其实一直对Tfboys不粉不黑，不，准确的来说有点路人黑，之前大学室友有两个都疯狂迷恋这个组合，那时候其实就很无语，小屁孩有什么好追的，而且孩子就应该在校园里开开心心地长大，那么早熏陶在社会功名利禄里太不好了。对他们三个也是傻傻分不清。

开始对易烊千玺有印象是在前几天看的《幻乐之城》上，他是四个唱演人中的最后一个，所以出场很晚。其他几个嘉宾都不停地强调节目难度很大，很紧张，笑着说努力拼一把。只有他，全程都很严肃，基本不笑，肉眼可以看出他是真的很紧张，很重视。

当时有些惊讶，不明白为什么他会那么明显的紧张，毕竟年少成名，演出经历不计其数，数亿的粉丝不管你表现得多烂都会买账，这种情况下不是应该多些自大的桀骜不驯和胸有成竹吗？而且这种节目再没自信也应该笑对镜头，豁达表示结果不重要，浮夸捧场，这样才更容易赢得场内外观众和其他艺人粉丝的好感不是吗？

于是开始有点心疼他，有些担心，他究竟是多没准备。看到后面才知道因为高考他才彩排了一天，对自己要求严格，不希望因为自己的原因毁了大家的努力。万幸的是成功的演出让他得到了所有人的认可，但他也只是松了一口气，不再紧绷，却还是那么谦逊，带着被夸的不好意思和礼貌的笑，没有一丝骄傲自得。

今天因缘巧合看朋友推荐的《我的时代和我》纪录片，第一集就是易烊千玺。从进入高三的第一天开始记录，才开完开学典礼却意味着高中学习的校园生活已经结束，接着辗转在为生日演唱会的准备、拍戏、商业代言、高考的日夜颠倒中。看完之后就真的就粉上他了，不是颜，不是歌，也不是演技，纯粹只是因为人品性格。

虽然短短数个视频也不能真正判断一个人的性格，但他真的是一个非常积极努力的人。我以前很反感粉丝为自己的偶像洗白时说：你知道他（她）有多努力吗？但我现在真的很想对讨厌易烊千玺的人说：你知道他有多优秀吗？你知道他有多努力吗？你究竟讨厌他什么？努力不能成为洗白的工具，但绝对可以成为加分的项目，是值得学习的品质，有引领人向上的力量。

我是一个不追星的人，现在也不例外，但真的被易烊千玺震到了，对自己狠绝，对别人宽容。优秀的人还那么努力，我也一定要更加努力啊！这就是偶像应该起的作用吧。易烊千玺，你一定会越来越优秀的，会成为一个越来越好的偶像，但是希望你可以快乐一些，你已经做得很好了，可以对自己的要求更高，但希望你是快乐地追求更好的自己。

《我的时代和我》还没看完，记录真实，引发思考，没有调查就没有发言权，期待后续。

看把酒是因为痴迷于四哥在水月洞天里扮演的童战一角，搜索之下发现了把酒，而无疑火莲的人设更加的戳心。从第一次看至今已有匆匆近十个年头，之间再无有一个角色像火莲一样令我如此心疼。

再次回顾，忍不住感叹编剧笔下的每一个角色都如此鲜活，心如朗日，一身正气的方旭、温柔如水，聪慧坚强的方离、痴情却不失大气的李承颂、忠贞含冤的展颢，以及最令人心疼的火莲，亦正亦邪，出身高贵，却深陷仇恨泥淖。

亦正亦邪-余火莲

身处无间，心向光明

亦正亦邪是小说影视中十分吃香的人物设定但如何把握人物的正邪，使角色深入人心却是很难的。从来没有这样的角色，不仅在剧中俘获了养父，生父，岳父，兄弟，领导及至仇人（喜鹊）的疼爱，得到了三个

优秀女子的痴心相待，更是令观众感到久久的意难平。

如果让我用两个字形容余火莲，我想到的就是"飒”和"痴"。

飒，洒脱。

把酒里最让我难忘的场景之一就是练武场上余火莲箭指皇帝，说出"良禽未能择木而栖，宁死无憾" 时的傲然洒脱?

刀剑铁骑,飒然浮空。剧中余火莲作为钦点武状元，无间地狱的少主,打戏绝对是一大看点，而四哥每一次合枪，每一次对战，绝对是又飒又帅到了极点。

痴，痴情。

作为本剧最大的看点亮点的父子情。火莲在这－层关系中，将“痴”展现的淋漓尽致。 展灏从天牢脱逃，带走尚在襁褓中的长皇孙，意欲通过赵室血脉的手毁掉赵室王朝。在培养火莲的二十余年中，他不遗余力的向火莲灌输着仇恨，并时刻谨记着余火莲的仇人血脉，对火莲不断的施加以情感上的漠视和伤害。而对于这一切，余火莲并没有选择怨怪，而是一味纵容。就像剧中方旭说的，为了展灏，他强迫着自己孤独，漠视自己的寂寞。是怎样深沉的爱，才能让人面对伤害不去躲避，而是纵容。

“你并不知道他有多爱你对不对？或者，你从来不愿意知道。他纵容着你对他的伤害，纵容着你对他情感上的勒索。为了你，他可以强迫自己孤独，可以漠视自己的寂寞。”

——方旭

“他生来就是不能快乐的生活的，他生来就是要偿还这血债的。”

因为展灏的这一句话，他自幼习文练武，每天只有一个时辰是自己的。十三岁时含泪吃下陪他长大的一条老狗。他好不容易爱上一个女子，却在展灏的设计下，带着误会与仇恨走向婚姻。他不能有朋友，因为任何对复仇计划无关的朋友都会成为展灏折磨他的棋子。

然而在这样的逼迫下，他并没有变得愤世嫉俗，反而是仍保持着一颗赤子之心。

他会在误伤了女子后，四处为她的病而奔波，为阻止父亲对她的伤害，而耍了心机，威胁手下。他会因愧疚而生爱，会在手下杀了垂髫幼子后，伤心懊悔的对父亲说“踏着百姓尸骨而坐（皇位），他宁死不会。”

他会找将死的属下代替无辜的李柏，哪怕为此承受最爱人的误解。他会理解尊重爱人的选择，哪怕为此放弃自己仅有的一丝快乐。他会为了不让爱人和父亲为难，面对赐婚的旨意“宁死不从”。他会在知道真相后，第一时间想到杀了唯一可以杀的仇人王佑，然后投案自首。他会在拜别展灏时说，希望当他身上的血流尽时，爹也能得到平静。

在他短暂的生命中，有着那么多比他生命重要的东西。展灏，方离，皇上，展家的冤屈，皇家的稳固，为了他们，他给出了自己所有的爱，却没有一丝留给自己。

以上都是余火莲的正，这些正缘自他继承自生父的仁，来自幽冥王还是展灏时的赤胆忠心。 而下面，我想聊聊余火莲的“邪”。

在这部剧里，四哥一改水月洞天里单纯炙热的童战一角，而是浑身散发着生人勿近的气场。在校场箭震八方后，他一骑绝尘而返。知道展爹设计他和方离后，他为了与方离断干净，在雨夜亲吻陌生女子。为了成全方离深夜闯宫。

在这里他的身边不再是花团锦簇的热闹，而更多的是孤寂一人。他不交朋友，唯一的挚爱也被他亲手推至窗外。他好像时刻站在深渊边上，不知何时就会跌落悬崖，粉身碎骨。这一切让他面对感情时战战兢兢，时刻害怕被方离抛弃，因此他深情而执拗，脆弱而多疑。

因为深处无间，他的很多做法，剑走偏锋，但却行之有效。

为了方走方旭，他毫不留情的砸伤自己的手臂。为了放走李柏，他选择在大庭广众，众目睽睽之下，一枪穿过假李柏的胸口。为了救方离，他拿刀架在大夫的脖子上。

这些有效的背后，是他独立承担的痛苦与误解。

在李承颂的茶里放解药的那次，屋子里站的是他深爱的女子，他唯一的朋友，以及深爱他的女子。只可惜这三个他倾心相待的人，都没有选择相信他。他饮下茶的那一刻，内心又该是怎样的痛苦和失望。

他的“邪”是为了掩盖他无情下的深情。所以铁面无私的包拯会为他求情，所以疼爱女儿的方子庵会在得到他的保证后放心的把女儿交给他。所以皇上屡屡生气他的不规矩，却又在事后包容他。连曾经想杀了他为女儿报仇的喜鹊都会在他昏迷的时候为他煲上一碗鸡汤。

心如朗日—方旭

方旭此人，给人的感觉就是坦荡磊落。被误会成凶手，跪在衙门大堂里，他对刑诉程序，大宋律法，了然于胸。卧底无间地狱，面对不平之事，他屡屡和幽冥王做对。知道幽冥王就是生父后，他痛苦，纠结，却能很快找到自己的目标-阻止生父，哪怕会为此心痛，会担上不孝的罪名。

对方离，他是一个细心呵护妹妹的兄长。对方子庵，他是孝顺懂事的儿子。对皇帝，他是可信任托付的年轻后辈。对包拯，他是寄予厚望的手下。对展灏，他是展氏一族的希望与未来。

聪慧坚强-方离

方离的坚强，支撑了火莲的坚强，我毫不怀疑，在火莲和方离的这场关系中，方离退缩了，那么那么从昏迷中醒来的火莲绝对会选择追随展灏而去的。火莲对展灏的爱，让他视死如归，但是只有对方离的爱，才能让他对这个世界还留有一丝眷恋。

从冒充包拯被发现后，仍然想着打入敌方内部来看，这个女子就绝对是不同一般的。

她本是长在中丞府的一朵娇花，有着疼爱自己的父母，小姨和兄长。她和余火莲本不该有任何交集，可是这个养在深闺的女子，偏偏以一己孤勇，闯入了余火莲的世界。

她不在乎余火莲的出尔反尔，她也可以为了余火莲抛弃她的矜持，为他夜半私会。但同时，方离也不会只有恋爱脑，她会告诉火莲“若我孤身一人，天涯海角也愿意陪着你。可是我还有爹娘，小姨，哥哥，若是为了我一个人的开心而伤害四个人的心，我做不到。”她会去救刚刚想要杀死自己的情敌，只为了自己心爱的人不成为杀人凶手。她会在余火莲亲手关掉他们之间的窗户后，想了一夜，告诉他，我在等你打开那扇窗。她会在眼睛看不见后瞒着所有人，独自面对躲在暗处的贼人，而不是做一棵依附着别人的菟丝子。

方离的聪慧和她的坚强一样出色。

这一场无间道，李柏需要靠着余火莲设计假死而逃脱，而方离一直周旋在火莲和展灏间，更是有无间地狱叛徒冷清的逼害。方离却始终瞒着方家所有人，瞒着火莲，默默和敌人做着抗争。

方离的首要敌人是展灏。

方离是第一个知道火莲的养父展灏对朝廷有着刻骨的仇恨，也是第一个知道展灏的狠厉的人。迫于对哥哥的担心，对家族的担心，她只能受展灏胁迫，选择了隐瞒。但她也绝不是不会主动出击的人，她用婚姻作为交换，让展灏救出哥哥。她在被设计答应和火莲的婚事，短暂的迁怒火莲后，从火莲种种行为中，感受到火莲对她的爱，感受到火莲的痛苦，并由此发掘出展灏对余火莲的恨。她不断提醒着火莲，展灏对他的态度不正常，最后更是因为她，让长皇孙的秘密大白于火莲和皇上面前。她在处理火莲和展灏的问题上并没有单刀直入，而是事事以考虑火莲的心情感受为先，在火莲最痛苦难受的时候，陪着他默默的坐着。

如果方离没有那么聪慧，那她成不了火莲避风的港湾，她曾是火莲窗户外想要触碰而不得的一缕清风，一片云，但是最后这风和云在方离的努力下化做了一场甘霖，拯救了火莲干涸的心灵。

痴情大气-李承颂

在火莲饮下那杯误以为是毒的茶之前，李承颂给人的印象都是一个富有心机的小女人。可是那一晚，李承颂坐在方离的屋内，坦诚自己的错误，诉说自己的过去时，突然明白这只是个没有长大的公主。

曾经的她，作为西夏最受宠的公主，好似没有什么是她想要而不得的。但是大宋一行，是火莲给了她人生最重大的一节课，而她亦报答了火莲最真诚的一颗心。很多年后，我依然能想起李承颂写给火莲的那封信，那封写在她从火莲剑下逃脱后的信。

那是对火莲一生的解读，是她对火莲最真诚的爱与祝福。希望就像火莲所说的那样，这是个特别的姑娘，有着如大地一般辽阔的胸襟，她的伤痛很快被草原上的风吹散了。

忠而含冤，义胆薄天-展灏

忠，义，冤，恨组成了展灏的一生。

他的前半生骄似烈日。手握兵权，守护一方，他是极受部下尊敬的将军，有着数不尽肯为他出生入死的兄弟。

而他的后半生黑如暗影，因为忠心，他将屠刀指向了百姓，亦是因为忠心，他放走了告御状的方子庵，结果满门被抄斩。

他的一生，没有人能定他的是非对错。

但是从他有着八个愿意为他死去的兄弟，“救不下展氏一族虽然遗憾，但是救下将军一人，天下百姓就有了希望。”从他有着数不尽追随者来看，展灏绝对是个让人心生崇拜的人。

从余火莲对展灏的痴来看，展灏也是很担得起这份痴的。

面对深仇大恨。展灏理智的没有将这份恨扩大，而只是指向了大宋王朝。他想要通过余火莲的手推翻朝廷，出了是要赵宋承受耻辱痛苦外，也是为了，最大程度上的减少对百姓的伤害。这是源自他还是将军时，对黎民百姓的大爱。

对余火莲。展家四百一十九条人命，若都算在余火莲身上，只怕他要死上几百次。但是展灏对余火莲除了苛刻，除了感情上的勒索，伤害。余火莲从未在展灏处得到其他的惩罚。展灏带着余火莲的二十年，绝对是花了很大的代价培养余火莲的，否则又怎会出现余火莲的傲气，洒脱，文才武略皆备？

正是这样一个极具魅力的父亲形象，令火莲成长为了令人心疼的好儿子。好儿子总是让人心软，所以展灏会放下执着了一辈子的仇恨，在地牢里与仇恨相拥。

这部剧还有很多值得去写，去怀念的，自然也有一些瑕疵，比如后面感情线的拖拉，以及两个女主的造型，但是无论如何说，这是绝对一部良心剧，一部会让人心生感动的剧。

可以说是这是最近看的最为满意的一部港剧了，它绝对不算大成本大制作，但还是看的出花了心思，算是TVB的诚意之作。

首先是里面两位女主的人设都非常爽直讨喜，moment的善良甜美，刘佩玥真的表现得很好。然后就是我的最爱，龚嘉欣的啊Faye，成熟带点可爱的小御姐形象，真的是我理想型了。（造型立功啊，嘉欣短发比之前的长发好看多了）我看的时候好多幕都忍不住疯狂截图，因为实在把嘉欣拍的很好看。

【详细】

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YOU绝对是一部值得追的剧，他是悬疑惊悚和rom-com的结合体。当时看了第一季的首映就停不下来。Joe Goldberg（在小说里他是半犹太人记得在小说里Joe和Beck去Peach的Party里提及的）是一个friendly neighbor/good looking lover boy, I mean what could go wrong? 就在这伪装的外表下，有人说他是anti-hero, 不！他是一个downright villain aka serial killer。 他把自己的不安全感投射到他痴迷的女孩身上。他自己的虚伪通过在剧里voiceovers中表现地淋漓尽致，尽管自命不凡但是又somehow relatable & amusing, 这也正是我最喜欢的一部分，也是这部剧吸引人的部分之一。Joe声称“Love is a reason for being, He always does everything he can（dismembering bodies, stalking people）for the name of love. ” 这次他以大学教授的身份进入观众的视线，尽管他真诚地想改变，想做的更好，但是他埋怨老天又让他回到了serial killer mode。责怪宇宙让你处在这种境地不是自知的表现，Joe! 对于Joe的每次谋杀，他都是能够逃脱掉，但是我们需要答案，需要多长时间才可将他绳之以法。

总体来说很多bug剧情有点强行剧情而凑起来，女主角有点过于无脑＋强行坚强的感觉，前后很多逻辑不通的点，前后剧情跳转太突兀，随便举个例子，男主是杀手，然后自己照片印制成宣传纸到处去发，一方面假死躲避组织一方面大大方方到处露面，连名字也不改，各种感情线非常突兀且强凑，女主真的无力吐槽，非常的拉跨，能力真的很拉跨，偏偏还要摆出一副大女主的剧情来演，让看的人很尴尬。

这部电影的宣传远远不及《二十二》，但是比《二十二》的感触要更深吧，用电影的方式重现了当年那些老人所经历了什么。《二十二》主要是用纪录片的形式展现这些老人战后的生活，而《大寒》呢，通过塑造大妮这个角色，糅合了三位“慰安妇”的真实经历，讲述了她们当年所经历的苦难。在电影中，

这部电影的宣传远远不及《二十二》，但是比《二十二》的感触要更深吧，用电影的方式重现了当年那些老人所经历了什么。《二十二》主要是用纪录片的形式展现这些老人战后的生活，而《大寒》呢，通过塑造大妮这个角色，糅合了三位“慰安妇”的真实经历，讲述了她们当年所经历的苦难。在电影中，我是对日本人因为二妮怀孕了就放她走这部分持怀疑态度的。据我了解，如果怀孕了，基本上不是被打掉孩子，就是被杀了扔在野外的。而电影中，浅野这个形象可以说是挺令人欣慰的，尽管在片尾他被迫安抚了大妮。但是不难看出来他其实内心也很挣扎的吧，不然战后也不会带着画像回来给大妮道歉。其实我是在看了二十二以后才了解了这些历史。我是日语的大四学生，之后就决定用慰安妇为主题写毕业论文。然后跑遍了南京大大小小的图书馆和书店去找这方面的资料。一开始以为挺难找的，结果这方面的历史还挺多的。如果有兴趣的话也可以去南京的利济巷慰安所遗址看看。在南京看了最后一场排片，如果你所在的城市还有排片的话，不希望你们错过这个片子。

这是我看过的第一部印度心理剧，以一位特立独行的女孩作为样本，刻画出其内在心理的特点、形成源头、以及在心理医生调节下自我完善的过程。

情绪从何而来？人生如何把控？情绪来自于自己内心对于“负面”如何定义和衡量，把控住了自己的情绪，就掌握了一半的世界。

而本片的核心就在于，在面对不同的人，不同的事件、不同的评价中，如何保住那份稳定的内心，保护那份稳稳的幸福。人与人之间有所合，也有所斥。人活着就会不断地接受外部的评判，并形成自己为人处世的标准，幼时环境刺激会形成基本的性格特点和行为模式。而在不知不觉中，这种标准也在自己与他人交往中形成不和谐事件的主要源头，矛盾就在于经历与成长环境的差异。女主与男友们的矛盾，主要来自于不安全感，这来源于一种幼时被抛弃的感觉，另一种来自于自己内心的负面评价标准，好坏形成于幼时。所以，如果想改变自身心理个性，也需要一个理性剖析自我的过程，在找到形成源头后，才能有的放矢地解开内心的矛盾。这不仅是为了行成更友善更具有包容性的性格，更重要的是避免伤害自己，在创造良好交际关系的同时，也创造了更有利于心理健康的环境，即使没有欲望刻意形成众人喜爱的形象，但至少可以做到不被孤独所伤，悦纳自我。

【详细】

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奇幻荒诞影片吧，不是看的太懂，外星生物吗，貌似人畜无害只是吃自己孩子而已，那你管他干嘛，随他去吧。里面大牌真不少，竟然妮可基德曼，范甘宁都在，范看上去就是邻家少女好看。电影里这邪教组织整的跟无限宝石是的，好几个颜色的衣服排排站表演杂技，没有任何战斗力，只能控制别人还成功率不高，然后帮别人打飞机时候会分裂，这种荒诞幽默确实不太能理解

不可免俗的想如果爱情是一门学问的话，这部电影可以算作必读教材。香港爱情电影质量方差够大，看到这一部从标题到设定都无比小妞烂片相竟然拍出野心着实让人惊讶。好的爱情片会铺陈无数逻辑之外情理之中的细节堆积成现实感，暗中还有阶级和人性导致的无力感；而这部野心在于兼顾了商业角度上让观影主要群体（女性*）看的爽 -- 骂渣男和“小三”或者骂女方作 -- 但同时，导演暗搓搓埋藏了对女方的思考，用现在的高频词来说是“一个巴掌拍不响”。

对女性行为的反思，不仅仅体现在阿Sa送吴镇宇去机场，因为堵车误机，然后彻夜未归；也不仅仅由黄秋生离婚案的暗示中，他抱怨妻子十几年前就对自己失去兴趣，进而出轨，部分程度上让自己在外沾花惹草的行为像是不那么值得谴责；还体现在无比现实的争吵细节中，阿Sa对周柏豪的谴责和抱怨，并非都有强有力的依据。尽管争吵细节不一定是编剧或导演有意为之，在影片设定上，最后重新出现的片名，原谅“他/她”的变幻，像是也在为男性做着无声的辩护。因为“原谅”从来都是阿Sa的叙述角度采用的词汇，这不意味着男性就是天然的重复犯错的一方。

我自己的观察和体验，社交网络过于强化同类人的认知**，再加上我能看到的大多数抱怨来自于女性（可能由于我自己关注的平台和用户大多数在发布或转发女性的抱怨，也可能因为女性更倾向于表达，还可能因为男性抱怨的点一般都是dealbreaker），所以描述和控诉“直男”特征的素材库非常大，转而更容易让女性找到新的吐槽点，循环往复，越积越多。

决定以影评的形式写这篇文章，更主要的原因是我对目前自己的亲密关系的反思，也是长久以来听说过的或者参与过的情侣争吵事例的观察和总结。

Disclaimer

我自认为是一个不够女权的人。

从逻辑学和统计学角度对女方***批评言论的思考

距离我上逻辑学课和做相关训练已经很久了，所以术语的运用可能更多的是按照我自己的理解而非有任何学术的精确度，有时间的话我会以后更正。一般而言，日常争吵中常见的逻辑学错误有【充分/必要条件混淆】，【错误归因】，【滑坡谬误Slippery Slop】，【overgeneralize】等。而常见的统计学谬误经常出现在女生举例男生不当行为和试图论证该行为“恶劣”的各种数据统计偏见（bias）中，比如【选择偏差selection bias】。此外还有常见的心理学认知谬误，最著名的是【后视偏差hindsight bias】

阿Sa：我吃葡萄，但是不吃葡萄干；吃水果，但是不吃水果加工品。周柏豪：那你怎么吃巧克力，为什么不直接去吃可可豆。

That's a CLASSIC ONE! 如果认为可可豆是水果的一种的话，周柏豪逻辑上没有错误，且是非常精彩的辩论点。但从阿Sa的角度来讲会认为这是在抬杠。

日本之行中，阿Sa因为周柏豪不认路，进而批评他一直以来都是一个不负责任的人，不提前做功课查路线，然后生气走掉。类似的，周柏豪买了一张沙发，尺寸比墙长一些，阿Sa认为突出来的部分影响生活，进而说周柏豪是一个不会提前规划的人，然后话题延伸到周柏豪做律师工作不认真，觉得他不够成熟。

首先，阿Sa很可能犯了【后视错误hindsight bias】，意味着她认为周柏豪本应该做这样这样的准备，但是他没有做。这种“should have done something”的谴责常见诸各种文章或生活对话，但是因为没有人能完全复原当时的情景和状态，单方面表示对方本应该做却没有做，是很容易犯的认知谬误。事实是，当你作为对方在当时的场景下，并不一定还能像目前这样用完全肯定的语气谴责。

其次，从没有做路线/尺寸规划，总结成不负责任，进而应用到恋情或职场中也会做类似的事，是双重的逻辑错误跳跃。由一件两件事【归纳】成性格缺点，样本数量过少，不足以证明性格缺点，因为会有各种context来局限当时场景中他这样做的真实原因，比如时间太少等。而由一个不够样本支撑论证的性格缺点（没有任何范围和应用程度的限定词），【应用】到恋情或职场，表明类似的错误还会再犯，也是忽略了其他要素的影响，以及是否该性格能运用到这两个可能完全不同的领域。

【简单归因】也会达成类似的效果。比如说有次我的男性朋友来找我们吃饭，席间都是很久未见的老友，因此忽略了自己女朋友在手机另一端抱怨的失眠困扰。大概是嫌他的回应过于潦草，女朋友进一步开始说此男生不够在乎她，一直以来都是这种敷衍的心态。从学术角度，【原因causation】分为两种，but-for cause和proximate cause，前者可能是任何一个遥远的不可或缺的原因，后者则是导致该结果的直接原因。所以在这个情境中，”不够在乎“可能可以称为but-for cause，但是”时间限制“才是proximate cause。若是女生多讲一句“你本应该放下手中一切事情来关心我”的话，则是犯了hindsight bias。再加一句“我同学的男朋友们都会放下手中一切来安慰她们”的话，则是犯了数据选择的错误，中间可能会有各种样本偏差，比如说可能其他的男朋友的社交生活不多，可能一共只有一两个人这么做所以样本不足，可能只有男朋友关心自己的事情才值得让那些女朋友们和别人讲述。

（待补充）

仅就目前放出来的片花看，这版的演技真的被老版吊打。赵韩樱子整个片花都给人一种硬拗“我是女主我威武霸气”的感觉。有两个经典片段，玉儿婚后敬茶给王爷，王爷吐血，以及玉儿为了儿子让王爷发誓“短折而死”，这段《演员的诞生》周一围和舒畅也演了。但是恕我直言，演技还是被宁静和马景涛吊打。建议没看过的《孝庄秘史》的朋友可以找这段cut看一下，即使你没看过整部剧这个片段也能杀到你。原版的委屈、克制、隐忍、不甘、愤怒又爱恨交织的复杂情绪，通过演员的表演简直要溢出屏幕，把观众的心拧着搅在一起。这版王爷的扮演者那个流泪的瞬间确实有点杀到我，但是原谅我看过片花也记不住这个男演员的长相……非常的没有辨识度……而赵韩樱子一副想哭又哭不出来的表情真的很尴尬，感觉她整个片花除了前面的少女戏份，后面都是一个表情。她好像不管演啥戏都是一个表情，《海上牧云记》的复仇公主是这样演，《大明》的某妃子也是这样演……对比之下老演员的演技即使短短几段也能看出不同，王劲松和王琳的部分还是挺期待的，韩栋的皇帝感觉也可。但是这部剧的灵魂是玉儿啊……玉儿不行基本白搭了……片段里还出现了一个郡主，对应的应该是原版的海兰珠。想想何赛飞老师经典的三场哭戏……算了还是不用报太大期待……

原剧30多集这部剧拍了这么多集，不知道又要加多少注水剧情……官微要不是杨超越粉丝撑场子真的是惨不忍睹……杨超越扮演的角色对应原版的董鄂妃，在这部剧里其实只是女n号，但是官微总是拉着她做宣传??不知道作为女主的赵韩樱子如何感想……

董鄂妃这个角色其实非常不好演，从少女到母亲，再到经历丧子之痛……不知道杨超越完成的如何，仅就片花她的这几段暂时挑不出什么毛病，她这个形象也蛮合适。

另外，原版全部都是现！场！收！音！演员的台词功底真是没的说。这版嘛，大女主现在都得靠配音加持??

播出的时候我应该会看，毕竟有我喜欢的王劲松老师，如果后面很尴尬可能会弃，等播到董鄂妃的部分再看看……

拍摄时，导演是真打。这我很佩服。现在没几部剧的演员会自己亲自上阵演武打戏了。不过还是想要吐槽一下这个剧情。他们父子的缘分也太大了吧，十几年前被扔下山崖，不仅没死，还跟着师父师兄一起生活，长大后，师兄的boss又是男主的父亲。于是他们父子两又是这么巧合的相遇了。剧中boss让师兄找人把男主打得半死不活的，还让人活埋男主。结果，男主从泥土中爬了出来，还单枪匹马的找了回去。这是一部男主光环十分强烈的剧。

一部原本是越狱题材的电影被硬是拍成了武打片，高科技感满满的冥府监狱难度我认为还没有坟墓监狱大，全程我一脸平静的看完，一直在期待越狱的细节，结果来了个黑客式破解监狱。看得我如坐针毡，如芒刺背，我以为主角是史泰龙，或者和黄晓明一起越狱，结果只有最后才多一些史泰龙的镜头，叛徒的伏笔太明显，金布罗被开除然后背叛我是一点也不意外，没有悬疑。然后突如其来的青岛话瞬间出戏。结果忍着看完发现还有后续的第三部铺垫，实在是提不起兴趣去追了。把美好留在第一部吧。

最近看讨论中国经济的问题，针对当下浮躁的实体经济现象（没多少企业真正专注于实业，几乎背后都在搞房地产捞块钱，后果就是现在的人家能拿住你的命脉），有人提到这部电视剧，说是历史重现，特意找来看了一遍。

可是，看到第三集斗地主就看不下去了（还是继续看完了，这就是导演要的效果吧），人一旦被势力裹胁就失去了理智，然后就跟动物一样，把一切的愤怒发泄到别人身上。这个民族就这么不分青红皂白了，然后干的丧尽天良的事还少吗？祸害了多少中国人？毁灭了多少文化？一个民族延续几千年的底蕴就这么被挖空了，根都被抛了。

一个不能独立思考、不反思的民族，它的未来会怎样呢？我们的子孙后代会怎样呢？

艺术高于现实，但是这部剧艺术低于现实，现实的残酷或许因为编剧、导演不忍心弱化了，或许是太真实无法通过审核。好在故事发出了许多令人深思的疑问，但是还不够深、不够透，看看如今中国社会的城乡二元分化、畸形的贫富分化、留守儿童、农村空心化、大跃进式的城镇化，社会管理低效、腐败，等等，等等，这些问题就是七十年代末没有彻底反思留下的后遗症。世道轮回，规律没人能置身其外。

结尾太过于理想化了，答案在农民，而不是媒体。

可能是今年最好的国产电影。

当你觉得剧情落入俗套时，电影立马告诉你并没有那么简单。最厉害的是，这是真实故事改编。

影片给人生生不息的感觉，由此，国产电影也让人感觉生生不息。

后劲很大，看完后必须要看完字幕才缓过劲来。可是，回家后依然找来了影片中的音乐来听。

这部电影让我对爱奇艺有了巨大的改观。

好喜欢这部剧呀，男女主角跟男二之间的关系很好，是爱人，是朋友，也是是陪伴与支持。风格有点抑郁，但是剧情很治愈，没有传统的欺骗，背叛等各种狗血剧情，只有角色内心的挣扎与自我成长自我救赎，温婉细腻，非常的正能量，希望国内多一些这样的剧。

这部剧班底不错，窦骁和苗苗不愧是有舞蹈功底，体态很好，气质出众；彭冠英身高伟岸，虽然剧里是傻大个，但是正经的时候真的好帅；一众配角好可爱，有好多老戏骨，阵容很好。也看得出导演在拍摄手法上是有一定的追求，镜头充满暗喻，画面构成巧妙美观，舒服自然，没人死亡滤镜与韩式妆容，还是很不错的。

剧情总体来说是可以的，看得出原作者花了时间和精力去研究抑郁症。剧里主线清晰完整，就是支线有的地方逻辑不顺，比如说中后期陈一凡，小田田，女医生以及卢医生等人遭遇的打击后内心的转变交代不清，这里本是编剧能解决的问题。不过有一个点我觉得很可惜，也是很多职场单元剧的通病，案例扁平化，反映的现实问题只是冰山一角，可能也是为了过审吧，毕竟现在很多作品都是带着镣铐跳舞的，只能放眼期待未来了。

相比之前vhs三部，这部94总算有了一个明确的主题，此系列的前三部都是由一些单独的不同主题的小故事构成，纯粹的血浆片。第一个故事鼠人rotma，故事在氛围上拿捏的并不是很好，前半段有一种怪兽探秘纪录片的既视感，步入正题后隧道中的剧情节奏又太快，从流浪汉和人影剧情可以看出导演挺想在隧道部分多下点功夫，奈何篇幅有限无法大施拳脚，只能安排几个jump scare草草了事，导致整个故事节奏失衡，创意不错但是没把故事讲好，令人惋惜。第二个故事守灵夜，此故事的缺点正好和鼠人rotma完全相反，整个故事氛围极其恐怖诡异，一改致命录像带以往的大开大合风格，整个叙事散发着一股阴森感，故事节奏拿捏的非常好，剧情张合力强，让观众有一种代入感，狭小的灵堂环境也让故事的节奏处理如虎添翼，奈何故事创意实在俗套，虽然有暗线与伏笔的处理，但依然无法拯救故事过于老套的剧情，如果鼠人和灵夜的两位导演优势互补，那一定能创造出一个满分故事。第三个故事印尼人机结合实验，《弗兰肯斯坦的军队》表示我太难了，先是被《生化危机8》拿去“借鉴”，现在又被vhs明着抄，本作的大部分创意与故事内容皆借鉴《弗兰肯斯坦的军队》（有意思的是这部电影也是伪纪录片）摄像头女主和胆小警察的人物存在为这个疯狂的故事添加了那么一丢丢情感内容，这也是94里唯一一个符合vhs系列以往风格的故事，但是在博士的实验录像部分并没有太亮眼的内容，没有那种深入人心的血浆剧情，最后女主大开鲨戒时我甚至有一种玩doom的感觉第四个故事上帝为王，这个故事我相信大家是看的最一头雾水的故事，事实上我第一遍看的时候甚至以为这是一个极端组织实录，没看懂这个故事的人觉得无聊，也有一些确实看懂的人给出了不高的评价，但我个人认为第四个故事是vhs系列4部最饱满与能带给人心理恐怖的故事，这个故事乍一看就是一群笨贼搬起石头砸自己的脚的故事，看完之后甚至还有点黑色幽默的味道，但是你只要多看几遍，那些极端分子对自己疯狂理念的无比认可，伤天害理被他们认作是净化，特别是这种事情被他们当做vlog记录下来，你作为观众切实体会到他们的那种极端主义思维，这种感觉让人毛骨悚然。主线故事回归之前三部的节奏，并无可以评价的地方，作为支承故事的框架，vhs系列的主线故事从来不需要过于复杂的剧情。五个故事虽然剧情，风格不同，但它们却有一个共同的主题：“信仰”；表面上信仰上帝的神父，却在下水道召唤了新神“rotma”并成立了自己的教团；在神圣的灵堂，被恶灵缠绕的尸体诈尸作恶，并让暴风雨毁了整个灵堂；特警队的队长以上帝之名要除掉博士创造的怪物，无论他们是否存有理智，队长对动摇自己信仰的事物都是格杀勿论；极端组织信仰着上帝之名，却将吸血鬼称为“上帝之手”并打算利用它的血去制造袭击；录影带教团将信号称为“神”，拥有极其庞大的组织与社会关系，使这些录影带各处流传；它们都是异化的信仰，而异化信仰会让人失去理智，成为录影带中的故事。期待vhs的第五部作品！#致命录像带##电影##恐怖电影##伪纪录片#

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