啊，该怎么说，从女主从凳子上摔下来男主英雄救美，俩人在空中转圈圈开始就想弃剧，这梗都拍烂了。看了一眼进度条，四分钟，就再坚持了一下，看到女主娘抱怨女主带着大家往宫里跳，正式弃剧，这能怪女主吗？这不是太后召见吗，女主能拒绝吗？逻辑在哪里？编剧差评。所以，到七分钟的时候，这剧梗老，没逻辑，男女主演技尴尬，颜值一般，足够弃了。

片头曲那磁性的声音来自于赫克特吗，有人知道吗？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？:::？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

所有的都將是以美好呈現，山村小屋-自由；花燈陣-浪漫；斜暉-妙境；夏天風-若即若離；落日-迷幻懷念。但這些都在野外發生，蠻荒地帶，水電不通，野獸出沒，所以，自由好像來自荒蠻，浪漫應該產自原初。初相識，對人，介物，一切根本沒框，荒到頂，就允許容忍自由，枯進根，黃昏般留連的東西應聲而出。一切打回原始，情感、住居、以后，就不包括從前，人眼界寬，情份漸離，以前包裹住身子，情這種隔空隔氣的也難說肯留得牢。那么說，包不包括不是重要事，前邊發生過的熔入改變地后的，人去想像，只能如愿從夢境中才可找如意夢，不然，既是原始也就是以后，未來即是從前。

電影里出現的樹都是黃樹，疏離蕭索，讓人感到生機，這種轉折咣當一下撞進觀者瞳孔，妄圖教導人生，深和不深，怎么淺與可不可以淺，總是部大書，所以最終半生辛勞逃外建造好的小屋毀滅掉，于是你總記得住這些黃意，或說可能算是記住

基本上是模仿好莱坞，如果不是中国的演员，我还以为是外国的三流爆米花电影。不管是台词、三观还是演员气质，都很符合西方的审美，可以看出来主创不遗余力地模仿西方。虽然已经很卖力了，但是这样削足适履地邯郸学步仍然难以掩饰东施效颦的尴尬。辛苦了，太君。拜托，我想看好莱坞直接去网上一大把，我为什么看拙劣模仿西方的山寨的三流电影？

更雷人的山寨在后面，特别是“我们就像活在中世纪”，实在忍不下去了，哈哈哈哈。就像山寨商品碰瓷西方品牌，一定要凸现那个大大的logo。

中世纪是你们西方的历史，但抱歉，不是我们中国人的历史。您跪舔西方、数典忘祖到如此卑微了吗？为了纳投名状连祖宗都换了？西方人拍电影往往以西方为中心，以西方历史代表人类历史，那是因为电影是西方人拍的，站在他们自己的立场无可厚非。好不容易中国人自己拍电影了，还用西方中心论洗脑，以西方人的历史代表人类历史？如果不“言必称希腊”，剧本就写不了？要不然您提笔前先复习九年义务教育历史课本，回忆一下中华文化？

我实在忍不了了，我先去笑一会。您各位继续。

哈哈哈，我们的历史……中世纪……哈哈哈哈。

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严峻版本的翠翠电影更富有生活活力，里面的人物更充满了草根气息，台词口语化，氛围轻松，人际相处更融合自然。凌子风版本的翠翠电影与原著更接近：冷色调、忧伤、抑郁、难懂，适合有较高文学和电影素养的人看，或者反复揣摩看过多次原著的。青山绿水的背景，冷色调的整体效果，透着冷清，仿佛看了开头，就知道是一个悲剧。台词惜字如金，好像知道自己是文学的经典形象，不肯多说一句。表演克制、压抑，烦恼郁结于心的。把矛盾处理得若隐若现，也更觉得悲凉。有话说不透，观之无限惆怅。严峻版本的就能够体谅观众，让观众的情绪随着影片忽喜忽悲，但都是痛快淋漓的释放：1 情节上更加自然流畅，表现形式更加人性化。比如结尾处，翠翠听说老二离开就跑下船去追，踏过高高低低的山路，立在大江大河的岸边，远眺，包括镜头最后停住，就是好像望夫崖的背景一样。那种急切的心情、离别的不舍、焦急的寻找、苦苦的等待，情绪一层层释放、递进，与观众的心情吻合。观众看完之后不压抑，情绪也随之释放。2 充分体现了视觉艺术的魅力，不像文字，要揣摩很久，发挥想象力才能得到。像翠翠与老二见面，老二善歌，用湘西民歌表达了自己的爱慕之情。既符合环境设定，又体现了人物的性格。同时把情节向前推进一大步，不必让观众费力的去揣测某个眼神到底到达了什么的深度。3 矛盾在时空上更加集中了。这边长顺家刚知老大的死讯，另一边爷爷拼死也要为翠翠争取幸福。老二做为唯一的知情人却不能阻止矛盾的集中爆发。当长顺知道翠翠的爱情，当爷爷知道老大的死讯。人文的矛盾集中爆发了，灾难瞬间开始：暴雨交加夜，醉酒的爷爷跌跌撞撞、滑到又爬起、回到了家中，闪电雷鸣，山洪爆发，塔也倒了，船也冲跑了。爷爷带着巨大的遗憾去世了。4 情感的前因后果交代得明确，误会都得到了澄清：翠翠和老二的心意能够明确表达，甜蜜过、误会过，只是最后哥哥的死使老二背负了巨大的心理压力，对兄弟的愧疚之情使他不能再面对爱情，无法再跟翠翠在一起。而凌子风版本的电影和原著，关于爱情言之不详，不知道这个爱情怎么发生的，怎么发展的，还没有甜过，就只剩下矛盾了，只剩下人生的愁苦了。而且让善良的爷爷背负了很多的误会和恨。最后一次唠叨一下，不能承受之重：有碾房陪嫁的姑娘，同样失去了爱情，在剧中被遗忘。 老大因为失去生命，改变了所有人的生活轨迹：老二远走他方，翠翠孤苦伶仃，爷爷抱憾去世，长顺家孤老终身。文学作品创作的需要，把有价值的东西毁灭给人看，才能创造出震撼人心的悲剧。希望生活不要有老大这样的，凡事看开点，生命最珍贵，艰难的时候坚持到峰回路转，才会有柳暗花明又一村的风景。林黛真美，自杀真是太可惜了

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历史尘埃里的一粒灰，落到现时今世就是一座山

《一秒钟》就是这样一部轻盈且沉重的电影。

故事开始于一片culture revolution时期的西北半荒漠，单纯从象征的角度来看，这片半荒漠是如此的应景，既是过去，又像现在，而相信看懂这部电影其实是毫无困难的，与之想比，探究国师的叙事方法，说实话，对《一秒钟》来讲是一件相对无聊的事情，因为其细致分化下去，这就是一个或多或少标准的“统计学”概念，只存在于叙事的内容也产生的结果是否为观者接受的问题。对于厌烦和现时主旋律唱反调，厌烦总是沉湎于过去反思，希望能多多讲讲我等巨擘之国大好河山、大好形势、大好未来的人来说，当然是没有什么接受度的，尚且也不必非费那九牛二虎之力说将出个什么必须让他们明白的道理来。但对于在不同的时代、不同的意识、甚至不同的生命阶段相同的人来说，艺术家用他的语调来讲述，是要向能体会这一语调，可以自行消解叙事者与接受者之间距离的对象们表达他想表达的意愿的。从这点上回顾起来，关于国师，除了他有名商业大片外，《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、甚至《归来》，基本都是可见可感的乡土人情，这股乡土人情总是抱着一股国人生活中，应该有些盼头的期求，再回到想必很多人可以轻松看懂的论断上，如果你感受到了电影中这股期求，那么相信你就明白了这部电影。如果细致追问这份期求的力学特征，大抵可以由国师大概最有名的电影《活着》来概括，也即在电影内与余华书外所表达中国人始终向着“存于世”残喘的努力，可谓国民性，而在《一秒钟》里，这份诉求，尤指在绝望看不到边际的黑暗时代里，再看女儿最后一眼。

不过在《一秒钟》的故事中，还存在着另一部样板戏《英雄儿女》。《英雄儿女》讲的是抗美援朝英雄先烈们的故事，其中我们的英雄王成在守卫山岗之时，前有敌军，后有匪寇的情况下，哪怕战斗至几乎只剩他一人之时，依旧英勇杀敌，坚决抵抗，甚至在弹尽粮绝的危难关头，操起巨石砸向美国鬼子依旧勇斗不懈，在面对潮水般敌人即将失守之际，抱起必死之决心，向师部后援喊出“为了胜利，向我开炮”，最后用仅剩的炸药管与敌人同归于尽，堪称一代可歌可泣的无畏事迹。

细细说来，相信没有任何一名有良心中国人不会为“为了胜利，向我开炮”这句话而动容，因为那不仅象征着先辈们为了保卫家园而做出的不得不的牺牲，也象征着为洗刷中华百年近代屈辱所做出的有力呐喊，更是中华民族千年来舍生取义气节的凝聚。那么其实也不难发现，“为了胜利，向我开炮”的力学特性就是把胜利置于在了最崇高的位置，从而获得了一种超然的地位，为了最崇高的目标，当然“我”也即英雄王成是可以牺牲的，这在绝对意义上是无可厚非的，因为如果失败，这背后的代价可能就是人可否继续存续生存等至关重要的生死存亡问题，这是功利主义的计算，当然也可以说是非常时期当然要用非常办法来面对的不得不方法。

而当已经渡过了那段共和国艰辛斗争的岁月，回到现时今世时，我们无疑又有了新的时代话语，即“发展的问题只能靠发展来解决”，“先富带动后富，最终实现共同富裕”等等，在这种情况下，与“为了胜利，向我开炮”对比而看，发展无疑就被放到了一个类似“胜利”一样，至高无上的位置，那么这就带来了很多的问题，栗如，如果现在那些亟待被先富带动起来的“后富”的穷人、打工人们，他们想改善自己的生活境况，但是假如他们想改变生活的努力，可能会“破坏”富人们创建的“优良、可持续”的发展环境，进而影响发展怎么办？那么这个时候，因为发展至高无上的地位，为了发展可以继续高速保持，想“后富”的穷人、打工人们的利益诉求也就不是很重要，甚至要被置若罔闻了，所以也就只能牺牲想“后富”的穷人、打工人们的利益和诉求；又栗如，如果现在备受所谓“男权社会”压迫的女性们想要改善自己的被剥削的、被压迫的弱势地位，但却可能会破坏男权主导的社会高速发展模式，那么，因为发展至高无上的地位，也就只能“被迫无奈”地压抑女性们严正又合理的诉求了。所以实际上，这些个新时代话语的真实本质，其实就是一套话语体系上和实际操作时的伪概念，因为发展的问题不可能只能靠发展来解决，就像只经济发展并不会解决所有问题，甚至可能连经济问题自身都解决不了，要不然就没法解释为什么广东省、福建省、浙江省的人们手里的钱呈指数增长越来越多，却为什么还是那么重男轻女等等一样诸多问题，而反而可能更为其此时发展的不充足，向未来发展的大饼愿景看去，而进一步增添加剧现状不公平的合理化，而且也许正是因为其他方面有所亏欠，而且亏欠太多太多，所以才会一直强调经济发展的重要性，从而进一步打造成正当性，这也正进一步在无形中体现了某些现时至高无上的“可笑”律令的二律背反。

那么秉持着这种二律背反的视角再来看电影，电影中的戏剧张力也就一目了然了。那个时代毫无疑问是以一种不可撼动的思想作为最高存在的，引申下沉，张九声因为成分不好进而劳改时，劳动改造就是他至高无上的律令，这也就与他逃出劳改农场看女儿最后一眼的正常人类具有的情感呈现出了不可调和的力学冲突，当然也就成为了不被容许、必须抹杀、犯罪一般的存在。在此基础上，那个只存在于胶片上、影像中、记忆里的女儿，也就成了整片的麦格芬，而胶片遗落两年后的补拍光明“新生活”段落，则坐实了女儿以不在世的麦格芬属性，因为如果女儿还活着，来找胶片就不符合人物最大的动机，以此也就能反推出删减部分的大致内容。

单纯为了活着而活着，与为了逝去之人而活着的人相比，实际上就是彻头彻尾的虚无，但这是彼时之人存在的最高律令，同时也就是对culture revolution最大的批判，国师展现的这一真相，活着的虚无，也是对时代的控诉。表面上，《一秒钟》有着一个元电影的外壳，它借由一位“罪孽深重”的父亲最后的希望可以目睹已经逝去女儿在荧幕上的“永生”组成了故事，而实际上，电影则借由只存在一秒钟的两帧实体胶片所组成的非罗兰·巴特刺点，探究了culture revolution整个时代的不同知面（张九声，刘闺女，范电影），此时的“元”，除了依旧是那个一元的“元”，更是一个主客不分离、过去与现在不分离，轻盈与沉重不分离、彼时与此时亦不分离的“元”，悲剧上演于历史和电影中时，尚且可以观而置之，而现在依旧很多崇高的“经济发展解决一切”、“重回世界之巅万事皆好”等等丝毫不容置疑的最高律令，却会在可预见的未来中，一次次以类似康德 纯粹理性批判 式的二律背反地要求国人们驻足后再细细思量，到那个时候，可能就需要你我一而再、再而三地去回望那段曾经的历史记忆，与它巨大的悲剧所带来的情感，可以说，理解了这种情感，你不单单只会理解这部电影，更会理解面向未来我们应该走的方向和不应该去再次尝试的险途，到了那时，我们可以说，过去的一粒灰，落到现在成为了一座山，兴许也能在明天，变成一块真正可以踏之其上、回首侧望的垫脚石。

随意点开了这一部电影，在开始看之前甚至没想到能坐下来安安静静地看完这120多分钟。影片是日本电影所常见的娓娓道来的形式，整体平淡的叙事中穿插着一些或喜或忧的转折。当主角去到疗养院工作时，对我来说终于看见了主角似乎开始拥有了在他看来幸福的生活，即使在这个过程中，在周围寥寥无几真正关心他的人中，主角无形中已经被规训，收敛了他性格当中率真的部分。面对被霸凌的同事，他第一次选择了沉默，从他后面的眼泪中也能觉察到他的愧疚与无力。拿着被欺凌之后的阿部君送给他的波斯菊，风暴来临之前在回家的路上接到了之前恋人的邀约电话，一切的美好可能都是主角人生中的第一次，然而回到家之后，暴风雨中飘摇的窗帘已经昭示了最后的结局。

片名是《美好的世界》，主角在剧中说过，自己一定要坚持活下去，他朝着这个目标努力的活着，以他所能想到的任何的方式，最终却在自己刚触摸到幸福的边缘的时候，突发疾病离开了这个世界。何为美好，这应该从每一个个体人出发，他所感受到的美好即美好。

昨天上映，聚餐结束23点了，冒着雨赶紧去看电影，00:49结束，看完以后我真的好不甘心，好烂啊，有这个时间我为啥不好好睡觉？

看之前：这个电影应该挺好看的！跟我男朋友推荐，跟我同事推荐。

看之后：妈的！！谁看谁生气。

首先，全员对嘴型，全员！！！妈的怎么回事？？？！！好假的配音好假啊！！！！

其次，电影精彩的地方真的只有那一两段剪辑。看秦海璐那么霸气给大哥们开会，我还以为她会以一个黑社会头目的身份多么为非作歹，结果，就这？？？跟教授给外国人办事然后跑路？？？？

然后，故事情节也过于平铺直叙了吧？啥都一笔带过？？十五年前因为啥大事就把他爹杀了啊？就因为给钱也不同意啊？我以为有啥大阴谋呢??他爹被杀了他怎么看见仇人一点也不生气啊？？？？为啥那个女学生就跟教授这杀人啊？？？？为啥教授他俩人就给外国人办事儿啊？？？外国人看见钱没了拿起电话来做打电话动作咋就一秒就摔了啊？？这么大个公司这么牛逼了，就一个局长就能当这么大的伞了？？？？？？为啥这个安冉知道他爹这么为非作歹就还挺坦然的呢？她的纠结呢？？？？？演哪儿去了啊？？（不排除有那么一点情节因为我走神一分钟而错过，但是真的是一点也不跌宕，一点也不起伏）

最后，看到这些演员，我对这部电影真的很期待，我觉得他们会做一个好电影给观众，但我看过之后我发现我错了，垃圾烂片！！！！！是你们所有演员的耻辱！！shame on you ！！！！！！

重温了《流金岁月》，让我对做人做个什么样的人有了很大触动，也让我喜欢上了捞家。从一开始为学论甘愿被误认同性恋，到本少爷逛菜市场和小贩熟稔为养父熬汤；从找到弟弟不想影响其前途而不敢相认默默接受弟弟次次奚落，到为救sbrina得罪熊百韬和sbrina相交知心止于君子之交；从为不使养父为难推翻口供牺牲自己爱情，到顾及sbrina尊严保守秘密致使天蓝误会；从为不使养弟善行走向悬崖承受一次次指谪，到替sbrina脱罪忍痛揭露天蓝对自己的私情；从疼爱妹妹到聘用司徒佳；从说服阿姨让妹妹学会独立，到在乡村小学和小朋友过生日；从以为杀了人无法面对天蓝，到为善行放弃自己的生活；从为免兄弟冲突毅然引退拱手相让，到挽救家业报邦恩义重出江湖力挽狂澜；从“该说的能说的我都说了”到“我不想任何人受到伤害”；从澳洲到香港；从守护星到枕头包，我看到一个敢于负责，勇于献身，为别人着想，堂堂正正，胸襟似大海，沉稳不计较，有爱心爱家人爱天下的男人形象，我愿意以他为榜样。为我为人做导航，为我处世成楷模。余秋雨说过“男人的最大魅力在于责任心”，培养责任心的最好手段是“通过为不相关人的痛苦哀愁负责”。爱是博大的，不是狭隘的。非常感谢TVB感谢罗嘉良，在《创世纪》中他教我创业的艰难，方与圆的底线，成功的坚持不懈，三兄弟的分分合合，朋友的内在含义；在《流金岁月》中教我成熟，教我责任，教我立世，教我为人。坚定的目光，谈谈的哀愁，棱角分明的脸庞，我的记忆定格在那一瞬间的感动，我的笔端流淌在那一刹那的芳华。

本是无意看电影，但在猫眼平台看到这部影片的宣传海报，女主的颜值吸引我点开这部电影。我甚至连影片简介都没有认真看完，就带着好奇与期待进入电影院，总的来说，电影偶尔的画面和配乐凑活，能看出来是小成本的影片，但何蓝逗对于角色的拿捏依旧精湛，只是剧情属实有些许离谱，一开始的剪辑有些奇怪，到后续看明白向言最终还是嫁给了林衡宇，但她也永远失去了林衡宇，能感觉到影片想传递一些不一样的内涵，但是剧情太薄弱了，两个主角没有很深感情的积淀，有些为了虐而虐，何蓝逗和贾冰的父女对手戏挺好看的，这么一看何蓝逗近几年资源感觉是有些虐了，小姑娘继续沉淀吧，是金子总会被人看到的。

由陈凯歌担任总监制，陈飞宏执导，黄景瑜、吴谨言、宣璐领衔主演的电商创业都市情感剧《青春创世纪》近期正在热播中。

《青春创世纪》的故事内容主要围绕着近两年较为热门的电商直播行业，讲述了零售业巨头之子段燃（黄景瑜饰演）和电商直播女郎钱希西（吴谨言饰演）携手创业的励志故事。

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这部剧描述的爱情过程和一些细节其实挺真实的，尽管一些人物设定比较抓马和浮夸，但毕竟这是电视剧，搞得太现实也太窒息了。

没看过原剧，仅针对前14集个人有几点思考想要记录，如下：

1.关于夏天和许则豪爱情长跑结束的原因两人看法不一，夏天认为许则豪到后期进入了倦怠期，很多时候忽略了她的感受，当然这其中就包括给夏天带来最大伤害的一次敷衍，因此这段恋情在她看来是对方不爱厌倦自己了，从而对这段感情和这个人彻底失望；而许则认为自己当时和夏日并没有原则性矛盾，只是因为自己在事业上升期所以很多时候忽略了夏天的感受，但自己还是爱她的，只不过自己那个时候的生活重心变了，不再是恋爱而是工作和金钱。但如果他们都善于沟通一些，会不会结局不一样？如果夏天和许保持统一步调，一起发展事业，会不会更同频一些？彼此更理解对方一些？其实从5年后的重逢也能看出，许除了对过去还有留恋，但更多的是被焕然一新的夏天所吸引，她的果断、独立和才华。于是他重新爱上夏天了，在不需要为生存奔波的年龄遇到了可以和她并肩作战的前女友。故我认为类似这种分手理由在现实生活中是完全可以避免的，并非是不可解决的大问题。

2.关于夏天和关辛渐行渐远的原因。目前来看两人的感情貌似正常但其实已经出现了小裂痕，因为两人都犯了感情中的大忌，就是相互隐瞒。私以为谈恋爱，越是可能引起对方误会的事情就越是要坦诚！一旦隐瞒这件事，那性质就变了，被发现时再解释往往已于事无补。况且关辛最致命的是解释都用了一种最错误的方式方法——公然维护别的女生且责备女友。太窒息了，当时看这场戏我满脑子都在想我要是关辛我这时候应该怎么做才能把误会降到最低，尽快安抚好自己女友。然后他没有，他太上头了 ，这里看关辛也不是像他想象的那样绅士和成熟。也正是这次矛盾，让许离夏天更近了，如果他们最后真的分开了那真的挺可惜的。毕竟能看出来他俩在恋爱期间还是很珍惜尊重彼此的。

总之，我觉得夏天的这两段恋爱还挺有代表性的，整个恋爱的过程更是很多人的缩影，看着还挺入戏的。期待后续。

————————9.28———————————

nononono，演到后面怎么成女主劈腿了，真就俩人内部消化了（裂开）前面还挺真实的后面怎么越演越牵强，为了显得女主劈腿不那么渣，安排了个鹿希若有若无的插足和男二的身世强行给男主制造自身弱点矛盾和成长…..而且，这你俩真那么难以忘怀，怎么许则豪这么些年一次都没找过夏天？一开始在咖啡馆一眼万年纯属是见到五年初恋现在变得更美更知性见色起意了，而且越到后面好像感觉女主从一开始就不那么喜欢关辛，纯纯也是见色起意了（裂开）。结局直接就是破罐破摔了，你发现我的秘密，得，我不装了，我就劈腿了怎么滴吧。…..而且演的还很墨迹，有凑集数嫌疑。

法理和人情法理大于人情，而人情在法理面前更为可贵。整个一系列案件选取不同类型的一些案件，我们在陪着方文静成长，也是我们自己在不断深入，更加了解检察机关公安机关公职人员的出发点和执行力，从意识上更加深信这种为公服务的决心，对法律更是多了一份敬仰和威严。在这个过程中，我一直在思考，国家公务员，企业，第三方社会组织直接的关系，换不同身份的人面临同样的事情会怎样选择，出发点和行为方式又会怎样区别。

公职人员本来的角度和占位就是为了服务大众，从人民出发而存在的。但不是所有人都会从大局，从他人，从社会公平正义出发去看待问题处理问题的，但单纯的从公职人员角度处理事情，无疑太具有滞后性，低效率等缺点，人们无法立刻得到有效救助，在很多人连基本的生活保障都无法满足，根本承受不了任何外在突发情况，比如生病，更别说请律师，这些所有看似健全的体系都是为那些本就家庭条件不错所拥有资源在社会中占据优势的人所配备，低收入人群更容易有低认知力，更容易去成为被支配的对象，而去服从于本能的资源权威而放弃社会公正，这是我们无法苛责的。

而企业或是私人更希望效率，希望快速获取效益。这可以让人很迅速满足阶层跨越和满足人不断膨胀的物质需求，更容易把控人。当然，也更容易让人收到诱惑或是不可抗的走上歧途，终究是不安稳的。

所以说，企业或者私营部门需要国家机关监督，公职人员需要社会监督，更好的确保这公平分配和效率发展之间的平衡。中间很多问题需要我们不断更进和思考改变。

全剧四对感情线中，关于这个故事中的主要感情线比较简单，即使是故事的男女主，也没有太多涉及其他人的因素，感情线比较单纯，不混杂，但进展确实有点忽快忽慢，很多时候让人摸不着头脑，不过大体是符合逻辑的。中间凯茵和尹川的感情线感觉处理的比男女主的好一些接受，尤其是凯茵对叶泽的中间处理，人心越来越凉一味付出会僵化，到中间给人以反思，自己真正的追求是什么，是否真的爱，是否真正想要，而不仅仅是时间长带来的僵化，让她在接受尹川握手表白时候心里没有一丝涟漪，这是让我最为触动的。后来处理的虽然也有些仓促，却也自然，最初拒绝一起在家做饭到后来转变，我觉得是感情线最为合理的一对了。

中间案件选取让我们确实感受到不同年龄，身份，工作人们的不同感受，有所领悟学习理解，但看到三十几集中间略微绝对疲惫没有兴趣，感觉男主放弃向女主解释真相自己默默承受，双方已经都没受感情影响继续工作，这条感情线中断，感情线还在恍惚中突然转入案件，有些不连贯和不合理。

从不是法学专业的我感受到了法的神圣性并且提高了很多警觉，感受到公职人员的公平正义性。从故事叙述上总体是任天宇一个案件引入，中间有个别案件感觉没必要，有些分离性，但大多几个案件还是分别有所体悟的，最后总结一个大案件，也有各方协作，全员帮助的成功，确实大快人心，但是结尾处理的还是感觉有些草率和戛然而止，尤其是对于男主的处理。

从故事中有所成长和领悟，对法，对社会更有一份责任力，对人的选择，不同人处境的理解更多反思。

一流的演技，灾难性的导演与叙事裹夹着一个老套到不行的理想主题，却意外地让我会心一笑。梦想，现实，社会，自我，家庭，自尊，这些老生常谈的字眼导演不见得描绘得有多么深刻与新意。但哪怕是讲好这么一件某日一个穿着西装的职员在东京的马路上蹦蹦跳跳的故事也足够秒杀九成的假大空的烂俗“文艺片”。然而即便演员已经奉献了称得上精彩的演技，导演依旧用他那等同大学毕业生的镜头语言为这部电影刻下堪堪及格的印记。Ps.这部电影无疑有伪腐的意味，所以越看越觉得不如扩成一部bl剧显得有趣，还能弥补这部戏无聊的部分。

作为一部悬疑剧，如果观众的关注点从“这个家发生了什么”转移向了“他/她为什么要这么做”，悬疑本身可能就失去了些许反转的惊喜。但如果关注点渐渐地偏离向了“她在干啥？/她咋想的？”只能说明这部悬疑剧还原拆解部分对不起它前面的叙事和铺垫，编剧和导演为了在有限的时长里匆匆结束这个他们也圆满不了的故事，把试图鲜活的角色悉数扼杀。两星的原因也很简单，导演刻画了这么多的角色，没有一个人有自己明确的立场，浑浑噩噩的搅在一起，却连自己想干嘛都不知道。每每观众即将跟她/他共情的时候，角色总是能做出让人觉得不可思议的动作，决绝的告诉你:不要试图理解我

以下部分涉及剧透，请谨慎观看

陈佑希:支撑她走出福利院的是找朋友的心，聪明狡黠，有急智且敏感，情感细腻，第六集开始画风突变。我陈佑希可以跟老李老廖圆滑周旋，甚至在知道他们可能杀了人之后表现的很害怕(毕竟是孩子可以理解)但是你要是给我通电，我可就不困了，你今天不把我电死我就要继续嘴硬，你说我室友是个好的范本让我好好学？那不可能，不先给姐整麻姐不会好好思考自己处境的。于是用了小半集讲她不屈，她嘶吼，仿佛是委屈不甘心，被亲生父母背叛了一样。你演女儿演的自己都信了？然后迎来了这个角色我最不能理解的一次越狱计划。等下，讲道理如果你和白给弟弟能够沟通，正常人能想到的最好的办法不应该是让他帮忙联系福利院院长来接你吗？他不应该才是最能证明你是陈佑希的那个人吗？你能承受越狱失败的后果吗？事实证明，你不能，但是你还是可以在关键时刻，圣母心发作，为了坏事室友的人身安全乖乖束手就擒。我的评价是:抖m确实欠电

隔壁老王:我爱小芳，但是不耽误我看小秀的泳装。我爱小芳，但是不耽误我故意让小芳看我看小秀泳装的视频(妇目前x是吧)我爱小芳，所以我跟她约会不会锁门的，我要让大家都能进来看看，都能知道我爱小芳。我爱小芳，所以上面的事出了之后我家还是不会锁门的，谁想来就来，想拿什么走就走，我和小芳拍的视频可以拿。大家开心就好，反正我爱小芳。

白给弟弟:我会溜门撬锁，会用听诊器开保险柜，会打恐吓电话，认识兄弟能随便搞辆送奶车，但是不会爱一个人。我喜欢小秀，谁杀了她都不行，你说李文卓杀了她？哦，那行。李文卓嘛，我兄弟，是个傻子能咋办呢？再说死都死了，我报仇有用？豁达就对了，小秀死了没事，这不新来了个陈佑希吗。跟她整也一样。哦对了，我还不会保管东西，感觉后面剧情如果能提到在我去广州的前夜，小秀满脸娇羞的对我以身相许:威哥我以后就是你的了 那一切都说的通了，毕竟经我手的东西，准丢。

感谢这些可爱的人在平凡年代守护这座城市 守护素不相识的陌生人 消防员工作不容易 当代社会也没有容易的工作 没有轻松的生活 纪录片中路人说的话 印象最深的是大爷抽烟忘关炉子起火 邻居为他去喷物业 还有路人阿姨说给消防员点两个赞 都是普通平凡又伟大的人 希望任务都是简单的家长里短 少点危险 每个人都天天平安

年轻人不要轻易想不开 除了生死都是小事 感情问题算个啥 吹吹风晒晒太阳放空自己 切勿占用太多公共资源

期待第二季