现在开始剧荒，为了陆毅看了看这个。怎么说呢 ，最近这样的剧情看得有点多了 ，又是同居 ，又是约法三章 。第一次看也许有点意思 ，看几次就真的腻了 。感觉现在同类型的剧扎推了 。而且据说是几年前积压的剧 ？嗯 ...看得出来 。我这人一般不打低分 ，打低分貌似不厚道 ，就不打分了。

在阿芙乐尔电影院的老影厅里赶上了临回国前的最后一场《дылда》的放映，真是极为幸福了。算不上座无虚席，影厅里凑齐了俄罗斯的老中青三代加上我一个“门外汉”；很是折磨感官且不老少皆宜的片子；两个半小时下来直到银幕再次跳出影片的标题，有种很彻底的如释重负。

“дылда”在维基辞典里的解释为高而笨拙的人。影片里身材高瘦性格腼腆的iya被医院的同事和邻居们这样称呼，对战争的记忆让她留下不可逆的精神创伤，独自抚养着奔赴前线的masha留下的独生子，1945年卫国战争胜利，masha在苏军攻陷柏林后返回列宁格勒，在得知儿子因为意外去世后，失去生育能力的她决定用iya的身体去填补丧子之痛在心中留下的空缺。影片始于iya发病时那种笼罩全身的窒息感，朦胧的音效和景深让观众直观体验到了精神创伤所带来的失焦。导演镜头下描摹出的战争背后的病痛真实而抽象，医院里残肢的士兵，破败的街道，陈旧，行驶缓慢的电车，和一群群不安的民众；角色们都压抑着情绪，在难得的战后的片刻安宁里，任由它在崩溃的间隙消失殆尽。 实在不太想去深究剧情，感觉巴拉科夫意在观众的潜意识里重塑那些生命在那样的环境里是如何去挣扎，怎样和生活斗争的；那种记忆必定不像是《罗马》或是《永恒一日》一样概括又全面。这种独特的表达方式必然超脱于情节本身，让电影披上些许实验性的外衣。

影片的意象着墨浓重。瘦高病态的iya和坚毅却不育的masha像极如今的俄国，带着惨痛的战争疤痕蹒跚前进，在废墟和彷徨失措中孕育新的生命；笨重的电车如同苟延残喘的战后世界，拖沓陈旧，噪声轰响，象征如今这社会没法满足人们基本的需要和期望。片中借背景不止一次提到孩子是国家的希望，而这种希望也因为被动变得牵强和渺茫。电影里色彩的意象也更细腻更明显。代表生命的绿色在iya和masha间不停流窜；对立，乖张又带有一丝戾气的血红色不时武装着iya，让她反抗着这个时刻想要扭曲她的病态畸形的社会。影片中的对话多半是耳语，模糊， 带着一种无法超脱的不自然。俄罗斯“豆瓣”上这样一条短评很是让人感触：虚弱无意识状态下的生活不足以称作电影，无论是否努力，都只组成一副静物画。（ Жизнь в предобморочном состоянии недостаточно кинематографична, как ни старайся, и фильм остается лишь натюрмортом. ）这多半是导演在拍摄和镜头调度上裸露的一大弱项。其中几个片段反复不停的正反打让我怀疑是重播了两遍的同一画面，在演员努力塑造的同时镜头却起到了完全相反的作用。

不太会从女性角色的转变上分析，比如全片最后在饭桌上才提及的masha战争时期的经历；坐在回程电车途中的笑容；两个女主突然抱在一起拼命亲；还有穿上绿色连衣裙后高兴到失智的masha。结局固然承载了足够多的希望，像是角色对自身的认同下了一盘神情迷散的棋，输赢都好判定，可是没人再有心情估量损失。

＃首先，这是一则来自10.31凌晨1:18的帖，来自于一名看了第9集后刷完微博豆瓣和讨论区所有讨论的观众关于到目前为止剧情以及讨论分析的分析。（我坚定的站哈鲁，后面会分析原因，不接受杠，杠就是你是对的我是错的）Part1：关于吕珠多和南柱（1）吕珠多的觉醒这里要先说明，我是建立在剧情剪辑的角度分析的。首先，吕珠多的觉醒时间，剧情有拍摄的最先镜头是第八集？珠多在医院看到逆时针转动的时钟，这与之前端午哈鲁电影院看到的倒着的屏幕（且当时哈鲁给了解释）是一样的。而对于珠多是否前期觉醒，基本是基于角色介绍的猜测，说她“一开始选择顺应剧情”等等。结合生日宴上道华在舞台外和珠多的表白，以及让珠多记住“这一刻的感觉”，珠多的表现，我更愿意相信她是最近觉醒的。（2）关于南柱。有很多姐妹站了南柱和端午，基于前两集的剪辑。我的观点是，1.剪辑有误导性，这一点有实锤——第八集哈鲁在图书馆转角没走过去后白墙上的洞消失了，让我们看到的是哈鲁并没有看到洞，但是第九集开头，倒带了哈鲁在图书馆的行动，又拍出了哈鲁看到了那个洞并且找回记忆。由此可以推测出，剪辑是有误导性的。2.既然剪辑有误导性，就比较好解释开头了。首先，南柱显然是认识端午的并且世家关系不错（从后面宴会家长们的说法）珠多撞到他并丢下小熊挂件，端午给南柱的时候，说的是“这是你的吧”说明，这个不是端午的，此时南柱应该是知道这个挂件是那个撞到他的女生的并收下了。之后在A3休息室里，剪辑突出了南柱和财白经的对话，但是我们看一下——“你对她不感兴趣吧”“我对这种类型的不感兴趣”。虽然白经不知道他在说谁，但是他看到那个小熊吊坠，第一反应应该是对有着这种小熊吊坠的女生类型不感兴趣。同样从南柱的角度，从设定说应该是已经知道端午是白经未婚妻，正常兄弟应该不会明晃晃说这种问题。最后，也有可能是两个人说的不是一个人，但是两个人“意思错误”了，就像你对着SF9的照片说了一句你对他不感兴趣吧，我可能没反应过来，敷衍着就说，我对这种类型不感兴趣。总之更多是剪辑的误导。另外，珠多舞台外不喜欢南柱很能理解，南柱和世美更相似，且更不成熟，比如让那三个人一日之内复原的性质某种程度上也算是命令的样子，态度过于高傲。Part2 哈鲁与白经的对比太难说了我只挑几个点。有姐妹说失忆版哈鲁很凶，是白经2.0，我认为不是，他的凶和白经的暴躁不能相提并论，他最暴躁的时候是在楼梯上问端午为什么说他不是哈鲁，没有得到回答之后，用力的锤了楼梯。注意，仅仅是自己，捶，楼梯扶手。而白经呢，他在舞台外的暴躁是，看到哈鲁和端午用手表玩阳光，上去直接推人导致哈鲁受伤，以及觉醒后扯领子，在网球场发疯吓到众人等等。他对女主的喜欢可能因为剧情，发展还不够“自知”也许从剧情看他是喜欢女主但是不知道怎么表达，但是更多的是因为他觉醒后的态度是“既然剧情和我的记忆都告诉我你喜欢我，我也喜欢你，所以你就应该继续喜欢我”，是一种“我喜欢你，所以你要喜欢我”的观念，这也是不成熟的。Part3 觉醒与世界观有朋友说，端午，哈鲁的台词有的和上一本漫画一样，这说明还没有觉醒。我认为不是。从鱿鱼丝的话中来判断，他们应该已经有了自我，而他们重复的话仔细看一下是符合人物性格的话——鱿鱼丝先问哈鲁关于改变剧情的后果知不知道，哈鲁的回答与上一本一样，因为都遇到了相似的问题，因此他们的人物性格（以及也许受上一本漫画影响）导致他做出了相同的回答。与此同时，端午说出“明天也可以”在两本漫画里都有，这都在舞台里，应证了鱿鱼丝说作者很懒的话，而之后玩水对哈鲁说觉得是新的人生，这个场景类似在池塘边给哈鲁起名，类似上一本漫画里的觉醒，是人物有了自我或者说快有自我之后的感想。这个也许可以用这个例子——你喜欢吃甜粽子，我在上一本漫画里问你喜欢吃什么，你说甜粽子，我在这一本漫画里问同样人设的你，你当然会说，甜粽子，甚至不用我问，你在遇到吃东西的时候，就会说，我更喜欢甜粽子。这个不能说明没有觉醒，反而可以说是“不管怎么样，我都选择你”的浪漫。Part4 端午人设有没有崩没有。这可能符合爱情故事的设定，就是我为了爱情，舍弃了我对生命的渴望和对规则的挑战。如果接受了“当我喜欢上他，那么一切都不重要了”这种设定，女主这几集的表现就完全没有问题。直到第八集剧情给我们展现的端午，对于哈鲁的喜欢都没有自己明确，但是旁观者的我们应该是看出她已经喜欢哈鲁了。那么，喜欢的人消失，鱿鱼丝告诉她是因为剧情改变的原因，并说没有回来的方法，此时心情应该是自责，伤心以及想要找哈鲁。第七集没问题啊。然后哈鲁回来之后变成失忆版哈鲁，她的反应是惊喜到失望，然后在失望和希望中难过，最后决定“只要他回来就行”并决定不改变剧情，到这里真的没有问题。如果你把这部剧看成像天空之城的内涵深刻程度，希望表达出“反抗，自由价更高”的精神，那确实崩了一些。Part5 关于白经角色行为请勿上升偶像我知道白经人设很惨，但是这不该成为“他很惨所以他的行为可以理解”的理由。你说他对哈鲁暴躁，你说他嫉妒都可以，但是不要用他很惨——所以他可以扯领子，扔手表，在网球场狂暴？我知道他很可怜，也知道有在表达他的关心和喜欢，甚至也很聪明敏感，充分利用舞台漏洞，但是从上面的分析来说，对同学的人格的态度，他不够成熟，对端午，他的喜欢也不够成熟。所以我也希望他可以有一个好结局，但是只靠目前这几集，真的不能够支撑男二更适合女主的观点。Part6 哈鲁演技不多说，失忆前失忆后差别多大，演技就至少没有多差Part7 还有几条线期待ing鱿鱼丝和南柱妈，哈鲁和南柱妈，白经弟弟这是没有交代的珠多和南柱道华的线坐等世美如果清醒了，也许会觉得南柱很受不了，旁边的男同学大概率喜欢世美。其他的关于上一本漫画关系的猜测，基本都出来了，就不多赘述了，理性观影，角色行为情绪上升演员，一切将角色行为上升演员的言论都不是好人，哼暂时这么多…想和小姐妹们讨论剧情！疯狂讨论！！撒浪嘿

末日惊悚片。一对小情侣遭遇了机器人觉醒反杀人类的灾难，人类几乎被机器人猎杀殆尽，他们想逃到波士顿寻求庇护，好不容易到达，却只送走了自己的孩子，两个人留下继续面对无望的未来。

男女主一起参加一个派对，派对上的机器人仆人因为一个突发的闪电抑或其它，突然变得暴虐，几乎杀死了派对上所有他抓住的人。男女主好不容易才逃出来，发现满大街机器人都在暴动，于是他们找地方躲了起来。一段时间后，他们听说波士顿可以寻找到庇护，于是就步行前往那里，但是女主发现自己怀孕了。他们在一个地方找到了一个有人居住的要塞，但是因为男主经不起挑衅，和里面的士兵打了一架，要塞的首领赶走了他们。他们找到一处房子暂住，女主想留下，但是男主却找到一辆摩托车准备穿越无人区，逃到码头，送女主和即将出生的孩子前往庇护所。但是在驾车过程中遭遇了机器人的猎杀，男主被抓走，女主侥幸逃脱。正当女主一筹莫展时，突然遇到一个自称是曾经的机器人开发者的“人”，他很热情地帮助女主，还借自己发明的隐身衣给女主去救被抓走的男主。在开发者的帮助下，女主顺利救出了男主，并在开发者的帮助在，逃进了另一处要塞。不想这个自称是开发者的人原来是个机器人卧底，他通过人类的情感认同，混入了要塞，带领其它机器人夺取了要塞。最后女主带着受重伤截肢的男主和他们的孩子好不容易逃到了一个码头，准备出发的接驳船只收留孩子。两个人与孩子作别，然后继续生活。

机器人觉醒暴乱的题材已经不新，前有《终结者》珠玉在前，后又有《西部世界》的旷世奇作，这样清汤寡水的剧作当然讨不到什么好处。加上末日的氛围也是老生常谈，没什么心意。好不容易等到一个人机对决的场面，机器人居然像僵尸一样奔跑，这样的智商和实力，最多也就是一种“野兽”的级别，怎么可能掌控世界。后面那个卧底机器人拥有人类的智慧和情感，但是进入要塞全身检查的要求去哪里了？要是什么紧急情况就随意把人往里放，那还要这样的计策卧底干嘛？直接演一出抢救戏就行了，用得着大动干戈吗？有点不明白。女主面熟，最后的那段给儿子的信很感人，可惜放在这里有点多余。

某音片段来的。

片段里的姐姐穿着贴身的吊带长裙，身材玲珑有致。

睡在床上的弟弟突然开腔，你昨晚棒极了。

哇哦，这糟糕的台词，很难不令人浮想联翩，于是火速赶来。

追了剧之后发现，事情不是你想的那样啦，但来了就出不去了，直到刷完全集。

悬疑、反转、逗趣，不走寻常路的剧情，让人大跌眼镜的同时又忍不住感慨，这三个女孩子的感情生活怎么可以如此鸡飞狗跳，笑闹不断。

更神奇的是，好像每次笑到方圆十里公鸡打鸣的时候，又会被一些细小的情绪击中心脏，瞬间落泪。

像每集开场的脱口秀一样，戏谑底下还有别的东西。

01 少年心动是仲夏夜的荒原

有一本书里写，少年心动是仲夏夜的荒原，割不完烧不尽。长风一吹，野草就连了天。

也不知道那晚在酒吧是怎样的惊鸿一瞥，怎样的附耳低言，怎样的迷乱一吻，让林森对张帆燃起了炽热无畏的爱意，从此荒原的野草便没有了边际。

好像被上天没收了胆怯，他从法国跑回来，找到了这个只有一面之缘的姐姐，直接表白。

姐姐冷静而清醒，面对年下弟弟的突然示爱，满脸嫌弃。

尽管一再被拒绝，少年依旧热烈如初。

他等在她家楼下，为她变拙劣的魔术。

他送她随口提到的醋，为她弥补年少时的遗憾。

他为她做方案，放弃署名，甘当枪手。

最让人触动的一幕是，当张帆严词拒绝林森进入弧光设计的请求后，林森喊住她，问她饿不饿，饿的话，他去做饭给她吃。

站在林森的角度来看，张帆是在跟他划清界限，她甚至没有否认“你就是想要离我远一点”这样的话。这个时候的林森，刚失去自己的父亲，成为了一个孤儿。他想要继承父亲的遗志，却被自己喜欢的人亲手掐灭了这个想法，只因为她想远离他。

如果是我，可能会难过、会生气、会怨怼。但林森没有这样。他只是有些不知所措，有些无所适从，他还在傻傻地担心那个恶狠狠拒绝他的人是不是肚子饿。

这是什么纯情大狗狗！

张帆错愕了，也感动了。纵使阅尽千帆，也没遇见过这样的人。这个时候的她，肯定想起了林森变拙劣魔术时说的话——

他们都没我真诚。

这句话到这个时候才格外有杀伤力。

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感觉小时候自己接受能力超强啊，哈哈哈哈

看到热搜我又去百度了下这剧

《微笑pasta》是沈怡、丁仰国执导的台湾偶像剧，由王心凌，张栋梁等领衔主演。

该剧讲述一对八竿子打不着的年轻男女，因为街头的一次意外撞击，不小心撞出漫天绯闻，也撞出一段趣味横生的浪漫情缘，两个平行的人生，从此交缠在一起，展开了一段浪漫而不凡的人生旅程的故事。

神奇哈哈哈哈哈哈哈，小时候看剧真是来者不拒，不过歌还是挺朗朗上口的??????

牛大伟一开始开了破三轮，被加油站美女妹子看不起，最后果然开了宾利被送了一桶油，还有一开始他以为碰到碰瓷的，还是送人家去医院，最后收获了一辆豪车，也正是因为他之前匆忙撕下护照页记电话号码，最后才拦住了奸商逃到美国，看似傻傻什么都不懂的农民，但心地善良，做自己该做得事，这就告诉我们一个道理，不要有花花肠子，踏踏实实做人，问心无愧做人，活得开心，人在做天在看，好人自有好报

今天依旧和家里的兄弟姐妹们去看了熊出没，每年都看，熊出没春节系列一直做得挺好的，算不上很精品，但是放在春节，作为一家人一起去电影院看的贺岁电影，已经足够出彩。

从《过年》到《重返地球》，最开始主要是走温情路线，到《狂野大陆》和《重返地球》开始有一些现实问题的思考，这是让我比较惊喜的，所以对今年的《伴我"熊心"》也挺期待的。

但是今年这部实在让人一言难尽。

看前一半的时候，我一度以为这部片绝对烂了，垮了。

在熊妈妈发现自己是机器人之前，剧情很明显是一个老套的"小蝌蚪找妈妈"的故事。

坏人很明显，妈妈去了哪里也能猜到，再加上不断渲染的母子亲情，让我忍不住拿起手机看了一下时间。

不是说不可以温情，但是要看是怎样的呈现方式，真正让人感动的温情是真实的内容，而不是放个背景音乐，唱歌摇篮曲，然后大声喊妈妈就可以敷衍了事的。

前一半关于温情的呈现就是商业片用烂了的公式，我没有看到关于熊二熊大和妈妈相处的具体内容，只看到了他们一直想妈妈，想妈妈，然后看到了他们的妈妈是一个慈爱的母亲形象。

或许有人会说，这些在后面会慢慢展现，如果这样的话，那前面这些内容是不是就太过累赘了呢？

如果前面的内容只想交代简单的信息，就不该占那么大的篇幅。

总的来说，前一半本来只是一个引入，但是导演实在做得太长了，反而让人失去兴趣。

凭借着对这个系列的执着，我还是继续看下去了。

后面那一半的内容终于让我提起精神了，后面这一半才是动画的主题，这个主题不只是温情，探讨的是人工智能和人有什么不同，可以说从这里开始，整部动画的深度提上来。

人工智能和人有什么不同？动画通过熊大熊二和熊妈妈的母子之情回答了这个问题，那就是人在被爱的时候，是能感受到的，这种感受在心里变成一种对外界的温柔，他们会去爱人。

但冰冷的机器人不会感受到被爱，所以他们也不会由衷地去爱人。

就好像动画里，熊妈妈最开始只有服务意识，熊宝宝需要什么，她就给他们什么。

但是当熊宝宝叫她妈妈，信任和依赖她的时候，她感受到了孩子对母亲的爱，这种爱让她感受到温暖，她感受到了，并且去爱熊宝宝。这就是动画中所谓"关键技术"，这是独属于人的特性，是人工智能所不具备的。

人和人工智能的区别很多电影都探讨过，角度不同结论也不同，但主要是两个角度，一个是人类的理性，一个是人类的情感。这部动画讨论的是后者，电影《人工智能》也对此做过讨论，也是借用母亲和孩子之间的感情。

所以说，《伴我"熊芯"》的主题是很不错的，并且也讲得很清楚，作为贺岁的动画片来说，很成功地把这个主题通俗易懂地传递给了观众。

如果能把前面那个引入做短一些，把重复煽情的内容砍掉，认认真真把主要剧情做好，是很出彩的。但是怎么说呢，注水，尤其是用老套煽情手段注水，也已经成为商业片的常态了。

还有就是关于光头强的戏份，感觉今年的太少了，甚至成了一个可有可无的工具人。

作为熊出没系列的主要角色，光头强承担了将近一半的喜剧效果，在这部电影中沦为工具人，直接导致电影没那么有趣了。

感觉整部电影就只有熊二洗澡和光头强喝奶让我笑了一下，其他就没啥了。

所以对比往年来说，今年这部老套煽情太多，片子太长，好玩儿的有趣的内容极少，但立意高。

看名字以为是个搞笑片，打开看后有点想骂人，邓家佳我以为一出场的她是个多么了不起的厉害女神，谁知一反转却变成了个阶个囚，陈小春呢，我以为是混道上的厉害老大，又没成想是个仔仔，一幕又一幕的呆若木鸡是有多幼稚，编剧不走心，所以让邓家佳一次次坏事，自己男朋友好不容易弄个古董，你就叽叽喳喳像是故意的一样要告诉坏人，想揍人有没有。最后的反转也是醉了，从来没有看过这么动漫的反转，厉害啊厉害！！

摘要:本文讲了一个农民伯伯因为给母亲治病没钱而到电商平台卖驴的过程中发生的故事。由于电商平台制定霸王条款冻结其交易货款三个月导致他无钱看病，农民进城找平台要钱被一步步困在系统里，后在好心人和专业人士的帮助下成功打败系统，救回了母亲的命。

倘若是现实，大概率是农民进城要钱被困在系统里，母亲由于没钱治病去世了，卖掉驴的货款也是找不回来，是一个人财两空的故事。

资本用系统当他的代言人，仿佛系统天生就具有客观性，无可指责。

但是系统背后的指令都是对资本有利的，系统只不过是资本的狗。

正文

【详细】

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骗流量的剧，打着行尸走肉世界的名义，要剧情没剧情，要演技没演技，那个黑傻妞又笨又犟，就这阵容，行尸没见过几个，玩呢？

首先不说瑞克被接到哪了，垃圾妹都派不出来，还衍生剧，逗我呢？这种垃圾剧一季就得结束，我们观众可不是只要打着行尸走肉的宇宙，什么剧都接受，衍生剧多多少少得有点诚意不然还不如不拍！

看看隔壁行尸之惧，多少还派了个摩根扛大旗，如果要拍衍生剧不管你从瑞克失踪的角度拍，或者你哪怕补拍一下缺失的耶稣那个时间段的故事都可以，为啥非要找一群熊孩子来搞笑呢？我就不明白了，就再不行，你从这个病毒源头弄个调查小组，去研制病毒疫苗也行啊，观众肯定也会有点兴趣

拍这样真的不知道咋想的，我也想听听大家的看法，我只给这剧了一颗星，太逊了，一点也看不进去！这都是我自己的真实看法，大家请踊跃发言