一开始我最喜欢的是漂亮又可爱的韩智妍,她看似脑袋空空,实际上情商很高,是一个漂亮又性格好的美女。
一开始我最喜欢的是漂亮又可爱的韩智妍,她看似脑袋空空,实际上情商很高,是一个漂亮又性格好的美女。
一边看书,一边放一些我不care的电影,是一直的坏习惯,书看得有点分心,电影也就是通过台词知道个大概的情节,所以无聊的言情片是此时的最好选择。《昨夜之灯》以前在CCTV6看过一个结尾,对蔡琴的歌和那个悲剧记忆犹深,后来一直在找下载的地方,好不容易VC上发现了,down了下来。
据说这是琼瑶奶奶的封笔之作。我也许天生怪胎吧,即使是在我的少女时代,奶奶远不是现在这样千夫指万人骂,在文
一边看书,一边放一些我不care的电影,是一直的坏习惯,书看得有点分心,电影也就是通过台词知道个大概的情节,所以无聊的言情片是此时的最好选择。《昨夜之灯》以前在CCTV6看过一个结尾,对蔡琴的歌和那个悲剧记忆犹深,后来一直在找下载的地方,好不容易VC上发现了,down了下来。
据说这是琼瑶奶奶的封笔之作。我也许天生怪胎吧,即使是在我的少女时代,奶奶远不是现在这样千夫指万人骂,在文坛多少有些地位,同学之间还流传着琼瑶全套,屏幕上铺天盖地是琼瑶剧的时候,我也没怎么为奶奶的故事感动过,而且常常有掐死,掐不死用脚踹死某些主角的冲动。这不是想突显我有多清高,品味多独特,为了证明这一点,我可以毫不犹豫地说我喜欢《还珠格格》,喜欢里面的文字游戏,还有清爽的恋爱(是指I里小燕子那一对,另外一对我是欣赏不来的)。我不感冒琼瑶奶奶,一来是觉得此人文笔实在太有限了,不管哪本书里哪个主角讲话,也不管性格怎么样,一开口就是排比句扑面而来,二来是我们爱情观,或者说得仔细点爱情道德观相差得太远,不能够互相谅解。所以她的春花秋月感动了一堆少女的时候,我只是别扭。
我是个颇没道德的人,比如说第三者,只要不是认识的人,只要抢完了之后大方承认说我就是抢了那又怎么样,只要不动用太过卑鄙的手段,还是OK的,毕竟恋爱了甚至结婚了不意味着一辈子,因为第三者而变的,今天不变明天也会变,也不能全怪到催化剂头上。比如说婚外恋,只要不是包二奶,只要恋的时候承认我贱我无良有愧于心,只要恋上了之后立刻有个交待,也是可以谅解的,变心了就变心了,硬要找借口脚踩两只船都不想放未免就太没意思了。不过对于那种已经喜欢上别人,手也拉过了,吻也吻过了,只是不确定别人还会再来找自己,所以就拖着BF先不放手,等那人表态了才和BF说分手,分完手之后又去和那人说你看,有人要把他全部世界给我我不要,只要在你这里占一席之地,言下之意就是要好好珍惜我的意思,就未免有点over了。另一个人的伤心失意竟然变成了筹码,琼瑶喜欢给她的主角下定义,什么高贵雅致细致,blablabla,你在她们说出来的话,做出来的事里是绝对体会不到这些的,所以她只有每次都把这些形容词堆好,再通过不同的人的嘴讲出来,就好像板上钉钉了一样,读者不得不接受这一“现实”。实际上一个高贵敏感细致的人怎么会做这种事情?做XX就说做XX,领个牌照更好过啦,做了之后还硬要说是贞洁烈女,就恶心人了。
电影里表现不出来,小说里更要命的一点(最要命的是,读书那会,上课无心听讲,塞在课桌下面看的闲书是从来不挑的,竟然也看了一些琼瑶,每次看完就想打人),也是琼瑶小说女主角的通病,就是拿以前的BF同现任的LG或者BF相比,越想越觉得以前那个要给我全部的世界,我现在只能在你这里挖个小坑埋着,所以全世界就她委屈,爱得这么委屈还要爱,就更委屈——什么逻辑!!!
这一点,新生的言情小说写手(这种是不配称“小说家”的)要好多了,至少被飞了之后不会幻想着以前被自己飞的BF再来收留自己,断就断得干净,女人比较有担当一点。而在琼瑶奶奶这里,爱情就跟上菜市场一样,挑挑拣拣要最好的,然后对等交换,我给你多少,你要还我多少,少了我觉得委屈,如果委屈得太过,我宁可要那个肯多给我的,总之不能空手出来,非得抓住个什么。所以她书里的人永远在吵架,要不然就是在肉麻,很少有正经说话的时候,也就培养也了马景涛,林瑞阳这一派咆哮派的高手,刘雪华,岳翎这一些眼泪教的掌门。
我不知道琼瑶奶奶私生活里是不是也是如此,总之这些不事生产,动辄诗词伺候的女主角真欠扁,古代人也就算了,那些动不动就谈风论月,掉两个书名袋子显摆自己有多“文学”,抱把吉它显示有多“文艺”,这样“文学”和“文艺”有多“梦幻”的现代人那简直踢死一个少一个。说穿了就是肩不能挑,手不能扛,脑子里没有理想,生活中没有用处,只能在爱情里寻找自我价值的可怜虫而已,为了掩饰自卑就去笑其他的人世俗(拜托,你会的东西还未必有我这个工科生多呢,也好意思拿出来显摆)。一点也不懂,琼瑶奶奶当初是怎么红的,我老妈都相当之看不上她,还是我们一家人思维奇特?
《昨夜之灯》里排比句依然,极贱女主角依然,可怜前BF依然,成熟男主角(奶奶欣赏成熟稳重的男人),不同的是换上了港星,典型的二林二秦不在,顶替而上的是陈玉莲,郑少秋和费翔。小龙女即使在小龙女的时候,我也不承认她PL。陈玉莲黑得不健康,黑倒罢了,脸还团团的,五官我也不喜欢,难得的是气质过硬,演技自然,所以这版小龙女现在来看仍然是最好的。这部电影里倒比小龙女PL多了,但气质就有点俗,尽管如此,那个冷清的劲头还在的,所以听她说那些你实在个太XX,太XX,太XX的人,就像阳光,像森林,像日出(这些东西有什么共通性吗,比喻也不是这么乱来的啊),云云的台词,我就晕晕了,只能用“惨不忍睹”来形容。郑少秋抱歉我也没觉得是SG,老了相对要好一点,年轻时候简直就是个愣头青,粉扑扑的,五官也是我不喜欢的,发际线还高,然后也要说“你好冷酷,你好残忍,你太无理取闹了”这样的台词,就更让人发晕了。我的毛细血管随着二位感情的加深,台词的晋级而不断收缩放开,还要忍受费翔GG可以说是“傻呼呼”的表演以及充斥与剧中,其实没什么必要的那个年代的民歌。唯一深刻的印象是费GG真是上帝的一件艺术品,多PL的脸啊,多性感的声音啊,口水~~~可怜要念那么可怕的对白。
琼瑶的开山之作就是这样,爱上了不该爱的人,后来迫于现实选择嫁给一个表面上对自己很好的人,婚后发现那人不如前面这个,就跑回去找前面的,笃定他一定会再接受自己,封笔之作又是这样,爱上了不该爱的人,奈何那人不来追求,只好先跟一个对自己很好的人恋爱,后来那人又来追求了,就一脚踹了BF,可是恋着恋着又怀念以前的BF,只好把后来的BF写死算了,再让以前的BF回来接手。套用奶奶书里每个主角 口头语“要命”。不过电影里把最后一段去掉了,改成雪珂(奶奶给女主角取名字也极尽矫情之能事,导致我后来一听到雨雁,梦凡这样的名字就联想到奶奶)和叶刚一前一后走在街灯之下,越来越远,多少挽救了一些意境。其实这部电影最值得称道的地方是结局处的“包袱”,这也是我一直念着这部电影的原因,难得在琼瑶剧里看到一部最后时刻揭开谜底,谜底还悲剧得十分沉重的,上帝造成的错误确实不是人力能够挽回的,当无力回天又无法逃避时,仅仅叹息就不足够了。可惜奶奶说到底也不是作家,有这么好的桥没有好好利用,如果铺排得好,整个故事会多有力度啊,到她手里,这就变成了一个让叶刚死的借口,重点是在前面的恋爱和吵架——真是百样米养千种人啊。
《昨夜之灯》一般不会出现在蔡琴的精选集里,就像在《无间道》之前《被遗忘的时光》也不会出现在十首收录的精选里是一样的道理,虽然蔡琴自己似乎很喜欢这两首歌。有人说蔡琴是最为纯正的女中音,音响店里九张人声试碟里总有八张是蔡琴,《昨夜之灯》把这一点突显得犹为明显。内地出过一个也是录发烧碟的,有人发过一条她唱的《恰似你的温柔》来恶整我,声音真的极像蔡琴,用我这个破烂小音响听一两句是绝对听不分别的,但是一首歌下来就能肯定那个不是蔡琴,音色像,并不意味着音质一样,学得像也不意味着唱功一样。蔡JJ的歌难唱就难唱在,别人是以情带声,她的歌里只有情,是听不出“声”的技巧的,但你要真正一无技巧地去唱,那肯定就变成诵经。华语乐坛,几十年才出一个的女伶,不是那么好复制的,现代人浮躁,唱不出那样的醇厚内涵了,不然也不用去学蔡琴。我倒是很期待那个人去唱《被遗忘的时光》,前面一段清唱,是最好的试金石。
政法战线五个故事,平凡的基层工作者,脱离了世俗文化的低俗,展现了各自伟大的人格,也代表了各自职业属性:忠诚,勇敢,严谨,坚持,爱心。
虽然这只是影视作品,凝聚的都是光明,把好的一面集中展示给观众,没有展示那些黑暗与不公,没有社会生活中那些烦恼与无耐,但是这才是所谓的伟大人格,见过黑暗之后仍然坚定地追寻光明,而且这些追寻是发自内心的,没有任何功利世俗心,难得。
政法战线五个故事,平凡的基层工作者,脱离了世俗文化的低俗,展现了各自伟大的人格,也代表了各自职业属性:忠诚,勇敢,严谨,坚持,爱心。
虽然这只是影视作品,凝聚的都是光明,把好的一面集中展示给观众,没有展示那些黑暗与不公,没有社会生活中那些烦恼与无耐,但是这才是所谓的伟大人格,见过黑暗之后仍然坚定地追寻光明,而且这些追寻是发自内心的,没有任何功利世俗心,难得。
六年前,简安桀失手推倒怀孕的沈晴渝导致她流产。为了稳住简安桀的情绪,沈晴渝的外甥席郗辰打了她一巴掌。就是这一巴掌,打散了简安桀对整个简家的留恋。简安桀求助于初恋男友叶蔺无果后,心灰意冷之下,在法国开始了她六年的画地为牢。却隐约察觉到似乎总有一双眼睛正在偷偷地盯着自己。她却不知那双眼睛正是一直暗恋她的席郗辰。因一场意外的车祸,简安桀眼睛和右手重伤。她对这个世界充满了绝望。好在这时候,她的身边有
六年前,简安桀失手推倒怀孕的沈晴渝导致她流产。为了稳住简安桀的情绪,沈晴渝的外甥席郗辰打了她一巴掌。就是这一巴掌,打散了简安桀对整个简家的留恋。简安桀求助于初恋男友叶蔺无果后,心灰意冷之下,在法国开始了她六年的画地为牢。却隐约察觉到似乎总有一双眼睛正在偷偷地盯着自己。她却不知那双眼睛正是一直暗恋她的席郗辰。因一场意外的车祸,简安桀眼睛和右手重伤。她对这个世界充满了绝望。好在这时候,她的身边有了一个叫Elvis的义工知己。只可惜,在她的眼睛终于得以重见光明之后,Elvis却早已消失得像从未出现过一样。六年后回到简家,简安桀因当年那一巴掌的阴影而拒绝席郗辰所有的关心和靠近。席郗辰也因害怕她对自己的抗拒,而像过去一样,躲在暗处,做一个爱情里的“偷窥者”。两个面冷心热的人,相爱相杀。在席郗辰持久地付出后,简安桀最后终于发现,原来席郗辰正是她日思夜想的Elvis。席郗辰为了爱她,付出了整整十二年的等待。简安桀封闭的心门终被打开,一颗心向席郗辰慢慢靠拢。就是完完全全的偶像剧,也没什么好说的……颜值也不是我喜欢的……
18年前的《望夫成龙》,是一个自视不高,没有野心的片子。那些年,他拍了《赌侠》,她拍了《霸王花》。都不是型男靓女。喜剧里绽放,正剧中凋零,听到了笑声,听不到无奈。那时候的他们,还没有称王封后。只是年轻,只是勤奋,只是朴素。正如,影片中的人。带娣,乡下小饭馆老板的女儿。金水,自幼在饭馆打杂的孤儿。她和他这样的人,就好像油条豆浆一样世俗。他们青梅竹马,相爱得如同水饺汤一般平淡。她的理想,是同他结
18年前的《望夫成龙》,是一个自视不高,没有野心的片子。那些年,他拍了《赌侠》,她拍了《霸王花》。都不是型男靓女。喜剧里绽放,正剧中凋零,听到了笑声,听不到无奈。那时候的他们,还没有称王封后。只是年轻,只是勤奋,只是朴素。正如,影片中的人。带娣,乡下小饭馆老板的女儿。金水,自幼在饭馆打杂的孤儿。她和他这样的人,就好像油条豆浆一样世俗。他们青梅竹马,相爱得如同水饺汤一般平淡。她的理想,是同他结为连理,长相厮守。他没有理想,只愿当一天和尚撞一天钟。当然也有波折。小饭馆老板阻止二人交往,驱逐金水,带娣也含泪弃父。故事就这么开了头。二人双双进城。租屋。找工作。点上红烛烧香拜堂。她诚心祝祷,他偷偷捻了块供品烧鸡肉塞进嘴里。新婚的晚餐,象牙筷子留给他,她用便宜的木箸。他看不过眼,她却说:以后你是一家之主,贵的东西,都该你用。她就是这么个简单执着的女人。为了丈夫——清洁工,舞女,脏活儿活儿都可以做,什么样的委屈都咽得下。他的桃花赛过陈世美。没中着状元,就得到了公主的垂青。物质生活渐入佳境。打江山易,守江山难;共患难易,同富贵难。她是下得厨房的贤妻,也是难上厅堂的糟糠。出身名门的洪晃,用王储御赠的鱼子酱和稀饭,人谓之——牛逼。而带娣这位村姑,晕乎乎闯入花花世界里来,大刺刺使唤下人将鱼子酱炒熟,却只能谓之——土鳖。金水尴尬纠结:原来女人和女人,是多么地不一样!偏偏他自己,又是最不爱做选择题的人。……受限于影片的自身定位,结尾神奇的大团圆结局自然经不起斟酌。前半部的淳朴之风也荡然无存——最后的最后,男的固然飞黄腾达,却痛定思痛,自我检讨,坚决打了若干年光棍儿。女的在这若干年里周游世界,积极提高自身素质,摇身一变成了气质女强人。二人最终不约而同地在同日同时故地重游,破镜重圆。——倒是给这出算不上喜剧的喜剧平添了几分恶搞的味道。喜剧背后的世界里,那么些望夫成龙的故事,却不见得个个都有Happy Ending。Mika小哥说:live the rest of our life, but not together...其实这部电影本身,无非是3颗星的样子。却鉴于影片勾起的那些浮想,那些“欢喜结局”的侧片,给了4星。或许,主人公来自于江湖的琐碎和朴素,比故事本身更打动人。就好像无意间听见一句“我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读……”。人们鄙视《白狐》的恶俗,我却在陈瑞低调的嗓音中禁不住柔肠百结,此意难平。对于《望夫成龙》亦如是。
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2018年9月 补记 :距离2008年一时兴起写这篇影评,一晃眼,又是十年。十年,人来人往,花开花谢,多少生死两茫茫。易求无价宝,难得有情郎。愿诸位看官,皆有岁月可回首,且偕知音共白头。
有的人死了,但他还活着;有的人活着,但是他早就死了........
“为其所应为,
这样的人才是勇敢的。”
(列夫.托尔斯泰)
这部影评,其实本来R君是期望等管虎的《八佰》上映之后统一写的。但是没有想到《八佰》竟然撤了档,而且至今没有确定后续上映时间。
有的人死了,但他还活着;有的人活着,但是他早就死了........
“为其所应为,
这样的人才是勇敢的。”
(列夫.托尔斯泰)
这部影评,其实本来R君是期望等管虎的《八佰》上映之后统一写的。但是没有想到《八佰》竟然撤了档,而且至今没有确定后续上映时间。
为什么邪恶一定要穿丑衣服啊,还学什么丑化学,不能理解,
阿加莎的大花裙子真的好好看,华丽又好看
为什么邪恶一定要穿丑衣服啊,还学什么丑化学,不能理解,
阿加莎的大花裙子真的好好看,华丽又好看
第一篇 俗套,意味不明故事梗概就是一对夫妻,有沟通障碍,借用新技术“读心”,即一个可以实时在脑中指导人言行的读心系统,之后矛盾继续加深,在双双出轨后最后通过目睹身边人的经历,破镜重圆。技术在这篇(长达六集)的故事里,主要体现在:家庭管家AI对角色们嘘寒问暖,公司里开发虚拟旅游的VR,花里胡哨的投影手机(在公共场合直接把视频,别人的脸都直接投影的那种,我也挺好奇,未来咱是彻底实现隐私共享了吗)
第一篇 俗套,意味不明故事梗概就是一对夫妻,有沟通障碍,借用新技术“读心”,即一个可以实时在脑中指导人言行的读心系统,之后矛盾继续加深,在双双出轨后最后通过目睹身边人的经历,破镜重圆。技术在这篇(长达六集)的故事里,主要体现在:家庭管家AI对角色们嘘寒问暖,公司里开发虚拟旅游的VR,花里胡哨的投影手机(在公共场合直接把视频,别人的脸都直接投影的那种,我也挺好奇,未来咱是彻底实现隐私共享了吗),读心系统。I have to say 编剧对科技想象力比较匮乏,把力气都放在了小情侣吵嘴架上。(既然这样你不要叫自己科幻电视好不好,看完六集我真他妈觉得浪费时间。)最重头的技术应该是读心。其实我是看完了之后,揣摩了下编剧的意图,才看出来这一点。因为我打一开始就觉得这个技术很愚蠢,像是在大脑里植入了可以与你对话的大数据推送模式的Know Yourself。它的指令看似有模式可选,但其实毫无原则。而且恰好两个主角为了与伴侣所谓的沟通顺利,都选择充当弱势的模式。没错,人类进步到可以通过在颈部贴上一个小小的芯片来实现私密的AI指导,而它最大的用处是教你怎么做舔狗,没错,这就是编剧对科学技术进步的想象力。这是把伦理频道的人赶鸭子上架弄出来的东西吧?可能编剧想说,我就是想体现人的觉悟比AI的指导更宝贵嘛!但是这觉悟实在俗套,AI指导实在生硬,前者无法升华人物,后者无法点缀革新。你构建了一个技术实现革新的社会,但人际关系、婚姻关系、家庭关系、信念理念都完全跟进步不沾边,科技进步就很可怜地体现在了不痛不痒的地方,最浓墨重彩的技术还是把人工智障放进脑袋里面。只对所谓科技进步进行匮乏的想象,却未能展现未来人类才有的矛盾和心情,这是最大的败笔。不打着科幻的噱头,我都不会这样失望。第二篇 有在挽救,但实质差别不大具体分析一下这一篇的科技,如果梦中和最后现实中的手段都算数的话,那人就可以选取/提炼梦境并用全息投影给旁人观看,也可以构建和操控梦境以实施沉浸式心理治疗。我觉得女主角接受此治疗的前提,似乎并不明确。现实中是进行到哪一步了?她在步入这个梦境之前和母亲的关系是什么样的,有过怎样的交流和矛盾?现实和梦境的设定区别有哪些?梦境这样构建的理由是什么?细节的处理有什么依据?这些似乎都被略过,全篇的重点成为了将与自己的阴影的辩论具象化和最后的和解结局。我认为既然要构建出对人的心理影响如此之大的技术,那么也应该对技术运用的细节以及人对这个技术的认识进行刻画,不然展现出的戏剧效果会很薄弱且经不起推敲。这一篇对人性和科技交织的处理比上一篇稍微好一点点,毕竟科技对剧情的推动确实起了很大的作用,虽然这个形式也并非不可替代,类似于“我在梦里悟了”变成了“科学技术助我在梦里悟了”。梦中的人物动力比较鲜明,虽然剧情极其狗血;梦外的走向不够明确,导致这个结局在升华技术之外,感情上显得有些轻佻。第三篇 俺没有下,也不想看了另一部看过的湾湾科幻剧就是《你的孩子不是你的孩子》。比这部至少是好多了。后者虽然对人之间的关系没有什么革新的思考,但人物矛盾和新科技的交织紧密,故事也细腻很多。这一部剧情、人物关系都很俗套,对科技的想象也很有限。
这个条目下粉丝战争的味道太浓,还是用篇正经一点的影评冲淡一下吧。原载于微信公众号“一只挖掘姬”, 本文为未编辑原版。
少年时期的勒布朗·詹姆斯把任天堂Gameboy扔进垃圾桶,成为一段篮球球坛传奇的开端。从此他全身心投入到篮球运动之中,最终成为
这个条目下粉丝战争的味道太浓,还是用篇正经一点的影评冲淡一下吧。原载于微信公众号“一只挖掘姬”, 本文为未编辑原版。
少年时期的勒布朗·詹姆斯把任天堂Gameboy扔进垃圾桶,成为一段篮球球坛传奇的开端。从此他全身心投入到篮球运动之中,最终成为一代巨星。
少年时期的多米尼克·詹姆斯拥有强大的编程天赋,他发明了通过手机摄像头扫描生成虚拟建模的软件,并自主开发了走夸张炫酷路线的篮球游戏《多之球》(Dom Ball)。他受邀参加E3大展的游戏设计营,但是篮球巨星父亲勒布朗则觉得他应该呆在篮球训练营中好好锻炼球技。
两代人对篮球和游戏的不同倾向,构成了电影《空中大灌篮:新传奇》(Space Jam: A New Legacy,下称《空中大灌篮2》)的冲突主线。
追赶乔丹新赛道
1996年,华纳与篮球巨星迈克尔·乔丹合作,推出真人与动画混合的电影《空中大灌篮》。“飞人”在电影中本色出演自己,带领兔八哥、达菲鸭、翠迪鸟、哔哔鸟等华纳经典动画《乐一通》(Looney Tunes)与邪恶外星人进行篮球比赛,避免卡通明星被外星人奴役。
电影的评价不算太高,IMDB评分4.2、烂番茄新鲜度才31%。不过有乔丹金字招牌和真人卡通混合为卖点,影片商业收益出色,获得2.5亿美元票房。而各种周边衍生品的销售收益,更号称超过40亿美元。乔丹出演电影并担纲主角,也成为体育明星跨界娱乐的经典案例。
25年后,《空中大灌篮》迎来续集,担纲巨星变成詹姆斯。詹姆斯一直被视为有资格竞争“史上最佳篮球运动员”的人物,但要夺得这个称号,乔丹是必须逾越的关卡。除了在竞技场上争取更多荣誉外,詹姆斯也希望在场外取得比肩乔丹的成就。乔丹创业,詹姆斯也创业;乔丹投资体育俱乐部,詹姆斯也投资体育俱乐部;乔丹当电影主角,詹姆斯也当电影主角。
取得《空中大灌篮》续集的拍摄权后,詹姆斯亲自担任电影制片人,通过深入参与电影制作过程,来保证自己在大银幕上尽显表演天赋。相对于《空中大灌篮》中乔丹被华纳动画群星硬拉过来、一副“工具人”的样子,《空中大灌篮2》的詹姆斯有更大的演绎空间。
《空中大灌篮2》的主题是“父子和解”,詹姆斯希望儿子多米尼克好好练篮球,但多米尼克更大的兴趣在于开发游戏。一个邪恶的虚拟算法抓住这个空子,把詹姆斯父子都带进名为“华纳3000娱乐服务器宇宙”(Warner 3000 Entertainment Serververse)的虚拟世界,让他们在篮球场上对抗。
在两父子从隔阂到理解的过程中,詹姆斯有很多机会表现他的深沉父爱。在和解的段落中,詹姆斯甚至要表演哭戏,对非专业演员来说可谓大考验。但詹姆斯成功利用这机会,诠释出一个比当年乔丹更有“戏味”的角色。
以家庭线为主题,意味着家人角色在《空中大灌篮2》中也非常重要。《空中大灌篮》中的乔丹家庭成员虽然是由演员来饰演,但采用的是现实中家庭成员的名字。《空中大灌篮2》则除了詹姆斯母亲之外,其他家庭成员的名字都属于电影原创。例如电影与詹姆斯有龃龉的是次子多米尼克,而现实中的詹姆斯次子名字叫布莱斯。
飞天遁地的篮球乱战
与《空中大灌篮》一样,《空中大灌篮2》的高潮戏也是篮球赛。对阵双方的主将分别是詹姆斯和多米尼克,而战场则来自《多之球》的游戏场景。
比赛规则也采用《多之球》模式。除了正常篮球得分外,比赛的计分方式还包括“风格分”,进球的过程越酷炫,得分越高。最终双方的得分均超过1000分。
虽然《空中大灌篮》和《空中大灌篮2》都是幻想类作品,但后者的正经篮球场面比前者更少。例如多米尼克通过踩中球场地板的“弹跳增加”区域,半空中盖帽詹姆斯。而现实篮球名将、“浓眉”安东尼·戴维斯客串参演,其角色长着巨大翅膀,可以在空中飞行得分。篮架还可以自由移动,反派队伍投球投歪了,裁判“作弊”把篮架移动到球的落点位置,令反派队伍一下获得33分。
值得玩味的元素恰恰在这里。《空中大灌篮》仍然算是“篮球电影”,而《空中大灌篮2》更像“游戏电影”。
《空中大灌篮2》显然是一个篮球界利用好莱坞力量强势宣传的项目。电影中NBA、耐克的标志不停刷屏,幕后更加与詹姆斯一起深度参与制作。但电影最终展示出来的效果,却是篮球界整体向“新新人类”发出“投诚”宣言:
“玩你们的游戏吧,记得带上我们玩。”
“青年文化”≠“亚文化”
生于互联网时代的孩子被称为“Z世代”,其成长历程一直由数字娱乐陪伴。电子游戏、社交网络、视频直播……快节奏、强刺激的数字内容才是“Z世代”青睐的娱乐方式。传统体育即使也不乏劲歌热舞、华灯靓影来包装,但却也早已察觉到数字娱乐的冲击。他们有深深的危机感,认为在“Z世代”的娱乐方式竞争中逐渐处于下风。
年轻人喜欢数字化,传统体育也在竭力往数字化转型。开通社交网络账号、进驻流媒体平台、与电子竞技互动……传统体育做了很多努力。
但过去的这些努力,传统体育始终端着一副老大哥姿态:我们的内容是完美的,只是我们需要用年轻人喜欢的手段去传递内容。
然而詹姆斯通过《空中大灌篮2》很直白地说,我们不再是老大。如果不改变观念,我们最后更只能变成老黄历。
回顾历史,篮球文化——准确地说,是美式篮球文化——一直是各类青年亚文化现象走进主流的重要通道。说唱、涂鸦、街舞、运动鞋……这些如今大众耳熟能详的日常社会文化现象,都是自篮球圈子开始风靡。
不过上述元素本身就与篮球紧密相关。因此,并非篮球包容了亚文化,而是篮球本身就拥有亚文化元素。NBA所倡导的职业篮球走红后,这些亚文化元素才得以为社会主流所承认。
而电子游戏、数字娱乐虽然代表“青年之选”,但又不能完全与亚文化画等号,毕竟这个时代已经被称为“数字时代”,数字是人类科技发展的主题词之一。同时,电子游戏、数字娱乐也不是篮球与生俱来的特性。所以篮球与游戏彼此之间的接纳关系,不能完全以篮球与说唱涂鸦的关系作为蓝本。
说到底,如何与数字娱乐在竞争中共存,是摆在传统体育面前的难题。
老詹号令玩游戏
从《空中大灌篮2》来看,詹姆斯对传统体育与数字娱乐之争,不但看好后者,更认为前者的出路就是成为后者的一部分。
表面上看,《空中大灌篮2》想表达的是“尊重”和“理解”。詹姆斯不理解孩子对游戏创作的热情,造成双方隔阂,差点酿成永远困于虚拟世界的恶果。同时詹姆斯球队落后于反派队伍时,詹姆斯也是通过理解并接受《乐一通》群星的胡闹打球风格,才找到翻盘的机会。
而从内里来看,詹姆斯很明白地点出,“尊重”和“理解”的内容,就是年轻人对数字娱乐的热情。
高潮部分的炫酷篮球赛,完全为喜欢花哨、幻想的年轻人而设。这个无拘无束的赛场,顺应了年轻人不愿接受老规矩拘束的思路。传统的篮球形象被打入冷宫。
父子情主线更是詹姆斯思路的终极反映。老爸小时候扔Gameboy,儿子小时候开发游戏。代际观念的对立完全以游戏为代表意象。
詹姆斯强调,老一辈正在努力消灭这种对立,下一辈完全可以自由选择自己的路。所以电影中詹姆斯的妻子早早就要求詹姆斯去玩一下儿子开发的游戏,并且夸赞他的出色成就。詹姆斯也十分开明,马上接受妻子建议,只是因为游戏出现了程序错误(这个程序错误成为高潮战的大伏笔),而来不及表扬儿子。
而高潮战期间,詹姆斯终于夸赞多米尼克开发的游戏“精彩”,并且为没有早点认识这款游戏的过人之处而道歉。这场道歉将多米尼克从反派队伍的阵营中拉回来,是詹姆斯球队逆转的又一关键。
商业奇才的行业预测
詹姆斯不但在球场上成就斐然,而且极具商业头脑。他2008年代言Beats耳机品牌获得该公司1%股份。后来Beats被苹果收购。詹姆斯从中赚到3000万美元。他也是英超足球俱乐部利物浦的小股东,利物浦近年先后赢得欧冠和英超冠军后,詹姆斯也从中收获五六倍的投资回报。他2012年投资的披萨店“烈焰披萨”(Blaze Pizza),经历一段快速扩张后成为了美国餐饮业历史上增长速度最快的连锁餐厅品牌,四年间从两家分店暴增到了200家。
无论他的投资思路是来自高人指点还是个人心得,詹姆斯的商业才华都不容小觑。因此,当这位有资格当选“历史最佳”的篮球巨星,把一部“篮球电影”变成“游戏电影”时,他对行业未来的判断也值得留意。
《空中大灌篮2》最耐人寻味的“投诚”桥段在于结局。回到现实的两父子心结已解开,多米尼克拿着篮球,准备前往篮球训练营。但詹姆斯把他送到E3大展现场,多米尼克又惊又喜,发出灿烂的微笑。
多米尼克走进E3会场,但手上仍然捧着篮球。这就是詹姆斯想说的:“带上我玩。”
詹姆斯煞费苦心,代表老一辈又道歉又夸奖。似乎正是这样,多米尼克才愿意带着篮球进去E3会场。否则他把篮球抛到一边,仿佛暗示了年轻人未来也会把传统体育项目抛到古董陈列室。
《空中大灌篮2》的副标题常被翻译成“新传奇”,但实际上“Legacy”本身更偏重于“遗产”“传承”的意思。詹姆斯把篮球交给儿子、儿子抱着篮球进入游戏展,暗含“詹皇”的三个“似乎”: 他似乎只能期待,日益发达的游戏产业,未来仍有篮球的影子,以维持篮球的传承;他似乎正在预测,篮球的未来,终将变成篮球游戏;他还似乎身上没有什么“篮球人”的包袱,只是在商言商,相信数字才是比传统体育利润更丰厚的大好世界。
"明知道没法触碰到,但我还是喜欢追逐夕阳的感觉,一直想着要怎样才能触碰到这耀眼的光呢, 一直追逐着,直到夕阳西沉"对于光的概念,于许多人而言只是依然元素般的存在,像风、流水、白云~而有的人却以此为珍宝,匿于身边却不能时刻把握,只能追逐追逐~霓虹灯的光、水晶球折射的光、夕阳的光~洒在脸上,却流不进眼睛里,只能靠以往记忆假意感受此刻的光~也许这一道光在此刻让我觉得美好,因为我
"明知道没法触碰到,但我还是喜欢追逐夕阳的感觉,一直想着要怎样才能触碰到这耀眼的光呢, 一直追逐着,直到夕阳西沉"对于光的概念,于许多人而言只是依然元素般的存在,像风、流水、白云~而有的人却以此为珍宝,匿于身边却不能时刻把握,只能追逐追逐~霓虹灯的光、水晶球折射的光、夕阳的光~洒在脸上,却流不进眼睛里,只能靠以往记忆假意感受此刻的光~也许这一道光在此刻让我觉得美好,因为我听到了风声、水声、鸟鸣……所以我知道这一幕应是美丽的,它稀碎、漫落、也浪漫~"就算是抱住你,可我还是会想你,我的思念没有尽头。"思考"爱"到底是怎样一个存在的形式,我爱她,我在拥抱她,可我却在思念她。所以爱是两人共振的浪漫元素吗~但即使她已好似忘记我,可我也无法与她分离,她是我爱的载体吗?我只想与她清晨道早、深夜吻安、一日三餐,但在日碎里我们会因同一有趣画面共同发笑。于我而言,我也还在追逐光~走近光里拥抱它,别逃避感受它~云雾会漫射光,溪水虫鸣会告诉你,光来了~
友情提示:剧中美食料很足,夜间观看能中毒;剧中遍地情侣狗,你若单身你快走。
友情提示:剧中美食料很足,夜间观看能中毒;剧中遍地情侣狗,你若单身你快走。
非英语剧集项目的开发毋庸置疑是Netflix至关重要的规划之一。不管是应对亚马逊、苹果公司和迪士尼相继推出的流媒体的竞争,还是对于Netflix自身规模的巩固与海外扩张,非英语剧集项目的成功与否,都直接关系到Netflix这家北美根基最稳的电视流媒体的前景走向。
截至当前,Netflix已经参与了几十个国家和地区的剧集出品,产出了包括日剧《火花》《全裸监督》、德剧《暗黑》、西班牙
非英语剧集项目的开发毋庸置疑是Netflix至关重要的规划之一。不管是应对亚马逊、苹果公司和迪士尼相继推出的流媒体的竞争,还是对于Netflix自身规模的巩固与海外扩张,非英语剧集项目的成功与否,都直接关系到Netflix这家北美根基最稳的电视流媒体的前景走向。
截至当前,Netflix已经参与了几十个国家和地区的剧集出品,产出了包括日剧《火花》《全裸监督》、德剧《暗黑》、西班牙剧《纸钞屋》、印度剧《德里罪案》、韩剧《王国》在内的一批数量可观的优秀电视作品,这些非英语剧集的成色毫不逊色于北美的剧集,Netflix对海外项目的投入可见一斑。
但在华语剧的出品上,Netflix却接连碰壁,不到一年的时间里,Netflix的三部台剧《罪梦者》《极道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人颇为失望的成绩。这种水土不服的窘境直到悬疑刑侦类型剧《谁是被害者》的出现才得以扭转。
新剧《谁是被害者》已于上周四正式登陆Netflix,该剧开播当日便登上了Netflix台湾地区点击量第一的位置,豆瓣截至目前的评分也稳定在8.2分,属于华语类型剧中的优异表现,同时也是Netflix近期上线的质量最好的剧集之一。
《谁是被害者》改编自台湾推理小说家天地无限的原著《第四名被害者》,由张孝全、许玮甯、王识贤领衔主演,林心如特别出演。讲述了证物鉴识官方毅任卷入一宗连环杀人案,并逐渐揭露了案件背后隐藏的一连串令人唏嘘的真相的故事。
自小患有亚斯伯格症(一种交流障碍症)的方毅任是个擅于观察、心思缜密的证物鉴识官,他在一起离奇溶尸案的鉴定证物过程中偶然发现了与失联女儿有关的线索,于是作为非前线警员的方毅任开始背着警方单独侦察。
参与报道此案的电视台记者徐海茵在得知方毅任女儿牵涉凶杀案后,立即找到并威胁方毅任,要求方毅任向她提供案件的信息,以获得独家的报道。方毅任有警方的资源,徐海茵有电视台的资源,俩人协商后决定一起合作。
溶尸案仅是这桩“连环凶杀案”的开端,随着案情的深入,他们发现了这桩连环案的规律和真相:这些“被害者”都是被社会各种力量驱逐的边缘人,上一个“被害者”为下一个“被害者”完成遗愿后自杀,以这种“接力赛“的方式在生命的最后一程成就彼此对方,燃烧自我来唤起社会的注意。方毅任所能做的便是阻止接下来出现的“被害者”。
《谁是被害者》是个一语双关的片名,剧中的“被害者”有着两层涵义:在剧集开头,我们看到的是凶杀案中的死者,他们是法定角度的被害者。而随着剧情的展开,我们逐渐了解到,这些死者之死与其受到的来自于社会上各种各样的歧视、偏见、压力有关,他们被社会边缘化,是死于社会之手的被害者。
和《逃》《Last Dance》等歌曲贯穿了《想见你》的叙事一样,歌曲在本剧中同样占有不可忽视的地位,乃至于成为了一个重要的“角色”。剧中所使用的歌曲几乎都是为剧集所创作的原创,几首歌的文本连贯地呈现了这些小人物在希望与绝望两种情绪间挣扎的状态。这些歌是唱给“被害者”的,也是唱给社会上那些处于边缘和弱势的、即将成为“被害者”的人们。
片尾曲《谁》所唱到的“谁,能够找到我”“谁,想要找到我”两个问句正是这些被边缘化的死者们的写照。想要做女孩的男孩;遭人嘲弄、事业停摆的歌手;身患绝症仍被公司压榨的职员;天赋异禀却被夺去作品权的木雕艺术家……他们在阴暗的角落里无法被人看见,也没有人想过要看见;他们想要被仰望,却总是被遗忘。
“我要你,听我道尽,我要你,我要你,我要你,替我证明,圆我的梦想,尽我的遗憾。顺理成章,续我的意念,应我的奉献,像再让我生,赎我犯的罪,还我造的孽。“歌手李友廷所创作的这首《我要你》实际上已经揭露了剧中这桩事先张扬的”连环杀人案“的线索和”被害者“间的连结,唯有以成为彼此的替身的方式,他们才能在生命最后感受到一丝温暖。
“被害者”之一的落魄歌手苏可芸在自己那首《还活着》里充满希望地唱到:“很幸运能有权利唱出悲观的自己,一首首昨日伤口,亲吻别人的心灵。深夜里被人情冷暖过的心,还没有失温,还活着。““被害者”即便是处在社会边缘和生存困境之中,对“活着”也并非未曾抱有一丝希望。
然而又如插曲《不存在遗憾》里所表达的“活得像渺小尘埃再伟大,再悲哀,泛不起一点伤感,根本不配存在,再不受渴望的毒害,埋葬最后期待。”在人际关系越来越疏远冷漠、包容度越来越低的社会里,在弱势者一再遭到排斥、剥削和不理解的处境中,再强大的希望也总有被浇灭的那一天。
生存与毁灭,哪一个抉择都必定经历内心百般的抗衡,即便不谈处于边缘的群体,今日社畜又有几人逃得过理想与现实之间的挣扎,坚持与放弃之间的摇摆,希望与绝望之间的踟蹰不决。正如剧中所辩证的,死亡需要勇气,活着需要的却不单是勇气本身,还要继续经受各种痛苦与不堪。但唯有活着,才能够创造希望和明天。对“活下去“的呼吁贯穿了整个故事。
《谁是被害者》所辐射到的社会问题层次丰富,除了反映边缘人群的生存困境、人际冷漠、底层被剥削和被欺凌等普遍存在的社会问题外,它还着力于批判公私合谋和新闻媒体的职业素质的道德沦丧。
警务高层领导的职业立场本应该是公正地为下属刑事侦查破案提供帮助,促进社会的良性循环;新闻媒体和记者的职业立场本应该是不带情绪和其他不良意图地报道新闻,但在利益的驱使下,在职业懒散的风气下,渎职的事情常有发生。警务高层的渎职会造成冤假错案,记者的渎职会造成对社会和具体个人的伤害,这些情况不仅发生在剧中,现实生活中同样存在不少见。
在各个类型剧的模式早已经被高度开发过之后,构思简单的类型剧很难再留住观众,因而要想获得受众和口碑,类型剧的推陈出新成为了一种必然。去年年底开播的《想见你》便是一个典型的案例:它有效地融合了校园、侦探、奇幻元素,带来了新奇的观感。
《谁是被害者》的推陈出新则是在于它突破了类型剧的思维定势。常规的悬疑刑侦剧焦点通常是放在”找到杀人犯”这个目标上,而《谁是被害者》直接告诉观众:剧中没有“杀人犯”,整部剧中的目标是“找到被害者”。
电视剧集也应当享有艺术审美的发言权。除了概念上令人眼前一亮外,整部剧的摄制条件和视听风格相较于大多数华语类型片也有很大提升,镜头布置的细腻度更高,构图效果更自然,打光更为讲究,是一部质感有别于台湾本土出品的剧集。
导演、编剧、演员及其他部门的相互信任和高效率配合是一部优秀作品诞生的关键。尽管本剧的质感比大多数类型剧好得多,但几位编剧和导演却并非经验老道的影人,他们当中大部分都是近几年才进入电视行业的新人。整部剧之所以能达到当前的效果,与他们付诸心血的、一再考究的态度有关。
剧中的溶尸、焦尸等道具几乎所有细节都是高度仿真的,剧集开头即提示了观众剧中场景和道具的真实度,它们看起来可能会令人感到身理不适,视觉冲击力很强。而刑警侦查程序和证物鉴证的过程也是由专业的刑警、鉴识人员和法医参与监督和指导,力图达到与台湾刑侦的高贴合度。
在对角色的揣摩上,演员和导演也下足了功夫,男主角方毅任患有亚斯伯格症,这是一种症状与自闭症相似的病症,会使患者无法与普通人正常交流,但它不会影响患者的智识。处理这样的角色最大的难度在于如何把握症状的尺度:演得过激会使角色看上去失智,过简又无法呈现患者的痛苦。最终张孝全的角色完成度是令人满意的,他并没有局限在剧本和导演的要求上,自我发挥的部分得到了保留和认可。
早已经从偶像剧成功转型到大银幕的许玮甯在片中扮演的是记者徐海茵,这是一个麻木的、为独家新闻可以不惜一切手段的记者,她在与方毅任合作过程中逐渐打开内心死结,新闻报道有了温度。该角色的变化是潜移默化的,她的冷血比温度更为自然外露,微表情和动作细节是许玮甯合理化角色的重要工具,《目击者之追凶》的拍片经验使得她能够流畅适应悬侦类型剧的节奏。
自台湾偶像剧退出内地观众视线后,台剧的受众逐渐收窄,但台剧的发展并没有因此而停滞,转型正在悄然发生,更多类型、更多题材被搬上了荧幕。过去一年的时间里,沉淀已久的台剧终于爆发,《我们与恶的距离》《俗女养成记》和《想见你》漂亮登场让无数观众再度陷入台剧狂热。而《谁是被害者》的出现,无疑为2020年代的台剧开了一个好头。
诚然,《谁是被害者》并不是一部完美的电视作品,它仍旧有许多值得改进的地方,制作上相较于英美类型剧的短板不少。但《谁是被害者》首先完成了它的价值输出,对社会问题的反思,对媒体的控诉……这意味着它已经成功实现了电视剧目标中最重要的部分。
而从长远的角度来看,本剧在摄制条件上的进步,Netflix对台湾剧集项目的支持,势必会对整个华语剧集市场的发展起到积极且持续的影响。未来必定有更多如同《谁是被害者》这样的突破类型剧刻板框架、追求拍摄质感、丰富社会议题的华语剧集出现。
《血战松毛岭》是优酷视频、慈文传媒、小糖人传媒、剧有想法联合出品,由刘雪松执导,张宁江、林鹏领衔主演,郭家豪、杨凯程、邵桐、程琤、苗韵桐、张晨等主演,赵亮、张铎等特别出演的革命战争剧。重大革命历史题材剧始终是国产剧市场不可或缺的题材,在一个重要的时间节点上还会作为任务剧重点开发,但也正因如此,雷同现象极其严重。
《血战松毛岭》是优酷视频、慈文传媒、小糖人传媒、剧有想法联合出品,由刘雪松执导,张宁江、林鹏领衔主演,郭家豪、杨凯程、邵桐、程琤、苗韵桐、张晨等主演,赵亮、张铎等特别出演的革命战争剧。重大革命历史题材剧始终是国产剧市场不可或缺的题材,在一个重要的时间节点上还会作为任务剧重点开发,但也正因如此,雷同现象极其严重。
无论什么题材的剧集,但凡走向同质化,那必然会失掉观众缘、失去受众基础。因此,许多描绘革命历史、战争题材的主创团队都企图用“年轻化”的表达方式使严肃的剧集能够更加受到年轻受众的喜爱,这便涌现出许多谍战剧、历史剧、战争剧偶像化的现象,且质量良莠不齐。
显然,《血战松毛岭》找准了一条平衡剧情青春化与严肃化的道路,这体现在影像风格、选材、人物塑造等方方面面。
有血有肉的红军群像
《血战松毛岭》讲述了余光明、项万金、李光祖、李革命等基层年轻红军战士在松毛岭阵地血战七天七夜,坚定革命信仰并为此奋斗献身的青春热血和成长故事。以往的革命历史题材剧往往聚焦某个伟人或者某几个伟人,讲述观众们熟知的历史人物,但是《血战松毛岭》却聚焦了一场历史课本里很少提及的战争,描绘了一支不为人知、却在革命上同样重要的队伍,塑造了一群有血有肉的红军群像。
“《血战松毛岭》严格地说是一个比较偏群像性的戏,如何把这些有血有肉的、最底层的老百姓、贩夫走卒,他们怎么当红军?为什么要当红军给他讲清楚,是我们整个创作团队一个非常大的命题。”导演刘雪松在谈及该剧的人物塑造时如是说。
无论何种题材的剧集,人物的真实性都是根基,无论剧中的人物是何种身份,缺点和成长都是必不可少的,也是塑造出真实人物的方法论。比如石红霞虽然已经是一名共产党员了,但是她显然感性、冲动,石红霞不顾阻止安排、激动地想要砍了高林元,最后是马青山拦着她,告诉她“高林元迟早有人收拾他”。她的丈夫跛佬李光宗也同样是一个有成长弧光的人物,他曾经当过白匪,不相信共产党,甚至阻止自己的亲弟弟李耀祖参加红军,但是最终他也被红军编入队伍,成为了一名真正的共产党员。项万金带领的赤卫队属于独立团,队员人心散漫、文化水平不高,有时都听不懂项万金说话所运用的“比喻”手法,但就是这样一支队伍在编入红军、接受专业训练之后,也能成为一支保卫红军长征的一堵坚实的墙。
《血战松毛岭》没有单独突出某个英雄人物,因为按照我们东方的文化来说,我们尊崇的是一种集体英雄主义。因此,该剧展现的是一个群体,主人公有十五六个人物,他们整合在一起才是该剧想要塑造的主角形象——即一支坚不可摧的红军队伍。
这些人物在剧集开始的时候都并非是完美的,但也正因为不完美才显得生动鲜活。他们有的是农民、有的是普通百姓、有的是大学生,他们为何要参加红军,为何要坚守布尔什维埃主义才是该剧想要展现的重点。余光明从一个赤卫队队员到红军指挥员,李光宗从国民党旧军阀的逃兵到坚守共产主义,这些人都是一点点成长起来的,是在革命的洪流中一点点洗涤自己,直到成为一把尖刀、一件利器。
塑造真实的人物不仅应该在情感上,更应该在外部形象上进行贴合。《血战松毛岭》的剧组在开拍前试镜了200多名演员,首先要筛选在形象上贴合那个年代人物的演员,比如那个年代的人肤色会比较暗沉,全剧的所有演员都符合这个形象气质。
另外,该剧还有一个细节值得注意,一般观众印象里的解放军服装都是红毛徽红领章,但是这部剧里竟然出现了绿帽徽绿领章,只有政治保卫局才会是这样的穿着,而这个细节竟然被《血战松毛岭》捕捉到了。剧中,一位戴着绿帽徽绿领章的人要对当时身为红十五团团长余光明的历史问题进行审查,那个人便是政治保卫局的。
因此,该剧在服装、形象、人物的性格塑造等方面都尽可能真实,不仅是贴合历史事实,更重要的是在书写一名真正有生活的人。剧中的几对人物关系也十分生动形象,比如李光宗兄弟、李光宗与石红霞这对夫妻等都十分生活生动,这样的剧集才能获得观众认可。
真实还原“第五次反围剿最后一战”
松毛岭战役或许对于大部分观众来说都十分陌生,但这场战役在我国革命战争的历史上也十分重要。松毛岭战役是长征前的最后一战,也是异常惨烈的一场战争,这场战争虽然失败了,但是为中央红军迅速转移、开启长征争取了宝贵的时间。
这场战役是在温坊战役打完之后,主力部队撤走,去防守卫津,留下两个主力团,剩下的就是模范营、地方的游击队,所谓的地方武装,然后他们组织起来的一次大规模的战役,主要的目的就是防止长汀被突破。实际上是防守瑞金中央苏区的东大门,但是这场战役就被严重忽视了。因此关于这场战役的史料和十分稀有,这为该剧编剧的创作造成了难度。
为了尽可能还原历史真实场景和战争场面,该剧的团队在创作之初深入实地考察,邀请当地的老红军以及他们的后代参加座谈会,结合军事和当地县志等史料,与历史学家、专家挖掘真实事迹,最终最大限度地在影像和剧情上还原了这段历史。
虽然松毛岭战役是漫长历史革命长河里非常小的浪花,观众们都不熟悉,但该剧拍摄出来的用意就是希望观众能够了解这段可歌可泣的历史。这场战役持续了七天七夜,但目前更新的剧情中还没有展现这场战争,只是前期的铺垫,导演刘雪松表示,这部剧最大的难点在于后四集,因为鏖战的场面都是后四集。由于客观原因,该剧的剧组没有办法采用实地拍摄,他们的拍摄场景是在横店影视城完成的,但是之前的战争戏场地都无法达到他们想要的规模,于是美术组专门为了这部戏重新制作了布景,最终呈现的场景十分真实,仿佛在与历史握手。
在编剧层面上,该剧在还原历史真实的前提下,也进行了一定的艺术加工,更加突出了红军在这场战争中的劣势。导演在战争场面的处理上没有用很多全景镜头,而是用突出了一些战争的细节,比如说埋钉子,挖陷阱,点老鼠尾巴当炸药等,在细节上展现了红军在武器方面的劣势情况。
《血战松毛岭》不仅选取了一个小众的战役来补足我国革命历史上的一块被缺失的拼图,更是在细节上突出这场战争的惨烈。与以往的战争戏不同,这部剧所描绘的战争在实质上是失败的,但所有人的牺牲都是有意义的,因此这部剧在燃的同时也很让人动容,这恰是这场战役被拍摄出来的意义。
以青春手段打开严肃题材
《血战松毛岭》作为一部网剧,“如何获得年轻受众的喜爱”也是其必须要解决的问题。
大部分的创作者都会采用运用偶像演员、网感十足的台词、偶像剧的拍摄方式等处理严肃题材的剧集,目的就是为了吸引年轻一代的观众。然而,《血战松毛岭》显然没有采用如此低级的方式,而是从内容本身出发,使年轻观众能够产生共鸣。任何观众都会对美好生活充满向往,友情、兄弟情之间的互生口角、互相赌气也会发生在观众之间,他们自然会觉得这样的情节是真实的。因此李光宗、李耀祖兄弟从互相不理解、互相不支持,到最后成为惺惺相惜战友的过程是能够让观众产生共鸣的。项万金在战场备战的时候还贪吃老鼠干,馋的旁边的战友直瞪眼,这些细节使人物更加生动、真实,气氛也更加轻松。
但是轻松的背后往往是严肃的,就像喜剧的内核常常是悲剧,因为这些人物的塑造早已深入人心,所以在后面几集中他们舍身取义、为了理想的奔赴献出生命才显得更加残酷,也更让观众感动。青春与严肃从来不是矛盾的,让一部严肃题材的剧集年轻化,可以通过主人公的年纪、他们的行为方式,但不一定要迎合观众的审美口味。
刘雪松导演表示,剧本吸引年轻人、能够产生共鸣点的关键在于“别端着、说人话、要有趣”,只要真实地做一个故事,就一定会让年轻观众认可。
革命历史题材剧的创作意义在于让观众在一系列生动鲜活的影像中了解历史、铭记历史,如果剧集拍摄得过于枯燥、严肃,自然不会获得观众的认可和喜爱,更何况是年轻受众。之前《觉醒年代》的成功已经为重大革命历史题材剧的当代创作提供了范本,《血战松毛岭》的创作实践也同样具有借鉴意义。
这部电影里布宜诺斯艾利斯,1971年。Carlitos是个17岁的青少年。他拥有常人难以抗拒的天使般的面庞。不论他想得到什么,他总能心想事成。在学校,他与Ramon不期而遇。两人组成了魅力难当的美男二人组。他们很快踏上了一条以偷盗、谎言,甚至杀戮组成的堕落之路,而这只是他们表达自我的一种方式。我没办法去评价他们。
这部电影里布宜诺斯艾利斯,1971年。Carlitos是个17岁的青少年。他拥有常人难以抗拒的天使般的面庞。不论他想得到什么,他总能心想事成。在学校,他与Ramon不期而遇。两人组成了魅力难当的美男二人组。他们很快踏上了一条以偷盗、谎言,甚至杀戮组成的堕落之路,而这只是他们表达自我的一种方式。我没办法去评价他们。
但是影片中有一个镜头我很喜欢,就是卡洛斯独自坐在车厢里流泪的画面。
我想他流泪并不是因为悔恨,也并不是他对自己做的一切的忏悔。
阿凡达2原版剧情(我一定是看了个假的阿凡达2:谁知道)
萨利夜不能寐,因为他知道地球人会回来的
果然地球人带着大军归来,铺天盖地,乌泱乌泱的,将军化身纳美人卷土重来
萨利聚集纳美人利用地形优势不断骚扰抵抗,人类忍无可忍派遣大军扫荡丛林,上校建议不
阿凡达2原版剧情(我一定是看了个假的阿凡达2:谁知道)
萨利夜不能寐,因为他知道地球人会回来的
果然地球人带着大军归来,铺天盖地,乌泱乌泱的,将军化身纳美人卷土重来
萨利聚集纳美人利用地形优势不断骚扰抵抗,人类忍无可忍派遣大军扫荡丛林,上校建议不要去丛林战斗,被嘲笑
纳美人设伏,人类军队惨败,不得已建立海上基地,上校开始接管人类军队,人类破坏海洋,与海上阿凡达种族发生冲突
海上阿凡达种族派人联合森林种族共同对抗地球人
萨利留下部分族人看守森林,带领部分森林种族与海上种族汇聚,共抗地球人
萨利与森林军学习驾驭海上生物,玮佛博士转世的切蕾意外发现可以心灵控制海洋生物
海上大战一触即发,由于人类海上优势,阿凡达联军溃不成军,生灵涂炭
关键时刻,切蕾灵魂觉醒,操控海洋生物攻向人类舰队,纳迪丽高呼aiwa is heard you
人类舰队被打的落花流水,上校怒不可遏与萨利战在一处
主舰沉没,上校战败,人类损失惨重,纳美人俘虏剩余人类准备发配回地球,在人类基地意外接收到信号,地球已经毁灭,全球人类已经登录战舰即将抵达阿凡达星,向外看,外面已遮天蔽日,昏暗无光。剧终
阿凡达3剧情梗慨
太空之上,超级战舰抵达,遮天盖日,人类投下氧气弹,阿凡达星球空气逐渐向地球转化
人类利用空中优势地毯式轰炸,摧枯拉朽,森林被夷为平地,所有阿凡达不得已躲入海底
人类成功扫平陆地,建立海陆空联防基地,此时人类内部分裂为两派,一派为主战派,表示彻底扫清纳美人,一派为主和派,主张划分地界,和平共处,最终主和派占优,人类与纳美人和平谈判,划分地界,暂时获得和平
娜美小孩因为好奇人类社会,经常出没于人类城市边缘,与人类小孩结为好友,不久后,人类群体中出现瘟疫,感染者皮肤溃烂而死,经调查,这种病毒来自于纳美人,由于纳美人皮肤刚强,所以感染之后毫无症状,人类哗然
商议后决定修建城墙封控管理纳美人,纳美人认为人类应该封控自己,不愿牺牲自由,两派争执不下
此时原来主战派制造阴谋事件,挑起冲突,脆弱的和平被破坏。人类启动纳美人清除计划
纳美人不得不退至海底建立海底基地。主战派遣潜水艇,誓要清除掉最后一块毒瘤。
雷切带领纳美人学习操控阿凡达星球生灵,自此纳美人可与生灵直接沟通,无须通过触角,纳美人召唤森林,海洋,天空生物发起海陆空三线攻击。
人类陆上基地和海上基地不敌纳美人,但是空中基地占优,人类发挥空中优势,阿凡达星球生物死伤惨重
人类获知阿凡达生物通过灵树沟通,所以派遣军队摧毁灵树,萨利为保护陆上灵树牺牲
雷切为保护海底灵树壮烈牺牲,纳美人悲痛不已,陆上灵树和海底灵树同时被摧毁,悬浮山为之崩塌,天空海洋生物纷纷坠落,
此时娜美人彼此相扶,身体亮光传递,萨利和雷切身体逐渐化为脉冲信号,融入地下,附着于海水,碎石之中,碎石显光,逐渐浮起,海水起浪,逐渐咆哮。此时狂风四起,电闪雷鸣。
人类惊愕,但见碎石如同DNA样交织成映,攻向人类战舰,人类战舰纷纷被击落,海水掀起滔天巨浪,淹没人类海上城市,
更有碎石组合成机甲大军,巨型生物,海水幻化成海妖,对人类发起毁灭性打击。
人类惨败,余部乘坐飞船溃逃,在纳美人的攻击下,一艘飞船逃离出了阿凡达星。此刻飞船上的病毒完成重组,开始复制。飞船上人类:I will be back。
第四部-残余人类研究反病毒,意图病毒消灭纳美人。纳美人开始学习人类科技,终有一天发现人类病毒本质是人类科技无序发展排放污水,污染环境所致,内部分裂,一派为科技派,一派为环保派,最终环保派获胜,纳美人放弃科技重返丛林,残余人类携带病毒感染纳美人,纳美人病发,种群奄奄一息,与人类最终融合形成新物种,科技和环保取得平衡。
当师奶与特工两种身份相碰时,感觉火花并没有我想象中的精彩(也可能是我个人对这类型的剧不太感冒)。一开始因为马明对这部剧还有点兴趣,后来追剧时间少了,对剧的热情度也有点降低,有时就会加速看。对大劲这个角色有点又爱又恨,对老婆会很温柔细心,不过有时就显得很依赖cute妈。工作同家庭是否能两头兼顾,对我而言算是一种挑战,如果让我当全职妻子,心有不甘,可如果要两头
当师奶与特工两种身份相碰时,感觉火花并没有我想象中的精彩(也可能是我个人对这类型的剧不太感冒)。一开始因为马明对这部剧还有点兴趣,后来追剧时间少了,对剧的热情度也有点降低,有时就会加速看。对大劲这个角色有点又爱又恨,对老婆会很温柔细心,不过有时就显得很依赖cute妈。工作同家庭是否能两头兼顾,对我而言算是一种挑战,如果让我当全职妻子,心有不甘,可如果要两头兼顾就会很累,下班之后都会有惰性不想做家务,可如果家人一起分担的话可能就不会。最后结局竟然还怀有四胞胎,真的脑洞大开了,而且特工福利这么好,全家都当特工了,好像“超人总动员”666。
算不上好看吧,但题材太过于牛逼。这种题材除了美国也就韩国敢拍了吧!放在国内连讨论都不能!
算不上好看吧,但题材太过于牛逼。这种题材除了美国也就韩国敢拍了吧!放在国内连讨论都不能!
距离我抵达桃园机场已经过去了一年之久,那时台北突然闯入了我的生活,为我展示了大中华区另一幅生活图景,几乎完全打破了我以往的思维方式,所以当时隔一年后再打开同样已下载一年之久《强尼凯克》时,文山区的街道、松山新店线的地下铁、信义区的立交桥再次真实的展现在我眼前时,所有关于台湾的人和物的记忆,一股脑儿的涌上了我心头。从这个意义上讲,《强尼凯克》在景观的再现上,是真实的。
距离我抵达桃园机场已经过去了一年之久,那时台北突然闯入了我的生活,为我展示了大中华区另一幅生活图景,几乎完全打破了我以往的思维方式,所以当时隔一年后再打开同样已下载一年之久《强尼凯克》时,文山区的街道、松山新店线的地下铁、信义区的立交桥再次真实的展现在我眼前时,所有关于台湾的人和物的记忆,一股脑儿的涌上了我心头。从这个意义上讲,《强尼凯克》在景观的再现上,是真实的。
影片的开头,女主角接到了一通“寻找Johnny”的电话,这揭开了电影的序幕,也成了贯穿整部电影的一条线索,成为生活的细节而存在。然而Johnny到底是谁?nobody knows and nobody cares.纵使女主人公怎样想去向对话那头解释,纵使几次反复,也得不到任何反馈——寻找一个虚无缥缈的目标,抓住一个线索拼命追寻,困在怪圈里一无所获,沟通了无所获言语无所作为。影片所期望展现的生活图景,在一开头就讲了大概,正如当下年轻人的生活。