余生,请多指教,说实话这本书真挺好看的,男女主细水长流的感情。结果变成电影被改成这样,简直毁小说。而且我顾医生的眼镜你是不是拿错了?我记得好像是金丝框吧,你直接给我变成黑框了,那种温文儒雅的感觉都没了。林之校是一个很讨喜的人设怎么变成那么无理取闹?隔着屏幕我都尴尬。而且那场医闹事故,太过了点吧。
余生,请多指教,说实话这本书真挺好看的,男女主细水长流的感情。结果变成电影被改成这样,简直毁小说。而且我顾医生的眼镜你是不是拿错了?我记得好像是金丝框吧,你直接给我变成黑框了,那种温文儒雅的感觉都没了。林之校是一个很讨喜的人设怎么变成那么无理取闹?隔着屏幕我都尴尬。而且那场医闹事故,太过了点吧。
6个故事,6种人物,1种结局,自「大地惊雷」之后时隔8年,科恩兄弟通过「巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣」再次带领我们体会西部世界弱肉强食之下的众生相。
新中国成立后,我国对于产业工人实行的是终身聘用制,俗称“铁饭碗”。
但随着改革开放的深入、市场经济的发展和国家产业结构调整,国有企业面临着巨大的危机,接连宣布破产。
紧接着,大量的国有企业选择了裁员,于是就产生了“下岗 新中国成立后,我国对于产业工人实行的是终身聘用制,俗称“铁饭碗”。 但随着改革开放的深入、市场经济的发展和国家产业结构调整,国有企业面临着巨大的危机,接连宣布破产。 紧接着,大量的国有企业选择了裁员,于是就产生了“下岗潮”。 而东北作为“共和国的长子”和“中国工业的心脏”,在此之前拥有强大的重工业基础,在新中国发展过程中发挥了不可替代的作用。 自然,在这片黑土地上有着数以百万计的产业工业工人。 国家的经济改革使得东北的地位一落千丈,元气大伤,成为了“下岗潮”最为严重的地区之一,大量的年轻人纷纷向外涌出。 借用吴晓波在《中国工人阶级的忧伤》的评价:“他们没有犯过任何错误,却要承担完全不可能承受的改革代价。” 男人再不济能用劳力吃饭,女人呢,没办法的也只能操起皮肉生意,就像这部电影里展示的那样。 昨天本来想用电视看12传说来着,死活不成功。然后就看到了这部片儿,用大屏连着看几集真是快乐!女主女配们服装配饰都好清新自然啊,尤其是乔大小姐让我种草了好多耳饰和小裙裙!女主晓晴很符合她勤工俭学的人设,比较少戴饰品。男生方面的服装,男主阿朗的还行,大明星阿旭初登场那身是啥服化道啊?阿旭性格倒不是很大明星呢,对同事都好好哦,还会做饭请大家吃,食物链底层,看到后面感觉他蛮聪明的,有故 昨天本来想用电视看12传说来着,死活不成功。然后就看到了这部片儿,用大屏连着看几集真是快乐!女主女配们服装配饰都好清新自然啊,尤其是乔大小姐让我种草了好多耳饰和小裙裙!女主晓晴很符合她勤工俭学的人设,比较少戴饰品。男生方面的服装,男主阿朗的还行,大明星阿旭初登场那身是啥服化道啊?阿旭性格倒不是很大明星呢,对同事都好好哦,还会做饭请大家吃,食物链底层,看到后面感觉他蛮聪明的,有故事的人,希望他后面的服化能有大明星的亚子。女生的配音都很贴,阿朗和阿旭配音开始听着有点幼,听久了也就适应了!剧情方面挺连贯的,男女主性格都很可爱,有误会也很快解决不拖沓。男二女二一开场就搞虐恋,男二性格真有点一言难尽啊,你家里也不反对你谈恋爱啊!在顾虑什么啊?自寻烦恼。算是全员无反派,看甜剧就图开心嘛!(大小姐挺可爱?,不过她闺蜜真的很爱搅事啊)长辈们也都很好呢?毕湛朗的妈妈林姝女士气质超级棒!待人接物好温柔,拍卖百福字的时候她眼眶红了,我也跟着哭了。而晓晴的爸爸妈妈是理想主义者,在她很小的时候就跑非洲去了,看到她们话别那期我眼眶都红了。舅舅舅妈也挺好的,把我们叶子养得很可爱?。 关在家应母上大人要求陪着看了几部恐怖片,能吸引全家人注意力的只有这部“恐怖片”了。林正英拍的僵尸片无论什么时候都不过时,再看也不厌烦。在恐怖氛围中夹杂着搞笑因子,观众可以很轻松的观剧精神不必紧张,观众心中莫名坚信僵尸一定会被制服,能给人这种感受的电影现在太少了。这部影片让人有好感的是便是那个小僵尸了吧,因小女孩的善意与她们成为朋友,一起玩乐。孩子是这个世界上最纯洁良善的,雨夜结缘,雨夜分离, 关在家应母上大人要求陪着看了几部恐怖片,能吸引全家人注意力的只有这部“恐怖片”了。林正英拍的僵尸片无论什么时候都不过时,再看也不厌烦。在恐怖氛围中夹杂着搞笑因子,观众可以很轻松的观剧精神不必紧张,观众心中莫名坚信僵尸一定会被制服,能给人这种感受的电影现在太少了。这部影片让人有好感的是便是那个小僵尸了吧,因小女孩的善意与她们成为朋友,一起玩乐。孩子是这个世界上最纯洁良善的,雨夜结缘,雨夜分离,开心鬼懵懂无知,救友于危。友情,是相互的。可是规则是不允许被打破的,开心鬼最终确会消失,观众在可惜,他什么也没做错甚至心有善意也必须被消灭,他的身份早已注定了他的命运。 2016年因为被老公安利浪客剑心的漫画,跟他看了一段,后来觉得不过瘾,先看了电影。 看完电影,我写了这么一段话:佐藤健是那种有距离的帅啊,只能远观,不想靠近。 2016年因为被老公安利浪客剑心的漫画,跟他看了一段,后来觉得不过瘾,先看了电影。 看完电影,我写了这么一段话:佐藤健是那种有距离的帅啊,只能远观,不想靠近。 影评第306话《Badhaai Ho》——更年期孕妇苦难多。 今天,教授为大家推荐一部正能量满满的宝莱坞新片。 影片《Badhaai Ho》于10月18日在美首映, 讲述一位更年期孕妇的故事。 影评第306话《Badhaai Ho》——更年期孕妇苦难多。 今天,教授为大家推荐一部正能量满满的宝莱坞新片。 影片《Badhaai Ho》于10月18日在美首映, 讲述一位更年期孕妇的故事。 第一次去电影院看纪录片,没有想到80%都是带孩子来看的,更幸运的是身边就是一位带孩子的女士。那孩子一开始还很安静,只听到他妈妈一直在向他介绍一个个相继出场的动物,之后不知是他看嗨了还是看烦了,竟开始嚎叫起来,真的是嚎叫,一点都不夸张,还每隔个十几分钟就来这么一次。影院的孩子虽然多,谁也没有他闹的厉害,周围的人都看向这对母子,我也忍不住看了他们几次,但这位女士全程都很从容。一点都不觉得自己的孩 第一次去电影院看纪录片,没有想到80%都是带孩子来看的,更幸运的是身边就是一位带孩子的女士。那孩子一开始还很安静,只听到他妈妈一直在向他介绍一个个相继出场的动物,之后不知是他看嗨了还是看烦了,竟开始嚎叫起来,真的是嚎叫,一点都不夸张,还每隔个十几分钟就来这么一次。影院的孩子虽然多,谁也没有他闹的厉害,周围的人都看向这对母子,我也忍不住看了他们几次,但这位女士全程都很从容。一点都不觉得自己的孩子影响别人了,也是厉害。 回到正题,说说电影吧,讲的是从日出到日落一些动物的生活情景,本来以为会是一部类似于动物世界一样的片,结果并不是,电影画面很美,呈现的内容也很生动,拍出了动物的精气神,和生存的不易。 印象最深的动物是海鬣蜥和斑马。 海鬣蜥出生一个小时就面临生死的挑战,它们要竭尽全力,斗智斗勇才有可能逃脱锦蛇的狙击。这段拍的特别棒,扣人心弦,一点都不比商业动作大片差,不同的是——这是大自然世界真实的角斗。 在动物的世界也能看到伟大的母爱。小斑马一出生就要过河,河水深且水流急,还有鳄鱼和秃鹰在周围,随时准备美食一顿。但它没得选只有通过这条河。那些斑马都成功到了河岸,只有小斑马还在河里被水流裹挟着,迈不开腿,斑马妈妈也并没有放弃它,独自在终点嘶鸣着为它鼓劲,母爱太伟大了,她总会在你无助时给你力量,哪怕所有人都放弃了你,她还在。同样在大草原上,猎豹追击小斑马时,斑马妈妈又向猎豹嘶吼起来,救了小斑马,因为爱,弱者也会变得很强大。 电影配乐特别棒,成龙大哥的旁白也没什么违和感。但按时间线处理的素材稍显混乱,各素材间没什么关联性,缺少必要的过渡。 电影可能还是主要拍给孩子看的,旁白很多,也有趣味性,有点少儿节目主持的观感,话略多。大概也是考虑到了很多孩子的理解力,电影没有把主题挖的更深一些,好多东西只停留在了表面。 万万没想到,藤岡桑还演过香港动作片。而且这电影很懒,好多角色都用了演员原名。 “我是皇家香港警察,我叫杨丽青。“ “我是日本刑警,我叫藤岡弘” 这种对话实在是太奇异了。藤岡桑这次的角色又是个樱井哲夫翻版。其实我感觉他最经典的银幕形象倒不是假面骑士 万万没想到,藤岡桑还演过香港动作片。而且这电影很懒,好多角色都用了演员原名。 “我是皇家香港警察,我叫杨丽青。“ “我是日本刑警,我叫藤岡弘” 这种对话实在是太奇异了。藤岡桑这次的角色又是个樱井哲夫翻版。其实我感觉他最经典的银幕形象倒不是假面骑士,而是失德警察,从白牙之后就时常自我复刻。遗憾的是本片里的复刻十分失败。这种挑战一般观念的复杂角色没有一定的篇幅和细致的刻画是写不好的,并不适合出现在武大于文的港式快餐电影中。更何况本片中藤岡的戏份是吃重的,但光彩是留给女主角的。于是一个无谋冒进,罔顾一般市民安全的“疯子”便出现了。 比较好玩的是白牙里有光一言不发地把手枪手铐和警官证交给上司独自离去;这里经过上司的训话,刑警藤岡把手枪手铐和警官证又收回来了。上司的暗示很明确,这里不行,但是到香港你随便折腾,反正也不关日本警方的事。而且电影还展现了无视规则,为报私仇蛮干带来的最大恶果:多名无辜路人丧命。这电影里日本警察的形象还真是不怎么样。不过话说回来,片中的香港警方也确实无能。总之对这种短平快电影的剧本是不能有太大期待的。就不论角色是否讨喜,不合理的地方本也不少。 打戏还是有看点的,尤其是最后决战很精彩。杨丽菁和西协美智子的打戏是很港味那种,哪怕挨揍,动作还是做得美观;藤岡桑那场就……流氓打架的感觉,倒是更有搏命的气势。电影大概也是想加点喜剧元素的,可惜完全不觉得好笑。 女主的头发太长了,看着有点恐怖,感觉最有看点的就是每个人死的时候会变成牛头。每个死亡镜头还是很恐怖很有看头的,经典的日式恐怖手法。故事有点不是很精彩,虽然有简略了介绍了,但是对于普通观众不是很能理解这个故事的连贯性,女主跟奶奶她们那个时代交错的人物感觉有点穿帮! 宣传的有点过分恐怖了,路过还是有几个画面和死亡 女主的头发太长了,看着有点恐怖,感觉最有看点的就是每个人死的时候会变成牛头。每个死亡镜头还是很恐怖很有看头的,经典的日式恐怖手法。故事有点不是很精彩,虽然有简略了介绍了,但是对于普通观众不是很能理解这个故事的连贯性,女主跟奶奶她们那个时代交错的人物感觉有点穿帮! 宣传的有点过分恐怖了,路过还是有几个画面和死亡场面挺恐怖的,有点血腥。 Part 1:Gasp 也许我们不曾意识到,自己的一呼一吸,到底从何而来,又往何处去?为何茫茫宇宙,偏偏地球拥有恰当的氧气含量,使得生命得以存活? 那些水,氧气,二氧化碳之间的转换,从地球深处到亚马逊雨林上空,形成一个生生不息的完整闭环。地球之肺亦需要各个系统的配合,才能成为生命存在之根源。 Part 1:Gasp 也许我们不曾意识到,自己的一呼一吸,到底从何而来,又往何处去?为何茫茫宇宙,偏偏地球拥有恰当的氧气含量,使得生命得以存活? 那些水,氧气,二氧化碳之间的转换,从地球深处到亚马逊雨林上空,形成一个生生不息的完整闭环。地球之肺亦需要各个系统的配合,才能成为生命存在之根源。 这部剧带给我的只有震撼,感动,颤栗。在2023年的春节+寒假,迎来了《流浪地球2》,也把这部追到第四季的剧(当时就拍到这)第一季到第六季从头到尾看完了。这部剧和我三刷的流浪地球2一个感觉:真实。而且这部剧人物群像饱满充分,每一个人物都有着自己的故事。看到最后我也忘不了那个当初被pampa扔下的采矿小子,后来又被米勒替代,让他离开“有着自己意识的”eros小行星,再后来,跟着安德森道斯,跟着传 这部剧带给我的只有震撼,感动,颤栗。在2023年的春节+寒假,迎来了《流浪地球2》,也把这部追到第四季的剧(当时就拍到这)第一季到第六季从头到尾看完了。这部剧和我三刷的流浪地球2一个感觉:真实。而且这部剧人物群像饱满充分,每一个人物都有着自己的故事。看到最后我也忘不了那个当初被pampa扔下的采矿小子,后来又被米勒替代,让他离开“有着自己意识的”eros小行星,再后来,跟着安德森道斯,跟着传奇的小行星老舰长,而再后来,他便没有了消息,不知道是留在了巨兽号(麦迪娜空间站)还是回到了小行星带呢?我们不得而知。我还喜欢mochio,那个在Drummer船员中貌似是日美混血的小行星人。。。这部剧不仅情节紧凑,扣人心弦,同样在选角上也是令人叫绝!Naomi的儿子怎么能这么像她啊??我的天啊,一天也不像爸爸Marco,难道真是儿子演的? 而这部剧的最后也真的留下了太多悬念。Roci接下来又会经历怎样的风波?Holden会在之后继续拯救世界吗?(不管你们怎么说他圣母,但他真的很可爱,虽然有时候会犯傻,但总会为了平衡势力或者拯救人类而去尽力奋斗,这不是跟现在热播的反黑剧《狂飙》里的安欣很像吗?从始至终都坚持自己的原则,而且个性鲜明)Naomi发现自己的儿子还活着会怎么样?导演在前期铺垫了很多集Naomi儿子的心理转变戏份,最终促成了儿子驾着维修舰离开了Marco,难道就这样结束了?Drummer心怀着Fred和Daws的遗愿,重新回到了自己当初指挥着的巨兽号(麦地那空间站),又会给小行星带带来怎样的改变?在第五季中留在llus的小行星带及地球科学家们现在怎么样了?最后的最后,也是这部剧集最大的看点和悬念——那个星环。在第六季,几乎每一集最开始都展现了一部分叛逃的火星人定居的新殖民地上所发生的奇闻怪事,特别是那个叛逃的火影将军在星球轨道上利用protomolecule修筑的建筑,到底是什么?我仿佛已经感受到编剧和导演的不甘了,宣布了剧集完结,却还要在第六季短短的六集中留下如此多的悬念,仿佛在默默的呼吁粉丝们继续号召续订这部剧。然而,大概真的是有生之年系列了吧,有的人说这部剧的结束可能也象征着“太空歌剧”系列科幻电视剧的结束,对此我感到无限感慨和惋惜,遗憾。2023大概是中国科幻迎来新风口的一年,可是也是太空歌剧科幻电视剧彻底消失的一年。 而这部剧,永远会是我心目中的国外电视剧No.1,超过权游。再见了,那颗饱经风霜的地球,再见了,即将失去理想土崩瓦解的火星共和国,再见了,小行星带,再见了,Holden,Naomi,Bobbie,Meng,Clarissa,克里斯金...你们将永远活在我的心中,我的梦中,继续在宇宙中遨游,拯救人类,探索星环,平息战争,也但愿在人生不可见的未来,不会发生如同电视剧中所展现的那些恐怕情景。 2022年9月8日,是北京师范大学建校120周年;2022年9月10日,是第38个教师节。如此特殊的时刻中,《无负今日》的播映,的确是一份包含了深长意味的祝福。正如我们看到的,《无负今日》是一份轻盈、精致又温暖的礼物。 《无负今日》没有按部就班地陈列一百二十年的风云变化,避开了惯常艺术形象类影片的叙述窠臼,而是以三个篇章串联 2022年9月8日,是北京师范大学建校120周年;2022年9月10日,是第38个教师节。如此特殊的时刻中,《无负今日》的播映,的确是一份包含了深长意味的祝福。正如我们看到的,《无负今日》是一份轻盈、精致又温暖的礼物。 《无负今日》没有按部就班地陈列一百二十年的风云变化,避开了惯常艺术形象类影片的叙述窠臼,而是以三个篇章串联起三个时代、三个故事、三代师者。《大学》《师说》《青春》的互相勾连与相互诠释,构成了一种巧妙的互文性关系。细心看来,一个场景内出现的意象,皆是不同篇章中时时内烁的身影。青春梦想、大学之道与师者情怀,或许是一个同义的故事。 感动人心的故事下,自然是交织了浪漫与现实的情怀。然而,它并不仅仅是一个用文学讲述的故事。诗意盎然的艺术氛围之外,它更有坚实的现实素地与厚重的历史积淀。从鲁迅的《故乡》到余华的《活着》;从大山走出的校长,到走进大山的学生。巍巍师大,一脉相承的是一种文脉,一种文心,一种情怀。时空的措置,经由故事镜头的千回百转,方才让历史和现实成为了一首动人的现实诗篇,向过去、也向未来。 尽管我们有无数种想象过去与未来的方法,但仍不能忽视今时此刻的意义。漫漫长路上的拼搏与奋斗固然可贵,但正如梁启超先生所言,难能可贵的是“进取不忘其初”,惟有不忘其初,方能拼搏、方能进取。在这个意义上,可以说《无负今日》展示的是“伟大的平凡”与“平凡的伟大”。如何不忘其初,如何方得始终。一如鲁迅的《故乡》,它从第一句开始,从最后一句结束。跨越历史的长河,师者的精神,才是北师大赠予天下人的礼物。 一百二十年过去,北京师范大学走过了两个甲子的历程。如今,我们正是站在今日,也是第三个甲子的开始。今时此刻,北师大校园内的猫儿仍在菊圃悠游。历史正如那只贯穿全篇始终的猫儿一样平易近人、亲切可感,它辗转腾挪在阳光之中、在希望之中、在每个人之中。 以被影视化并创下票房记录的《死刑之病》为首,梳木理宇以巧妙的心理描写和充满悬念的展开获得支持的人气小说被拍成了共有6集的《连续剧W 鵜头川村事件》,这部电视剧将在WOWOW播出。 这部作品讲述的是在封闭的村庄里发生的连环杀人事件,松田龙平饰演的主人公医生岩森带着女儿寻找失踪的妻子,来到她的故乡——保留着传统习俗的鹈头川村。 这是松田继《同期》(2011年)之后,时隔11年之久再次主演WOWOW电视剧,而曾在该作品中导演的入江悠也在本作品中掌镜。本次采访询问了松田对本作品的想法,以及明年迎接40岁时的心境等。 与入江监督的第2次合作:“想不忽略‘违和感’去做” ——这是一部被称为“WOWOW首部恐慌惊悚片”的作品呢,我们想要了解您决定出演的理由。 松田:因为新冠的影响,拍摄延期了1年以上,在这期间,剧本也发生了很大的变化,从结果上看可能是在好的时机进行了拍摄。从原作变成了电视剧的剧本《鹈头川村事件》。和入江先生在《同期》中第一次一起工作,如今为又同样在WOWOW工作这件事感到很高兴呢,真是缘分啊。 ——《同期》对松田来说也是第一次主演连续剧,对当时有什么回忆吗? 松田:在加入《同期》(剧组)之前看了入江先生的《埼玉歌者(SR サイタマノラッパー)》(08),虽然也无法想象出“要怎么拍出有男人味的刑事电视剧”,但是在拍摄中也没有刻意解开谜团事,很好地拍了,觉得很意外。我记得是这样。 其实在那次拍摄中,有一个瞬间我把自己心中的违和感那样的东西原封不动地保留了下来。我想和时隔11年之久的入江先生一起,再次以不同的面貌尝试那个瞬间。从这个意义上来讲我也很卖力(笑)。好久没尝试去发现更多自己的事情了,真的非常有趣。 ——在发布本作品放送、配信的第一篇报道时,关于入江导演的评价是“特点的强度还是老样子(笑)”,在哪些部分感受到入江导演的癖好强度呢? 松田:那是在开玩笑。不,应该说没有特点才是特点。入江先生不是把自己的形象套用在演员身上,而是淡然地拍出演员想要表现的东西,在这次拍摄中我想。自己说“就是这个!”这样演的话,某种意义上说不管演什么都OK。 反过来说,“是这个吗?”但是拍摄很平淡地进行着,好像转眼间拍摄就结束了。嗯,那个在哪个现场都一样。怎么说呢,在良好的紧张感中享受了。 主人公岩森既不是“英雄”也不是“侦探” ——关于剧本您有怎样的印象,是如何塑造岩森这个主人公的? 松田:剧本很多呢。他在寻找妻子的过程中,卷入了一连串的事件,最后被鹈头川村吞没。我对结局也很吃惊。 ——岩森是怎样的人物呢? 松田:嗯……他没有特别显眼的地方,给人的印象是随处可见的男人。只是,我想从登场就能感受到不是全部顺利氛围吧。饰演岩森的核心是寻找失踪的妻子。从那里开始,来到鹈头川村,被卷入灾害和各种事件,也感到岩森的问题凸显出来了。 另外,鹈头川村有对立的“矢萩家”和“降谷家”,站在二者之间的岩森,会产生怎样的距离感呢。 村里的规矩和习惯,在外人看来是很讨厌的。我觉得岩森不改变自己是外来人员的立场的话不是会更有意思吗。抱着“想早点找到妻子回家”这种心情表演,他在因灾害而孤立的村子里成为唯一的医生,这个设定也成为描写他与村里人距离感的要素,我觉得也很有趣。即使不愿意,也不得不与之发生关系。 尽管如此,岩村还是觉得自己看起来像一个为了帮助村子里的大家而奋斗的英雄,这在他的骨气上反而很奇怪,所以把(待人接物的)温度调得很低。 ——从外部来到因循守旧的封闭村庄,遭遇杀人事件……在这种情况下,根据演绎方式的不同,我想也有可能成为“金田一”式的侦探呢……。 松田:是这样的。读剧本的时候很难理解岩森的心情。那也许是唯一离开“寻找妻子”的瞬间。 考虑到岩森和村民之间的距离感,我不知道解决村子里的问题和找到妻子有什么关系。 ——对扮演“侦探”性质的角色没有感到乐趣和快乐吗? 松田:不,如果要演的话,我更想演侦探的角色(笑)。因为(岩森)是医生啊。但是现在想想,可能是岩森的预想全都落空了,每次都弄得一塌糊涂,搞不清自己的目的。总之就是想从漆黑的洞穴里逃出来。 关于“父亲的角色”和入江导演也好好地讨论过了 ——带着女儿访问鹈头川村的岩森,虽然不是第一次,但我想很多观众对松田并没有“父亲角色”的印象。演的时候有意识到的事情吗? 松田:这次的设定是岩森和女儿一起去找妻子,但是剧本里几乎没有和女儿的对话。所以这一点很奇怪。不知道岩森和女儿是怎样的一家人。“父亲”和“女儿”,只是最低限度的头衔那样的关系。正因为如此,我想从两人的姿态也能看出岩森的人物形象吧。 看到女儿对岩森有怎样的心情的时候,也许就会联系到岩森所面临的“问题”的结局。拍最终话的时候,我想“原来是这样啊”。终于迎来了结局,松了一口气。 ——据说拍摄是在长野县进行的,实际去了当地感觉如何? 松田:故事的初期村子因自然灾害变得孤立。每场戏,身上都不得不被飞起来的垃圾和木头弄脏(苦笑)。美术工作人员也很辛苦,但是看着不断变化的景色,心里很难受。住在当地的人也很吃惊,莲佛女士(对居民)说“不好意思,结束后要打扫干净!”(笑)。 ——请重新介绍一下本作品的看点和想让大家看的点。 松田:想要解决一个事件的话又会被卷入新的事件。我想大家应该会享受这种无法摆脱的循环吧。岩森为了寻找妻子而误入鹈头川村的故事,以一种异样的氛围刻画了岩森所处的黑暗。请一定要看那个结局。 明年就40岁了。 今后想要“好好地度过”。 ——关于本作品,入江导演的存在被列举为出演理由,平时在决定出演作品的时候,最重要的是什么要素呢? 松田:怎样的剧本才有趣呢?不好好读到最后是看不出来的。因为导演、工作人员、演员都到齐了,也不知道从那里如何扩展,所以沉迷的东西最终不是很有趣吗?那个时候,即使自己没有感觉到“心情舒畅”那样的东西,也会因为意想不到的发展而心情雀跃。我想经常探索这种可能性。 ——明年就40岁了。有目标吗? 松田:特别没有想变成怎样,不过,果然还时想要活用经验以变得更好啊,那个过程也想享受哟。只是,也有没有为了“好好享受”而努力过的自己,对偶发性的事情当然要感谢,但是,如果不考虑“为了享受需要什么”并不做准备的话,嗯。 人性。作为一个特效没有那么好,编剧也比较扯的五季长剧,最令人能够坚持看下来的是人性。以前看科幻就是为了爽,但这个剧里基本每一个角色都是有血有肉,比较真实,尽管情节等等很多东西不完美,却坚持看完了。每一集也都能让人感受到人性,及其复杂。有感人,有唏嘘。 确实,人类这生物,与其他不同的地方,就是他们的精神,信仰。 人性。作为一个特效没有那么好,编剧也比较扯的五季长剧,最令人能够坚持看下来的是人性。以前看科幻就是为了爽,但这个剧里基本每一个角色都是有血有肉,比较真实,尽管情节等等很多东西不完美,却坚持看完了。每一集也都能让人感受到人性,及其复杂。有感人,有唏嘘。 确实,人类这生物,与其他不同的地方,就是他们的精神,信仰。 4岁男孩肚痛难忍,大哭不止。 上医院一查,阑尾炎,已经穿孔形成脓了。 小小年纪,怎会如此? 一问,背后原因竟是—— 4岁男孩肚痛难忍,大哭不止。 上医院一查,阑尾炎,已经穿孔形成脓了。 小小年纪,怎会如此? 一问,背后原因竟是—— 吃多了奶奶做的炸鸡? 世界观与背景看出来是很宏大的,Grisha与普通人的矛盾,东西Ravka的矛盾,Fierda与Ravka矛盾。这些拿出来写写,都可以来个跌宕起伏的trilogy。可是这戏主线全程走的是玛丽苏,不忍直视。而副线就好看多了,无论是Crow的三人组,还是Nina那对亡命的欢喜冤家,都要比主线精彩。主线唯一出彩的就是Darkling General,不仅仅是颜值高,而是他的塑造就是更有意思。Alin 世界观与背景看出来是很宏大的,Grisha与普通人的矛盾,东西Ravka的矛盾,Fierda与Ravka矛盾。这些拿出来写写,都可以来个跌宕起伏的trilogy。可是这戏主线全程走的是玛丽苏,不忍直视。而副线就好看多了,无论是Crow的三人组,还是Nina那对亡命的欢喜冤家,都要比主线精彩。主线唯一出彩的就是Darkling General,不仅仅是颜值高,而是他的塑造就是更有意思。Alina能动性太弱,即使自带太阳,高光还是全被夺,甚至性格以及行为上都给人优柔寡断的感觉,无法讨喜。以为从第5集反转开始,她有所支棱,可惜主角魅力还是没显现,反而其他副线猛加分,甚至反派母亲Baghra只有几段戏,都比她有看头。唉,第二季能支棱起来吗? 实际上问题从第三季开始就已经显露了,伍六七从第三季开始,有了明确的主线(前两季是没有的),同时名字也叫玄武国篇,大家都开始期待第三季能看到阿七来到玄武国正式展开宏大的主线,同时填上阿七身世、白衣女这些大坑。正是因为高期待值,第三季的伍六七达到了流量的巅峰。13374
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努力
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薄暮微凉
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秦夕然
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森下木
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影评教授
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阿龙沙
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memory
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且相忘于江湖
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妙介子
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宁大王
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乖不乖
这是艾玲在老家的住处。三楼最右边一间。
这是艾玲在老家的住处。三楼最右边一间。8114
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Marekors
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九陌离殇
周星驰本色演出 刘德华长的太帅了 演喜剧很别扭 纯粹给周星驰作陪衬了
中间斗法的一段太精彩了 什么棒棒糖 什么谎言
这种电影看几遍也不会觉得厌
周星驰本色演出 刘德华长的太帅了 演喜剧很别扭 纯粹给周星驰作陪衬了
中间斗法的一段太精彩了 什么棒棒糖 什么谎言
这种电影看几遍也不会觉得厌5554
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迷茫の下弦月
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我是谁tashis
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巴塞电影
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jrhdeg
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春野魚子
原文地址:
原文地址: 【松田龍平】40歳を前に思うこと。『連続ドラマW 鵜頭川村事件』インタビュー | ぴあエンタメ情報 (pia.jp)
是日语小白为爱发力,如果翻译有错误麻烦大家多多指出!
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梦里诗书
曾几何时一曲忆往昔青春的歌谣《同桌的你》风靡大江南北,成为令人难忘的经典名曲,时隔近二十载,一部同名电影,不求故事多么的完美,期许的只是一段纯美忆往昔的爱情,但在一个全民至娱的年代,这些许的期待却已然成为一种奢求。
曾几何时一曲忆往昔青春的歌谣《同桌的你》风靡大江南北,成为令人难忘的经典名曲,时隔近二十载,一部同名电影,不求故事多么的完美,期许的只是一段纯美忆往昔的爱情,但在一个全民至娱的年代,这些许的期待却已然成为一种奢求。
缘何对于这部电影这般的失望?谁不曾拥有过往的青葱岁月,似乎每个人都能从这部电影中找到些许的影子,但问题的根源便在于此,整部电影的成片给我的感受电影一直在奉行拿来主义,对于诸多经典电影元素的复刻和对时下网络恶搞元素的借鉴,让《同桌的你》更像一盘一锅搅的大杂烩,什么都有但同样什么味也品不出来,这样对青春的恶搞或许能博人一笑,可这般的电影却近乎没有丝毫独立的观点和风格,如同速食的洋快餐般毫无养分,例如电影将诸多时代事件融入于这部横跨二十年的电影中,可惜导演郭帆与高晓松不是罗伯特·泽米吉斯,《同桌的你》同样不是《阿甘正传》,电影中大事件的融入本是一种让电影更具时代感经典表现手法,但作为一部青春爱情电影,《同桌的你》过多的将不恰当且牵强的时代大事件强切在电影之中,不但无法使观众找到这种时代的代入感,更使整部电影显得尤为的做作弄人。
由《那些年》起,一股青春怀旧的电影热潮如同多年热情不减的抗日神剧般开始泛滥起来,这其中不乏例如《中国合伙人》般较为成功的作品,但更多的电影为了达到电影卖点的噱头开始胡乱的往电影里添油加醋的制造所谓的看点,早孕,开房,舞弊等一系列狗血的看点,生硬的植入到电影作品之中,《同桌的你》将近乎所有的青春典型事件照搬照套的复刻,二个小时二十年时间的跨恒,使得整部电影不仅欠缺阶段性真挚细腻的情感描绘,更给人一种电影在不断的赶片,每一个看点都想要做到,但每一看点却又都是浅尝辄止,浮于表象,缺乏对人物心灵的刻画,这样的赶片造噱头不外呼就是博取不同观众同能在这部电影中找到共鸣,但个人拙见这样密集的做法适得其反,不仅让观众从整体成片上找不到认同感,更使电影整体的剧情完成度上遭到了破坏,令人不禁想问这样“大杂烩”式的青春又是谁的过往?
一部真正的青春爱情电影在我眼中因当如同《怦然心动》《侧耳倾听》那般,虽有着现实的无奈,但却能让人心中涌动一股暖流,一个真挚感人的故事远比一堆狗血噱头的拼凑更能动人心弦。这是我期望一同那首带着青涩与甜蜜的歌在这部同名电影所能做到的,而并非一场“大杂烩”的青春剩宴。(转载须注明:原作者梦里诗书)6644
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朱叉叉
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小R仔
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电影派
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青岚
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典
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何默然
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这是一部让人很犹豫的作品。
导演和编剧是法国著名的菲利普·弥勒。这位法国导演之前最为国内观众所熟悉的作品是02年的《蝴蝶》。
但是本片的演员们却毫无例外的全部是中国籍。
不过对于一部影片而言,最重要的当然是编剧和导演的倾向,所以对于这样一部作品能够更像中国片还是法国片,在观看之前,我的判断明显是偏向后者的。<
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这是一部让人很犹豫的作品。
导演和编剧是法国著名的菲利普·弥勒。这位法国导演之前最为国内观众所熟悉的作品是02年的《蝴蝶》。
但是本片的演员们却毫无例外的全部是中国籍。
不过对于一部影片而言,最重要的当然是编剧和导演的倾向,所以对于这样一部作品能够更像中国片还是法国片,在观看之前,我的判断明显是偏向后者的。
在观看之后发现,法国元素确实很明显,李小冉电话时的简单法语对话,出差法国的巴黎景色拍摄,苗寨青年留学波尔多时立志驾船环游世界……
这些都在提醒观众,这是一部法国导演的作品。
但是全片却毫无疑问是一部中国作品。
无论是对现代北京画面的拍摄还是对于广西风光的记录,毫不回避的拍摄这些差异无疑是一种最为理性和真实的做法。
全片中,三代人对于孩子的关注,和李保田一角在故事情节中选择去北京打工供养上大学的儿子,在情感考量上是一致的,反应了中国传统意识上的传承。
而秦昊饰演的角色在全片的前半部分和父亲的不和也都是因为对于下一辈的关心所致。而这个结的迟迟未能解开很好的反映了中国传统男权社会下,社会对于男性角色束缚之后给男性带来的社会属性。在惯常的家庭观念中,严父慈母的结构里,父亲是需要维持刚硬形象的角色,从而通常沉默寡言、耻于将感情流形于肤浅的层面内。而由家族形态衍生的中国社会结构也将这一传统继承,从而将所有男性都规范于慎言的标准里。
这一点不光在父子二人的关系中有体现,也在夫妻二人的关系里得到了印证。
但是这一关系,在现代社会西式发展和独生子女政策的双重作用下,从社会到家庭的两个方面都有所改变。模式又重新回到之前所说的,现代家庭对于孩子态度的角度上。这在父亲和女儿同处一个场景的情节段落都能得到体现。
所以,在上面所说的情节和全片感情画面及音乐上的处理都有很强的中国风格。让人能够想到在市场化大片之前,以及为参奖而拍摄华语片浪潮之前的中国老片。这种细腻和艺术化的创作不仅仅在内容上,而且从形式上都给人一种熟悉的温暖感。
但是本片绝不是毫无瑕疵的。
夫妻间矛盾的简单化处理无疑让整个支线都显得过弱。
而台词和演员的戏剧表演成分过重都是特别明显的问题。
例如在山洞中描述奶奶容貌的“像雾像雨又像风”、秦昊在井边和父亲回忆鱼鹰的记忆、女孩和爷爷描述“用我的小翅膀再飞一会”等等,都有过于浓重的书面语色彩,在观影时如果不在意是没有问题的,但是仔细推敲的话,都是不符合正常人日常生活的交流习惯的。
孙女任性和村中小妹的表演时常过于浮夸。——当然对于儿童演员的要求不能过于苛刻。
至于李保田回到家乡后的口音,以及非专业群演们的水平也都是可以理解的问题。
在这样明显的优点和缺点下,对于这部作品的评价也是犹豫的。不过,在当前的中国电影市场下来看,这无疑是一部鹤立鸡群和有灵魂有诚意的电影。所以还是值得大家走进电影院里观看一下的。
PS:其中的一些笑点还是很有效果的,后来发现导演能够说流利的普通话,怪不得能做出这样的作品。
PS:老外们看果然很奇怪,苗寨的打更有什么好笑的?他们笑成一片。
PS:对了,刚才忘说了。对于这个片名,有个安徒生的同名童话作品。(《New Fairy Tales》)如果结合这个童话来看,这个片子全片有一种回归的意味。无论是感情上的还是其他各个方面。对于传统家庭和现代社会自我实现,关于传统田园生活和工业社会的发展……特别是最后那个用IPAD换小鸟的场景,几乎可以看成是对安徒生童话的一种致敬。6668
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