早上在看的时候,觉得拍爱情电影的节奏真的难把握?两个人要在什么时候相遇,要在什么时候相爱,要在什么时候住在一起,更甚至是什么时候两人之间的矛盾堆积到爆发?保证影片清新不落俗套。
在蔡明亮的这部爱情电影里,两人没有相识,而更像是一种虚无飘渺的缘分将两人绑在一起。甚至相爱之前,他们都没有当面聊过天。一个洞,是工程修缮中的一个物理实际存在的洞,也是两人对彼此敞开的情感层面的洞。楼上男人故意弄下来的灰,楼下女人抗议楼上男人洒下的灰而喷的杀虫剂;楼下女人用胶带粘满洞口以免被男人偷窥,楼上男人用水使楼下女人粘在洞上的胶带失去粘性;这都像是两人暧昧不清时候的互动。洞越来越大,在工程队上门维修的时候,楼下女人刚好生病没有理睬维修队伍按的门铃,楼上男人透过阳台预先知道是维修工队,而回避了他们的门铃。因为物理空间上的牵连,两人的情绪牵连也得到升华。
蔡明亮没有拘泥于物理上对两人进行爱情捆绑,而是将一场瘟疫之中,人情感上的需要与被需要进行“拿榔头式” 刻画。影片里面楼上男人似乎经常买醉,在疫情导致周围商店都关门的情形之下,他还继续开着店,不在乎这场危及安全的瘟疫。楼下女人的家里,离奇的一直在漏水,情绪似乎也困顿于水中。期间,她还和其他人电话性爱。这样的描写,让人猜测在这场瘟疫面前,在周围人都居家隔离的闭塞环境中,两人都出现了情感的缺口。楼上男人的温柔,像是透过洞口洒进楼下女人家里的灯光,温柔但具有力量。楼上男人的温柔事迹如楼下女人让他不要使用马桶以免她家漏水,他就去公共厕所如厕。尿到一半时,想起楼下女人的话,停下来尿向洗手盆。有了这些细腻的人物描写,这场看似荒诞的恋爱变得再正常不过。
影片之间交叉的歌舞片段,与影片内容显得割裂无关联。蔡明亮在影片中坦言音乐是她对葛兰的一种致敬。现在看来,杨贵媚的亮片裙、大浓妆、爱情恰恰恰式舞蹈,正式蔡明亮的趣味吧。疫情期间,当然不能停止跳舞和相爱。