文转自:《山中传奇》与胡金铨的心灵世界----沙丹----电影评介 侵删
文转自:《山中传奇》与胡金铨的心灵世界----沙丹----电影评介 侵删
呀,我居然为了这部电影写了两篇影评……我也是脑子浸水了!我知道一切都是无用的。但有时,我们还是选择做一些无用的事。
呀,我居然为了这部电影写了两篇影评……我也是脑子浸水了!我知道一切都是无用的。但有时,我们还是选择做一些无用的事。
看警察荣誉,原来警种有这么多,民警太忙了,以后相互理解吧。
看这个,天天老听说片警忙忙的,这也叫忙? 成天假大空干没用的。把乡镇社区办的事儿都给包了,没事还全员开个会。解决邻里矛盾就是远亲不如近邻,大家本性都是好的。真好调解,这活儿真好干。所长大会怼局长。上下级关系可真和谐。
比县委大院还假。年度最差两个剧。
看警察荣誉,原来警种有这么多,民警太忙了,以后相互理解吧。
看这个,天天老听说片警忙忙的,这也叫忙? 成天假大空干没用的。把乡镇社区办的事儿都给包了,没事还全员开个会。解决邻里矛盾就是远亲不如近邻,大家本性都是好的。真好调解,这活儿真好干。所长大会怼局长。上下级关系可真和谐。
比县委大院还假。年度最差两个剧。
有一句话说的好,你所浪费的今天是昨天死去的人渴望的明天,你所厌恶的现在是未来的你回不去的曾经。
是啊,活着不易,是一门很大的学问,但有很多人身处幸福之中却不知道珍惜,直到失去了才后悔莫及,在那个时候,没有所谓的娱乐,只是单纯地活着就是一个很严肃的问题,福贵一家人在艰难困苦中前行,然而还是逃不了一个死字,即使匍匐着努力地走,却还是不能保自己一家人平安,其实看这种挺难过的,想象一下那
有一句话说的好,你所浪费的今天是昨天死去的人渴望的明天,你所厌恶的现在是未来的你回不去的曾经。
是啊,活着不易,是一门很大的学问,但有很多人身处幸福之中却不知道珍惜,直到失去了才后悔莫及,在那个时候,没有所谓的娱乐,只是单纯地活着就是一个很严肃的问题,福贵一家人在艰难困苦中前行,然而还是逃不了一个死字,即使匍匐着努力地走,却还是不能保自己一家人平安,其实看这种挺难过的,想象一下那种无力都是特别难过的,唉
钱二、孙三、李四是三个专门骗骗子却一直被骗子骗的骗子,在被青梅竹马的女搭档赵芸芸欺骗之后,他们情财两空锒铛入狱,若干年后,出狱的三人开办了一家专门为被女人欺骗的男人讨回公道的讨债公司。但迎接的第一位客户却是赵芸芸怀有身孕的花季女儿,报酬则是赵芸芸留下的巨额遗产。赵芸芸为何已不在人世?这个挺着大肚子的女孩和三个大叔有什么关系?遗产似乎又隐藏着不为人知的秘密……
钱二、孙三、李四是三个专门骗骗子却一直被骗子骗的骗子,在被青梅竹马的女搭档赵芸芸欺骗之后,他们情财两空锒铛入狱,若干年后,出狱的三人开办了一家专门为被女人欺骗的男人讨回公道的讨债公司。但迎接的第一位客户却是赵芸芸怀有身孕的花季女儿,报酬则是赵芸芸留下的巨额遗产。赵芸芸为何已不在人世?这个挺着大肚子的女孩和三个大叔有什么关系?遗产似乎又隐藏着不为人知的秘密……
三刷
第一刷是上学期为了电影课音乐剧单元的课纲要求。因为带着刻板对于音乐剧的期待,我在刚看到影片中突然出现的音乐片段,极力的想要找出音乐片段和故事情节的连接,却也因此忽略了故事的内核。不知道是不是因为相对缓慢的节奏,我是在困意中半梦半醒的看完了。课上老师提到那个洞打开了主人公之间的联系,对于人类之间情感的渴望时,我还在想,还
三刷
第一刷是上学期为了电影课音乐剧单元的课纲要求。因为带着刻板对于音乐剧的期待,我在刚看到影片中突然出现的音乐片段,极力的想要找出音乐片段和故事情节的连接,却也因此忽略了故事的内核。不知道是不是因为相对缓慢的节奏,我是在困意中半梦半醒的看完了。课上老师提到那个洞打开了主人公之间的联系,对于人类之间情感的渴望时,我还在想,还能这么理解吗?!
第二刷是三月份的一个下雨天,学校停课的第一周。感受到了,啊原来影片中的孤独感是这么一回事啊。也不觉得叙事过于的缓慢了。影片最后把楼下女子通过洞拉上去的时候甚至也收获一种对自己境遇的解脱。这个场景带给我的冲击远比第一刷时要大。从音乐片段的角度来说,这种非延续故事情节的片段在突然的同时,也从侧面给出了或许主人公对于离开压抑的渴望?两个月以前的我有更多想写的,但因为当时没有记录现在也忘了当时的自己想要唠叨的具体是什么了。
今天久违的又下雨了,和《洞》里的雨很像,于是又想着看一遍。我还困在家里,上着暑课。这一次主要关注的是情绪和人物关系。楼下女子的屋子仿佛外化了她的情绪。情绪是压抑的,灯光是昏暗的蓝色调。影片刚开始的她虽然孤寂但是坚强的。房间漏水时,她还会仔细的把翘起的强制贴好。还会想要用鸡蛋敷一下脸。而后来渐渐得,客厅已经被堆地乱七八糟的不成样子。再到之后,她自己挑拨地撕下了墙纸。一方面压抑到了影片的低谷,一方面却也可以理解为放下了她的防备。不用装着坚强,给了自己脆弱的机会?我觉得她是孤独的但不是冷漠的,对外界的声音有着渴望:在听到楼下/隔壁吵架时,也会想要偷听上几耳朵。她和楼上男子的关系,我觉得暧昧可能是有点的,挑拨也是有的,但是我到没有从爱情的角度去解读。或许他们的关系更像是封闭的人在对有人际关系的渴望的同时的自我封闭。在慢慢地试探不想伤了自己。伸出手帮助,和接过别人的援助都需要契机,时间,和勇气。在影片的最后,楼下女子得了病,此时的她无比的脆弱,而楼上男子在大喊无果后的哭泣也表现了他此时处于各种原因的无助与惋惜。而当女子再次醒来,他们之间的隔阂才算是真的打破了。那个洞从领地的侵犯,真正变成了连接的桥梁。而最后一个非音乐镜头选择了把相机稳定在离楼下女子比较远的位置,一半明一半暗的构图与打光给楼下女子的位置的重要性作出了对比,从屋子外化情感的角度来说,那个洞的确带给了她新的心境,是像那个温暖橘色灯光一样的心境。但其实如果把这一切单纯的想成是爱情的话,可能又是一个不同的解读了吧。结合当下不同的时机与经历,看这部片子的解读也会不同。而我当下看到那些或许有些唐突的音乐片段时,想到的就是,在压抑的生活和外表之下,或许内心是有着强烈的情感在涌动的,而那个能对ta表达这些的人,场景,时机却不是像幻想中来的热烈,真切和突然。
真的是超级喜欢叶海了 太暖的一个男孩 对安菲霸道又宠爱 直接爱的不行 尤其面对情敌的时候 这保护欲占有欲太强了呀! 精分波塞冬更是逗 一看到波塞冬出来就想笑 无法被征服的波塞冬 电视剧也要收官了 不舍的啊 期待龙哥的下一部剧 希望张云龙越来越好呀!!!奔着梦想出发吧龙哥!!我们不说再见
真的是超级喜欢叶海了 太暖的一个男孩 对安菲霸道又宠爱 直接爱的不行 尤其面对情敌的时候 这保护欲占有欲太强了呀! 精分波塞冬更是逗 一看到波塞冬出来就想笑 无法被征服的波塞冬 电视剧也要收官了 不舍的啊 期待龙哥的下一部剧 希望张云龙越来越好呀!!!奔着梦想出发吧龙哥!!我们不说再见
It is the supreme court that has abolished prayer and the Ten Commandments from the public schools.
It is supreme court decisions that have brought upon us forced busing and put our children
It is the supreme court that has abolished prayer and the Ten Commandments from the public schools.
It is supreme court decisions that have brought upon us forced busing and put our children on buses and send them across town to some school that their parents don’t want him to go to.
It is supreme court decisions that have unleashed the pornography that has invaded our newsstands and our television.
It is supreme court decisions that have abolished capital punishment and deterrents against crime.
And of course it is the supreme court decision that has brought about this tragic evil of our time —a Supreme Court decision in 1973, that invented this new right of a woman to kill her unborn baby.
在软件上刷到了一个剪辑片段,5、岁孩子成熟的见解、沉稳的气质以及十分凡尔赛的发言(对我来说),让我带着质疑和自愧不如的好奇熬夜看了10集原片,一窥到底的好奇让我真正见识到了“别人家孩子”养成手册。最开眼界的还是几位鸡娃妈妈。教育大环境和鸡娃妈妈自身的学识和教育观念,让她们在对待孩子的成长上一丝不苟,稳扎稳打,学习计划落实到每一分钟。德智体美劳全面发展,
在软件上刷到了一个剪辑片段,5、岁孩子成熟的见解、沉稳的气质以及十分凡尔赛的发言(对我来说),让我带着质疑和自愧不如的好奇熬夜看了10集原片,一窥到底的好奇让我真正见识到了“别人家孩子”养成手册。最开眼界的还是几位鸡娃妈妈。教育大环境和鸡娃妈妈自身的学识和教育观念,让她们在对待孩子的成长上一丝不苟,稳扎稳打,学习计划落实到每一分钟。德智体美劳全面发展,各项课外班分时段全面开花。各项考试与赛事成就似乎信手拈来,一项项解锁。鸡娃们随着妈妈的步伐一步步打卡成就,向着妈妈早已“私人订制”好的人生目标进发。已经成年的我看到这些片段的时候很感慨,为啥我小时候没有好好学习打好基础呢?为啥没有学些才艺好展示个性呢?这估计是一个普通家庭散养教育的孩子都会发出的感慨。现在长大了,看着片子里被安排的满满当当的鸡娃们反而羡慕,很赞同片子中一位妈妈的话“小孩子的时间成本是最昂贵的,因为他们有无限可能”,父母有意识、有心力、从实际安排而非单从口头鼓励出发地培养孩子,才能真正地帮孩子全面发展。
片子中各位妈妈的顺序安排蛮合理的,前几集是让我一未婚未孕的学生越看越自卑,越看越焦虑,后几集回到地面,感觉就好多了。片子很好,能接触到各个接触不同妈妈的教育观念,其中也有不少可以学习的点。
886,补觉去了
熊哥告知有三条秘密,不马上要,还等下午用钱换。去山里找炸弹,不通知公安所,自己往山里钻。杨掉下山崖的时候山里大雪,找杨的时候山里没雪了。如此这般的漏洞百出,难道主创人员看不出来?只能说明他们毫无职业道德,把如此胡编滥造的作品都拿出来发表。
这部剧应该属于喜剧反谍剧,看剧的乐趣就在于找漏洞。
熊哥告知有三条秘密,不马上要,还等下午用钱换。去山里找炸弹,不通知公安所,自己往山里钻。杨掉下山崖的时候山里大雪,找杨的时候山里没雪了。如此这般的漏洞百出,难道主创人员看不出来?只能说明他们毫无职业道德,把如此胡编滥造的作品都拿出来发表。
这部剧应该属于喜剧反谍剧,看剧的乐趣就在于找漏洞。
虽然说是我出生的那一年的电影,可是今天忽然看到觉得,说的都是现在的事。男主有些言论,放现在,是一定要被抛弃,才会让观众满意,“我一定要生儿子的”,“生孩子痛嘛,你也不会比别人更痛,我也不能替你痛,我能怎么办啊”,这样一个满口谎言,不能体会女友任何感情的直男癌,在一部电影的时间里,能坚持到最后还是男主角,是唯一的时代不同的表现了吧。
另外,结婚,是多么美好,却又让人痛苦的事情啊。<
虽然说是我出生的那一年的电影,可是今天忽然看到觉得,说的都是现在的事。男主有些言论,放现在,是一定要被抛弃,才会让观众满意,“我一定要生儿子的”,“生孩子痛嘛,你也不会比别人更痛,我也不能替你痛,我能怎么办啊”,这样一个满口谎言,不能体会女友任何感情的直男癌,在一部电影的时间里,能坚持到最后还是男主角,是唯一的时代不同的表现了吧。
另外,结婚,是多么美好,却又让人痛苦的事情啊。
文 / 拉斐尔·帕瓦罗蒂(Rafael Pavarotti)
他曾经以夸张的性闹剧建立起斐然的声名。而今到了72岁之际却用他最新的电影《平行母亲》(Parallel Mothers)打捞起一段祖国的苦难史。 文 / 拉斐尔·帕瓦罗蒂(Rafael Pavarotti) 他曾经以夸张的性闹剧建立起斐然的声名。而今到了72岁之际却用他最新的电影《平行母亲》(Parallel Mothers)打捞起一段祖国的苦难史。 佩德罗·阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)熬过了一个让人抓狂的下午。这位电影人瘫坐在厨房的餐桌边上,用手托着下巴,虽然粉红色的口罩遮住了鼻子和嘴巴,但仍然掩盖不住他的疲惫和沮丧。两个月以来,佩德罗一直在马德里及周边地区拍摄他的第21部长片《平行母亲》,虽然马德里一度是新冠肺炎肆虐的高风险地区,但是拍摄工作一直没有遭遇特别严重的问题。他的制片公司专门聘请了几个护士,给剧组成员累积做了数千次的核酸检测,而且公司坚持每天给演员和其他工作人员提供两个FFP2口罩,所有这些投入都是为了保证电影的拍摄进度。但是今天,在5月底的这个星期一,在拍摄将近收尾的最后几天,当剧组几十号成员聚集到马德里以北一个小时车程的地方,准备拍摄最后一场室内戏的时候,阿莫多瓦却遭遇了一个不可逾越的障碍。他的一位主要演员临场罢了工。 25岁的米莱娜·斯米特(Milena Smit)是阿莫多瓦团队通过选角活动挖掘的新人,她穿着一件灰色的连帽衫,戴着一顶短短的假发坐在导演的对面。而穿着彩色条纹毛衫连衣裙的佩内洛普·克鲁兹(Penélope Cruz)则站在一旁,她曾因主演佩德罗拍摄于2006年的电影《回归》(Volver)而获得了第一个奥斯卡影后提名。克鲁兹怀里抱着一个14个月大、名叫卢娜·奥里亚·孔特雷拉斯(Luna Auria Contreras)的小女孩。几个星期以来,奥里亚一直表现得像个职业演员:她对摄影机不仅没有丝毫的抵触,而且还能在提示下发出恰如其分的咿咿呀呀声。但是现在呢,已经不可能再换人的情况下,她却不肯照着剧本去演出了。 当两个女人进行一场重要的对话时,阿莫多瓦需要奥里亚安静地坐在斯米特和克鲁兹中间的高脚椅上,或者至少是坐在斯米特的大腿上。但每次他们一把奥里亚带到餐桌前,她就开始嚎啕大哭。所有人都上来想尽各种办法给她加油打气。他们一会给她一个新的奶瓶,一会请她爸爸牵着她在厨房里转圈圈,还把克鲁兹招人喜爱的黑狗带了进来。但没有一个办法是奏效的。 “看哪,亲爱的小美人,你知道我们只剩下最后三天时间了吗?”克鲁兹用她甜美的西班牙语哄着奥里亚。奥里亚好像被这位大明星的烟嗓和大眼睛迷住了,她在克鲁兹的怀里渐渐平静下来。不幸的是,一把她放到斯米特的大腿上,把镜头对着她,她就又拉开了嗓门尖叫起来。 “我猜小女孩是累着了,”克鲁兹对阿莫多瓦说。从百叶窗漏进来的阳光打在他那一头刺猬式炸开的白发上,形成了一道光圈。 “我想小女孩今天是拍不成了,”阿莫多瓦轻轻地回答。他的声音既平淡又平静。但每个人都明白他说的其实是一场后勤补给上的噩梦。当时已经是下午三点钟左右了。他们还得在10点钟左右太阳落山之前赶去另外一个地方拍摄外景。 当一堆人围着奥里亚忙前忙后的时候,阿莫多瓦茫然地盯着那面用手绘瓷砖铺成的后挡板。每一片奶油色的瓷砖上都用海军蓝的弧线画着优雅的圆形和三角形。为了让这间厨房看上去像是1930年代的装修风格,他的置景团队将一座1970年代的改建房又进行了改建,他们敲掉了一堵墙壁,修复了一个老式的烟囱,换掉了地板,安装了一个木质的橱柜,然后铺起了这面手绘瓷砖的后挡板。每一个决定最后都由阿莫多瓦本人拍板。他特别喜欢帮他的角色决定书架上放什么书,或者给他们挑选喝水的杯子。“每个角色的房间也是一个角色,”布景设计师文森特·迪亚兹(Vincent Díaz)这样解释。(本文的采访部分基本上以西班牙语进行。)这间厨房在《平行母亲》中充当了两幕戏的背景,但这两幕戏加起来的时间也不过是大约三分钟而已。 良久,阿莫多瓦终于站起身来,他宣布让奥里亚小睡一会。然后走出了房间,请助理帮他拿过来一台手提电脑。如果奥里亚还是不能演出,那么他就要重写这一幕戏,以便在没有她的情况下能够继续拍摄。 在他的整个创作生涯中,无论遇到什么困难阿莫多瓦都会向自己的想象力寻求帮助。佩德罗出生于1949年,他成长的那些年月西班牙基本上处于弗朗西斯科·佛朗哥(Francisco Franco)将军的独裁统治之下。佛朗哥和他麾下的右翼军队在西班牙内战中取得了胜利,所以从1939年开始他就控制了这个国家,一直到1975年去世才结束其独裁统治。无论是在战争期间还是停战后的一段时间,佛朗哥和他的支持者从不放松的一项工作就是铲除西班牙的自由主义者、民主主义者、无政府主义者、社会主义者和共产主义者,同时还坚持要消灭这个国家的犹太人、罗姆人、无神论者、同性恋、共济会会员、女权主义者和工会运动的组织者。而在观看了1961年由男明星沃伦·比蒂(Warren Beatty)主演的电影《天涯何处觅知音》(Splendor in the Grass)之后,阿莫多瓦这个原本的无神论者进而又认识了自己的性取向——他显然成了西班牙最不受欢迎的那一类人。但是,即使是佛朗哥还在位的那些年,阿莫多瓦每次只要一坐下来写故事写剧本,他就能感受到绝对的自由。“我很明白自己的感受,这是一种非常明确的意识,”他向我宣称。“我不会给自己设定任何的条条框框,我不会给自己强加任何东西,对那些东西我甚至不会动一下念头。” 1970年代,当他刚刚开始拍摄第一批超8短片和第一部长片的时候,那些偶然撞进镜头的朋友可能会顺便帮忙扮演个什么角色,而阿莫多瓦就会发挥他那天马行空的想象力当场修改剧本。从入门开始,他的创作就违背了佛朗哥主义的每一条戒律。拍摄于1975年的短片《索多玛的覆灭》(The Fall of Sodom),他给大概30个男人化上浓妆,用这群一副异装癖打扮的索多玛人再现了《创世纪》(Genesis)中围攻罗得(Lot)家的场景。“所有这些场景都只能躲在乡下拍摄,不然当局就会把我们扔进监狱,”阿莫多瓦依然清晰记得这些细节。 虽然已经72岁高龄,但是这位自学成才的电影人仍然处于创作的巅峰。阿莫多瓦拍摄于2019年的电影《痛苦与荣耀》(Pain and Glory)获得了两项奥斯卡提名,而这两个奖项在他的履历中已经分别获得过6次和7次提名的成绩。《平行母亲》应该会给他带来更多的荣誉。为了确保自己的创作自由,阿莫多瓦成立了一家制片公司,一手栽培了许多西班牙最伟大的演员,并且拍出了许多可以与电影大师比利·怀尔德(Billy Wilder)和路易斯·布努艾尔(Luis Bu?uel)比肩的喜剧。阿莫多瓦和他们俩一样有种天赋,能够让那些看上去匪夷所思的人与事变得寻常普通。不过怀尔德说起浪漫情事就是一脸的冷嘲和热讽,而布努艾尔则恨不得把资产阶级抽了筋剥了皮架到火上烤,相比之下,阿莫多瓦要比他们俩温和得多。他在电影中扛起的大旗用大号字体写着爱和理解。在改变同性恋和跨性别者的银幕形象方面,阿莫多瓦大概要比其他任何一位导演都做得更多,而且他有着十分自觉的意识要在电影中消解传统硬汉文化对女性的凝视。而今,阿莫多瓦则要通过《平行母亲》第一次去直面佛朗哥遗留的历史问题。 当奥里亚从她的小睡中醒过来的时候,阿莫多瓦已经改好了剧本。他想让斯米特告诉克鲁兹,小女孩已经累得在床上睡着了,这既是一个虚构的情节,同时也是一个事实。但就好像意识到自己的筹码已经失效了一样,小星星这回的表现就像天使一样完美。一条过,克鲁兹给了奥里亚一个飞吻。他们在最后一刻终于赶上了进度。 《完美伴侣》剧集已经过大半,越到后面越拖沓,剧情彻底垮了,即使有国民女神高圆圆的颜值,有王耀庆出场就写满“我有钱”的气质,有国民男神张鲁一的演技,依然撑不起这部剧了。 情节设置越到后面越牵强附会,剧情人设完全不搭,竟恍惚《完美伴侣》到底要呈现怎样的伴侣? 这部剧是高圆圆产后复出的第一部 《完美伴侣》剧集已经过大半,越到后面越拖沓,剧情彻底垮了,即使有国民女神高圆圆的颜值,有王耀庆出场就写满“我有钱”的气质,有国民男神张鲁一的演技,依然撑不起这部剧了。 情节设置越到后面越牵强附会,剧情人设完全不搭,竟恍惚《完美伴侣》到底要呈现怎样的伴侣? 这部剧是高圆圆产后复出的第一部剧,七八年前她主演的《我们结婚吧》的确让人印象深刻,加上电影《搜索》也是一部很不错的影片,于是天真的认为她选剧的眼光和能力还是可以的,然而,《完美伴侣》不得不让人另眼相看。 当然,也许真的是国产剧高质量的剧越来越少,而演员又是供大于求,才出现这样的市场吧。 毫不隐瞒,这部剧首先是冲着高圆圆,其次王耀庆和张鲁一在圈内演技也是可圈可点的,才提起我的兴趣追的。 结果,只能呵呵了。 首先,这部剧的人设前后矛盾。 高圆圆饰演的陈珊,是一家证券公司的律师,和张鲁一饰演的孙磊是一对夫妻,陈珊是典型的工作狂,精力和时间基本都用在了工作上,家里琐事和照顾孩子的重任都压在了老公孙磊的身上,女强男弱的家庭关系,随着十多年的生活,矛盾日渐突出,彼此开始不懂对方,离婚。 另一对夫妻林庆昆(王耀庆 )和吴敏(王真儿 饰)男强女弱,林庆昆是投行精英,负责各个大公司的上市工作,吴敏则承担照顾孩子以及生活琐碎。聚少离多的日子,林庆昆觉得吴敏不理解他,吴敏则认为老公对她不够关心。终于在吴敏怀孕8周流产后,关系破裂。 如果说两对夫妻因为关系不和,离婚,也能说得过去,但后续的剧情让人忍不住吐槽。 离婚后的生活,吴敏办了托管班,三天两头和孙磊互相帮忙,而林庆昆和陈珊作为工作搭档,经常出差,影形不离。 本以为林庆昆平时忙于工作,不懂的照顾女人,不懂的心疼女人,才会使吴敏心碎,离开他。 结果编剧绝了。 林庆昆只是对自己老婆不管,不心疼,对工作搭档陈珊却格外贴心。 吴敏不小心从楼梯上摔下,流产,他拉着一张臭脸,冷若冰霜,甚至责备老婆为什么不小心。 刚做完刮宫手术的吴敏从医院出来,他头也不回地走在前面,不搀扶老婆,看到老婆泪流满面,竟说出:要不去洗手间洗把脸! 吴敏告诉他医生不让碰凉水。 谁知他带着情绪反问:医生没让你门也不开吧。 回到家后,家里有客人一起吃饭,他端着杯子示意吴敏帮他加冰。 可笑的是林庆昆对陈珊却懂得照顾,陈珊怀孕他请吃饭,特意叮嘱服务员多加片柠檬,关照陈珊的情绪,但凡陈珊家里有事,他总会跟在身后。陈珊颈椎不好,他花高价买仪器。陈珊女儿过生日,他送礼物。 他对老婆冷若冰霜,却是陈珊的温柔乡。 换做谁做他老婆,也心如死灰。 吴敏离开了。我是支持的。 但离开林庆昆的吴敏,口口声声说要活出自己,开了托管班,不知道是编剧的不给力,还是王真儿本身特质,总是一副柔柔弱弱的样子,做事胆胆怯怯,战战兢兢,像极了一个提线木偶。 再说说孙磊,孙磊因为长期做家庭煮夫,对工作的热情磨灭了一大半,在他心里,什么都比不上家庭重要,也正因为如此,工作中的他频频受挫,一反面他静不下心投入工作,另一方面他不适应高强度的工作。 频频失业的他,找工作,试用期,辞退,找工作,试用期,辞退,恶性循环。而他,也是一副经常睡不醒的样子,没有自信,没有男人的魄力。 孙磊,吴敏的人设真的不讨喜。 其次,剧情狗血,情节拖沓,纯属凑剧集,没实质意义。 《完美伴侣》前几集的确溅起了点浪花,两家各自矛盾尖锐,给观众呈现出人到中年的不容易,事业家庭难以权衡的问题。 让我不能接受的是两人东北出差,腻腻歪歪,林庆昆和陈珊在雪地那一段,是几个意思?大家懂了没? 接着陈珊醉酒,两人在宾馆,陈珊涂洗面奶,涂水,我去,什么操作啊!更搞笑的是林庆昆竟然趴在陈珊的床边睡了一宿。是守护吗? 过圣诞节,陪孩子去海洋馆,又是路上各自折腾,拜托,不要消耗观众的时间和智商了。 四个人太过刻意的在一起相遇,真的怪怪的,每次陈珊出现,总会有林庆昆跟在其后,而每次吴敏在,孙磊恰好也在,同时四人相遇,各自带着别人的老婆。奇怪吧!凑巧吧! 最后,不得不发现《完美伴侣》导演两个人,编剧三个人。怪不得情节混乱,整体性,逻辑性差,剧情和人设割裂。 三个编剧,一个想写追妻火葬场,一个想让霸道总裁爱上我,一个想写女性独立不婚主义。 两个导演,一个想导生活剧,一个想导中年偶像剧。 观众的眼睛是雪亮的,请不要再骗智商税了。拿点诚意出片,对自己负责,也对观众负责,否则,观众也不会买你的账。 《开端》评分高达8.0,而《完美伴侣》接近尾声,依然没有评分,足以说明一切。 今日话题: 《完美伴侣》有哪些bug,欢迎留言讨论。 星期五言:首先,这部2018年出品的意大利电影《犬舍惊魂》(原名:Dogman)拿下戛纳电影节最佳男主角,我认为是当之无愧的。但这个殊荣绝不仅在于演员的演技——除此,片中男主角作为电影的一个“轴”所承担的框架与段落节奏上的作用功不可没。因此,我认为看懂了这部电影主角的人格特点也就看懂了这部电影的结构与层次以及导 星期五言:首先,这部2018年出品的意大利电影《犬舍惊魂》(原名:Dogman)拿下戛纳电影节最佳男主角,我认为是当之无愧的。但这个殊荣绝不仅在于演员的演技——除此,片中男主角作为电影的一个“轴”所承担的框架与段落节奏上的作用功不可没。因此,我认为看懂了这部电影主角的人格特点也就看懂了这部电影的结构与层次以及导演的意图; 其次,“犬舍惊魂”这个中文翻译很恶心,恶心在它给中国观众产生了一种“类型片”的误导。试想,带着“小鬼当家”、“稻草狗”、“电锯惊魂”心态看这部电影的人,不失望才怪; 再次,从“好坏美丑间的灰色地带”来讲,这部《Dogman》可比《小偷家族》极致的多。 (注:本文牵涉大量剧透,请酌情阅读 雖然沒有大卡司,沒有大製作,但是有演技到位的演員,有流暢有趣的劇情,有好看順眼的背景和服裝和化妝。重點是全劇有傳達出深刻的內涵,擁有唯一善良的浩然盟,告訴我們人窮心富有的真實存在,全劇滿滿的套路王,是詭譎的現代社會,僅存少有的天真無邪。推薦給願意相信江湖有善的觀眾朋友,在繁忙的日常生活當中,增添一點樂趣,消除一些緊張壓力。 雖然沒有大卡司,沒有大製作,但是有演技到位的演員,有流暢有趣的劇情,有好看順眼的背景和服裝和化妝。重點是全劇有傳達出深刻的內涵,擁有唯一善良的浩然盟,告訴我們人窮心富有的真實存在,全劇滿滿的套路王,是詭譎的現代社會,僅存少有的天真無邪。推薦給願意相信江湖有善的觀眾朋友,在繁忙的日常生活當中,增添一點樂趣,消除一些緊張壓力。 看到最新的一集,以来亚放弃了对家庭的记忆,放弃了“always and forever”的誓言,镜头闪回的播放着他关于家庭的记忆,我才发现真的是让人感动,海莉亲吻hope的画面,以来亚亲吻丽贝卡的画面,以来亚与大姐相拥的画面,还有和克劳斯的一切,所有这些都是如此美好。 以来亚放弃了记忆,换来了平静与轻松恣意。科尔有了德维娜,大姐有她的狼女,丽贝卡和马赛尔在一起,海莉与hope去了 看到最新的一集,以来亚放弃了对家庭的记忆,放弃了“always and forever”的誓言,镜头闪回的播放着他关于家庭的记忆,我才发现真的是让人感动,海莉亲吻hope的画面,以来亚亲吻丽贝卡的画面,以来亚与大姐相拥的画面,还有和克劳斯的一切,所有这些都是如此美好。 以来亚放弃了记忆,换来了平静与轻松恣意。科尔有了德维娜,大姐有她的狼女,丽贝卡和马赛尔在一起,海莉与hope去了神秘瀑布镇的异能学校,克劳斯欣慰以来亚的放下,仿佛感受到了久违的平静。
所以我想那年的南京也没有冷到在逃命时还要带着围脖。
张艺谋一定在试图告诉我们,有些东西比命还重要。比如逃命时带着的围脖、花衣服、箱子,比如冒险去取的琴弦、耳坠和猫。
我想象中的张艺谋,眼中含着热泪和暧昧,对着他的摄影机说:
“亲,我
所以我想那年的南京也没有冷到在逃命时还要带着围脖。
张艺谋一定在试图告诉我们,有些东西比命还重要。比如逃命时带着的围脖、花衣服、箱子,比如冒险去取的琴弦、耳坠和猫。
我想象中的张艺谋,眼中含着热泪和暧昧,对着他的摄影机说:
“亲,我不会丢下你一个,永远不会。
这是我们的约定,一生、一世、一辈子的约定。
我会守护你,机机。”
这部反逻辑大作从第一秒就开始挑战你的智商,我不是指第一个镜头那群逃跑的孩子居然都戴着围巾,我是指第一行字幕,当Christian Bale的名字出现在大屏幕上,后面居然赤果果地加了一个括号“美国”。
如果你见过任何一部外国电影的演员表要在演员后面标出国籍的话,少抽大麻,您产生幻觉了。
所以说,这电影的土鳖的气质从电影第一秒就生根了。
红高粱发家的张艺谋从英雄开始花了十年逃避身上的土鳖气质,可是人生就是这样,环境和岁月烙下的土气张艺谋你个生长在那个年代那个环境的中国导演摆脱不了。
从《英雄》开始到《三枪》,张艺谋的叙述能力逐渐跌到谷底,然后从去年的《山楂树》开始到今年的《金陵》,丫总算是反弹了一下。
现在他很努力地要讲好一个故事,很多人也认为这次他终于讲圆了一个故事。我只能说这些人对故事的要求太低了。
因为这部电影体现出张艺谋的根基不深,或者说深深地歪了。把几个故事通篇串联起来、逻辑没太多硬伤、叙事基本完整,这些他很努力在做在学,但可惜还未达标。和大多数近年受到好评的国产电影一样,《金陵》有几处零散的亮点体现出导演的才气或学习能力,但支撑起整部电影的逻辑和细节经不起推敲。不,不用推敲,显眼如天安门城楼的毛主席像。
比如拿兄弟冲锋炸坦克……我真不理解这个显示我国军人之壮烈的慢镜头还有什么逻辑可言。你们不是跟楼上呆着吗?反正都是要死,您能从楼上跳下去“空袭”坦克吗?非迎着炮火从正面冲,张指导是在侮辱国军智商吧,黑国军也不带这样儿的。
于是炮声响了,枪声响了,一、二、三、四、五、六、七……冲过去炸坦克的兄弟们牺牲了……哎?我记着佟大为那副手开打前说队伍只剩十几人了吧?这打到炸完坦克好像已经倒了十几个弟兄了吧?这怎么两边楼上还十多个弟兄眼含热泪呢?果然土鳖吧,小学都没毕业。当然,张艺谋也可能曾师从于我们学校那位37=2*18教授。
再次见到佟大为的时候,他的兄弟们都不见了,尽管上次我们见到他时还剩好几个活着的。然后他居然背着一个小孩,再然后他居然说这个小孩是“我们”从路上救的。最简单的解释是佟大为有多重人格,否则就他一个活下来的人自称“我们”,只能再次说明张艺谋“语死早”(语文老师死得早)。
之后天亮了,女人叽叽喳喳打起来了,玻璃被斜向下的射入的子弹打穿了,小女孩被穿脖秒杀了,然后Bale同学开窗一望,正好看见日本人打开院门冲进来。这个细节说明,日本人发明了一冲可以打穿厚厚院墙的武器,而且从一楼的高度让子弹从正常人的身高开始发射,斜向下打入不知是一楼还是二楼的玻璃,射到正常人的身高的位置。或者张艺谋要说了,日本人只是在墙外斜向上鸣枪示威,子弹呈抛物线下落时恰巧击碎玻璃并打进女孩脖子……也难怪,小学没毕业是学不到物理的。这样吧,罚玩《愤怒的小鸟》300遍!
然后鬼子来了,女人逃了,女孩险些被凌辱了,一个臭流氓突然从此变成了巨靠谱的人宛如穿上Batman suit的Bruce Wayne。然后女人们在地窖里无奈、焦急而愧疚,一只猫也不知什么时候冒了出来并让人一眼看出老子以后一定要闹出点麻烦来。然后枪又响了,亮点来了,狙击手兼救世主佟大为出马了。如同之前那张战役里打倒电线杆来砸坦克的场景出现了,狙击手打爆地上的手雷来杀伤对方士兵。这里体现出张艺谋的学习能力,因为这些镜头最常见于那些动作电脑游戏里:打爆敌人路过的油气罐炸敌人、打掉敌人正在过的铁索桥让敌人摔下去,当然,还有一个个人英雄主义的主角一人单挑一群荷枪实弹的敌人。
最后濒死的佟大为不知道什么时候布下了那个逻辑上根本讲不通的陷阱——不知道他一个人怎么能跟身上带那么多甚至能炸垮楼的手雷,也不知道他跟敌人交战的时候怎么可能有时间布置那个陷阱,更不知道他的陷阱为什么只有他被从楼上打掉到楼下才能抻到引信……万一他没被从楼上打下去呢?这一切张艺谋都解释不清楚,于是丫只能用慢镜拍爆炸开的楼、给炸飞的物品中加一些没意义的花花绿绿的东西只为增加镜头的美感、用分镜拍小女孩遥望着战场的脸。
啊,脏兮兮的小女孩的脸,短头发,睁着大眼睛。这是张艺谋的经典镜头,这部电影里也出现了好几次。这是张艺谋比较擅长拍出感觉的一个镜头。小女孩暗示着脆弱、脏兮兮的脸暗示着战乱、短头发代表年轻、大眼睛充斥迷茫与无助。《英雄》以前的张艺谋电影里有很多类似镜头,当然别的电影里也有类似镜头。
类似镜头,这是除了脆弱的逻辑之外另一点体现出土鳖气质的地方。这部电影有太多的镜头让人似曾相识。旗袍女子扭屁股走远、妓女脱衣时解扣、裹胸的分镜(这部分我身后的男观众居然赞叹“嘿,这细节!”请您去看AV吧,这种细节更多更细。)、临死时“打雷了下雨了赶紧收庄稼”这种被重复过一万遍的台词……哦,当然还有永远属于“南京片”或者更进一步“抗战片”的派系划分:一个爱国的壮烈牺牲的中国男人、一个友好的靠国籍救人的外国男人、一个坚强的中国女人、一群如狼似虎的日本兵、一小撮“有良知”却改变不了什么的日本兵以及一个戴眼镜有苦衷投靠日本当汉奸的中年胖子……一看电影里莫名其妙蹦出只猫我就知道它肯定要暴露某个妓女;一看冒出个戴日本袖标的白胖子我就知道丫是个有苦衷的汉奸;一看John给玉墨化妆我就知道这俩要上床。传说张艺谋那帮导演大学期间一天三部电影狂看,现在看来,那种做法的结果是张艺谋(包括绝大多数中国导演)对很多拍摄套路很熟悉,真正拍起电影来能迅速从脑海里摘取一大堆镜头和剧情设定,也有迅速吸收、学习新电影手法的能力,但属于自己的原创性东西太少。这样拍出来的作品也太套路化、太predictable。
这和为了高考写好作文背三十篇样文是一个道理。这样永远出不了有灵魂的作品。
当然,张艺谋的可贵之处在于他或多或少还有一点半点的原创性。稍后再表。
过于直白的对白也让张艺谋流露出高考作文般的功底。在豆瓣看《Le fabuleux destin d'Amélie Poulain》简评的时候,有人引用到:“本质上是在探讨自身的隐私和嗜好能在多大程度融入到人与人之间的沟通和交流之中…………如何在含蓄与直白之间找到平衡,这是一个问题。”文学作品反映的是作者内心的认知,即“自身的隐私和嗜好”,然而作品的受众是大家。能让大家理解和欣赏的程度便是“能在多大程度融入到人与人之间的沟通和交流之中”的问题。也就是说,作品的表现力“如何在含蓄与直白之间找到平衡,这是一个问题。”
《金陵》的对白大多流于直白,然而某些剧情又过于模糊。
比如张艺谋试图说明女孩和妓女两派是如何接纳对方的。在日本兵打死女孩之后,有几个妓女对女孩说了些抱歉的话,但当时的气氛真的是不言而喻的,即便她们口头不道歉观众也知道她们心里是愧疚的。把那些道歉都删掉只留下最后玉墨的“谢谢”,感觉更好。
后来妓女们帮了女孩们什么事,类似的场景,女孩们表情很到位,很感激地看着妓女们。这时候台词来了一句:“看来这些妓女们也没那么坏。”……多余了,看她们表情就已经知道她们怎么想了。
可以说张艺谋在努力地把故事讲通顺,所以有些台词有些话宁可说透也不愿模糊了。
可是我怎么就没看懂玉墨和John是怎么好上的呢?中间唯一有些转折两人关系的感情戏是玉墨跟John讲了一点小时候的故事。
这就能让玉墨是喜欢上John?感情叙述得不够充分。
还有让妓女们替女孩参加表演,女孩们逃跑这个计划,貌似直到第二天给男孩打扮时才说。我以为妓女们还有回来的可能,因为我不知道卡车居然修好了,这也没交代清楚。
不可否认《金陵》还是有不少亮点。首先它体现了张艺谋时不时能出彩一下的取材角度,避开了《南京,南京》那般过于宏大的背景,集中在特殊的女性群体:学生和鸡。南京大屠杀的特殊历史背景、老外帅哥、妓女、小女孩,这背景设定想不擦出火花都难。张艺谋拼凑元素方面是高手,从奥运开幕式就能看出来。至于故事本身嘛,他套用一些套路简单串联一下就能看。类似的比如说《山楂树》,美丽的乡下、绝症高帅富、漂亮大姑娘,想不出催泪故事都难。
我们知道张艺谋这个年龄的成功中国人大多在受教育阶段没受太多西方影响,整体比较乡土化,比知识比见识是比不过他们的后辈的,可是经历过那个斗争的年代,人很皮实、很灵活、很有小聪明。张艺谋、冯小刚之流的小聪明就在于善于学习。从早些时候开始引入床戏,到这部电影的一些似曾相识的分镜和情节,比如剪刀从画面左侧剪到右侧之类、美女挑逗帅哥、上述的仿电脑游戏的情节,还有如印度电影一般插入一段完整的歌舞《秦淮景》。
至于专属张艺谋的风格,也就是我之前说的张艺谋或多或少的原创性,就是他的摄影。不愧是摄影出身的导演,就算烂如《三枪》的片子,丫也能拍到几张很美的风景。这部也不例外。有一秒的画面是绿水边的破戏楼,还有之前提到的脏兮兮小女孩的眼神,都是张艺谋摄影的美。但这种总共不超过20秒的“风格”……没有也罢。
最后的大亮点是整部电影的气场。不是气质,气质很土鳖,有种《爱情买卖》的风骚。也不是节奏,节奏感很一般。气场,整部影片弥散的那种压抑、绝望与无奈的气场。有人说看完憋的慌,感情很压抑却缺乏高潮来宣泄。确实没高潮,老谋子不知道怎么高潮,只懂前戏。因为这种压抑感不是他的剧情带来的,剧情根本烂得一塌糊涂经不起推敲,压抑感如前所述,来自题材、来自背景设定。讲南京大屠杀中的女人就不可能拍不出情感压抑的电影来。可是剧情漏洞百出,你怎么要求他高潮?举个俗例子形容这电影。好比一高帅富来跟你做爱,你乍一看巨有性欲,可是丫连前戏都搞不好,你看着丫长那么帅,可满腔性欲就是得不到发泄。这片子实在拍得阳痿,没加“太”字是因为不如《山楂树》阳痿。所以很多人看完这片子觉得不错,但总归缺点什么。对,阳痿的男人就算再性感,能满足你么?
啊,说到sex,John和玉墨最后干得那一炮实在是又一个神逻辑之处。当时大家都排队等你化妆呢,你倒好,跟人家搞上了。更逗的是,他俩搞完之后大家都没问:“哎,怎么那么慢?我们等这么半天。”我觉得只有可能John是个快枪手,张艺谋在这里再次腹黑了。
总之,然而,终究,张指导是尽力了,尽力排出了一部算是自《英雄》以来他个人最能看的一部电影。
如果有人说这是这几年来最好看的国产电影的话,《十月围城》、《武侠》、《那些年》,无数好电影,包括同题材的《南京,南京》,
都瞎了。
PS:
豆瓣的影评看来没有回复键,无法回复一些那几位非水军的宝贵评论。
观影归来半夜涂抹的一篇影评被一大片水军顶了,是件有趣的经历。
或许那天半夜写作说得不是很清楚。《金陵》是部不错的电影,但仅此而已,远远谈不上那篇被顶的最多的影评说的“要是《十三钗》都拿不了奥斯卡,我觉得中国人从此再没必要凑热闹了。”
那篇影评的作者之所以那么喜欢张艺谋,是因为她和张艺谋一样,或许心里有很多想法,或许想努力地表达自己的想法,或许作品整体的情感把握还是可以的,但稍微摘出一两个片段,平庸,或者没法看。
“要是《十三钗》都拿不了奥斯卡,我觉得中国人从此再没必要凑热闹了。”“这绝对是张艺谋最好的作品”等等,不像是正常思维的人会说的话。
同样,士兵迎着坦克炮火送死、妓女逃命还涂脂抹粉带一堆行李等明显硬伤让这部电影常常让人感到为艺术而做作、感到情节推动有些怪异。
何况这部电影即便在情感方面也毫无创新之处。南京、妇女、强奸、死亡、乱世爱情,张依旧在用这些夺人眼球的元素来当卖点。看到军人战死、看到女人被强奸,我们自然心中有一股仇日情绪。看到一批人替孩子们赴死我们自然会感动。
可是看完之后,义愤填膺与揪心一遍以后,还留下什么?
对日本的仇恨?对妓女的新认识?
有个朋友看完之后跟我说:“看完发现妓女也可以是好人。”
这是废话。妓女当然可以是好人。如果看完这电影您最大的感受是这个的话,那么我容忍您夸张地赞赏这部电影,因为您是会根据职业歧视别人人格的人那。
南京大屠杀、心地善良的妓女这些题材也不少人拍过了,张并没有给出强于那些人的表现,甚至如我文中所述连人物设置都雷同。
划分经典电影和不错的电影很难,但区别不错的电影和平庸的电影很简单。一部不错的电影总有那么一两句台词让你想截屏留下来,或者那么一个表情那么一个场景萦绕在你脑海里。
张艺谋努力地去创造那么一两个场景,但我想正如很多人感觉这部电影没有高潮,其实正是没有那么出彩的场景罢了。
更别提和《辛德勒名单》这种经典作品比了。
至于这篇文章下面有人意思说《十月围城》、《那些年》没法跟《金陵》比。《十月围城》时间久了印象浅,但单从故事的严密性和节奏感来说,要明显强于《金陵》。看过《那些年》则在我心中留下了一些对青春和爱情的思考,确确实实会想到一些东西。那总要比发现妓女也可以是好人要更高层次一点吧。
最后记录一下本文下面目前最有意思的一句评论:“楼主SB,不想骂你” 当然后面的省略了。
没逻辑的人喜欢没逻辑的电影,原来事情就这么简单,这篇文章也算是白费口舌了呐。
尼玛!!
老娘受不了了!!
刚进影院的时候我就跟我基友说!!
国产恐怖片不怎么地啊!!
咱俩轻点喷!!
这电影给我看的激流流的啊!!!
国产的真的没好片了么!!!
这拍的都什么玩意!!
剧情在哪里!!
在哪里啊啊啊啊!!
你傻逼啊!!
人家寄给你火车票你就坐啊!!
小时候干的内些破事尼
尼玛!!
老娘受不了了!!
刚进影院的时候我就跟我基友说!!
国产恐怖片不怎么地啊!!
咱俩轻点喷!!
这电影给我看的激流流的啊!!!
国产的真的没好片了么!!!
这拍的都什么玩意!!
剧情在哪里!!
在哪里啊啊啊啊!!
你傻逼啊!!
人家寄给你火车票你就坐啊!!
小时候干的内些破事尼玛你全忘了啊!!
你让婷婷内小妞情何以堪啊!!!
就霍思燕内张脸能让我坚持84分钟了啊!!
看表看了N次啊!!
更是差点睡着啊!!!
看了这部电影觉得三观尽毁啊!!
国产恐怖片怎么可以这么烂这么烂这么烂!!!
花了老娘70块钱大洋看这么个狗屁不通的破电影啊!!
有这钱我要去买好歹的啊啊啊!!!
还有啊!!
其中出来内个红毛!!!
尼玛!!
宝贝你是打酱油的是不是!!!
抄袭啊有木有!!!
抄袭二次曝光啊!!!!
你没人家内剧情抄个JB啊!!!!
啊啊啊啊啊啊!!!
我的money!!
我的时间!!!
我再也不看国产片了!!!
吐槽孩子欢乐多啊!!!!!!!!!!!!!!
看完全片之后才发现我同学口中的好笑原来是全片满天飞的黄段子,虽然确实挺好笑
看完全片之后才发现我同学口中的好笑原来是全片满天飞的黄段子,虽然确实挺好笑,但是看完之后我只有一个念头:这尼玛是贺岁片?你他妈在逗我?
很好奇香港会把给片子分到几级?起码在电视上播也要打上PG家长指引的那种程度吧。主角名杨伟,给孙女起名杨巨,杨欢喜,还有吴君如一直精子卵子行埋,外带挤奶油到裤裆上等等。。。这真的是全家共赏的贺岁片?而且笑点基本集中在黄段子上这样的贺岁片真的没问题吗。。。
不过片尾古天乐太赞了。