典型的不用去纠结剧情、纯搞笑的无厘头轻喜剧,看的时候不停在笑,看完很轻松。剧里面有很多看过的片和演员的影子,比如男主长得像沙溢,剧本像曾小贤,女主剧本像胡一菲,长得也有点像,大力女像汤唯...总之很多似曾相识的地方。疫情期间封控在家,给我带来了好几天的欢乐,在最近一堆律政剧里面算是一个独特的存在了,不知道有没有第二季,期待~
典型的不用去纠结剧情、纯搞笑的无厘头轻喜剧,看的时候不停在笑,看完很轻松。剧里面有很多看过的片和演员的影子,比如男主长得像沙溢,剧本像曾小贤,女主剧本像胡一菲,长得也有点像,大力女像汤唯...总之很多似曾相识的地方。疫情期间封控在家,给我带来了好几天的欢乐,在最近一堆律政剧里面算是一个独特的存在了,不知道有没有第二季,期待~
年轻时,他和父亲抗争,和宗教抗争,受新思想,他主张个性自由、个人解放,成为宗教家庭的反对派。在他义无反顾地踏上去哥本哈根的列车,也是从那天起,他走上了一条通往未知的路……影片中有这样一句台词:最大的敌人其实是自己!是的,他一直在和自己作斗争,也伤害着那些给予他爱和帮助的人!故事的结尾,他回到小城里,一个人生活着,他还是他,我想他一定是个完美主义者,又受原生家庭的影响太深太深,想挣脱又无法自拔
年轻时,他和父亲抗争,和宗教抗争,受新思想,他主张个性自由、个人解放,成为宗教家庭的反对派。在他义无反顾地踏上去哥本哈根的列车,也是从那天起,他走上了一条通往未知的路……影片中有这样一句台词:最大的敌人其实是自己!是的,他一直在和自己作斗争,也伤害着那些给予他爱和帮助的人!故事的结尾,他回到小城里,一个人生活着,他还是他,我想他一定是个完美主义者,又受原生家庭的影响太深太深,想挣脱又无法自拔,终其一生,都活在纠结和执拗中!
【十八年后的终极告白】好看挺好的一个剧本,故事讲了十八年前,七个少年不知所措做了一件错事,为了这件事,大家都胆突的度过了十八年,原本要好的七个好兄弟也不敢再联系,胖子几乎夜 【十八年后的终极告白】好看挺好的一个剧本,故事讲了十八年前,七个少年不知所措做了一件错事,为了这件事,大家都胆突的度过了十八年,原本要好的七个好兄弟也不敢再联系,胖子几乎夜夜失眠,Sam也因为这件事被迫做了伪证,阿一混着他的黑道,永兴偷拿手表,鬼仔强被杀,阿虎和妻子威胁Sam做假账,蛋挞因为这件事总赌博而后想用这件事换钱被推下楼。。。每个人的命运都改变了,我怀疑过阿一、怀疑过永兴、怀疑过蛋挞、怀疑过哑妹、怀疑过丧尸的爸爸。。。详细剧情请看剧集,我就不剧透了。谭俊彦演的真的非常非常好,内心认为应该去做又不能去做的矛盾和纠结、内疚、隐瞒等等的复杂心情都表达出来了,这一定是他努力的结果。陈山聪依然很棒,之前我对黄智雯的角色都没有什么印象,这两年越来越好了,杨卓娜成了御用寡妇。人啊不要犯错,错了一次,不想承担错误的结果,就要一次又一次的不断的犯错、撒谎去掩盖,但是总有水落石出的一天,没人躲得过去。#我的第136个剧评
犹记《千与千寻》中的那句话:“曾经发生的事不可能忘记,只是暂时想不起来而已。” 事实上,我们的一生,正是由一束束过往的记忆、当下的细微感知与对未来的预想所构成的。问题是,应该如何处理好生活与记忆的关系?泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的新作《时光机》便对此作了意味深长的讨论。
年轻女孩小琴回到家乡,迷上了
犹记《千与千寻》中的那句话:“曾经发生的事不可能忘记,只是暂时想不起来而已。” 事实上,我们的一生,正是由一束束过往的记忆、当下的细微感知与对未来的预想所构成的。问题是,应该如何处理好生活与记忆的关系?泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的新作《时光机》便对此作了意味深长的讨论。
年轻女孩小琴回到家乡,迷上了“断舍离”美学的她看不惯哥哥阿杰与母亲对家中旧物的不舍,誓要用“极简主义”的设计理念来彻底整理杂乱拥挤的屋子。
说干就干。影片由此引入断舍离的“六步指导”。
文:石头
追平了《去有风的地方》,大抵明白了这部剧所谓的治愈。它时刻让我们怀念起,那些对世界最初的期盼与美好。你看,我们都希望过像谢阿奶一般有趣的长辈,充满着人生阅历带来的睿智和蔼又能与年轻人无话不谈。我们都敬佩过执拗的谢师傅,为手艺奉献一生仍然秉持着工匠精神,我们都偏执过,想像谢晓夏一样自己闯荡一番天地,无知者无畏。我们都曾像谢之远那样赤诚简单,以为青春的糗事是世上最难,我们也
文:石头
追平了《去有风的地方》,大抵明白了这部剧所谓的治愈。它时刻让我们怀念起,那些对世界最初的期盼与美好。你看,我们都希望过像谢阿奶一般有趣的长辈,充满着人生阅历带来的睿智和蔼又能与年轻人无话不谈。我们都敬佩过执拗的谢师傅,为手艺奉献一生仍然秉持着工匠精神,我们都偏执过,想像谢晓夏一样自己闯荡一番天地,无知者无畏。我们都曾像谢之远那样赤诚简单,以为青春的糗事是世上最难,我们也曾觉得父母的爱情像许红豆的爸妈一样永远温馨甜蜜,觉得兄弟姐妹血浓于水,不论是收到红豆亲手做的鲜花饼倍感骄傲的冰冷总裁许红米,还是刀子嘴豆腐心的谢晓春,都让人艳羡。我们都一样,在踏入这一片湍流的世界之前,是有过期盼的。这些东西,都是我们曾经以为的世界,是我们曾经期盼的长大,是我们匆匆步入人生急于追寻却又不可得的东西。《去有风的地方》用最温柔的一击又一击,让我再次想起这个世界的最温暖。然而《有风》最可贵的地方,就在于它并不执着于描绘一个精神乌托邦,而是尽力描绘真实。所以你会看到,只有请假才能看病的打工人,毕业几年除了生病一无所有的年轻人,被世界遗忘的老人,被父母遗落的少年人,时刻担忧的父母,从不服输的儿女。你会看到,走久了的齿轮发条终究会断,人和时间赛跑永远会输,村里的墙很厚但全都透风,自己拥有的才是自己的,生活的巴掌远比长辈的巴掌更疼。你会看到,最爱的亲人或许已不在,最好的朋友也会离开。外面的人想进来,里面的人想出去。少年们汲汲长大,大人们只想回家。有人忙着生活,有人忙着生存。人们终会明白,这些与想象的落差,叫做长大。这或许也是有风小院的意义:它是旅途疲惫之人的一方天地,但它也只是一个小院,走出去,就是广袤而的世间。正是这些真实与美好的交替,散落在每一帧云南如梦似幻的风景,在每一首灵巧的配乐里,才构成了鲜活的,生动的、温暖的有风小院。它让我们想起世界最初的模样,想起我们最初的模样。让那些被我们忽略的、丢失的、遗忘的美好,都重新熠熠闪光起来。如果找到了重新出发的力量,那一定是因为,我们找回了最初的自己。
第二季一开头就看得好压抑
这尼玛也太难了啊
国内都没有这么卷的
人情世故啥的、情商都必须在线
出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊
第二季一开头就看得好压抑
这尼玛也太难了啊
国内都没有这么卷的
人情世故啥的、情商都必须在线
出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊
出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊
出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊
出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊
出卖个劳力这个屁大点事放地球上可真难啊
人不是以用处来决定价值的。
人不是以用处来决定价值的。
《死者的孩子》虽然改编自诺贝尔文学奖得主耶利内克长达667页的小说,并由尤里西塞德尔担任制片,但它与奥地利的关系并不充分。它显然是美国的,因为它的自由与无政府主义;同样可能是德国的,因为它对历史和现实的思考。
之所以不是一部“奥地利电影”,原因不只在于两位导演Kelly Copper 和 Pavol Liska是美国人,来自俄克拉荷马州的自然剧院,以执导戏剧为生,这是他们的第一部
《死者的孩子》虽然改编自诺贝尔文学奖得主耶利内克长达667页的小说,并由尤里西塞德尔担任制片,但它与奥地利的关系并不充分。它显然是美国的,因为它的自由与无政府主义;同样可能是德国的,因为它对历史和现实的思考。
之所以不是一部“奥地利电影”,原因不只在于两位导演Kelly Copper 和 Pavol Liska是美国人,来自俄克拉荷马州的自然剧院,以执导戏剧为生,这是他们的第一部影像作品;同样在于一条奇怪却可靠的消息:两人根本没有阅读过原著便改编了小说,信息仅仅来自道听途说。
这倒适合这部电影的风格,它贯彻着无政府主义和一种后现代意义上的杂糅。影像提供了这种可能可能,将不同电影类型的形式与元素融汇到一部电影中。形式上看,它是默片,但又是彩色的;内容上看,它兼具喜剧和恐怖元素,是家庭电影和僵尸电影的混合。
当界限被取消,鱼龙便开始混杂,一场狂欢徐徐拉开帷幕。嘉年华正是在取消等级差异的基础上才成立,它是民间的,也是审美的。远道而来的叙利亚难民提供了喜剧戏份:对店名的误解、对培根的拒绝,以及诗人身份(着火的笔写在着火的纸上);当然,还有那场影史最慢追逐戏……
它一方面继承了家庭电影的内核,“近亲仇恨”的主题发生在母亲和死去的女儿之间(这是奥地利文化留下的遗产),在结尾引发一场决斗;同时,它也在经典的丧尸片中(乔治·A·罗梅罗)借取灵感,将纳粹亡徒从银幕上引渡下来,制造一场狂欢。
难民到来了,尸体复活了,观光客来而复去,原本平静的阿尔彭罗斯养老院最终变成了生人与死者的狂欢之地。难民和纳粹亡魂不是具有某种相似性?它们都是由外闯入机体的异物,破坏机体的健康:一个从空间的外部,一个从时间的深处。
难民问题和纳粹思想的回潮,不正是当下德国面临的困境吗?正是当年对犹太人的屠杀和驱逐,以及其他在20世纪犯下的异端行为,才导致德国人对难民更有一种包容心,这可以看成一种赎罪心里。而女主人最后无奈的表情像不像今日的莫总理呢?
靳东与刘奕君,就像白昼与黑夜。
当然没有褒贬倾向。当然只限于表演角色。
不知道是否凑巧。在山影系的剧里,他俩总是恰好处在明暗两面。《琅琊榜》,蔺晨与谢玉。《伪装者》,明楼与王天风。《外科风云》,庄恕与扬帆。
靳东总是那个正派。有担当,有能耐,还无所不能到神秘的地步。
刘奕君总是那个反派。不慌不忙,不择手段,不顾一切。
靳东与刘奕君,就像白昼与黑夜。
当然没有褒贬倾向。当然只限于表演角色。
不知道是否凑巧。在山影系的剧里,他俩总是恰好处在明暗两面。《琅琊榜》,蔺晨与谢玉。《伪装者》,明楼与王天风。《外科风云》,庄恕与扬帆。
靳东总是那个正派。有担当,有能耐,还无所不能到神秘的地步。
刘奕君总是那个反派。不慌不忙,不择手段,不顾一切。
跟面相有关。
靳东浓眉大眼,阔面重颐,既演不了弱者,又演不了坏人。但他眉头浓重,唇线明晰,常有重忧。于是他总得背负点什么。于是无所不能的同时,常要背负些几乎不可能的任务。比如《琅琊榜》里救治绝症,比如《伪装者》里多面间谍的角色,比如《外科风云》里的三十年旧恨。
24号《地瓜味的冰激凌》就要公映了,有幸参与了点映场提前观看,写影评不敢,说几句观后感还是可以的,希望能够帮想要去观影的朋友提前说出一些值得关注的点。
首先,这是一部非常治愈的电影。表面看来更偏向于儿童受众,但在全片中,导演很明显一直在暗暗注重着成年观影人的感受,里边的笑点不仅仅是为了孩子们设
24号《地瓜味的冰激凌》就要公映了,有幸参与了点映场提前观看,写影评不敢,说几句观后感还是可以的,希望能够帮想要去观影的朋友提前说出一些值得关注的点。
首先,这是一部非常治愈的电影。表面看来更偏向于儿童受众,但在全片中,导演很明显一直在暗暗注重着成年观影人的感受,里边的笑点不仅仅是为了孩子们设置,也有很多让成年人不禁露出笑意或者噗嗤一声的地方。而泪点方面,我相信最终掉下眼泪的都是回忆起了什么的成年人,对于孩子来说,这是一部笑着结束的欢快影片。
如果让我评价,我愿意称它“两岸儿童环保片”,不知片方是否认同。台湾孩子,回到母亲的家乡,寻求融入故土相邻,体味妈妈的故乡。还有孩子们为了保护树林,拼尽全力与大人们的一战,这部影片除了童趣,同时拥有这满满的正能量。
童年的故乡,必须是美好的。影片的镜头很好地做到了这一点,即使不看剧情,我相信一场下来,你也会饱览美丽的风景画面,沉醉其中。在这样的环境中,童年的一切,不论欢笑还是一时的惆怅,都显得那么美好。
曝一曝我最喜爱的桥段吧!当原本打算为了利益破坏树林的“小舅”手捧属于自己的铁盒,那帅气的敬礼,没有任何做作,真的好。想看吗?相信你也会喜欢,而且能够比我发现更多。
一直以来都有一种说法,喜剧的内核是悲剧。一部戏剧能让人感动算得上是种成功,但最好的戏剧是让人笑到流泪。
提到Rowan Atkinson,几乎所有人都会想到Mr Bean,他以一种开拓性的方式让这个人物活了过来。以致于哪怕这个电影的主角叫作Johnny English,我们也依然译作“憨豆特工”。
全世界那么多人喜欢Mr Bean,到底是为什么?
小时候看
一直以来都有一种说法,喜剧的内核是悲剧。一部戏剧能让人感动算得上是种成功,但最好的戏剧是让人笑到流泪。
提到Rowan Atkinson,几乎所有人都会想到Mr Bean,他以一种开拓性的方式让这个人物活了过来。以致于哪怕这个电影的主角叫作Johnny English,我们也依然译作“憨豆特工”。
全世界那么多人喜欢Mr Bean,到底是为什么?
小时候看Mr Bean,笑点其实和大人一样,无非是角度不同。在小孩子眼里,憨豆先生就是一个犯蠢的成年人,有时候比一些少年老成的孩子还要傻,总是一根筋做一些情理之中意料之外的事。而在大人看来,能发现一个比自己还要傻的成年人真是好不容易,油然而生的优越感让他们对憨豆的故事欲罢不能。
看着憨豆跌倒、受挫、失败、委屈,观众们笑得前仰后合,似乎没有人意识到,憨豆的坏运气不是因为他特殊,憨豆之所以成为笑料,恰恰是因为他就是我们这样的普通人。没有金汤勺银调羹,没有老天爷赏饭吃的天赋异禀,没有置之死地而后生的奇遇,随着成长,我们慢慢意识到一件事,“我就是平庸的人”,并且这种平庸有极大可能会持续一辈子。
一边抱怨上班像坐牢,一边还是会准点打卡;一边数落人情冷暖,一边还是想牵手真爱;一边感叹奢侈品暴利,一边还是想给自己买个礼物。我们是如此渴望家财万贯、渴望被人爱慕、渴望光鲜亮丽,但现实世界里,我们总是“帅不过三秒”,随时被街道转角的某个人比得无地自容。有什么办法呢?金字塔顶端的生存者只能是少数,而我们,属于大多数人。
大多数人都是不被命运眷顾的。别人耍小聪明求雨得雨,我们耍小聪明被自己耽误;别人装B饱受追捧,我们装B一秒破功;别人捡彩票日进百万,我们赚辛苦钱工资被欠。如果把大多数人的不幸运记录到一起,我们简直每个人都是憨豆,随时都做着别人眼里的蠢事不自知。生活有选择没错,只不过,有些人选中的最优项在旁人看来,那就是一个彻头彻尾的灾难。而旁人也并不知道,在我们做出选择的那一刻,这个选项已经是相对最好的一个了。
哪一个资质平平、身世无奇的人不曾幻想过一步登天?和憨豆一样,我们每个人都曾努力做过一些事让自己看起来更“酷”一点。我们以为,自己和别人不一样。恰恰是这种“以为”,让我们每个人拥有了最大的共同点。从壮志雄心到安于天命,成长的过程不在于得到多少,相反,越是成长,我们越明白哪些幻想需要被舍弃。
而这点上,憨豆真的不一样。他守住了一个成年人心底最后的童稚,相信并坚持着为“幻想”做出最优选择。平庸又怎么样?坏运气又怎么样?一秒窘迫后,他又会回归到自信状态,坚持做想做的事。哪怕全世界笑他癫狂冒傻气,他也对认准的事坚信不疑。一个人需要内心多强大,才能在现实面前撑起信仰?
我们都是憨豆,我们却不如憨豆,一点点的冷眼蜚语就可以把我们轻易打败,让自己在平庸面前溃不成军。纵然都是平凡,我们的平凡写着无奈,而憨豆,偏要在沙漠里种出一朵花。也许他最终也种不出一朵花瓣,但无疑,他才是那个寻找到生命真谛的人。
天不佑我,我自佑。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:石板栽花(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10140935一开始,
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:石板栽花(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10140935一开始,彼尔为事业还是敢于追求女主这位富家女的,应当说贫穷不是他自卑的来源,贫富差异未成为他追求幸福的障碍。他的自卑可能源自一种反抗专横的“无能感”,这种无能感让他容易“放弃”。他在家痛恨父亲的“专横”,走上社会,他碰到任何形式的专横,都让他本能的想起父亲,而处理之道就是“对抗”,即使力量悬殊,那种本能的不合作,甚至仇恨仍会表现出来。所以,当他碰到那位专横的官僚否定他的工程设想时,他立马撤退,即使后来他准岳丈帮忙打通了关节,他仍决然地与这个官僚对抗到底。我们可以指责甚至嘲讽他“不成熟”,然而,个中原因其实在于他的原生家庭。
张语格的演技没有辜负我对她的希望,导演的想法也不错。多刷后终于来评价这部电影,它的确是一部“十全九美”的网络大电影,有限的资金和由监制拉来的客串入组时间短,加上剪辑不当构成了它的槽点。但是勿断真爱,勿舍真情,勿离真心人,让我感觉这部电影想得真好。男主的宿命是以己度人,在剧中的设定是沙僧。关于这段剧情很多地方是有佛教典故在的。在看惯了“舍去天下只为你一人”的玛丽苏国产作品后,是不是觉得男主好渣
张语格的演技没有辜负我对她的希望,导演的想法也不错。多刷后终于来评价这部电影,它的确是一部“十全九美”的网络大电影,有限的资金和由监制拉来的客串入组时间短,加上剪辑不当构成了它的槽点。但是勿断真爱,勿舍真情,勿离真心人,让我感觉这部电影想得真好。男主的宿命是以己度人,在剧中的设定是沙僧。关于这段剧情很多地方是有佛教典故在的。在看惯了“舍去天下只为你一人”的玛丽苏国产作品后,是不是觉得男主好渣?但是步非烟一直是有着大理想的人,他的单纯无知步入心魔犯下大祸,无论如何得完成自己的使命,纠正自我,拯救清尘。
聂清尘,集一个陷入初恋的小姑娘、大小姐、梨花特卫三个身份于一身的人物。她的爱无私,但不低下不盲目。和步非烟同样是个“不为爱情舍天下”的人,对国家的责任心超过爱情。这点从她婚礼接到梨花令立马出去执行任务可以看到。也正因为如此,她才会在结尾放步非烟西行取经。
步非烟和聂清尘,有缘,无份。他们之间有无双真爱,也有十全九美的结局。