看完这部电影,首先让我有感触的是电影的黑白色调,第一,因为电影是发生在1985年的,黑白色调整体更能呈现出一种历史的厚重感;第二,黑白色调让整部电影的感情更为压抑,既将Adrian的生活变得更平淡,更普通,但同时也让Adrian在向Carly坦白自己的遭遇和给弟弟Andrew留语音时的情感对比更强烈,看得让人潸然泪下。
这部影片讲述的是艾滋病人Adrian在自己生命
看完这部电影,首先让我有感触的是电影的黑白色调,第一,因为电影是发生在1985年的,黑白色调整体更能呈现出一种历史的厚重感;第二,黑白色调让整部电影的感情更为压抑,既将Adrian的生活变得更平淡,更普通,但同时也让Adrian在向Carly坦白自己的遭遇和给弟弟Andrew留语音时的情感对比更强烈,看得让人潸然泪下。
这部影片讲述的是艾滋病人Adrian在自己生命最后的时光里,趁着圣诞节的时间回家和家人团聚,准备告诉父母自己的情况,同时也把这当作自己和家人的最后一次告别。不过,这个想法的实现并不是一帆风顺。
1.Adrian对父母的坦白
Adrian应该最初是有想法向父母坦白自己的,他曾说我有些事情想在恰当的时候告诉你们。但由于自己的父母的宗教信仰,以及后面发现父亲可能知道自己和Leo关系的事并阻止自己告诉母亲实情,Adrian最终没有向父母透露自己得艾滋和是同性恋的事。这一定程度上也和Adrian的男友Leo向父母告知实情后,父母断绝了与Leo的联系,甚至在Leo死后也不愿让Leo回到俄亥俄州。Adrian害怕自己与家人的关系破裂,所以他最终选择了隐瞒。
2.Adrian向Carly坦白
Adrian在家乡的好友Carly是唯一一个Adrian告知实情的人。起初,Adrian并没有想告诉Carly自己的情况,因为他也害怕Carly不能接受这些。但最终他还是告诉了Carly这一切,在我看来,也是因为他想不留遗憾,既然父母接受不了,就只能向Carly倾诉,同时他也希望Carly能在自己去世后告知弟弟Andrew自己的实情。而Adrian在告知Carly实情时的情景,那种一拥而上的悲伤,让我久久不能忘怀。
和《猎鹿人》同台竞技,两者平分蛋糕,最佳男女主给了《荣归》,简方达能赢了梅姨,只能说简方达资源好,演技没看出来,这部太乏味了,只能说运气不好碰上了《猎鹿人》。安吉丽娜朱莉他爸的表演还可以,但也没到从德尼罗手上拿过最佳男主的程度,这片子和《莎温情史》的恶心有得一拼。/《荣归》coming home美国导演hal Ashby哈尔·阿什比&最佳男主Jon voi
和《猎鹿人》同台竞技,两者平分蛋糕,最佳男女主给了《荣归》,简方达能赢了梅姨,只能说简方达资源好,演技没看出来,这部太乏味了,只能说运气不好碰上了《猎鹿人》。安吉丽娜朱莉他爸的表演还可以,但也没到从德尼罗手上拿过最佳男主的程度,这片子和《莎温情史》的恶心有得一拼。/《荣归》coming home美国导演hal Ashby哈尔·阿什比&最佳男主Jon voight沃特&最佳女主Jane fonda简方达。/电影开场一群退伍军人打着台球谈论越战时打台球,房间里每个人都直言不讳,并不像关于战争的典型电影而有一种纪录片的风格,随后布鲁斯·邓恩Bruce Dern扮演的海德上尉Captain Hyde在陆军基地周围慢跑,滚石乐队唱着“你不知道发生了什么,你已经离开太久了,你不能回来认为你仍然是我的” 。海德为他的第1次履职做着准备,这时是1968 年越共以极快攻势袭击了城市&军事基地&美国驻西贡大使馆(1950年在艾森豪威尔领导下,美国卷入了越南的局势,越南在法国殖民政权垮台后被划分为越共北方&非共产主义南方,在肯尼迪的领导下,第1批美国顾问1963 年飞抵南越,协助南越军队vs对抗北方越共,在林登·约翰逊的领导下,1965年战争升级,美国士兵第1次部署到前线,春节以双方伤亡为一年的开始。最初美国人被乐观&过度自信&理想主义所驱使,美国干预的背后是多米诺骨牌理论:如果越南被北方越共占领,整个亚洲会被共产主义占领,盟友会对美国失去信心,自 30 年代以来,绥靖政治不是许多人的选择,强硬行动才是唯一方法,否则就是在帮助独裁者,不幸的是,约翰逊严重误判了敌人,高估了自己的实力,美国人几乎没有成功的机会,只有少数人注意到这点,直到 1975 年美国人才离开越南),海德上尉也受到乐观&过度自信的驱使,他怀着成为战争英雄的雄心前往越南,他甚至可能成为少校,在他的告别派对上一位同事说“从上头传来的消息,查理在这次春节的进攻里开枪打死了一团,这只是一个时间问题—— 海德说我为这样的机会等了很久”。海德&他的妻子sally莎莉(简·方达因此获得奥斯卡女配)分别后,以为镜头会和海德一起去越南,但镜头跟随莎莉&海德下属的女朋友vi维,开始了一段友谊改变了Sally 的生活,《荣归》最初的剧本是2个女人追求个人自由的女性故事,但简方达是越战老兵罗恩·科维奇的朋友,在剧本中加入了他的故事,但最终电影还是带有原创剧本明显的女权主义的痕迹,他1889 年的自传是奥利弗.斯通的越战电影《七月四日》诞生的基础。在退伍军人事务部医院,痛苦的人试图从战争中挣扎着恢复过来,和被国家抛弃的感觉作斗争,中产阶级&高中橄榄球队的啦啦队长&一生都在盼望着成为某某人的妻子的sally到退伍军人医院做志愿者,莎莉&卢克坠入爱河,抚慰了卢克因战争的愤怒&敏感,他曾经梦想成为一个战争英雄并付诸行动,但随着幻想破灭,他对发生在他身上的事情很愤怒,比如肉体上的残缺;比如他在医院没有得到很好的治疗,感觉被国家遗弃的孤独感,在寻寻觅觅有归属感的身份;比如他对战争的恐怖感到不安煎熬折磨的复杂性,当他和自己和解、和平共处时,才能正视战争后遗症的伤口,找回自己的生活,并赋予生活新意义,并最终在结尾说出了自己对战争的看法——卢克告诉高中孩子,我们都被自己的国家欺骗了,当嬉皮士站在街角举起和平标志,青少年被征召入伍,职业军人奔赴越南,美国告诉人民美国在越南做正确的事,但没有人真正确定那里到底发生了什么。这更像是一段布道,就像卓别林在《大独裁者》结尾的演讲,卢克承认他一到越南就改变了看法,和海德不同的是,卢克马上意识到战争是一个巨大的谎言,国家通过它来利用美国年轻男性的希望&梦想,卢克直面承认他在为错误的一方而战,海德很想反驳抨击卢克,但他不能因为卢克代表了他曾经梦想成为的神圣的战争英雄。电影把越战描述为“存在的噩梦”,只有当美国真正承担起责任,承认自己错了,意识到自己&自己搏斗时才可以开始疗伤,才能以后避免同样错误,在 1980 年代几部越战电影中也找得到同样的主题,比如奥利弗·斯通 Oliver Stone的越战3部曲《野战排》《出生于 7 月 4 日》《天堂与地狱之间》早近10年,他本人就是一名越战老兵。这是一部不仅从越战创伤中归来的电影(这也是电影的缺点1,电影塞了太多的主题,看起来有点脱节,缺点2应该更深挖掘海德的角色会更有层次感);关于探索战争后遗症ptsd,战争对士兵的影响&以及战争对那些没去越战的人的影响,他们在这些影响后的挣扎;在混乱绝望中的爱情故事批判了现代社会框架内男性&女性的性别角色:每个人都在社会极限内尽力证明,男人被描绘成有力量,必须证明自己,必须成为最好最强大的人,即使因此摧毁重塑了自己,莎莉的治愈&理解&母性创造了希望&创造了团结,莎莉对卢克的爱不是肉体上的更多是精神上的,尽管她&卢克有关系但她丝毫没有怀疑她的婚姻。当海德从越南回来因为他的英雄主义无法忍受坡腿开枪自杀,她&卢克分手去帮助她破碎的丈夫,提前归来的海德已经不再是离开前那个自信热情的军官,他现在走路跛行,像卢克一样支离破碎,当他了解了离开期间发生的事情,有那么一刻似乎要杀死莎莉&卢克,这时卢克拆除海德的“步枪”&“刺刀”,帮助海德&sally两人和解。/电影的配乐:披头士乐队、滚石乐队、布法罗斯普林菲尔德、西蒙和加芬克尔、艾瑞莎富兰克林、蒂姆巴克利、鲍勃迪伦&The Chambers Brothers钱伯斯兄弟&荒原狼&calvin harris &Janis Joplin&Jefferson Airplane &Jimi Hendrix。 /在80年代这个10年中,电影越来越只看娱乐&票房,简方达也抛开政治立场出售健身视频,沃特的政治倾向也戏剧性转向右翼,电影也见证了好莱坞该死的时代。
看《声临其境》的配音,划拳真的太好玩儿了,以为是电影,结果一看是电视剧,还六十多集,就做好了拖沓的准备,果然拖沓到没负我的心。
一,第一集火车干仗那里,飞檐走壁的,这不林海雪原麽,咋串到雪山飞狐了。把妇女们扔到水里,妇女们自救是认真的么,我妈都知道绳子一遇到水就越来越紧了,第二集21:20开始看张子荣开大闪现。
二,我东北话呢?就金星
看《声临其境》的配音,划拳真的太好玩儿了,以为是电影,结果一看是电视剧,还六十多集,就做好了拖沓的准备,果然拖沓到没负我的心。
一,第一集火车干仗那里,飞檐走壁的,这不林海雪原麽,咋串到雪山飞狐了。把妇女们扔到水里,妇女们自救是认真的么,我妈都知道绳子一遇到水就越来越紧了,第二集21:20开始看张子荣开大闪现。
二,我东北话呢?就金星,倪大红,许大棒子和座山雕的人说的还行,金星本来就这次东北口音。喜欢反派的表演,正派好的太过了吧,真是看的闹心。
三,反派几乎全是老戏骨,演技杠杠的,个个都特点,这部剧真是被正派和拖沓拉低分数了。当然李光洁和王洛勇还是在线的,不能说张睿演的不好,只是尽力了。第二集集合喊报仇,本来为了显着悲壮,活活演的好搞笑。
看到第三集,感觉203还有谁适合呢,之前林更新和张涵予的组合挺好的
含剧透|《我才不要和你做朋友呢》真的烂尾了吗?今晚八点超前点播结局了,不到半个小时,微博上就开始有人大骂结局烂尾,然后各式各样的diss扑面而来。九点左右,我得知了一些零碎的信息,诸如“一切都是梦”“学霸根本就不存在”“工具人”等等,我一度感到愤怒,甚至想要直接跳到24集,看看到底发生了什么。但是,不知道为什么,我还是选择了一点点看下去(只是不可避免地调成了1.25倍速),也幸好,我看完了全
含剧透|《我才不要和你做朋友呢》真的烂尾了吗?今晚八点超前点播结局了,不到半个小时,微博上就开始有人大骂结局烂尾,然后各式各样的diss扑面而来。九点左右,我得知了一些零碎的信息,诸如“一切都是梦”“学霸根本就不存在”“工具人”等等,我一度感到愤怒,甚至想要直接跳到24集,看看到底发生了什么。但是,不知道为什么,我还是选择了一点点看下去(只是不可避免地调成了1.25倍速),也幸好,我看完了全部。在这里,我也建议没有看完,只是跳着看的人们花一点点时间耐心地把这部剧看完,再给自己一点点冷静的时间,给自己思考的时间,而不是被三言两语就挑逗起来互相攻击。实在无法忍受的,大不了弃剧,何必让自己不开心呢?—————————分割线————————我一直以来想强调的都是,这部剧的主线并不是爱情/嗑cp,只要母女线不崩,它大概率就不会崩。而很明显,母女线不仅没崩,反而非常感人。我不知道剧的最后,“火冒三丈”的大家还有多少人把耐心留给了那个母女俩相视一笑的画面。李进步说:“我们做朋友吧。”它放在剧的末尾,无疑是点了题的,我想说,看到那一幕,听到那句话,我很感动。很多人都在吐槽为什么一切都是一场梦,我却认为这一场梦能表达出这部剧真正想表达的东西——李进步在梦中所做的一切都是无用的,这听起来或许很残忍,但李进步确实没有改变现实世界。然而,即便她没有改变现实,但梦中的一切却改变了她,很奇怪吧,明明现实中的一切都没有变,李青桐还是那个不省心的爱吹牛的“青铜”妈妈,但当李进步看待妈妈的方式变了之后,她们的生活也一下子都变了,变得更加温馨,更加和谐。甚至,李进步的变化也造成了她妈妈的变化——会主动学番茄炒鸡蛋烧给女儿吃了。一切都向着好的方向发展,不是吗?或许,编剧想要告诉大家的,就是希望大家在遭遇矛盾时,可以试着改变自己的看法,或许世界就会变得很不一样(不仅局限于母女关系)关于母女线,我从前一直有一个疑问,其实李进步早在很早的时候就意识到了做母亲的辛苦,也跟李青桐说“我原谅你了”,那她为什么迟迟没有回到现实世界呢?我想,其一是她想要帮助李青桐过得更好,那么,李青桐考上大学后,为什么她还是没有离开呢?或许,是因为她有段霄这个牵挂,但是,最后即便有段霄,她还是离开了。所以,私以为,她仍留在梦里,是因为她对她的爸爸仍存有疑虑,对她父母的爱情仍存有疑虑。而结局,她离开的时候,恰恰是见到李青桐在病房里被陈君何照顾得很好,陈君何一路走来对李青桐的照顾让她理解了并放心了自己户口本上的爸爸,陈君何喂李青桐的那一幕则让她相信了李青桐对陈君何也有独特的感情,所以她放心了,便离开了。我想,这也解释了为什么最后中年陈君何说“我不想听你说谢谢”,不管是在梦中还是现实中,陈君何都是后爹(现实中的真爹不是吴智勋)。也正是因此,李进步才会在梦中看到陈君何如何一步步成为后爹。(私以为,梦的作用就是让李进步释然,那么陈君何后爹这件事应该是真实存在的,只是真爹不是吴智勋)。讲完了父母线,就来说一下争议很大的学霸吧。我看了看,目前主要的两个观点是①学霸人设崩了②学霸只是工具人。这两个观点,我都不同意。①学霸的人设并没有崩。很多人说,学霸不可能放弃青桐,不可能出国留学把青桐一个人留下来。可是亲爱的,这世上不是只有爱情。不可否认,青桐是学霸的太阳,学霸也一直努力向着青桐走去,学霸的深情容不得怀疑。我自己也剪了学霸的视频,看到很多人说想暗沙吴益进,是的,我也想。可是,他毕竟是学霸的父亲。我们总是带着上帝视角,去审视一个人物的好坏,但请大家不要忽略,人物与人物之间的关系。吴益进再如何,他也是学霸的父亲,试想,你的父母,已经把房子都卖了,只希望你能出国深造,你的老师,也对你抱有很大的希望,你能够就为了爱情抛下这一切吗?学霸这一走,我反而更爱他了,因为我在他身上看到了之前的剧集里没有呈现出来的责任感,他的人物设定反而变得丰富了。况且,从学霸视角看,他自始自终都是深爱李青桐的,在他和李青桐的关系中,二者也并没有不对等,他明白自己有些地方不对,会道歉,只是他也无法在现实的困顿中找到解决问题的方法罢了。因为异地,他们之间不可避免地出现了很多矛盾,学霸在和段霄的谈话中也提到了他的担心,可是,即便担心,他也依旧努力地去维持这段关系,去给李青桐创造惊喜。只是现实终究诸多磨难,私以为,学霸最后的离开,何尝不是对李青桐的放过?他在最后也是爱着李青桐的,信中所说也尽是希望李青桐能过得好,同时也暗示了他不再会为其它人打开自己的心扉,只有李青桐能给他阳光与快乐,这不就够了吗?离开,是学霸认为所能做的最好的选择,或许这不是你所认为最好的选择,但是,我认为,他没有错。生活,不是只有乌托邦的,各位。关于校霸,我也想请各位看看清楚,这个男人,没有抛妻弃子。孩子从来就不是他的。甚至,即便是他的,他也没有抛妻弃子,而是在这十七年里默默地帮助母女俩。校霸这个人,我爱他的地方我之前微博已经讲过了,这里不再赘述,或许,之后有时间也会为他做一个视频。关于梦里的校霸和现实的校霸算不算是同一个人。在我看来,这就和“梦里的李青桐和现实的李青桐是不是同一个人”是一样的问题。我认为,这个梦是为了让李进步释然,弥补李进步的遗憾(因此出现了学霸和段霄)。所以,梦里的李青桐和校霸与现实应当是同样的性格,但是经历的是不同的事情。当然,这只是我的看法罢了。最后我们说到段霄小天使,他太完美啦,李进步说,段霄是对她最好的人,“从来没有人对她这么好”,所以我认为,段霄的出现就是为了弥补李进步的遗憾吧。关于段霄有多好,我这里肯定不必说了。想讲讲的,是很多人认为现实中转来的段霄不能算是真正的段霄。我不知该如何说。这样吧,如果你认为他们不是同一个人,就请你把梦中当成是一个世界,段霄小天使永远存在在那,独步凌霄be了,但是他们曾经的所有美好都是真的。如果你们尚可以接受,那为何不将段霄的转学看作是一场命中注定的缘分呢?注定就有这么一个人,会来全心全意地对李进步好,会满心满眼都是李进步,他们的缘分是那么深厚,以至于李进步在遇见他之前就梦到了他,他那么爱她,以至于不舍得李进步一个人去梦中的东北,迫不及待地去梦中陪伴她。(或许有些牵强,但我希望独步凌霄永远是美好的)最后的最后,我想说,这部剧确实有很多细节做的不好,一些坑也没有圆回来,宣发宣传的角度也歪了。但是,这不妨碍它是一部近年来难得的国产剧。它是我自宋大志之后唯一一部基本一倍速看完的剧,有笑点有泪点有主题,还能让人感同身受着,不就够了吗?或许,如今大面积地因为cp而悲伤的场面,就是因为这部剧人物刻画得很好,让所有人都真情实感了呢?总之,我希望,你可以觉得这部剧烂尾,但请不要是因为你的cpbe了,就觉得这部剧烂尾。想想吴老师吧,想想姥姥姥爷,想想八蛋,想想水水,这部剧,表达的远不止cp那么多。感谢全体制作团队,让我又哭又笑了许久。加油!
拨浪鼓咚咚响,这部电影的出现,像是这个时代的一个横截面,在社会快速发展的当今,让我们得以一窥陕北农村与小县城的底层人物的生活一角,往常我们提到陕北,想到的是头带白毛巾,唱着信天游的陕北汉子,是抽着汉烟,蹲着土地上吃饭的老汉,在这部电影中,我们认识了在各个村子里买货的货车老板苟民与留守儿童毛豆,我们跟着这对暴脾气大叔和熊孩子的组合,一起看过陕北农村的的窑洞与小路,去了庙会,去了工地,逛了夜市,
拨浪鼓咚咚响,这部电影的出现,像是这个时代的一个横截面,在社会快速发展的当今,让我们得以一窥陕北农村与小县城的底层人物的生活一角,往常我们提到陕北,想到的是头带白毛巾,唱着信天游的陕北汉子,是抽着汉烟,蹲着土地上吃饭的老汉,在这部电影中,我们认识了在各个村子里买货的货车老板苟民与留守儿童毛豆,我们跟着这对暴脾气大叔和熊孩子的组合,一起看过陕北农村的的窑洞与小路,去了庙会,去了工地,逛了夜市,看两人在相处中,找到了彼此的救赎。电影中出现的了陕北的窑洞,房子带着烟筒的火炉,贴满报纸的墙壁,陕北的庙会,转灯让我们看到了他们的生活环境,在他们辗转各个工地过程中,我们看到了农民工中欠钱的各种欠债互相转,看到了农民工不容易挣的工资却要不到钱,看到了庙会摆摊的默认的规矩,这些没有真实的生活经验是很难去拍出来的,正是这些一点一点的细节,让这部片子看起来特别的真实,让我们真正体会到底层人民的艰难。在电影中,当苟民与毛豆吃坏肚子拉屎的时候,突然出现的的恐怖元素,快速切换的镜头,紧张的音乐,让人之前带入的恐怖的气氛之中,然而下一秒发现是穿着外卖员服装的稻草人,苟民生气的骂娘,一脚踹倒稻草人,导演似乎用这些有趣的情节,给我们带来观影过程中的会心一笑。当苟民为毛豆放烟火的时候,毛豆抹着眼泪一遍遍问,这是为我一个人放的吗,这是单独为一个人放的吗,他不敢相信,这是单单为他一人燃起的烟火,这一次他不用眼巴巴看着别的孩子放炮,有一个人单为了他一人放炮,这是这些留守儿童在日常生活中难体会到到关心。当苟民遇到害死自己孩子赖赖的仇人,打算去拿刀去杀掉这个曾经最好的兄弟,此刻最恨的仇人的时候,刀子早就被毛豆扔了,在苟民对毛豆一点点的关心中,毛豆也在一步步救赎这个失去儿子的父亲。导演在这部电影里关注到留守儿童的困境,也展现出来了陕北汉子的粗狂与柔情,展示了清涧这片土地特有的风土人情,用这部电影,献给了他的家乡清涧一份特别的情书。
我的妈呀!张嘉译挺着大肚子,弯着背,宛如宋思明一般的出现在电视里演一个二十多岁,血气方刚,为爱痴狂的小伙子的时候,我真的无法直视,违和感冲破屏幕啊!
这位大叔真的毫无少年感,强行装嫩实在让人出戏又想笑!
另外,奚美娟演的老妈真的好冥顽不灵又伟大母爱,不知道如何评价了。
左小青真的是童年女神,我小学班花从小就像她,现在也像她,真的特别美,温婉柔美优雅又甜心!
我的妈呀!张嘉译挺着大肚子,弯着背,宛如宋思明一般的出现在电视里演一个二十多岁,血气方刚,为爱痴狂的小伙子的时候,我真的无法直视,违和感冲破屏幕啊!
这位大叔真的毫无少年感,强行装嫩实在让人出戏又想笑!
另外,奚美娟演的老妈真的好冥顽不灵又伟大母爱,不知道如何评价了。
左小青真的是童年女神,我小学班花从小就像她,现在也像她,真的特别美,温婉柔美优雅又甜心!
这么好看的片子为什么评分这么低,我觉得可能是年代太久远,94年的电视剧,那个时候网络没这么发达,大陆引进的也不多,就让它沉寂了。不能算经典,但绝对是好看,题材轻松有趣和和乐乐的,写校园剧,也有家长里短,也有明星八卦,所以不至于单调。最让人共鸣的是致敬以前的老歌和电影,比如小李飞刀,笑傲江湖的主题曲,比如也cue到了《辛德拉的名单》《半生缘》,最让人惊艳的是黎明唱起《初吻》里的《reality
这么好看的片子为什么评分这么低,我觉得可能是年代太久远,94年的电视剧,那个时候网络没这么发达,大陆引进的也不多,就让它沉寂了。不能算经典,但绝对是好看,题材轻松有趣和和乐乐的,写校园剧,也有家长里短,也有明星八卦,所以不至于单调。最让人共鸣的是致敬以前的老歌和电影,比如小李飞刀,笑傲江湖的主题曲,比如也cue到了《辛德拉的名单》《半生缘》,最让人惊艳的是黎明唱起《初吻》里的《reality》,回忆杀!我在想如果我没看过这些经典,可能就像看美剧一样没法共振。一旦看了,就有种确认过眼神,这就是好剧的感觉。喜欢以前电视剧的长度,二十集,把该说的话都说完,把想要的结局都写好,不拖泥带水,不过度煽情。演员们也是敬业,不管你是不是大腕,结合角色的需要,都投入进去。最爱他们的穿搭,怪不得说时尚是个圈,94年的流行现在火爆,只是没法找同款。现代剧谁穿搭火了,各大网红立马安排,这个剧太久远了,想搜同款也难啊~
禹民镐属于那种出道即是巅峰的导演,编剧导演的第一部作品《局内人》就囊括了韩国青龙、大钟最佳电影奖,自己也凭此成为大钟奖最佳编剧、最佳导演,风头一时无两。起点高,自然抱负高远,他编剧导演的《麻药王》本来是奔着打造韩国版《绝命毒师》来的,根据真人真事改编,反映韩国七十年代社会动局,独特的政治背景、传奇的人物特写、真实的事件索引,本来就具备成为一部爆款的资质,何况还有影帝影后们的鼎力加持,但成片效
禹民镐属于那种出道即是巅峰的导演,编剧导演的第一部作品《局内人》就囊括了韩国青龙、大钟最佳电影奖,自己也凭此成为大钟奖最佳编剧、最佳导演,风头一时无两。起点高,自然抱负高远,他编剧导演的《麻药王》本来是奔着打造韩国版《绝命毒师》来的,根据真人真事改编,反映韩国七十年代社会动局,独特的政治背景、传奇的人物特写、真实的事件索引,本来就具备成为一部爆款的资质,何况还有影帝影后们的鼎力加持,但成片效果却不尽人意,白瞎了宋康昊 、裴斗娜、曹政奭、李星民等一票神级卡司。电影最大的问题在于逻辑,宋康昊饰演的李头森的成长以及与周围人的关系的转变并不清晰,似乎一些起承转合的地方被剪掉了,造成了故事的割裂,让观众难以理解人物的动机。比如李头森和堂弟的交恶就交待不清,妻子、妹妹的角色完突兀的出现又突兀的消失,与韩国、朝鲜两位黑帮大哥的关系也是忽好忽坏。说到底,还是导演在把握故事主线上有所欠缺,缺乏整体上的布局,流水账般的展开而忽视了轻重缓急,使得剧情松散无法吸引观众。当然,网上评价说,如果没有宋康昊等人的出色表演,《麻药王》可能连3星都拿不到,“他(李头森)并不是我们总在银幕中看到的那种毒枭——这个角色更加单纯、简单,带有一些戏谑色彩,无论他变得多富有,骨子里还是那个总被欺负的小人物。”所以,对于这部影片,宋康昊没输,禹民镐输了。
这部剧立意挺好的,鼓励女性不要被年龄和婚姻束缚,学会追求自己喜欢的人生,在不惑之年能够鼓起勇气遇见另一种青春。
剧情比较拖沓,俗套和狗血都有。但是却意外的传递了一种无意间描绘出的属于人世间的温情,这种若隐若现的淡淡的温情我以前在一些日剧里会感受到,其实这种氛围感是很多国产剧比较稀缺的,需要有人情味儿的剧情(不
这部剧立意挺好的,鼓励女性不要被年龄和婚姻束缚,学会追求自己喜欢的人生,在不惑之年能够鼓起勇气遇见另一种青春。
剧情比较拖沓,俗套和狗血都有。但是却意外的传递了一种无意间描绘出的属于人世间的温情,这种若隐若现的淡淡的温情我以前在一些日剧里会感受到,其实这种氛围感是很多国产剧比较稀缺的,需要有人情味儿的剧情(不论是否俗套狗血)和场景音乐组合在一起的化学反应。
女主抛下原本的人生,选择为了家庭而中断学业,在婚姻里隐忍付出了20年最后却一无所有,被丈夫嫌弃没有学识涵养,最终走到了不得不离婚的地步,屋漏偏逢连夜雨又在这时以为自己命不久矣(很多人会觉得狗血,但其实现实中是会有很多类似的真实故事的,甚至更惨)最后她勇敢的选择在自己38岁的时候踏入大学的校门,来实现自己未完成的人生,那是她本该拥有的、却为了丈夫和家庭最终选择放弃掉的本该完全不一样的整整20年的时光。
剧里的校园真的很好,到处都是树叶葱郁,到处都是生机盎然。女主作为不惑之年重回校园的人,比其他人更能捕捉到青春的气息,比其他人更想要珍惜校园的时光。她在错误的时间里回到大学生活,也在错误的时间遇到了对的人。娑婆世界里的一切都不会圆满,却能让人在缺憾之中学会不断成长。回顾往昔,岁月真是漫长,曾经历长久的黑暗和无数的磨难,后来的他们再次遇见彼此,在这里短暂停留,在摩擦和碰撞中,女主学会了放下过去,和自己和解,不在执着于那些并不美满的过去,不在意他人的眼光,选择活出真正的自己。
这部剧剧情很慢,所以像是在娓娓道来,有那种淡然的温情,以及被时光温柔对待的感觉。插曲也挺好听的,男一男二都是笑点,里面有些地方被主角演得挺搞笑的,比现在到处横行的流量剧好多了,算是部及格剧。
当一部电影中植入了人物口述故事这样的情节,我们很难不把这个嵌入的故事与电影整体的故事联系起来,大多数情况下,他们都会形成文本上的照应。在Yoav激昂地高唱《马赛曲》时,他就像召唤着在座的其他非法国人加入他的队伍的士兵,随后他在工作时穿了一身士兵的衣服,如果他对应的是赫克托尔故事的主人公,接下来的发展轨迹大概可能是这样:他被本土人伤害,颜面尽失,他的父亲把他带回了家乡。然而不是,
当一部电影中植入了人物口述故事这样的情节,我们很难不把这个嵌入的故事与电影整体的故事联系起来,大多数情况下,他们都会形成文本上的照应。在Yoav激昂地高唱《马赛曲》时,他就像召唤着在座的其他非法国人加入他的队伍的士兵,随后他在工作时穿了一身士兵的衣服,如果他对应的是赫克托尔故事的主人公,接下来的发展轨迹大概可能是这样:他被本土人伤害,颜面尽失,他的父亲把他带回了家乡。然而不是,他不仅是法国的局外人,也是自己故事的局外人。
Yoav和Emile形成了little hunger和great hunger的对照,后者给前者钱、衣服,索取的则是创作的想法。Yoav需要的是在异国生存,Emile不愁吃穿,需要的是生存的意义。Yoav说想要收回自己的想法,但他口述的故事此后再也没有出现,因为这些故事他无处可用——阶层难以逾越,没有解决生存问题的人不会有心思去感受双簧管的旋律;存在先于一切,看到小提琴和琴弦的前提是没有扣下枪的扳机。
可见Yoav脱光自慰一场,拍摄他的人以暧昧的角度步步紧逼,Yoav却没有像《放大》开头的女主人公一般获得快感,不仅因为他不得不说出自己讨厌的希伯来语和“从不自慰”,也因为他在异乡确实很难获得性的快感。影片并不避讳身体的展示,却在男女主角之间的性行为上几乎缺失,想来也有这方面的原因。
每当Yoav边念叨着法语边在街上快步行走时,摄影机总是自由又飘忽地上下左右游走,如果说这是跟随Yoav观察巴黎的视角,那么镜头的结尾常常又转到他的脸上,这该如何解释呢?拉皮德已经给了我们解释——Yoav与父亲视频通话时,父亲先给他看了一下身处的环境,然后回到自己脸上,这是一种游客视角、置身事外的视角。
影片中的对话则都还比较讲究,没有什么古怪的机位,除了这一个:
最终还是决定给三颗星,故事还是不错,里面的感情也很真挚,乔欣姐姐的演技还有待提高,樊总还是谈恋爱之前更帅一些。
亲情:泱泱和爸爸的感情特别感人,泱泱努力工作的样子也很值得我学习。情感绑架妹妹的骆宗良真是可怕,可怜子渝那么单纯善良。史总和他爸妈的戏跳过不少,但他突然回家看到他爸妈吃糠咽菜那段也是很真实了。
友情:史和樊在利益冲突下还能坚定的站在一起,这在生活里真的难得。
最终还是决定给三颗星,故事还是不错,里面的感情也很真挚,乔欣姐姐的演技还有待提高,樊总还是谈恋爱之前更帅一些。
亲情:泱泱和爸爸的感情特别感人,泱泱努力工作的样子也很值得我学习。情感绑架妹妹的骆宗良真是可怕,可怜子渝那么单纯善良。史总和他爸妈的戏跳过不少,但他突然回家看到他爸妈吃糠咽菜那段也是很真实了。
友情:史和樊在利益冲突下还能坚定的站在一起,这在生活里真的难得。关于重新择友的那段讨论也挺有意思。虽然他们四个很好,但,我现在也没有很羡慕了。
爱情:子渝和书臣后面反倒觉得没有前期甜了,不过书臣还是很温柔的。泱泱巩新亮史唯聪这三个感情线真挺逗了??。葛一寒和纪绚丽的爱情还是挺魔幻的,比较小说里的感觉。
工作:大家工作都好拼啊,很积极,很努力,团队的氛围也超棒,做好一件事的感觉可真好啊!
这是一部改编至真实事件的自传体电影,片长141分钟。从2002年至2021年,通过主角身份的阶段性变换(学生、丈夫、军医、PTSD患者、瘾君子、劫犯、囚徒),描绘出了一段长达19年的混乱迷茫的人生。本片由两位漫威的罗素导演执导,蜘蛛侠汤姆赫兰德主演,从大学生一直演到中年大叔。主角继承了蜘蛛侠的话痨特点,在片中展现了大量的独白自述片段,有一些采用超现实的表现手法,让
这是一部改编至真实事件的自传体电影,片长141分钟。从2002年至2021年,通过主角身份的阶段性变换(学生、丈夫、军医、PTSD患者、瘾君子、劫犯、囚徒),描绘出了一段长达19年的混乱迷茫的人生。本片由两位漫威的罗素导演执导,蜘蛛侠汤姆赫兰德主演,从大学生一直演到中年大叔。主角继承了蜘蛛侠的话痨特点,在片中展现了大量的独白自述片段,有一些采用超现实的表现手法,让画面内的时间暂停,角色对着镜头说话,以凸显事件本身的迷幻性和荒诞性,例如轻松的连抢了11家银行。针对角色的各个阶段,电影在大红色的城市背景图上标注了十分显眼的段落标题。根据人物不同的状态配之不同的画风和音乐。初看此片会觉得两位娃娃脸的主演过于稚嫩,不足以承担起如此严肃的人生,好在电影的篇幅够长,让演员有足够的时间去向观众展示角色,最终完成的还算不错。尤其汤姆赫兰德的表演,应该说完全去掉了蜘蛛侠的固有印象。虽然这是一部略为压抑的电影,却给出了一个温暖的结局。主角在经过14年的服刑后假释出狱,在橘黄色的晚霞中,他和妻子相视一笑。爱情,也成为了他这一段迷乱人生中唯一的坚韧之物。