同学四月份推荐,结果一直搁置到5月多才看,然后逢人就推,陪看5遍。并且从此入沙雕乐队N.flying的坑里至今没有出来(竟然一把年纪还在追星)。
首先抛开爱豆光环,单说这网剧的形式就让人很轻松,一直觉得韩国人很有娱乐精神,之前看的《暧昧男》和《心里的声音》都是很搞笑很下饭。想着为什么我国网剧的质量就……日渐优秀。
不仅剧情很真实,演员演技也可以,李哥和金褶
同学四月份推荐,结果一直搁置到5月多才看,然后逢人就推,陪看5遍。并且从此入沙雕乐队N.flying的坑里至今没有出来(竟然一把年纪还在追星)。
首先抛开爱豆光环,单说这网剧的形式就让人很轻松,一直觉得韩国人很有娱乐精神,之前看的《暧昧男》和《心里的声音》都是很搞笑很下饭。想着为什么我国网剧的质量就……日渐优秀。
不仅剧情很真实,演员演技也可以,李哥和金褶竟然感觉是本色出演,褶子一笑,我就陷在他的褶子里面出不来了。
然后就在想,如果漫画《头条都是他》也能拍成这样成本又不高,还轻松愉快的网剧该多好。
如果是刚刚看完《啊男幸》的姐妹,可以看一下N.flying去的那一期idol room,我看了6遍??你不会后悔的。
早就炒得火热的《枕边有张脸》终于上映了,终于等到影城打折才来看,其实还是满怀期待的。大厅里坐着不到十个人,好吧,我认为大家对于国产恐怖片不行先入为主的观念导致了这个现象。影片一开始就一个女人在房间里跑着,躲着,什么都没有看见却在不停的尖叫,似乎有人要强暴她,可能是鬼吧。对于又脸盲症的人来说,我在开始二十分钟的时候并没有把它和女主角分清楚,我还以为是结局先放出来了。其实整个影片开始气氛营造的还
早就炒得火热的《枕边有张脸》终于上映了,终于等到影城打折才来看,其实还是满怀期待的。大厅里坐着不到十个人,好吧,我认为大家对于国产恐怖片不行先入为主的观念导致了这个现象。影片一开始就一个女人在房间里跑着,躲着,什么都没有看见却在不停的尖叫,似乎有人要强暴她,可能是鬼吧。对于又脸盲症的人来说,我在开始二十分钟的时候并没有把它和女主角分清楚,我还以为是结局先放出来了。其实整个影片开始气氛营造的还是不错的。接着进入了正题,一个SB的播音员在讲着一个什么紫玉双珠藏在小村子里,七年前的考古队。我想大声的请问编剧,在天朝的新闻有这样报的吗?这不是引人犯罪吗?太不科学了!把事情渲染的无比神秘,看到新闻的人早就蜂拥而至了,大家都变成夺宝奇兵了。随后神奇的事情发生了,男主角拿出了姐姐的藏宝图!失踪七年后,前几天在房间里发现的,这七年你吃屎去了啊!好吧,总之接下来各怀鬼胎的踏上了寻宝路。其实在进入村子之前,几个在山里的大场面还是值得一看的,看得人心潮澎湃,感觉会有大事发生。(本人是盗墓题材爱好者)但是从无缘无故的找到一艘船开始,剧情就变得无力吐槽了。黑夜之中大家到了村子,尼玛,不知道白天进来啊,这也有违常理。到目前为止,导演很牵强的把大家引导到了寻宝路上,但是逻辑太混乱了。如果把发现宝物和姐姐失踪的线索更加巧妙的串到一起,会更容易让人接受,在路途中应该多有一些画面、对白交代人物与人物关系,这样就不会让接下来的爱情不像爱情,阴谋不像阴谋,毫无铺垫就来了村子。当然在村子里寻宝、寻人的过程其实还是比较清晰的,就是感觉的大家每天都在找什么东西,然后头晕,见鬼。不得不说,在中国的鬼片里,是不是处了贞子以外,就不可以有别的形象了啊。有一个镜头和午夜凶铃几乎一模一样啊。大家寻宝自然是没有找到,但是也并没有看出大家又多么希望找到宝物,或者找到姐姐,只是觉得大家找不到,也不肯走。终于到了结尾,女主角瞬间变成柯南,开始推理,男主角摇身一变变成幕后主使,透过一条水下的通道,好点子,但是发现通道的线索也太牵强了,找到了密室,一个墓室貌似是?然后发现了宝物,真相大白,鬼出来了,墓室塌了,男主角犯下滔天大罪,女主角求着男主角把珠子交给国家!!!交给国家!!!然后男主角新很想杀了女主角,又发现女主角依旧爱着自己,就让女主角走了,男主角葬身墓室。结尾的时候柯南又发现了一座房子,然后瞬间就找到了伙伴们。之前也吃屎去了,现在一下就找了,鬼是人扮的。尼玛。最后为找到的姐姐尸骨上香。结束了。好啊并,其实大段吐槽,但是也不得不说相比什么几区多少号,什么岛惊魂,这个片子还是要有诚意的多,但是不知道为什么虽然天朝制度严格,但是在不讲鬼神的情况下,也可以把逻辑和线索交代清楚,为什么每次都混乱不堪?人物性格也出不来,没有搞笑的,也没有冷漠的,都是疯子和胆小鬼。这是让人不可以接受的。演员就不说了,都没有什么演技。在镜头上虽然说是以封门村为背景,但是大环境的介绍也太少了,这就导致观众很难明白空间位置关系,会有些迷糊。其中一些悬疑的元素还是不错的,比如说面具,宝藏,但是我觉得是导演没有运用好这些元素,不然剧情可以更精彩。我可以理解没有鬼的结局,这是不得已而为之,但是对于观众来说,清晰的线索和跌宕起伏的故事情节,可能比音效、结果更加重要。给4分吧。
小说看了两三遍,看到14集,就是朱佑樘驾崩左右,尼玛实在看不下去了。
朱佑樘是明朝少有的明君啊,这简直就是个昏君啊,手下特务头子勾结藩王谋反,还那么淡定,不怕死无全尸么。最后不是能与常人无二时间有半年么,不为太子铺平道路,等着新皇帝去趟雷么,编剧大人,您看过雍正王朝不,雍正是咋干到弘时为弘历铺路的,这也算基本逻辑啊,这实在看不下去了。
还有那个王琼居然要废太子,还能当
小说看了两三遍,看到14集,就是朱佑樘驾崩左右,尼玛实在看不下去了。
朱佑樘是明朝少有的明君啊,这简直就是个昏君啊,手下特务头子勾结藩王谋反,还那么淡定,不怕死无全尸么。最后不是能与常人无二时间有半年么,不为太子铺平道路,等着新皇帝去趟雷么,编剧大人,您看过雍正王朝不,雍正是咋干到弘时为弘历铺路的,这也算基本逻辑啊,这实在看不下去了。
还有那个王琼居然要废太子,还能当帝师。。自己把自己学生干掉,然后扶持藩王,这简直不是脑袋有坑,简直脑子被原子弹轰了
编剧要么就是自己没长脑子,要么就是当观众没脑子。编故事也要讲究逻辑好么。。。真是湿了
还有这玉堂春简直就是个少妇好么。。本来对柳岩的成绮韵挺期待的,但是我好像挺不到楼儿了。。
也不是非得打一星,但是我打两星又觉得不痛快!看到第二集我就懵逼了,女儿讲脱口秀妈妈上台把她拉回家就开始大吵?女儿离家出走爸爸后面紧跟,女儿赖在男性朋友家床上不走?爸爸回家之后妈妈就锁门离不出来,然后俩人对了了哑迷暗号,就都懂了…????什么意思???我要不是看弹幕剧透这段真是给我整迷了!刘敏涛这大姐讲话老是劲儿劲儿的,白眼翻上天,一把年纪了说不搞文艺了,我说搞文艺的就这样吗?走路摇摇晃晃跟喝
也不是非得打一星,但是我打两星又觉得不痛快!看到第二集我就懵逼了,女儿讲脱口秀妈妈上台把她拉回家就开始大吵?女儿离家出走爸爸后面紧跟,女儿赖在男性朋友家床上不走?爸爸回家之后妈妈就锁门离不出来,然后俩人对了了哑迷暗号,就都懂了…????什么意思???我要不是看弹幕剧透这段真是给我整迷了!刘敏涛这大姐讲话老是劲儿劲儿的,白眼翻上天,一把年纪了说不搞文艺了,我说搞文艺的就这样吗?走路摇摇晃晃跟喝多了似的,说话狂又自私的想离婚再复婚?凭什么呀?人家接盘这么多年没啥说的,您这过河拆桥来了?闺女不是亲的,老婆要离婚,家也没了。另外算说这张嘉译,不要演老实人了好吗?一点不心疼呢,好像舔g一样宠妻女,那就别耍横离家出走啊!年轻的时候那段俩人明明演不出来年轻人可以找替身啊,太出戏了。宋丹丹都比他年轻。还叫妈?!另外这闺女三观我就不说了,但是作为演员形体太差了,驼背弓腰的。也不知道这又是谁?
编剧们麻烦你们体会一下百态人生吧。如果不想,另外那就祝福编剧们都有一个这样的家庭!祝你们家庭幸福!
别人服化道整体挺好,为啥给胖宫女整那么奇怪的外星人造型?胖的在你们剧里就只能是谐星了是吧?明明那么多好看的造型 非得给整个跟外星人似的?服了
剧情瑕疵太大看不下去。权当个甜宠剧看还要拿太子追御厨不成就开始刁难的情节恶心我。这放现代不就是职场上级利用职务之便追下属吗,追不成了还各种刁难。真不知道什么样子的低自尊
别人服化道整体挺好,为啥给胖宫女整那么奇怪的外星人造型?胖的在你们剧里就只能是谐星了是吧?明明那么多好看的造型 非得给整个跟外星人似的?服了
剧情瑕疵太大看不下去。权当个甜宠剧看还要拿太子追御厨不成就开始刁难的情节恶心我。这放现代不就是职场上级利用职务之便追下属吗,追不成了还各种刁难。真不知道什么样子的低自尊女主会吃这一套,然后再同意追求。反正这种套路真的挺恶心的。
在社会上有这么一类人
他们老实本分,大部分的时候脾气超级好
他们一般不招惹别人,也不会没事找事,老实的程度,甚至可以用胆小怕事来形容
小时候,他们是家长眼里的乖孩子,乖宝宝
可是当他们走出了家,却是处处受欺负的对象
他们不敢愤怒,因为怕伤害到别人
他们对于 在社会上有这么一类人 他们老实本分,大部分的时候脾气超级好 他们一般不招惹别人,也不会没事找事,老实的程度,甚至可以用胆小怕事来形容 小时候,他们是家长眼里的乖孩子,乖宝宝 可是当他们走出了家,却是处处受欺负的对象 他们不敢愤怒,因为怕伤害到别人 他们对于别人种种的好,反而成了那些人利用他们的工具 对于别人的挑衅和招惹,他们一忍再忍 在受别人欺负的时候,他们不会想反抗,而是想着逃离这个地方 每一次的送外卖,每一次遇见认识自己的人,他总是少不了被欺负,但是他的第一反应只是捂住自己的头蹲下或者是逃离 被欺负的再狠,他们也不会转而去欺负比自己更弱小的人 相反,他们会对比自己弱小的人更加的同情 遇到流浪汉,外卖员把自己所有的衣物和财物都送给了他,可是这个行为在为人民服务的警察眼里却是一个精神病人才能做出来的事 更有甚者,会因为这个同情,被比自己还要弱小的人欺负 星爷饰演的外卖员,排了一整天的队去买演唱会的门票,拒绝了前面许多对于位置的高价购买,最后却让给了一个黄牛的母亲,到头来花了钱、花了时间反而没有买到票 他们没有改变,不论在哪里他们都是低声下气,一味的想要讨好别人 在大多数的眼中,他们就是懦夫,不可救药的懦夫 仔细想来,他们对待周围的人,可以说是尽心尽力,这种尽心尽力甚至达到了旁人都已经习以为常的程度 他身边的人总是认为,他这么做是应该的,当哪一天他不再帮助别人的时候,大家非但不会同情他、理解他,反而会憎恨他 就是这么一类人,他们总是被欺负,总是被别人认为不合群,明明已经做得很好了,可总是还容易招惹别人 即使别人伤害了自己再深,他们还是会去原谅,既往不咎 他们不是懦夫,他们只是关心别人,胜过关心自己 他们不善于表达 他们不愿意惹是生非 他们只想本本分分的生活,做好自己手底下的每一件事 被欺负过后,他们也会很伤心,伤心的同时也很无奈,他们不想去反抗,不想成为欺负自己的那种人 因为他们对于被欺负的感觉深有体会,他们不想让这种感觉因为自己重现在别人的身上 即使那个人对自己充满恶意,爱理不理 电影里的外卖员更像是这一种人 可是在人们眼中他更像是一个懦夫 能够理解他们的人,也只有同样老实本分的人了 这样的情况不是个例,他们代表着一个群体,一个不愿意发声,不愿意反抗的群体 受了苦,他们默默承担,不愿意用自己的事去麻烦别人,以至于在他人的眼中,他们是一个怯懦,不敢向别人吐露心声的人 也正是这一类人,不论年龄的大小,总会是所有人中被欺负的对象 这里面有些人,他们改掉了自己的“毛病”,变成了一个“普通人”,然后他们发现世界竟然是这么的美好 但更多的人,他们一辈子都生活在这种状态下,哪怕对周围付出的再多,他们也无法得到该有的回报 他们每天都过得很痛苦,每天都很无奈,但是又无法对自己的现状做出任何的改变,到了当机立断的时候总是会犹豫不决,每次总是会过度的考虑周围人的感受,以至于牺牲了自己,他人也不会领情 但是他们这一类人,几乎不会被人们所重视 在旁人眼中他们也许是不可理喻的,但只有他们自己知道,自己是有多么想让周围的人关心自己,理解自己 我能理解他们,并不是我对这个社会认识有多么的深刻 只因为 我曾经也是和他们一样的人
看到这电影第一反应就是《监狱风云》,但要是和《监狱风云》系列对比就有点欺负人了,只能说是典型港片吧,剧情没什么新意,但及格是没问题的!喜欢这个题材可以看看,谭耀文演的不错,不起眼的演员,演技真不错,谭耀文其实出道很久了,香港演员真的是以为是新人,其实都是经验丰富的老演员了。值得一看
看到这电影第一反应就是《监狱风云》,但要是和《监狱风云》系列对比就有点欺负人了,只能说是典型港片吧,剧情没什么新意,但及格是没问题的!喜欢这个题材可以看看,谭耀文演的不错,不起眼的演员,演技真不错,谭耀文其实出道很久了,香港演员真的是以为是新人,其实都是经验丰富的老演员了。值得一看
《大猫》是BBC出品的猫科动物纪录片,三集。有老虎、豹子、狮子、猞猁等各种猫科动物,一个比一个可爱。
可能是从前两年开始,我越发觉得老虎狮子豹子特别特别好看,体形健美,威风凛凛,一身正气。
这些年,当我看人物看事物不再那么扁平化的时候,当我跳出人们讲述的“残暴虎
《大猫》是BBC出品的猫科动物纪录片,三集。有老虎、豹子、狮子、猞猁等各种猫科动物,一个比一个可爱。
可能是从前两年开始,我越发觉得老虎狮子豹子特别特别好看,体形健美,威风凛凛,一身正气。
这些年,当我看人物看事物不再那么扁平化的时候,当我跳出人们讲述的“残暴虎狼”这些刻板角度的时候,我想到它们毕竟是强者,强者也需要承受起强者这个位置需要承受的重量,“欲戴王冠,必承其重”。大自然是很残酷的,尽管作为山林之王、草原之王,老虎狮子它们也面临着残酷的自然在努力生存着。
想起之前哥哥说,豹子虽然速度特别快,但它需要保证在消耗体力之后捕获到猎物,如果体力消耗尽而捉不住猎物补充能量,它们就会也很危险。这也是豹子每次捕猎并没有使用尽全部力量的原因,这也是很多捕猎者选择在能静待时机时候就耐心等待、而不能一味无脑乱扑的原因。
人类同理,需要保持好体力精力,持之以恒做目标中想做的事情。
2015年,喜剧励志慢改电影《食梦者 | バクマン。》
抛开原作,抛开电影,抛开一切,为了我自己,我任性的给这个电影满分,因为他完美的GET到了我的点。今天风怎么如此喧嚣。
没有看过原著,不过《死亡笔记》还是知道的,电影的编剧还是不错的,几处不错的伏笔,穿插着激燃,最后的泪点都很不错,中间拼名次的时候特效非常赞,当然也是中二感极高, ╮(╯▽╰)╭ 好尴尬啊。
2015年,喜剧励志慢改电影《食梦者 | バクマン。》
抛开原作,抛开电影,抛开一切,为了我自己,我任性的给这个电影满分,因为他完美的GET到了我的点。今天风怎么如此喧嚣。
没有看过原著,不过《死亡笔记》还是知道的,电影的编剧还是不错的,几处不错的伏笔,穿插着激燃,最后的泪点都很不错,中间拼名次的时候特效非常赞,当然也是中二感极高, ╮(╯▽╰)╭ 好尴尬啊。
说是任性,其实画漫画也算是自己的一个梦,看着如此努力坚持梦想的人,我很惭愧也很感动,有梦想真是太好了~以后我再也不催更了,好好活着就好,比如富坚老师。。。又有谁能记住《琉璃夜》的深流呢,有时候更多的是说不出来的感觉,也许在天朝说梦想会更遥远但是更值得尊重,就像《那年那兔那些事儿》中所说的那样“因为总有一帮牛*的人在傻*们的嘲笑中做着最正确的事情”。
说了很多题外话,也许对于双子座来说,这个友情更加吸引人,努力更是遥不可及,所以才会有更多的感触吧,友情,努力,胜利,万岁!
ps:有翅膀的染谷将太好萌,最近看的电影怎么总有他呢。。。还有,画画的声音真的是太好听了。。。。。。。。。。
--------我是眼睛被风吹进了沙子的分界线··········
推荐指数:★★★★★(10/10分),我就是喜欢,我就是任性,我就给满分!不服来咬我啊。
不要让生活平庸了才华,更不要成为平庸才华的侩子手,以为给了她一个温馨完美的生活,其实是用生活禁锢了她,让自由飞翔的鸟儿折断了翅膀,最后只有幻灭才可以拯救一切……
不要让生活平庸了才华,更不要成为平庸才华的侩子手,以为给了她一个温馨完美的生活,其实是用生活禁锢了她,让自由飞翔的鸟儿折断了翅膀,最后只有幻灭才可以拯救一切……
不要让生活平庸了才华,更不要成为平庸才华的侩子手,以为给了她一个温馨完美的生活,其实是用生活禁锢了她,让自由飞翔的鸟儿折断了翅膀,最后只有幻灭才可以拯救一切……
不要让生活平庸了才华,更不要成为平庸才华的侩子手,以为给了她一个温馨完美的生活,其实是用生活禁锢了她,让自由飞翔的鸟儿折断了翅膀,最后只有幻灭才可以拯救一切……
单身娘带着三个青春期的少女。女司机问:女孩们的爹呢?娘轻描淡写答:you tell me!
最后一集给我的触动无以名状:
小女儿Duke在街上看到时髦靓丽的老奶奶,忍不住前去搭话。老奶奶讲:
I‘ve known many good
单身娘带着三个青春期的少女。女司机问:女孩们的爹呢?娘轻描淡写答:you tell me!
最后一集给我的触动无以名状:
小女儿Duke在街上看到时髦靓丽的老奶奶,忍不住前去搭话。老奶奶讲:
I‘ve known many good men. They gave me music, love, (oh...) danger, ideas, advantures... It shaped me. But at the end of a day, I prefer being alone. Being alone and being able to feel good with yourself — that's the ticket.
Duke说,您真美。老奶奶回:one compliment from a woman is worth a thousand compliments from a man.
Duke: You know what my mom says about men? —— It's someone else's problem.
在《舌三》播出前只是个靠大葱闻名的地方,功劳来源全聚德也占大半,后来又凭着铁锅和黑陶火了一把,其实泉水不如济南,大山不如泰安。只是山东小到极点的城镇而已
但章丘却也发挥着它绝不可少的地位和作用,章丘北有长城,南接济宁、滨州,西靠济南,东临淄川,是山东自古交通的枢纽地带之一,有黄河穿过,又有连贯大山围绕,是一片生机勃勃的乐土。
章丘诞生了李清照,李开先,孟洛川,范仲淹等
在《舌三》播出前只是个靠大葱闻名的地方,功劳来源全聚德也占大半,后来又凭着铁锅和黑陶火了一把,其实泉水不如济南,大山不如泰安。只是山东小到极点的城镇而已
但章丘却也发挥着它绝不可少的地位和作用,章丘北有长城,南接济宁、滨州,西靠济南,东临淄川,是山东自古交通的枢纽地带之一,有黄河穿过,又有连贯大山围绕,是一片生机勃勃的乐土。
章丘诞生了李清照,李开先,孟洛川,范仲淹等光耀历史的名人,但除了晚年归隐的李开先以外,他们大多都不在故乡有过什么事迹和交际,甚至一生都没有再回过故乡,只能说章丘和中国千千万万的农民父母一样,它能诞生英雄,却无法培育英雄。但章丘也和农民阶级一样,默默无闻,不出风头,不漏心胸,踏踏实实平平安安的度过多少年。
章丘,有太多的故事,但细考究起来又没有什么故事,只能说章丘只是千千万万中国古老城镇的其中比较小有名气的一个地方,但绝不是什么这个哪个的什么代表,什么表率,章丘从来没这个能力,章丘百姓也没这个好高骛远的心思,所以踏踏实实过日子才是长远,不能有点成绩就得意忘形。章丘,过去无名,今后也求无名,只有让百姓真的过得开心,让老百姓有钱赚,有饭吃,他们才会真的用心去爱自己的故乡。
总以为忍忍就过去,人家的刁难是灾,长点就是大灾,忍就好。可是有些就是过不去。好不容易过去了,觉得遗忘就没有了,可是很多时候苦难是轮回的,轮回又轮回,甚至越来越深,越来越恶心。
今天看这个,我恨不得亲手杀了那些日本鬼子,那些说征服就征服的禽兽,即使死也死得干净 。可是为了活就只能生不如死。当人的尊严只能掩藏在眼泪中流下去,而人尊严的征服者在兴奋地狂叫时,我们无言以对
总以为忍忍就过去,人家的刁难是灾,长点就是大灾,忍就好。可是有些就是过不去。好不容易过去了,觉得遗忘就没有了,可是很多时候苦难是轮回的,轮回又轮回,甚至越来越深,越来越恶心。
今天看这个,我恨不得亲手杀了那些日本鬼子,那些说征服就征服的禽兽,即使死也死得干净 。可是为了活就只能生不如死。当人的尊严只能掩藏在眼泪中流下去,而人尊严的征服者在兴奋地狂叫时,我们无言以对。这种事,我可以说希望不要发生,但也明白每次战争都会发生这种事,人命是上位者肉做的玩具。我只希望,我是那个举着枪的人,把渣滓消灭在萌芽中。而那些觉得这太遥远沉重不时髦的人,她们身体中的血和中国人的血液已经背道而驰。我鄙视他们,却也无能为力。毕竟沉重是每个人都想丢弃的。把沉重的过去丢弃在过去,人在此刻没有了国籍的界限,脸上全是扭曲的胆怯和恐惧。
我是跳着看的,实在是看不下去
就说后面大结局部分吧,用回忆注水就算了,女主走个秀纠结个半天,到台上呆住,就傻站着,环望四周十几秒愣着。好不容易开始走了吧,还崴脚了,崴脚之后呢就开始回忆(好像是想象来着),站起来走完之后全场鼓掌,男主喜极而泣,仿佛女主终于学会走路之后爸爸激动啊。
女主问:“你喜欢我哪点啊。”男主说:“我喜欢你的乐观和坚强。”整部剧57集我都没看出来女主
我是跳着看的,实在是看不下去
就说后面大结局部分吧,用回忆注水就算了,女主走个秀纠结个半天,到台上呆住,就傻站着,环望四周十几秒愣着。好不容易开始走了吧,还崴脚了,崴脚之后呢就开始回忆(好像是想象来着),站起来走完之后全场鼓掌,男主喜极而泣,仿佛女主终于学会走路之后爸爸激动啊。
女主问:“你喜欢我哪点啊。”男主说:“我喜欢你的乐观和坚强。”整部剧57集我都没看出来女主哪乐观和坚强,乐观倒有,跟埃博拉患者对峙,勇敢面对面接触,想的全是“只要我儿子平安,我怎样都无所谓”,她是傻子吗。坚强也是,女主要不是有仗义闺蜜,“中国好邻居”许朗,土豪前夫,乖巧懂事的豆豆,估计王蕾那点拙劣手段都够她领盒饭了。
公众号:追剧考拉(ID:TVKorla)
日剧真是很奇葩的存在,既可以一本正经的沙雕,也可以把变态做的很有仪式感。
脑洞大,尺度大,金句又多。
既有制作精良的,也有一看就惨不忍睹的。
公众号:追剧考拉(ID:TVKorla)
日剧真是很奇葩的存在,既可以一本正经的沙雕,也可以把变态做的很有仪式感。
脑洞大,尺度大,金句又多。
既有制作精良的,也有一看就惨不忍睹的。
碰到好看的日剧堪比中彩票,所以差点就让这部变态又搞笑的日剧逃过了考拉的眼睛。
这是我看过最烂的片子 现在傻子片真多!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!导演幼儿园的吗????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
这是我看过最烂的片子 现在傻子片真多!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!导演幼儿园的吗????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
无聊的失忆故事,只是觉得吴倩莲很美。
招祸其实最悲惨的吧,开头一直被坏蛋主角欺负,谁知后来主角事业爱情双丰收,招祸虽然黑化,但没人会关心招祸黑化的原因,且最终落得悲惨收场。老天给了有钱主角一个改过自新的机会,可是招祸呢,谁又来给他重新做人的机会??
现实生活中闲
无聊的失忆故事,只是觉得吴倩莲很美。
招祸其实最悲惨的吧,开头一直被坏蛋主角欺负,谁知后来主角事业爱情双丰收,招祸虽然黑化,但没人会关心招祸黑化的原因,且最终落得悲惨收场。老天给了有钱主角一个改过自新的机会,可是招祸呢,谁又来给他重新做人的机会??
现实生活中闲鱼翻身后,如何才能不被反扑,是影片给我最大的思考。
http://ent.sina.com.cn/m/c/2018-05-19/doc-ihaturfs7651278.shtml
第50届导
http://ent.sina.com.cn/m/c/2018-05-19/doc-ihaturfs7651278.shtml
第50届导演双周长片单元唯一的华语片《冥王星时刻》在戛纳举行全球首映,导演章明、制片人沈暘亲临戛纳为作品做宣传。
章明导演长期担任北京电影学院导演系教授,他是第六代导演中个性非常鲜明的一位。他从90年代开始拍摄电影和电视剧,他的影片风格神秘,具有极强的个人化烙印。他作品数量众多,《巫山云雨》《秘语十七小时》《结果》《郎在对门唱山歌》《她们的名字叫红》等影片在国内外影展多次展映、获奖,提拔了郭晓冬、黄璐等当今中国艺术电影圈最知名的演员,但囿于题材的独特程度,以及他本人的性格原因,章明导演在观众中、在影展方面仍然属于非常低调的一位电影人。
他本人相对来说比较幸运的一点是,他的创作生涯具备良好的持续性,20年来不断有新项目开拍,此次《冥王星时刻》更是他从影生涯以来投资最大的一次拍摄经历,也是他第一次带作品来到戛纳。他情感细腻,对自己的拍摄手段具备充分的自知和自控能力。和新浪娱乐聊起《冥王星时刻》的创作,他侃侃而谈,将自己10年来从影片初始概念的设计到影片制作完成的经历,结合自身的真实经历进行了较为详实的阐述。
沈暘是中国艺术电影圈最成功的制片人,她近年来连续将刁亦男《白日焰火》、毕赣《路边野餐》送上了柏林影展和洛迦诺影展最高奖的宝座,为中国艺术电影走向世界做出了相当程度的贡献。她经验丰富,在上海电影节工作多年,从体制内到体制外,她带领自己的团队辛勤工作,帮助导演和剧组解决问题,代表剧组与投资人以及各种资源进行协商、交流。
在戛纳面对新浪娱乐的沈暘一如既往性情平和、思路敏捷。她善于体察我们问题背后的含义,也善于在短时间内找到最合适的答案,选用最合适的方式将其表达出来。她也戏称自己作为制片人是导演的服务生,言语之间那种举重若轻给我留下非常深刻的印象。
导演风格、故事主线
新浪娱乐:从20多年前《巫山云雨》一直到现在,您的作品一直保持神秘的风格,重庆东北部、湖北西部、湖南北部交界地带的潮湿气候、风俗化的东西;同时您又说自己和10年前相比,情感变了。您怎么看待自己的变与不变?
章明:你说的不变可能也是对的,导演的有些烙印是不会变的,拍电影的方式、沟通方式都会呈现在你的影像上,会有你个人的基因在上面。但是我不可能回头去分析自己过去的电影,可能在神秘感等方面确实会是不变的。这10年、20年,中国电影外在环境发生了巨大的变化,其实你自己有一个面对这种变化的调整适应过程,对我来说是一个很痛苦的过程,每个阶段都要面对不同的选择,不同的诱惑,更多的诱惑,你可能会迷失,会进退两难、进退失据。这个电影里面表现的压力会处在那种不明朗的阶段,不知道该往哪一个方向走。这个电影表现的就是我的这个感受,这个是新的感受。以前我拍《巫山云雨》就没有这样的感受,经过这些年的积累,这种感觉越来越强烈,你肯定需要从某个途径把他释放出来,那么我的途径就是拍电影。这部电影可能非常个人化。我希望把我个人化的“冥王星时刻”传递给观众,不知大家能否感受到我想传递的这种感受。
新浪娱乐:《冥王星时刻》故事主线比您之前的作品更清楚了一些,角色之间的关系和情感是比较明确的,王学兵的角色和周围女演员、同事、制片人的情感关系,我感觉比您之前的电影更突出了。
章明:我的电影一直不是以故事性取胜的,你的感觉是有道理的。你感觉到情节和人物关系更清晰,但我没有人为地加强,让矛盾冲突戏剧化。影片中的人物关系很可能变成男导演、小鲜肉、年轻小女孩、女制片人四角关系,很容易戏剧化,这种关系可能会变成影片的一个主题。我没有加强这部分,我希望把他们的关系展现得更自然,我特别不喜欢强烈戏剧化的感觉,如果这么做的话我自己那一关过不了。我的电影都没有高潮。
影片结构:六个段落
新浪娱乐:《冥王星时刻》开场有一段上海的戏,节奏非常快,和后面山区的剧情节奏有明显区别,您是怎样考虑剧情设计的?
章明:实际上我是分成不同的段落,第一段在上海的戏就是王学兵,最后是表现他醒过来的感觉,但我没有明确说这就是他的一个梦,但起码是他经历过的一切。不管是他的梦也好,还是他经历过得真实的生活也好,就是他的一个思路。第二段是女制片人,带领大家去跟当地政府接触,跟乡干部接触、喝酒。第三段是年轻女孩,剧情中间她脱轨了,然后觉得王学兵这个角色也不是那么吸引她,也不是那么伟大,所以他脱轨了。本来这一段我拍的很长,岔开去拍了很长一段,差不多20分钟左右,当中碰见一个做慈善的修行团,这一段本来想表现她找到比剧组更强大的精神支撑。结果她发现修行团其实也就是很普通的两个女人之间的一种关系,而且她也不明白团里的女人是什么目的,所以她半途又回来了,但这场戏我基本上全部删掉了,因为篇幅的问题。删掉的戏里还有很多,比如她们两个在还在一起住了一晚,她给她谈自己的小孩死掉的情节等等,所以现在剩下的就只是碰见她们,没有很详细地展现她跟这个修行团女人遇见之后,产生了什么联系。以后这个电影也没有导演版的,因为在中国就只有一个版本,唯一的版本就是审查通过的版本,这就是电影的命运。但是这一段情节应该对审查也没什么影响,这不是审查的问题。
新浪娱乐:您说的审查问题是在哪方面?
章明:我觉得大部分电影都会遇到审查的问题,商业片和艺术片遇到的审查问题是不一样的,有些内容在商业片里都没有问题,但在我们这种电影里都变成问题了。就是这样的。所以当我都觉得我已经很熟悉审查的时候,到后来我还是发现为什么会提出那么多很奇怪的问题,但是他们是要管这个事情的,那你在中国你就必须接受这个现实,就像我前面说的,没有导演的版本,只有公映的版本。一切必须在允许之下。小女孩这一段完了就是小白,小白那一段是最简单的,他本来就比较单纯,他脑袋很简单,他跟王学兵的角色的关系也很简单。他很想跟导演交流,但是两人之间完全没有办法交流。就他是一个很尴尬的一个存在,他自己也觉得很尴尬。他这段戏完了之后,就是向导老罗。老罗在电影里面还是分量很重的,他是一个贯穿性人物。而且他很强势,他可以跟剧组的其他人形成两个不同的层面,他很有质感。他也有两面性,也有非常人性化的部分,也有他作为公务员的部分,有他的职责所在,所以他是一个相对比较复杂的一个角色,他自己可能没有意识到这一点,但我会把他展现出来是一个比较复杂的角色。我不能简单说老罗这个人是好还是坏,他可能看起来很亲切,很好,很风趣,但是他做的事情可能跟他表现出来的样子完全不相干。然后到了那个寡妇家,寡妇就成为这一段的一个线索。影片的故事是分段的。
场面调度:一切都是设计好的
新浪娱乐:老罗这一段有一个地方很有意思,我印象很深:小伙子说看到野人了,然后在那个时刻,王学兵的角色和小女孩在树旁边有一段对话,这个对话隐约能感觉到他们的关系还挺亲密的,这个时候有一个镜头表现老罗在旁观他俩的对话。后面有一段是小女孩一边走一边跟王学兵这个角色聊天,老罗这个角色也在旁边,以一个旁观者的身份存在着,我觉得这个设计很有意思。
章明:比如说王学兵这个角色的老婆,你其实剧本里面根本看不出来,完全是通过画面,通过影像来表现他们之间的关系,通过场面调度,也就是他们的位置,他们的视线。拍的时候完全可以不让老罗在边上,这也是一种拍法。我觉得老罗一直在旁边旁观,是我更需要的一种很自然的表达方式。但是我也不想更多的解释,也许就是因为他本来就存在于那个场景,这个无法避免,你在这个环境你肯定需要老罗这样一个人。在这个环境,可能你不管是外在的需求,还是内在的需求,都会需要这么一个人。老罗跟剧组的人一定要有交集。就像我觉得人没有办法避免自己所面临那个环境的一切,包括周围的人,人是最重要的一个因素,这是他们不可避免的命运。
新浪娱乐:所以很多调度上的事情是到了现场之后的临场决定,而不是事先去想好这一场戏这些演员应该怎么站位?
章明:调度都是我在写剧本的时候就想好的。有些即兴的不在这个地方。人物关系应该怎么调度,这是写剧本的时候就定好的,但是具体调度的时候,你要看当地外景具体情况允许你用什么样的调度方式,我可能会根据外景再重新安排调度,但是调度的意义,也就是他们的关系怎样去展现,是我在剧本阶段已经规定好的。
视角的转变:寡妇的欲望和坚持
新浪娱乐:因为小女孩有一大段的情节都被剪掉了,所以就显得曾美慧孜饰演的寡妇这个角色非常突出,她的戏份非常多,而且她那几场戏是很明确在用她的视角去看待故事,前面的故事还都是比较客观的视角。
章明:相对来说曾美慧孜的戏剪得很少,所以看起来会明显,前面每个人都剪了很多戏,我刚开始全部素材差不多三个小时,最后剪掉一个多小时,最后曾美慧孜饰演的寡妇的戏只剪掉一段,所以相对来说前面的戏没有那么充分。
新浪娱乐:我觉得这个保留还是挺有价值的。因为确实寡妇的戏非常好,我觉得曾美慧孜表现出来的那种状态很好,这段戏把她拍得非常性感,她内心的那种欲望表现得特别充分,尽管她的角色很少说话。
章明:那是我自己的一段体验,不是我10年前采风的那一次,是另外一个事情去山里面,我们也是一帮人,不是旅游,因为一件什么事情我忘了,去一个山里面,然后那帮人就要住那里的乡公所,因为条件好嘛。但是我们晚上在一个老乡家里面吃饭,人家特别热情,我觉得我们吃完饭就全都走了,对人家特别不好。那家老乡很热情挽留我们,但是我们同去的人完全没有考虑到人家这种感受,他们全都走了。我觉得这个太不好了,我就说我住你们家。当时他们家只有她和他哥在。她晚上给我打洗脚水,打洗脸水,把她结婚的被子什么的全拿出来,放了很多年的新被子拿出来给我盖。第二天早晨他哥在外面开了一枪把我吓一跳,完全就是电影里的这种感觉。我是编不出来这种感觉的,这就是一个真正的体验。所以我觉得每个电影开始拍之前去采风、去体验生活还是非常重要。我们现在拍电影已经没有体验生活这个习惯了,过去有些剧组要下去体验很久,导演要下去体验半年。现在我们叫采风,采风的过程可能比以前更表面化一点,但是我想这个对我来讲还是一个离不开的工作,必须要去做这个工作,才能够找到一个真实的感受。没有真实的感受,我觉得很难去拍电影。
新浪娱乐:接下来就是寡妇从家里追出来,然后要跑到剧组去的下一站,这中间有一个非常长的镜头去跟着她在后面跑。
章明:那个也是来自我那次的经历,第二天早上大家就坐破面包车走了,经过她家门口,我就发现那个女孩从屋里出来站在那个门口,我当时感觉她应该跟着我们的车跑,但是她不会去做这种动作,我只是把她这个想法外在化了。影片里的寡妇是偷偷地跑去找剧组,不是明目张胆地跑。我就想要一个特别的方式把她的内心宣泄出来。这场戏拍了两天,拍了五遍。那个地方人很多很嘈杂,然后要避免那些那些很密集的建筑,要把他拍出很偏僻的感觉,所以就只有一条拐来拐去的路,只有那么一个拍摄角度。我之前找了一个更偏僻的,非常好的一个景,比影片里这个更好,真是很偏僻的一个地方,然后路很直,给人感觉特别有希望,因为那个景不像现在这个这么局促,她能看得很远,那个乡公所,空场上的红旗什么的,远远都能看见,她就一直往那跑,能走得很远,那个景特别好,特别宽阔的高山上的一个平原,景色也很原始。后来我选好这个景之后,我特别高兴,我觉得这个戏有意思了。什么都弄好了,我们过一个月回去,发现那个地方已经被拆掉了,因为那个地方要变成旅游区,把人员都赶走。我当时非常失望,又回重庆在巫山上去重新找到这个景。其实我更满意上一个景,那个景拍摄出来我觉得会更有力量。现在影片这个景就还是没有那种力量,故事进展到这里,就是要在当下给这个角色一点希望,就会更辉煌一点,我觉得故事当下需要一个恢弘的感觉。所以说现在这场戏变得比较曲里拐弯一点,局促一点,就没有那么恢弘。你想一下从屋里出来,眼前很开阔的感觉,那个感觉特别好。
结尾:给观众一点希望
新浪娱乐:王学兵这个角色到最后对于小女孩是一种什么样的态度?我觉得一开始他是一个比较模棱两可的人,很不清楚不清楚自己要什么,不清楚自己内心是一种什么样的感觉,但是到最后他跟这个女孩有一段谈及生死的对话,讲的比较直接,我想他这样的心态是不是觉得越来越明确了,起码知道自己是什么样的心意,对这个女孩有什么样的感觉了。
章明:其实也不明确,我觉得不明确。因为他们到最后一直在走,好像没有终点一样,因为影片最后的葬礼好像就是一个终点,是把死亡外在化为一个终点的感觉。他们走到最后其实好像是走不下去了,因为他们表面上好像是达到目的,但实际上最后发现还是任何目的都没达成,但又不知道往哪走了,又失去了目标,于是再往下走,可能又重新走出那个高山,又回到城里。其实这部电影最开始的版本是城市在最后,我觉得那个更绝望,因为他们最后又回到他们出发的起点。现在的成片结尾看到城市的微光,那座城市处在一种朦胧的早晨的感觉,我觉得还是要给大家一点希望。
制片人的信念和顾虑
新浪娱乐:您的资历很老的,一直在坚守,我觉得这种坚持很不容易,我还挺佩服您的,做这样风格的电影很不容易。
沈暘:确实很难,尤其像章明导演的作品,他跟毕赣的,或者我现在正在做的刁亦男的片子完全不一样。章明导演非常非常个人,这种个人化的风格放在国际上也是很难的。他相对来说比较克制,他不像毕赣的电影有一些很突出的地方,有一些元素是大家会觉得很惊讶的。
新浪娱乐:这个片子有王学兵出演,王学兵是在他的一些变故之后,算是首次面对观众和媒体,可以这么说吗?
沈暘:应该是。我觉得还是这样表述有可能更好一些:学兵我一直认为他是一个特别好的演员。中国真正这样好的演员是不多的。而且他戏路特别宽,你觉得各种角色都可以给他这样一个演员去演。我一直觉得他是一个容量特别大的演员。我觉得如果要表述的话,只能说是他有一段时间投入更多精力在舞台上,而且舞台上他的表演我也特意去看了,就是拍那个波兰戏剧大师克里斯蒂安·陆帕的《酗酒者莫非》。他那种舞台上的表演张力,而且就是那种特别内敛的张力,他演得特别好,我一直觉得就只能说他是这段时间在舞台上在沉淀自己,为自己的演技也好,自己的人生也好,在做这样一种修行。然后就回到我们这个电影本身。我觉得这样表述更好。
新浪娱乐:但是作为制片人,可能会考虑到一些问题,就是会不会对电影本身有影响?我不能说越来越严,就说越来越规范吧,会有一些情况、一些事情很难讲,所以在起用王学兵的问题上,从您这个角度考虑,会不会担心电影有审查的问题,或者说最终会不会上映,能不能参加国外影展这样的问题?
沈暘:我自己在做制片人之前,一直在体制里工作了20多年,差不多二十三四年了,我非常了解体制,体制本身的状态也好,包容度也好,我觉得只要是好的作品,好的电影,好的演员,他其实还是能够有这个包容度的,一定是会认可的,所以我们在做这个项目之前,我觉得我一直是有信心,这是真的,我一直有信心。这不会成为我们一个障碍。章明用什么演员的问题,包括电影本身的问题的话,因为《冥王星时刻》是非常个人化的作品。个人化的作品在中国当下,在国际上都非常难。我拿他跟洪常秀做个比较:之前于佩尔问我可以跟哪些导演合作,去年她5月份来上海,我们聊起来,然后她就问我还可以跟其他什么导演合作,我说有,章明的风格跟洪常秀很像,于佩尔看了我一眼——她们这样的演员都很敏感,她马上问我章明也是洪常秀那么低成本的吗?我说在中国电影产业的状态还不太一样。因为他在中国算是低成本,但跟洪常秀比较又不太一样,但是这种类型的电影,首先我一直觉得章明是一颗遗珠,他的能力也好,他的美学功底也好,其实是应该让更多的人去认知他,让更多在世界上更宽的这样一个范围去认识他,我觉得就是应该有这样一种信心,抱着对这个导演本身的美学能力,他的完成度就抱着这种信心。所以哪怕你觉得很艰难,我觉得还是能够坚持下去。这个项目从2014年10月11月份去台北电影节的创投,到现在呈现出来经历了四年的时间。其实这种经历和坚持还是基于你对项目本身的了解,你对这个合作者他本身的能力、美学方向、气质的了解,包括你对整个主创团队的信心和能力,一定是基于这些,所以我觉得我从一开始到后来最难的时候,好像也从来没有怀疑,就一直有这样一个信心。
让世界看到中国电影的丰富形态
新浪娱乐:这次是有史以来你们第一次合作?
沈暘:是第一次。
新浪娱乐:当初决定合作的考虑就是,您觉得章明导演这样的风格值得被更多的人看到?
沈暘:我一直说中国电影的形态还是很丰富的,但世界上认同的中国电影类型还是非常狭窄,当初推毕赣的时候也是这样,就让你看到那是完全不一样的风格,哪怕就是马可·穆勒之前知道也看过《路边野餐》,但是昨天看完《地球最后的夜晚》他也还是很惊讶,他觉得中国电影终于有一种完全不同的美学方向了。章明相对来讲跟世界上、国际电影市场上认知的中国非常现实主义题材的影片,风格也完全不一样,他有更多的美学上的可能性,这个非常重要。
影展与影片的关系:买家口味和二度创作
新浪娱乐:我第一次听说有人看到《冥王星时刻》是在去年年初的时候,所以这个电影从拍完到现在参加影展,中间隔了很长的时间。我当时听说有这个电影的时候,我想那一定是要来戛纳的。因为1月2月那个时间点再往下走就是戛纳了,所以可以说从您的角度来讲就一定是要来戛纳吗?一年多的时间内有很多的影展可以去,我相信章明导演以他的作品实力也好,他的这种独特性也好,应该是很多影展都可以要了。
沈暘:是这样的。对做这种特别个人化风格的,独立的艺术电影来说,电影节的认可,电影节的stamp(印章)是特别重要的。但是在制作的过程中,你不能去那样设定,我觉得不能那样,你还是从制作的层面,你肯定要support(支持)到导演和主创,让他们不留遗憾,这个不留遗憾一方面体现在制作过程中这个周期,另外一方面其实也体现在参加电影节的设定,你如果过早地去设定这样一个时间节点,这对创作是有害的。电影创作真的太难。他不仅仅是导演的个人作品,他是集体共同完成的创作。在这个过程中,你协调各方的创造力,各方面的资源和能量,这个过程你要不断地去平衡去把握,也不能说是一定瞄准戛纳。这其实还是一个慢慢说服的过程,慢慢推广的过程。大家都看到现在国际电影市场变化也非常大,它更多的是会往可看性,往更大的资源发展,包括大导演,大卡司,所以大家都越来越往这种方向去考量。其实他某种程度上也是因为整个市场的年轻化、碎片化的阅读有关系,这是全球的问题,大家应该静下心来看待这些现象。那些风格不同的,或者是有更多个人化风格的,有实验精神的,或者是美学上有新创意的影片,其实市场现在对待它们没有以前那么有耐心。我我始终觉得就是艺术电影的黄金时代还是在80年代之前之后,现在整个市场的体量越来越在萎缩。国际电影节也是这样,国际的买家能够买的,大家蜂拥而至的去追捧的,一定就那么几大家,也就是三大电影节的获奖电影。戛纳肯定是所有的买家都要来,但这也只是针对获奖的影片,市场留给大家的机会越来越少。国际电影市场看待中国的艺术电影的创作、美学方向,已经有固定的格式了。在这种情况下,无论是国际的产业环境也好,还是国际电影节的环境也好,要运作这样一部片子很难,非常难。这是一个慢慢说服的过程,慢慢推广的过程,你只能是用他们能够理解的电影史上的一些美学观念去慢慢说服他们。所以在这个节点上,我特别感谢édouard Waintrop,导演双周的主席,他是国际电影节里极少数不仅仅是对中国电影,也对中国文化本身有非常深的了解的人,他甚至能读懂《庄子》。我们一起在俄罗斯做过评委,他当时就了解了我们的创作状态。在这种情况下,能够谈的空间就很大。另外马可·穆勒也能看懂中国电影。所以最后我们达成的共识是章明导演的创作跟电影史之间有怎样的联系。所有的创作都一定是放在电影史里面,有时候它是对电影史的一种创作观念的致敬也好,一种总结和然后再重新出发进行创新。章明的创作主要就是这样,他就是面对自我的创作,然后在电影史里跟不同的美学风格对话的一种创作。在这种情况下,我们最后觉得这是一部最具有新浪潮精神的创作,这种新浪潮精神也表现在它镜头运用的自然性、自由度上,随着这几个主要角色的镜头位移。《冥王星时刻》最早的版本其实还有上海部分,这部分代表着梦境,最早的版本更长,后来也是就整个影片风格的考量上,导演忍痛割爱,上海部分浓缩之后从结尾挪到前面,最终影片落在一个更现实的部分,对影片整个气质产生影响。影片在送影展的过程中,他也是一种二次创作,而且是你去说服导演,又一起再不断进行调整的过程。从制作本身到世界范围内的推广,他是一个渐进的,也是创造过程的一部分,其实我觉得也有意思,也很煎熬,但是你到最后那一霎那,你会觉得你的坚持还是值得的。
成本控制:独立电影需要控制体量
新浪娱乐:章明导演很喜欢拍重庆、湖北、四川那一带,从《巫山云雨》开始就是这样,而且之前还有一些电影都是这样一种情节,就是主要的角色进入到一个以前没有去过的地方要去探索某一个东西,章明导演本身的风格也很神秘,所以《冥王星时刻》的外景,从制作的角度来,您觉得是不是山里的外景拍摄难度大一些,不确定性高一些?这可能不像在城市里拍戏,很多事情更好落实,资源更很好找。
沈暘:我们有两块外景,一块是神农架林区,一块是上海的。从控制成本角度来讲,其实两块的挑战都很大,因为神农架尽管我们是住在农民家,我们以为是在深山里头,但其实神农架的成本一点不低,他甚至高于贵州凯里,甚至高于我们现在正在拍的刁亦男导演的新片外景地武汉,成本真的蛮高。交通的成本特别大。我从上海去一次神农架的钱我可以来一趟欧洲,他的机票都是晚上8点多的飞机,到了宜昌机场大概就是9、10点钟,然后我们要开到我们那个就拍摄地又是四五个小时,所以我只能坐火车,只能坐高铁,每次高铁八个小时,再加六个小时的山路,这些全都是成本。还有一个最重要的因素,就是天气自然环境。你要拍雨戏的时候未必下雨,我们这部戏大部分不是雨戏,但是一旦下起雨来,山里面下雨真的很可怕,这些全都是不可控因素,这种肯定会在棚里拍,在外面拍不确定因素比较大。我现在我也在反思这一块,其实独立电影的话,它还是应该保持一定的小的规模,在一个有限的很空的状态下,规模真的不能太大。这样的话你就会更有灵活度。然后就是上海部分。上海部分你们也看到,基本都是外滩,外滩的成本非常高。因为我自己是上海人,所以就考验我在上海的团队了,我们变成外联制片了。而且这涉及到美术,因为电影的重心是在神农架,跟章明导演合作主要也是在那一个区域,那么到了上海这一带你到那种酒店场所去看,很多东西又不一样了,把我们团队又变成美术了。不不仅仅是场地,包括道具城市,都还是要有符合这个城市气息的那些东西。好在上海政府这两年,特别是2014年之后,他们推了一些鼓励电影产业的政策,鼓励电影发展那个资金确实是很帮到我们。他们这边政府的效率也很高,我去跟他们提要求帮忙,他们都还能第一时间用他们有限的资源去帮到我了。
与导演的关系:大目标下一切问题都可解决
新浪娱乐:有个很重要的问题就是制片人跟导演之间的关系,制片人可能不想影响导演的创作,但是导演的某些坚持,从制片人要把整个片子的体量控制住的角度来讲,会有一些冲突矛盾。这些问题如果有的话,一般是怎么解决呢?类似这样比较大的问题,您觉得是那种很难以解决的,永恒都会存在的问题有哪些,还是说您觉得每一个问题都是可以解决的?
沈暘:制片人跟创作肯定是会有矛盾。创作涉及到用钱,涉及到资源,这是一对永恒的矛盾体。但是关键还是你跟创作者之间在美学上,在创作方向上,一定首先要有一个共同的目标。就在这个大目标下,我真的是认为一切都是可以协调的。而且这一点我觉得章明导演有一种自觉性,因为他毕竟是做独立电影出身的,他在控制成本方面,先天有这样一种意识。《冥王星时刻》从投资体量上、制作体量上本身也是这么多年最大的一次,作为创作者本人,他也特别珍惜这样一个机会,现在整个的产业的环境对他来讲,对这样的创作者来讲也是非常大的挑战。他也会特别珍惜这样的一次机会。所以在这个过程中,我觉得跟他还是比较好协调,有这方面的这种关系。
新浪娱乐:所以从您的角度来讲,这种关系主要还是靠制片人更多地考虑,而不希望导演去更多的考虑跟制片人关系。
沈暘:我是觉得一个职业的制片团队,他一定是去帮创作者解决问题的。尽管是有这个矛盾存在,但你一定是要帮创作者解决问题的。
影展和独立院线的关系:寻找合理的推广模式
新浪娱乐:您觉得对于中国的独立电影来说,哪一点是更重要的,或者说最重要的?来影展很重要,因为一定要有一个机会让大家看到。现在国内有很多场所去放映这样的独立电影,不仅仅是像资料馆这种地方,甚至会有比如说艺术电影联盟,他们不光国内电影,甚至会引进大公司不会考虑的国外电影。您觉得影展和院线上映这两者哪一个更重要?对于独立电影的发展,您觉得未来或者现阶段最应该做什么?
沈暘:从制片人的角度来看,从独立电影从艺术电影的层面来讲,影展确实是特别重要的一个推广平台。因为我们资源有限,就像我们这次,我们所有《冥王星时刻》宣传的人员,影展这些公关联系的人员,包括给我们赶后期、送审,我们团队只有一个半人,跟其他片子那么大的团队在推真的不一样。这一点我也特别感谢上海电影节,因为我之前在上海节做了十多年,那个平台对我团队的训练特别大,因为在上海节也是在最短的时间里高强度解决所有的问题,在很短的时间里要把所有的活动曝光在公众面前,又要办到一个国际水准,这就是我们团队的能力。这个团队最早在《白日焰火》的时候也是这样去应付的,好在那个时候,差不多我们入围之后,fortissimo定下来要做国际发行。跟电影节的各种配合,其实还是要靠我们自己。经历过这些,我觉得现在我们团队还是比较得心应手,哪怕再累,强度再大。回到电影节本身,回到对艺术电影的推广本身。大部分的独立电影,一开始都资源很少,资金有限。在这种情况下,电影节的平台最能够帮到独立电影,这个你完全是可以借力的。从这一块来讲,尽管我刚才说你拍电影本身不是为了电影节,但是你未来的发行,从今天这个角度,你一定要想好,怎么样去合理地利用这样的平台,去帮你事半功倍,帮你加分,帮你增加资源,就像这次来导演双周,就是我们一宣布入围,当天晚上就二三十封国际发行的offers就来了,这就是戛纳的力量,其他电影节很少有这方面的体量,能够收到那么多国际买家的邀请。导演双周本身帮你对各种物料的把关,甚至在press kits上,它也会给到你很多的建议。这些都是帮你做加分的事情。未来你再返回到国内,通过电影节的口碑发酵,再来做国内的发行,这就是一个事半功倍的能量,能量的增加。所以我的经验还是从这样一个模式开始更合适一些,不断升级。国内现在确实有各种艺术院线,包括新媒体平台,怎么说呢,还是要看情况。从我自己来讲,我觉得我一旦做一个片子我就要对得起投资人;你要对得起投资人,又要把影片做的好,这个是非常两难的。你要对得起投资人的话,你一定要在国内市场有动静,而且国内市场要有一定的容量。爱奇艺对他的艺术院线,对文艺片的推广,他自己在这方面不自觉的一种,你说责任也好,他跟他的平台相匹配的推广能力也好,我觉得都是最合适的。跟爱奇艺相比我在电影节就相当于第一轮销售,第一轮的观众先销售掉。我觉得这也是一个比较合理的一个模式,因为如果纯粹从艺术院线开始做的话,现在国内的艺术院线其实还是蛮艰难的。中国艺术电影的体量还不足以支撑起国内的艺术院线,你还是要有其他的相等量的国外艺术电影一起来PK的。但其实这个跟引进政策还没有特别大的关系,还是看市场。市场的体量就放在那边。说实话,除了好莱坞大片,其他国外引进片哪怕是奥斯卡获奖的影片,他的市场风险也非常大,所以国内艺术电影艺术院线真的还是蛮难做的。当然观众本身的素质确实随着国内引进这些电影,网络上能够看到各种各样的电影,观众本身也是在提高,所以我就相信在未来可以慢慢水涨船高,河床能够加宽,希望是这样。
原载于【第十放映室】
春节档票房大战正酣,好不热闹。可要我说:无缘大银幕、年前刚刚上线的《瀑布》才是最适合这个春节的电影。
可比起众声赞誉、成功破圈的《阳光普照》,钟孟宏的这部新作却备受冷落。不但关注者寥寥,口碑也较前作相去甚远。同样是某影展最佳,待遇缘何大相径庭?
原载于【第十放映室】
春节档票房大战正酣,好不热闹。可要我说:无缘大银幕、年前刚刚上线的《瀑布》才是最适合这个春节的电影。
可比起众声赞誉、成功破圈的《阳光普照》,钟孟宏的这部新作却备受冷落。不但关注者寥寥,口碑也较前作相去甚远。同样是某影展最佳,待遇缘何大相径庭?
我是在健身房的小米电视上看的,众所周知,公共领域的健身房,人家不可能给你充会员的,我只能在跑步机上挑一些免费电影看,来消磨一个小时的有氧,之前不管是如伦敦陷落这样的无聊美式主旋律,还是岳云鹏祖宗十九代这样的网络大电影我还是都看下去了的。
我看下评分8.5分,想想再烂也就是个及格的灾难片吧
影片刚一开始那个宇宙特效我就惊了,这踏马不是Windows98的星空屏保吗?(8
我是在健身房的小米电视上看的,众所周知,公共领域的健身房,人家不可能给你充会员的,我只能在跑步机上挑一些免费电影看,来消磨一个小时的有氧,之前不管是如伦敦陷落这样的无聊美式主旋律,还是岳云鹏祖宗十九代这样的网络大电影我还是都看下去了的。
我看下评分8.5分,想想再烂也就是个及格的灾难片吧
影片刚一开始那个宇宙特效我就惊了,这踏马不是Windows98的星空屏保吗?(8090后绝对知道这个屏保)影片那个所谓暗物质紫色虫洞也给我整乐了,有点那个,大概02年flash动画水平。
然后灾难画面各种5毛特效我就不说了,你们去看就知道,落石特效堪比《我的世界》,那像素我真惊了
最搞笑的来了,地震的时候,影片想表现父子的帐篷在悬崖上滑的,结果特效太垃圾了,根本分不清是在地上滑还是在天上飞。然后父子丢弃帐篷,趴到悬崖上的那一幕,做的还不如抖音网友呢。你明显看出来那对父子是爬到地上,摄像机斜着拍了一下。抖音网友还知道找个参照物呢。你一个导演后面的草都还是直的。
跑步毕竟很痛苦,平时再烂的电影我都能看下去,毕竟转移注意力嘛,今天这电影实在是牛逼。我跑一分钟就要分神看下时间。感觉今天的一个小时再也跑不完了。
有一说一,个人感觉这导演应该是有些关系,通过拍电影来诱惑里面的几个姑娘为艺术献身的。绝对不是荡妇羞辱,好莱坞往事里面男演员为了群众演员都可以献身,这电影可是女主女配啊。如果是女导演,里面是小鲜肉,我也会这么怀疑。
结果小姑娘被骗拍了这么个大烂片。
ep34:无论是对怀旧的探讨还是宗教的探索,谁不想要个这样的dad呢,肉眼可见地柔软了好多啊这一季,可以和女儿谈心道歉,附赠一个温暖的笑意……他在变老也在变柔软呐。ep5:这剧打光把马丁衬得像天使一样,角色那么踏实有担当。而且变得不那么易怒了ep6从一开始要三胎我就觉得是一场闹剧,直到妻子吻了别人我才惊呆于事情的走向……Paul好可怜啊我感觉他是个非常够格
ep34:无论是对怀旧的探讨还是宗教的探索,谁不想要个这样的dad呢,肉眼可见地柔软了好多啊这一季,可以和女儿谈心道歉,附赠一个温暖的笑意……他在变老也在变柔软呐。ep5:这剧打光把马丁衬得像天使一样,角色那么踏实有担当。而且变得不那么易怒了ep6从一开始要三胎我就觉得是一场闹剧,直到妻子吻了别人我才惊呆于事情的走向……Paul好可怜啊我感觉他是个非常够格的丈夫了,但妻子某种程度上的crackdown也可以理解ep7为什么会走到这步田地呢……马丁眼里闪着泪光的哭腔啊……ep8夫妻最好的关系就是除了fuck的部分还是最好的朋友,马丁蓝眼睛侧脸微笑的时候简直像天使Saint John ep9所以最重要的作为家长还是要控制自己的情绪啊……Paul骂儿子What's the fucking wrong with you确实太过分了啊……儿子最后的一拳让我汗毛都起来了……
ep10:天呐……为什么到底是为什么……Ava真的是爸爸的小天使了呜呜呜。i miss you being here already. 好心疼啊...... 下一秒的冲水果然是英国人的风格,连悲伤都是克制到一秒钟下一秒还是鸡毛蒜皮