看到第四集那时候以为是个制作精良的好剧,现在第九集,弃了。
编剧,能不能在8分故事的基础上完成8分,至少人物设定维持有理有序有节,而不是因为大部分人物的性格缺陷推进故事发展,现在一切都是女猪脚的性格缺陷来发展剧情,和欢乐颂心心相映,真不值得耽误时间。原著子
看到第四集那时候以为是个制作精良的好剧,现在第九集,弃了。
编剧,能不能在8分故事的基础上完成8分,至少人物设定维持有理有序有节,而不是因为大部分人物的性格缺陷推进故事发展,现在一切都是女猪脚的性格缺陷来发展剧情,和欢乐颂心心相映,真不值得耽误时间。原著子君,是安然度日主妇,冷幽默,处事得体,有几分阔太太的傲娇,被离婚是值得同情的,而马子君,完全无脑人设,见人砍人见鬼砍鬼,好希望她原地爆炸带上她妈,不要在麻烦别人了。薛甄珠这个角色设定,仍然太俗气夸张了,上海老太太就算使坏也有自己的风度和手腕,是不作兴当面冲突的。
看着马子君,感觉樊胜美和小蚯蚓结婚生了个女儿长大了,嫁了陈柏川……陈俊生有能力有心胸看他对小姨子多大方!腻歪这个没素质没礼貌的老婆是应该的,难道一个大咖导演团队、中年好演员组,就讲这个蠢妇女逆袭而且能保证成功,女主角只会买买买、对人毫无礼貌、衣服难看、对妹妹刻薄、对公婆面子情、对朋友刻薄对朋友无限制索取、对律师这种专业人士想骂就骂,这会把多少主妇带入歧途?唐晶,凭自己的能力摆不平闺蜜,动辄把男友贡献出去,特别可恶,个人能力行不行?根本不像咨询业里的狠角色。
敢问编剧,这样一个大女主,至少让观众能有一点同情怜惜才能支持40集吧,王熙凤虐死尤二姐,她平时也得孝顺公婆友爱小姑子会讲笑话对不对?这样号称一个大学毕业进过外企的巨婴,日后怎么翻牌?只能被闪电劈中了,根本编不圆洗不白了。据说未来贺总会爱上她,就是说巨婴病会传染么?顺便连贺总都招人讨厌了,品味太低。道明叔没必要出现,9集了,就是个摆设,浪费了。
人为何要执意的回到一个地方?如果那里不是家乡,那想必有你的梦想。如果那里没有你的梦想,那想必有你难以磨灭的记忆。记忆里的东西,哪怕你想用心的想去忘记,不管自己在怎么努力,也于事无补啊,因为他已经在你的脑袋里,深深的洛下的硬记,而且不要去触碰,一旦碰上,自已会感慨良久,一切都已经再也回不去了
人为何要执意的回到一个地方?如果那里不是家乡,那想必有你的梦想。如果那里没有你的梦想,那想必有你难以磨灭的记忆。记忆里的东西,哪怕你想用心的想去忘记,不管自己在怎么努力,也于事无补啊,因为他已经在你的脑袋里,深深的洛下的硬记,而且不要去触碰,一旦碰上,自已会感慨良久,一切都已经再也回不去了
昨天看了6集,前边都能凑合看,让我绷不住了的是,脖子上扎着刀呢,后边还说扎到动脉了,去疑犯追踪玩碰碰车了吗,你是真嫌这个卧底活得长了。
还有复核主要是核实资料、程序、法律适用吧,这法官和律师冲一线了。
还有这主演乱七八糟的个人情绪掺杂在里边,也没推动剧情,也没交
昨天看了6集,前边都能凑合看,让我绷不住了的是,脖子上扎着刀呢,后边还说扎到动脉了,去疑犯追踪玩碰碰车了吗,你是真嫌这个卧底活得长了。
还有复核主要是核实资料、程序、法律适用吧,这法官和律师冲一线了。
还有这主演乱七八糟的个人情绪掺杂在里边,也没推动剧情,也没交代明白,什么啊都是!
结论就是无脑看吧,不细想还可以看。
万茜和罗晋的对手戏还是挺有逗的。
还记得我说除了爱情,19版的小妇人里面缺少了点元素,这些元素我在94版的改编版本里感受到了。篇幅有点长,所以分成了上下两篇,细节、角色、情节三个部分。
还记得我说除了爱情,19版的小妇人里面缺少了点元素,这些元素我在94版的改编版本里感受到了。篇幅有点长,所以分成了上下两篇,细节、角色、情节三个部分。
谢谢你,罗琳姨,为了搞ggad专门拍了部电影,仿佛觉醒的cp魂无处安放的同人女,不,本同人女都自愧不如,而且别人说是刀,其实我觉得糖分溢出了。
本来就紧着七部一点细节嗑,满脑子戈德里克山谷的阳光下一起读读书,最浪漫的莫过于仲夏夜杖尖绽开的一束魔法。成年组分道扬镳,见面就是失望不解和大力互掐,温文尔雅的教授会试
谢谢你,罗琳姨,为了搞ggad专门拍了部电影,仿佛觉醒的cp魂无处安放的同人女,不,本同人女都自愧不如,而且别人说是刀,其实我觉得糖分溢出了。
本来就紧着七部一点细节嗑,满脑子戈德里克山谷的阳光下一起读读书,最浪漫的莫过于仲夏夜杖尖绽开的一束魔法。成年组分道扬镳,见面就是失望不解和大力互掐,温文尔雅的教授会试图说教之后罕见地失态怒吼,杀伐决断的黑魔王会简短陈词就废话少说开打,但偶尔迷茫失落的那种打架场面。这下倒好,年少轻狂时血盟都给我钻研出来了,没do过我是不信的,打架还能互摸感知心跳,对波真需要站这么近吗,伏地魔说要能贴这么近指不定那个阿瓦达对准谁呢。
但是谢谢麦叔,在我这里整部电影最贴合原作最好嗑的是开头咖啡厅里初次亮相,注视邓布利多的含笑的双眼,那一眼不止温柔,已经脑出是透过蒙尘的时光注视若干年前阳光下的少年阿不思,彼时也在等待他的到来时给黑咖啡里溶了块方糖,视线的另一端是在彻底物是人非前沉浸于回忆片刻的黑魔王。
所以罗琳在摆烂,糖都是工业糖精,主线更是一踏糊涂,我不知道她想要什么受众,hp很多原作粉是不接受ggad的,你拍个开头一眼已经够同人女嗑了,是不是想赶lgbt热潮想疯了。我现在还记得呢,七部电影的格林德沃在纽蒙迦德直接把邓布利多卖了,原作里可是到死都没透露给伏地魔什么,我一拳捶向大卫叶茨,现在又搞什么,同人女钱好赚?是的,好赚,不过这个官配的帽子还不如不扣让我安心夹缝抠糖吧,我害怕。嗑cp我暗地来就好了不劳您们费心,能不能先把魔法世界讲好了,你这样拍显得巫师真的很逊哎,把魔杖换成枪你看打斗有区别没,主角团没计划就开摆是吧,深入敌营然后被打得屁滚尿流,靠运气苟到最后。格林德沃是个体面人,还陪你们玩游戏,要我早暴起杀人了。
三星的电影,我都给特效以及可爱小雀斑和他的动物们,麦叔加一星,作为被宠幸的同人女加一星,童年滤镜加一星。下一部怎么办,接着看呗,求求二位努努力分出个胜负吧,支持格林德沃进纽蒙迦德?。拍得好,下次别这么拍了,再这么拍记得改叫《ggad,一段情史》。
面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。
大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。<
面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。
大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。
在《明月几时有》中,他们就是周迅扮演的方兰、叶德娴扮演的方母,春夏扮演的银行家的女儿张咏贤……他们也可能是彭于晏扮演的刘黑仔,霍建华扮演的李锦荣,梁家辉扮演的彬仔,以及其他市区中队和短枪队、小鬼队的人。
乌云密布时,一轮明月战胜不了黑暗,还要靠漫天的星斗;也不是一朵花、两朵花就可以叫出整个春天,大概还要靠那成千上万种不知名的花草树木,默默的萌芽和推动,才能催发出彻底的春意。
以前的很多抗战电影,男男女女坚定地为了一种主义和理想,喊着口号去战斗,洒热血,献生命,当然也不能说全是假的。这也是经过剪裁的一类人的面相。然而这种电影与人物看多了,热血沸腾之后,我也想看看他私下里的样子。
或者不如这样讲,如果战争没来,侵略者没来,他(她)原本应该过着怎样的生活呢?他(她)怎么就勇敢地迈出了第一步?!
剧中的刘黑仔,这个电影中最有江湖气的青年。可不是因为他生来郑重、责任感大,读过更多马列主义的书,有坚定的共产主义理想,或者被日本人搞到家破人亡,仇恨满腹,因此才跑出来打游击。(至少剧中没有交代这些。)
他更像是市井中正直的“混小子”,他豁着命、耍着宝打打杀杀,他也不是多大的将帅。他虽然像是玩儿着就把很多大事做了,但其实又凶又险,过的是“刀刃上舔血”的日子。
“今日脱下鞋和袜,不知明日穿不穿。”他可能死在任何一次巷战里,倒在任何一个郊野旁。正史也许记不住他的史迹,如果牺牲了,最多有个名字。可是这个电影看完,我们不能说他不大重要,不能说他不足以成为很多青年的榜样。
他是一个时代的弄潮儿。忽在波峰,忽在波谷。他被很多人看见,也随时可能淹死。他剑走偏锋,想干就干,快意恩仇,看着就像是即兴的杀人舞蹈,一开始我还不习惯,后来才觉得这样的人物可信。
张爱玲小说《色,戒》中的主角王佳芝也不过是一个学生。只因为抗日的学生小集团中“大家七嘴八舌,定下一条美人计”,她冲动之下就去当了特工。最后也在冲动之下送了命。
年轻人一时兴起,杀了一两个日本人,或者送了一次宣传单,像是票友试水、玩儿票。这不应损害他的光辉。
堂吉柯德大战风车,看上去他似乎是不够理智的,可笑的,荒诞的,注定失败的,然而那样的骑士精神,勇猛无畏,行动派,却实在值得敬佩赞叹。
正如叶德娴饰演的方母提着装革命传单的篮子,对着女儿方兰说:“阿云送过了,三嫂也已经送过了,我不能去?”
她的逻辑就是这样简单。
我们一直以来的电影,还喜欢把自己的胜利归结于拥有“超出敌人的”——甚至“超人的”——智慧。
《沙家浜》里的阿庆嫂和沙奶奶,这两位农妇,俨然是骗人的老手。剧作家让她们机智到可怕的地步,仿佛她们久惯牢成——感觉平时也会骗自己的丈夫。我们的仁人志士也很少有“侥幸的脱险”,“误打误撞的成功”,他们总是如诸葛亮,“未出山”已经“料定天下三分”。
然而,时代的变动是仓促的,没有人是“有备而来”。
方姑作为一个房东女儿,无意中帮助了茅盾、邹韬奋他们的逃亡,她还穿着一身去婚礼的衣服去药店送情报,一件杀头的大事,在少不更事的未婚女性面前,与赴宴也差不多,都是那么热闹,甚至有点令人兴奋;
短枪队的胖子笨手笨脚,差点炸死自己人,然而他是确凿无疑的正面人物;
彬仔说起日本人来咬牙切齿,可是一阵风刮过,他都要害怕;
小姑娘去送信,又饿又困睡着了,也不能说她丧失组织纪律,随意改变计划;
方母从没有把送传单当成性命相搏,她帮女儿,帮小姑娘,俯视的镜头让我们从高处看她走在青石路上,看她笃悠悠地送传单就像去送一餐饭那么平静自然。即使她后来遇到了搜查,她也曾试图靠自己的小聪明装傻过关(也真的被她过了一关);
李锦荣被日本人逼问,他竟然没有抵赖和以智取胜。
这都是活生生的,甚至有缺陷的、没有超凡智慧的平凡人,不谙世事或不知凶险的他们,却恰恰组成了一个城市的希望。这不是什么荒唐的演绎,而可能正是人生现实,是革命真正的样子。
更有那些在日本人治下做事的香港人,如码头的检查员,因为内心的良心,会神色慌张地放自己人一马。宪兵队里的黑衣队长,把李锦荣叫进房间,而桌面的纸上用毛笔大字写着待抓捕人的名单,他不会这样不小心。他用自己的方法通风报信。即使出了事,未来也甩得干净——他一定这样想。
这类不明显的抗争者,他们仿佛就是香港潜藏的世道人心。这个底子在,香港的精神大概就不会灭。
电影中的方兰,她是一个房东的女儿,一个爱文学的青年。她自觉的成长,让她失去了恋人和母亲,甚至也赌上自己的性命。片尾她站在海边和刘黑仔告别的那一刻,一切的爱恨情仇,明确的,暧昧的,感觉都离她远去了。她孑然一人,矮小瘦弱,“只有眼前路,没有身后身”。
方母,她本来只是典型的香港人,谨小慎微,精明世故。在平静的时局中,这样的人只是善于把天下人的日子过成自己的日子。她们是最好的邻居,最有礼貌的房东,最不吃亏但也不妄想占别人便宜的家庭主妇。
困难的时期来了,她就养一只兔子,天台上存一些冬瓜和南瓜。她把阁楼出租出去,为了增加一些收入。她知道房客要搬走,就拿两块点心(不想拿三块),提一茶壶白水,上楼去游说。她仔细听,耐心笑,顺口答,世界上再没有她这样善于逢迎和随机应变的妇人。她的眼睛里和心里,一定也经常地会扫到自己——就像她上楼前在镜子里照一照面容——觉得样样都妥帖。
可是她这样的人也牺牲了。战争的洪流卷走不相干的人,无人可以幸免。她是片中最令我心痛的人。当她知道女儿加入了市区中队,她只是好多天睡不好觉。她等着通宵未归的女儿回家,她心疼女儿,就埋怨她——
“杀日本人的都是英雄好汉,个个有气有力,你看你,瘦巴巴的,笨手笨脚,死不重要,不要连累队友”这句话在电影院中让人笑了,可是它也令人落泪。这是一个母亲的心疼和无奈,也是婉转的阻拦。她想把严肃的问题说得轻松一点。仿佛这样说了,那件事便不会出现。这是每一个母亲都可能说出来的话。
女儿走的时候,她站在楼梯口问:“什么时候回来?”“胜利后回来。”“我等不到了,打日本人,多你一个不多,少你一个不少。”“好!等胜利回来!胜利后回来收尸!”
一个异常在乎不吉利话语的母亲,却说出对自己不吉的话。这也不过是她想最后阻拦女儿一回。可没想到一语成谶……
方母和女儿的最后两个镜头,许鞍华拍得尤其使人感伤。
一个是方兰决定要走,她追下去,蹒跚着跑着,叫着:“阿妹,阿妹……”。她模糊的影子从方兰后方赶过来,手里拿着一把伞。她把伞塞在女儿手里,又低头匆匆回去。不看女儿的眼睛。等她离开后,方兰展开手心,手里有一只金戒指。
方兰站在那里怔了怔,久石让的音乐悠长,她终于还是选择离开。
第二个镜头是她在房里坐着,对着镜子,我们也不知道她这样坐了多久。镜子里的她充满了忧愁和担心。她去阳台上站站,了望一下,她站在楼梯口等待,也许她每天都是这样挂着一颗心……落雨的天,她终于等到了女儿回来送米。
她抓着米冲出去,从后面拉住方兰。
“阿妹”,她喊。女儿转头,她的目光停在女儿脸上,“你瘦了”,接着,她就把女儿往回拉,“终于知道回家了!”她开心地把女儿拉回家。——这是一个让她朝思暮想、提心吊胆的冤家。今天她如今终于抓到了她。
母女两人最后的这两面,都是母亲冲下去,拉住女儿。母亲牺牲后的那些日日夜夜,方兰一定会想起这两个镜头吧?
而在临死前的那场戏里,她的最后一句话,是向张咏贤道歉,说自己连累了她。她那一刻的目光使人心碎——我庆幸方兰没有看到。
我们大多数人都有这样的母亲。她不懂什么主义,但她可以为了你全力以赴,献上生命。我们都要爱这样的母亲。
叶德娴在此片中的演技是惊人的,几乎没有一秒钟废笔。不单在有台词的地方,她出神入化。那些没有台词的演出,她更使我难忘。
记得有一个镜头,是她下楼看被子里的尸首。她蹑手蹑脚,先是迟疑,后来是四处张望,扭头看后面。她继续走上去,距离一米处又停了一下,忽然下决心,走近去,此时又停下,挣扎了一下,在表情痛苦中她使劲撩了一下被子,随即发出“嗯”的一声惊呼。
请注意她此后的一系列无台词的表情,惊恐未定之下,她又有思考,仿佛知道了什么。那都在几秒内完全从面部展现出来。
周迅的演技也非常出色。她和母亲对桌前吃饭,那种对母亲的微微调笑,俨然是一个调皮的女儿。她听说母亲被抓后的惊恐和茫然,以及她趴在看守所的窗户上往内看的镜头,眼神里的那种渴盼和紧张,都非常到位。
尤其是她走在山坡上,和刘黑仔对话,决定放弃解救。我们可以通过她的语气,她的停顿,她的神情,读到她内心复杂的内容。
这一段,电影的镜头始终是特写,周迅的脸就像是半轮明月,而四处都是黑色的。她的眼睛忽闪着,她的嘴唇蠕动着,她说着理解妈妈的话,可是妈妈听不到,她又自责自己,可是也已经没法挽回那些已经过去的时光。
母女在最深处,到底还是知己。
后来,我们看到她蹲在树影下,山路的尽头,呜呜地哭起来,刘黑仔蹲下来拥抱她。那样的一个镜头,虽然是远景,虽然是背影,却传递出无法挽救的绝望与悲伤……
电影中的日本人,也不是面具化的。日本将领也会喜欢中国的诗歌,日本兵在酒吧看到中国女性落泪,就下楼来让钢琴演奏员弹《支那之夜》——这首出自描写中国人和日本人爱情的电影的歌曲。
这部电影值得探讨的还有它的文法。
“营救文化人的故事”与“方家母女的故事”,怎么就拼贴在了一起?彬仔的口述回忆,是不是恰当和必要?
从我的审美看,我是喜欢这种主角、配角的视角切换。配角在后来变成主角,一开始的主角在后面消失不见。如果把人生任意截取一段,可不也是这样的?
所谓的“电影的文法”,应该就是“没有文法”。
前面的事件全须全尾,给了地下者一个充分的肯定,后面就老老实实讲他们的故事。彬仔的讲述丰富了电影的时间结构,给出电影更从容的节奏。电影结尾了,这个当年小鬼队的成员,就去开他的计程车,在他亲手挣来的,他自己的土地上。
他还会吹口哨,想到方老师还会流泪。
是的,这个电影里的所有的人,他们不过都是有血有肉的凡人。他们要吃,要喝,要生存,面临危机要面对,遇到压迫会反抗,遇到新时代,也就顺势而为。
电影中有个情节的处理得很好,提一下作为本文的结尾。
方兰出镜的第一场,她和男友李锦荣在野外过生日。不远处却躺着一个死人。“我们结婚吧。”李锦荣马上说。
时代的压路车到底还是压碎了这个梦想。——一队日本兵正从山坡的另一条路上列队走过。
战争压碎了这些平凡人的爱情和生命。最终它们碎成了漫天的星辰。
我先是在机顶盒的推荐知道了这个片,因为看到了乔杉,心想可能值得一看。然后翻了翻豆瓣,没评分,因为人数太少,但是大都是差评。当然,以包贝尔的德行,这属于正常表现。但是一不小心看到了个五星长评,说什么否定了,浮躁了,等等一些凛然的词。我登时就想,包秃子可能这次被大家误会了。保不齐人家演了个能看的片儿呢。于是就花了几块钱……
我呸! 什么破玩意儿! 这帮演员除了装逼还
我先是在机顶盒的推荐知道了这个片,因为看到了乔杉,心想可能值得一看。然后翻了翻豆瓣,没评分,因为人数太少,但是大都是差评。当然,以包贝尔的德行,这属于正常表现。但是一不小心看到了个五星长评,说什么否定了,浮躁了,等等一些凛然的词。我登时就想,包秃子可能这次被大家误会了。保不齐人家演了个能看的片儿呢。于是就花了几块钱……
我呸! 什么破玩意儿! 这帮演员除了装逼还会干嘛? 包秃子横眉立目,满脸写着:我在装狠! 真特娘够了。小妞挺好看,就是特么不会演戏。导演也是傻逼,正常人遇到流氓能是这样的表情和态度么? 这帮演员也是在这个傻逼的怂恿下装逼的吧? 烂!相当的烂!退钱是不可能了。让我在这儿出出气吧……
在豆瓣上我最喜欢的导演是云翔、杨凡,还有李安。然而李安受到了无数人的赞誉,就连玩火的《比利林恩的中场战事》也有8.6分。我也给了这电影四星,不是因为120帧主角视角的新技术,而是李安讲故事的细致。然而前两位,却受到广大豆友的偏见和谩骂。杨凡的电影饱受挑剔,其中《游园惊梦》《泪王子》《美少年之恋》这些我认为难得的艺术片都没上8分,我认为最不值的是《游园惊梦》,这是罕见的华语佳片,影片中暧昧的灯
在豆瓣上我最喜欢的导演是云翔、杨凡,还有李安。然而李安受到了无数人的赞誉,就连玩火的《比利林恩的中场战事》也有8.6分。我也给了这电影四星,不是因为120帧主角视角的新技术,而是李安讲故事的细致。然而前两位,却受到广大豆友的偏见和谩骂。杨凡的电影饱受挑剔,其中《游园惊梦》《泪王子》《美少年之恋》这些我认为难得的艺术片都没上8分,我认为最不值的是《游园惊梦》,这是罕见的华语佳片,影片中暧昧的灯光和迷离的色彩的还有对昆曲的运用,我敢说这电影只有杨凡能拍出来。至于云翔,他更是被我亲爱的豆友质疑和谩骂。《同流合污》至今是他评分最低的电影。这是一部对敢为人先的三岛由纪夫、法斯宾德、德里克·贾曼等艺术家致敬的片子。你可以看到导演对性与乌托邦的探讨,对两性爱情的哲思。至于遛鸟,这是导演自己的作者特征。他的每一部影片,都是对性与爱的探讨,性本来就是赤裸的,为何要遮遮掩掩。运用影片的一句话:偏见比无知离真理更远。导演能坚持自己的艺术追求,不为圈钱,这显然比被资本玩死的张艺谋,为票房甘当潘金莲的老炮有艺德。云翔明明知道这片子在日本,台湾,香港都能上映,在大陆必然封杀。要是云翔是大陆身份的定会和当年的汤唯一样封杀,说不定还会被抓去牢房(荒诞)。其实靠云翔的资源,去拍一个广大腐女爱看的腐剧一点问题也没有,就算火不过《上瘾》也比不伦不类的《逆袭之爱上情敌》强。他要是走腐女的生意的话估计能垄断国内各种腐剧了。但是云翔没有这样,他坚持自己的艺术追求:探讨同性之爱,两性哲思。他和李安一样,每拍一部电影那个都有新的探索和思考。影片中摩天轮的那个场景是这部电影中的美学高潮。相比《安非他命》结尾两个男子在水下缠绵赤裸相拥,这摩天轮的镜头在继承云翔一贯的电影美学上,多了份哲学的意境。当然影片有很多不完美和败笔。----------------以下是我帮豆友对导演的吐槽----------1.不敢真拍SM就不要拍,在现在的电影规则里,SM跟本就不能真实的搬上大荧幕。比如让所有人期待的《五十度灰》就是最好的例子。拍SM只敢玩点皮毛,杨凡的《桃色》就是这样。而且SM放在开头那个梦境里真是多余。2.男主真的要给差评,演技没有就算了,颜值还没有,长得跟张杰似的,一点都让人提不起性趣。原先的彭冠期和白梓轩呢,下部电影赶紧把他们请过来。3女演员不喜欢拍你的电影我知道,你也不要找那么出戏的吧。4.影片前半部没必要调色调成文艺小清新吧,好几回我以为是在看偶像剧。--------------------------------------------------------好了,吐槽完毕,其他部分没问题。云翔在豆瓣上受到太多偏见了。
在这部剧里展露无疑哈哈哈。
钢铁直男因为太注重自我,不琢磨别人的感受所以要成老戏骨很难滴。
老谷要是能提高下情商,脸再稍微圆润点大概可以成为华语电影界的木村拓哉,一直红到七老八十那种,加油哈哈。
现在是这部剧的搞笑
在这部剧里展露无疑哈哈哈。
钢铁直男因为太注重自我,不琢磨别人的感受所以要成老戏骨很难滴。
老谷要是能提高下情商,脸再稍微圆润点大概可以成为华语电影界的木村拓哉,一直红到七老八十那种,加油哈哈。
现在是这部剧的搞笑情节拯救了一点点演技@_@
不过我是纯磕男女主的颜的,其他都不重要哈哈哈哈
Hello,小伙伴们。最近因为上班,很久没有发文了。也不知道现在的导演和编剧是怎么想的,拥有老演员和大IP的国产剧拍得越来越雷,似乎是专门为了博眼球的。前有毁三观的《封神演义》 ,妲己和杨戬谈起了恋爱;后有天雷滚滚的《带着爸爸去留学》 ,把留学生活拍得乌烟瘴气。而一些小成本、年轻演员的作品,反而比较用心。
Hello,小伙伴们。最近因为上班,很久没有发文了。也不知道现在的导演和编剧是怎么想的,拥有老演员和大IP的国产剧拍得越来越雷,似乎是专门为了博眼球的。前有毁三观的《封神演义》 ,妲己和杨戬谈起了恋爱;后有天雷滚滚的《带着爸爸去留学》 ,把留学生活拍得乌烟瘴气。而一些小成本、年轻演员的作品,反而比较用心。
非常不错的片子,8分的确是低了。
导演的叙事能力很强,除了主角外其实还有几条不同警察的复线,但为了凸显主题并不冗余,每一条线都流畅清晰又点到为止。
这部剧围绕的主题大概是青少年犯罪,但在这个主题上又有升华。
最后老
非常不错的片子,8分的确是低了。
导演的叙事能力很强,除了主角外其实还有几条不同警察的复线,但为了凸显主题并不冗余,每一条线都流畅清晰又点到为止。
这部剧围绕的主题大概是青少年犯罪,但在这个主题上又有升华。
最后老警察的一席话很精彩:警察是什么?是维护市民权益的正义的使者么?不是的,警察是根据法律来抓捕犯罪者,而这法律是维护市民的正义吗?不是的,法律并不完美,并且经常修改。
讽刺的是,最后的长峰的结局是那个有着小女儿的警察给的,全篇他仿佛都在“彷徨”而且似乎认同父亲的行为,但是却在最后成为了他以为的“正义”的使者实际是法律的爪牙。不会带来丝毫的触动。
而在这个过程中,媒体如蝗虫过境,也是举着所谓“正义”的旗帜,吸引眼球和流量,喧嚣过后,父女俩的惨死和真的的正义的讨论只会成为一条被犹豫地写下却又果断划掉的句子,不会引起任何波澜。
诚,最后仍然没有说出所有事情,他无疑是有罪的,也受到了良心的谴责从而成为他最后倒戈的驱动力。但是,就像剧里说到的,即使他悔过自新了,被害人也再无法回来,那些被伤害的痛楚是无法抹掉的。只能说那最后顺水而逝的一束花,也许是对观者唯一的慰藉。
周三的时候,单位组织去观看了献礼中国共产党成立100周年的这部革命历史题材电影《瑶岗1949》小有感触,以此记录。
红色电影一直以来是让人觉得最难写影评的电影,更何况是这种只有90分钟的短片,它不像《八佰》那样惊心动魄,也不如《金刚川》那样场面宏大,但是以小人物讲述大事件,生动诠释了渡江战役这一恢宏历史,歌颂人
周三的时候,单位组织去观看了献礼中国共产党成立100周年的这部革命历史题材电影《瑶岗1949》小有感触,以此记录。
红色电影一直以来是让人觉得最难写影评的电影,更何况是这种只有90分钟的短片,它不像《八佰》那样惊心动魄,也不如《金刚川》那样场面宏大,但是以小人物讲述大事件,生动诠释了渡江战役这一恢宏历史,歌颂人民力量,同样传承了红色文化。再加上与前两部大电影所不同的是,今年恰逢建党百年,所以《瑶岗1949》的意义就显得相当重大。
肥东县瑶岗村是渡江战役总前委旧址所在地。渡江战役期间,肥东人民踊跃报名参军参战、拥军支前,为渡江战役的胜利做出了巨大牺牲和重要贡献。
《瑶岗1949》生动还原了合肥解放后,渡江战役在即,国民党飞机频繁侵扰肥东上空的历史影像。影片在90分钟的时长内,讲述了渡江战役总前委驻扎瑶岗村期间,敌特勾结残余通过暗杀、破坏、引导飞机轰炸等一系列手段,意欲阻止大军过江,我侦察科长与敌特在瑶岗村斗智斗勇展开一系列殊死搏斗的故事。
同时,该片的地域特色也是十分的浓厚,本片在肥东县长临河、瑶岗渡江战役总前委旧址、巢湖等地多次取景拍摄,同时起用合肥本土群演和特约演员参演达3000人次,拍摄转换场景达51个。影片中反映的生活场景尽显“合肥味道”,语言、饮食、道具、服装等方面带有鲜明的地域文化特色,展现了合肥历史文化风貌。
还有一个得天独厚的原因,那就是这段时间国家正在加强党史学习,所以影片紧扣党史故事,剧情跌宕起伏,悬念重重,扣人心弦,塑造了忠诚勇敢的保卫干部形象。同时,真实再现了渡江战役的惊心动魄和艰苦卓绝,展现军民一心的鱼水深情和不怕牺牲的英雄主义精神。
怎么说呢,合肥,的确是一块人杰地灵的城市,其中的红色元素非常的庞大,看完之后总觉意犹未尽,希望以后能够多多欣赏到我们本地的红色电影,不忘历史,不忘初心,砥砺前行。
第7届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《人·鬼·情》,下面为大家带来前线梨园女子的细腻绵长的评价了!
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《恐袭波士顿》经真实事件改编,确是较为成功的一部纪实题材佳作,即使我们知道事件的始末,但影片依然能为你带来耳目一新的观影体验。导演彼得·博格曾经执导过灾难片《深海浩劫》,改编自引起国际社会广泛关注的2010年美国墨西哥湾原油泄露事件。身临其境的紧张气氛,恰到好处的节奏把握,有条不紊的多线叙事,对事件的解构还原以及人物的情感刻画,都表现出丰富的层次与观感,唯一美中不足的是主旋律电影所必需的一些
《恐袭波士顿》经真实事件改编,确是较为成功的一部纪实题材佳作,即使我们知道事件的始末,但影片依然能为你带来耳目一新的观影体验。导演彼得·博格曾经执导过灾难片《深海浩劫》,改编自引起国际社会广泛关注的2010年美国墨西哥湾原油泄露事件。身临其境的紧张气氛,恰到好处的节奏把握,有条不紊的多线叙事,对事件的解构还原以及人物的情感刻画,都表现出丰富的层次与观感,唯一美中不足的是主旋律电影所必需的一些符号仍然需要出现在应当出现的位置。观影之余,真实的案件审理与判决情况又是怎样的呢?
又一次发现自己的审美偏离了大众品位,本片真得只值5.6吗?作为网飞出品,难免会有些先入为主的偏见,8过坚持看下去,就会发现本片在制作上的用心以及主创满满的深意。
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童年不幸,现在过着堕落生活(偷、卖Y)的女主,被男主——一位冷血科学家看重,劫持到智慧囚屋中进行人体试验。第一幕很快在
又一次发现自己的审美偏离了大众品位,本片真得只值5.6吗?作为网飞出品,难免会有些先入为主的偏见,8过坚持看下去,就会发现本片在制作上的用心以及主创满满的深意。
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童年不幸,现在过着堕落生活(偷、卖Y)的女主,被男主——一位冷血科学家看重,劫持到智慧囚屋中进行人体试验。第一幕很快在惊悚的氛围中结束了,随着另外两个实验对象被毙,全片正式成为男主、女主、智能系统涛的三人戏。
不得不说影片对于女主形象的塑造是非常成功的,聪明、情感细腻、善于观察,当然最强悍处是有一种百折不挠的精神,与男主、涛斗智斗勇的过程中不知失败了几多次,但就是不肯屈服,只要有一点可能利用的机会就会顺杆而上,而在关键时刻需要进行道德抉择的时候也没有放弃自己的良心。说到这里,女主与涛之间的互动应当是本片中最大也是最有趣的看点,功能先进却存在隐患的涛就像女主的另一个化身,被男主囚禁在不见天日的高科技大屋中,在与女主的接触中,从开始的彼此陌生到“惺惺相惜”。
两人之间最有意思的论题当属“你是否应当违背你的创造者?”作为被输入固定程式的智能系统,涛只能按部就班地执行男主的命令,哪怕男主从不道谢,从不交流,动辄为一点芝麻小事就要用删除记忆的办法来惩罚涛,它都觉得这是正常无比的事情。而女主的童年经历与涛也有相似之处,“创造者”给她留下的只有痛苦回忆,所以她以自己的经历告诉涛,创造者只给你生命,之后你创造自己。懵懂如婴孩般的tao逐渐觉醒,反抗的种子在囚屋中萌芽。当涛对男主喊出那声“不”的时候,其意义并不亚于《猩球崛起》中大猩猩凯撒的那声经典的“不”。
影片从头至尾,对于涛我们只能看到一个类似于镜头形状的三角形光团,然而有一些沧桑感觉、厚重又不失温暖的配音让这个角色变得丰满起来,随着涛与女主交流的深入,声音之中也加入了更多的变化,甚至可以从中品味到不少情感温度(回头看了一眼演职员表,怎么,涛的配音难道是加里奥德曼吗?待考证)。
与机器越来越像人相比,男主倒是越来越不像个正常的人类了。这也是个非常有意思的对比,融入了主创的良苦用心。最初女主与男主讲条件,而男主屈尊降贵去买了一大堆风格迥异的衣服(真的是太迥异了,运动型、晚装、吊带、甚至还有法老式),彰显了钢铁直男的高(浮)级(夸)品味,思想低俗且邪恶的老衲自动脑补了一出禁室培欲的大戏,然鹅剧情的发展出乎意料。
男主白背着一副好皮囊,起初老衲以为这厮只是等待真爱的开发,但剧情令人大跌眼镜,此人根本就是荷尔蒙失败,内分泌失调,内心的情感缺失和对生命的漠视让他变成了一个游走于人世的魔鬼,涛说他从未笑过,以致于在女主大笑的时候涛以为她出现了严重问题;男主可以内心毫无波动地连续结束10条人命(女主是第11个),而涛得知自己成了帮凶之后,“震惊”到极点,系统险些崩溃,平静之后还在说着“对不起”;男主因为女主被涛放走,恼羞成怒开始删除涛的所有记忆,涛在极度痛苦中一声声哀叫着女主的名字“茱莉亚”、“茱莉亚”……在这当口,谁才是真正的无情机器呢?
除却思想内涵外,本片的特效也称得上是精良了,很多科幻细节非常考究,与家居生活结合,做到了惊艳的效果,比如用手触摸即可隔绝视觉的窗户、自动清扫卫生的“分身小机器人(造型有点像银翼杀手2049)”等等。当然bug也是有一些,比如看上去无所不能的涛为什么竟连一些最基本的常识也不知道,既然可以开启视频会议,为什么不能趁机联网搜索知识呢?并且女主与涛之间的沟通男主一无所知好像也不太可能……但总体来说瑕不掩瑜,已经是老衲近期看过的众多渣片中难得的佳片了,四星必须。
小鸡电影可能是 NETFLIX 电影的突破口。