这个剧看完让人感觉不舒服,没有直接证据,全靠推导认定在审讯,一种先入为主的长时间密集高压型审讯!对人的身心的压迫是极大的,每个人都有隐私权,即使是罪犯。万一最后没有抓到那个凶手呢?是不是就这样被直接判刑了?而且即使是证明了律师的清白后,警察也没有为错误的审讯和偏见付出应有的代价,甚至没有一句道歉!这让人感觉很不舒服,律师被冤枉一直试图自证清白,作为一个有名望的人,
这个剧看完让人感觉不舒服,没有直接证据,全靠推导认定在审讯,一种先入为主的长时间密集高压型审讯!对人的身心的压迫是极大的,每个人都有隐私权,即使是罪犯。万一最后没有抓到那个凶手呢?是不是就这样被直接判刑了?而且即使是证明了律师的清白后,警察也没有为错误的审讯和偏见付出应有的代价,甚至没有一句道歉!这让人感觉很不舒服,律师被冤枉一直试图自证清白,作为一个有名望的人,有自己的骄傲和虚荣,有让自己在摄像头前尽量保持体面点权利,反正代入律师这个真的委屈到不行!在美国rape是很严重的罪行,更别说涉及未成年人,这是与精英律师所接受教育所悖的行为(当然不排除有变态的),但最后律师对这种罪行竟然承认了,这tm得有多失望,当所有人都认为你有罪的时候,自证显得毫无意义,没有一个人相信的时候,清白如此苍白,因为人们总是相信自己相信的,而不管是否真实、是否正确。
how pitiful !
就来看影评了;这种我想怎么拍就怎么拍,我想怎么编就怎么编的剧本。又解锁一个新职业(传统职业),陪吃陪喝陪玩,你交钱我陪玩,我会打高尔夫球怎么滴,我就是不会商务谈判;我有米其林厨艺怎么滴,我就是不当厨师,哪怕你当个金三顺,有家蛋糕店也行啊,我就哈蛋糕师,主要我是甜点控。我就是这个那个这个那个,反正没有正职,就是职业三陪,还要装家庭主妇,偶尔装职场精英,日剧也没有编的
就来看影评了;这种我想怎么拍就怎么拍,我想怎么编就怎么编的剧本。又解锁一个新职业(传统职业),陪吃陪喝陪玩,你交钱我陪玩,我会打高尔夫球怎么滴,我就是不会商务谈判;我有米其林厨艺怎么滴,我就是不当厨师,哪怕你当个金三顺,有家蛋糕店也行啊,我就哈蛋糕师,主要我是甜点控。我就是这个那个这个那个,反正没有正职,就是职业三陪,还要装家庭主妇,偶尔装职场精英,日剧也没有编的这么透骨的。人家职业女性,家庭主妇,就算有皇恐暴混杂其中,径渭分明。
我剧荒了,我手欠了,我没有小皇片看了,我只好来看这个了。假大空的一批。不过符合现在的卖银市场,我啥都会,一不当家庭主妇,二不当职业女性,三就当个职业婚托,诈骗些社交人类,破坏些人际关系。演的是被破坏关系,你说假婚姻假夫妻有什么好破坏的,还演的上头上脑的,恨不得招个国安警察护士医生消防精神多位一体,全职保护的。
我就把结婚证当卖银证,我女滴,我啥都会,我啥也不干,我就一直离婚当婚托。我看的时候才离了十二次,照这个情况,离个百八十次没有问题,反正也不是为了混绿卡,而且还主动担责充当过错方(好奇啥过错,感情破裂,出轨外遇),就不知道这编剧怎么替那些离婚男离异男编排,人家不编,反正有人敢信,我是不敢。一个一个男的交金付银的,啥也没干,就为了假结婚真离异,有病。但编剧说了,我就要洗脑,我就不说他们有病。我就劝他们离婚,甩了那些上不了台面的老婆妻子村妇村姑,只会做咸菜泡菜不会米其林的,只会织毛衣打麻将不会高尔夫的,我就劝他们假结婚真离异,宁可找个婚托,也不娶个糟糠。那你随便编,我就随便看,看看趋势,看看市场行情,看看国内影视哈巴狗儿一样的走向。
能把职业婚托拍得和美剧特工一样,肯定要少不了绿巨人钢铁侠之类的男主衬托,看了看影评,哈男主的美化男主的,全拉黑了(骗人的,我哪有那个闲空夫,我就手欠心烦时拉几个,眼不见心方净),特指推销剧本的疑似小号的,出口转外销混国际市场搞国际推广的,统称水军的,全拉黑了,对不起职业的翻译和编剧姐姐们了。
作为翻译和编剧,你们是合格的,特+贼反应社会现实。但是做为精神导师(我先呸呸呸,假大空来了),你们真心不合格,推销完剧本,生插各种商业品牌小广告,广告敢打,有人敢信(再呸呸呸),就象前几年经久不衰的美容广告,多少明星,正面负面,秀着整容脸台词嘴,突大头的,画面静止的,一帧一帧美容的,给医生和美工,创造了广大的不亚于群演的劳动力市场。感谢整容院,感谢各种软件。
等我的小皇片演完了,什么禁婚令,什么第9课,剧荒了我再来看看,男主是怎么特工的。反正这样的男主不适合结婚。
结婚是我老爸老妈那样的,老爸给我洗袜子洗脚脚脱鞋子脱裤子,老妈给钱给房给车给飞机给大炮(梦呢)。我现在正在发愁,小脚裤子冬天不好脱,要买个鞋拨子冬天脱裤子。不然八十岁,哈不下腰,天天穿裤子睡,拉屎拉尿全在炕上了。艾呀我勒个去。特工男,不存在的,来个扫地机器人差不多。
再说了,结婚就是柴米油盐酱醋茶,整个特工男有什么用。防火防暴防警察啊。
X战警二十年传奇落幕就拍出这么个智障玩意儿???最后四十分钟看得脑壳疼……副标题是黑凤凰,可不是什么鬼的天外来客、宇宙力量!!!我们要看教授和老万教授对抗凤凰之力!!!不要看一个智障女人吸收了智障宇宙力量,狂虐战警们,然后被琴凤凰之力机械降神搞死!!!在《天启》中的琴,就已经表现出绝强的凤凰之力了,没必要再拍一部智障的宇宙力量!!!
我一直认为X战警系列的群戏战斗是超英电影中最协
X战警二十年传奇落幕就拍出这么个智障玩意儿???最后四十分钟看得脑壳疼……副标题是黑凤凰,可不是什么鬼的天外来客、宇宙力量!!!我们要看教授和老万教授对抗凤凰之力!!!不要看一个智障女人吸收了智障宇宙力量,狂虐战警们,然后被琴凤凰之力机械降神搞死!!!在《天启》中的琴,就已经表现出绝强的凤凰之力了,没必要再拍一部智障的宇宙力量!!!
我一直认为X战警系列的群戏战斗是超英电影中最协调的:
天启辣么强,也会被爆发的凤凰弄死;
凤凰辣么强,也会被狼叔一爪捅死;
狼叔辣么强,老万一扬手就得爬下;
老万辣么强,还是得戴着防备教授精神干扰的头盔;
教授辣么强,却在凤凰手下灰飞烟灭……
而现在的凤凰,被捅了一刀仍能活蹦乱跳……
该系列最大的看点是变种人和人类的关系,你他娘的突然蹦出一个宇宙人是什么鬼逻辑????结合《天启》与《金刚狼3》的剧情,个人认为《黑凤凰》的剧情设定应该是教授和老万联手压制了琴的凤凰之力,但教授力透支,患上老年痴呆呀……现在这剧情……无语了,无语了……从《逆转未来》的《tim in a bottle 》,到《天启》中的《sweet dream 》,作为一名出场自带BGM 的变种人,这回快银直接没音乐了……蓝恶魔成了教授的代步工具……全片最佳的台词可能就是艾瑞克看到来访的汉克时,所询问的一句:"查尔斯没来吗?"
这一季的关键词是power。经过了第一季的事件交待,第二季的人物关系演变推进(莉安从女仆变成了家人并背离了邪教组织,第二季拍的确实神神叨叨但也促成很重要的一个关系的推进),我们终于等来第三季,可能是由于遭遇第二季的口碑惨败吧,第三季确实还算用心的扳回一局,整体的制作上来讲甚至超出了第一季的水准,因为疫情封城我在家追完了9集就剩最后1集没看。要说最重要实质性的变化还
这一季的关键词是power。经过了第一季的事件交待,第二季的人物关系演变推进(莉安从女仆变成了家人并背离了邪教组织,第二季拍的确实神神叨叨但也促成很重要的一个关系的推进),我们终于等来第三季,可能是由于遭遇第二季的口碑惨败吧,第三季确实还算用心的扳回一局,整体的制作上来讲甚至超出了第一季的水准,因为疫情封城我在家追完了9集就剩最后1集没看。要说最重要实质性的变化还是莉安这个人物获得了户内及户外地位的双重拥护,她已然从一个弱小无助的未成年女佣迎来了今天的成人礼,源自于她内心强大的power,虽然她一开始并不是如此。。要不然这整三季岂不是白干了?!!第三季关于灵异的情节安排实属不多,人物内心的刻画非常美妙,特别值得一提的是你可以看到女主人这条主线非常生动,丝丝入扣,我太欣赏这个演员,就凭她一个人的演技代入感就已经无敌了。邪教组织这一季几乎沉寂我估计下一季会卷土重来与这一季羽翼渐丰的莉安新组织来一场腥风血雨的大战。期待吧第四季!
该影片来源于科幻作家雷·布莱德伯瑞小说《华氏451度》,成书于上世纪50年代,看看时间,我们发现,已经距离我们很久远了!
没有看过小说原著,据说1966年曾经被拍成电影,现在又来一次,可见其小说的影响力还是很强大的。
仅仅从电影成片来看,该片呈现出来的反乌托邦的政治隐喻很多,对集权社会的反思、人类言论及行为自由的思考、人性的考量等等,在故事推进中,杂糅进多部经典图书
该影片来源于科幻作家雷·布莱德伯瑞小说《华氏451度》,成书于上世纪50年代,看看时间,我们发现,已经距离我们很久远了!
没有看过小说原著,据说1966年曾经被拍成电影,现在又来一次,可见其小说的影响力还是很强大的。
仅仅从电影成片来看,该片呈现出来的反乌托邦的政治隐喻很多,对集权社会的反思、人类言论及行为自由的思考、人性的考量等等,在故事推进中,杂糅进多部经典图书的经典名句,交错进行,就一部影片来看,显得沉闷,毕竟在一部电影一个多小时的观影过程中,想进入深层次的思考,有一定的局限性,就观影体验也打了折扣!
就从冠有科幻题材来看,该书成书于上世纪五十年代,以当时的科技水平,能够写出这种题材确实值得推崇,然而个人认为,在科技爆炸式发展的近些年,再来看这不小说(电影),就感觉有一定的局限性了。一个未来科技高速发展的世界,统治阶级采用愚民政策,不让读书,主要是纸书,而人类生活中到处显现出来高科技特征,科技高速发达,没有知识的继承和发扬,怎么能创造出灿烂的文明?可以说,里面充斥着反乌托邦式的荒诞,当下的社会,纸质书籍的阅读确实在下降,但电子渠道的阅读在上升,当然,轻阅读成了社会主流,越来越难的就是静下心来好好阅读一部著作,但是不是说就没有了阅读。毕竟书,是传播知识的载体,启迪灵魂的钥匙,但是科技发展让这个载体,不再局限于纸质书本,这是好事情啊!
对于统治阶级,控制人类,采用不让看书这种方式,亦是充满了荒诞,很有可能会想到秦始皇的“焚书坑儒”,秦始皇一统天下,为了中央集权,统一文字、度量衡等等,一系列举措,正是中华民族得意延续的根基,在他的统治下,出现了焚书,但并不是说烧掉所有书籍,有选择性的,至于“坑儒”,多认为和“焚书”是两码事,“坑”的也是术士,非“儒生”。因此说,采用不让读书的方式加强集权统治,从现在大时代来看,透着太多的荒诞,科技越是发展快速的国家,越重视教育和传承,当然也更加重视阅读,反观,于世界一隅,固步自封的区域,才会坚信非我宗教门徒皆是“撒旦”,“非我族类,其心必异”的极端思想。因此说,科技急速发展的未来,个人认为,更多的是世界大同,产生共同的价值观和世界观,更多的是包容,是百花争鸣才对!
最后吐槽一下,索菲亚·宝特拉脸依然”方“着,《新木乃伊》里面展现的好身材在此没有呈现!
喜欢看悬疑类韩剧的小伙伴,对OCN绝对不陌生。
这个以自制悬疑剧闻名的电视台,一直以来都盛产爆款悬疑神剧, 喜欢看悬疑类韩剧的小伙伴,对OCN绝对不陌生。 这个以自制悬疑剧闻名的电视台,一直以来都盛产爆款悬疑神剧,《神的测验》、《隧道》、《他人即地狱》这样的高口碑作品几乎年年都有。 就算不懂法文,看了前五分钟也应该知道docteur是doctor,雅译成兽医总比现在 医生在么 好。很棒的一个小品,至少对华语观众来讲非常能接受。一个不靠谱的医生和一外卖小哥的一夜情。生生把一外卖小哥逼成全科医生的故事。IMDB分数6.6豆瓣却有7.3,大概华语观众对这种旧日港片一夜情的故事比较接受,而且医患矛盾突出时看个兽医出糗也很开心吧。小品和爆米花的区别是爆米花得用威亚飞来飞去,小品扎 就算不懂法文,看了前五分钟也应该知道docteur是doctor,雅译成兽医总比现在 医生在么 好。很棒的一个小品,至少对华语观众来讲非常能接受。一个不靠谱的医生和一外卖小哥的一夜情。生生把一外卖小哥逼成全科医生的故事。IMDB分数6.6豆瓣却有7.3,大概华语观众对这种旧日港片一夜情的故事比较接受,而且医患矛盾突出时看个兽医出糗也很开心吧。小品和爆米花的区别是爆米花得用威亚飞来飞去,小品扎一下痛点就好。至于人物背景,那是艺术片评论家和脂砚斋考虑的事情。电影最吸引人的也在背景副线的处理,简化成了元素,招之即来挥之即去,完全没展开,却不对主线有任何损伤。这样的处理对人物而言肯定有一定的损伤,细究起来部分情节跳到悬疑。想来编剧肯定是做了部分副线的文章,最后在剪辑师那里进了回收站。甭管剪辑权在谁手上,总之现在这样挺好。 说这部戏是跟风之作,应该是恰当的吧。毕竟《跛豪》和《雷洛》的珠玉在前,要讲这个比他们更猛人的陈志超,看起来确实挺有难度的。借着泰吉修复的高清删减版本的重温,我发现编导们对于陈志超的“枭雄”故事做了一个举重若轻的尝试,这个尝试有惊喜但也有失望。片子前段是精彩的,可以说是最精彩的也不为过。陈志超和刘福的斗智在毕业典礼上就已经展开,你刘福把我弄到守水塘我就爆料你捡上司钱包。后来英军强奸事件,刘福和 说这部戏是跟风之作,应该是恰当的吧。毕竟《跛豪》和《雷洛》的珠玉在前,要讲这个比他们更猛人的陈志超,看起来确实挺有难度的。借着泰吉修复的高清删减版本的重温,我发现编导们对于陈志超的“枭雄”故事做了一个举重若轻的尝试,这个尝试有惊喜但也有失望。片子前段是精彩的,可以说是最精彩的也不为过。陈志超和刘福的斗智在毕业典礼上就已经展开,你刘福把我弄到守水塘我就爆料你捡上司钱包。后来英军强奸事件,刘福和陈志超之间互相甩锅,层层递进,高潮迭起,可见编导们对于喜剧的节奏把握。到了刘福的贺礼,陈志超用整间金铺换取刘福开心,让蓝江、雷洛颜面扫地,也是令人拍案叫绝。至此,影片塑造的陈志超是令人赞赏的,机智果敢,可谓一代枭雄。乃至陈志超挪用全警局资源追女朋友的做法,在编导们喜剧调子的铺垫下,也显得理所应当了。其实想想说陈志超是枭雄不合适,应该说陈志超是一个英雄,一个好阿Sir。片子并没有直接展现陈志超的贪腐,甚至彼时警察的不健康形象也主要由吴孟达表现出来,比如当众组织群众赌博,揭穿几个赌场骗子之后拿走赌金之类恶劣事迹。在最后总华探长争锋的时候,手握优势的陈志超更是主动放弃,可谓清高。为了素不相识(至少影片没有明确说他们认识)温碧霞扮演的舞女复仇而机智拉夏爵士下水也算正义伸张,更不用说顾着刘福多年的情面,并没有直接杀掉刘福的混蛋侄子了。但是陈志超感情一段确实有失编导水准,对大老婆的感情描写就几近没有,跟小妾的感情破裂也是没有缘由,乃至跟小妾决裂后,就直接找另一个年轻姑娘开心去了,这样的陈志超又着实让人看得不着边际。不如再说说角色。于莉、叶玉卿、温碧霞,叶德娴都受制于编排所限,难以出彩。秦豪的角色几近木讷无言,林保怡饰演的坏蛋中规中矩。最出彩的配角要数两位,达哥在和三姐对戏的一段,独领风骚,展现风采;在《雷洛传》里如此正派的关海山,演起来老年色情变态,也是丝丝入扣,令人信服。片子的整体的拼凑感强烈。这个传记故事可以说没有明确的主线,就是陈志超各种事迹的集合,尤其是末尾强加一段双十暴动的戏码,搞得电影头重脚轻,草草收场。 怎么说呢?三倍速刷完,有种看了个寂寞的赶脚?exm?我看得真的是一部电视剧吗?这是碳基生物能拍出来的东西?女主人设真拉胯啊??除了一门心思救阿蕊坑别人不知道发挥了啥作用。。大女主剧女主双商好歹在线一个吧。结果女主的智商都体现在一些小事,情商更是直接下线,面对皇帝是一点不给面。。我要是皇帝早砍了她了??and,最后男二和男主大战,女主冲进来居然把男主晾一边先去看男二????你没事吧??我发现了 怎么说呢?三倍速刷完,有种看了个寂寞的赶脚?exm?我看得真的是一部电视剧吗?这是碳基生物能拍出来的东西?女主人设真拉胯啊??除了一门心思救阿蕊坑别人不知道发挥了啥作用。。大女主剧女主双商好歹在线一个吧。结果女主的智商都体现在一些小事,情商更是直接下线,面对皇帝是一点不给面。。我要是皇帝早砍了她了??and,最后男二和男主大战,女主冲进来居然把男主晾一边先去看男二????你没事吧??我发现了,这个皇帝多少带点斯德哥摩zzt还是继续做idol吧??那眼神戏看得我脚趾扣地还有剪辑师是喝大了吗??这剧情怎么乱七芭蕉的??尿点也太多了??开头雪狼王尴尬的我虎躯一震前面挖了一堆坑,什么真师,云纹,女主的星辰力,最后都没交代??结局啥也不是槽点太多我都懒得一一吐槽了,属于是一手好牌打的稀烂??(看我打了多少个流汗黄豆就知道了哈哈哈哈哈哈) 实在是太甜了!!!!!冷面不冷心的哥哥,呆萌芳草,相处中逐渐被单纯善良的她吸引,我想我要是男生我也一定会喜欢她。阳光积极,充满生命。 一开始男主的颜值被我嫌弃??,但是剧情开始,觉得哥哥越来越帅了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。but因为没有腹肌,在床上赤膊受照顾时用抱枕挡住肚子这一part我是真的会笑死哈哈哈哈哈哈 实在是太甜了!!!!!冷面不冷心的哥哥,呆萌芳草,相处中逐渐被单纯善良的她吸引,我想我要是男生我也一定会喜欢她。阳光积极,充满生命。 一开始男主的颜值被我嫌弃??,但是剧情开始,觉得哥哥越来越帅了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。but因为没有腹肌,在床上赤膊受照顾时用抱枕挡住肚子这一part我是真的会笑死哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 我个人觉得张彬彬跟林依晨没什么CP感,林依晨在这部剧里的演技说实话有点让我失望,我之前有看过她的那部《兰陵王》,两部剧下来我的感觉就是林依晨不适合古装戏,她的古装扮相是挺好看的,但是在古装戏中,她的表情跟哭戏如果放在古装戏中会显得很违和,不是演技不好,就是单纯的觉得她更适合现代剧。适合那些偶像剧里的御姐或者傻白甜的女主,她的那部《我可能不会爱你》就很好看。 我个人觉得张彬彬跟林依晨没什么CP感,林依晨在这部剧里的演技说实话有点让我失望,我之前有看过她的那部《兰陵王》,两部剧下来我的感觉就是林依晨不适合古装戏,她的古装扮相是挺好看的,但是在古装戏中,她的表情跟哭戏如果放在古装戏中会显得很违和,不是演技不好,就是单纯的觉得她更适合现代剧。适合那些偶像剧里的御姐或者傻白甜的女主,她的那部《我可能不会爱你》就很好看。 「兔子暴力」,英文片名是「Old Town Girls」,旧城女孩。旧城是这样的旧城:西南边陲,“为了经济建设而出生,因为资源耗竭被抛弃”,曾几何时也万物光明,也风风光光,如今千疮百孔,破败而闭塞。 女孩是这样的女孩:生于八零年代,一个参差的时代,有些地方理性在回归文化在复苏,但在这样一个西南边陲的旧城里,与七零年代六零年代 「兔子暴力」,英文片名是「Old Town Girls」,旧城女孩。旧城是这样的旧城:西南边陲,“为了经济建设而出生,因为资源耗竭被抛弃”,曾几何时也万物光明,也风风光光,如今千疮百孔,破败而闭塞。 女孩是这样的女孩:生于八零年代,一个参差的时代,有些地方理性在回归文化在复苏,但在这样一个西南边陲的旧城里,与七零年代六零年代也没什么差别。父亲暴躁,母亲温柔。母亲年轻时喜欢舞蹈,但在古板的父亲眼里,这是一种奢侈且无用的,甚至是不正经的喜欢。三十年后,幼年的记忆已支离破碎,仅存的两个完整的片断,一是被母亲悄悄拽去戏院,简陋的台子上熠熠生辉的灯光,灯光下一身华丽的女子婀娜又曼妙的舞姿,二是母亲被父亲殴打——是悄悄去戏院的代价。 这样的殴打也许会一直持续,在这座旧城里,男性的意志始终主宰着女性的命运。若干年之后,女孩也将步上母亲的后尘,为了喜欢舞蹈,为了想当舞蹈演员,为了不想去工厂当一个平平无奇的女工,为了不想潦草地把自己的一生托付给一个庸庸碌碌的工人,而一再遭到父亲的暴力对待,不得已,只有妥协,与父亲眼里这个憨厚本分(有过相亲经验的当代女性应该知道,长辈眼里的“憨厚本分”是什么意思,嘻)的工人结婚,生下孩子。然而女孩又终究与母亲不同,本世纪初的旧城与八零年代的旧城也终究不同,终于,女孩逃了,逃离旧城,往外面的花花世界去。 我尝试着如拼图般从被删减的片段里,从晦涩的隐喻与象征里,从寥寥数句的台词里去拼贴这个叫作“曲婷”的女孩的人生轨迹。其实称之为“女人”比较合理,但我想,曲婷心目中的自己,一定还是个十六七岁的女孩子——人在幼年或少年时失去的,被压抑的,被损伤的,求而不得的,会用一生来找补,来疗愈。逃离旧城,是曲婷对自己的救赎,也是曲婷给自己的补偿。 易卜生后,“娜拉出走”成了文学作品的一个母题,也成了女性命运的一种范式。“出走”的意思,不仅仅是逃离你所居住的公寓,逃离你所居住的城市,还包括抽象意义上的逃离某种固有的生活轨迹。敢于打破规训,敢于逃出樊笼的女性总在蛊惑着我,不论这些女性是否自私,是否残忍,日后是回归还是堕落。我想到社会新闻里一些女性的故事,比如苏敏,比如汤晓艳,令人敬服,也令人心酸。其实很想知道,到底什么时候,女性才能不必以“娜拉出走”式的决绝与激烈交换自由?到底什么时候,我们这个社会,才能允许每位女性踩着自己的步点,按照自己的节奏,跳一支属于自己的舞蹈? - 二刷更新:关于曲婷 - 曲婷的人设其实很立体,也很丰盈,导演在塑造这个人物时,区别于塑造水青时的直接(以行动、台词来凸显人物形象),运用不少隐喻(比如舞台)、象征(比如色彩)与留白技法(老杜与曲婷的对话,曲婷与水青的对话,曲婷向水青同学的炫耀,隐约揭开曲婷的过去),或许,是想为曲婷这一人物披上一层神秘的面纱,符合水青视角下母亲的形象,但也间接影响到曲婷这一人物在观众眼中的完整性——你不能奢望所有观众拉片一样去研究一帧帧的画面,去揣摩一句句的台词,尤其是公映的正片里还删掉了一些戏份。 曲婷为什么抛夫弃女离开攀枝花? 曲婷是舞蹈演员,舞蹈是职业,是梦想,也是生命里“无烦无忧的乐园”,吉普赛女郎的自由,闪闪发光的仙女裙,舞台上的秋千,是现实中落后又闭塞的西南边陲小镇找不到的梦幻。曲婷在生完孩子两三个月后得到一次救场的机会,并且“多亏这场舞,我才活了过来”。对女性舞蹈演员而言,怀孕、生育所带来的身材变形、体力消耗,意味着职业生涯的停滞甚至中止,而失去舞蹈,对曲婷而言,生命也失去了活力。 假如曲婷不离开攀枝花,梦想是否还有生存空间?恐怕没有,水浩碌碌无为,经济状况大概也堪忧,而水青年幼,这意味着,曲婷假如不离开攀枝花,必然会从吉普赛女郎的秋千上跌落凡尘,闪闪发光的仙女裙换成围裙,被束缚在柴米油盐的琐碎中。 在梦想、自由与丈夫、女儿之间,曲婷最终选择了前者,当有了去深圳的机会时,曲婷义无反顾地离开了。自我,也自私。 曲婷与张哥的恩怨到底是怎样的? 曲婷是一个不太可靠的叙述者,所以我不太相信曲婷给水青、金熙、马悦悦讲的,因为一次演出大获成功,因为“鸡毛掸子”“泳衣”,得到了去深圳的机会。片中不断在暗示,曲婷为达到自己的目的,会示弱,会色诱,比如被删片段里勾着老杜的脖子娇嗔求他帮忙,比如老杜回忆曲婷年轻时如何“钓男人”,比如勾搭白皓文。很有可能,张哥是曲婷的金主,曲婷同他去了深圳,在他的赞助下开了自己的舞团,但后来舞团应该是出了什么状况,资金短缺,曲婷向张哥求助,但这一回,张哥拒绝帮忙,曲婷病急乱投医,一脚踩进张哥的死对头设的局,这个局应该不是针对曲婷,而是针对张哥。 曲婷欠张哥的死对头两百万,张哥被拿捏住把柄,因此记恨曲婷,向曲婷追债甚至追杀。 曲婷与张哥的关系,应该也只是金主与金丝雀的关系,显然,金丝雀不止一只,不然老杜也不会讲曲婷你“也算是”张哥的女人。曲婷不会永远年轻,但永远有年轻的金丝雀。 宾馆里到底发生了什么? 老杜给了曲婷三天去筹钱,三天,三个男人,细思恐极。 这个片段其实不该删,曲婷的生存困境与人生悲剧,在这里显现无遗。 所以,曲婷是一个这样的人…… 万茜形容“自私、可怕、危险”,是一个把女儿拉入深渊的母亲。 但这位母亲,自己也活在深渊中。 片中我最喜欢的隐喻:曲婷的住处。它既简陋又华丽,简陋是破败的舞台,蒙尘的座椅,以及陈旧的幕布,华丽是舞台上如昼灯光下有地毯、贵妃椅、落地灯与床头柜的“卧室”。你完全可以想象,当曲婷决定暂时栖居在这里时,是如何在仓库里找出这些很可能是用来搭设布景的道具,然后把它们以这样的形态组合在舞台中央。 曲婷是为自己搭了一个房间。 而伍尔夫说:“一个女人,如果要写小说,必定得有点钱,还要有一间自己的房间。” 什么是女人“自己的房间”?不是女性拥有几套房产,每套房产里有几居室,而是女性所拥有的不受干扰不受侵犯的独立生存空间。 片中,曲婷始终没能拥有“自己的房间”,年轻时是因为婚育与职业的冲突(当代职业女性的困扰,很写实),后来依赖金主,沦为男性的附庸(即使在废弃戏院里搭了个“自己的房间”,还是被老杜找上门来,老杜倚在贵妃椅上的一幕是个绝妙的讽刺……) 没有钱,也没有自己的房间的曲婷,最终,也只能是萎谢了,堕落了。 - 一刷 - 人情:母女关系 在外流浪十几年的吉普赛女郎,连轻佻也是美丽的。朱唇皓齿,微卷短发,明晃晃的黄色连衣裙,同样明晃晃的黄色轿车,以及被美其名曰为“阅历”的一身风雨。 是十来岁的女孩所能幻想的,女性最美好的样子罢。 何况这样一个女人是自己睽违数年的母亲。 张爱玲在「小团圆」里也写过这么一对母女:九莉年幼时,母亲蕊秋出国游学,数年后归来,在九莉眼中,母亲不同于娇蛮的姨太太,不同于阴沉的继母,不同于任何一身俗骨的市井男女,母亲是完美的,甚至母亲后来选择与父亲离婚,也是值得骄傲的“现代化”。“九莉现在画小人,画中唯一的成人永远像蕊秋,纤瘦,尖脸,铅笔画的八字眉,眼睛像地平线上的太阳,射出的光芒是睫毛。”蕊秋是九莉的太阳,或是,对蕊秋的幻想,是九莉的太阳。 如今我们轻而易举可以考证出,蕊秋与九莉这对母女的蓝本,其实是张爱玲与其母黄逸梵,而在张爱玲“崎岖的成长期”里,对母亲的幻想,也是寡淡又荒凉的生活稀缺且宝贵的缀饰:“她曾经在海外壮游,在崇山峻岭上长啸,在冻港内滑冰,在厂座里高谈……” “我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的。”张爱玲如是说。 这句话,或许也可以作为水青对曲婷态度的一个注脚。吉普赛女郎流浪归来,住在童话里Alice的兔子洞,忽然入侵你贫瘠的生命,不会念叨你的成绩,不会干涉你的人际,不会因为你迟归而呵斥你,吉普赛女郎开着黄色轿车载着你与你的朋友在隧道里疾驰,你们唱着歌喝着啤酒,从前对你态度冷淡甚至轻蔑的朋友在你耳边低语羡慕你有这样一个母亲。你给我一场罗曼蒂克的幻想,我还你一份炽烈而赤诚的“罗曼蒂克的爱”。这种幻想,这种爱,无用,但对自幼缺少关怀的水青而言,是珍贵而不可或缺的。 「兔子暴力」的这对母女,与「小团圆」的这对母女,后来的命运相同也不同,相同的是,母亲美的面纱被撕开,狼狈不堪,跌落神坛。不同的是,九莉选择溃逃,而水青选择捍卫。水青成为捍卫者,而曲婷成为被庇护的对象,母女关系错位倒转。一场计划并不周密的绑架案,两百万,来换母女二人一场罗曼蒂克的幻想。 我愿意为你做任何事情? 不,我愿意,为捍卫我的幻想,做任何事情。 意象:废弃的戏院,以及青春痘般的城市 戏院是梦幻,而废弃的戏院是梦幻的残影。流浪归来的曲婷,在一个青春痘般的城市,栖居在一个梦幻的残影中。 一条长而曲折还黑黝黝的甬道,灯逐盏逐盏被打开,最后来到舞台上,仿佛童话里的Alice进入兔子洞。如昼的暖橘色灯光下,一张贵妃椅沙发,一盏有流苏的落地灯,雕有繁复花纹的床头柜,甚至床头柜上还有个浮雕的高脚果盘,甚至地上还铺了地毯。灯光所及之处是金碧辉煌,大概是巴洛克风,洛可可风或是波西米亚风,总之斜倚在贵妃椅上的曲婷显得慵懒、优雅又贵气。而灯光之外,是破败的舞台,蒙尘的座椅,以及简陋的幕布。 水青在台下凝视着曲婷,后来老杜也在台下凝视着曲婷。人生如戏,曲婷把自己颠沛流离的人生排练成了一出光芒万丈的舞剧,演绎着一个吉普赛女郎自由的前半生,受教于来自捷克的舞蹈老师,为梦想流浪他乡,成为舞团里众星拱月的舞蹈演员,如今衣锦还乡,即使在烟火气扑面而来的米粉摊子旁,曲婷仍是抽着烟斜靠在密布蔓藤的矮墙上一个格格不入又惹眼撩人的存在,仿佛正对着虚无中的相机镜头,在拍摄一组画报。 当曲婷被老杜强行带离戏院,离开舞台,对曲婷的祛魅与解构才正式开始。当灯光熄灭,舞台暗场,滤镜破碎,曲婷也不过只是个卑微的、怯懦的甚至有些愚蠢的女人。从一开始一口软糯又甜美的普通话,墨镜遮脸,穿着明黄色的连衣裙,踩着高跟鞋,再到后来拽着水青从宾馆逃出去时蓬乱头发、赤脚、衣衫不整、东西洒落一地的狼狈,以及片尾处搂着水青四川方言的告白,片头倒叙坐在马路牙子上歇斯底里的嘶吼,面对警察时的颤抖。曲婷的慵懒、优雅与贵气仿佛轰然坠落的幕布坍了下去,浮出地表的是一个被凝视、被侮辱也被损害的女性崩塌的人生。 众生皆苦。这样的人生是曲婷的,也是水青的,金熙的,马悦悦的。码头边的废旧沙发是水青的溃疡,浴室里的自残是金熙的伤疤,父亲则是马悦悦的隐痛,女孩子们放孔明灯、追逐、排舞、拍照,光芒万丈,却又自怀心事,咀嚼着人生的千疮百孔。 主题:多义性与可能性 导演申瑜在专访里讲自己是“故事先行”,“故事先行”必然导致的是主题的多义性与可能性,故事放在面前,任你如何解读,「兔子暴力」讲了一个怎样的故事?是错位倒转的母女关系也好,原生家庭也好,成长的隐痛或是女性视角女性生存女性命运女性关怀,没有标准答案。 世上有两种审查,其中一种审查,是我们无可奈何又无法规避的,只能以片尾字幕来应对,除了略显突兀之外,倒也没什么。而另一种审查,却逐渐蚕食文艺创作的生存空间,也逐渐消蚀着纯粹的美,而最可怕的是,这种审查来自民间,自发且自觉。 小说是虚构,电影也是虚构,生活是虚构的基石,而虚构是生活的衍生也是它的再创作,它不是纪录片,不必也不该被与现实羁绊。小说/电影中虚构的人物,也没有必要接受道德的审判甚至道德的绑缚,曲婷是曲婷也只是「兔子暴力」里的曲婷,水青是水青也只是「兔子暴力」里的水青,金熙马悦悦以及马悦悦的父亲,他们只是「兔子暴力」里虚构的人物,是黑是白还是灰,在片尾暗场的一瞬间,故事已经完结。故事是故事,而现实是现实,故事没有颠覆现实的力量,而你的三观,不会因为一个故事而成形,也不会因为一个故事而摧毁。 坏人没有苦衷,好人没有阴暗,非黑即白的二极管思维所导致的自我审查,才是“故事先行”乃至文艺创作的大敌。 - 感谢“盗梦观影团”抽中试映 - 人年纪越大,就越容易被亲情题材的影片触动。可能经历得多了,才能体会到,唯有养育之情,无法重复。 首先这是一个不断线的片子,尽管节奏舒缓却能一直拉着人往下看。在看片不花钱,在家瘫着没人管的时代,吸引人是不容易做到的。我觉得这很大一部分归功于女主演余男,她有点神似蒋雯丽,但是比蒋雯丽收敛。不知道是她自己的个人风格,还是导演的指导,余男的表演显得非常有日本人的影子,或者说,我们想象中老 人年纪越大,就越容易被亲情题材的影片触动。可能经历得多了,才能体会到,唯有养育之情,无法重复。 首先这是一个不断线的片子,尽管节奏舒缓却能一直拉着人往下看。在看片不花钱,在家瘫着没人管的时代,吸引人是不容易做到的。我觉得这很大一部分归功于女主演余男,她有点神似蒋雯丽,但是比蒋雯丽收敛。不知道是她自己的个人风格,还是导演的指导,余男的表演显得非常有日本人的影子,或者说,我们想象中老式日本女人的神态。说实话,正是观察她这个小特色的好奇心,吸引我一直紧紧抓着这片子看完。而且在这个观察的过程中,片中没有出现过一个打断节奏的角色,配乐也相得益彰——一个好电影,要求能有多高呢? 第二,说说这个片子深刻的地方。其实这个片子的故事并不深刻,无非是血缘与人性。但是有一个小细节我觉得其实很值得人回味——就是群众。在剧中,雪妮对文革报以恐惧和憎恨的态度。我们一般文革印象都是老知识分子受害,革命小将和工农兄弟轮流唱台的景象。在今天这个小粉红人人得而诛之的时代,一概的低端行为都有可能被归算到民粹的范畴。他们可能是精神上的空虚,可能是行为上的粗鲁,可能是知识上的空白。总之,没有受过教育的人,就是很容易被一些刚刚喂饱的文明一代指指点点,给他们分门别类,像研究猴子一样分析他们的行为。这些人是群众,是想象中文革的反派,当下社会理论上纷扰的源泉。东北外婆,恰好就是一个群众。 但是她是一个干净的人。 在雪妮跟东北外婆的交流中,破除的血缘的防线。但是最终雪妮要破除的是人的防线。一个最像是狂热小粉红的广场秧歌舞大娘——她们一直被诟病说是忠字舞继承人——帮助一个在文革中受到严重伤害的小女孩,走出伤害,去除伤口。这种设定让人觉得有点温暖。在很多的著作中,都提过好奇心这三个字。好奇心的存在让我们平视与我们交流的对象。太多的时候,我们审视。但是平视,才能平息残酷。 大地是无罪的,人们可能在上面犯罪,战争,侵略,内斗,伤害,都有可能。但是大地保留记忆。记忆的温度才是每一个个体独能真正拥有的一无二的宝物。 刷了八集,仅就这八集说说感受。 这几年最好的现代恋爱偶像剧,没有之一。 一、名著打底,改编巧妙,节奏丝滑 二、俊男靓女,爱恋纠缠,演技在线 三、有梗有趣,本土地气,细节拉满 刷了八集,仅就这八集说说感受。 这几年最好的现代恋爱偶像剧,没有之一。 一、名著打底,改编巧妙,节奏丝滑 二、俊男靓女,爱恋纠缠,演技在线 三、有梗有趣,本土地气,细节拉满 四、光影斑驳,风景如画,质感上佳 这部剧才是翻拍剧的正确打开方式 《仲夏满天心》改编自韩国漫画《浪漫满屋》,在中国版之前已经有风靡亚洲的韩版和口碑不错的泰版。前人珠玉在前,后来者怎么才能既不落窠臼,给人新鲜又不面目全非,只余名字,这是翻拍剧要面对的首要问题。 前作是双刃剑,它可以给你带来热度,但它的时代滤镜和本身品质也是压在你头上的大山,你照搬照抄,那我为什么不去看原版,你改动甚大,那你别怪观众不满,你品质不行,那一定会被人家挂起来对比嘲讽。 好的翻拍剧是什么样的。 主线不变,人设微调 本土地气,细节拉满 演技不错,质感上佳。 《仲夏满天心》就是这样的翻拍剧。 一、首先主线不变,这一点非常重要。 它能够流传下来被你翻拍,最大的原因是什么?当然是设定和故事性啊。翻拍剧要成功首先要做的就是要尊重原著——基本情节走向不能大变。从目前看到的预告和简介等看,这部剧主线是没有大改的。主线不大改的基础上编剧接下来工作是让原故事和设定合理化、本土化、时下化。 本地化、时下化这两点我会放后面讲,在这先讲讲合理化。 合理化的意思是原作某些地方有逻辑不合理的地方,翻拍时要尽量修正、补救,把故事讲顺了,把人设立好了,别前后矛盾、人设崩坏。 浪漫满屋最大的bug就是闺蜜趁女主不在把女主房子卖了。这个很不好改,又属于核心情节,没办法避开,《仲夏》已经很努力地去让它合理化一点,但还是有逻辑不严谨之处。看电视剧,尤其是偶像剧,别太较真。要真较真,《琅琊榜》简直不能看。 主线不变基础上,支线可以适当调整,或添或减或改。 比如本剧减少了男一和女二的剧情,添加了女二和男三的剧情(女强人姐姐+小暖男弟弟,这个cp我要磕。)这两个调整都很好,第一个改动调整改良了男主人设,韩版里男一和女二缠绵暧昧的同时女一相爱相杀,脚踏两只船,渣的明明白白。改动后男主没有喜欢过女二、他感情上专一的,你有没有发现,现在的电视剧不管男频还是女频,男主角感情越来越专一了?为什么呢?想想电视剧的收视主体是谁你就会明白。 第二个调整丰富了女二形象,又对剧情发展有推动左右。原版的女二人设是非常不讨喜的,婊气冲天,吊着男一,和男二也有暧昧,发现男一、男二都喜欢女一后她慌了,反过头去追男一,男一、男二、女一、女二,四角关系洒狗血,关系够乱,矛盾够多,但是现在的观众已经不吃这一套了。 本剧把把女二男一的感情线调整为女二单恋男一,砍去了女二、男二的感情线,添加了女二、男三的感情线。 调整男一女二感情线,一方面让男一纯情起来、另一方面让女二人设变好了,行为动机变合理了。女二由一个婊气女变成一个爱而不得的苦情女,因爱生恨的报复女。爱而不得要报复男一,矛盾冲突来了,情节推动力来了。 砍去女二、男二感情线,让故事脱离了四角恋的狗血,又改善了女二、男二的人设。男二一心一意对女一好,全心全意为女一,这不就是电视剧里的经典男二吗?处处都好、人人都爱他,除了女一。女一是男一的,男二是大家的。大家发现没有,很多电视剧里这样人设无敌的男二人气甚至能盖过男一。 添加女二、男三感情线。成熟御姐+干练职场白领和单纯、善良弟弟的姐弟恋,你说你喜欢不喜欢? 这个女二人设的改动真的太棒了。 《仲夏满天心》的编剧真有水平。单单从主线、支线的处理上就可以看出来。知道当下的观众爱看什么?喜欢什么样的故事,喜欢什么样的人。 不止主线、支线的处理看出编剧的功力,叙事节奏上也能看出导演、编剧的水平。本剧的节奏和这几年我们看到的很多现代剧不大一样,它比较快,但又快而不急,快而不乱,非常流畅。以空镜头为例说说这一点。 三流文艺片有三宝、空镜头、自言自语、切割时间线。故事节奏缓慢,人物台词莫名其妙,镜头晃来晃去,瞧多文艺范。故事节奏缓慢的原因很多时候就是这些导演滥用空镜头、慢镜头。本剧也有不少唯美的空镜头,但是你丝毫不觉得这些空镜头拖慢了节奏,原因就在于: 1快慢相间、张弛有度。一味地快观众看长了了就会疲倦,节奏过慢观众就会厌烦。好的故事讲述者讲故事时一定会控制好叙事的节奏,要又快有慢,张弛有度。本剧的一些唯美的空镜头就起到慢的作用,慢的空镜头夹在快的推剧情之间起到调节节奏的作用。本剧节奏快,夹在快节奏叙事之间的空镜头虽多你却不觉得拖慢节奏,最大的原因就在此。想想如果本剧节奏缓慢,还安排很多的空镜头,像很多三流文艺电影那样,那么哪怕这些空镜头拍得很唯美,观众也不会买账。 2前后勾连,转场 部分空镜头交代了时间的流逝、空间的变换,起到转场的作用。 3渲染气氛、暗示心情和情节走向 唯美的空镜头不是只为了美,为了炫技,为了凑时间,它大多有自己独特的作用。当它不是可有可无的无用镜头,而是故事快速推进中有机的一环的时候,你还会觉得这些镜头累赘多余吗?当然不会。 一切叙事文艺,节奏大于天。 《仲夏》的情节推进节奏,是高于当下很多偶像剧一截的 同样的相声段子,郭德纲讲大家笑哈哈,你讲,大家什么玩意,这人怎么这么尬。差别在哪?最大的差别在节奏和分寸。什么时候和观众互动,什么时候停顿,什么时候抖包袱等等,差一秒,差半秒“笑果”就大不一样。对节奏的把控最见导演、编剧的能力。一部电视剧,你开倍速快进,你忍不住跳过某段,你感觉时间好慢,剧情怎么感觉没什么推进,当频繁出现这些情况的时候,极有可能是这部剧的节奏出了问题。一部电视剧你看着看着哎怎么片尾音乐响了,片尾字幕出现了,天,时间好快,又看完了一集。当这种情况频繁出现时这说明这部剧节奏非常好。我至今还记得看《越狱1》时的爽快,那节奏感,让人欲罢不能。为什么很多人喜欢看美剧,一个很重要的原因,美剧的节奏普遍快于内地剧,节奏快,信息密度高,口味醇香的咖啡喝多了回头让你去喝白开水,你养刁了的嘴可能就不适应了,国内的很多电视剧,比白开水强不了多少。 以第一集为例,全集时长38分钟 正片2.30秒处开始 第一幕 水底世界 交代女主和父亲关系、女主爱好 第二幕 3:50处室外转室内 引出张牧之演唱会和女二 第三幕5:10处 男主室内 交代男主身份 室内转室外 8:00男女主来到同一地点 男主拍广告,女主来听演唱会 9:00男女主同框 冲突一 女主被轰走 10:00 男一 女师妹 男主说自己讨厌炒cp 12:00 后园 冲突二 误会 男主以为女主偷录她,抢走录音笔 15:00签售会 女主装粉丝要男主还录音笔 被轰出 冲突三 19:00 出租车内 冲突四 22:00 医院? 冲突五 27 :00 公交站台 女一、男二初次见面 30:00 男女主再次相遇 在女主家同一屋子,完美错过。 正片不到35分钟。交代了男女主身份,女主身份暗示录音笔对她的重要性,男主身份体现找房子的合理性。接着让男一、女一相见,女一、男二相见。男主和女主围绕录音笔一再产生冲突,不打不相识,女一遇见男二,为后来男二把女一带入庆功宴埋下伏笔。男一、女一在女主家会聚,为后面矛盾展开做了铺垫。场景多,矛盾冲突合理,情节前后勾连,信息密度高,节奏明快,再加上靓女俊男斗智斗嘴,美丽风景,斑驳光影,这就是我想看的偶像剧啊。 《仲夏》保留了主线,确保了下限,调整支线和人设,让人物鲜活立体,精心调控故事节奏,让节奏如德芙巧克力般丝滑。从叙事层面讲这部剧名著打底,改编巧妙,节奏丝滑。 二、人设微调 大人时代变了,主线可以大致一致,人设就要与时和谐。翻拍者尽量保持原人设特点的基础上做出合乎当下主流价值的调整。 韩版《浪漫满屋》里的男一是个什么人设? 舔狗+渣男 舔狗一个,跪舔女二,为了女二和女一假结婚。女二一个电话就撂下女一去找女二,放女一鸽子简直家常便饭。控制欲强,双标严重,十足渣男。和女二不清不楚,却恶人先告状,说女一不守妇德。粗暴干涉破坏女一和男二的正常交往。这也就是沾了时代滤镜的光,搁现在,不被微博女权冲死才怪。 女一什么人设 傻大姐+戏精,这就要老命了,因为这两个品质现在是中国当下观众最反感的品质。傻大姐,滥发同情心还脑子不好使,戏精,作天作地惹人烦。这样的人设拍出来观众怕不是想把女主拽出电视剧暴打。 无论韩版还是泰版,表演都比较浮夸风,男女主动不动大喊大叫,这要是搁中国,行吗,观众不帮你俩当神经病? 你说这人设不调,这戏怎么拍? 仲夏满天下怎么改的呢? 对男主的改动 —渣男+暖男+搞笑+苦情憋屈男 —渣男 首先、男主和女主假结婚原因改了,不是为了女二,是一直以来对自己不能掌控自己人生的不满的情绪淤积到极点的爆发,是必然和偶然的完美统一。爸爸、公司、经纪人你们都要操纵我的人生,我的婚姻,今天我就要自己放肆一回,就要反抗一次给你们看。反抗完了,硬气半小时,立马怂了,掉分50万,人气急跌,商业合作全部红灯,怎么办,只能将错就错,戏做全套,和女主演一对限时契约夫妻。 这个结婚动机的改编太棒了。既改了男主渣男人设,又顺畅了逻辑,让剧情显得真实可信。 其次,大幅删减女二的戏,韩版男一对女二非常上心,此剧目前看都是女二主动,男一不接招。 +暖男 刀子嘴,豆腐心,嘴上怼女一,该让时就让,该关心时关心 +苦情憋屈男 老爸一心让他学医,骂他唱歌跳舞不务正业。还要干涉他感情 经纪人操控他一切,做自己喜欢的音乐?你得听公司的,不想炒cp,你得听公司的。 许魏洲这个人设真的很立体丰满。 叛逆、霸道、暖男、口是心非、搞笑、苦情憋屈,爱吃醋,真的人设很有观众缘。许魏洲帅哥一枚,没偶像包袱,放开了演,真的很招人喜欢。 对女主的改动 —傻—作+直+憨+职业 女主傻、作这样的品质要是八九十年代代琼瑶剧时代是没问题的,现在可不行。 时代变了,现在大家爱看自信、独立、自强、专业、进取的新时代新女性。甄嬛传、安家、女人三十、延禧攻略这些大爆剧女主有什么共同点?傻白甜一边去,女人要自己站起来。 韩剧的女主像个小三,夹在男一和女二之间,她还是个戏精,还脑子不太聪明的样子。泰剧的女主疯疯癫癫,这样的人设在现在中国不会讨喜的。 我们来看看韩版、泰版。第一集飞机上女主和男主并排坐,女主问东问西,一副没见过世面的样子,然后女主吐了男主一身。这形象,真的和可爱讨喜没关系。第二集,女主房子没了,被男主赶出来睡外面长椅上病了,男主可怜她允许她暂住,她大吃特吃,把厨房搞得乱七八糟。男主把她赶走,后又把她接回,顾她当保姆。前两集这女主形象可真可以的,被闺蜜骗,傻,飞机上问东问西,吐人一身,没教养。被男主赶出睡长椅,弱鸡,被男主顾为保姆,男女地位不平等。这个弱鸡、无理、愚笨的女主放现在关注早就不往下看了。 《仲夏》怎么改的,第一集,两人因录音笔事件几番交锋,有来有往,并不是男主全占优势。录音笔表现女主有自己的理想和追求,公交站和男二合力救人表现女主善良品德,第二集和男主斗智斗勇把男主关在外面导致男主睡狗窝,男主生病,把他带回屋子照看,知道事情真相后没有赖着不走而是只想把自己的一些东西带走,后来发现自己拍的男主睡狗窝的照片,威胁男主说自己不走了。男主来抢,男女主在沙发上厮打被狗仔偷拍。直接引出后面剧情。让男主睡狗窝,女主机智,男主生病,照顾她,为人善良,得知真相,只是求拿走自己的一些物品,有自己的人格尊严,用照片威胁男主,机智。自始至终,女主处于弱势地位,但是和男主打得有来有回。 这是一个善良、机智、人格独立,有梦想的美丽女孩,谁不喜欢呢? 《仲夏》里杨超越演的女主智商在线,直而不傻。她心地善良,对朋友,对男一、对周围的人都比较有爱心。她人格独立,有自己的梦想和追求。梦想成为一个作曲家,虽落魄也没有放弃自己的梦想。她清醒现实,打工送外卖,努力工作养活自己,劳动人民最光荣。她天真浪漫,有对爱情的美好向往。以前流行傻白甜,傻现在不流行了,傻里傻气好被人骗的角色现在只会让观众讨厌,编剧也没有把天然设计成这样一个傻白甜的角色,超越也没有把这个角色演成傻白甜。我可以称这个角色为直白甜。 女二人设调整得非常妙。 一部成功的电视剧一定要有一个或几个有魅力的反派。女二就是这样一个有魅力的反派。 成功的电视剧主角要塑造的好,配角、反派也要塑造的好。大反派一定要有魅力,《亮剑》有楚云飞,《人民的名义》有祁同伟,《古剑奇谭》有欧阳少恭。有魅力的反派不能十恶不赦,身上都是人性的恶,他或她身上一定要有值得观众同情、肯定的闪光点。女二就是这样的人物。编剧改了男一女二线,给她加了单恋苦情女人设。舔狗们看见这个单恋狗有没有想到自己呢,舔狗有意,男神女神无情。编剧删了女二、男二故事线,除去了她婊气的人设,添了女二男三故事线,给她加了御姐人设。添了女二上司线,给她加了职场精英、备受歧视打压的职场社畜人设。这人设既立体又丰满。施诗的演技也是很棒,hold住了这个角色。 她能力出众,有极强的控制欲,梦想有一天和男主修成正果。可现实是男主无意于她,还老是给她惹事,上司又蛮不讲理,出了事都是她解决、她挨骂。不省心又流水无情的男主让她焦虑、妒忌,让她在妒忌中心理失衡进而黑化。后期会不会洗白我也不知道,总之这个女二的人设和行为动机改的不错。 此外对男二的改动、添加男三这个角色都有可圈可点之处。砍去了男二、女二感情线,男二专一对女一好,男二专一、专业,专业好,学识好,修养好,经典工具人,暖男男二。男三鲜肉弟弟,单纯善良。霸道男一、暖男男二、单纯弟弟男三,看剧的小姐妹,喜欢那一款,你们自己选。 三、本土地气 彼时彼刻的原著原剧,此时此刻的翻拍。时间、地点都变了。照搬照抄绝对水土不服,本土化、时下化绝对必要。 中日韩三国文化、习俗相近,按说我们翻拍韩剧、日剧成功概率应该比较大,可是事实呢?事实是失败之作比比皆是,成功之作寥寥无几。什么原因?没做好本土化、时下化。以《深夜食堂》为例。 人家日本有深夜食堂,我们中国有深夜食堂吗?我们有深夜大排档。那为什么我们不能把深夜食堂改成深夜大排档? 一样的衣服,一样的刀疤,一样的酒屋,你告诉我哪地方的中国深夜食堂是这样的 看死君:说起影史上最适合演“反社会人格的变态角色”的演员,可能每个影迷心目中都有与众不同的人选,比如安东尼·霍普金斯、希斯·莱杰、黄秋生,等等。 看死君:说起影史上最适合演“反社会人格的变态角色”的演员,可能每个影迷心目中都有与众不同的人选,比如安东尼·霍普金斯、希斯·莱杰、黄秋生,等等。 这是动作片,而不是恐怖片。 大段精英社和武圣堂的擂台比武有注水凑时间的嫌疑。 扮演曾志伟老豆老葛的演员有点像林雪。话说这时候林雪还没有做演员吧? 美人出浴背部大特写。为什么不是从上面的视角?曾志伟可是在屋顶偷窥。 这是动作片,而不是恐怖片。 大段精英社和武圣堂的擂台比武有注水凑时间的嫌疑。 扮演曾志伟老豆老葛的演员有点像林雪。话说这时候林雪还没有做演员吧? 美人出浴背部大特写。为什么不是从上面的视角?曾志伟可是在屋顶偷窥。 女主很大牺牲啊,不穿衣服到处游走。不过有个大BUG,她一路都只是以手掩盖上身避免走光,但最重要的不是下身吗?正常反应也上下各一手遮挡。 P.S.女主张静如,也是一点资料找不到。 “鬼门关”外,“衣衫不整,禁止入内”好笑。 偷渡入境。哈哈。 结尾居然大和解一家亲。这也算颠覆了。但真不能接受这样的结局,反派有钱人父子没有受到任何惩罚(事情都因为他们而去,而且他们自私到为了自身可以无视别人性命),而法师也是助纣为虐为虎作伥(却突然就又转变了)。 林正英只是开头出来客串了一把,戏份还没冯淬凡多。 男主倪星,就是邹兆龙的艺名。 真的是太低幼了,完全就是拍给三岁小孩看的。一个北极熊按理说应该是高大威猛的,但看上去还没有袋鼠野猪强壮。海豹不是北极熊的食物吗,怎么会在一起合作办案了。动物电影最大的问题就是说话的问题,动物到底会不会说话。如果动物会说话,那就不要一直在那里装哑巴,如果不会说话那就不要安排一大堆的台词。这部电影看起来有点类似《勇闯夺命岛》,都是受到不公正待遇来复仇的。开始的时候反派都是可以轻松干翻男主角的,但 真的是太低幼了,完全就是拍给三岁小孩看的。一个北极熊按理说应该是高大威猛的,但看上去还没有袋鼠野猪强壮。海豹不是北极熊的食物吗,怎么会在一起合作办案了。动物电影最大的问题就是说话的问题,动物到底会不会说话。如果动物会说话,那就不要一直在那里装哑巴,如果不会说话那就不要安排一大堆的台词。这部电影看起来有点类似《勇闯夺命岛》,都是受到不公正待遇来复仇的。开始的时候反派都是可以轻松干翻男主角的,但电影的最后又必然是代表了正义一方的男主角打败了大魔王。人类想要让大魔王回头是岸,但是大魔王选择了跳楼。动物是人类的朋友,这句话看上去怎么这么可笑。就不说那么多吃狗肉的了,鸡鸭鹅猪牛,一年不知道有多少被端上了餐桌。你就是这么对待朋友的?谢绝动物表演,没有买卖就没有伤害。但是又有多少动物在为人类工作呢?动物园的动物,是给你免费看的吗。没有人去看它们,谁来提供吃的给它们呢。虽然我很怕狗,但是我发现犬真的作用很大可以做很多工作。打猎看家放羊,样样精通。你不让二哈在雪地里拉雪橇,它就会拆家。本部电影的悲剧就是人类造成的,如果人类不让大魔王去干活,那么大魔王就不会受伤。如果人类对它多关心一点,它就不会选择报复社会了。人类如何才能和动物和谐相处呢,这本身就是一个矛盾。很多地方本来就是动物的地盘,但是人类的活动范围扩大,霸占了动物的地盘害得动物只能迁徙。先让人类把侵占的土地让出来,再来谈和动物的和谐共处吧。很多动物灭绝的原因,都和人类脱不了干系。 1974年农历年间,一对夫妇携带者几百块钱,准备还给友人,乘搭公共小型巴士到九龙美孚新邨时,竟遭车上贼匪械劫,事主不甘眼巴巴地目送辛苦赚得要还债的钱被夺去,便极力反抗,最后男事主死在劫匪利刀之下,不久之后,女事主亦愤然自杀而死。事情发生后,警察一度展开追查,但日子一天天过去,人们也随之淡忘,警察也没有调查进展,最后还是不了了之。 愤怒导演桂治洪将这个案件改编成一部电影,来宣泄自己 1974年农历年间,一对夫妇携带者几百块钱,准备还给友人,乘搭公共小型巴士到九龙美孚新邨时,竟遭车上贼匪械劫,事主不甘眼巴巴地目送辛苦赚得要还债的钱被夺去,便极力反抗,最后男事主死在劫匪利刀之下,不久之后,女事主亦愤然自杀而死。事情发生后,警察一度展开追查,但日子一天天过去,人们也随之淡忘,警察也没有调查进展,最后还是不了了之。 愤怒导演桂治洪将这个案件改编成一部电影,来宣泄自己不满,即本片――《索命》。影片前半部分出自案子实情,后半部女主化为厉鬼报仇的情节,实属虚构。 桂治洪在受采访时说:“我知道自己做不了什么,即使将这件事情,搬上了银幕,亦起不了作用,不见得警方会登时将这个旧案破了,但至少我要让社会知道,有很多事情,别以为他们忘记了,人家同样也忘记了,另一方面,我亦希望唤醒一些终日只为三餐生活而劳碌的人,好让他们明白到,除了找得我们日常三餐之外,该留意一下我们生活四周所发生过的事,别被人欺骗了。” 《这一年》讲述的是脱贫攻坚的故事,创作者选取了大山深处的两户人家,拍摄他们在脱贫攻坚政策的帮扶下所展现的反应和变化,展示了这场宏大的社会实践对人的影响、对时代的影响,是在大的环境背景下对小人物的关照,以小见大。这类观照现实的题材,使用纪实的手法进行拍摄,以纪录片的形式进行呈现,无疑是最好的选择,因为真实,因为真实就是力量,因为真实最能打动人心,因为真实 《这一年》讲述的是脱贫攻坚的故事,创作者选取了大山深处的两户人家,拍摄他们在脱贫攻坚政策的帮扶下所展现的反应和变化,展示了这场宏大的社会实践对人的影响、对时代的影响,是在大的环境背景下对小人物的关照,以小见大。这类观照现实的题材,使用纪实的手法进行拍摄,以纪录片的形式进行呈现,无疑是最好的选择,因为真实,因为真实就是力量,因为真实最能打动人心,因为真实会带来更多思考。 真实如何呈现,需要纪实感强烈的镜头。在影片中可以看到大量的手持拍摄,如开篇中贾换荣挑水,第一个镜头是固定的,摄影师还有时间架好机器进行拍摄,但第二个镜头,跟拍贾换荣挑水,就没有时间再使用三脚架等辅助设备,而是采用手持跟拍,因为所有的发生都是一次性的,都是不可复制的,过了就过了,也就是纪录片拍摄中的“不能喊停”或者“再来一遍”。虽然这个跟拍镜头稳定性差,但是导演并没有回避,反而这样的镜头更能表现出当地生存环境的恶劣,通过摇晃的镜头、主人公缓慢的脚步、不时溢出的水,一个镜头就自然的交代了当地生存环境是何等的恶劣。通过这个细节,让观众能够快速进入情景,能够窥一斑而见全貌,能够身临其境的感受到在没有一条像样的路的山庄窝铺里,连吃水都是一个巨大的问题,需要付出如此的艰辛。 影片的另一个拍摄手法是固定镜头下不间断、不干扰的长时间纪录,这种以旁观者的视角,尽可能多的不打扰拍摄对象的纪录方式,极具真实感,更能让被拍摄对象最大限度的忽略摄影机的存在,让生活更加生动自然、无所顾及、毫无顾虑的真实发生,给观众极大的真实享受。影片中此类案例比比皆是,例如:贾换荣的家庭会议。在这个场景中,一台摄影机始终以全景的固定机位进行拍摄,画框中每个人的动作表情都在其中,除了贾焕荣的母亲在剪辑中有个别几个小全镜头,绝大部分的时间留给了所有人物都在画框内的大全景,导演没有刻意给某一个人物特写镜头,即便是交锋中的贾换荣和他的哥哥,这种克制对一个纪录片导演来说一种极具个人的表达,是一部片子外在的导演的主观意识。这样的拍摄和处理手法,表现出导演始终作为一个旁观者在如实纪录,丝毫没有在影片内部做主观意识的表达,没有偏向偏袒任何一方,而观众在看到这一幕时,可以根据自己的理解观察人物中的任何一个,可以有自己的任何思考,且思考的空间更大、范围更广,没有受到镜头和剪辑带来的思想上的限制。
如果从历史的背景分析,卫子夫不可能像电视剧中多次提及到的“不争不抢不露”的那么良善,她能够赢得汉武帝的尊重,说明的确可以称作“一代贤后”,但也犯不着性格如此的小白兔。因为条件不允许她这样。她需要面对皇后对她的刁难与责罚,需要面对宫中妃子之间的争斗,最重要的是,她需要依靠着皇上去站稳自己的脚跟。当她进宫一年之后,还没有被汉武帝提及时,她利用时机走到了汉武帝的身前,所以,她不是那种良善之辈,她心中会有她的计较,也会有她的思量。她从平阳公主府走出来,某种意义上也是平阳公主的一颗政治棋子,平阳公主需要她,她也需要平阳公主的势力。同时她还需要考虑她背后的那个家族。所以,她的性格在某种程度上来说应该是隐忍,而不是处处都宽容。当一个女孩子遇到一个快饿死的人时候,那是对人性的考验,你可以说她把自己要吃的那个饼子给以后的那个厨子,但是当你听到她在那里说着“夫子”之类的就会有一种反感。
电视剧介绍了卫子夫的性格。“卫子夫不是牡丹芍药,却幽婉如王者之兰,不争、不显、不露,凭著乐观坚毅、恭谨谦让、仁厚善良的中华美德,母仪天下,嬴得汉武帝的恩宠,也嬴得朝野后宫的尊重,贤慧之德更嬴得后世的称颂,泱泱懿行,显显流芳。”我很喜欢这段话,因为这是对这位皇后的最高评价与概括,但是当每集里面都会反复提及“不争、不显、不露”的时候,就给人一种感觉,每天看心灵鸡汤之类的文字会厌烦,偶尔看看会倍增力量。这种”不争、不显、不露“在人物初期是可以说过去的,因为面对这宫廷的争斗,卫子夫需要隐藏自己,但是当她走到皇后的宝座,她也会这样吗?我不知道。也许,编剧只是想着不依靠宫斗而演绎出一种独特,但是当皇后化为玛丽苏的时候,不知道观众是个啥反应。有同类的素材就会有比较。我们熟悉的就有《大汗天子》里面那个贤惠又隐忍的卫子夫,也有《汉武大帝》中虽然戏份不是很多但表现很精湛的那个卫子夫,更有张檬在《美人心计》中的惊鸿一瞥,她们各有各的特点,但都很有个性,历史题材的挖掘很难再出新意,尤其是女主角色的设定上。电视剧里面给卫子夫安排了一位儿时的伙伴,这种设定让人难免想起几年之前的《宫心计》。到现在,已经不记得《宫心计》的主要内容了,但始终会记得那几句话,“说好话,存好心,办好事”,因为作为编剧的一个特色,这句话会时不时地被反复提起,估计卫子夫的那几句话也是一样。
在这部剧里,估计有点看点的是,剧中详细交代了平阳公主的前两任丈夫和卫青的前任妻子,交代了一下卫氏家族的背后的一些成员,在平阳公主与卫青这条线上,估计会很有看头。因为我们在其他剧中很少会看到交代清楚的,而这部剧大多是站在一个女性的角度上写得,所以在思维与表达上会有那么一点不同之处。
都说后宫的女子不可干政,但是到了电视剧里,就发现卫子夫还是一真得个没有呀被册封的,都可以在那里高谈阔论,就好像她真得对时事很关注一样。历史上记载她入宫一年多余,汉武帝没有再召见她,她只好初次下次,跟着别人宫女出宫,获得能够和汉武帝见面的机会,而不是电视剧中“为了皇上好”。她演着属于她的高大上,皇上也成为了痴情皇帝的代表,我已经表示无语。尤其是皇上可以轻易出宫。估计这部剧最出彩的就是平阳公主了,因为她真的很了解她的皇帝弟弟,所以,在这部剧中,会看到她的那个强大的气场,同时也可以观摩到她的聪慧。主演王珞丹就不多说了,实在是不喜欢那个中分的发型,分分钟钟都出戏的节奏,只能说,她以前的演的戏在观众中印象深刻。也许,她真的不太适合古装。
每次看到太皇太后的时候,就感觉到一种穿越的节奏,因为她好像在02年的《大汉天子》也演太皇太后。
我不知道当把汉武帝塑造一个仁君的时候,历史学家不知作何感想,你很少会联想到那个“武”字,看到更多的是那个“仁”字,从挑选演员中就可以看出来。
看到卫子夫想离宫最后和皇帝在那里互诉衷肠的时候,我想我应该会为他们之间的那种感情感动,但是真的没有一点点,每次看到女主与男主都会觉得两个人虽然分开都演得很好,但是一旦两个人在一起之后,就感觉到一种怪异,就好比,看到汉武帝和她的姐姐平阳公主的戏份还不错,但镜头一转到男女主演就会觉得有点不怎么搭配。反过来,看到太皇太后说把段大哥拉下去的时候,卫子夫立马说皇上不在宫里,会有那么一点触动。
当平阳公主成为“亲娘”
平阳公主去质问曹时的时候,没有想到他不仅在外面有了家室还留下一子。我想每个女人如果面对这种情况,都会感觉到欺骗和愤怒,如果她在意那个家的话。看到那个镜头的时候,我很是期待平阳公主会怎么处理这个烫山芋,我没有想到她会收留那个孩子,成为孩子的亲娘。因为这意味着这个孩子成为了嫡长子,因为看过历史的都知道,卫青和平阳公主结婚之后,是生了孩子的。这样写的话,估计这个孩子也是她最终和卫青走到一起的一个障碍吧,怎么可能的事儿,有了卫子夫对皇上的劝说那都不是事儿。就好像,只要皇上看到平阳公主的“母性”,最棘手的问题也可能迎刃而解。
平阳公主生气骑马,卫青去追赶开解她,并且两人为马接生的那一段,怎么看着都有点像电影《赤壁》中的小乔与周瑜。不知道编剧是不是受到影响,因为这么一件事情,让平阳公主走出自己的思维误区,决定接受自己丈夫的私生子。
每次看到平阳公主与卫青在一起的镜头,就可以隐约感觉到他们两个人的微妙的化学反应。我没有想到编剧还为平阳公主设置了一个隐秘的情敌,那就是卫子夫身边的那个跟随她一起进宫的沈霞。她暗暗地喜欢卫青,不知道这个设定会不会为他们的将来埋下一个定时炸弹。
本来一般看到这个标题,喜欢在电影中探讨生命意义,或者喜欢温情片,或者对任何电影的故事进行和情节衔接都有一个很高标准的同学们就知道该退散了—— 其实以上同学在看过此系列的第一部之后就应该退散了,断然没有去看第四部回来又狂叫“情节错漏百出,种种不合理”“故事完全无
本来一般看到这个标题,喜欢在电影中探讨生命意义,或者喜欢温情片,或者对任何电影的故事进行和情节衔接都有一个很高标准的同学们就知道该退散了—— 其实以上同学在看过此系列的第一部之后就应该退散了,断然没有去看第四部回来又狂叫“情节错漏百出,种种不合理”“故事完全无意义,就是打打杀杀”“无聊得我想睡觉”等等的道理(这不是找自虐么),但是因为最近跟某些同学在cult一词的定义上有些争议(比如有同学坚持认为所谓cult就是“影片历久不衰,一只会在影院中放映,令影迷如同对待宗教般狂热地投入,不断去探索其中的细节与内涵”),为了避免造成误导,还是要先申明一下,我是录像带时代过来的儿童,对于电影是很不挑食的,而且跟下馆子一样,清淡的江浙馆子下得,去川菜馆也是跟重庆妹子很和谐地一起吃火锅。
一部电影哪怕什么都没有,只要有节奏很强听上去有摇滚范的配乐,爆得很豪爽的血浆,还有穿紧身衣手挥两把大太刀砍人头如切瓜菜般的美女——尤其是Milla Jovovich这种女神级别的(话说她要是给我扑的话……),我都会小拳头攥紧紧地,很投入(所谓“投入”就是会时不时地在座位上跳一下,或者跟片中人物同步尖叫之类的)地全神贯注地看下去——姐姐我就是这个品味,于是有些同学可以退散了。
看过一二三部的人对第四部大概心里有数了,交出来的东西以情节铺陈(毕竟cult不是成人片嘛,还是需要有情节的)和血浆指数来说算是行货。导演专长拍这种一堆人被怪杀(不是杀怪)的片子已经拍出心得来了,切镜头的时候做得还很仔细,要不然就是拿雾一遮,要不然就是往水里一化,要不然就是往地下一拉,数数看的话,本片高拉低推的都可算是切换镜头之方法大全了。
打的场面倒不是华丽在最后,主要还是华丽在前面,大概是想尽快抓住观众的兴趣吧。本次打主要是融合了《黑客帝国》和《撕裂末日》的特点再加上一点自由体操(or花样滑冰)动作。《撕裂末日》里CB把两把枪当双截棍那么使法看上去挺新颖的但真要说起来有一段讲不出的诡异。这次看到Alice双手挥太刀也是切倒一堆就自然多了,一个是紧身衣很帮忙,而且MJ还是很敬业地把身材维持在一个具有动作可信度的标准上(如果salt还要拍续集的话,AJ必需把身材恢复到她演劳拉那会儿,不然细胳膊细腿的,不要说可信度,至少冲击力就小很多)女性的手脚按比例来算是比男生要长做相似的动作就要舒展一点(而且谁也不敢给男明星一个空中勾手360度旋转动作的慢镜头),再来冷兵器玩起来就是比热兵器凌厉给劲,尤其是太刀,小太刀就更特么有爱了(西方ms没有人在意这东西主要是拿来切腹用的,都把它当小李飞刀来使)。
其实前三部具体都有哪些事我都忘了,时隔多年再看到umbrella的那个模仿日本徽章做的标志发现挺喜感的,一下子觉得这东西太卡通了(更搞的是一开始出现的日本人还叫toshi,我当时就斯巴达了),一点也不像是该大boss用的,后来再三的出现,我都只能当是幽默的一种来看待了。就在这个标志前面,Alice的三个分身还举起太刀致敬了一把……囧。后来跟巨人怪那一战,加上特么多很不合理的慢动作,有点发噱。
米帅出现在“监狱”这个特定环境里时,法国观众只是给出了很轻微的反应(毕竟这里不怎么流行看美剧),我倒是吓了一跳。因为《越狱》只看过一季,所以第一反应是“这人面熟”,想了好半天才敢认——在全班女同学的对比下,这位男同学对自己的身形太特么潇洒了,尤其是在旁边还有一位成天穿紧身背心的男同学。米帅应该改名叫“米熊”才对。另外这位同学的演戏方式很好笑,不知道是导演教他这样还是他自己琢磨出来的,第一次见到Alice的时候应该是要取得对方信任,照理说表情啊语气啊该怎么诚恳怎么诚恳才对,他一上来就不分性别种族年龄的对人家狂放电,我说你这个魅惑狂娟的眼神和故意压嗓子的语气给谁看谁听谁也不相信你是好人啊,人家只说你是“杀人犯”没说你是“奸杀犯”已然是心地善良了——而且还肯定没看过CM。
另外配乐师傅我还没去查,也是个人才。Alice在海滩上走去飞机的那几步路也硬要插进来一段“砰砰砰”的节奏,我一口可乐几乎给喷出来~~~
以上这三点可算是cult片中必不能少的冷笑话部分。
说到不满意的地方,一个就是这片子不知道怎么弄的,画面特么的干净(后期都修过了吧),把MJ脸上的雀斑都修没了!!!(我还对着屏幕研究了很久女神脸上到底有多重的妆,最后确定不完全是妆的关系,镜头动过手脚),这样一来暗黑的气氛就少了很多,这么干净漂亮还带眼线的生还者算是怎么回事啊!跟第一部不能比啊。
二来就是女主角这次金手指加得太大发了,战斗指数是依然很高的,可是战斗不高啊,尤其最后跟大boss一战也太儿戏了吧!!!我们这种恶趣味人群就是希望看到女神的紧身衣被撕破啊,那么漂亮的脸上再挂点彩啊,被踢飞到墙上砸出一个人形的坑啊什么的,结果女主角最后连小宇宙都没机会爆(掀桌!!!)这完全不符合“主角小强”定律啊。编剧你有没有看过日本漫画啊!!!
三来就是这个节奏啊节奏。水底下那一场拍得太长了又没趣,水下技术有难度拍不了激烈场面我理解,中间居然连个小动作恶作剧都不给,就拍三个人一个一个潜进来,你当这是在拍蛙女呢……
最后感叹一下时光啊这把利剑啊。LB的Nikita和第五元素算是最早用女性做动作片主角的电影(话说老吕现在还是喜欢用女性来做主角)。美国最近又把Nikita拍成电视剧。电影屏幕上第一位担正主角的女间谍现在变成了法语蹩脚的美越混血,而MJ女神呢,脸上的雀斑都被人修没了……真tmd 的荏苒啊
这是一部不适合中国人看的电影,我这论调恐怕跟大多数人想的不一样。其实不用看也知道豆瓣“最受欢迎评论”都是些什么内容,我就还是只能说些不一样的话。为什么说这部电影不适合中国人看呢?因为中国人相比较外国人更不容易看懂,更不幸的是,他们看过后觉得比外国人看的更懂。大体上分两种情况,男孩和女孩(岁数大的不在我讨论范围之内),男孩呢,
这是一部不适合中国人看的电影,我这论调恐怕跟大多数人想的不一样。其实不用看也知道豆瓣“最受欢迎评论”都是些什么内容,我就还是只能说些不一样的话。为什么说这部电影不适合中国人看呢?因为中国人相比较外国人更不容易看懂,更不幸的是,他们看过后觉得比外国人看的更懂。大体上分两种情况,男孩和女孩(岁数大的不在我讨论范围之内),男孩呢,基本上脑子记住的全是结尾部分日军杀人一直到最后结局(或者还记住了开头),然后就把对日本的愤恨更加深了一层,并无比“敬佩”姜文;女孩呢,基本上记住的都是前半部分的幽默镜头和台词,后面较严肃的部分会体验的比男孩们程度轻很多的伤感,并很快忘掉或不加思考。大部分表现基本如此,所以结果就是,男孩们咬牙切齿告诉我这是一部抗日影片,女孩们告诉我姜文挺逗的。
这是我们时代的一种悲哀。
有些人已经知道,本片获得了评委会大奖,这个几乎并列于金棕榈奖的重要奖项(当年金棕榈由另一部出色的影片"Dancer in the Dark"获得),也有些人已经知道,它最终在中国被禁播了(有关禁播原因请参考http://www.douban.com/review/1523403/),这有多荒谬我就不浪费时间说了。姜文本人似乎也曾经对本片作过一些解释(请参考http://www.douban.com/review/1266247/),并得到了很多中国男青年们的追捧。在我看来,我宁肯相信这是姜文出于对自己艺术前景的担心而说了一些讨好有关单位的违心的话。我在《寻枪》的评论里曾经对姜文给予了很高的评价,现在我仍然相信他。我的理由很简单,一部由全世界的最顶尖的电影艺术家而不是某个国家的所谓电影"academy"所肯定的电影,最可能的获奖的原因只有一个——艺术,最不可能的原因也只有一个——政治。如果有人认为姜文是为了反日而搞出一部作品,并被一群外国人所欣然接受了,那就无可救药了。
现在转入正题,我斗胆谈一下自己对于这部电影的感受。首先,在技术和手法上,姜文继续向世界展示着自己的才华。选择用黑白胶片拍摄,不同人群风格的准确把握和表现,不可损益的无比精彩的对白,精炼的剪接,镜头运用,尤其是结尾部分选用手扛拍摄,等等吧,加上处女作《阳光灿烂的日子》,圈里人预料到中国又出现了一位大师级别的艺术家。
然后主要我想说一下本片的意义部分。我认为这是成就了这一部完美之作的最最重要的原因,甚至某种程度上超过了Dancer in the Dark,因为立意上来说本片要更加含蓄深刻,并且具有世界性的受众范围,这根本就不是一部什么“抗日”片。我看到很多豆瓣网友给本片加了“人性”标签,这还算是比较接近的,没错,本片的“主角”就是人性。鱼儿完全不加思索的为花屋治伤,马大三为了不敢杀花屋和董汉臣精神上受尽了折磨,花屋不知不觉地被他俩的善良所感动并成为同群,这都是最真实最美丽的人性善良一面的平平淡淡的自然的体现。这个,跟国籍民族有关系么?
另外,人性却远不止善良这一面。
总的来讲,我认为这个作品最成功的一点,在于完整并升华了原著的天才般的隐喻和指代。通过一个看似虚构却真实感极强的故事和敏感的背景,为我们展示了“鬼 ”来了之后的一番景象。其实英文名字已经为我们理解电影给了很大帮助,这个“鬼子”,说的是日军吗?根本不是,而就是“devils”。那究竟是什么呢?就象征了无处不在无时不在的疯狂凌驾于人性之上的一切荒唐的东西,简单说就是条条框框,复杂说就是政治、民族、信仰、制度。。。。被人们习以为常的一切。它,或者说它们来了,已经逼近到了door step,我们无处可逃,于是各种角色便开始展露出了自己的一面。董汉臣作为最重要的配角之一,连同唱书的两个土艺人,代表了如今时代中国很大一部分的群众——投机分子,他们服从于权力,对制度表现出了极好的“适应性”,没有原则,或者说原则就是自己的利益,以这个原则来背叛其他任何别人觉得宝贵的东西,比如信任、自尊、以及人性。影片或者说原著用一个理想化的乐观的安排,预言(或者说希望更好,虽然有些无奈)这类精神最终走向了自我灭亡。花屋作为另一个最重要的配角,则代表了另一大类——糊涂分子,在政客们的愚民政策和传统道德制度下(每个国家都一样),以条条框框们做了自己的主,民族、国家、信仰、“ 道德”这些东西一经接受,不假思索的变成了生命中的条件反射。但总有一天会发现问题,那就是与“人性”会产生冲突,一经冲突,在挣扎着固执一番之后偶尔会通过自相矛盾而窥见事物的真谛。本片却给了一个现实的悲观的安排,最终还是“鬼”有惊无险的赢了,占领了灵魂,让本人在荒唐之中一步步远离天堂,迈向地狱之门。以酒冢队长为首的日军,以及高某人为首的美军,则代表了“鬼”,权力和政治的化身,毫不犹豫地用他们的各种“真理”来“说服”你。四表姐夫和刘一刀代表了生活骗子,从不诚实,从不认真,但轻松的游离于鬼和人性之外,不趋名利却也没有信仰。以五舅姥爷为首的普通老百姓,代表了没有受过教育的最底层人民,或者说人性的相对丑恶一面,或者说相对真实和普遍的一面。面对董和花屋,开始时他们会说“你们也都是孩子啊”,到了关系到自己的时候,便一致主张杀死他们。自私、懦弱、愚昧、虚荣、仇恨、并且对于“鬼”的无所认知,甚至在被压迫的状态下臣服于权力,并无法容忍挑战权力的行径。例如私底下二脖子的母亲对日本人放肆叫骂,当自己的驴骑上日军的马时,大家又都无比羞愤的惩罚着驴。正是这种形象,才会有这些次要配角们的各种性格,才会有片尾看热闹的群众们的令人作呕的笑声。片子给出的答案也相对悲观,没有与“鬼”冲突的时候,就愚昧的生存着,一旦冲突,结局是垂死挣扎后的灰飞烟灭。马大三和鱼儿是本片真正的主角,毫无疑问他们代表了人性的善良和诚实,在人性的丑恶一面包围下,仍然坚韧的活着,从始至终两人都较少把自己当作至高无上,反而处处体现出对生命和群体的关爱,以及对于天性的尊重和对教条的反抗。但在他们当中也有区别,马大三出于保护自己的目的,欺骗村人说“会要了全村人的命”,而自己不敢动手杀人,却尽力找人借刀,鱼儿的表现就相对纯洁了很多,不顾辛劳的照料着花屋和董,并且坚决地反对处死他们的决定。而片中的结局也很特殊,马大三在与鬼的冲突中,顽强抗争后仍然极尽无奈的被吞噬掉,影片无比精彩的结尾中,马大三人头落地,最后合眼的瞬间那个微笑,传递的更是一份解脱和醒悟。另外鱼儿却没有交代,不得不让人联想到,也许作者仍然不无乐观的保留了对于善良的希望。而最耐人寻味的就是“我”,没能找到很确切的解释,个人理解似乎就像是我们每个人身处的世界,或者说上帝,近乎强迫的把鬼送到人性的身边,无时无刻陪伴着,不断给你希望却从不兑现,像旁观者一样看着一个个悲惨的故事上演。每当鬼来,它们想践踏的目标就只有人性,于是真正的美好就要开始遭殃了。
这样的原著和《寻枪记》等,让我知道了原来还有这么多不为人知的文学艺术高手在民间,用这样巧妙的方式来给我们讲一个受益终生的道理,这也正是“艺术”二字的精髓所在。这样看来,我们应该明白了为什么嘎纳会把评委会大奖颁给它,也应该明白了我为什么说它是一部不适合中国人来看的电影了吧。我之所以对艺术感兴趣,原因就是艺术是我们老百姓用来关心“人”本身的,我之所以对电影感兴趣,原因就是它是最全面的一种综合表达方式的艺术。只要你能够专注于表象之下的 “人”和“道理”,也就能轻易地看出那些逼到门口的“鬼”们都是虚无的。到那时候,是不是可以幸免于难呢?
最近迷上了方言电影,一直觉得如果拍电影,除了北京,上海,重庆真的是个很好的地方,风景有特色,饮食有特色,语言有特色。青春片虽然很烂,但是还是有市场的,毕竟一是不费脑子,万一还有点所谓的情怀,伤感,怀旧共鸣啥的,更可以趁机勾起点那早已逝去的青葱岁月呢。既然青春留不住这片名虽然有点装逼感觉,但是也很符合市场,校园部分前面不是很喜欢,太
最近迷上了方言电影,一直觉得如果拍电影,除了北京,上海,重庆真的是个很好的地方,风景有特色,饮食有特色,语言有特色。青春片虽然很烂,但是还是有市场的,毕竟一是不费脑子,万一还有点所谓的情怀,伤感,怀旧共鸣啥的,更可以趁机勾起点那早已逝去的青葱岁月呢。既然青春留不住这片名虽然有点装逼感觉,但是也很符合市场,校园部分前面不是很喜欢,太刻意,太扯,毕竟我们的大学,有多少男生敢去偷窥女生体检,抓到了还不开除,还有宿舍里不能那样搞吧,不过也许搞艺术的可以,反正我宿舍都是干净的,因为有宿管老师要查的,但是四川话很出彩,听着确实很过瘾,台词也还行,比如最经典的“我想要爱的时候,你给我性,我想要家的时候,你给我爱”,但是从来没这么讨厌过旁白,大段大段的旁白实在是太矫情了,真的不需要啊,这又不是什么烧脑剧观众看不懂,非要你用普通话无病呻吟出来。毕业那段还行,虽然滚蛋情节很刻意,工作后的倒真是那么回事,你看,即使是校草,毕业后也不是混的多好,还是靠冯三套的面重新事业有成的,虽然剧情有些零碎,但是理解导演要表达的东西,也还好吧。菠菜我们都爱,小时候记得大力水手,所以要吃菠菜,青春期的时候女生确实不喜欢被人关注胸,所以发育中的女生会不好意思, 真的会含胸,现在不一样了,大胸当道,你看多大年纪的人都要秀下,看到戏里周蕙做完手术的样子,真的感觉很恐怖,所以每个女孩女人都要记得要记得好好保护自己的胸啊,所以这里点赞。
说说演员吧,开始有些不理解乔恩为啥接这个片子,看完后,觉得真的挺适合她的,大学生扮相一点都不违和,带着圆圆的眼镜真是有小镇学霸的样子,工作后的白领也很洒脱靓丽,演技很好,能够轻松驾驭傻白甜和成熟女性。最喜欢她的是哭戏,那种大颗大颗的眼泪落下来,真的是很好看,从王子到命定到剩女到青春,现在女演员很少能做到这点,很真很真,让你感同身受。张翰和黄晓明一样,别笑别耍帅别深情,校园部分真的看得人很尴尬,工作后了邋遢的样子到给人还好。配角们到都很不错,冯三套居然是王啸坤演的,真的是很不错啊,最大亮点,无论是前面的笑点,还是最后的悲剧,真的很出彩。所以有时角色发挥很重要,而真的不是所谓的番位。
最后的彩蛋很让人感慨,我们一路相伴,从青葱岁月走过,你一直都在。
外景不如《夺魂铃》出彩,表演却远胜之,几个老戏骨功不可没。而且中国化已完成,不再食日不化。虽然服化道具不能与胡金铨相比,然而在邵氏框架下已经
外景不如《夺魂铃》出彩,表演却远胜之,几个老戏骨功不可没。而且中国化已完成,不再食日不化。虽然服化道具不能与胡金铨相比,然而在邵氏框架下已经做到了最好。打斗也不再因陋就简玩意境,比较有观赏性,客栈中夜斗一场意境同样不逊色。