感谢张律导演讲了一个简单又复杂的故事。
重点谈一下主角三人组
立春:大哥,地道北京人。年轻时就是泡妞高手,表达外露且张扬。人到中年,已经成家有女儿,说话仍然时不时让人觉得很冲。生活里虽然以自我为中心,也看得出挺顾家的。在片子前半段,立春的很多台词让我觉得很尴尬,因为他不懂得去在乎别人的
感谢张律导演讲了一个简单又复杂的故事。
重点谈一下主角三人组
立春:大哥,地道北京人。年轻时就是泡妞高手,表达外露且张扬。人到中年,已经成家有女儿,说话仍然时不时让人觉得很冲。生活里虽然以自我为中心,也看得出挺顾家的。在片子前半段,立春的很多台词让我觉得很尴尬,因为他不懂得去在乎别人的感受,经常会说些带刺的话。虽然这种习惯是他长久养成的,也没有太大恶意,但还是让我觉得不舒服。看完电影仔细一想,其实现实里这样的人不是才真实具备代表性吗。阿川只是他年轻恋爱中的一段,他很快就抛弃了她,在后面没有见面的二十年也没有想起她。但是在柳川和阿川重逢后又习惯性地撒谎说自己没有忘记过她。弟弟立冬从小就敏感内向,他也不理解,一直觉得自己的弟弟行为举止奇怪。不过,片中有个台词说的挺好,就是氛围太闷了,需要他来搞点积极的。每个人活法不一样,更何况立春这种为家庭着想忙碌奔波的男人可能在社会上是绝大多数,不需要有特别的褒贬立场。
立冬:弟弟。一出场就得了癌症晚期的男主。他一直想去找阿川,也一直在关注阿川。不然,他不会提前学日语。不过立冬太胆小了,这点在电影里有很多细节。从小,他就不自信,只会跟在张扬的哥哥后面做跟屁虫。后来,他遇到了阿川。那时候,阿川是哥哥的女朋友。他为了保护阿川,改掉了自己的语言习惯。在哥哥抛弃阿川以后,也连续几个晚上陪伴阿川等他哥。再后来,就是阿川的突然失踪。他以为,是因为他摸了阿川的胸,她才被他的鲁莽吓跑了。在柳川,立冬喜欢阿川她知道吗?她当然知道。不过,一个女生不回应你的暗恋大概率是因为她不爱你。这点敏感的立冬也隐隐约约知道,很长时间他自卑于阿川狠狠爱过他哥,甚至,他误会了阿川还爱着他哥。这点,内向敏感的人应该都有这样的经历,就是自己喜欢的人在现实里往往喜欢的都是和自己性格截然不同的人。
最后谈一下本片的灵魂女主阿川,阿川和两兄弟不同,两兄弟都或多或少地停留在自己年少时的性格,但是阿川是成长了。20年前,在北京有过被霸凌经历的阿川曾经十分痛苦,加上父亲的长久外遇被曝光,一夜之间,她就这样突然消失了。仔细想想,她在年轻时选择立春特别好理解,越是没有安全感的时期可能越想找那种看似强大的人依靠,至少,看起来,立春比立冬更能给她安全感。但是,实际上,立春是给她伤害更多的人,不论是霸凌还是抛弃,而立冬才是那个默默付出守候她的人。20年后,再出现在柳川。她变得独立自由而游离。她对两个男性的情感都看在眼里,看破却不说破。不论两位男性怎么试图将她扯回年少的记忆,她都是淡淡的游离。电影还用了女高中生(民宿老板的私生女)和居酒屋老板娘做阿川的两个镜像。她去柳川唱歌生活本身就是出于自身的情感对世界的探索而做出的一种行为,当初被母亲带着离开北京是一种逃避,现在因为对柳川有兴趣而主动前往,即使日常交流不会太多日语,也在柳川过得自然而惬意。一个女性,在成长过程中会遇到很多痛苦的记忆,最后,真正的成长大概就是阿川这样,为了自己而自在地生活。很多年后,她孤身一人,不再爱人,却对自己,他人和生活有了更多的包容。我很喜欢片尾阿川和居酒屋老板娘的对话,一个诉说痛苦,一个在讲成长,最后在相互理解中让人看到女性的强大共情能力和包容性。还有阿川重回北京悼念立冬的死亡,好几个镜头特写让我觉得阿川犹如圣女。
再补充几点:
立春明明早就不行了,但是还是连续两天敲开阿川的房门,而且还都起身向假装睡觉的立冬招呼。为什么?是为了向立春宣示自己对阿川的所有权,是为了证明自己今天仍然比立冬具有性魅力。而起身前的打招呼则是用言语向立冬进行一种类似打压霸凌的行为,事实上也确实对弟弟奏效了。而实际上他只是去阿川房间相对而睡。这里还有一个有意思的现象,他在阿川屋子里睡觉的时候也是蜷缩着身子,和立冬一模一样。这也证明在立冬长大的过程中其实哥哥一直在对他进行无形地打压,也可以侧面说明立冬的性格为什么那么压抑。
还有语言与沟通。在柳川,出现了四种语言,中文,英文,日语,韩文。陌生的人因为边界感,虽然语言交流不是绝对顺畅,但是彼此之间和和气气,有一种惬意的舒适。但是在北京,年轻的阿川因为说话没有北京口音,却被周围的伙伴集体霸凌到崩溃。地道北京人立冬在片头也因为没有北京口音而受到很多质疑。这也是一种非常有意思的对比。
阿川不爱立冬,但是她非常心疼立冬。年轻时候的她渴望依靠立春获得安全感,却被伤害。成长后的的阿川在精神层面上是共情立冬的,虽然不是爱,是一种包容的类似于亲情的爱。所以最后她才会回来悼念立冬,才会在立冬的那间屋子蜷缩一样去体验他在时候的样子。
这不是一部爱情电影,说得是阿川的痛苦,遗忘,包容和成长。说得是立冬的善良,胆怯和敏感。当时间远去,空间转移,阿川选择用包容的态度对待曾经的人和事。逢场作戏,一切了然于胸却善良而自在地生活,她的人生没有歇斯底里,没有逆袭,却找到了一条只属于自己的和解成长之路。也祝每一个在生活中受到伤害的弱者,不论男女都能找到自己的和解成长之路。
挺感谢在大荧幕上看到这样的华语电影,对我来说,这是一次非常特殊美好的观影记忆。
4.5/5 第二季整體的方向跟我原先預想的完全不同,應該說是我把格局想小了,殊不知編導的野心更大,第一季是律師與檢察官的博弈,第二季把法官也拉入了戰局,認真探討象徵司法的三角關係,一旦三角關係扭曲,司法不公正便現形,真理與正義便毀於一旦。
不知是不是榮倉奈奈沒回歸的關係,第二季首2集便演完了第一季本該繼續延伸
4.5/5 第二季整體的方向跟我原先預想的完全不同,應該說是我把格局想小了,殊不知編導的野心更大,第一季是律師與檢察官的博弈,第二季把法官也拉入了戰局,認真探討象徵司法的三角關係,一旦三角關係扭曲,司法不公正便現形,真理與正義便毀於一旦。
不知是不是榮倉奈奈沒回歸的關係,第二季首2集便演完了第一季本該繼續延伸的主題,後面7集便將探討視角往法官放,透過一樁又一樁的冤案,不斷映照出司法的三位一體的重要性。第二季表面上依舊走第一季的老套路,但是對於案件延伸出的道德議題與司法公正,有著比第一季更加成熟的探討,當然冷笑話也更多??。
最終回是前8集的集大成,片長加長到一小時半,完全是一部電影的長度,看的心滿意足,在真理面前,司法唯有公正才能體現司法的重要性,當然複雜的不是法律,而是人,捉摸不定的人性。《99.9不可能的翻案2》離神劇《LEGAL HIGH》的高度有比較近了些,該劇有自己的特色,也有明確探討的方向,最重要的是本季所探討的方向是之前看過的律政劇中從未深入探討的方向,這點著實有新意,榮倉奈奈最終回的驚喜客串快讓我開心死!!好希望今年的劇場版能讓奈奈和文乃同台,想看她們一起吐槽小律師的冷笑話??
阅读本文前可以先看看我前些天写的三篇文章( 阅读本文前可以先看看我前些天写的三篇文章(《西部世界》S2回顾+预热(上篇):历史的回响 《西部世界》S2回顾+预热(下篇):不朽的新生 《西部世界》S2E1线索整理:升级换代),里面提到了不少信息,“细节决定成败”这句话用在《西部世界》身上最合适不过。 首先要明确一点,剧里阿诺德和福特其实都犯过同样的“错误”:一开始把HOST的自我觉醒当成了与人类相似的“金字塔”,由下至上的基石分别是记忆、即兴行为、(福特认为还有一层私利),以及最终的核心层面,越往上越难达到。 什么是好看的电影?在我看来,就是看完后,过了一段时间,久到忘记人物姓名和连贯的情节,但是依然记得电影情节带来的那种投入的、置身其中的感觉。下班的路上,循环播放主题曲《扑火》,一阵阵感动、一阵阵心碎的、忧伤的感觉缓缓的包裹全身。现实世界,没有那么多的选择,缺少了爱情的勇气,长大的人,看似自由,实则被社会的条条框框约束着、限制着。两个场景最令我感动,一个是山鸡接到小芝 什么是好看的电影?在我看来,就是看完后,过了一段时间,久到忘记人物姓名和连贯的情节,但是依然记得电影情节带来的那种投入的、置身其中的感觉。下班的路上,循环播放主题曲《扑火》,一阵阵感动、一阵阵心碎的、忧伤的感觉缓缓的包裹全身。现实世界,没有那么多的选择,缺少了爱情的勇气,长大的人,看似自由,实则被社会的条条框框约束着、限制着。两个场景最令我感动,一个是山鸡接到小芝打来的电话后,在大雨中,跑向小芝,那种奋不顾身的、不顾一切的感觉。另一个场景是小芝与山鸡重逢后,不顾丈夫阻拦殴打,一心只想尽快回到山鸡身边。我怀念那种为爱情冲动的感觉! 严格来说,《盲探》不是一部真正意义上的犯罪推理片,片中甚至有些线索缺乏逻辑,但这并不妨碍它成为一部近年来难得的好片。昨日,该片在南京首映,杜琪峰在片中一改以往的阴郁严肃,延展了杜氏的黑色幽默,从而令整部影片更具感染力。开头有些无厘头影片以小敏失踪案为贯穿始终的主线,同时穿插多条案件线索。开头显得有些无厘头:郑秀文扮演的女警何家彤被派去给同组成员买冰沙,顶头上司却突然要求她跟踪一位盲人。于是刘 严格来说,《盲探》不是一部真正意义上的犯罪推理片,片中甚至有些线索缺乏逻辑,但这并不妨碍它成为一部近年来难得的好片。昨日,该片在南京首映,杜琪峰在片中一改以往的阴郁严肃,延展了杜氏的黑色幽默,从而令整部影片更具感染力。开头有些无厘头影片以小敏失踪案为贯穿始终的主线,同时穿插多条案件线索。开头显得有些无厘头:郑秀文扮演的女警何家彤被派去给同组成员买冰沙,顶头上司却突然要求她跟踪一位盲人。于是刘德华扮演的“盲探”庄士敦闪亮登场,用近乎警犬般灵敏的鼻子和耳朵,找到了香港“楼顶泼浓酸伤人案”的真凶。此后,故事情节开始快速发展……影片前半部明显好于后半部,中后段进展有些拖沓和凌乱,盲探的几处推理也略显突兀生硬,好在并不影响影片的整体。 最大的感受是可怜我苏幕君刻苦勤奋学识卓越竟为皇甫小儿舍了命,魏鸣这种懦弱之人竟一夕之间拥有绝世武功,叹矣!女主喜欢鸣儿,为什么还要吊着苏幕,可气!喜欢离樱和狼的故事,怎么就没有了呢!期待第二部。还有很多逻辑不通的,依依不是因为魏鸣是君主才喜欢上他的嘛,怎么最后生生变成了是喜欢上他这个人了? 最大的感受是可怜我苏幕君刻苦勤奋学识卓越竟为皇甫小儿舍了命,魏鸣这种懦弱之人竟一夕之间拥有绝世武功,叹矣!女主喜欢鸣儿,为什么还要吊着苏幕,可气!喜欢离樱和狼的故事,怎么就没有了呢!期待第二部。还有很多逻辑不通的,依依不是因为魏鸣是君主才喜欢上他的嘛,怎么最后生生变成了是喜欢上他这个人了? 很多套路就不提了,真的可以说八年抗战打的那么辛苦,太多烈士的鲜血一次又一次染红这片土地,我们却拍了这样让国人YY了一次又一次的神剧,我不知道这是尊重还是放肆…世风日下… 槽点: 1.长的这么像的两个人,性格迥异,乌龙那么多集可真是瞎啊 2.“正面人物”一定要一脸的义愤填膺,我能杵天的赶脚,麻烦您赶紧…为国捐躯吧 3.人设上,十几个人就敢去县城劫 很多套路就不提了,真的可以说八年抗战打的那么辛苦,太多烈士的鲜血一次又一次染红这片土地,我们却拍了这样让国人YY了一次又一次的神剧,我不知道这是尊重还是放肆…世风日下… 槽点: 1.长的这么像的两个人,性格迥异,乌龙那么多集可真是瞎啊 2.“正面人物”一定要一脸的义愤填膺,我能杵天的赶脚,麻烦您赶紧…为国捐躯吧 3.人设上,十几个人就敢去县城劫法场,拜托,为什么不能好好看看韩国的影视作品?你不知道,强大的对手才是显现你牛逼实力的最好保证吗?南韩从不贬低北朝鲜,这样才会让他们的民众知道忘战必危这个词的含义 4.套路又是套路,反派最后一定要挣扎一下,日本人永远是听到了枪响就一顿乱瞄,农民也会开车,手榴弹能扔过去的地方枪够不着… 算了我不想写了,满屏幕垮垮的,尴尬 作为国共两党较量时期,影片毫不客气地批判了国民党囤积粮食,抬高物价,送钱给美国的行为(表演团大合唱的歌曲内容)。其中也有表现因生活水准、生活经历不同而带来价值观的不同(周家荣请江玲玉吃饭,大概是说吃得再贵也没关系。江玲玉委婉拒绝周家荣。)因为江玲玉为了躲避敌人入侵,一路迁徙,路上经历风风雨雨,差点丢掉性命。 江玲玉来到姨父姨母家,当江玲玉看到其表妹的婴儿想去抱一抱时,其 作为国共两党较量时期,影片毫不客气地批判了国民党囤积粮食,抬高物价,送钱给美国的行为(表演团大合唱的歌曲内容)。其中也有表现因生活水准、生活经历不同而带来价值观的不同(周家荣请江玲玉吃饭,大概是说吃得再贵也没关系。江玲玉委婉拒绝周家荣。)因为江玲玉为了躲避敌人入侵,一路迁徙,路上经历风风雨雨,差点丢掉性命。 江玲玉来到姨父姨母家,当江玲玉看到其表妹的婴儿想去抱一抱时,其表妹却不让江玲玉碰她婴儿,原因或许是江玲玉穿得太脏,怕感染给婴儿。这不也是两种生活、两种阶级的对立吗? 江玲玉哥哥认为江玲玉两口子为了服务民众而错过了借助抗战发财的机会,很不值,很傻。而在江玲玉及其男友眼中,其表哥靠抗战发财就是腐败。这种价值对抗表现德直白生硬,但通俗易懂。 人物被剧情牵着走,为了表现作者想要的情况与意识,人物弧光被抹灭了。剧情不太顺畅,为了表现两种阶级的对立而设计剧情,有些剧情有点跳戏。 以及作者为了表现出对靠抗战发财的“腐败分子”的批判,将江玲玉表哥还塑造成一个不近人情、惟利是图、以钱财衡量一切的人,潜意识里渲染了一种对这类人的“不公平”的氛围,增加了百姓对这类人可能的误解。 用电影特技去表现人物内心想法(如男主看见雨夜妻子很晚未归,便准备出门寻找。当走到楼梯口时,男主想象着妻子带着微笑已经回来的画面。结果发现一场空,更加突出男主悲伤绝望心情。) 这个片子是1973年拍的,如果挑剔它的对白幼稚,那就是你生的时代问题,别忘了是70年代初期的电影,单纯的爱情,天使的容颜,永远不过时,那个时候的台湾从街景到演员的穿着,都是很前卫的,也能看出导演很用心的色彩搭配,里面的很多歌曲,到现在也是经典,《千言万语》《彩云飞》《梦难忘》,不懂的人,理解不了这个电影的好,喜欢的人,肯定是特别喜欢,电影有时代象征,精品是肯定的。 这个片子是1973年拍的,如果挑剔它的对白幼稚,那就是你生的时代问题,别忘了是70年代初期的电影,单纯的爱情,天使的容颜,永远不过时,那个时候的台湾从街景到演员的穿着,都是很前卫的,也能看出导演很用心的色彩搭配,里面的很多歌曲,到现在也是经典,《千言万语》《彩云飞》《梦难忘》,不懂的人,理解不了这个电影的好,喜欢的人,肯定是特别喜欢,电影有时代象征,精品是肯定的。 这部剧真的很难看。点开才发现我之前居然已经看了一半了。 剧情一直都是女主生气男主哄男主生气女主哄。女主设计的衣服出问题男主帮忙拯救。女主生病男主照顾(女主也太常生病了)。女主误会男主。男主对女主说过分的话。 这些剧情反反复复反反复复。我的天呐。我当时是怎么坚持看 这部剧真的很难看。点开才发现我之前居然已经看了一半了。 剧情一直都是女主生气男主哄男主生气女主哄。女主设计的衣服出问题男主帮忙拯救。女主生病男主照顾(女主也太常生病了)。女主误会男主。男主对女主说过分的话。 这些剧情反反复复反反复复。我的天呐。我当时是怎么坚持看下去的。 但我必须承认唯一的看点就是言承旭对女主说“笨蛋”。也太酥了。 好多人说这部剧就是道明寺翻版,我倒没觉得。我感觉这部剧就是言承旭在演言承旭,那种只有他才有的忧郁和破碎感。与其说像道明寺不如说像花泽类。 然后男主和女主是真没有cp感。怎么说呢,不是年龄的问题。就是觉得他们之间呈现的交流方式更多是开玩笑和互相打闹,很少有那种心动的恋人的感觉。只能勉强用台词去带这种恋爱的感觉。但是剧情和人物很难往爱情方向想。更像是兄妹?朋友? 还有他们对话中间的那些笑不知道是笑场呢还是剧里的安排,就感觉很自然,自然到一点cp感都没有。 这剧给大家避个雷吧。和演员本身其实关系不大,言承旭和沈月颜值都在线。沈月很多造型都很可爱职场人可参考。就是剧本真的太烂不知道在干嘛。总是安排一堆角色来作妖让男女主相互误会又解开误会然后再产生误会,我真的乏了。编剧写这些剧情的时候不觉得烦吗?我都看烦了。 究竟什么才称得上是爱呢,牵着你的手众目睽睽下说出的那句海誓山盟,还是只是在那样的一晚牵起你的手? 在剧中的方法派,所经历的爱,所经受的爱,称不上是爱吗?在剧中全心投入产生的爱,才称得上是爱吗? 看到有评论说觉得两位主角的进展让人摸不到头脑。我觉得两个人单独看,都已经足够有魅力吸引另外一方,在流动的镜头中,体现得到了。还有说觉得和女主的床戏莫名其妙,我觉得男主在那样的状 究竟什么才称得上是爱呢,牵着你的手众目睽睽下说出的那句海誓山盟,还是只是在那样的一晚牵起你的手? 在剧中的方法派,所经历的爱,所经受的爱,称不上是爱吗?在剧中全心投入产生的爱,才称得上是爱吗? 看到有评论说觉得两位主角的进展让人摸不到头脑。我觉得两个人单独看,都已经足够有魅力吸引另外一方,在流动的镜头中,体现得到了。还有说觉得和女主的床戏莫名其妙,我觉得男主在那样的状态下,沉浸的状态下,女主想要找回曾经日常中的男主,用这种方式找回,是非常可以理解的事。当爱出现的时候,爱就是出现了,与其他无关。 人是流动而连续的,爱也是。那一刻的爱是爱,另一刻的爱也是爱。是否有勇气抓住那一刻,承认那一刻,才是挣扎的地方。 我今天爱你,是因为我今天爱你,和我明天是否爱你并不冲突。 这个编剧,这个导演,这些演员心不会痛的吗?真的无话可说,说我评论不够长,但是宁愿给这样的剧播都不给哪些积极向上的网剧播放吗?这些黄金档时间,就这样荼毒小朋友吗?还有人??想结婚吗? 为什么还不够140字 为什么还不够140字 这个编剧,这个导演,这些演员心不会痛的吗?真的无话可说,说我评论不够长,但是宁愿给这样的剧播都不给哪些积极向上的网剧播放吗?这些黄金档时间,就这样荼毒小朋友吗?还有人??想结婚吗? 为什么还不够140字 为什么还不够140字 为什么还不够140字 为什么还不够140字 为什么还不够140字 为什么还不够140字
96年好莱坞有两部大片,一部是 独立日 经典指数就不用说了 还有一部就是30出头的迈克尔贝指导的火爆大片 勇闯夺命
96年好莱坞有两部大片,一部是 独立日 经典指数就不用说了 还有一部就是30出头的迈克尔贝指导的火爆大片 勇闯夺命岛 。无比的经典啊 ,都是百看不厌的作品。但是徐克能在这一年拍出 黑侠 这样的作品,真也是实属不易啊。
黑暗指数直逼 蝙蝠侠 。情节设计虽有漏洞但是想象力天马行空,徐克的才华在这部电影里肆意挥洒。加上如日中天的李连杰,草头影帝刘青云,还有初出茅庐的莫文蔚,把这部电影演绎的精彩纷呈。
这部片现在看来也不过时,唯一遗憾的是当时的特效做的很烂。当然这也不能跟好莱坞大片比啊!
这部片有着黑色的风格,又加进了科幻元素,再加上李连杰潇洒利落的拳脚。我个人认为,这是中国迄今为止最好的硬科幻动作片!
少女想成长为的姑娘是什么样呢?
对我而言,不是律政俏佳人中的Elle Woods。我这种高中时期刷完《五年高考、三年模拟》的前学霸,根本不会相信平时不学习、天天忙恋爱、热爱画美甲的Elle Woods仅仅凭借考前冲刺三十天、头悬
少女想成长为的姑娘是什么样呢?
对我而言,不是律政俏佳人中的Elle Woods。我这种高中时期刷完《五年高考、三年模拟》的前学霸,根本不会相信平时不学习、天天忙恋爱、热爱画美甲的Elle Woods仅仅凭借考前冲刺三十天、头悬梁锥刺股就能考上哈佛法学院。
对我而言,也不是公主日记中的Mia。我这种有爹有娘、生在红旗下、长在春风里的小女孩,从小就觉得我国作为一个社会主义大国,尚未具备某国王储遗落国境的可能性,因此一日变公主这种事情发生的概率,堪比我发现自己被霍格沃兹录取了,同班同学是美少女战士,以及我们家养的猫实际上名字叫哆啦梦。
于是,我想成为的姑娘,就变成了和海盗一起去冒险的Elizabeth,聪明骄傲的达西夫人Elizabeth,坚持爱情诚可贵、但友谊更为万万岁的Julie,有过浪漫爱情故事、选择回归生活的Juliet。
总是,我爱的姑娘,恰好就是Keira Knightley曾经演的故事里的那样,是《加勒比海盗》、《傲慢与偏见》、《我爱贝克汉姆》和《真爱至上》。
她就是平胸、短腿、嫩牛五方脸啊!可是,这些都掩饰不了她的可爱之处。比如,偏偏要穿着运动鞋蹦蹦跳跳地去结婚;比如,拒绝搬去洛杉矶,因为担心自己会在LA的风气洗礼下跑去隆胸。就是这样任性和胡扯,也还依旧被奉为英伦玫瑰。
于是,once and once again,我又看见了她演了我爱的姑娘的模样,在Begin Again里,她是温柔而有力量的Gretta。
(一)才不要和生活妥协的姑娘
成人的故事说,我们要和生活妥协。比如我就是经典一再妥协的人生案例。譬如,小时候我一直希望自己成为一个酷炫的作家或者一个叱咤的女律师,但因为觉得自己天赋局限、中国司法环境堪忧,所以我极其经济适用地选择了经济金融作为我的大学专业。后来,我想去法国交换,预备顺便学个蓝带厨师,写写日记,争取成为Julia Child一样的美食作家。这一次,我没妥协,我和面试老师描述了我梦幻的愿望,然而我们的面试老师并不能接受我既没有坚持学术、也没有立志成为投行女的说辞,非常和颜悦色地挂了面试。经此教训,我也知道妥协于现实,才是万用的答案。当社会需要你当一颗妥协的螺丝钉时,我没用办法说,“不行!我要去当一块合成芯片"。
我就是一个和生活妥协的姑娘。而我却特别羡慕Gretta这样神奇的姑娘,有天赋、有勇气去做自己喜欢的音乐。所以她身上自备一股仙气,随时吸引同样有音乐气质的疯子。所以她对喜爱的音乐有绝对的坚持和信仰——对不起,管你是不是超级摇滚明星,管你是不是深情回首的前男友,你也不能乱改我写的歌。就是不妥协!
所以,Gretta就是我喜爱的姑娘的形象么!
(二) 接受我爱你,以及相爱是一瞬间
但凡有点感情经历,读过点感情专栏的姑娘,都知道如何和喜爱的小男生耍手段。譬如,巴普洛夫短信法,三天说晚安,两天不回话,若即若离,保持魅力;譬如,口碑女神论,务必打造朋友圈中的女神形象,心灵鸡汤加自拍,美图秀秀360°无死角修图,最好让共友在朋友圈中大喊,”女神,真是美惨了!“。
但是,我厌倦这种手段。我特别厌倦用解方程的步骤,来演绎爱情。人生又不是写试卷,搞什么正确解法。我们可不可以简单地接受,我就是在温柔地爱你,你爱我么?
比如在Gretta和男主大叔牵手回家的那一刻,他们几乎就要挑明情愫互相表白了,然而忽然在家的朋友破坏了一切的浪漫,所有故事就戛然而止。许多人都在感叹太可惜了。但其实,相爱是不是坐在马路旁一起听两个人都爱的音乐,享受那些美好时光就好了。我们常说,百年好合,我们常说,两情久长。似乎我们给爱情加上的界限,是一万年,是永远。就像星爷在《大话西游》里说,如果可以给爱加上期限,我希望是一万年。但,多年之后,在《西游降魔》里,他说,一生所爱,不要一千年、一万年,就要现在。
相爱也可能是一瞬间啊。世界为什么总是在讲爱情永恒?这一定是金伯利为了卖钻石,而造出的谎言!啊,如果爱情不是恒久远,南非钻石该怎么卖?!
(三)我爱上一个中年颓唐落魄人
年少的时候,我们所接受的少女教育,总是白马王子骑白马,铠甲骑士穿铠甲。少女教育的爱情是,对象必须完美,必须高大帅气才华横溢且霸道总裁,还非要肝脑涂地地爱上我。
灰姑娘遇到任何困难都不要紧,反正解决答案很简单啊,毕竟会有霸道总裁爱上我啊。
因此,当男作家在意淫中写出了青涩少年爱上隔壁浪荡胖妇人、写出了多金大叔收藏少女吸过的每一只烟蒂等等匪夷所思的浪漫故事。少女文学总是一成不变,永远是是《何以笙箫默》、《杉杉来了》和《最美的时光》。
少女小说是不能接受一个才华横溢的女青年爱上坐地铁的脱发的窦唯的。少女小说需要一个完美男性完成我们的爱恋感动。
我想成为一个姑娘,可以包容所爱之人的不完美,可以爱上不完美的世界。
我想成为一个姑娘,像Keira Knightley曾经演过的角色一样。
这不是一部爱情片,确实正如片名所说,是一部亲情片,家族片。再想独立,再想一个人,即使是不婚主义者,也脱离不了自己的家族。倒没什么绝对的对错,还是东西方文化的差异吧。
习惯了独来独往,对父亲也不知如何开口沟通,更不要说自在聊天;习惯了自己处理一切,不愿意这么大个
这不是一部爱情片,确实正如片名所说,是一部亲情片,家族片。再想独立,再想一个人,即使是不婚主义者,也脱离不了自己的家族。倒没什么绝对的对错,还是东西方文化的差异吧。
习惯了独来独往,对父亲也不知如何开口沟通,更不要说自在聊天;习惯了自己处理一切,不愿意这么大个人还在自己母亲面前放下伪装哭泣。虽然我并不像评论里的很多观众,有类似经历,但还是觉得拍的非常真切。
独身是很好,尤其是习惯了一个人,并且非常擅长自娱自乐的人。看到大介形容公寓为“自己的城堡”时,我感觉这简直完完全全就是我向往的房子。大介有个专门放啤酒的小冰柜,有自己的自行车。如果是我的话,可能会换成一个小书房,看电影的投影,小小的衣帽收纳间,等等。光是想想就觉得简直太美好,一个人也很好。
但是诚如最后大介所说,独处虽好,但你要不要跟我二人成双?
我并不觉得这是单身主义的妥协,我不是想结婚,而是想跟你结婚,这是很大的区别。虽然一人喝啤酒很有滋味,但有个姑娘蹦蹦跳跳地过来,递给我一盘下酒菜,随便开了瓶她都叫不出名字的啤酒,还要跟我干杯……这也很美好,不是吗。
愿单身的一人过的有滋味,愿有伴侣的过上平淡而幸福的日子。就是这么简单啊。
这部电影简直就是藏在国庆档里的大惊喜,有必要说明的是,这并不是一部中国电影。类型上,这属于政治惊悚片。冷峻的镜头下各方在暗自角力,成龙作为
这部电影简直就是藏在国庆档里的大惊喜,有必要说明的是,这并不是一部中国电影。类型上,这属于政治惊悚片。冷峻的镜头下各方在暗自角力,成龙作为一个搅局者而存在。每一个人物似乎都被阴云笼罩,一切显得沉重。主线故事简单,但牵涉其中的信息量较大,观影后需要消化。
与《追龙》的真实背景和人物相似,本片也是在建立在一个完全真实的背景上。主要涉及的是英国和爱尔兰的历史纠葛,北爱尔兰被夹在中间。这种地缘政治上的东西离中国观众太远,或许造成了一些理解障碍。至于它在中国突然受欢迎起来的原因,主要还是因为成龙饰演的这个华人角色在影片中所起的(正面)关键作用。他是一个小人物,却对这场多方博弈产生了重大影响,而他的动机十分单纯,但能以情动人。他的一系列行为,让我想到了某位刀客的名言:“你不给我一个说法,我就要给你一个说法”。
这部严肃的电影需要静下心来观看,戏剧张力倒是很强,但并不是那种设计讨巧的商业片。这里面有一个多年未见的全程严肃脸的成龙,上一次这样的感觉大概是《新宿事件》吧。动作上,并不是展现的英雄迟暮,更多的还是表现宝刀不老,那一段《第一滴血》式的丛林对决,就是专为成龙而设。这部电影或许可以定义处于职业生涯末期的成龙。
虽然不对气氛,但《英伦对决》以其过硬的质量得到了认可(票房口碑皆如此)。尤其电影技巧方面,镜头、场面调度、氛围营造、节奏把控,马丁?坎贝尔确实是位很成熟的导演。本来这些东西没什么太多好说的,但放在国庆档里和几部中国电影一比,就显得太出挑了。这才是在拍电影啊。
皮尔斯?布鲁斯南的那个角色的原型是爱尔兰新芬党格里?亚当斯,还原度很高。所以影片对现实的指涉意味还是很强的。顺带一提,爱尔兰口音的英语很有特色,存在感十足。
【写来交作业的……】
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【写来交作业的……】
1994年徐克导演的《梁祝》被称为经典,当时44岁的徐克正是意气风发,处于事业的高峰时期,拍摄《梁祝》之前已有《新蜀山剑侠》、《笑傲江湖》、《黄飞鸿》系列、《青蛇》这样的经典作品。既然翻拍经典,徐克深知其中难度,并且“徐老怪”拍片子从来避免循规蹈矩,自然要创新、要摒弃一些东西,于是这部《梁祝》只保留主体框架,其余则大刀阔斧的修改。没有了十八相送,修改了本来的坟上化蝶,这样的大删改是意料之外却也情理之中。
24岁的吴奇隆,20岁的杨采妮,翩翩少年,盈盈少女,正是青春年少,风华正茂,祝英台的天真活泼,梁山伯的真诚善良,都展现的淋漓尽致。杨采妮有种很调皮的男孩子气,在本片中男装的造型,大咧咧的形体动作,恰恰在这其中又露出女孩子可爱的本性来。而吴奇隆的书生形象也颠覆了他在我心中的偶像歌手形象。
这部电影最给我留下深刻印象的是它的细节。
祝英台出身名门大户,无忧无虑,清纯有加,活泼亲和,却不习女红,不善礼节,不通琴棋书画。那时的她,喜欢抓来蝴蝶,攀上屋檐远眺。英台在去书院读书之前一直是唯父母之命是从。祝母嫌英台走路大摇大摆有违女子礼节,便命下人用短绳绑住祝英台的双腿,用以限制英台的走路步幅,但没想到,这样一来,英台走起路来像个机器人一样,更加难看。看似逗笑幽默的桥段,从更深层来讲,它突出了祝英台与封建社会的矛盾与对立。
“不管多么开心都好,千万不要变实。”
初到崇绮书院,正值阳春三月,山中莺飞草长,落英缤纷。学生们白衣胜雪,端坐在山坡下的空地里由夫子指点琴艺。夫子批评梁山伯“只有琴音,全无神绪”,而山伯却不知情为何物。夫子滔滔不绝,忽然山路上的一行人引过所有学生的目光,镜头随着梁山伯的视角移动而移动,梁祝二人目光交汇。此时此刻,你们可否能知今后那惊心动魄的爱恋,一切早已注定。文库巧遇,不打不相识,友谊初成;敲钟时的互扮鬼脸;同床共寝的嬉笑怒骂;帮英台作弊、陪英台秉烛复习……终成知己。在嬉闹之中,总能见证二人情意渐深,这要归功于徐克将人物间的情绪交汇刻画得万分细腻动人,而徐克的对经典故事的解构与戏谑的手法也甚为高超。
“发自心肝脾肺肾,我明白了。”
夕阳下,英台被罚,举琴啜泣,山伯一袭白衣,端坐树下抚琴,情自指尖流出。回到住处,英台浸在水中,仍在回想,哪知痴心早付。
“朱门对朱门,竹门对竹门。我没躲起来,我只是站在门外看着他们。”
东晋时期,门第风气极盛。白衣僧人若虚在青山碧水间轻描淡写说出来的话却正是那个时代所有有情人的悲哀。上一代的情感悲剧也暗暗预示着梁祝二人的悲剧结局。祝母在年轻时也曾在书院与男子相爱,而结局是嫁入祝家。但是她不但没有因自己的遭遇同情女儿,反而处处阻挠,不敢反抗自己内心对封建思想的恐惧。这更是一种悲哀。
“我早知道我抱着的不是男孩子。”
就算在即将离别的时候,二人在山洞里缠绵,也安排了因见到观音像而反复用树枝遮挡这样的情节,让人不禁嘴角上扬,但心里却仍有悲伤。人人都知道梁祝的美好,人人也都知道梁祝的悲凉,于是看到欢快的情节温馨的镜头,也会联想起美好的时光很短暂,悲从中来。
“爹是要把我许配给人,但我绝不会过门,你要记住,一定要来我家提亲,否则我会恨你一辈子。”
与山伯分别之前说明真相,英台的声音仿佛没有波澜,眼神平和却坚定,字字都刻进了梁山伯的心。山伯以县令身份来提亲却也已经晚了时,两人在小亭子里说话,叫英台去试礼服,英台只是凝视着山伯说着“我不去!”这样的眼神让人心动却也心伤。
“你不是也说过,对与不对应该有选择吗?”
在与山伯的相处中,英台渐渐成长,再不是那个没心没肺的祝家大小姐,变成有情有义敢爱敢恨的坚强女子,学会像山伯那样按照自己的真心做选择,为了自己的终身幸福不顾一切。
“不管多辛苦,我都要挺住,我还没见到英台,我一定要见到英台。”
幽室中的英台欣喜的展开山伯的信,却满眼是鲜血。一声“山伯”,琴弦断,君长逝。影片至此,徐克将这个故事彻底悲剧化,完全一改前半部分嬉笑怒骂的影片风格,而是转而重点着墨在那淌血的爱情。徐克用平行蒙太奇的手法,同时展示两人的最终死别,悲伤的效果更为浓重。
“不论冤或缘,莫说蝴蝶梦,还你此生此世,今世前世,双双飞过万世千生去。”
祝家老爷一心要与其他大家族比地位比势力,不惜把自己的女儿作为政治婚姻的牺牲品。祝老爷最向往“满面红光”,脸上涂满又绿又厚“回春膏”,却弄的不敢怒不敢笑,男人涂胭脂白粉看似是一个有趣的笑料,其实别有一番讽刺意味,本来让人美的胭脂掩盖了人的本来面目,脂粉越厚,面皮越厚,人也越来越不像人了。
最后英台哭坟,伴着那首《梁祝》,用血写下了自己的名字,山伯降雨洗尽她脸上的脂粉,还她原先素净本真的面目——这才是山伯爱的、最真的英台。风为英台披上红嫁衣,英台飘然随爱人离去。生不能相守,便是死也要在一起。
后半部分的悲怆凝重,更显两人昔日情的珍贵、有情人不能成眷属的悲凉。
影片最后,纸上的两只蝴蝶幻化成真正的蝴蝶从若虚的手中飞出,在黄昏的天空双双飞舞,这种奇幻的成分更显浪漫美感,让人难忘。
在这个翻拍经典却服装发饰乱搞的时代,重温经典梁祝。徐克的早期作品,沿袭一贯的古装拍摄风格,那么飘逸瑰丽的画面,黄霑雷颂德的配乐,一曲梁祝贯穿始终,由轻快渐入凝重,一切都恰到好处。
李碧华曾说这样一段话:“大概一千万人之中,才有一双梁祝,才可以化蝶。其他的只化为蛾,蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……就是化不成蝶,并无想象中之美丽。”世上能有多少男女能爱到真正全心付出、不顾一切,哪怕舍弃生命也在所不惜。
若非遇见你,我不会懂得爱;若非遇见你,我的生命只是空白。
拍这部戏的编剧、导演不是一脑残!片中各种剧情逻辑不合理!导演这样的剧情简直就是侮辱人民的智商!
我评影片绝对客观,不与新旧燕子李三作比较,就事说事,就谈这剧的垃圾之处:
举例:第5集 在监狱里,李三露了功夫打了黑金一伙后,镜头一转,黑金三人抓了李云飞,还捅了李云飞一刀! 请问编剧、导演:第4集中已交代李云飞是江湖
拍这部戏的编剧、导演不是一脑残!片中各种剧情逻辑不合理!导演这样的剧情简直就是侮辱人民的智商!
我评影片绝对客观,不与新旧燕子李三作比较,就事说事,就谈这剧的垃圾之处:
举例:第5集 在监狱里,李三露了功夫打了黑金一伙后,镜头一转,黑金三人抓了李云飞,还捅了李云飞一刀! 请问编剧、导演:第4集中已交代李云飞是江湖上的云中燕,功夫了得,在剧中演了李云飞在黑牢里没任何东西能困住他,黑金一伙连李三都打不过,且只有三人是如何绑住李云飞的!!!当李三赶到后李三不动手就莫名其妙的束手就擒了!!
编剧是想讲李三功夫没大成就显露惹了麻烦,且非得当李三最后一人掌握宝藏秘密!!为了这个结果,你们的讲故事方法简直就是小学生的作文水平!
这样类似的小学生水平后面还有!
东方玉回到北平被几个小篓箩打还要跑,遭遇战打得那么费力,一只手受伤了竟然那么吃力,为何又马上去找千手佛!!
李三在德王府被刀阵夹住了,镜头一转李三就出来了找到了玉佛!!请问导演你是不是为了故事某个结果可以不演过程!
靠,太多了,不想说,国产剧为何如此不严谨!!广电局那帮傻逼是怎么审的!!
看第一季有评论爆粗口,说那些短评真的是不懂什么是二次元,什么是御宅文化,我摸了摸脑门,我也不太懂(很惭愧),我无法对伦也的行为做出合适的理解,这并不是现充与御宅的问题,而是我觉得只要是个人正常反应都应该是……嗯……就是变成里番的那种反应……而且我也并没有完全理解所有剧里的内容,这样写评论也许会对没
看第一季有评论爆粗口,说那些短评真的是不懂什么是二次元,什么是御宅文化,我摸了摸脑门,我也不太懂(很惭愧),我无法对伦也的行为做出合适的理解,这并不是现充与御宅的问题,而是我觉得只要是个人正常反应都应该是……嗯……就是变成里番的那种反应……而且我也并没有完全理解所有剧里的内容,这样写评论也许会对没有看的人不负责,但与无端的批评和直接将其归类为卖肉番和后宫番的短评相比,我依旧希望能为这部作品发声(说正名好像有点太过自大,而且看过说好的人也不少,名可能从一开始就是正的)。
作品第一季发展可以说很让人犯困,尤其女主被动漫刻意的忽略来说明女主本身性格特点这个设定真的是第一次见。可看完全部的两季,“娶妻当娶加藤惠”这一想法与某艺上一点弹幕出现点一拍即合,让我大为感动。伦也在最后一集站在路上哭时,惠在他前面双手环绕虚抱了一下伦也这一幕让我真真觉得这部番有它自己的深意所在。一部番,不要老是说什么原作党(诚然,一开始就看过原作的可能从一开始期待值就摆在一个很高的点),既然是轻改(不仅仅是轻改,小说改,漫画改等等都囊括在内)它本身就不可能改成与原作高度契合,剧情发展速度大致一致,某一场景人物心理和态度拿捏准确等这些高难度动作,不论你是否看过原作,希望在你心里,它的高度仅是一部番剧,如果意犹未尽,可以停留在原作或者去追原作,这些都无可厚非。
说到这里,又回去看了一遍短评,看完比较靠前的一星短评后,不知从哪看到的一句话猛然蹦出:这部番从第0话开始就开始筛选观众了。真的不要把轻改看成卖肉和后宫,摄影师各种离奇的分镜就像常有的官方吐槽一样是本番的一大特色,内涵上,本作并不输于《我的青春恋爱物语果然有问题》,同为轻改,《我的青春恋爱物语果然有问题》没有标榜任何后宫和卖肉,其口碑似乎也不错(没有特意去翻《我的青春恋爱物语果然有问题》的评论,有吐槽的,别打脸,我投降还不行吗……)。具体怎么不输于,因为两部作品我都没彻底完全的理解,故不做任何说明(傲娇脸),但如果你真的看进去了,也就说你被本作筛选成为了真正的观众,你终会体会到我在这里说的话:剧情处理并不算好,有时为了强行续集忽然转变剧情,各种不知名的情况和不知名的生气以及如何变好一脸懵逼的状态时有发生,但每一位出场人物性格特点鲜明,不论学姐股,英莉莉股,圣人惠股均大有人在(这里我站表姐大奶罐股,不知道为什么超喜欢美智留的性格)(哦,还有长发圣人惠,(*/ω\*)),还有关于梦想的讨论,关于奋斗的定义,本作在极端的伦也身上深刻诠释了很多,即不论是哪种平台,何种方式,你如果对某一领域见解颇深甚至痴狂,即使是父母双忙的高中生(当然适时的讨论国情,似乎不太可能在你我身边发生),也可以有自己的一番成就。
本来还想说很多,写到这里,怕是一时语塞了。总之请不要过多的恼火或者急于写短评来否定一部番,写评论就要做到客观(也不知道我刚才客观没客观)。但是我真的是推荐这部番,值得你花25集?的时间好好去看。
(看到有一个人9话弃的,但你永远也不知道,第二季的最后一话,学姐亲到了伦也(*/ω\*)。)
《沉睡的青春》同
《沉睡的青春》同样也是讲青春的迷思,但这一次的着力点既不是《蓝色大门》或者是《盛夏光年》中关于友情与爱情或者是性的迷思,也不是《练习曲》中关于人存在价值、关于梦想的迷思,而是把一个着力点放在如何面对过去以及在这个过程当中承受的心理压力。心理题材并不一个容易把握的题材,往往为了表现某一个概念,会采取“演不够神经来凑”的怪圈,一不小心就很容易就擦枪走火,剑走偏锋。很不幸,《沉睡的青春》迷失在这个关键点上,让人感觉拖沓、繁复、言之无物。
看完整部电影,我一直在妄自揣度创作者在最初构想的出发点。人也许是唯数不多拥有记忆力并且不断回忆的生物,生活经历中的种种过往成就了我们的智力、经验以及人格。而在这些回忆当中有愉快的也有不愉快的,如何弃下那些不愉快的回忆,怀揣温暖走在人生路上,也许是每个人都必须面对的问题。然后这部电影远不止这么简单,它运用了大量的细枝末节的“意象”,比如“三点钟后他会爱我”、大量的钟表、不再回程的火车等等,于是我个人揣度出来的主旨也迷失在这些繁复当中。
生命当中有太多不能承受之重,亦有太多不能承受之轻。沉睡的青春被回忆里面线索唤醒,如同冬天暖阳下的尘埃,一扬手,便在空气中漂浮不定,再也回不到原处。在动荡的人生莽原上,何处安放我们太多的或喜或悲的过往。
Qriginal Text Link http://leftfm.com/article.asp?id=1225
看到评价都很极端,所以我去看了下这部片子。说实话没有那么不堪,也没有很惊艳,我不是林雨申粉丝,只是这段时间刚好喜欢他演的另一个电视剧,大概说下我的想法吧。
一、针对他人吐槽的地方 1、去打猎但是不杀生:首先这个是导演安排,目的也是为后期做铺垫(不拔匕首可以活一段时间,还有鹿角的作用),我喜欢吃肉,但让
看到评价都很极端,所以我去看了下这部片子。说实话没有那么不堪,也没有很惊艳,我不是林雨申粉丝,只是这段时间刚好喜欢他演的另一个电视剧,大概说下我的想法吧。
一、针对他人吐槽的地方 1、去打猎但是不杀生:首先这个是导演安排,目的也是为后期做铺垫(不拔匕首可以活一段时间,还有鹿角的作用),我喜欢吃肉,但让我上手杀生,我也做不来2、老婆被调戏无动于衷:对方六个人又有枪,还要咋整,上去火拼?又不是身怀绝技的硬汉3、拿刀砍歹徒的时候不够凶狠:男主的设定是救死扶伤的医生,不杀生,更别说杀人,虽然很愤怒要杀人,但是也会稍微有一个心理变化,如果一个普通人受刺激瞬间用凶狠的眼神盯着你要杀了你,我觉得这样才恐怖吧4、男主杀人都靠运气:再次强调,男主只是医生!如果不靠运气还能靠啥,来套缜密的杀人计划么5、男主走路晃晃悠悠像喝醉了:吐槽这一点的自己往胸口上捅一刀然后走一走试试??6、男主往酒里加了腐蚀性液体但是没人尝出来:加在酒里,没有加多少,你往白酒里加些酱油,也尝不出来7、大boss最后开枪打死头头:有吐槽说完全不合逻辑的。但是!!这个大boss和那个头头从影片一开始就有各种小矛盾啊,各种看不惯和甩脸子,最后那个头头说要把女主分尸啥的他才动手,估计也是想到自己家人,毕竟男主挣扎这么久也是为了救妻子8、弹幕很多说男主作为中国人竟然不会功夫,我只想呵呵哒二、个人想吐槽的地方1、第一次看林雨申演的电影,感觉面部表情感有些薄弱吧,没有大屏幕的那种大气感 2、开场的急救,是啥,感觉心率复苏好随意好随意额 3、黑道的人进屋之后对他们各种挑衅,调戏男主老婆,个人感男主表情应该比较隐忍或者愤怒啥的,这个地方我没看出来,他表情好像没怎么变过,在看到死去动物那里的表情也没看出什么4、外国人的鼻子难道不出气么,捂住嘴巴怎么就窒息了,这个操作简直666,哈哈,这应该是导演的锅吧三、个人觉得还好的地方 1、女主英文口音很nice2、男主第一次想举起斧头杀人的时候扯到伤口以致于停下动作,感觉很真实3、女主给大boss处理伤口,大boss给她道歉,说明他内心其实也不认同头头那些人做法,为后面他开枪做了伏笔吧4、男主以为要被对方发现,一脸要哭的表情,觉得是他在这部电影里表情幅度最大的地方,不觉得狰狞5、外号蚯蚓的人,一脸凶狠和严厉的眼神,还有头头杀人的那种随意感,感觉很到位,也凸显了他们和医生的区别
大概就这些,剧情感觉很平常,没有太多的跌宕起伏,主角光环也起了完美作用,靠着对妻子的爱拯救了妻子,演技啥的我不知道咋评价,只是感觉缺少大屏幕的大气感和气场,以后多多加油吧~~
首先我比较喜欢山崎贤人的这个演员,他的电影除了漫改《齐木楠雄的灾难》我都看过,漫改小王子不是白叫的。
其次我要说的就是关于这部电影的设定。根据电影里的那个远井教授所说,时间线是单线的,不存在平行世界。但是宗一郎穿越回1995年后,为什么还要把自己再冷冻睡眠一次?这不是BUG,是什么?要知道1995也是有一个宗一郎的,而宗一郎被白石玲给冻起来了么!那宗一郎在95年还要自冻一次是什么
首先我比较喜欢山崎贤人的这个演员,他的电影除了漫改《齐木楠雄的灾难》我都看过,漫改小王子不是白叫的。
其次我要说的就是关于这部电影的设定。根据电影里的那个远井教授所说,时间线是单线的,不存在平行世界。但是宗一郎穿越回1995年后,为什么还要把自己再冷冻睡眠一次?这不是BUG,是什么?要知道1995也是有一个宗一郎的,而宗一郎被白石玲给冻起来了么!那宗一郎在95年还要自冻一次是什么鬼?这不就违背了时间规律了么?
被白石冻起来1995年的宗一郎,30年后醒来回到95年,完成拯救璃子的任务后,为毛还要自冻?那不是95年存在两个被冻起来的宗一郎了么?这不就是死循环了?
而且一些关键的镜头处理很糙。第一个bug,白石冻宗一郎和宗一郎自己去冻。第二个,直人大叔扮演的Peter机器人,怎么被制造出来的,让人感觉很糙。尤其是2025年,直人大叔直接抱着小猫咪出镜,不可思议,猫从开片大概1985年捡到的两个月大的皮特,到2025年大概40岁,直呼牛……。第三个,穿越回去,差点被佐藤太郎撞到,然后就拜托人家各种事情,人家还给照办了,信任度不可思议。第四个,远井叫兽三十年后还在小柴房里,用着三十年前的设备,把人传回三十年前……随便一提,还有那个Credeus生命的大叔,演员都懒得换,忘记叫啥名了。
总之,就是一部毫无技术含量的披着科幻外衣的青春片,爱情片都算不上。女主也有点香肠嘴,和山崎贤人另一部《致命之吻》差距有点,还不如早点把《弥留之国的爱丽丝》第二季早点放出来。这个看完,完全没有当初看《我的机器人女友》的赶脚。理论评分,值两星半,贤人给一星半,支持下。
总体说还可以,题材吸引了我。24集的电视剧在女主一天一夜的游戏内测时间内完成了22集??女主前期造型真的不可,虽然《恋与皇帝》是个谈恋爱的,但蛮想看女主技能加权不断升级的,觉得这方面过于单调了。男主的人设让我无法理解,整部剧让女主吃醋的地方太多了。最后两集希望给点力,盲猜会在现实中相遇。
总体说还可以,题材吸引了我。24集的电视剧在女主一天一夜的游戏内测时间内完成了22集??女主前期造型真的不可,虽然《恋与皇帝》是个谈恋爱的,但蛮想看女主技能加权不断升级的,觉得这方面过于单调了。男主的人设让我无法理解,整部剧让女主吃醋的地方太多了。最后两集希望给点力,盲猜会在现实中相遇。
《天才基本法》这部剧,讲述了一个普通人勇敢追求数学的故事。在我的印象中,把学习数学作为故事主线进行讲述的国产剧,之前还从没见过。对大多数观众而言,数学都是一门让他们敬而远之的学科。而从影视作品的表现形式而言,数学具有高度抽象性,难以用视觉化的方式进行直接呈现。
但我本身其实是一个很喜欢数学和物理学相关知识的人,平时也会搜索很
《天才基本法》这部剧,讲述了一个普通人勇敢追求数学的故事。在我的印象中,把学习数学作为故事主线进行讲述的国产剧,之前还从没见过。对大多数观众而言,数学都是一门让他们敬而远之的学科。而从影视作品的表现形式而言,数学具有高度抽象性,难以用视觉化的方式进行直接呈现。
但我本身其实是一个很喜欢数学和物理学相关知识的人,平时也会搜索很多相关人物传记和科普纪录片进行观看,约翰·冯·诺依曼和理查德·费曼是我极其喜欢的数学家和物理学家。我其实挺希望看到一部国产剧或国产电影,能够真正严谨细致又有趣味性地,向观众去呈现数学之美。
正因为如此,《天才基本法》在开播之初,就引起了我的关注。实话实说,一开始我其实是抱着一种挑刺的心情去看这部剧,结果却一口气看到了最后。沈严导演在如何趣味性地呈现数学这件事上,花了非常多的心思。比如每次剧中的角色在做奥数题的时候,导演都会特别贴心地用可爱的动画,在屏幕上细心为观众进行解释,似乎真的想教会观众如何解答奥数题。
这些动画的作用,不仅是让观众能够更直观地理解每一道奥数题的解题原理,其实也是将剧中角色在解题时的思考过程,外在化地表现出来。通过动画,观众直接走进了剧中角色的大脑,与剧中角色一起解题、共同进退,从而让观众更好地代入到角色的情感之中,真切地感受到解开一道数学难题所带来的那种激动。一言以蔽之,《天才基本法》用一种充满趣味的方式,向观众展示出了学习数学的快乐,这是这部剧最值得称赞的地方。
而在主题上,《天才基本法》这部剧,虽然名字带着“天才”二字,整个故事强调的却是,普通人也有追求数学那种纯粹之美的权利。事实上,我们大多数普通人,之所以对数学敬而远之、望而却步,很大程度上,都是因为在应试教育的压力下,数学变成了一种追求分数的沉甸甸的工具。我们难以感受到数学本身那种基于规律与和谐的纯粹之美,甚至认为,数学是只属于那些聪明人、那些天才的学科。
剧中的女主角林朝夕、奥数集训班班主任张叔平,一开始都是这么想的。女主角是因为童年时考试失败,没有进入奥数集训班,就认为自己被数学拒之门外,从而彻底放弃了数学。而张叔平则是曾经跟女主角的父亲林兆生是同学,他在林兆生数学天才的光芒下,显得黯然失色,从而认定数学只属于天才。于是,张叔平在奥数培训班里,拼命打压那些成绩不好的学生,还美其名曰,给他们一个理由,让他们早早离开数学,而不用像他那样,拼尽全力,最后也只是证明自己的无能。
然而,当女主角意外穿越回到过去,再一次面对奥数集训班的考试时,她才发现,自己从未真正放下过数学。一开始,女主角只是为了回到原来的世界,才重新考入奥数集训班,但慢慢的,她的动机产生了变化。她想要让那些成绩不好、被张叔平伤害的学生能够继续留在奥数集训班里,不仅仅是为了回到原来的世界,也是想要向张叔平证明,每一个普通人都有权利去喜欢数学,数学从来不是那些聪明人的专属品。
如果故事仅仅到此为止,那我依然会觉得,这是一部打着学习数学为幌子的爽剧,通过穿越,满足了一个普通人也想感受一下当天才滋味的白日梦。然而,这部剧的后半部分,当女主角和男主角都有机会,在两个平行世界间自由穿梭,男主角这个天才,却选择逃避原来那个世界的困难,想要躲进另一个世界不再回去。反而是女主角这个普通人,虽然另一个世界能够让她的人生有作弊开挂的机会,但她却坚定地选择回到原先的世界。因为对她来说,即使人生有困难、不完满,那也是她自己的人生。正如面对数学中的难题,回避、不去做题,看似是更轻松和简单的选择,但只有直面这道难题,才有找到解决之道的可能。
除了表现形式和主题,《天才基本法》这部剧的叙事结构,也能看出几分数学才具有的严谨性。以往中国的影视作品里,也有讲述穿越时空的故事,但编剧常常只是以此为理由,给主人公的人生开挂。而在《天才基本法》里,因为两个平行世界的穿越现象,引发了一系列的连锁反应,最终环环相扣,两个平行世界互为因果,形成了一个类似于莫比乌斯环的闭环结构。
这种叙事模型,在很多国外的经典科幻片、科幻剧里常常能看见,比如被众多网友称为神剧的德剧《暗黑》、好莱坞电影《蝴蝶效应》、《前目的地》、《环形使者》。但在国内的影视剧里,还比较罕见。因为这种叙事结构,在逻辑上要求非常严谨,一不小心,就会产生自相矛盾的漏洞。《天才基本法》的编剧敢于挑战这种叙事模型,并且最终还做到了自圆其说,让我感到十分佩服。
当然,《天才基本法》这部剧还远远谈不上完美,但是,这依然是一部让我十分喜欢的剧。我很感激导演,用严谨而又有趣味的方式,让观众能够真正领略到数学的魅力,让观众能够跟随着主人公一起,感受到学习数学的快乐。更重要的是,这部剧告诉无数像我一样不是天才的普通观众,我们普通人究竟能从数学中收获什么。也许,数学不能帮助我们解决生活的难题,但直面数学难题的毅力和勇气,却能让我们在面对生活的难题时,变得更加从容和平静。