夏目友人帐是我非常喜欢的治愈系动画,这个能看到妖怪的男孩从小被人孤立,知道搬到远方的亲戚家住,继承了友人帐,有解开了斑的封印,认识了中级,以及小狐狸和其他的一些妖怪,在不断的邂逅相遇帮助又分离中,夏目贵志得到了成长,有了改变,交到朋友,并能够坦然的面对妖怪。看了这部动画感觉自己也被治愈了。
夏目贵志看起来虽然讨厌妖怪,可是有时候又与妖怪有些一种牵绊,总会去帮助他们。
夏目友人帐是我非常喜欢的治愈系动画,这个能看到妖怪的男孩从小被人孤立,知道搬到远方的亲戚家住,继承了友人帐,有解开了斑的封印,认识了中级,以及小狐狸和其他的一些妖怪,在不断的邂逅相遇帮助又分离中,夏目贵志得到了成长,有了改变,交到朋友,并能够坦然的面对妖怪。看了这部动画感觉自己也被治愈了。
夏目贵志看起来虽然讨厌妖怪,可是有时候又与妖怪有些一种牵绊,总会去帮助他们。
经典台词更是无数:我想成为一个温柔的人,因为曾被温柔的人那样对待,深深了解那种被温柔相待的感觉。
人类就算勉强自己,也不会变强的。生命中总是有不期而遇的惊喜和生生不息的希望。
随意而来,随意而去,但是,只要与其相遇一次,即使微弱的不被人注意,那也是能够支撑心灵的,非常可贵的邂逅。
家人也如此,看着他们一个一个的老去,一个一个的离去,心中的那份空洞永远无法填补,因为他们是至高无上,永远无法代替的,最亲的人们!只要有相见的人,就不再是孤单一人了。
整部动画从最开始的淡淡的忧伤,到慢慢的越来越温情,非常吸引人,绝对是一部治愈系的佳作!
微博看到的,要为原著一大哭了,这剧情为b站up们贡献了绝妙素材。李治爱上女主的出奇脑洞,真大可不必。
单说前两集剧情,目前一星是正常值。
淑芬的期望值无下限的拉低,魔改原著剧情,掉一星。
男女主小时必相识,开篇即老套,现在晋江都不用这梗了吧,掉一
微博看到的,要为原著一大哭了,这剧情为b站up们贡献了绝妙素材。李治爱上女主的出奇脑洞,真大可不必。
单说前两集剧情,目前一星是正常值。
淑芬的期望值无下限的拉低,魔改原著剧情,掉一星。
男女主小时必相识,开篇即老套,现在晋江都不用这梗了吧,掉一星。
太宗,武皇降智。女主母亲被诬告,太宗随口降罪,那可是唐太宗!!编剧不看历史书,总听过评书吧。少女武皇制衣入宫,跟琉璃舅舅巴拉巴拉长篇大论要一展风华,少女武才人是锋芒毕露,不是心机外露。掉一星。
服道化不用心,台词无底蕴。看评论有人说服道化还行。但个人觉得服饰其实质感上没有很惊艳,发髻和发式也没有精心设计过的样子,所有人都差不多,首饰上唐初虽不隆重奢华,但武才人作为贵族少女,她的首饰也未免太薄了些。背景宫殿是假景无妨,但唐代建筑那飞檐至少突出一下吧,并且唐代建筑素有庭院美感,武才人家后院就一池荷花仆人也没有,还没有光照这就说不过去了。这种掉两星都不为过。
这剧目测扑街。怪不得改名,跟原著没半毛钱关系了,淑芬可以撤了。
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由于本人真实在公安局工作过,对这类题材比较有发言权,所以想结合本剧谈下。
本剧开头,对夏洁的“照顾”问题太明显了,像第一集11分所长公开关照夏洁,还有第20分局长亲自讲话保护夏洁,再加上第二集27分钟程所在夏洁面前回顾过去等,都无不刻意让观众觉得这么做是对的,问题是,关照夏洁是应该的,毕竟是烈士家庭,但现实情况是,如果真在派
由于本人真实在公安局工作过,对这类题材比较有发言权,所以想结合本剧谈下。
本剧开头,对夏洁的“照顾”问题太明显了,像第一集11分所长公开关照夏洁,还有第20分局长亲自讲话保护夏洁,再加上第二集27分钟程所在夏洁面前回顾过去等,都无不刻意让观众觉得这么做是对的,问题是,关照夏洁是应该的,毕竟是烈士家庭,但现实情况是,如果真在派出所或者局里有关系的,绝不敢这么声张,小心翼翼还来不及呢,真要保护的话,也没有同着这么多人直接这么说的,都是落在平时的一点一滴里,都是暗着保护,没有这么明侃的,非得弄得这么夸张,这和现实出入太大。
第二集29分16秒,程所带着夏洁把抢包的嫌犯堵在角落,竟然转头就走,放跑了劫匪,这在现实也是不成立的,虽然有观众说这是为了保护夏洁不受伤害,程所说的不能把穷寇惹急了,这些都对,但他们毕竟是警察,对手就是手里有武器匕首,他们大不了可以和对方玩捉迷藏,不直接冲上去搏命,而是跑跑停停耗光劫匪的体力也可以啊,在这期间再电话联系外援,这都是办法,而像电视剧中这样转身就走,身为警察的我绝对干不出来!
第二集第33分58秒,对于两派群众因为丢鸡打架的问题,这处理的也太温吞和耐心了,都出现场这么多警力了,现实中谁会给你讲这么多大道理,法律中被专家定义的“箩筐罪”寻衅滋事,已经被基层民警玩烂了,在面对群众的时候,稍有反抗就以这个名义抓起来,现实中还少吗?另外,本集39分56秒,为了表现夏洁不在父亲光环下的勇敢,夏洁铤而走险去井底救孩子,像这样的桥段现实中,都是身穿橙色衣服的消防来干的,什么时候看到民警下到过井里!?大家可以回忆回忆现实中看到的新闻场景,像这些表现夏洁,完全没必要,无非是为了堵住众人之口,其实后面表现夏洁的地方还很多,像她帮助解决老奶奶收养问题,我感觉比这个案例更接地气。
第七集32分26秒,养狗的老头没办大型犬狗证,没牵狗绳还让狗伤了人,警察来到现场竟然有点偏袒老人,就因为法律规定70岁以上老人不能拘留就这样做?现实你看看,就是70岁以上的老人不能拘留,他养的这个狗也绝对会被警察牵走查收,但到事情最后,这个狗的处理也没交代清楚,竟然还出现了狗对着事主狂吠警察在旁边视而不见的场景?
第八集40分钟,一家人寻衅滋事,抬着养狗的老人去派出所大闹,养狗的老人还能站起身走路,派出所里没监控吗?竟然一群民警还耐心的给这家人做思想工作,找乐一样的,现实早已经因寻衅滋事给抓起来了吧?
第九集第8分钟,养狗人去对方家门前恐吓泼墨,这家人在屋里怎么不知道拿手机摄录一下呢?哪怕把一个正脸拍到也好啊,后面警察一直找不到对方寻衅滋事的线索,这不就是线索么,这简单的收集证据,这家人不会傻到不懂吧,还是说编剧+导演让这家人犯傻的?
第九集25分钟,所长为了那个不管亲爹住院的儿子,在所里发起募捐本身没错,但说的话有问题,说什么“为了他自己”,为了你的政绩?还说什么你们的爹病了你们不拿钱,这都不是人话,这个所长,或者说编剧是不是忘了有公诉机关了?虽然这个男子以手写文稿的方式断绝了父子关系,但法律不会认可,你们还是父子债权关系,如果父亲生病儿子不出钱,所长明明可以在所里说,先让大家垫钱把父亲病治好,等最后医院结算费用出来,在一起找这男子要,如果不给,就可以交给公诉机关,通过法院的方式强制执行费用,而后费用再返还垫钱的民警,这个说法多合情合理啊?而所长说的话呢,感觉不懂法律知识就当上了所长-_-||
第十集12分22秒,不牵狗绳的一家去对方家门前泼墨恐吓威胁,最后让受害人谅解?这样和稀泥的方式,姓曹的警察这么做是没有人性的,如果每个人看到黑恶势力都妥协,这个社会将变成什么样?姓曹的为了尽快结案这么解决群众问题?而且他还质疑法律的公信力,人家北大才子杨树说的没错,不通过法律途径解决,那设立法律有何用?律师是干什么吃的?这些曹根本不考虑,因为他站着说话不腰疼,只考虑自己在老丈人面前怎么挣脸面,他不会管群众的死活。
这部剧教会我们一个道理:那就是千万不要爱上文艺渣男。
尤其是那些越有才华的,你就越要小心。
因为我们通常只看到他们才华横溢,懂浪漫,有情调的一面,却看不到他们不负责任,自私放纵的一面。
说实话,一般人很难搞得定他们。
这部剧教会我们一个道理:那就是千万不要爱上文艺渣男。
尤其是那些越有才华的,你就越要小心。
因为我们通常只看到他们才华横溢,懂浪漫,有情调的一面,却看不到他们不负责任,自私放纵的一面。
说实话,一般人很难搞得定他们。
但人性往往就是越难搞定的,就越想去挑战一下,然后就在不知不觉中越陷越深……
因刚到上海工作不久,没有熟悉的朋友,独自过着沪漂的生活,恰逢今日过生,一个人默默买了蛋糕,在爸妈视屏连线下,吹完蜡烛后结束连线。走出家门来到电影院,当时一点也不想看这些热门电影,选片时里面的简介吸引到我,因为我来自一个小村庄,村庄里很多邻居曾今都是建卡贫困户,小时候很多一起玩的伙伴高中就辍学,也有些早就娶妻嫁人生子都有。因为认知的落后,很多人糊里糊涂
因刚到上海工作不久,没有熟悉的朋友,独自过着沪漂的生活,恰逢今日过生,一个人默默买了蛋糕,在爸妈视屏连线下,吹完蜡烛后结束连线。走出家门来到电影院,当时一点也不想看这些热门电影,选片时里面的简介吸引到我,因为我来自一个小村庄,村庄里很多邻居曾今都是建卡贫困户,小时候很多一起玩的伙伴高中就辍学,也有些早就娶妻嫁人生子都有。因为认知的落后,很多人糊里糊涂的做选择,我是第三个从村庄里走出来的大学生,那也是很早之前的事情了。这部片中潘艺文拥有高知背景放弃了名企丰厚的待遇,却扎根乡村工作。当时想法就想看她的创业是非常容易“通关打BOSS”?还是正儿八经的做事,遇到各种困难、很失败的经历?普通人是拼命了在城市里扎根落脚,而影片中阿文却反其道而行!或许自己是更多想从她身上汲取些力量,好面对前方布满荆棘的道路,能有一鼓作气的勇气和决心。
事实也确实带给我了些洗涤,每个人或许都愿意活在自己的小我中,从小我到大我的转变,实则为面对困难的常态,而选择“牺牲自己”是艰难的选择。
现在想来不尽然,在丰富自己的阅历和思维方式,成长有时不在于环境,更在于内心的丰盈。
影片中各种人物给了我些温暖前进的力量,每个人都是如此鲜活真实,做着当下的事,也不妨碍对未来对梦想的规划,并做着与大爱有关,一种美好的传递。
总之很期待纪录片之外的事迹,一些方方面面的真实与细节,各人物的后续又是怎样呢?他们是继续砥砺前行?还是回归正常生活呢?
【介绍类影评:通篇剧透,慎重浏览】
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菜刀为父,锅为母;食材为友,食谱为哲学;蒸气是生命的喜悦,香气是生命的骄傲;完成的料理正是你本人,享用料理的是你思念的人。用美食拉近彼此距离,不得不说是11区的高招。N先生的戏路也真的宽,各色人物都能来去自如。他擅长扮演的小人物,这一次终于成了领路人。剧本构架出色,没有刻意煽情,充满了各种隐喻和暗示,后半段精彩到让人想屏住呼吸,改动较大,是连熟读原作的人,也无法预料的发展。全员演技在线,不愧
菜刀为父,锅为母;食材为友,食谱为哲学;蒸气是生命的喜悦,香气是生命的骄傲;完成的料理正是你本人,享用料理的是你思念的人。用美食拉近彼此距离,不得不说是11区的高招。N先生的戏路也真的宽,各色人物都能来去自如。他擅长扮演的小人物,这一次终于成了领路人。剧本构架出色,没有刻意煽情,充满了各种隐喻和暗示,后半段精彩到让人想屏住呼吸,改动较大,是连熟读原作的人,也无法预料的发展。全员演技在线,不愧是偶像与实力兼具的戏骨阵容,造就了最好的四梁八柱,全程看哭了四次,从此对西岛叔路人转粉。菅野大神的配乐还是一如既往地稳,与情节相辅相成,连闭上眼睛听都是一种享受。因为时间关系,无法具体对照多做确认,但有几处细节很值得一提:首先吸引我注意力的是佐佐木充接下杨晴明委托这里,导演对原作的细节处理真是让人叹为观止。「雕刻杜鹃与梅花,厚重的对开房门,这扇门位于西式建筑的最深处,刘秘书缓缓开门,门后是约十五坪的宽敞房间,门的另一侧是高达天花板的落地窗,窗外是中式庭园,房内一半是客厅,摆放木桌与沙发,房内各处都是中国古董家具,靠窗的大柜子摆放象牙或水晶雕刻、壶、古董以及景德镇之类的餐具」虽然只有屈指可数的镜头,但道具设计很是用心,增加了不少亮点,比如将原作中的八哥调整为茶艺师,毛泽东画像换成书法字画。1、段泽琳女士表演的潮汕工夫茶,起于明代盛于清代,是中国汉族茶文化中最有代表性的茶道,当地更是把茶当作待客的最佳礼仪。2、连墙上背景的布置,仔细研究都暗藏玄机。「南枝独有芲,景落野人家」芲:读huā时古同「花」,应该是化用明代道源的『早梅』——万树寒无色,南枝独有花。香闻流水处,影落野人家。「?二松声寒,半夜上楼看」?(飒):形容风声,二:这里作为汉字笔画里的两横,是前面相同汉字的替代符号,即飒飒松声寒。「慈母严师,千秋道统」道统:儒家学术思想传承的脉络和系统,清代康熙皇帝提出「治统在朕,道统亦在朕」当时的背景是在满洲贵族占领中国后,急需控制汉族文人的舆论,以寻求统治合法性。此外还有萧萧送雁羣,羣同群,身在雲?行,?同垛,奇峯半空横,峰是峯的异体字,独坐惜昔人,双口加土,是坐的异体字诸如此类的匠心。足以看出幕后团队在准备工作上的细致,虽历史久远,不曾亲见,但这份态度,令人可敬。其次是镜头切到人物近景,佐佐木充知晓真相后那几秒内的表情变化,眼神微动,努力克制隐忍的模样,再来就是结尾品尝料理那里,原作读了不下三次,这场改动后的戏却依然震住了我。眼中含泪,面露微笑,视角上他在仰视,明亮的摄影,干净的画面,仿佛心中终于有了光。只有看过二宫和也其人的表演,你才知道内心戏究竟能丰富到怎样的程度。从置身事外到心泛涟漪,再到大为震动,都表现精准淋漓,足见他的演技又上了一个台阶。眼看刚哥一直在炒饭,虽然知道是剧情需要,仍然忍不住笑出声,再炒就要老了啊喂!和N先生的对手戏特别和谐(笑)「料理不能加入战争,它不是害人之物,是要让人幸福的东西」山形直太朗创造了食谱,但能悟出真谛,站在品尝者的角度考虑,这才是作为主厨的根本。真正的料理人,是对美食最用心的人。可以卑微如尘土,不可扭曲如蛆虫。这是一个值得回味、反思和记取的故事。正如泷田导演在多年前采访中说过的那样:「我总是希望能够做打动人心的东西,而且这些故事,不管发生在哪个时代,哪个地方,对于不同地域的观众来说,都有共通之处」『礼记·中庸』中有一句话:好学近乎知,力行近乎仁,知耻近乎勇。意思是:喜欢研究学问,离智者也就不远了,努力去做善事,离仁者也就不远了,知道羞耻并敢于改过,离勇者也就不远了。对于这个民族,永远不能放下的是底线和警惕。坦白讲,我希望他们知道真相罪恶感能更深些,但我更愿意看到国人记住这段苦难知耻而后勇。还好导演呈现的是一种让人感到慰藉的表述方式,不做过度渲染,只在客观呈现,珍惜和平的可贵,既讲道理,也讲人心。但是,说到对吃的讲究……尽管片中拍的色调和成品很美,不过并没有让我产生「特别想吃」的念头,虽然满汉全席已成传说,可我们除了那玩意儿还有八大菜系哦……而且光是川菜就有24种味型,54种烹调方法以及7000多种菜品哟→_→如果非要用一句话来说明主题,那就是——我们吃遍山川湖海 ,你们还困于厨房与爱。唯一低估了杀伤力,满屏幕的美颜暴击,每一帧都是壁纸级,基本没给亲爹亲妈粉留什么活路。在镜头面前那刀功,那手艺,很到位,让我感慨下,影帝就是影帝,上得厅堂,下得厨房。每时每刻都在进化,每次亦是别样风情。只此一家,再无分号,你的场我一定捧。ご馳走様でした,多谢款待。以上纯属个人感受,文字表达实在苍白,还请各位用自己的眼睛确认,很精彩,不只是听说而已。PS:放着这么好看的颜没让谈恋爱,导演我谢谢你啊→_→
影評一隊大大!都不能给個影評嘛?這也太讓人想來影個評了!太誘惑我影評了!好險!我不會…
影評一隊大大!都不能给個影評嘛?這也太讓人想來影個評了!太誘惑我影評了!好險!我不會…
影評一隊大大!都不能给個影評嘛?這也太讓人想來影個評了!太誘惑我影評了!好險!我不會…
我在湊140個字數量… 才能给影評…其實整體很灰色!確讓人想細細品味…對了!像咖啡!那
影評一隊大大!都不能给個影評嘛?這也太讓人想來影個評了!太誘惑我影評了!好險!我不會…
影評一隊大大!都不能给個影評嘛?這也太讓人想來影個評了!太誘惑我影評了!好險!我不會…
影評一隊大大!都不能给個影評嘛?這也太讓人想來影個評了!太誘惑我影評了!好險!我不會…
我在湊140個字數量… 才能给影評…其實整體很灰色!確讓人想細細品味…對了!像咖啡!那味道就像咖啡!苦苦帶甘!
2.14结剧,戛然而止。观感下降1星。但剧集结构和精彩程度还是值得4+星。
现结局有种被砍剧提前拍好plan B结局的感觉,或者说只是沿用了原定第一季结尾,因收视不佳,砍剧了。
埋了很多线头伏笔,最后都没用上,导致大部分显得很有故事的配角都成了工具人:欲念帮、前岳母、儿子
2.14结剧,戛然而止。观感下降1星。但剧集结构和精彩程度还是值得4+星。
现结局有种被砍剧提前拍好plan B结局的感觉,或者说只是沿用了原定第一季结尾,因收视不佳,砍剧了。
埋了很多线头伏笔,最后都没用上,导致大部分显得很有故事的配角都成了工具人:欲念帮、前岳母、儿子的老师、黑帮老大夫人、小黑胖、还有十天上任的黑市长。
个人感觉应该是两季到三季的体量,原作《Kvodo》也是22集,36分钟/集,拉长来看确实有点苗头,黑市长马上上任,第十集表明与警局做交易力保法官老爹,而故事讲得不就是法官老爹而不是法官儿子么:第一季为掩盖真相走上邪道,儿子却没保住。黑化。第二部用亲友对老白丧子的同情完成对事实真相的掩盖,老白通过黑人市长的人脉和司法,调和/对付欲念帮和巴斯特克家。目前看以现在的结局作为整片的完结实在说不过去,不过美剧就是如此,投资回报不高,直接就砍。只得遗憾了。
不知老白下部主角剧是什么咯。很想念有毒师看的日子。
PS:法官里老爹被逼得无措时那种下意识的肢体语言和小动作,有很多可以看到老白的影子,看时很有意思。
1.关于布景假?对,是有些镜头有些假 比如轮船那里,加上滤镜更假了,但请注意,这是小成本网剧 ,不是泰但尼克号那种大制作 为了几个镜头就去给你一比一打造一个真实的轮船吧,也就是介绍一下男女主认识的过程,又不是整部在轮船上演,至于一个一个不依不饶的吗?2.男女主上来就身体接触,男主不尊重女性?性暴力?劝有些人不要这么说 因为所有偶像剧都这样的桥段,不说别的就说日常总
1.关于布景假?对,是有些镜头有些假 比如轮船那里,加上滤镜更假了,但请注意,这是小成本网剧 ,不是泰但尼克号那种大制作 为了几个镜头就去给你一比一打造一个真实的轮船吧,也就是介绍一下男女主认识的过程,又不是整部在轮船上演,至于一个一个不依不饶的吗?2.男女主上来就身体接触,男主不尊重女性?性暴力?劝有些人不要这么说 因为所有偶像剧都这样的桥段,不说别的就说日常总被搬出来的来不及说我爱你 ,请问男主一上来跟没跟女主身体接触 男主迫不得已上来??女主,是不是更调戏,是不是更不尊重女性?(这是反驳无聊观点没有别的意思 我也爱来不及,望周知)一见是男主上来就处理了背叛者,刚好被女主看到 ,然后男主女主一个追,一个逃,这样出现的身体接触,不是男主看上女主想霸王硬上弓,好吗,笼统的说是“凶手”和“目击者”你追我逃的过程,不是追爱好吗,还能扯上性暴力,也是服了,所以哪里不对,哪里不合理 ?放其他偶像剧就没有问题,一见就不行了?就人人喊打喊杀?麻烦有些人挑刺的时候别信口开河,讲点道理3.说女主斯德哥魔怔?这我们就要说说了,男女主一开始虽然认识源于一次命案,但请注意那时是民国,这种事很常见好吗,你以为女主是脑子不好使的傻白甜啊,人家也是出身大户人家,看惯了宅斗的人好吗,男主后面的撩拨正好印证了他的人设,够野,够直接,怎么的就因为不是不苟言笑的这个咚那个咚,男主狂拽好玩一点,一见男主就不对了,人家可没有过分的举动呢,其他有些剧里不是没事强吻的,他们没事,一见就不行了?麻烦要说一起说,可以说男女主相爱是必然的,因为他们都是孤独的凡事自己扛的人,都是表面没有什么事,心里有伤痛的人,都是小心翼翼隐忍活着,但心里善良有大爱的人,所以后面他们会一起革命,置身时代的洪流中,没有逃开对国家的责任,完全可以不理出国过安静日子的吧?不过就是男主是外放那种,女主是沉静那种,实际一种人罢了,这样的两个人一见倾心,日久生情,相濡以沫,不就是爱情最好的模样,不比那些工业糖精,一天天虐虐的,扯来扯去的狗血爱情好啊,怎么的时光滤镜都可以让有些人只挑剔新剧各种不对,之前的剧可以忽略不提了吗3.男主油男主是马匪出身,15岁带着被取消番号的谭家军颠沛流离的兵痞少帅,一身匪气,够野,油没有,他日常伪装插科打诨游走在各种势力间想办法掌控真正的实权 ,他会油腔滑调逗自己喜欢的女孩子,台词单独拎出来或许有奇怪的地方,但放剧里结果前后剧情看合情合理,你只会觉得这个剧情有意思,甚至连滤镜的瑕疵都会忽略,如果这是油,那你去看纪录片,保证不油,激情澎湃4.民国不能甜首先这是1926年开始的故事,抗日战争没有爆发,只是军阀间的争斗,而就算男主穷横穷横的,他依旧是身处上流社会的人,就问问民国剧,除了历史剧,哪部不是言情剧,有几部是讲格局的?不都是男女主两个人爱来爱去,虐来虐去无病呻吟的?仿佛世界上只有他俩,偶尔有点什么抗日也是几分钟带过,不是吗?请问这些剧格局在哪儿,真的说出来,一见倾心男女主至少一直在各自的位置去面对各自的麻烦,后面直接革命了,这两个人的甜都是两个人联合搞事业情况下顺便的,现在难得有剧情在线,不给观众降智的剧,结果莫名其妙被断章取义,说起来任何剧都有缺点优点,一见也是,你说缺点可以,麻烦公正的去说,说缺点也不能不说优点,或者想当然,笼统的说不好看5.关于诈骗请问怎么诈骗你了,从来说的是甜爽剧,很多人拿路透图剪民国题材,喜欢用,搞的你以为这是部虐剧?怪谁?这里拉踩一下为什么民国所谓言情剧都是这些套路呢?动不动就什么虐来虐去的,男女主一定是世仇,男女主一定是爱你我不说,折磨来折磨去的,一定是男主有钱有势,这一点我还真的觉得一见倾心不错,可以说很反套路了,男主是身经百战,马匪出身,是真的一点一点和各个势力周旋明争暗斗得来的实权,都有过程,满满的套路,而不是编剧几句话男主就厉害了,当然掌控实权只是后话,说到这个不能不提他的贤内助女主了,她是真正的带智商的大小姐,坚毅睿智的黑莲花,她真的做到了和男主心意相通互相扶持,一开始各取所需联手搞事业那里就特带感,他俩的甜也就是建立在事业之上的甜,不是只知道卿卿我我的,一心只儿女情长的,也不是天天空洞的花痴挑逗,感情递增是有过程的,这个你认真看剧就知道,这不比工业糖精只知道甜甜甜的偶像剧强百倍?6.关于骗照一开始就是路透流出来 ,好多人说帅,很多生视频为证,演员每天拍戏收工都有横店直播跟拍,剧花絮也有,颜值怎么样一目了然,剧里有个别滤镜磨皮过了,导致演员立体五官模糊,下颚线消失了,卧蚕都没有了,这个演员也是受害者啊,现在不怪滤镜毁人,怪人骗照?受害者有罪论?而且剧里大部分时间一样的帅气,为什么就拿一开始滤镜严重的那一个地方发来发去的有意思(友情提示,现在滤镜再改了,已经好多了 ,如果你不是故意踩,麻烦去看看)7.工业糖精?这剧男女主从一开始的另类相遇,到后面互惠互利,相爱相知,每一步都是有过程的,不是空洞的因为他俩是男女主就莫名强加粉红泡泡,男女主在互相有好感的情况下,也是互相试探不信任的 ,而且他俩的偶像剧套路可以说是遵循以往套路,比如一开始相遇,手铐这个梗就让我想起放羊的星星,但有不一样的,比如女主喝醉了,她吻男主,正常套路就是男主会借势做点什么,可是一见里的男主就是,马上推开浇了盆水让自己冷静一下,(此处夸夸男主演技,连红眼病文学都演出来了,哈哈,还有那些说男主不尊重女性的,你可省省吧),而女主正常第二天就会失忆,但一见女主就是记得清楚明白,只不过她的笨蛋不知道罢了,这点可以拉踩很多真正的工业糖精偶像剧8.上海王称呼太假,民国少帅批发关于上海王,那个时候一个地方的最高掌控者就会被称什么王,比如张作霖掌控整个东北,人称东北王,那作为整个上海的掌控者谭玹霖是上海王有问题?关于批发少帅,你去看看少帅是什么,那是特指某一军队统帅的儿子,各个军阀派系都有儿子都是少帅怎么了,一见就不行了9.演员不爱惜羽毛乱接戏我不知道说这话的人是有多励志多厉害,演员陈星旭东宫后,马上去拍了正剧,军旅剧,没有和好多人一样一直在舒适圈,而且用于挑战自己,他未必不知道这两部剧不是大众观众喜欢的,也不一定可以成为大家喜欢的剧,但那又怎么样,他想磨炼演技,正剧军旅剧是最好的方法,可以发现自己的不足,他看的是更长远的,是真正的演员,不是一时的明星,而且你看到的是剧,实际还有人脉,每一部剧认识的人都可能是你未来的贵人,东宫不就是射雕英雄传里认识的人推荐的,还有人在什么位置就想什么事,好高骛远不好,对于演员陈星旭来说,他知道自己还在路上,也只能选择自己可以选择范围之内的合适的剧罢了,难道他接不到张艺谋电影就不拍戏了?而且每一部剧都是获取演技经验的方法,没有白拍的剧好吗,而且今年播出的悬疑剧真相,还有现在的一见倾心确实都很好,真相不用多说,一见这种就是他演了质感明显提升,看到有人说偶像剧看出来他演出了正剧范,确实是这样,除了老演员,青年演员里,其他演员演技略显稚嫩,毕竟都是新演员吗,可以理解,就谭玹霖这种人设你要是能在偶像剧里找出第二个来我算你厉害 ,一个是游走于各军阀势力间见人说人话,见鬼说鬼话,每天插科打诨看着不着调,实际每一步都把别人玩弄于鼓掌中的的兵痞司令,你给我找一个出来,演员陈星旭才25岁,按他说的现在是路上,我想说他很稳,用不着各位操心 ,他比你们更爱惜自己热爱的事业,但凡多了解一点你就说不出来,不爱惜羽毛这种话最后我想对真正的观众说,一见肯定有缺点,毕竟小成本剧,做不到尽善尽美,布景,滤镜确实有些地方不尽如人意,但剧情很新颖,演员演的也很好 ,甚至我觉得这是近几年,真正做到反套路甜的偶像剧,瑕不掩瑜,没有说的那么糟,有时还是眼见为实,有时人家踩它不一定是不好,而是因为各种各样的原因让人必须踩它罢了,现在所谓好剧,动不动拿出来标杆的,当初不一样被踩,有些是萝卜青菜,各有所爱,有些就是好不好踩你就对了下面第一第三张是我截的剧里的男主动图,第二张是收的花絮里的图,花絮里这个蓝衣服的状态不要太好,滤镜毁人为什么骂男主骗照?我不理解,可以说一、三张图代表剧里常态,个别滤镜磨皮多了些,你不特意截特别没有那么明显,不知道一见倾心挡了谁的道,恨不得踩死它,真的没有必要,就一偶像网剧,何必呢,你踩他,别人就去看你的剧了吗
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太惊讶了!这些冗长而僵死的镜头,我居然都记得,在漫漫长冬。
它是一部空镜的剧情片,只不过需要你的反复脑补。它是一部噪音的AV,只不过需要你的宽容和大度。它是一部枯燥的虚拟游戏,只不过没有杀戮。它是一部苍白的历史,让你知道什么也侵入了你家后院。
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太惊讶了!这些冗长而僵死的镜头,我居然都记得,在漫漫长冬。
它是一部空镜的剧情片,只不过需要你的反复脑补。它是一部噪音的AV,只不过需要你的宽容和大度。它是一部枯燥的虚拟游戏,只不过没有杀戮。它是一部苍白的历史,让你知道什么也侵入了你家后院。
永远走向画面深处。
我家在中车集团旁边,那是100年前天津人南下的大本营,也能看到这些铁轨这些引导员这些红绿灯。如果要我拍,可能我也会这样僵硬吗?一个安在火车上不动的镜头,甚至连雪花飘在镜头上,都不去擦拂。
那偷窥的眼睛带我们进入钢铁厂的内部,那些吵架,轻率的像动物一样的打人,那些推诿和托词,工资都欠了一年多了。那些疲劳和无力。那些铁水,那些地上留下的冰椎儿。那就是一种——
好死不如赖活着的感觉。
体制内,向往着体制外。体制外,又眼红着体制内。
一颗癌细胞,羡慕另一颗癌细胞。让我想起了爸爸的劳保,在单位里敲着搪瓷锅的声音,我夏天代他到单位去领冰淇淋。
2
好不容易挨完了上半部,下半部老娘们来了。唠嗑的唠嗑,打毛线的打毛线,发钱的发钱。
新年聚餐,大家都在说一些套话的祝福语。领导说话了,明年要转私营了,明年更困难。是死是活都跟我无关了。让我想起我爸工厂里同事们也是这那这那的,有矛盾有和谐。昨天刚打的架,今天就能在一起唠嗑。聚在一块就天天说这家不好那家不好,但是一分开又想念对方。只要是对方有什么事儿都是鼎力相助。
那个时代的朴素,是不可复制的。
Brazilian filmmaker Kleber Mendon?a Filho’s third feature, sharing both director and writer’s credits with his production designer Juliano Dornelles, BACURAU, which means “nightjar” in English, is
Brazilian filmmaker Kleber Mendon?a Filho’s third feature, sharing both director and writer’s credits with his production designer Juliano Dornelles, BACURAU, which means “nightjar” in English, is the name of a remote village in Brazil’s backcountry, where our nominal protagonist Teresa (Colen) returns to attend her 94-year-old grandmother’s funeral, who is the matriarch of the place, yet the villagers start to realize something uncanny is underfoot: the bullet holes on the truck which transports water for their daily use, a saucer-shaped drone materializes out of nowhere, the advent of two shady cross-country motorcyclists (Teles and Saboia), and most bizarrely, the village completely vanishes from all the digital maps.
After two villagers are shot point-blank when they discover the family of a nearby farm has been ruthlessly slaughtered, the bizarre lay of the land begins to clarify itself: a team of American mercenary gunslingers, led by Michael (Kier), is going to annihilate the entire village for pecuniary gain (one can fairly guesstimate who is their funder), and the whole village rises to the occasion collectively and valiantly, a climatic, Tarantino-esque pitched battle will settle the score once and for all, Manichaean and stirring like a vintage oater/slasher, and heads will definitely roll.
Awarded with Cannes’ Jury Prize, BACURAU assertively establishes Mendon?a Filho’s move into the magic realism with vim and vigor (an idiom rooted profoundly in South America’s cinema soil): a clamorous funeral ritual where no tears is shed, in lieu there are pensive looks, exclamation and spiritual celebration; absurd encounter between villagers and two outsiders with tension sizzling underneath the casual pleasantries; and the virile braggadocio embodied by Lunga (Pereira, a queer actor who is famous for his cross-dressing flamboyance), the tribal warrior vowing for retaliation to the American intruders. While the interrelationship among those mercenaries borders on clichés of vulgarity, ethnocentric swagger and disturbing racism (one of them confesses that he balks at the idea of initiating a killing spree stateside, and is very grateful to the opportunity of unleashing his trigger-happy monomania onto another continent/race), one can clearly read Mendon?a Filho and Dornelles’ grievance towards Brazil’s current despondent political climate (the virulent influence of USA) and the country’s own troubled post-colonial identity, where repressed anger and poetic justice make the fur fly in its gory but cathartic showdown, precipitated by a nude couple’s composed self-defense, elated by the throbbing electronic backbeat from its composers, but also muddled by Michael’s own equivocal, self-defeating caprice (and a blink-you-will-miss-it apparition).
Among the vast and capable cast, Mendon?a Filho and Dornelles venerably put two cinema icons in the foreground, veteran Udo Kier pointedly underlines an arresting madness in his mad-keen glare whereas a cantankerous S?nia Braga runs away with the undiminished strength and steely resolution residing inside an old guard. BACURAU might not possess the slow-burning dramaturgy and reflective sensibility which grace Mendon?a Filho’s AQUARIUS (2016), but as a genre-bending anomaly, it is an enterprising doozy highlights an emboldened Mendon?a Filho’s gutsy exploration out of his own comfort zone.
referential entries: Kleber Mendon?a Filho’s AQUARIUS (2016, 8.3/10); Gastón Duprat and Mariano Cohn’s THE DISTINGUISHED CITIZEN (2016, 7.9/10); Joaquim Pedro de Andrade’s MACUNAIMA (1969, 6.6/10).
夸张又真实,社会就是这么复杂,婚外情是真多看到16集,得缓缓。婚姻是现代社会产物,是两个合伙人的产物,法律保护也是为了维持社会稳定,但是现实各种版本的事情都在发生,本质都是为了自己,往小了说是为了钱,往大了说是为了诉求欲望,妾的母亲请求正妻发慈悲,是为了自己的女儿,是为了自己的多年付出,那正妻的利益谁来维护,反正与我无瓜。正妻各种毛病,导致男的出轨,正妻就该离婚,也不知是设定还是事实,这个问
夸张又真实,社会就是这么复杂,婚外情是真多看到16集,得缓缓。婚姻是现代社会产物,是两个合伙人的产物,法律保护也是为了维持社会稳定,但是现实各种版本的事情都在发生,本质都是为了自己,往小了说是为了钱,往大了说是为了诉求欲望,妾的母亲请求正妻发慈悲,是为了自己的女儿,是为了自己的多年付出,那正妻的利益谁来维护,反正与我无瓜。正妻各种毛病,导致男的出轨,正妻就该离婚,也不知是设定还是事实,这个问题不该是男的犯错在先?古代是没问题,问题现在不是古代。那是不该让这个男的去死,可是他死了还会留下一个烂摊子,所以能够和平离婚也是运气。婚姻只是束缚,不是结果,真离婚肯定也能离,终归是特定时间内互相利益难以平衡。国家减少离婚各种操作,为了啥,为了利益,所有人的利益,也是也不是。好多名人不领婚书,考虑的更多,也更聪明,也是对彼此的保护。知乎上好多人说婚姻是对弱者的保护,可是这个弱是一般观念的认识,没钱没颜没能力是弱?另一方一直会是个强者么?但如果没有婚姻的保护确实会更乱。
但愿结了婚的都幸福,有运气。
看到一个人说安顿好我生的和生我的就去流浪,走哪算哪,死哪算哪,活得累。
历史上这样想法的人多吗?他们有想法吗?有想法表达了吗?
现在互联网发达,人们懂得早,懂得多,见得多,想的多。
又见同性恋人物,又是隐蔽关系。
这次杀了两个女人。
这次加入了关于纳粹情节,其实这是个烟雾弹。
每次案件的侦破也可以说是法官和博士在床头完成的。
无法想象一个有问题有前科的人拿着假医生职业资质能够在中国开诊
又见同性恋人物,又是隐蔽关系。
这次杀了两个女人。
这次加入了关于纳粹情节,其实这是个烟雾弹。
每次案件的侦破也可以说是法官和博士在床头完成的。
无法想象一个有问题有前科的人拿着假医生职业资质能够在中国开诊所,且得逞时间很久。
女博士收到罪犯假冒闺蜜的回复短信后的操作简直太弱智了,这集的故事太牵强了。
继续人物关系图奉上。
《火锅英雄》讲述的是合伙开火锅店的三兄弟在扩充店面时意外挖开了银行金库,面对天降横财,三人陷入抉择。这时与老同学重聚,又碰上劫匪抢金库,多个巧合杂糅在一起,展开了一个"洞"引发的"惊天大案"的故事。这部电影最感动我的主要是人物之间的感情。一是炽热的兄弟情。十几年的同学一路走过,从当初学校里一起组乐队,到毕业后一起开火锅店,再到如今一起卖火锅店。兄弟之
《火锅英雄》讲述的是合伙开火锅店的三兄弟在扩充店面时意外挖开了银行金库,面对天降横财,三人陷入抉择。这时与老同学重聚,又碰上劫匪抢金库,多个巧合杂糅在一起,展开了一个"洞"引发的"惊天大案"的故事。这部电影最感动我的主要是人物之间的感情。一是炽热的兄弟情。十几年的同学一路走过,从当初学校里一起组乐队,到毕业后一起开火锅店,再到如今一起卖火锅店。兄弟之间或许当面骂骂咧咧甚至恨不得要动拳头,但转身依旧一股"我就是要帮你"的热血。在刘波被追债时,许东说::"我的兄弟,我可以骂,我可以动手,但你一个外人不行。"同学之间的情义是青春年少里最珍贵的感情,任时光荏苒,最纯真的永远不变。二是青涩的爱情。女主于小慧在三兄弟的同学时光里虽然只出现过短短的一段时间,但三人都没有忘记。多年后的重逢,在男主刘波不知道该如何打招呼的时候,女主于小慧大胆地开口,一眼就认出了多年未见的老同学刘波。当年的暗恋是温馨的,悄悄在校工厂练习草蜢歌曲的白衣少年是青涩的,多年以后或明露或深藏的情感却是炽热的。在刘波家被烧了后,于小慧和刘波之间的对话,两个人都是那么的小心翼翼,小心翼翼的触碰曾经的记忆。当再次面对自己年少第一次喜欢上的那个人时,有很多要说而说不出口的话。影片中刘波拖着受伤的身体去追唯一逃出的劫匪时,开始我以为是为了追回那被抢走的金钱,到最后才恍然大悟,他所追的仅仅是那个包里的一封情书,他所执着的仅仅是那未曾细看过的只言片语,他要看看曾经错过了的爱情。电影的结尾,在医院的楼顶上,一块开火锅店的兄弟们,还有女孩,大家坐在一起吃着火锅,红艳艳的辣椒,黄澄澄的麻油,白生生的蒜粒,新鲜的毛肚……吃着笑着,聊着未来聊着过去,聊着不如意聊着期望与梦想。
玩过百烛游戏吗?
在100根点燃的蜡烛圈内讲100个恐怖故事,讲完了要自己一个人去隔壁黑房间吹熄蜡烛,然后可能会出现一些什么,看到一些什么,开始了就不能停止,直到故事讲完。
《百烛游戏100 Candles Game》里的四个主人公就玩了这个游戏:
玩过百烛游戏吗?
在100根点燃的蜡烛圈内讲100个恐怖故事,讲完了要自己一个人去隔壁黑房间吹熄蜡烛,然后可能会出现一些什么,看到一些什么,开始了就不能停止,直到故事讲完。
《百烛游戏100 Candles Game》里的四个主人公就玩了这个游戏:
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第一个故事是组织游戏的女主角讲的,很久以前,日本武士和妻子为了证明自己的胆量,玩这个游戏,妻子用碎玻璃自杀,武士发现了也自杀。
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一个小女孩走出森林,遇见另一个小女孩一起玩跷跷板,另一个小女孩是诱饵,走出森林的小女孩是女巫,准备吃诱饵时被一个大叔枪杀。
最后大叔和诱饵一起把女巫吃了。
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小男孩的父亲不让小男孩出去,说外面有雾怪,会闻到小孩的气味吃小孩。
最后封闭的家被警察突破,父亲自杀,真正的小男孩父亲和男孩相认。
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一个带着氧气罩的老妇人,在房间里见到一个黑瞳男孩,最后被魔鬼拉进房间。
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这个故事致敬了《闪灵》,小女孩的母亲在幻觉中看到怪物想吃女儿,拿着刀子追。女儿躲进浴室想拿药却不小心掉了,母亲看见浴缸里出现怪物,用刀砍破门,冲进浴室后黑屏。
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一个女人被活埋在棺材里,身边只有一部没有通话通话余额,电量只剩10%,只有闺蜜一个人联系方式的手机。
她联系闺蜜帮忙,以为快得救了,最后发现其实是闺蜜下药设计的这一切,为了报复她和自己男友出轨。而男友也被活埋在旁边的棺材。
这部应该是致敬了《活埋》。
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致敬了《驱魔人》,一位陌生的牧师对怀孕的女孩实施了驱魔,成功后带走了安全生下的孩子,乘船离开后释放了魔鬼。真正的牧师这时候才赶到,发现女孩杀了自己的父母。而陌生牧师带走的,说恶魔之子。
又帅又坏的陌生牧师实在太带感了。
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参加派对时,一个男人在泳池边死去,女人用手机拍了照片,搬家后不断在手机中发现自己睡觉洗澡时被拍照,最后被一只手拉进浴缸溺死。
而警察也用手机拍了她的尸体,有点类似于《咒怨》的传染诅咒。
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最后一个故事也是女主讲的。
一个小女孩跟会魔法的奶奶一起住,露营归来之后,发现奶奶被不友善的邻居扔进来的砖头砸倒,尸体的脸被猫啃的体无完肤。
女孩被送进孤儿院,长大后决定找邻居的小孩复仇。
而这就是女主本人。
三个朋友都消失了。