丽的你到隐秘而伟...  (展开)
    日后看了完整版也许还会来更新 以下只是我从七分钟长预告中看出来的一些感想 也许会有偏差 日本的影版在我心目中还是比较贴合漫画的 人设统一 改动也比较合情理 但是这个韩版。。。额 首先李玹雨真的是我非常非常非常喜欢的演员 演戏很能投入 情绪很足 从致美丽的你到隐秘而伟...  (展开)
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  • Rita
    2021/7/14 22:30:49

    剧情很真实。但是有些地方不够严谨,而且因为太真实了让人觉得憋屈,让人觉得为了这些人,为了要帮他们脱贫费那么多力气不值。

    虽然讲的是现代扶贫的事,但几乎能够当作是五六十年代大跃进的缩影。

    第一集我其实很害怕郭书记被堵在那里来不及治疗死掉。因为这种为了村子辛苦几十年结果村里人白眼狼围在那里

    剧情很真实。但是有些地方不够严谨,而且因为太真实了让人觉得憋屈,让人觉得为了这些人,为了要帮他们脱贫费那么多力气不值。

    虽然讲的是现代扶贫的事,但几乎能够当作是五六十年代大跃进的缩影。

    第一集我其实很害怕郭书记被堵在那里来不及治疗死掉。因为这种为了村子辛苦几十年结果村里人白眼狼围在那里不让出去,毛甲还说“他肯定是装的”。就真的,让人觉得,这种不知感恩的白眼狼穷死活该。

    让我看到可怜之人必有可恨之处。得寸进尺,仗势欺人,蛮不讲理,惹是生非。但是扶贫只靠打几个电话就能解决也实在有点假。要是扶贫真有这么容易那我们何必花费几十年时间那么多人力物力勤勤恳恳奋斗在扶贫路上呢?拉虎那一家真的是恶婆婆和妈宝老公的典范,阿呷基本上算是乡村低配削平版王熙凤了。农村女人结婚基本十个有九个遇到奇葩婆家的。老公没本事又赌鬼,婆婆顽固迷信又蛮横,赌输了人家找上门来,老公不让拉走,猪不让拉走,那请问是拿你女儿还是媳妇去抵债呢?那个毛甲真的是太讨厌了,从开头到结尾不干人事。这种人活该生孩子梅琵艳。毛甲和拉虎真的是人中之屑。这个毛甲真的不要脸,还“请”他回来?“被人指着鼻子骂我不要脸面?”你特么自己不要脸,还多施肥,想怎么种就怎么种?真的是,把人气死。什么叫“要把这个脏水泼到你们头上”?什么叫“冤枉你们”?不就是你们俩带头喊多施肥的吗?还“我们还不想种了呢?”简直呵呵了。

    这特么还是个人的态度?

    他们不是“不相信科学”,他们是什么事都喜欢怪在别人身上,功劳和好处揽在自己头上。

    我觉得草莓苗死之前阿呷和毛甲那种嚣张的态度,也跟女主喜欢装白莲唱红脸有关系。好话她都说完了。坏人让诗薇和古达做。

    但是从大方向上来说,扶贫这事还真就得她这种伟光正圣母白莲才能做得成。因为一般人得气死。没她圆滑也办不成事。

    像诗薇那种直脾气到呛口的人会被挤兑是当然的。日火那种老实人也容易被整。社会上也多是女主这样的人吃得开。

    这部剧其实人品最正性格最讨喜的还是古达主任。

    “没人比他们更了解这片土地了”?了解的方式就是过度施肥?女主这话说得真是冠冕堂皇啊。

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  • xiaoxiongdi
    2019/4/1 14:48:43
    那些不断失去又不断争取的自由

    电影的开场设定在德累斯顿的堕落艺术展览上,Elizabeth带着小外甥Kurt参观这些被第三帝国斥为“无用,疯狂,放纵”的现代艺术,电影里那位趾高气昂的官僚指着康定斯基的抽象画作得出了诸如此类的结论:“这些高价画作是对税收资源的浪费”,荒谬的是,纳粹的宣传部长戈培尔本人就曾是现代艺术的超级拥趸。

    堕落艺术展(The Degenerate Art Exhibition),是纳粹德国

    电影的开场设定在德累斯顿的堕落艺术展览上,Elizabeth带着小外甥Kurt参观这些被第三帝国斥为“无用,疯狂,放纵”的现代艺术,电影里那位趾高气昂的官僚指着康定斯基的抽象画作得出了诸如此类的结论:“这些高价画作是对税收资源的浪费”,荒谬的是,纳粹的宣传部长戈培尔本人就曾是现代艺术的超级拥趸。

    堕落艺术展(The Degenerate Art Exhibition),是纳粹德国对艺术界展开清洗的前奏,真实发生地在慕尼黑(电影里改成德累斯顿),之后蔓延到其他城市。这里说的“艺术界”,并非全部艺术,希特勒痛恨的是现代的抽象派艺术,对古典艺术则倍加推崇,后来纳粹招牌导演李芬斯塔尔(Leni Riefenstahl)拍摄的一系列宣扬德意志帝国气魄的电影就深得希特勒审美精髓,充满了古典雕塑的庄严美,在《意志的胜利》中,你很难不被它所流露出的磅礴、轩昂、国家集体主义所煽动,尤其在那个意识形态摇摆不定的年代,大众极容易沦为政治号令的傀儡。

    人对不了解的东西始终是心存恐惧的,当事物的发展走向超出你的有限认知,逃避是首选项;如果你手握权力,一切又都不一样了,个人意志被赋权后,拥有了对国家意志的主导权。这里引出了一重悖论,既然艺术被评定为“无用和堕落”,为何要花这么大的精力去剿灭?如果它是软弱的,那一个自视强大的政权应该没有理由去害怕会被颠覆吧?除非,权力机构深知,艺术拥有改变世界观的力量,这也是导演在映后Q&A所表达的。这种矛盾构成了政治最虚伪也是最具欺骗性的面相。

    另一方面,这种清洗与希特勒所笃定的“优生学”一脉相承,电影中Kurt的岳父(曾是纳粹德国的妇产科医生,为那些被定义为生理心理残疾的女性做绝育手术)终其一生都受这种思想毒害,连自己的女儿也不放过。希特勒断章取义尼采的超人学说,认为唯有纯净雅利安人的血统(racial purity),才能造就一个没有弱者的德意志。同理,艺术上的那些impurity,也是应该被清理的。

    这决定了《无主之作》和政治背景是无法割裂开的,电影追随男主轨迹,分为三个时空:纳粹德国,东德,西德。但电影最美妙之处,恰是渺小人类试图摆脱政治外力所做的努力。尽管在一个被剥夺光明和幻想的世界,无论是Kurt和Ellie的迷人爱情,还是Elizabeth流血敲出的C大调,都是彻头彻尾的“非理性行为”,所谓被加缪定义为悲剧的特质。愈浓烈,就愈凸显人世的荒诞,愈不和谐,就愈反衬出社会的秩序井然。《无主之作》在歌颂“堕落”的同时,也唱响了自由的乐章。

    童年时期的Kurt目睹了姨妈Elizabeth被强行送进疯人院,在这位偶尔人来疯的长辈身上,得以寻觅到一丝被称为“人性光辉”的东西,这是纳粹阴霾下人性尚未完全泯灭的虚弱象征。电影曾给出Elizabeth的脸部特写,那双如地中海般蔚蓝的眼睛很多年后我们仍将看到,那时Elizabeth已成为帝国遗传学的牺牲品,她的外甥Kurt则长大成人,继承了这抹蓝色,在数度聚焦于Kurt的眼部特写中,产生了奇妙的时光回溯感,是某种心有灵犀的对望,艺术,剥夺了时间对记忆的宰制,淡化了压迫造成的创伤,带着观众蹒跚回到Kurt和Elizabeth坐巴士回家的那天下午,残酷和美好并存的时刻。

    战争和死亡无疑是种负担,少年Kurt却以蓬勃而充满生命力的姿态出场,那句“我发现真理了!”透露出孩童的顽皮和无邪,也和战争德国的废墟状态格格不入。一开始他在印刷工厂工作,很快因为天赋异禀考上了艺术学院,学习写实主义绘画,这在东德是主流,大家似乎默默接受了这种不容置疑的趋势。战后苏联和美国迅速划分势力范围,造成了德意志分裂的局面,人被历史大潮推着向前走。在东德,太享受艺术似乎成了一件很布尔乔亚的事,务实地为政治服务,成了它唯一的使命。绝望的不是谁来当政,是你发现,无论谁话事,艺术都逃不过沦为附庸的命运。你以为这个政权倒下了,人民就会重获自由,但不过是换个囚笼呆着,做着另一种形式的困兽之斗。一颗螺丝钉的悲哀,在于它全部的价值肯定都来自他人,这个“他人”可以是A,也可能哪天就变成了B,C,D。所以螺丝钉可以被轻易取代,就像Kurt为博物馆画的“劳动者万岁”的壁画,很快就被抹掉换上新的代表政府意志的画作。

    Kurt之后逃离东德并成功进入西德艺术学校学习。在西德,展现的又是另一番景象,这里有太多的“ich”(德语:我),“你的问题就是有太多的ich,ich,ich”,东德艺术学院院长的警戒言犹在耳,彼时Kurt本想退掉壁画的工作,最终还是妥协了;而此时此地,拥抱自我反倒成了被鼓励的,艺术学校里的那些怪咖,有用马铃薯搞创作的,有狂割纸的,还有往自己身上泼黑白油漆的,他们无所畏惧突破着艺术的传统边界,掀起一场接一场的自我革命。始终相信,艺术是需要管道来表达的,不管你对艺术做何种价值判断,虽然这种“创作自由”有时候让人过于注重形式是否够创新,忽略了最本质的艺术核心,Kurt也曾被这个陷阱迷惑过。

    在探索的道路上,Kurt终于明白,艺术的创作并非炫技,也不是停留在表象的不知所云,它首先要是真诚的,与生命息息相关。记忆里模糊却又清晰的姨妈Elizabeth,孕育新生命的爱妻Ellie,纳粹凶手,响应国家号召的战斗机...那些黑白照片,是连接Kurt年轻生命过去和现在的bridge,也成了他的创作“缪斯”。复刻旧照片,用绘画的形式呈现,这些画作被做了模糊处理,色彩单一,初看似乎只是copy,全无技巧可言。但穿透那层画布,确是无法承受的生命之重,抛弃对形式的过度追求,绘画还剩下什么?被问到画中那些人都是谁,Kurt以“不认识的人”做回应。对历史,人是健忘的,时光长河里那些不具名的人事物,转瞬即逝的悲欢离合,最终都变成一个个冰冷的数字来论证战争波及的范围,死亡人头,势力对比。数据帮助我们厘清错综复杂的事实本末,但面对庞大的真相,终究还是雾里看花,情绪的部分,感性压倒理性,则交由艺术,飘渺的迷惘和悲伤,总是能在艺术中找到慰藉。Kurt的画作有一种朴素的力量,就像毕加索扭曲的被几何切割的人像、康定斯基难以捉摸的点线面组合,在五花八门的形式下,都诉说着同一个单字:ich。

    《无主之作》的剧本借鉴了德国画家Gerhard Richter的经历,这也是电影把背景地设定在德累斯顿(Richter故乡)的原因之一。导演曾和Richter共度数周,电影最终也“利用”了Richter的那段创伤(use the trauma of his life),但或许正是靠得太近,87岁的他至今都未看过电影成品(导演映后Q&A)。无论如何,这都印证了一点,即艺术创作是需要养分的,无论是来自外界,还是来自内在,艺术的梦幻部分还是需要一个根基作支撑。

    《无主之作》不是那种使用前卫镜头语言的电影,叙事也是中规中矩,甚至是cue到G点的配乐也有泛滥之嫌。但跟强大的情感共鸣比起来,这些都是个人口味问题,并没有到宣兵夺主那么严重。对艺术的自由追求,总是会受到这样或那样的干扰,只因它伤害到了某些人的利益,然后被冠冕堂皇地贴上“anti-something”的标签。

    就如导演说的,今天我们可能已经习惯了《五十度灰》或是超级英雄的电影,不是说这些电影不好,电影一开始被创造出来就是为了精神享受,只是感官上的满足容易造成思想倦怠和麻痹,时间久了我们也就认可了某些既成现状,懒得改变。所以《无主之作》是勇敢的,导演也是勇敢的,筹资和宣发是这类电影不得不面对的困境,尤其是在如今电影院都被好莱坞大片占据的当下。驱使导演去拍《无主之作》的是responsibility,上一代人经历了什么,必须有人说出来,而不是用一个“I‘m guilty”或“I’m not guilty”敷衍了事。

    人类的历史,是不断失去、不断争取自由的历史。自由太脆弱了,我们所享有的,珍贵而易逝。

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  • 西暮羽
    2012/12/20 3:01:08
    阮经天请把你身体里的马景涛放出来吧!求求你
    末日前夕第一次零点首映瞧《血滴子》归来
    1、这是一出乾隆年间的维稳纪实
    2、片方不知道哪来的自信,14号就把开场5分钟的片段公布了!作为开场大战吸引眼球,可全片血滴子这武器主要就出现在这5分钟里了!
    3、血滴子那些成员名字还没介绍齐整,故事还没铺垫。其中一名主要演员就归天了。于是阮经天、井柏然等一众男花瓶呼天抢地捶胸顿足仰天长啸泪眼婆娑个个咆哮帝马锦涛附体...而且导演给了足够长
    末日前夕第一次零点首映瞧《血滴子》归来
    1、这是一出乾隆年间的维稳纪实
    2、片方不知道哪来的自信,14号就把开场5分钟的片段公布了!作为开场大战吸引眼球,可全片血滴子这武器主要就出现在这5分钟里了!
    3、血滴子那些成员名字还没介绍齐整,故事还没铺垫。其中一名主要演员就归天了。于是阮经天、井柏然等一众男花瓶呼天抢地捶胸顿足仰天长啸泪眼婆娑个个咆哮帝马锦涛附体...而且导演给了足够长的时间,显然是给我们观众共鸣的...于是我趁机看了下微博。
    4、李宇春作为拥有超庞大粉丝群的人,这片的票房就靠他们了!全片她说的台词好像没有超过10句,其中分量较大的台词是“啊”!她被捆绑起来被众人日复一日的虐待,不知看哭了多少玉米的心!最后她死了,导演为了引起玉米们的共鸣给足他们充分时间以悲伤,继续慢动作加长时间定格。还是为了讨他们的欢心,黄晓明和阮经天在镜头中亲自啃起了生玉米棒子,勇气可敬可佩!我想知道的是当阮经天抚摸春春的头以示安慰的时候他到底是在想些什么
    5、作为国产烂片的3D,无非是要追求开场出品方LOGO、字幕还有子弹刀片之类的东西飞向屏幕时的短暂立体!可是在本片开始前龙标过后连任何一家LOGO都没出现啊!血滴子飞向屏幕也没啥效果!其他依然坑爹。听说同期的《十二生肖》也TM3D,不知道他们为什么这么不要脸!
    6、剧情好像跟之前的《太极》有点那么关系,都是机器摧毁小小世外桃源!不过明显《太极》要活泼开朗很多!好像跟《十月围城》有点关系,只不过那里春春死的要男人一些。
    7、全程都是尿点,不过倒是蛮适合零点观看,因为当你要睡着迷糊的时候,电影中会弄点枪声炮声适时把你叫醒,很是贴心!
    8、我记得当年“蝙蝠侠”贝尔为了拍老谋子的十三钗,亲自留着胡子!期间获得奥斯卡男配角,领奖的时候都是蓄胡造型!这才叫敬业啊!所以当看到黄教主(他终于真的演了教主了)那一脸假毛的时候那个火大!
    9、音乐倒是不错的
    10、这种片子豆瓣上肯定会有腐女解析贴的,我坚信!
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  • 诺顿王子
    2022/2/9 23:22:58
    铭记历史才能正视自己,真诚忏悔方可弥补裂痕

    二战集中营大屠杀的电影总是压抑和沉重的,这部也不例外。亚塞诺瓦茨,一个属于克罗地亚的地名,同时也是二战时期克罗地亚独立国“乌斯塔沙”分子屠杀塞尔维亚人、犹太人、吉卜赛人那段悲惨历史的代名词。克罗地亚人与塞尔维亚人本是同文同种,不同之处在于宗教信仰,正如片中所说,划十字的方式不一样而已。不幸的是,他们身处的是民族冲突大熔炉的巴尔干半岛,迫害者与受害者一直存在

    二战集中营大屠杀的电影总是压抑和沉重的,这部也不例外。亚塞诺瓦茨,一个属于克罗地亚的地名,同时也是二战时期克罗地亚独立国“乌斯塔沙”分子屠杀塞尔维亚人、犹太人、吉卜赛人那段悲惨历史的代名词。克罗地亚人与塞尔维亚人本是同文同种,不同之处在于宗教信仰,正如片中所说,划十字的方式不一样而已。不幸的是,他们身处的是民族冲突大熔炉的巴尔干半岛,迫害者与受害者一直存在并长期互换,二战时的亚塞诺瓦茨见证了这一点。被南斯拉夫王国时期大塞尔维亚主义压制的克罗地亚人,准确的说是其中的“乌斯塔沙”分子,用尽各种残忍的手段对待塞尔维亚平民。随意枪杀妇孺、强迫囚犯跳舞并用腕刀虐杀、灌输孩子法西斯思想、杀死不听话的孩子,连一旁德国军官都看不下去。神父和修女甚至都成为了帮凶,杀人时眼都不眨一下。贯穿整个剧情的小女孩达拉亲眼目睹自己的妈妈和哥哥被枪杀,她挣扎着活下去的动力是保护年幼的弟弟,弟弟因病被送到医院,她冒着生命危险数度进入医院,并将弟弟救出来。当弟弟上了红十字协会的车子后,她抵挡不住对自由的渴望,在后面拼命奔跑。最终她跑上车子获得了新生,观众们悬着的心终于放下了。面对新欧洲那些为帕韦利奇等法西斯分子翻案,否认大屠杀的噪音,这部电影是一个有力的回击。

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  • David(叶皓艰)
    2022/4/13 1:39:32
    本片实在不值一看
    这篇影评可能有剧透 这片子是在时太烂了。没有情节,没有章法,没有脉络。胡乱地把一堆十八般兵器的打斗生涩地堆在一起。莫名其妙的兵营,莫名其妙就都被外星人杀光了。随后8个忍者与一个会耍日本刀外星忍者对决,又被虐杀了大半。 [古拉斯·凯奇]硬生生成了男主角的父亲,随后好像是要教儿子如何...
    这篇影评可能有剧透 这片子是在时太烂了。没有情节,没有章法,没有脉络。胡乱地把一堆十八般兵器的打斗生涩地堆在一起。莫名其妙的兵营,莫名其妙就都被外星人杀光了。随后8个忍者与一个会耍日本刀外星忍者对决,又被虐杀了大半。 [古拉斯·凯奇]硬生生成了男主角的父亲,随后好像是要教儿子如何...  (展开)
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  • 陆十二
    2016/3/15 11:40:45
    迷妹需要更强大的剧本和导演
    作为一名都暻秀的迷妹,纯情自开拍起就给了十二分的关注度。都暻秀首次担纲主演,对手演员又是青春剧中大势的金所炫,题材也是百写不烂的初恋回忆梗,所以即使对都暻秀作为男主角的期待感胜于对电影本身,却也是怀着欣赏一部佳作的心情开始观看的。

    影片是以成年后的范实收到一封来自二十年前的信件作为切入点,从而展开对旧时和故友更是对青春的回忆。其实电影上映之前的预告片已经说明了大致脉络和走向,我一开始
    作为一名都暻秀的迷妹,纯情自开拍起就给了十二分的关注度。都暻秀首次担纲主演,对手演员又是青春剧中大势的金所炫,题材也是百写不烂的初恋回忆梗,所以即使对都暻秀作为男主角的期待感胜于对电影本身,却也是怀着欣赏一部佳作的心情开始观看的。

    影片是以成年后的范实收到一封来自二十年前的信件作为切入点,从而展开对旧时和故友更是对青春的回忆。其实电影上映之前的预告片已经说明了大致脉络和走向,我一开始以为成年后的桥段只是作为引子和结尾出现,却未曾料到是贯穿全剧的不断闪回,说实话,有些凌乱也导致出戏。

    深得我期待的年少回忆和初恋梗友情梗,几位演员的表现并没有让我失望,包含着太多情愫的眼神和一个小动作就能让耳朵红透的细节,那些没有明示却始终守护的少年情怀,只要一呼唤就会聚集而来的朋友…不得不说,都暻秀和金所炫对于少男少女之间的“恋”感表现的太好了,有几个小细节非常取胜,比如范实背着秀玉被长发挠到的害羞、假装凶巴巴的却总是在蹲下背起她后扬起的嘴角、帮她实现愿望的拼命、在她家墙下倚着听她听的歌…(每每出现羞涩的表情本迷妹都会在内心大吼“偶吧呀……”)

    但是,总体的故事叙述不够有感染力,太过拖沓,不合理的地方也有好些。

    一、矛盾起的太突兀。由于医生引发的范实与秀玉之间后至五个朋友间的矛盾并不那么顺理成章。秀玉因为医生可以治好她的腿所以百依百顺,所以即使范实无理取闹也是问都不问缘由随手就扇?朋友们表达不满后亦不解释,只是觉得他们不够信任自己随意听信流言而掉头就走?

    二、女主死得太突然。秀玉因为自己的腿没有治愈可能性了,父亲又是如此顽固不化,所以即使范实当天刚表白过我会守护你一辈子,却还是选择当夜就葬身大海?

    三、打捞尸体不科学啊。救援队说因为太重没办法把秀玉拉上来…非要范实下海救上来是什么逻辑…
    逝者的执念么…可是范实下去救的时候为什么秀玉被一根绳子束在了海底呢…明明没有那根绳子她是可以自己浮上来的啊…可能就是想要完成海底拥抱的那一幕浪漫且萧瑟的场景么,不知道有多少人在这个场景泪目,反正我只有一个想法,“啊…不要抱我偶吧…”。

    四、女主死后的情节太冗长拖沓。照一般的逻辑,女主死了之后也应该将近篇末了,最后再利落地收个尾就可以了,然而,太拖沓啦!之后依次详述了该村就如何埋葬秀玉起了冲突,小伙伴如何坚定地维护了秀玉的尸体,如何安排了葬礼,如何送葬,如何悔不当初痛苦流涕…还哭了好几次,一度怀疑是为了吉子和狗德他哥的感情线做铺垫。

    五、成年之后朋友的友情叙述的太云里雾里。所以最后大家是因为秀玉的录音而聚集在了一起怀念青春祭奠故友么?这之间的二十年是断了联系各过各的咯?还有那个录音室里的PD拥抱男主是纯安慰还是男主已经另寻到了爱情?在录音室里的矛盾也略没有逻辑,一开始为什么会指责男主不按台本来?男主这么做有什么寓意么?在播放这来自故人的磁带期间男主都是沉浸在悲伤中无法自拔却没有人去替代主持?

    关了手机,关了灯,专心看这部电影的过程中,并没有被狠戳泪点,唯一有些泪目的还是一早就放在宣传片中的雨伞kiss场景。电影本身并不具有超过看偶吧的吸引力,剧本和整个故事叙述的节奏张力不足,导致全程我的焦点从头到尾只有都暻秀。

    对一个迷妹来说,需要更强大的编剧和导演。对于一个迷妹来说,都暻秀便已足够五星。
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  • 我是尾号2473
    2018/5/1 1:45:54
    这么矫情的我们,难怪没有后来

    在评价《后来的我们》之前,我必须要承认一点

    在评价《后来的我们》之前,我必须要承认一点

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