冲着个“戏曲”风格的海报看了看 2016 年的电影《老九门番外之二月花开》,其实这个片子还没上映前,就在“知名京剧尚派男旦”牟元笛的微博里看到了宣传,因为他说在里面出演了一个戏曲演员的角色,当时还有点兴趣。关于戏曲的电影,能让真正的戏曲演员正儿八经去剧中演个角色唱个戏的,倒也不多。而我又曾经热追过南派三叔的小说《盗墓笔记》以及它的前传《老九门》,所以总还是惦记着。虽说原著和改编成影视是两回事
冲着个“戏曲”风格的海报看了看 2016 年的电影《老九门番外之二月花开》,其实这个片子还没上映前,就在“知名京剧尚派男旦”牟元笛的微博里看到了宣传,因为他说在里面出演了一个戏曲演员的角色,当时还有点兴趣。关于戏曲的电影,能让真正的戏曲演员正儿八经去剧中演个角色唱个戏的,倒也不多。而我又曾经热追过南派三叔的小说《盗墓笔记》以及它的前传《老九门》,所以总还是惦记着。虽说原著和改编成影视是两回事,但看看也无妨。
本来也没抱太大的希望去看剧情,主要是想看看里面是如何呈现戏曲的。这一看不要紧,看完只想求心理阴影面积。
关于角色的设定更改
二月红在原著里虽然不是重量级人物,但人设很清楚——二月红,老九门排名第二的人,是长沙花鼓戏名角,表面是个班主,带着戏班到处走南闯北,二月红不止唱腔优美,身怀绝技,更是个美男子,解语花小时候就曾跟随二月红学戏。
电影里面,二月红不是花鼓戏名角,而是京剧名角。这就算了,谁让京剧才是国粹老大呢。改这点,倒也没什么不满的。
京剧《战金山》的尴尬演绎
电影里,二月红请白湛梅(牟元笛饰演)当替身,替自己在台上演戏。这戏是在日本鬼子的军营里演,选了《战金山》,这戏选得也妙。抗日时期,梅兰芳与朋友商议编演一出含有抗敌意义的新戏,把历史背景锁定在北宋末年的“靖康之难”上,以梁红玉的故事为蓝本,把以前舞台上只演梁红玉“擂鼓战金山”一段扩充为一个完整的故事,最终编成了一出名为《抗金兵》的抗战大戏。在国难当头的形势下推出,反响十分强烈,后来成了梅派经典剧目。
很多人估计都是从dy电影解说过来的,看到没有结局就直接3星往下了,但这部电影从剧本来说完全值得5星。男主的外在动力是结束这个循环,内在动力是回归家庭,主要扣分的还是男主不搞笑,表现力不够强,可能导致很多演员代入角色之后的自我恶趣味无法体现出来,当然也有可能是导演想要的太多了,又要拯救世界,又要重归家庭,既要大家,又要小家,所以最后的结局就只能是开放式的了,
很多人估计都是从dy电影解说过来的,看到没有结局就直接3星往下了,但这部电影从剧本来说完全值得5星。男主的外在动力是结束这个循环,内在动力是回归家庭,主要扣分的还是男主不搞笑,表现力不够强,可能导致很多演员代入角色之后的自我恶趣味无法体现出来,当然也有可能是导演想要的太多了,又要拯救世界,又要重归家庭,既要大家,又要小家,所以最后的结局就只能是开放式的了,不然就不符合这类片子的底层逻辑了。
看了看幻镜诺德琳的播放量,又看了看幻镜诺德琳的评分,谈一谈自己的个人想法。总体而言,目前我国的影视文化产业,还是一个大宣传大ip主导的行业,首先,播放量是一部作品的商业价值最直接的体现,播放量越好,说明关注度越高,商业价值越大。全世界都是这样。而为什么说是大宣传大ip主导的行业呢?看看爵迹,不得不说,一部烂作,但一样票房大卖,虽然最终是亏本的,但票房依旧破亿。而对于像精灵王座,萤火奇兵这类优
看了看幻镜诺德琳的播放量,又看了看幻镜诺德琳的评分,谈一谈自己的个人想法。总体而言,目前我国的影视文化产业,还是一个大宣传大ip主导的行业,首先,播放量是一部作品的商业价值最直接的体现,播放量越好,说明关注度越高,商业价值越大。全世界都是这样。而为什么说是大宣传大ip主导的行业呢?看看爵迹,不得不说,一部烂作,但一样票房大卖,虽然最终是亏本的,但票房依旧破亿。而对于像精灵王座,萤火奇兵这类优秀但是缺乏宣传的国漫电影,连基本的回收成本也做不到,破亿就更不用说了,基本都是血亏,名气惨淡。幻镜诺德琳的质量怎样?很高,很不错,但相信有不少小伙伴都觉得,这个播放量对不起幻镜诺德琳的质量,为什么?因为幻镜诺德琳的宣传力明显不足,可以说,不管是前传疯味英雄还是正传幻镜诺德琳,基本上都是靠自来水,也就是喜爱的粉丝的自发安利与宣传,而官方自己,基本是把资金都投入到制作作品之中,导致没有金钱去宣传,其实,他们也没有完善的渠道去宣传(哪里比得上芒果TV,万达集团它们的完善宣传渠道)国漫作品不少,但播放量比幻镜诺德琳高的大有人在,而比幻镜诺德琳优秀的并不多。由此可见,就目前而言,这是一个宣传是王道,ip是王道的时代。虽然作品质量会影响作品的播放量,但很多时候,还是宣传和大ip更加有效,具体参考斗破苍穹动画。我知道和斗破苍穹动画比较很引战,但我还是想说,斗破苍穹动画远不如幻镜诺德琳。我希望第二季斗破能做得出色。为什么斗破远比幻镜诺德琳播放量高?因为斗破ip响亮,就是这么简单。很残酷也很现实。所以,作为粉丝,我还是向别人多多安利这部良心佳作吧!(不过不要盲目刷,可不要变成第二个雷姆)大家也可以去豆瓣评分,为幻镜诺德琳积累口碑,谢谢(*°?°)=3
柳碧云一路经历的事情太多太多,可是她的善良从未改变,对待艺术的态度也未改
变,柳 碧云有许多身份母亲、妻子、演员、媳妇,但再多再多的事情都无法改变碧
云的对京剧的热爱态度。
柳碧云每次遇到京剧表演相关发言的时候,都好自信!在每一个对《锁麟囊》和薛
柳碧云一路经历的事情太多太多,可是她的善良从未改变,对待艺术的态度也未改
变,柳 碧云有许多身份母亲、妻子、演员、媳妇,但再多再多的事情都无法改变碧
云的对京剧的热爱态度。
柳碧云每次遇到京剧表演相关发言的时候,都好自信!在每一个对《锁麟囊》和薛湘灵的阐述中浑身都散发着“姐就应该演薛湘灵”这股slay的劲儿那句“让观众去体会,去思考”真是戳心,这就是柳碧云都共有的特点吧,对自己的演艺事业永远不含糊
当柳碧云又一次阐述了自己对《锁麟囊》的见解,呼吁艺术演员要将戏剧中的角色差异化,客观主动地将每一个角色表现好。越来越能感受到,柳碧云这个角色的人设和台词都散发着独特的魅力,抱着对表演事业的一腔赤诚,只为贡献出优秀的作品。
美国孤女的镀金时代孤女只身投奔亲戚,是英剧最重要的一个梗,无数的戏剧冲突就此展开,幸福的家庭有啥好说的啦?吃喝拉撒,无聊透顶,缺憾才能先博取观众的同情,然后有无限的可能性来填空。这回唐顿庄园的团队打造了一个美国孤女玛丽安从宾州乡下来到纽约,那是一个new money崛起,在金融能源铁路等领域掘金的时代,而美国那些当年坐着五月花轮船漂洋过海而后富裕起来的第一代美漂,坚决阻击新贵,old mon
美国孤女的镀金时代孤女只身投奔亲戚,是英剧最重要的一个梗,无数的戏剧冲突就此展开,幸福的家庭有啥好说的啦?吃喝拉撒,无聊透顶,缺憾才能先博取观众的同情,然后有无限的可能性来填空。这回唐顿庄园的团队打造了一个美国孤女玛丽安从宾州乡下来到纽约,那是一个new money崛起,在金融能源铁路等领域掘金的时代,而美国那些当年坐着五月花轮船漂洋过海而后富裕起来的第一代美漂,坚决阻击新贵,old money尚未破落,new people迫不及待的想占据社交圈说了算,结果导致了这个镀金时代产生的新贵们的女儿们带着百万美元的嫁妆又远渡重洋回欧洲大陆 ,去给破落贵族扶贫,修城堡,补交税款,这风水轮流转的,让人目瞪口呆,一个贵族头衔也太昂贵了吧?不仅将大把的美元回流欧洲创造基建GDP,更加葬送了这些年轻女孩们的青春和爱情,一代人的悲剧。在这种时代背景下,玛丽安却是个身无分文的亲戚,大小姑妈分别是傲骨之战的戴安娜以及欲望都市的米兰达的扮演者,大姑妈与律师戴安娜一样的强悍和人间清醒,让人都要串戏了 ,而玛丽安的扮演者是梅丽尔斯特里普的小女儿路易莎,骨子里的倔强 ,跟梅姨年轻的时候有的一拼。第一季尚未更新完,目测比唐顿庄园好看,没有假模假样,台词精辟的让人一时反应不过来,剧中人的脑回路突然变得悠长 ,智商在美洲大陆突然变得高了许多,不装X,果然有效率,整部剧的节奏也随之快了许多,老爷太太小姐少爷就是主子,从小门进出的就是丫鬟厨子,想装贵族,必须聘请隔壁管家来坐镇才不会贻笑大方。当然无产者玛丽安除了任性,还有野心,在客居姑妈家的时期, 尽快搞定自己的未来才是头等大事,所以投机是必须的,这个小女孩从来就是不简单的内核,弹幕说,有第一炉香的即视感,但大姑妈硬核正派多了,有old money的底气,小姑娘也是理智多于感情,眼观六路,各路大神都敢结交,清醒的知道自己要什么,游刃有余着呢。有点期待早点看到女主花落谁家,凤凰男宾州来的律师?或者富家子?据说本剧准备拍三季,希望不要像唐顿庄园那样烂尾。
1.朋友蹭到二猪的车,二猪耍横。树先生说“给哥个面子”,二猪看都没看他一眼,缩回去默默抽烟...“在一堆熟人中,自己像一个外人或者好像根本就不存在”
1.朋友蹭到二猪的车,二猪耍横。树先生说“给哥个面子”,二猪看都没看他一眼,缩回去默默抽烟...“在一堆熟人中,自己像一个外人或者好像根本就不存在”
我现在来好好说话,我觉得一部价值观扭曲“好电视剧”比一部纯粹的烂电视剧祸害更大!1.杨蕊森吃饭的时候在工作,看电影的时候在工作,男朋友跟她说话她听不见,打她电话接起来问对方是谁。她对人起码的尊重呢?既然喜欢工作就不要消费人家男方,自己单着就好了呀,谈什么恋爱。2.钟敬国被女律师诬陷性骚扰,差点工作都丢了。女律师把投诉撤销以后他竟然还说这女律师有良心。她有个X的良心!这种人也配当律师?这能放过
我现在来好好说话,我觉得一部价值观扭曲“好电视剧”比一部纯粹的烂电视剧祸害更大!1.杨蕊森吃饭的时候在工作,看电影的时候在工作,男朋友跟她说话她听不见,打她电话接起来问对方是谁。她对人起码的尊重呢?既然喜欢工作就不要消费人家男方,自己单着就好了呀,谈什么恋爱。2.钟敬国被女律师诬陷性骚扰,差点工作都丢了。女律师把投诉撤销以后他竟然还说这女律师有良心。她有个X的良心!这种人也配当律师?这能放过她?不是应该告她诽谤让她扒了律师这身皮吗?3.钟敬国眼睁睁看着自己的兄弟跟罪犯搏斗,也不帮忙,反而去救中了枪的女嫌犯?然后你告诉我说这才是正确的事情。哎呦你是憨批吗?这相当于什么?吃鸡的时候你队友在跟对手刚枪,你反手把对手的队友扶了起来???然后你队友也死了,对手也跑了。4.李茉莉和丁小玲虽然知道钟美宝计划的是自杀,那他们在现场的时候难道就没有对美宝头上的伤起疑吗?一个要自杀的人是怎么砸自己的后脑勺把自己砸晕然后躺到床上再点着碳的呢?5.沈美琪既然都看到了颜永原杀人的全过程直接跟警察说不就完事了吗?为啥要等到最后一集才说呢???难道就是因为她认为美宝太漂亮了所以该死是吗?在她看来一个人漂亮的罪过比杀人的罪过还大是吗?6.打自己老婆没有police管,虐待自己孩子没有police管,砸别人家店面也没有police管,敲诈勒索没有police管,私闯民宅更没有police管,流氓就该这么横这么拽是吗???7.颜永原诈来的钱不嫖不赌就搁银行存着,那他敲诈自己亲儿子图啥,就为了过瘾?就为了自己亲儿子过得不好??就想让自己儿子身败名裂???三观炸了,炸了,炸了!
(文/杨时旸)
笑声。如果说有什么内容贯穿了故事的始终,那就是丁务源独特的笑声。范伟并不是第一次使用这种他熟稔掌握的笑,只不过这一次,把它着重提出,大肆表现,几乎成为了这个故事最重要的“配乐”,如此精准地切中了这个故事的要害和精髓。那或许是一种只有中国人才可以会意的笑声,它由一种独特的喉音构成,震动发于胸腔,声音止于口唇,一切点到为止,既不是哈哈的开怀大笑,也不是呵呵的随意敷衍,
(文/杨时旸)
笑声。如果说有什么内容贯穿了故事的始终,那就是丁务源独特的笑声。范伟并不是第一次使用这种他熟稔掌握的笑,只不过这一次,把它着重提出,大肆表现,几乎成为了这个故事最重要的“配乐”,如此精准地切中了这个故事的要害和精髓。那或许是一种只有中国人才可以会意的笑声,它由一种独特的喉音构成,震动发于胸腔,声音止于口唇,一切点到为止,既不是哈哈的开怀大笑,也不是呵呵的随意敷衍,充满节制,礼貌,木讷,老实本分,有卑躬屈膝的臣服,还有着能搞定一切的笃定,这种笑声更多的用来表态而非抒情,这矫饰的笑从抗战年代的小小农场一直可以贯穿到2017年当下的饭局、职场与官场,从未改变。所以,这个角色都穿着长衫的黑白电影其实有着独特的当代质感。
丁务源梳洗得当,有条不紊地喂了鱼,戴了表,让人们以为他是个颐指气使的老爷,毕竟刚刚他还挺着肚子站在窗边眺望,一转头,就变得低三下四,冲着镜子拍拍脸,说,“三太太,肥鸡和肥鸭都给您带来了。”媚态也需要排练。那是他第一次给自己装扮上谄媚又拿捏有度的笑,紧接着,他就开始让那种独特的笑声接连不断地出现在各个场合,和太太小姐们打牌的麻将桌,和工人们称兄道弟的牌九游戏中,又或者遇见莫名撞来的虚伪艺术家,甚至,面对那个即将把自己替换走的新主任时,他都一成不变地凭借这一款独到的笑化解一切,主子的差使也好,农民的狡黠也罢,哪怕面对留洋博士的义正辞严和不通世故,他都能应对自如,这卑微和自我贬损的笑声成了武器,柔和克掉了多杀钢铁的棱角,流水又消化了多少坚硬的石头。
《不成问题的问题》的异质性和中国特征都如此突出,突出的原因并不只是因为黑白影像,也不只因为那些层山叠嶂和流云如泻的远景,更多的是因为这部文人片中指涉的问题——一种绝对中国式的问题,从空间上说,它只会出现在中国,一种由东亚儒家内里生发出的独特人情世故,混杂着一些政治背景造就的浑浊麻烦,从时间上讲,那些问题从未被解决,绵延无尽,故事写的是抗战年代,而看看当下呢?如果让故事里的人换身衣裳,涂上色彩,很多东西都可以原封不动地搬演,过去的事体却掷地有声地激起了当下的回音。更绝妙的是,电影对于这些问题的呈现方式本身,也仍然都是中国式的,深藏不漏,机锋隐遁,充满留白和意会,一切都在揣度之中,人们会意,微笑,摇头,轻声慨叹,然后茫然四顾。问题其实被呈现得尖锐又绝望,但却完全没有愤怒的指摘、锋利的批判,也没有居高临下,而是润物无声地端出一角,一截,一片,然后让人们自己在头脑中拼贴出全貌,那边边角角都是溃烂,全貌怎样,可想而知。这是中国知识分子表达观念和介入现实的一种独特口气。
这个三段论的故事,从技术上讲,符合现代标准的编剧守则,平衡,打破平衡,又回到平衡,从精神层面上讲,却又有趣地暗合着东方式的心态和定律,看着一切几近崩塌,即将巨变的当口,莫名其妙的,锐角的转折就变成了一道温润的弧线,事情渐渐复归原点,一切怎样开始,一切就怎样结束。开场的时刻,作为农场主任的丁务源给三太太备了鸡鸭,讨来了给小少爷做寿的差事,为太太分忧,到了结尾,依然给太太带了鸡鸭鱼肉,又讨了给老爷做寿的差事,依旧让太太频频点头,甚至还顺带着准备给小姐说门亲事。风暴都在茶杯里,而且都已是旧事,他又成了一个隐忍的好人,一切都处于一种超稳定结构之中,任何力量都无从撼动。
故事中的三个人背后是三群人,虽然他们之间互相抵牾,制约和冲突,但却意外构成了这个超稳定三角形的三个支点。
第一段故事有关丁务源,交代了这个人的一切秉性,对上谄媚,对下压榨,他做得颇有分寸,那媚里也不是完全无骨的令人恶心,还总有一份稍稍挺括的尊严和身段,但又绝对尊卑分明;那些压榨却也涂抹了一层称兄道弟的义气,他使着小坏,让那些穷苦汉子们给自己送钱,转头就拍拍握握,用一点言语上的亲昵和小恩小惠的钱财让对方对自己感恩戴德,所以,从这个段落,所有人都能看出,丁务源诠释了一种独特又精准的面貌——圆滑。在中国,这不被认为是一种美好的品德,但也绝不被视作一种需要鄙夷的劣行,在普遍的人群中,这一切被私下认同,被当成一种生存哲学承认下来。那个农场得以运转,都被认为是由于这种圆滑的运作而维系的,是这样才润泽了一些关节,以至于没有崩塌,不至拮据,但也无法盈利,一切浮于微妙。
第二段有关秦妙斋,显然,这个虚妄的青年形象是那个战时年代,变革时期,新旧文化冲突中生长出的奇异果实,如果说,丁务源是一个圆滑的市侩,那么秦妙斋就是一个经典的无赖。事情至此,两个人产生了绝妙的化学反应。秦妙斋一度是丁务源的麻烦,成为了让丁务源深陷危机的直接原因,但最终,他却成为了解救者。两人借着酒劲儿互相称颂着彼此的仁义道德。无赖救了市侩,那谁是受害者呢?显然是尤大兴。
尤大兴在最后一段中以变革者登场以失意者落幕,一个浸淫于西方的规则至上主义者,一种凌厉的处事方式,企图分辨对错是非,像一种无法抵挡的变革强音,但有趣的是,他娶了个旧式的妻子,一种秉持着圆滑价值观的女人。这块空降的石头,最终被一滩内外交融的污水化解掉了。
这故事里最绝妙的点题之笔都被小心翼翼地藏在了不经意的对白里。丁务源慨叹着念叨,“苟且性命于乱世,有命活着就好。”这是他价值观的根基。最后出了乱子,农民在外面扮演暴民,伪知识分子在那里表演正义,一个市侩的领导者缩头缩脑地等待渔翁之利,多少事情都是如此同样的模型呢?此刻,丁务源对尤太太讲,“我们先不问对错是非,先把事情解决了,好吧?”引得女人拼命点头称是。最坏的事情就藏在这一去一往的互动里,我们有一种文化,就是不问是非黑白,只求息事宁人,进而维护一种表面上的稳定,但每一次的敷衍和调和都给下次爆发积攒了更猛烈的弹药,更致命的是,人们都被如此的权宜之策搅乱了是非观,变成了一群刁蛮的无赖,然后,当权者又以这些底层者的刁蛮和不开化作为借口,拒绝给予他们权利和平等的对待,一切都陷入死循环,而到底又是谁和什么造就了这样混沌的困局?这才是《不成问题的问题》所提出的最重要的一个问题。
一个小小的农场,一条完整的人际关系链,一个人间微缩模型,它可以无限扩展,成为隐喻更大地界的小小标本。
这故事中的人物时常因为光影的缘故成了剪影,远远的,人们都虚了脸面和身段,轮廓和轮廓对话,有时,一切又都陷入一片黑暗,声音和声音对话,一切值得玩味的内容都在这片模糊不清之中氤氲。一切都不用彻底明说,也都没人完全说明,意涵暧昧复杂,就如同丁务源那独特的笑声,只靠意会。
三太太在开场时疑惑地问,一切都那么好,可这农场为什么就不能盈利呢?到故事收场,她还在问着同样的问题。她的困惑很真诚,毕竟,她与真实世界如此隔膜,或许有人觉得,那个农场里的世界,注定如此混沌下去,如果想真的解决问题,只能期盼一种革命式的暴烈行动,比如,那个正义的尤大兴就是这样想的,但终有一天,人们会发现,那暴烈的行动发生之后,等尘埃落定,一切仍然会回到那种超稳定结构的旧态之中。这问题成不成问题?
(本文首发“枪稿”公号,未经授权严禁转载)
值得玩味的一部小恐怖片,有点像留白做地不错、行动带动心理的中篇小说。
全片两层结构。表层是社会性的。家庭关系、伦理道德、邪教组织等等都是表层的东西。特别是关于女主出身的邪教家庭,没有很深入地探究,观众和子女都是一样在社会新闻上了解信息的。这个新闻的猎奇性代替了深层心理的挖掘。其实原家庭生母的自杀及葬礼,也是刻意地做了表层化的处理。
本片想要营造的是心理分析层面上的恐怖
值得玩味的一部小恐怖片,有点像留白做地不错、行动带动心理的中篇小说。
全片两层结构。表层是社会性的。家庭关系、伦理道德、邪教组织等等都是表层的东西。特别是关于女主出身的邪教家庭,没有很深入地探究,观众和子女都是一样在社会新闻上了解信息的。这个新闻的猎奇性代替了深层心理的挖掘。其实原家庭生母的自杀及葬礼,也是刻意地做了表层化的处理。
本片想要营造的是心理分析层面上的恐怖感受(有没有成功或者说做到了哪个程度我们不论),而且明显介借用了佛洛依德的理论。
观众只要不那么粗心,不难发现以Lodge为名的本片中一共出现了3个主要的lodge建筑物。那么片名究竟是指哪一个呢?还是通指三者?
简单用佛洛依德理论来观察:
自我:是镇子上的长期住宅,现代风格、采光明亮,象征着女主的自我,这既是她向往的生活,也是她想展示在世人前的形象。
超我:女主漫游在雪原中见到的建筑,构成一个奇怪的人形,与邪教活动中的burningman形似。木屋的窗口前显然站着一个男性,但是任凭女主喊门,最终不得而入。窗前的男性应该是女主的父亲,这个场景象征着女主的超我是世界原罪亟待净化这一观念,而且这个超我是被父亲行为熏陶过的极端念。此时,自我与超我依然处于不可调和的状态,仍需要在本我层面上展开行动。
本我:是雪地中的度假别墅。在这里,自我所依赖的社会关系压缩到了极限,超我开始在本我层面中逐渐膨胀,并最终得以实现。
关于渗透:按照佛洛依德理论,自我、本我、超我三者之间并非断然隔绝,而是彼此渗透影响。本片中新宅中有一个度假木屋的模型且不断人为上演诡谲场景,暗示自我中有实现本我的冲动。另外度假木屋的阁楼,从建筑外立面上看并无出处,其造型仿佛被双眼监视,象征着超我在不断观察本我。
父亲与超我:弗洛伊德心理学一直强调俄底甫斯神话,立论就在于父亲的形象是实现超我的一个障碍,只有弑父才能解放本我。这个片子中有两个父亲形象。女主的生父可以说是自杀而死,其精神直接转化为女主的超我观念。真正需要被杀死的,是那个在自我层面上阻止超我的“父亲”,也就是本片的男主。他不仅是两个孩子的生父,也是塑造女主社会性“重生”的父亲,他的死是必然的。所以男主是全片中唯一被明确杀死的角色。
还记得去年那部不过是分手吗?那是一部口碑不错的泡面番,一共8集每一集时长4分钟左右,故事小清新带点恶搞,还有个暗黑狠辣的反转。今年这部剧出第2季了,扩充了整体时长,这次是另一个分手相关的故事,团队玩得更大了,主打卖点是多重人格。
故事说的是海归妹子小雅发现大学时期的前男友张路生了病,就陪他治病。
还记得去年那部不过是分手吗?那是一部口碑不错的泡面番,一共8集每一集时长4分钟左右,故事小清新带点恶搞,还有个暗黑狠辣的反转。今年这部剧出第2季了,扩充了整体时长,这次是另一个分手相关的故事,团队玩得更大了,主打卖点是多重人格。
故事说的是海归妹子小雅发现大学时期的前男友张路生了病,就陪他治病。