就像清水一样没味道，但也喝着舒服顺口。
老徐还是挺适合演这种清清淡淡，安静又温暖的女纸。董洁一脸的无敌青春也特别让人想起身边好多个任性张扬又善良，容易和所有事情达成和解的平凡可爱妹纸。
两个性格迥异但是一样美好的女纸，上海小弄堂，渡部笃郎大叔给力的演技和眼泪，剧情虽然有些狗血，但总在某些个瞬间，那么几句话就扎根到心里去了。
所谓永恒，就是活下来的人，想着死去的人，所带来的希望。
越是时间不多，就越想这样平静的陪在你们身边。

想起另一部日剧哒，一生一次的爱，一生一次的吻~~~同是女主角挂掉，男主角反而经过女主的救赎，找到生活的意义。

情不自禁OS：哪有那么多意义可言，低头走好脚下的路。

《英雄连 Company of Heroes》 感觉不是高成本的电影，不过子弹爆头弹片穿身血液四溅等等还是很真实的，总体还是建议去看。 电影特别是开头（士兵们遭到敌军狙击枪袭击）开的不错。可惜后面没有出现很出彩的地方。剧本可能需要再次修改一下，让电影更吸引人。 女猪脚Melia ...  (展开)

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金婚：一对闷骚男人与小资女人的50年战争（转载自李木耳博客）


《金婚》刚刚在BTV-4播完，又开始重播。据说这部非常家长里短的情感剧，播出不久就创下20%的收视记录。《金婚》何以如此受关注？

 

如果要用一句话概括《金婚》的中心思想，那就是：一个闷骚男人与一个小资女人的50年战争。从1956年到2005年，闷骚男人佟志与小资女人文丽通过各种各样的形式足足战斗了五十年，其中大小战役无数，受牵累的人也非常之多。因此虽然这部电视剧长达50集，而且是编年体的方式，一集一年讲述一段故事，看起来却非常具有节奏感，并不让人感觉拖沓，原因在于它令人窒息的真实和极具张力的情感冲突。一口气将50集电视看完，感叹之余，略有一些疑问，不妨将其总结为《金婚》的“五个为什么”。

 

1、为什么佟志这个闷骚男人会与文丽这个小资女人成为夫妻？

 

从年龄上看，佟志与文丽都是20世纪三十年代生人。1956年结婚时，他们都是二十几岁。两人第一次见面，是在佟志铁哥们大庄的婚礼上。文丽讨厌佟志，因为他最好的朋友大庄是一个玩弄她表妹梅梅感情的“花心”男人。近朱者赤，近墨者黑，与这种男人为伍，想来佟志也好不到哪儿去。但是，几个回合交锋下来，文丽发现佟志同志是一个“对事不对人”的严谨男人，这才心生爱慕。

 

一桩能坚持50年的婚姻，一定是门当户对的。文丽是小学教师，一个受过相当教育的小资女人，热爱苏联文学，讲究穿着打扮，特别爱臭美，骨子里更喜欢有文化、爱学习、求上进的聪明男人。佟志呢？虽然不像文丽那么小资，但他是骨子里是一个清高、单纯和浪漫的人。他有才华，但侍才傲物，万事不求人，年轻时在单位混得不咋地。从他将自己与李天骄之间的暧昧感情当作一种高尚和纯洁的精神境界这一点，就足以看出他是真单纯。

 

佟志和文丽婚姻的精神基础是什么？就是上面所说的“清高、单纯和浪漫”。文丽对佟志挣多少钱、当多大官并无要求，对佟母一心要儿子当官的“官迷”思想感到非常不理解，她要的只是他爱她。而事实呢，佟志也确实爱她，恨不得时时把她捧在手心里。用今天的标准看佟志，他是那种典型的“下班就回家”的“没出息”男人，然而，在五十年代，佟志无疑是模范丈夫的最佳标本。怎样定义一个既聪明、内秀、传统又疼老婆的男人？两个字：闷骚。佟志离开北京在三线工作那段时间，尤其是认识李天骄之后，全身上下都焕发出革命青春，便是例证。

 

 

2、为什么佟志会与文丽吵一辈子，但最终还是没离婚？

 

为什么佟志与文丽这对非常相爱、同样对物质没有太高追求的夫妻，50年来吵个不停？他们到底在吵什么？

 

只要稍微认真总结一下，就会发现，佟志与文丽50年的吵架，可分为五个阶段。第一个阶段是因为家庭生活；第二个阶段是因为婆媳关系，第三个阶段是因为佟志事业与家庭的矛盾，第四个阶段是因为佟志的婚外情，第五个阶段是因为儿女的感情。

 

第一个阶段，两人吵架多是为生育孩子、柴米油盐与大庄夫妻的关系等家庭琐事。由于文丽对佟志的事业没有要求，生活虽然过得紧巴，但吵架的基调是甜蜜的、建设性的，没有出现“贫贱夫妻百事哀”的悲惨局面，因为那时尚无贫富悬殊，大家都差不多。

 

佟母来京之后，夫妻的情感平衡点首次被打破，佟母明目张胆地袒护儿子，动不动就对文丽横加指责，让文丽备感受伤，以至文母和两位姐姐倾巢出动，声援文丽。这个阶段，文丽虽然常回娘家，但与佟志的感情仍然非常深厚。也就是在这个阶段，两人在三个女儿之后，生下了唯一的儿子。婆媳之间的战争终于得到一定程度的缓和。

 

第三个阶段的争吵，主要围绕要不要放佟志去三线和深圳工作。佟母、师傅和大庄都认为佟志作为一个男人，应以事业为重，而文丽则以家庭负担重为由，反对佟志外出。其间数次反复，尤其是后来夹杂着李天骄的事，使两人的争吵日益白热化，两人的情感裂缝越来越大。

 

第四个阶段的争吵，核心是佟志对与李天骄柏拉图爱情的迷恋，每天回家像行尸走肉一样。经过大半辈子的家庭超负荷运转之后，佟志终于发现自己像所有其他男人一样，也需求事业和红颜知己为青春充电。很难说，佟志这时是因为事业厌倦了家庭，还是因为李天骄厌倦了文丽。夫妻二人的争吵此时已上升到冷战和分居，实质已处于一种“试离婚”阶段。

 

到第五个阶段，两人已是六七十岁的老人，争吵的主题重新回归家庭。由于雄（雌）性激情分泌下降，两人返老还童，主要矛盾由夫妻转向父母与孩子，核心基调是孩子向父母讨债——由于两人长期争吵，冷落孩子，或多或少对他们的心灵造成了伤害，在孩子逐渐成人后，他们以各种各样的方式反弹出来，报复父母。这个阶段的争吵虽然也很激烈，但总体仍然是建设性的——通过灵魂深触的冲突，达到家庭成员之间的理解与宽恕。

 

可以看出，佟志与文丽50年来的争吵，内容并非一成不变，冲突形式也有所不同，但根本矛盾是一样的——主观上对爱的强烈需求和客观上的不能满足。为什么这么恶吵，两人还能庆祝“金婚”？原因有三：一是两人真心相爱，二是儿女众多，三是结婚早，而且足够长寿。

 

3、为什么模范丈夫佟志会与花心男人大庄成为至交？

 

佟志受过高等教育，是厂里的技术员，而大庄是工人出身，五级钳工。佟志生活态度严谨，把老婆和家庭当成天，而大庄游戏人生，口花心也花，成天与佟志探讨女人和房事（佟志的外号“佟六次”就是他的发明），动不动就对他那个农村老婆大吼：“三天不打上房揭瓦，找削啊你”。这样一个“严重大男子主义男人”，怎么会与佟志这种“绝种好男人”成为铁哥们儿？

 

原因与佟志和文丽成为夫妻相同：两人都很清高。佟志和大庄都是那种没什么朋友的人（大庄的众多女朋友除外）。在内心深处，他们都不喜欢通过溜须拍马、奉迎上级达到升官发财的目的，属典型的患难知己。这是他们成为朋友的基石。当然，两人性格差异也很明显。佟志书读得多，道德负担更重，爱老婆怕老婆，有贼心没贼胆，不爱冒险；大庄更具世俗智慧，因为书读得少，更少受传统文化的约束，玩世不恭，敢说敢干，对朋友更仗义。恰恰是因为这种差异，使他们成为朋友。佟志的传统、内向、老实让大庄感觉非常安全，可以任意发泄隐私，而大庄的豁达、随性、花心，又填补了佟志生活的沉闷，让佟志单调的生活充满了乐趣。用今天的标准衡量，佟志和大庄简直就是一对不折不扣的同性恋人！

 

4、为什么佟志这样的“绝种好男人”也会出轨？

 

为什么好男人也会出轨？原因跟家庭主妇更容易出轨一样，因为好男人长期付出、牺牲自我成全别人，压抑太久，需要寻求发泄。佟志是初恋就结婚，爱情经验和浪漫体会明显不足，婚后又对老婆百般宠爱，事事委曲求全。突然有一天，远离家门，遇到一个漂亮清纯、长期暗恋又没有婚姻要求的“成吉思汗”李天骄，顷刻间便瓦解分崩，缴械投降。佟母为儿子出轨所辩解的“男人也怕老，怕失败”，是一个适用所有男人的普遍原因，但不是佟志出轨的根本原因。

 

然而，佟志本人对此并没有清醒的认识。后期他能够与文丽理直气壮地冷战，理由是“我连她（李天骄）的手都没碰一下”，算不得什么，殊不知这正是他给文丽致命伤害的地方。何故？男人出轨，大多为性而非为情，因为男人天生不是情感动物，他们对女人的情感通常建立在婚姻和长期生活的基础上，而性对他们多是逢场作戏，转头就忘。要命的是，佟志与李天骄之间的关系偏偏是“暧昧之情”而非“赤裸的性”，一个真傻，一个装傻。佟志要是真的跟李天骄发生关系，李天骄必然会对他提出进一步的要求，从而与他的现实婚姻发生猛烈冲突。最后，婚外情变质，他与李天骄的关系物极必反，由爱生恨，从此天涯两端，让时间慢慢冲淡一切。

 

问题是，这个闷骚的小老头从四十岁到五十多岁近十几岁的时间，就这样自欺欺人地活在自己编造的一个梦中。婚外情是一个过程，而性在其中起着“催化剂”的作用。佟与李的这段感情，由于没有“性”的催化，反应迟钝，泡沫迟迟没有破灭，两人在对方心目中一直占有相当重要的位置，典型的“占着茅坑不拉屎”。结果是，李耽误了青春，而佟对老婆带来了长期的精神伤害。为什么文丽在李天骄出国之后反而要提出分居？用文丽的说法，因为李天骄把佟志的心带走了，只留下一个臭皮囊。

 

这就是佟志作为男人远比朋友大庄要亏的地方：大庄花花事干得太多，连腰子都整坏一个，然而“事如春梦了无痕”，没心没肺的他对哪个女人也没真心过，与老婆基本相安无事，越老越爱老婆。佟志啥也没干，不仅老婆与他闹离婚，孩子受伤害，而且满城风雨，无人不知。老实男人出轨，远比花心男人外遇更可怕。如果出轨这种事避无可避，还是讲点技巧、速战速决为好。

 

5、为什么文丽与婆婆一开始死掐而后相安无事？

 

婆媳关系乃天下无解之难题。文丽与她的婆婆也不例外。佟志的母亲是一个极有个性的四川老太太，第一次到北京探亲就跟文丽猛烈冲突。佟父死后，她离开四川长住北京，更是与文丽相持不下。令人奇怪的是，没多久，她与文丽相安无事，和平共处甚至开一些小玩笑，为什么？

 

首先要承认，无论是佟母还是文丽，都不是有心计的女人。既然没心计，自然有什么说什么，头几次见面冲突往往会非常厉害。然而，在一起生活久了，彼此比较了解对方的性格之后，没心计的人就比较好相处。吵架本身就是一个情绪释放的过程，虽然看上去要比柔声细语的心理交流野蛮，然而就效果而言，前者却要好得多。好比一个患热感冒的人，与其静卧吃药休养，不如去户外运动出身臭汗来得痛快。文丽虽然小资、爱虚荣、小心眼、怕老，但本质是一个非常善良和讲道理的女人。显著变化发生在佟志去三线工作之后，照顾老人和四个孩子的生活重担全部压在她身上，她一下从一个骄气的小资女人变成了一个成熟理性的家庭主妇，婆媳关系开始逐渐走向和谐。

 

当然，其中有一个非常重要的原因，是婆婆的衰老。个性再强、脾气再火爆的人，一旦老了，身体素质下降，都会变得比较温和。从这个角度说，爱吵架是身体好的象征。如果你怕老，不妨常跟你的那个TA吵架。

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很*很暴力
 
那个*只是为了押韵凑数字,没有任何意义.
 
很老套的警匪片,套用某影评说的"警就是匪,匪就是警,写这样的影评没有办法不剧透".
不过剧透不剧透不要紧,反正你看了二十分钟也一定会猜到结尾.
导演和演员的功力就体现在,即使你知道结局还是饶有兴致的被吸引着看下去.
 
基努老帅哥不知道是不是为了影片增的肥,反正是见肉了.这些肉和脸上的沧桑,使他的人物更有说服力,不再让人觉得他是为了摆酷而酷.
 
另一个值得一提的是Chris Evans ,他曾出演过Fantastic Four. 他的角色最可信,干净有正义的White boy,面对满嘴 F words和暴力怯生生,但是生来的正义感又让他努力说一样的脏话假装很Tough的样子,绝了.不知道是演技如此还是本色演出,eitherway,要感谢把他选入剧组的选角导演.

-----------------------无聊的分界线--------------------------------

1. 看见Hugh Laurie穿着西装嚼着口香糖出现在急诊室的时候,我又很小白的激动了,Dr House!!!
当他操着一样的口音说着类似的调侃的时候,我以为他真的是作为Dr来客串的,后来想了想这好像不符合本片风格. :P
他的表演没有突破

2. Forest Whitaker最后和李维斯那场激烈的对手戏,大画面的特写,对不起,我忍不住注意到他的厚嘴唇上有很多口水,
在他激烈的对白中我总觉得有很多喷在了对面的里维斯脸上.看过Friends的同学们猜猜那令我想到了哪出?

Yaah~~Joey在那个电影里和大演员合作,被喷了一脸,他提出这点的时候,该演员的原话是这样的
Richard: That’s what real actors do! Annunciation is the mark of a good actor! And when you enunciate, you spit!
             真正的演员就是这样的!好演员的一个重要标志就是对白!当你对白清晰有力的时候,你就会喷口水!

对不起,想到这里我又笑了.

3. emm,还有个问题,就是发现自己对LAPD这个词怎么这么熟,对那些街区和黑帮的名字也很熟,警察在便利店被杀现场发现大量现金的桥段也很熟.这都是从Closer来的么??

大概,真的如某人说的,我看太多电视剧了 -_-//

关信辉的《贱精先生》和阮世生的《神经侠侣》除了同样是陈奕迅当男主角，好象没有什么共通点。也许另一个共通点就是水准与票房不相称（这时候阿妈便会说是有人想驶黑钱）。

其实《贱》和《神》两套片都有一个更大的共通点－－在职男性的救赎。

《贱》 中的陈是一个贱格无比的成功人士，他厚黑险辣，无一不精，就算不利己，也以损人也乐，对女性则以「灼」为念，无爱可言。后来因为一次意外，得到与人身同感 受的超能力，可是同时也与被他害的人身同感受。巧合之下，他遇上了青梅竹马的阿娇，他在阿娇身上发现失落多时的善良和乐天。与青梅竹马重遇，加上对别人身 同感受太多，令他重新思考人生，放弃先前的厚黑性格。

《神》里面的陈是一个提早变成老油条的年青警察，他对工作几乎完全没有热诚和野心，对女性则因曾被嫌弃而失去交往的信心。直至他遇到新扎师妹容祖儿和祟拜他的女学生吴日言，为他带来了冲击，后来因为一件憾事令他重新振作。

两套片中的陈代表着两种典型的在职男性，一种是搏命上位，一种是油条渡日；一种是到处留情，一种是十年怕草绳。

两个陈奕迅的遭遇都很相似－－遇上带来冲击的女性和改变人生的事，令他们从过去的模式中跳出来，重获新生。可以这样说，他们的救赎都来自身边的女性，让他们在做人和爱情两方面都可以重新上路。

两片都属于小品式喜剧，当中带点妙想天开的奇遇。其实，两片都不失动人之处，编、导、演三方面都交了功课，应该有不错的票房，但好象引不起大众的兴趣，是不是宣传和包装做得不好？（这时候阿妈便会说是有人想驶黑钱）

陈奕迅在两片的「重生位」都是在搏命地跑，以搏命跑作为男人追求目标的隐喻，不是新点子，不过奔跑场面总有其魔力，尽力跑毕全程，至少无悔。

原文:
http://www.xanga.com/Kursk/365188105/item.html

       看过《叶问》之后，很多人都会觉得金山找这个角色和《黄飞鸿》里的严振东很像，北方教头，功夫高强，上门踢馆，脉络完全一致。但是最近看了邵氏老片《武馆》后发现，居然也有一个类似的角色。这三个北方武师的角色，都不是一般意义上的反派，分别衬托了两位南方功夫大师黄飞鸿和叶问，三部影片中南北武术对决场面都堪称经典。这三个角色绝对是一脉相承的，至于三部电影主创在设计角色时是否真的有所参照就不得而知了。中国武术南北之分历来有之，北方武术大开大阖，多用腿功，而南派却以近身短打为主，强调拳法。所以徐克让李连杰版黄飞鸿大打北派功夫，作为黄飞鸿正宗传人的刘家良师傅就很不高兴。但是到了《叶问2》中同是南方拳术的咏春和洪拳对决，洪拳好像又变得长桥大马了。
 
武馆--单雄--王龙威
       王龙威从影以来所饰演的角色基本上都是打手，从邵氏张彻时代一直到九十年代都是如此。但是，在这部刘家良导演的《武馆》中，其所饰演的这位南下广东的北方武师单雄倒是有些与众不同，虽然仍旧是反面角色，但是做事却光明磊落，堂堂正正，绝不偷鸡摸狗，影片结尾与刘家辉饰演的黄飞鸿的一场巷战也是经典的武打场面。《关云长》上映时，有评论说甄子丹和安志杰的巷战对决可以与该片相提并论，但是看过就知道两者根本就不是一个级数。

黄飞鸿--严振东--任世官
       看过《黄飞鸿》的观众肯定都对任世官饰演的这位严师傅印象深刻，一身武艺却颠沛流离，为了生存甘愿为沙河帮之类的地痞卖命。一身铁布衫功夫却也挡不住洋人的火枪，十分的悲情。任世官也是邵氏时代就开始参演电影了，但是却是在参演徐克版《黄飞鸿》后才为人所知，后来又演过很多BOSS级人物，比如《少年黄飞鸿之铁马骝》中的衍空和尚，《东方不败》中的任我行等。

叶问--金山找--樊少皇
       金山找这个人物据说本来是绝对的反派角色，还有充当汉奸的戏份，但是后来被剪掉了。也因此这个角色可以在《叶问2》中得以重生，转型为顾家好男人。曾经的力王樊少皇也借此角色重生，近年片约不断。虽然到目前为止都是配角，但是谁能说他不会像甄子丹一样有朝一日东山再起呢。

是那拨黎明之前的人，加上个黄海波，谷仁义很出彩，叶青林也够可恶，有时候还负责搞笑一下……就跟他们之前的齐佩林、孙大浦一样出彩，这俩我最喜欢，大哥有时候有点酸腐，三弟总憋着股狠劲儿，叶玉珊太纠结。。。电视剧还是前半段精彩，故事够跌宕起伏，后半段就差些了。当然最后一战很精彩！结尾又回到开始的地方，兄弟情义太催泪！