买的最早的一场,已经看完了,第一次追线下影院,第一次因为一个人特地去看一场电影,因为其实我是一个不太喜欢去电影院看电影的人,很感动~非常值得看的一部电影~
张予曦很适合大屏幕,放大的美貌,非常可。演技也很不错,很自然~看她的剧的最大感觉就是能感觉到她其实一直在成长,每一部戏都有进步,说明私下一直有认真努力。就像我们掌握任何技能一样,都是由浅到深,慢慢变得越来越专业,她对于演戏也是
买的最早的一场,已经看完了,第一次追线下影院,第一次因为一个人特地去看一场电影,因为其实我是一个不太喜欢去电影院看电影的人,很感动~非常值得看的一部电影~
张予曦很适合大屏幕,放大的美貌,非常可。演技也很不错,很自然~看她的剧的最大感觉就是能感觉到她其实一直在成长,每一部戏都有进步,说明私下一直有认真努力。就像我们掌握任何技能一样,都是由浅到深,慢慢变得越来越专业,她对于演戏也是如此,这点很棒~
一部献给敬爱的妈妈的电影,也是关于追梦的电影,有青春有遗憾有感动。
题材很新颖,用母女俩身体互换,体验对方的人生,来促成我们和父母之间的相互理解和包容,其实生活中我忽然发觉很多时候都没有站在对方的角度去想过,我也曾有过梦想和父母之间调节不了的冲突,不想远离父母,但是又有自己的追求,父母也把他们以为最好的都给了我,包括我未来的人生,他们会希望我怎样怎样,因为那是他们觉得最稳妥的人生。
或许已经不再适合我们,也或许对我们来说是一种限制,但是他们的爱,不假。
如鱼饮水,冷暖自知,真的如果不是去经历体验,我们说的感同身受其实也很表面的东西,甚至很多时候我们是会忽略的。你可曾了解过你的妈妈呢?她也年轻过,年轻的时候也是小仙女呀,她也有梦想,那么她的梦想实现了吗,她喜欢什么不喜欢什么,或许我们很多人说说不出来。
美丽的妈妈为了家庭扎上头发,围上围裙,被家长里短,家庭琐事束缚着,慢慢没有了自己的人生,从此她的人生都围着家庭,围着我们转。
看完这部电影,让我更懂得了感恩,或许我们很多时候都忽略了和最亲爱的家人和解。?
你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样。
人们分开总是有原因的 但是有些人 你应该等
你永远也不会知道,她因为爱你,在你看不到的地方做了什么事。
其实真的只有时间才能真的证明爱有多伟大。
你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼
你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样。
人们分开总是有原因的 但是有些人 你应该等
你永远也不会知道,她因为爱你,在你看不到的地方做了什么事。
其实真的只有时间才能真的证明爱有多伟大。
你能明白,只要一想起某个人,心就会绞着疼的那种感觉吗?整个人就像失重一样。
人们分开总是有原因的 但是有些人 你应该等
你永远也不会知道,她因为爱你,在你看不到的地方做了什么事。
其实真的只有时间才能真的证明爱有多伟大。
因为受过
我选择在这见面,是想在我们开始的地方跟你结束
回来了又能怎么样 该变的都变了
笑一笑吧. ?我一个人笑给谁看啊. ?给我啊 我永远在你身边. ?我也在啊 我也在你身边啊. ?我们签个合约吧,忘了我 重新开始. ?我不要.
我在想,这样一个新闻,一个救援故事,为什么带来如此巨大的反响与震撼。因为这绝不仅仅是救援二字。正是因为面对着生命,大家才能如此义无反顾。甘冒奇险与大不韪,只要天秤的另一端是生命,那就无需再多言。这也是人类探索极限的一大步。这里没有国籍,没有人种,只是一群人各司其职各尽其力,来挽救十几个年轻的鲜活生命。
足够“好看”的电影,试图用扎实的片长尽可能完全覆盖灾难面前的情感以及技术两方面
我在想,这样一个新闻,一个救援故事,为什么带来如此巨大的反响与震撼。因为这绝不仅仅是救援二字。正是因为面对着生命,大家才能如此义无反顾。甘冒奇险与大不韪,只要天秤的另一端是生命,那就无需再多言。这也是人类探索极限的一大步。这里没有国籍,没有人种,只是一群人各司其职各尽其力,来挽救十几个年轻的鲜活生命。
足够“好看”的电影,试图用扎实的片长尽可能完全覆盖灾难面前的情感以及技术两方面的讲述:有人在这里因为拯救而牺牲,还有在外面紧张等待着消息的至亲们;救援行动实施起来如此困难的技术分析,以及国际合作的难能可贵。
其实这个奇迹在一开始就是个奇迹,那个居住在清莱的英国干洞专家Vern,他第一时间就直接给出了最优解,找到了最正确的人,泰官方虽然纠结许久,但专业就是专业,理性上能自圆其说。如果没有Vern,等泰官方一轮轮试错,孩子们肯定没救了。
麻醉确实是一个天才的想法,麻醉一方面是为了保证潜水员本身的安全,另一方面也是为了避免一切意外因素,举个最简单的例子,就算有孩子学过潜水,但环境带给他恐惧就足以让他心率飙升,不停的呼吸,就算不挣扎,也很可能二氧化碳中毒,这里面意外太多了,麻醉确实是唯一的解法。
补充个细节,为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的,前面是个绳结,单手没法直接过节,这样他想把绳压在左腋下,用右手去够,可能是带来孩子浮力很难控制,最后右手没够到,左腋的绳滑脱了。作为一个有经验的潜水员,他知道这种情况下脱绳是什么结果,尤其还有个孩子需要他带出去,所以直接崩溃了。
人类在自然面前是多么的渺小和脆弱,大部分我们只是那个小小的沙子,但我们有情感有人性,会哭会笑,会生气会感动。当所有人都在为那13个人成功被救出欢呼时,我感觉似乎在天地万物之间,人类向宇宙轻轻敲击了一下,发出了灵魂的回荡。
吃饭时候随便打开的一部电影,刚开始的时候故事情节还可以。只是我没想到故事那么简单,叙述的也不好,随便就组成了一个组合,过于扯淡。虽然男女主挺合眼,但依然是三颗星不能再多了。
没想到影评也有字数要求
故事情节的走向过于随意,没什么逻辑,说好的没有留下关于格萨尔王的信息,然后又女主看着看着走向另一个房间就又找到了,简直是不知道怎么说了……
吃饭时候随便打开的一部电影,刚开始的时候故事情节还可以。只是我没想到故事那么简单,叙述的也不好,随便就组成了一个组合,过于扯淡。虽然男女主挺合眼,但依然是三颗星不能再多了。
没想到影评也有字数要求
故事情节的走向过于随意,没什么逻辑,说好的没有留下关于格萨尔王的信息,然后又女主看着看着走向另一个房间就又找到了,简直是不知道怎么说了……
演員們的完成度其實都不錯。服裝道具、音樂、攝影部分有下功夫。
劇本企圖心有,挑戰的領域也算新鮮,敘事鬆散了些(在能接受範圍),但最後一集通常是整個故事最終定調的姿態,突然的敘事紊亂,邏輯斷裂,讓觀眾傻眼扼腕,枉費演員群努力完成所有的角色。
也許製作方有不得已的苦衷。衷心希望:好好的說故
演員們的完成度其實都不錯。服裝道具、音樂、攝影部分有下功夫。
劇本企圖心有,挑戰的領域也算新鮮,敘事鬆散了些(在能接受範圍),但最後一集通常是整個故事最終定調的姿態,突然的敘事紊亂,邏輯斷裂,讓觀眾傻眼扼腕,枉費演員群努力完成所有的角色。
也許製作方有不得已的苦衷。衷心希望:好好的說故事,多餘的花招別亂用。誠心做好作品,日積月累會有口碑的。最後一集這樣弄,很傷,真的。
文三块是一个好医生,可是从女人的角度来说,他不是一个值得女人托付终身的良人。对女人来说于世勋更值得爱,虽然菊花是在负气之下离开文三块嫁给于世勋的,从旁观者的角度,我觉得她离开是对的。在婚姻中爱得深的那个人受伤会更多。在文三块身上感觉不到他对菊花的爱,只看到了菊花的一往情深。在那个年代于世勋还是挺难得的,他一往情深地喜欢着菊花,即使她嫁了人生了孩子,听到
文三块是一个好医生,可是从女人的角度来说,他不是一个值得女人托付终身的良人。对女人来说于世勋更值得爱,虽然菊花是在负气之下离开文三块嫁给于世勋的,从旁观者的角度,我觉得她离开是对的。在婚姻中爱得深的那个人受伤会更多。在文三块身上感觉不到他对菊花的爱,只看到了菊花的一往情深。在那个年代于世勋还是挺难得的,他一往情深地喜欢着菊花,即使她嫁了人生了孩子,听到菊花愿意嫁他还是很高兴很得意。从菊花的角度来说嫁给于世勋更好!
前两天刚刚落下帷幕的金球奖,没想到限定剧的最佳女主角颁给了帕特丽夏·阿奎特。
很多人对她可能不太了解,也许只是知道她是尼古拉斯·凯奇的前妻。
前两天刚刚落下帷幕的金球奖,没想到限定剧的最佳女主角颁给了帕特丽夏·阿奎特。
很多人对她可能不太了解,也许只是知道她是尼古拉斯·凯奇的前妻。
片中的北方雪景很美,整个搜救队伍动员寻找失踪的孩子,主演们的情绪很到位。甄子丹ㄧ改以往的动作武打风格,摇身一变成为一个充满爱的父亲。为了找孩子最终牺牲了自己的生命,也要保护儿子的性命周全。
看了一些网上的评价以及正反两面的议论,熊孩子的养成是否因为熊家长?有没有必要出动这么多人去寻找一个不听话的孩子?
片中的北方雪景很美,整个搜救队伍动员寻找失踪的孩子,主演们的情绪很到位。甄子丹ㄧ改以往的动作武打风格,摇身一变成为一个充满爱的父亲。为了找孩子最终牺牲了自己的生命,也要保护儿子的性命周全。
看了一些网上的评价以及正反两面的议论,熊孩子的养成是否因为熊家长?有没有必要出动这么多人去寻找一个不听话的孩子?
其实这些问题没有真正的对错,孩子从小的教育是离不开父母,父母的管教方式也深深影响着孩子。
其实我们不妨从另外一个层面来探讨这些问题,生命是否可贵?这么多人去搭救一条生命是否需要讨论其所付出的所有成本?对许多人来说,生命是无价的,是多少钱都换不回的。孩子固然有错,但也不应该为了这个放弃他,放弃每一条性命。
这是我个人看完电影搜救的浅见,希望与朋友们分享。
当警卫走进囚禁艾斯特的精神病房时,艾斯特在看着秀兰.邓波儿的《小公主》。
我好奇艾斯特有什么样的人生故事。她长得美丽,衣着优雅,会说多国语言,会弹钢琴,会画画,谈吐文雅,总是随身带着圣经。但她分明身为侏儒,被拘禁在一个精神病院里,每日对着肮脏的高墙。医生说:“她一生为了生存挣扎。”
她把天鹅绒丝带戴在自己的颈子上,用来遮掩皮带捆绑的痕迹。她如此骄傲,却又不
当警卫走进囚禁艾斯特的精神病房时,艾斯特在看着秀兰.邓波儿的《小公主》。
我好奇艾斯特有什么样的人生故事。她长得美丽,衣着优雅,会说多国语言,会弹钢琴,会画画,谈吐文雅,总是随身带着圣经。但她分明身为侏儒,被拘禁在一个精神病院里,每日对着肮脏的高墙。医生说:“她一生为了生存挣扎。”
她把天鹅绒丝带戴在自己的颈子上,用来遮掩皮带捆绑的痕迹。她如此骄傲,却又不得不沉沦在这个低俗破败的监狱中,与诸多疯人为伍。她想要爱情,想要家庭,想要弹奏一曲柴可夫斯基的权利,为此她不惜谋杀。当她将心理医生锤成重伤后,她款款地走进了医生的公寓,品味红酒,弹奏钢琴。她在品尝本应属于自己的人生。
她先后以孩子的身份走进过两个家庭。第一个家庭里全是疯子;哥哥残杀妹妹,母亲帮忙遮掩。她纵火杀死了这死不足惜的一家,也算是为无辜惨死的小女儿报了仇。
第二个家庭一团乱麻,酗酒的母亲曾经将聋子女儿推下池塘,只为了挽救家庭关系和缓和流产的悲痛才把她将救命稻草领养。她在这里遇到的,是曾经出轨的养父,疯疯癫癫的母亲,还有一个愚蠢的哥哥,把一只小鸟打成重伤后假惺惺地颤抖着看她解脱它。“你是疯子。”他说。
谁才是疯子?这个世界本来就混沌且疯癫,只不过她又加上了暴力。我不否认她是疯子,我也认为她令人胆寒,心狠手辣。只是这一路看下来,这些各自畸形的家庭和里面的居民更加可怕。
警匪破局
警匪破局
(本文首发幕味儿微信公众号)
路易·加瑞尔有一个大名鼎鼎的老爸,“新浪潮之子”菲利普·加瑞尔。五官如雕,身材挺拔,气质忧郁的他自幼年起就出演了多部老爸的电影。他是《戏梦巴黎》里的弟弟,是作者电影的热爱者和品味独特的选片者,曾和于佩尔阿姨上演不伦恋,最近还在《敬畏》中演了一把戈达尔。不过本文则关注了他的创作:当摄像机追逐的男神变成编剧和导演。
路易的编剧和执导生涯始
(本文首发幕味儿微信公众号)
路易·加瑞尔有一个大名鼎鼎的老爸,“新浪潮之子”菲利普·加瑞尔。五官如雕,身材挺拔,气质忧郁的他自幼年起就出演了多部老爸的电影。他是《戏梦巴黎》里的弟弟,是作者电影的热爱者和品味独特的选片者,曾和于佩尔阿姨上演不伦恋,最近还在《敬畏》中演了一把戈达尔。不过本文则关注了他的创作:当摄像机追逐的男神变成编剧和导演。
路易的编剧和执导生涯始于2008年的短片《我的朋友》,随后是《小裁缝》(2010)(入围当年戛纳电影节导演双周单元)和《三个规则》(2011)两部短片。他在2015年首次指导长片《两个朋友》。《一个忠诚的男人》是他的第二部长片,获塞巴斯蒂安电影节的最佳剧本奖。这些作品无一例外地呈现为情感研究。
父亲菲利普·加瑞尔近年的几部小品都可用《一日情人》中的一句话概括:“我们被爱情耍了”(而不是被某个特定的人耍了)。本片亦大抵如此。男主角Abel在影片开始时是一种无措的状态,寄居在女友家中,因为女友突然地宣告自己出轨而搬离。而到结尾处,他看似有所领悟,实则依然被动:另一个女人的家门向他关闭。这扇门推动情节急转直下,在Abel倒在玛丽安脚下时达到高潮。这一喜剧情节彰示出可笑和滑稽:在爱欲面前,他迟钝、麻木,既无法管控身体,也无法追上心灵。他看似拥有在两个女人之间选择的权利,实则疲于奔命,在一扇又一扇门之间奔走。
伊芙和玛丽安,一年长一年少,具象化了爱情的两种状态:激情和痴迷。一个包裹于谋杀亲夫的迷雾之中而更加诱人,一个则用行动阐述着痴迷。她们都经历了成长。玛丽安在一切看上去都好时将爱情抛入考验并大获成功,伊芙则在美梦成真后走出幻觉。饶有趣味地是,伊芙首先向玛丽安(而非Abel)摊牌,仿佛她女性的直觉认识到玛丽安在与Abel的关系里拥有主导权。而Abel事实上并不能理解玛丽安将他推向伊芙的忧虑、勇气和自信。他仿佛一个感知系统失灵的男人,女性的世界对他而言太过深奥,他无法进入。在这一意义上,伊芙和玛丽安构成了某种隐秘的女性同盟。
他看似是一个忠诚的男人,实则是一个无能无力的男人。忠诚等同于欲望面前的无能无力。菲利普·加瑞尔在《女人的阴影》和《一日情人》都讨论了或许被主流话语漠视的女性欲望这一主题,更在《女人的阴影》里以虚假的团圆提供了某种和解,恼羞成怒的男性选择了妥协,牵回爱人的手。而路易则仿佛欲罢不能,对自己作品中高调的男性讽刺。对这一点,他有着清醒的自我意识。在采访中他说道,“在生活中我一直被强大的女性(strong women)包围:我的母亲,我的女友们……我习惯了让她们决定。我理解一些人可能无法认同我的角色,但对我来说这是很熟悉的:我喜欢由女性主导。”
也正如父亲的这几部近作一般,《一个忠诚的男人》里的一男两女都是某种状态的抽象浓缩。很难想象现实中会有人以掷硬币的方式决定孩子的父亲和自己的丈夫。而影片妙在以这个荒诞的行动作为起点,不由分说地展开了别的故事。若非如此,影片也不过是对无法抉择的爱这一主题的又一重复罢了。
由此,观影者将体验至少两重距离,首先你将看到角色们如哈姆雷特般在喃喃自语式的画外音中反思自己的情感;其次你将在这种平行的观照中对他们的行动进行审美。在这两重思考中,人物的情感迸发为行动。于是,Abel倒在玛丽安脚下一幕才会同时驱动笑声和对荒谬的思考:在爱欲面前,我们在多大程度上进行着小丑的滑稽表演。
情感在三角关系中摆动,人物的情感和互动处于极致的流动状态,你对这种风格一定不会陌生。也许人物焦灼不安的状态和无休止的自我审视会让你想起侯麦和洪尚秀,但路易其实在向新浪潮发出遥远的呼唤。如第一部长片《两个朋友》致敬《祖与占》一般,《一个忠诚的男人》,据他说,是学习了特吕弗的安托万系列之三《偷吻》。也正因此,他摄影机中的巴黎,更像是60年代。
《偷吻》里,一切从68浪潮中禁闭的电影资料馆大门开始。安托万一如既往地以一种近乎喜剧的天真在躁动不安的世界中奔跑。天真成为一层保护膜,外部的时代激情也好,人性阴暗也好,均与他无关。被军队开除,做酒店前台再次被开除,和“女友”的关系陷入僵局,凡此种种,安托万依然自若。
直到鞋店老板娘问出“你喜欢音乐吗”,而安托万脱口而出一句“先生”,那层保护膜终于被冲开,真实世界的洪流涌进来,席卷一切。配乐突起,安托万仓皇跑出房间,跑到仓库,然后跑出鞋店。人们把这个时刻称为“情窦初开”,却忽略了它浪漫的另一面是残忍。它是自我向世界的真实敞开,从而意味着伤害的不可避免。随后爱蜕变为奸情,安托万和女友开启稳定恋情,向生活坠落只在一瞬间。
《一个忠诚的男人》中没有这样惊心动魄的一刻——尽管被挡在门外的Abel奔向玛丽安的那一节,从配乐到剪辑无不流露出《偷吻》的影子。Abel的“忠诚”或无能为力成了那层保护膜。伊芙的爱泡在幻想里,谁看到那些拙劣地拼接在一起的照片不会大笑呢?这爱直到被真实世界扯掉翅膀那一刻也不曾轻快过——竟然是以抱怨Abel性能力的方式出现的。在安东尼奥尼对现代社会的批判里,爱欲(eros)本身是病态的。Abel正是这样一个连挣脱的想法都不曾有过的病人,伊芙和玛丽安也各自沦落。
路易·加瑞尔在本片中和他的偶像,传奇编剧让-克洛德·卡里埃合作。自称浪漫主义者的路易提供了一个爱情故事,而卡里埃,根据路易的观察,则痛恨感伤主义。这一碰撞带来了形式的杂糅:爱情、喜剧和悬疑——同样是《偷吻》的元素。玛丽安的儿子讲述了一个母亲毒死父亲的故事;将信将疑的Abel更跑到医生那里上演了一出令人忍俊不禁的正面交锋。
《偷吻》充斥着跟踪,安托万对女性的跟踪,对魔术师的跟踪,神秘人对安托万女友的跟踪。影片结尾,跟踪者走到她面前,言我决心不再躲藏而向你表达爱意,你与他人只是短暂的,而我是无限的,云云;不曾看安托万一眼。安托万与女友当然嗤之以鼻。跟踪者指出另一种可能性,可能是荒谬可笑的,也可能是超越的。但这种可能性被安托万和女友轻而易举地扔开了。此后的故事便俗套得无须再拍一分钟。
《一个忠诚的男人》中,悬疑仅仅作为底色出现。爱和死亡之间的纠缠,及这一纠缠对生者的阴影,我们已经在《挪威的森林》等众多文学和艺术作品中熟悉,《一个忠诚的男人》显然不欲走得更深。保罗,一个死去的男人,从未出现在影片里,却阴魂不散。也许影片开头还呈现了某种假象,仿佛他的胜利宣告了Abel的失败。但我们很快便会发现,他和Abel是可以互相替换的两个可怜虫,仅此而已。死和生在eros这个病症面前没有区别。生活中曾经出现过一点点令人心跳加速的危险和紧张,但很快证明不过是大人眼中小孩子无聊的幻想。结尾处,三人聚在保罗墓前。长眠于墓里的人和站立在墓外的人之间有何差别呢?
《祖与占》中,生命、友情和情欲轻快飞扬却不可逆转地冲向惨烈结局。即使是凯瑟琳那乡愿的、毁灭性的美也是我们这个时代早已消失的东西。路易可以拍出我们不熟悉的巴黎,但行走在这个巴黎的主角们庸俗到可以换张脸继续被观众嘲笑。不需要用资料馆禁闭的大门点明时代了,人们的爱欲病和疲惫好像已经持续了几个世纪。在这个命题面前,我们已经有了一个菲利普·加瑞尔,现在我们又有了一个路易·加瑞尔。
似乎在哪里听过,喜欢一个人可以说:始于颜值,陷于才华。当然我不是说隔窗恋爱这部电影是这样,只是试图形容这种,开始的目的和最后的收获并不一致的情况。
要坦白的是,这个片子其实是从【一定不要和爸妈一起看的电影】的评论区挖出来的,那是一个周六晚上11点同事还在给我发工作消息的,令人沮丧的夜晚。
似乎在哪里听过,喜欢一个人可以说:始于颜值,陷于才华。当然我不是说隔窗恋爱这部电影是这样,只是试图形容这种,开始的目的和最后的收获并不一致的情况。
要坦白的是,这个片子其实是从【一定不要和爸妈一起看的电影】的评论区挖出来的,那是一个周六晚上11点同事还在给我发工作消息的,令人沮丧的夜晚。
而我只想用奶头乐麻痹自己,而不是思考为什么要靠我妈给房租才能在新一线城市立足。
我爱暗黑系的郑元畅,魅惑性感。
我爱暗黑系的郑元畅,魅惑性感。
约会专家娱乐性还是挺高,反正我看着是挺高兴的。几位主演都挺有特色,郭京飞我也一直喜欢他的表演风格。但剧的核心根本就是本末倒置的,恋爱过程中要的不就是两个人互相了解越来越默契共鸣越来越多吗?从开始出场就是被包装的,品味是假的,谈资是假的,故事是假的,幽默是别人的,共同话题更是假的。起码的真诚都没有,恕难理解。说是是真心爱对方,可是这样的真,真吗?有含金量吗?
应该也有很多人和我一样
约会专家娱乐性还是挺高,反正我看着是挺高兴的。几位主演都挺有特色,郭京飞我也一直喜欢他的表演风格。但剧的核心根本就是本末倒置的,恋爱过程中要的不就是两个人互相了解越来越默契共鸣越来越多吗?从开始出场就是被包装的,品味是假的,谈资是假的,故事是假的,幽默是别人的,共同话题更是假的。起码的真诚都没有,恕难理解。说是是真心爱对方,可是这样的真,真吗?有含金量吗?
应该也有很多人和我一样最讨厌被人骗吧,不论原因多么高大上,多么令人假感动。而且并不是找约会专家就是花心思了,那只是花钱了而已,心思是人家团队花的,何来知道真相之后的感动?真要有心,自己也可以去侧面了解对方的喜好,去制造偶遇。稍微为自己所谓的“真心”做做努力,做做尝试,好吗?
剧里先一上来吸引对方眼球,投其所好给对方真命天子的感觉,那之后的相处呢?慢慢的发现对方和自己想的不一样,这个过程难道不会失望?这样根本就是自私又自大,就不把追求的对象当做独立的生命体,人家也有自己的恋爱追求啊。至于建立关系和联系之后约会专家又不会再管了,这种时候也不是说断就断了,被追求对象甚至可能陷入了被强迫向前的压力。这样公平吗?不是你说你调查过双方觉得男方人品好就好了,觉得双方合适就合适了,这实在是太自大了。身边的朋友恋爱甚至我都觉得旁人不该指点太多,适当建议就好了,选择权最终还是在当事人手里。
我就更不用说他们工作过程中各种刺探人隐私甚至违法的行为了,根本就是本末倒置。以违法手段去维护法律,这样的法律还有威严吗?用各种假的骗人的合伙做戏的方式去表达所谓真心,不好意思,我不认同。
真心喜欢一个人的那种羞涩和笨拙,是多少计策和聪明都无法到达的可爱。真心本就难得,别被一些所谓pua技巧迷了眼睛。
这部纪录片最吸引我的,是他的色彩,可以明显的看出,创作团队在色彩的处理上是下了功夫的,开篇的时候大家还没有搬出来,镜头色彩的色彩比较沧桑破败,偏暗色,大家搬出来以后,过上了好生活,色彩也逐渐鲜亮起来。但是与整体色彩感觉不符的是,为什么在没有搬出来的时候,沧桑破败的色彩中还插入了乡村的美丽风光,在啊风光的处理上仍然是鲜艳的,让人看着感觉很美。比如贾换荣放羊的部分,让我明显的感受
这部纪录片最吸引我的,是他的色彩,可以明显的看出,创作团队在色彩的处理上是下了功夫的,开篇的时候大家还没有搬出来,镜头色彩的色彩比较沧桑破败,偏暗色,大家搬出来以后,过上了好生活,色彩也逐渐鲜亮起来。但是与整体色彩感觉不符的是,为什么在没有搬出来的时候,沧桑破败的色彩中还插入了乡村的美丽风光,在啊风光的处理上仍然是鲜艳的,让人看着感觉很美。比如贾换荣放羊的部分,让我明显的感受到这里大自然的魅力,甚至有想,这么美的地方,我都想去,为什么要把他们搬走。这可能也是他们不想走的原因之一?或者导演给我们营造的这样一个不足?再比如王秋生一家在地里烤土豆的场景,色彩的处理依然很美好,看了都想去烤两个土豆吃,这种色彩的反差,不知是何用意。除此之外,很多地方的色彩给我带来了震撼的感觉,比如拆房的时候,村主任妻子的头巾鲜亮的红色配合她哭泣的双眼与周围尘土飞扬的环境形成了明显对比,带来了很大冲击力。总体来说,这部电影的色彩还是比较好的,给它星了!
《冰河世纪》是由20世纪福克斯和导演克里斯伟奇于2002年推出的3D动画,时隔九年,这部动画如今回味起来观赏性依然丝毫不减,20世纪福克斯是八大电影公司中成立最晚的,系列影片出的也不算多,《冰河》作为其中一个系列无疑在娱乐性和商业性上获得了成功,。片子讲述了长毛象曼弗瑞德,巨型树獭西德和剑齿虎迪亚哥三只史前动物历经冰河与冰山各种千惊万险护送一个被遗弃的人类宝宝回家的故事。又是一个关于探险的动
《冰河世纪》是由20世纪福克斯和导演克里斯伟奇于2002年推出的3D动画,时隔九年,这部动画如今回味起来观赏性依然丝毫不减,20世纪福克斯是八大电影公司中成立最晚的,系列影片出的也不算多,《冰河》作为其中一个系列无疑在娱乐性和商业性上获得了成功,。片子讲述了长毛象曼弗瑞德,巨型树獭西德和剑齿虎迪亚哥三只史前动物历经冰河与冰山各种千惊万险护送一个被遗弃的人类宝宝回家的故事。又是一个关于探险的动画,主角依旧是动物,只不过动画背景变成了史前的冰川时代。探险伴随着大自然带来的困难,很易表现戏剧的冲突性和动作性。动物作为主角一直是欧美动画的优良传统,大概因为动物不仅更易与儿童产生共鸣并且更善于用肢体表达情感,比如迪亚哥生气时会张嘴大吼利爪张出,而人已经是“文明的牺牲品”而失去一些本能的情感类的肢体反应。配乐制作精良动听,画面真实绚丽,老少皆宜的爆米花动画,内涵什么的就不要深究了
晚上关了灯准备睡觉,一首Bgm总是回响在耳边,魔怔了一样,突然想起来是小时候看的鹰爪铁布衫的BGM,记忆早已有点模糊,音乐和最后捏爆蛋蛋的场景却成了永生难忘的回忆。想不到我孩子都上小学了,我小时候的回忆却渐渐清晰起来,现在想来也犹如昨日,趁今天闲来无事,重温了一遍此片,想到刘忠良已然78 岁了,不免又是一番感慨。不知道再过几十年我们这一代人老去,还会不会有
晚上关了灯准备睡觉,一首Bgm总是回响在耳边,魔怔了一样,突然想起来是小时候看的鹰爪铁布衫的BGM,记忆早已有点模糊,音乐和最后捏爆蛋蛋的场景却成了永生难忘的回忆。想不到我孩子都上小学了,我小时候的回忆却渐渐清晰起来,现在想来也犹如昨日,趁今天闲来无事,重温了一遍此片,想到刘忠良已然78 岁了,不免又是一番感慨。不知道再过几十年我们这一代人老去,还会不会有人记得这部片。诸位,我们江湖再见,后会有期…
观看完第十一季的最大感受
就是要珍惜眼前
因为第十一季充分证明了
今年会是最糟糕的一年
但和以后相比
今年又会是最棒的
观看完第十一季的最大感受
就是要珍惜眼前
因为第十一季充分证明了
今年会是最糟糕的一年
但和以后相比
今年又会是最棒的一年。
当年看第五季
简直如鲠在喉
百般不适 完全无法投入
可是如今看来
第五季已经是难得精品
香蕉 伊万火力全开
一众元老发光发亮。
并且剧情别管有多生硬
但真的有在用心安排伏笔和转折。
至于第六季
对比如今的质量
那简直更是神作
卡司完整不说
埋雷反转都是诚意十足
可惜当年不懂珍惜
还嫌弃最后烂尾
搁到现在
第六季的结尾能荣获诺贝尔奖。
第七季和第八季
当年也是百般挑剔
但是这两季如今看来
无论前期如何装神弄鬼
后期有理有据又有填坑的本事
即使这两季再不济
也会让你觉得是完整的作品。
直到第九季开始
闹剧的本质已经初漏端倪
但是起初
我还并不相信
第九季会如此幼稚
如此苍白 如此不堪
我总觉得前期的摆烂
势必换来磅礴的收尾
但是万万没想到
第九季就这么稀稀拉拉的完结了
而且最致命的是
第九季竟然已经是数坨烂泥
中的最优的那一滩泥了。。。
终于来了
疯子一般的第十季
我观看第一集过后
简直震惊的无话可说
吸xue?嗜药?丧shi?
欲望?shi母?反sha?
这都是些什么破烂玩意
关键还硬气的
给你首尾呼应
烂的一致 烂的统一
所以这季结束
香蕉和伊万纷纷退出。
至于第十一季
完全就是脱胎于
第九季和第十季的尿性
而且还是尿的最糟的一季
当然同性的权益斗争
绝对是无可厚非
任何团体任何个人
都无权侵害同性的权益
只是无关乎权益问题
单论剧情而言
第十一季就是
瑞恩莫非那套三板斧式的乱炖
首先第十一季像他制作的 《姿态》
然后像他制作的《美罪2》
最后像他制作的《美恐4》
就是平庸乏味杂乱到了极致
我承认最后两集的
有在拼命的找补格调与品质
但是灾难般的叙事还是无法掩盖
第十一季的全部调调还是
双方三观不合后便疯狂互怼
以及玩世不恭耍狠斗狠互捅
还有红色液体喷薄一片
加团灭歇菜……
这种调子
这种味
太冲了
冲的让人难以下咽
———————————
至于前四季
我为何只字不提?
哦哈哈哈拜托了
我是前四季的信徒!!!
如果没有前四季那
曾续我命般的ge命深情!
我可能看完十一季这玩意儿吗?