我很宽容，再难看的烂片，不管多狗血、离奇，只要把故事讲完了，我都不会给1星，但这是我第二次打1星，因为它连基本故事都不给我讲完，甚至阶段性完结也做不到。

电视剧、电影都不会在故事没讲完时戛然而止，是谁给动漫权力，可以把半成品拿出来做一个整季?

动漫制作是很难，但剧情没完就接着制作，着急放个半成品出来是在钓鱼玩?可见对读者并不认真、负责，只想要读者的兴趣。

没看过漫画，从大家评论来看，她应该是一心求死，也求老廖的理解，可以，人各有志嘛。

我无法理解的是，陈朵的所求与大多数人并不相同，在这种情况下，怎么去要求他人主动接近、理解她呢?等下一季把这个半成品补完吧。

最后插入一点题外话，所谓什么选择的权利，毒品面前，你要给一个人自由选择的权利吗?笑死，当代人被自由主义思想浸淫已久，却忘记了最基本的底线。

这是一部通过手绘风格动画和实拍回访表现的反战纪录片，这种动画纪录片的呈现方式不算是首开先河，在它之前，有「北方的纳努克」、「和巴什尔跳华尔兹」等，但以其在戛纳电影节斩获多项大奖来看，可以说是在视觉奇观化、影像感染力、社会批判性方面较为成功的范例。

本文不对背景和情节作过多赘述（因为是历史盲）。故事主线从一名波兰的战地记者卡普钦斯基展开，当时正值美苏冷战白热化阶段，西非国家安哥拉也成了国际势力抗衡的牺牲品，卡普钦斯基为了让安哥拉——这个几乎被炮火摧毁的主要战场——的声音被全世界听到，只身前往战争最前线，不想却改变了历史的进程。

我只说一个有意思的点。

当时的安哥拉解放内战由两个阵营组成，分别是苏联、古巴支持的“安人运”和美国支持的“安盟”，二者的语言略有不同，只要开口就表明政治了立场，局势的紧张程度可想而知，当地人甚至打个招呼都会被枪毙，在卡普钦斯基南下的途中，尸体是路边最常见的“风景”。见图1～3，这是一个中弹的安哥拉人，但让人费解的是，临死前的他，不是求救，不是呻吟，而是乞求战地记者为他拍照。更让人费解的是，他不是个例，卡普钦斯基回忆道，“他们都想让我拍照，为了留下痕迹，以另一种方式继续存在”。至此，这位伟大的战地记者便下定决心，要让这里的人们“永远存活”（一个伏笔）。

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我们公司的新片《毛骗》番外《城市的边缘》上线了。我微博粉丝85，微信好友347，豆瓣粉丝1，满打满算，不到五百人。公司没钱做宣传，我虽然粉丝少，希望能尽些绵薄之力，为片子增加一些流量。《毛骗》团队已经十几个年头了，片子上映时我还在读书，等我到了打工的年纪，没想到这个最开始几个人的团队竟然还在。17年8月1号入职，一晃快四年了。从屏幕前到成为团队中的一员，于我个人而言是件十分幸运的事。第一天上班，我一边研究着项目资料，一边注意自己的行为举止，生怕哪里出了纰漏，乖得像个刚入学小学生。在没有任何预兆的情况下，他们聊起台球杯。我以为是故事里的情节，认真听着。接着他们在白板上写着赛事规则、分组人员，随后就下楼了，我紧跟着下去，生怕错过重要情节。到了楼下一看，台球桌上白球的位置都磨禿噜了，他们开始摆球、选球杆……我目瞪口呆地看完整个过程，悔恨到捶胸顿足。心想，这八成真是个骗子公司，得收拾行李赶紧撤。本着来都来了的传统心态，打算先待待看，没想到一待就到现在了。我的老板李洪绸先生，仅用一个多月的时间，就把自己体重从180降到130的人，对别人狠，对自己更狠，且事事如此。我这个被虐了快四年的人，可以摸着良心说，他绝对是你在职场中最不想碰到的老板。在创作时会要求“想一个我们想不到的点”；自己减肥狂给我们点外卖，以此衬托他瘦了；说他普通话讲得不好，他会跟你比广东话……网上不乏《毛骗》剧组的解析文，讲述他们当时的拍摄条件有多艰苦。我一直以为是噱头，没准是公司花钱找人写的，不然解释不通这么苦的环境中，为什么还一直坚持拍片。来公司后，偶尔听他们聊起往事，发现文章里描述的只是冰山一角，实际情况更糟糕。刚打消自己进骗子公司的疑虑，突然发现自己进了家傻子公司，这反转一点都不精巧。我跟着这群人，一个接一个项目，做到现在。这么一想，我也不大聪明。此刻我看着电脑里的项目文件，每个项目的剧本会过程都历历在目。开会到凌晨是日常，通宵更是家常便饭，石家庄这个城市的每一个时辰，我们都见过。辛苦吗？当然辛苦。但是这个行业，每个工作人员都很辛苦，在你看不到的地方。听再多《毛骗》那段时光的事，也无法感同身受，只能感叹“啊，当时真是不容易”。但现如今没钱、没资源、没时间宣发的形势，与当年无异。彼时公司的每个人，都在竭尽所能增加片子的关注度。我们始终相信，阴影会消失，都会好起来。眼前道路无止尽，虽然路途尚遥远，但我们一定要继续前进。——《指环王》

第二季比第一季要恐怖一点，那集电梯游戏真的吓到我了，可惜龟的形象太拉胯，本来紧张度拉满都要捂眼睛了，可是看见那个鬼长的样子瞬间笑了，欧美恐怖片在对鬼怪形象的塑造上真的让我不知所措。

很多人说像走进科学，其实我觉得这不是问题，科学和神秘在某些层面就隔了一层纱，这个剧很多点都是科学解释了一部分，但是深入一想，你没有解释完啊，看似有道理但没完全说通，尤其里面还提到了双缝实验，里面坚定的无神论者最后也见了鬼，所以大概是想告诉大家那件事物都有其两面性吧。

但是我觉得有点不太地道，每集挖一个坑永远不填，上一季的坑这季也没填，这季又是一堆坑，那娃娃到底是啥，房子里驱魔到底驱了吗，电梯游戏的地窖到底是地狱还是啥，女主用十字架烫自己意图是什么，我三天把第二季看完就想看看怎么解释结果是一个又一个坑再加一个终极坑...编剧真的有点不太地道

1，总觉得男主似乎不太适合演年少时候的胡八一（没看过其它年少版的，可能已经算最好的了。。）

2,虽然知道在如今大环境的要求下恐怖桥段套路满满，但是恐怖气氛制造得真心不错，把我看怕了\(//?//)\。尤其是大家公认的梳子和唱戏两段。。

3,最后打晕老赵那里很突兀啊

4，燕子很漂亮选角很好

5，希望下次导演钱能多点吧

总之，节奏紧凑看得我都呆了，国产恐怖片里的佳作。我觉得很棒。评分应该有7分才公平，当然有鼓励分在里面。。。

我或许也能一生守着一座山一条河，终生不跨越半步；或许我还能守在一个人身边，一生不说半句谎言。——吴忠全《海风电影院》

以色列历史学家尤瓦尔·赫拉利在他的作品《人类简史：从动物到上帝》这本书中，写过这样一句话：讨论虚构的事物正是智人语言最独特的功能。这句话里面的“虚构事物”，指的就是我们常说的“故事”。

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电影后半段在hope gap散步, Jamie和Grace谈起“get out”的时候Jamie说我只是有些受到惊吓，Grace很快接下去说到为了什么？我的不开心程度吗？Jamie顿了一下说，是啊。Grace远眺了一下，说道其实我也被吓到了…

在真实生活中，我是Jamie。我和我妈有过一模一样的对话。所以不难想象这段会如此精准而深刻地击中了我。（注一）但我妈当时的回答是那我能怎么办呢，眼神中好像在说你帮不上忙还要来质问我。这一幕多年之后还是haunt me。我多么希望我妈当时如电影中一样回答我，让我知道不是我一个人被吓到了。承认被吓到了，我们都被吓到了，现在我们可能不能做什么，但在未来的某一天我们和不开心可能可以共处。但我妈当时确实已经被击垮了，我并不能也无法要求她太多了。

真正经历过不开心的人知道，我们对ta的恐惧、厌恶、和每次几乎都像第一次一样的不知所措。所以当Grace去了Angela家，Angela说出“在我看来，情况就是原来有三个不高兴的人，现在只有一个了”的时候，我感到愤怒和伤心。愤怒她作为开心的那个人说出这话。悲伤，好像我又重新感受了一遍被留下成为不开心的人的伤心，Grace的伤心，我为我妈背负的伤心。但开心的一方也会抱着罪恶感吧，如果他们有的话。

Hope gap. 希望沟壑，片名起得太好，让我想起梁文道（？）有次说过爱情，就像是向他人的冒险。你永远无法控制/强迫，甚至真切的了解另外一个人的想法。我们所能做的，只有希望，祈求上帝show us mercy，去弥补这人和人之间的沟壑（even only for a while)

其实我还挺羡慕Jamie的，这件事发生的时候他已经成年了受的影响相对小一些。但如果这件事发生在我成年，我不是很确定我妈还有没有可能再次站起来。可惜我连和我爸妈快乐的时候都想不起来了，可能是为了把不开心封印而一起封印了吧。

但如同Jamie对Grace说的，如果你可以扛过去那我会觉得我也可以（注二）。有时候在深深的井底，我会想起多年前小小的我可以把自己挖出来，那这一次我还是可以。

注一：看到电影是导演真实情况改编，怪不得

注二：Jamie说这一段话之前先说的是如果你扛不过去，没关系。不要为了我硬抗。那我会知道前面的黑暗太甚，不开心赢了。（大意）让我想要抱住他！长大了！

上海封控第4天，一个月以来，由自信满满，到节节败退，中央领导来了，全国驰援，医学顶刊”新英格兰医学杂志“全世界流行病学专家评论提建议。这是上海医务界从未有过的惨败，败给强大诡异的病毒，也输掉了荣耀和自信。看到第7集的这一段，悲从中来。

和平时代的战争动员，意外的失败后不服不甘又如何。

比起艰苦的战斗，迷惘才是真正的恐惧。To be or not to be，失败者面临的不是一道选择题。

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1、从故事上看，还是老套的虐妻一时爽，追妻火葬场，制作相对简单，甚至有些粗糙，故事线也单一。2、故事能看得出来加入了一些新意，比如刚开始女主死去活来的多次循环，比如男主的人设，直接将平时爱搞事的女配安给了男主。3、但是比起讨论这个故事有什么样的问题，我觉得值得好好研究是短剧市场和短剧的类型。4、短剧时长有限，几十集连起来，估计也就一个电影的时长，导致了她的故事线不会太复杂，人物不能太多，同时每一集还要带有起承转合，其实动漫故事的类型是可以作为参考的，每一集单独一个事件，与主事件有连接。例如，前段时间我看过的防骗小科普剧《城市的边缘》是一个不错的例子。又或许，每一集一个小主题，例如爱情，我们可以细化两人在爱情中交往的细节，做成每一个小故事，但这需要很多生活的素材。5、短剧故事的创作其实是利于编剧之间合作的，但目前短剧市场没有打开，自然人才缺少。能开拓创新，勇敢的走在前面的人，不管前路如何，都真心的祝愿。

看了许多集的熊兔子贝贝，今天终于来写长评了。我也算看了许多少儿动画，熊兔子贝贝却在众多作品中，无疑是最优秀的一部。可以从作品中看到制作团队的用心，不过感受到，前几集制作团队的画面稍微没有后面更加精美，可能制作团队也是在慢慢成长的吧，但是故事很用心。

每一集的时间都不长，但是可以将故事讲清楚，让孩子可以看清楚是个很棒的作品。

下面说一下我觉得印象比较深刻的几个部分，可能会有一些剧透。

给绵羊阿姨送衣服

一开始妈妈没有办法去送修改的衣服，贝贝和弟弟淘淘决定帮忙，妈妈说明了送衣服的时间，路上二个人孩子却被美食和游戏所吸引，耽误了时间，等到地方的时候服装店关门了。二个孩子互相埋怨彼此，好在绵阳阿姨来了，二个孩子也在阿姨面前承认了错误，在回去的路上，也说明了彼此的埋怨是不对的，开心的回了家。其实就如同剧中的表演，孩子那里有隔夜仇，都会当时就承认批次的错误，而现在有些孩子却会一直坚持自己的错误观点，反正家长不会正确引导，导致孩子长大后会无法认知到自己的错误，当然这也只是少数孩子会如此。不过这集最后看到了熊爸兔妈，哈哈哈，原本还以为他们不会跟着的，这么一看确实不错，想的周到，比较孩子单独出去还是需要家长看护的。

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写在大结局

今天为了这部剧，特地请了一天公休（虽然也有今年没法出去玩公休太多用不掉的原因）主要是想着，凌晨大结局、番外、评论音轨，追完恐怕没法好好休息，结果没想到这么失望，我看完情人节番外就直接睡了。

失望的原因不仅仅是剧没有kiss，没有发大糖，是整部剧高开低走，本以为结局能拉一把，结果这样。

剧情的结构、情节、表演都有很大问题，这里的表演并不是指演员演技的问题，是指导演指导的问题。

首先，吻戏问题，这部剧从第一集，深夜加班黑泽就内心感叹安达脖子上的痣性感，从一开始就告诉观众他对安达有性吸引力，然后到第3、4集两次几乎要亲上去，努力表达了黑泽对安达的欲望，再到第六集深夜的碰触，第九集又来一遍在床上几乎要亲到，然后到第十集，分手前再次几乎要亲到，每次都努力表达了黑泽难以自制的感情。在情感上，仿佛拉着一把弓，第一集起势，然后不停的拉大拉满，蓄势待发，随时要把箭射出去，所有观众都屏气凝神，等待着……结果，啪，箭掉地上了????这是什么毛病吗？

（大家可以脑补一下马老师的综艺，摆了巨帅的姿势拉满弓，所有观众星星眼的时候，箭直接掉地上，你还会觉得哇这次表演一百昏吗？）

如果本意就不想表达任何亲密戏，那前面就好好当轻喜剧来拍，类似威尔与格蕾丝里一样，拍拍生活日常，不需要你动不动贴近到一厘米，一副欲求不满的样子，一样也可以拍好同性喜剧。

既然设了悬念，结尾不呼应无论是作为电影电视剧还是小说都是失败的吧。如果曹雪芹开篇给十二钗写好判词，大家都期待哇这个人物什么结局那个人物什么结局，结果最后曹公写所有人都快快乐乐在大观园过一辈子呢，呔，那会是啥狗屁不通的玩意儿啊。

再者，最后一集天台戏，互相告白，一开始还行吧，除了那个重复慢动作播放拥抱角度（简直是上个世纪的拍摄手法）然后安达已经敞开心扉，为什么两个手都不回抱黑泽呢，这时候他跟黑泽没有距离了吧。钢笔求婚，黑泽捂胸口，这个设计真的很做作，但是安达这边表演还行，哭着答应，拿袖子擦眼泪，这里很好。

但是安达答应了和你永远再一起，这么厚重的誓言，而且泪眼婆娑，为啥黑泽没反应啊？这时候正常人都要激动的紧紧抱住对方吧？你可以不亲，但是不应该抱抱对方，帮对方擦眼泪吗？接下来一系列行为真的很古怪，看烟花，两人站着两米远，妈呀，不能相拥着看烟花吗？导演没谈过恋爱？这种情到浓时，又是圣诞，天又冷，至少是互相依偎着吧？

人的情感是有惯性的，你前面两人泪眼相拥，互相告白没有对方不行，一辈子只想要你一个，这种强烈的情绪应该是延续的，根本不可能下一秒就停下来分开站着淡定的看烟花。然后还一边看一边讨论真的可以失去魔法吗？这是在和牛郎讨价还价吗？最后虽然拉上手，但是两人就呵呵呵，呵呵呵互相客气的笑，太古怪了好嘛，社会主义兄弟情都不是这样的。

整个后面一段都很迷。

之前在豆瓣看小组讨论编剧的采访，好多人骂她崆峒，我当时还不太理解，我还觉得她说的很好呀，要拍一个普通观众都接受的爱情故事，希望有一天大家不要特地强调这是BL剧，希望大家就当它是个普通爱情剧。

好嘛，结果让普通观众接受的意思就是，你们不能在大家面前接吻，甚至不能在床上充满爱意的互相注视和拥抱，你们不能表现出缠绵，只能像12岁的男孩一样打打闹闹，这样普通观众就不会觉得膈应了。

妈呀，这才是对同性群体，对LGBT最大的歧视吧。这不就是网上最喜欢的“我不歧视同性恋，我就是不喜欢而已，我不种族歧视，我就是讨厌黑人而已”异曲同工嘛？

编剧和制片表达的就是我们虽然是BL剧，但是不是讲同性恋哦，他们不会在你面前亲嘴亲热，你们放心看（柜子我锁的死死的，不会让他们出来骚扰你们的，你们放心）

好家伙，还不如我们的社会主义兄弟情呢，我看鬓边时，至少感觉到了主角深深相爱却因为时代社会只能爱而不得，悲剧收尾。

你这天天吹我们很温暖哦，我们都是很温柔的人哦，啊什么？你俩真是同性恋啊，那不行??

好虚伪啊，啊这就是日本文化嘛？

真的无语

—————超话里有人说的对，其实日剧早就式微了，固定的剧情模版，固定的表演方式。这些年大部分日剧都极其一般，在整个亚洲范围内影响力早就不是80-90年代巅峰水准。

我自己也好久不看日剧了，前两年轮到你了火的时候我也去看了，真的看不下去。这部剧1-7集确实还不错，虽然其实小毛病不少，比如喜欢无谓的慢镜头重复镜头这种老套手法，还有好几次演员看了镜头这种打破第四面墙不应该有的失误，但总体瑕不掩瑜的。不过8-12集确实问题太多了。

————

美人为馅这剧分低了啊…不该这样，真的很好看。看之前觉得白宇不好看，担不起韩沉的角色，剧上了差不多一年吧才找出来看。真的，看了几集之后就觉得，白宇就是韩沉。演的很棒，整部剧有改编吧，但也改地合情合理，特别经典的几个片段就是刘教授（真的演得好）一人分饰三角，那一段真的演技炸裂；还有大结局那些，冷面和唠叨在地铁上那一段看哭我。这都是配角咯，白宇的韩沉超级棒，超级帅啊，真的求他别留胡子??，杨蓉也是，白锦曦演的棒，两个人超甜超撩。孙骁骁好看的，辛佳这个角色把握的很好，这种偏执的反派真的被她演绎出来了

故事看到第13集，我不知道接下来的剧情会发展成什么样，但是，当我看到13集，校长爷爷跟大爆饮茶，他们谈话的时候，校长似乎有一双看透人心的眼睛，似在剧外，胜似剧中。。。也许这里有我们不喜欢的某个演员，但这并不能成为否定整部剧的质量以及所有演员投入到这部剧的时间、精力的原因。

PS：好喜欢蒋志光唱歌??啊????????

看到第三集的时候打算把四星改为五星。

第三集讲了三个故事，共同标题是《别人家的孩子》，里面的编排很难说不是制作者有意为之。

“别人家的孩子”，与其说是指别人家的宠物，不如说是真的人类的“别人家的孩子”。

第一个故事是养布偶猫的住在洋房里的“年过五旬”（其实根本看不出）的夫妻。孩子在外面工作生活，只在照片中闪现。算是成年人暂且不表。

第二个故事是住在学区房里，带着人大附孩子的海淀妈妈，培养儿子的同时还培养一只赛级柴犬，让柴犬不断参加各种犬赛拿冠军。

第三个故事是三岁（不一定记得准确）开始练习马术、住在别墅（目测）上国际学校、家中书籍基本全是英文书的十岁女孩与猫咪、羊羔和马的故事。目测带着女孩的是顺义妈妈（不一定准确）。

比较想说一说的是故事二的人大附男孩和故事三的马场女孩。

这两个孩子无疑已经算是北京顶尖的两类孩子了，都被万千人羡慕，但这中间的鸿沟依然令人觉得触目惊心。

男孩是紧张的，睡觉都绷紧，陪小狗玩的时候都克制，几乎看不到笑容。母亲说，我期待孩子未来怎样，期待狗怎样。

女孩骑马时脊背挺直，小小年纪懂得怎么去和动物去建立情感联结，并且说“人也一样”（大意）。母亲带着孩子救助刚出生濒死的小猫时，剪辑中用英文说“（母猫）你应该去舔干净你孩子身上的胎膜”（大意）。

并不是去比较这两个孩子谁更优秀，很明显两个孩子各有长处。男孩无疑成绩会更优秀，女孩无疑更早拥有了更丰富的情感体验。两个孩子都是非常非常优秀的，母亲也都是非常非常优秀的。

但无法否认的是，人大附的男孩和他的母亲生活得更辛苦，包括他们的狗都要更辛苦一些——站在小桌子上的皮卡让人想起那些小小年纪就开始刻苦训练的孩子。

这就是阶级差距：普通阶层能做到的极限，以及生来就在更上一个阶层的状态。紧张和松弛，这可能是一道难以逾越的鸿沟。

这就是当代人类社会的现状：一个普通人拼尽全力能拥有一只赛级犬，却永远无法拥有一片小马奔驰的草原。

至于这两个故事中的父亲都去哪里了，反正观众是不会知道的。

这部剧作为漫改来说，其实内容上挺成功的。毕竟漫画的故事和场景是比较单一的，但是剧里能比较巧妙的把二次元的无厘头和现实的职场结合。而且游戏里瑞德和小了的感情线跟现实中丁穹和小菲的感情线并行，剧看起来内容就蛮丰满的，看起来很爽～而且剧情节奏把握得也不错，每集时长也很合理，总之是一部看起来很舒服的乙女剧，我爱了啊！