看了四十分钟~实在没忍住,弃了…首先这故事太烂,其次看男女主谈恋爱就像一个小男生和一个老男人谈恋爱,而且完全没有CP感,只有尴尬…张涵予和陈道明老师大概都不适合感情戏,眼神里没有感情没有欲望,这一点上他俩不如吴秀波和陈宝国老师。李呈媛和小孩子反而演得很真实,能入戏,其余时候的剧情几乎是在尬演。甚至在CP感这方面都不如和周迅搭档的没有感情戏的《风声》和《李米的猜想》。王珞丹就更emmmm了,反
看了四十分钟~实在没忍住,弃了…首先这故事太烂,其次看男女主谈恋爱就像一个小男生和一个老男人谈恋爱,而且完全没有CP感,只有尴尬…张涵予和陈道明老师大概都不适合感情戏,眼神里没有感情没有欲望,这一点上他俩不如吴秀波和陈宝国老师。李呈媛和小孩子反而演得很真实,能入戏,其余时候的剧情几乎是在尬演。甚至在CP感这方面都不如和周迅搭档的没有感情戏的《风声》和《李米的猜想》。王珞丹就更emmmm了,反正我不认为她爱张涵予。总之,太烂了这片~一星给小孩子。
在嘈杂的欢乐场,他唱道,我穿梭于梦想与现实之间,不知道未来的路在哪里。在爷爷的葬礼上他唱道,孙子在遥远的地方,没人接你的拐杖。在某个贫穷的夜晚,他唱道,天上下金条,风刮来美钞。我们看到的,是一个真实的逐梦者,也是无数真实的我们自己。一方面执着于梦想,另一方面又想有个温暖的家,我们确定他穿梭于乡间的快乐,但在母亲哭着说担心儿子娶不到媳妇给自己养不了老时,尕怂偷偷抹去了泪水。值得慰藉的是,现实中
在嘈杂的欢乐场,他唱道,我穿梭于梦想与现实之间,不知道未来的路在哪里。在爷爷的葬礼上他唱道,孙子在遥远的地方,没人接你的拐杖。在某个贫穷的夜晚,他唱道,天上下金条,风刮来美钞。我们看到的,是一个真实的逐梦者,也是无数真实的我们自己。一方面执着于梦想,另一方面又想有个温暖的家,我们确定他穿梭于乡间的快乐,但在母亲哭着说担心儿子娶不到媳妇给自己养不了老时,尕怂偷偷抹去了泪水。值得慰藉的是,现实中尕怂已经小有名气。影片的最终,是尕怂的婚礼,他骄傲地点着鞭炮,影院响起了致敬的掌声
刘诗诗倪妮主演的《流金岁月》终于大结局了,看着弹幕上一群人刷好感动看哭了,我简直要怀疑人生,这也太多愁善感了吧?
虽然这部剧从热度上来说是低开高走,但剧情上来说却完全是高开低走。
当然了,看到主创,就不该对这部剧抱有信心,导演还是那个沈严,编
刘诗诗倪妮主演的《流金岁月》终于大结局了,看着弹幕上一群人刷好感动看哭了,我简直要怀疑人生,这也太多愁善感了吧?
虽然这部剧从热度上来说是低开高走,但剧情上来说却完全是高开低走。
当然了,看到主创,就不该对这部剧抱有信心,导演还是那个沈严,编剧还是那个秦雯,出品公司还是那个新丽,就连原著作者也还是那个亦舒,对,就是熟悉的《我的前半生》的味道。
这几年,女性题材越来越热,于是新丽拍了一部《我的前半生》,讲一位中年失婚的妇女、不得不从家庭回归职场,观众本想看女主如何通过自己的努力与实力来逆袭,没想到看到的却是她凭借着从闺蜜那里三来的男朋友一步一步上位,这就是所谓的“女性独立”。
这几年,又因为耽改剧兴起,不少网友开始呼唤“百合”题材,于是新丽又非常及时地推出讲两个女孩子“神仙友情”的《流金岁月》。
我承认这部剧的确有亮点,其一是倪妮真的很美,其二是两位女主自始至终都情比金坚,没出现过姐妹俩爱上同一个男人这种塑料姐妹花的狗血剧情。
可除此之外,这部剧讲的都是什么三观不正的垃圾?
全剧我最讨厌的是蒋南孙,当然,有刘诗诗演技的问题,出道十几年还是像盲人一样,说话永远摇头晃脑犹如多动症,声音又仿佛随时要断气,但最主要的还是人设,从头矫情到尾。
在家里还没破产时,爸爸花了那么多钱培养她,她却动不动就叛逆,摔小提琴、剪头发……既然这么看不起爸爸,那你别花他的钱啊!说好自己搬出去住,结果她妈妈还过来给她请保姆给她买车,生怕委屈到自己的小公主,那妈妈的钱又是从哪儿来的?有骨气别花家里的钱啊!不要那么又当又立好吗?
我以前说是个瞎子,但我可以看清父亲抓鱼,但我可以知道旧居长啥样。我明白我是什么情况了,日本人之所以能救好,原来我是选择性盲人,亏我还能看下去………………,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,俄好红红火火恍恍惚惚
我以前说是个瞎子,但我可以看清父亲抓鱼,但我可以知道旧居长啥样。我明白我是什么情况了,日本人之所以能救好,原来我是选择性盲人,亏我还能看下去………………,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,俄好红红火火恍恍惚惚
《窈窕老爹》上映前,我一位男性朋友发微信给我,他说你一定得去看,看完你会明白许多。
他极力推荐这部与父爱有关的电影,是因为中学时代,叛逆期的我曾跟他吐槽过很多我爸让我很匪夷所思的做法,比如趴在我教室门上看我上课状态,比如主动找我并不喜欢的老师去聊天,比如对我与男生的交往严加管教,比如对我文字梦想的不断打击。那时候我觉得我爸不
《窈窕老爹》上映前,我一位男性朋友发微信给我,他说你一定得去看,看完你会明白许多。
他极力推荐这部与父爱有关的电影,是因为中学时代,叛逆期的我曾跟他吐槽过很多我爸让我很匪夷所思的做法,比如趴在我教室门上看我上课状态,比如主动找我并不喜欢的老师去聊天,比如对我与男生的交往严加管教,比如对我文字梦想的不断打击。那时候我觉得我爸不爱我,我朋友说:父亲的爱与母亲不同,你以后就懂了。
青春期的我,如同《窈窕老爹》中的杜小晴,一心追求自己认定的梦想,无比叛逆,对家人的关心熟视无睹,认为他们总是做出让人难以理解的事,很多时候,甚至厌烦他们。
《窈窕老爹》中的杜小晴,像极了与父亲作对的我们。短发,带着颜色鲜艳的帽子,穿着短到不能再短的短裤,每天在追梦路上忙碌的来无影去无踪。女儿对爸爸的感情是复杂的,一方面是理性的爱,因为是家人,所以基本的尊重还会有,然而总有那么一个时期,你会觉得叫这个人爸爸都违背内心。
而老爹杜常勇则是一副典型中年男人的模样,啤酒肚像怀孕几个月似的,穿衣打扮都很随意,有一份看起来能维持生活的“事业”,每天过着并不忙碌的生活,喝水用搪瓷缸。
杜小晴母亲意外去世后,杜常勇一手带大女儿,他记得女儿的生理期,会给她提前准备好红糖水,会忍耐她的坏脾气,会催促女儿即使再忙也要记得吃早点。这些琐事,他都一一记得,即便是被厌烦,他还是忍不住一遍一遍的说,对他来说,女儿健康快乐就好,如果有更多期盼的话,最好是再有一份五险一金的工作,而这也正是父女俩矛盾所在。
父女之间的感情,看似无解,却因为宇宙射线的到来一切都变了。他们因为一点误会,引发了灵魂互换,从此爸爸成了女儿,女儿成了爸爸,这一离奇事件,也缓解了父女二人多年的紧张关系,也让他们真正走入了对方的内心。
本文有强烈剧透警告,谜底在第一段揭晓,请观影结束再看。
又是一部把濒死体验延伸成整部电影的作品。《生死停留》应该是上一部做到比较成功的作品。所谓濒死体验就是弥留之际把人生事件和真实体验投射在一起的幻觉,尤其是会让身边的人物出演这些生活片段。因此,三个故事的片段的主人公最后一一揭晓,第一个故事原来是清洁工,第二个故事是助理医生,第三个故事是主治医师,他们的面孔被投射到了主人公的闪回
本文有强烈剧透警告,谜底在第一段揭晓,请观影结束再看。
又是一部把濒死体验延伸成整部电影的作品。《生死停留》应该是上一部做到比较成功的作品。所谓濒死体验就是弥留之际把人生事件和真实体验投射在一起的幻觉,尤其是会让身边的人物出演这些生活片段。因此,三个故事的片段的主人公最后一一揭晓,第一个故事原来是清洁工,第二个故事是助理医生,第三个故事是主治医师,他们的面孔被投射到了主人公的闪回中,但这些事件其实是主人公自己的经历或幻想。表面看起来是教授在以旁观者身份走访这些人,但其实这些故事是教授经历投射的。这就决定了这种电影相当烧脑,或者相当混乱,好在这部片子的处理比较友好,大不了当做三个不怎么样的鬼故事来看好了。。。不像《生死停留》的真真假假,或者《恐怖游轮》也有做濒死体验解释的,如果不知道濒死体验会看一半想骂娘。
所以这个故事大概就是一个叫“好人”(Goodman,古德曼,相当讽喻的名字)的教授因为少年时被霸凌,迫于小混混压力,也由于自己懦弱,任由一个低能儿在废旧的工厂地道里死去后,受了一辈子心里折磨的故事。
小混混们让低能儿进地道,报出第十个门上的数字就可以加入他们的帮派。根本就没有第十个门,低能儿在洞里越走越窄,小混混骗他继续走,低能儿开始刨坑,最后笨死在了里边...所以这就是第一个故事里的主人公为什么在那个门上标了79的房间里遇鬼的原因,79是前三个出现的数字之一,电影中重复了好几遍。而那个鬼,是教授未出生的女儿。
老教授投身解读灵异事件,出书,上电视,自己却一辈子被挥之不去的阴影缠绕。而且可能越解读,越觉得有些东西不那么容易,这种恐惧始终去不掉。就有了第二个故事。回访的时候,面对灵异事件还故作镇定的说都是假象,这种自欺欺人却在观众面前一览无余。可能教授自己年少时哪怕自己那么懦弱了,还是被父母骂,所以有心理障碍。少年在夜路行驶,低声下气的像父母道歉没有早回家,还是被鬼给盯上了。。。当然最后应该是对应着教授自己的自杀。
第三个故事估计是教授自家的故事。教授老婆是女强人,发誓不做到自家金融机构的合伙人不生娃。所以当她终于做到合伙人的时候,已经40多岁了,用了一切手段受孕,给了“金钱能买的最好的看护”。可还是死胎了,而且可能是一尸两命。教授在空荡荡的豪宅里想象闹鬼,想象自己的孩子是个邪灵,因为B超图像扭曲看不见,在家里上演灵异事件。花生大叔演技太好,一个站在落地窗前的身影都不需要台词,已经让人想入非非...我是说,觉得背后有鬼的想入非非。
所以goodman教授就被这两个鬼纠缠不休——黄裙子的女儿,穿雨衣带帽子的低能儿。为什么这是部好片呢?因为所有的细节在最后全部汇成一个故事。低能儿在解密的时候出现,我以为继续是个鬼故事,他会替正在被霸凌的男主出气,没想到帽子脱下是个人,你才发现是真实故事,从此剧情急转。黄裙子小女孩的形象符号也逐渐明朗。苏格兰阴云低压的原野上,路尽头出现了长雨衣的无脸鬼,花生拿着猎枪问惊魂失措的教授,你杀过人吗?教授当然想说没有,或者有。教授拜访的老人变脸花生。花生报出一串门上的数字,指出了教授学生时代懦弱造成的死亡。花生其实就是内心。
花生说,你自己的心里有ghost。如果我没有记错,这是全片第一次,也是唯一一次说“ghost”这个词,之前用了“spirit”,“devil”,或者把灵异事件叫做“that thing”,但是没有直称“ghost”,所以就点了题目的ghost,这个ghost stories是教授灵魂里纠结的鬼的故事,他的内心故事,也是人生最后闪回和遗憾的故事,伴随他的心魔。随着灵异符号对应的真实物件逐渐呈现,他们出现的频率就像越来越密集的鼓点达到高潮。虽然解密后,最后铁轨上的婴儿床,喂狗粮,跳出来的雨衣鬼,和最后陪教授躺在病床上的雨衣鬼还是有点跳脱的超现实。
所以你觉得Goodman教授杀人了吗?显然不算。逼死低能儿的事件他只是暴力的顺从者,但是两个小混混的下场却没有提及,或许他们从来没有受过良心的谴责呢。萦绕不去的死去的女儿,是这个拜金的社会和经济秩序的牺牲者吧。第一个死魂,可能教授还有一份子;但第二个死魂,教授明显是受害者。Goodman教授是个典型的屈从暴力的懦弱老好人,但在人的暴力和社会秩序的暴力下却觉得自己是个刽子手,而真正暴力的吸血鬼可能正快乐的在嗜血中快活。Goodman教授心中的鬼也算厉鬼的话,真正的鬼故事应该是社会的牛鬼蛇神,魑魅魍魎。所以如果见过大世面的观众觉得这种事情也会内疚的话,一定会发现荒诞背后隐喻的作者的对比。
影片的舞台剧感非常强,每个场景下完成一定的剧情推进,尤其是最后揭密的场景转换,你几乎可以想象它作为舞台剧的时候几层幕布和背景的转换。这就造成了三个故事相对的线性,如果导演有意炫技,很明显可以多线叙事,打乱组合,讲出一个《记忆碎片》式的故事。而现在,你几乎可以还原出舞台剧上一个序幕+三幕+尾声的经典结构,加上中间三幕的相对独立,估计会让不少观众当做低成本无聊鬼片来看吧...这可以说是一个弊端,但是或许烧脑本就不是导演的意图,所以才用了这种近乎教科书的三幕剧方式吧。最后的场景转换如同话剧舞台一样的渐变手法,基本可以把观众放在定点观赏的位置,不知是导演太懒所以照搬了舞台剧的美工,还是有意为之,但那个逐渐打开的病房大门和撕裂的窗户,在大屏幕上确实很有新鲜感。
影片的光影其实颇有末世感。苏格兰(FYI,凭枪支的存放状态判断是苏格兰,另外可以补充欧洲很多有钱人在苏格兰没事干找个威士忌酒庄在旁边打鹿捕鱼吃三文鱼,苏格兰盛产威士忌的小岛上遍地私人机场,而很多小岛都有那么一两个号称世界尽头的地方)低云压境的草原,废旧的工厂,树林,老人的潦草小屋,灯光诡谲的酒吧,光影极美。当然演员少也是一个原因。。。。音乐氛围,和每次鬼影逼近的质感的营造也很到位,虽然作为伟大的无神论水洗大脑团成员,我会觉得氛围有点大于剧情的无力感,以至于每次快要遇鬼,我都想,为什么不先去好好和鬼聊聊,说不定是看上你的漂亮女鬼呢....
终于追完了《我们无法成为野兽》,不得不承认,我们的确无法成为野兽。
野兽完全是依照直觉生活啊,顺应本心,无拘无束。
人类,早已经被规则、法律、道德束缚,戴上了一层又一层的枷锁。
根本不想工作啊,每天去上班想着就很痛苦,夜晚宁愿很晚睡,只为了延长休息的时间,可是再晚第二天早上还是得在规定的时间爬起来去讨人厌的单位。
根本不想恋爱啊,白马王子像在全
终于追完了《我们无法成为野兽》,不得不承认,我们的确无法成为野兽。
野兽完全是依照直觉生活啊,顺应本心,无拘无束。
人类,早已经被规则、法律、道德束缚,戴上了一层又一层的枷锁。
根本不想工作啊,每天去上班想着就很痛苦,夜晚宁愿很晚睡,只为了延长休息的时间,可是再晚第二天早上还是得在规定的时间爬起来去讨人厌的单位。
根本不想恋爱啊,白马王子像在全世界消失了一样,厌烦了被人介绍、厌烦了相亲,可是如果不结婚就会被当成异类,如果不结婚就没资格繁衍。
每天都痛苦的活着,每天都麻木的活着,逼着自己笑容满面,假装自己没有受伤。
上司毫无缘由的指责和怒骂,忍得胃疼心疼都不敢反驳,因为离开了这里不知道怎么生存,现在的大环境就业率不高啊。
恋人莫名其妙的消失或劈腿,气得抓狂发疯都没有说破,因为不知道离开了他还能不能遇到更好的下一个。
我们始终无法成为靠直觉行动的野兽。
可忍耐啊,终究是有限度的,要么在忍耐中消沉,要么就在忍耐中爆发。
不想失去自我,不想抑郁自杀,没办法顺从直觉,那就在忍无可忍后,向生活扔个炸弹吧。
不喜欢那份工作,辞职了就是,在那里不开心不意味着在其他地方也不开心。
不喜欢那个人,分手了就是,和他不合适不意味着和所有人都不合适。
没有勇气走出困境,也就没有机会找到自我。
压抑的生活,其实就是一团死水,为什么不敢向生活扔炸弹了?
是怕扔到了上司?可是生活的压抑有可能就是上司带来的。
是怕扔到了恋人?可是感情的受挫有可能就是恋人造成的。
你害怕的恰恰就是你要面对的,痛苦的症结就是你害怕的人和事。
挺羡慕吴羽,因为她确定无法成为自己以外的人。
我们又为什么能确定可以成为自己以外的人呢?我们也不愿意失去自我啊。
所以,向生活扔个炸弹吧。逃个课也好,旷个班也好,反抗上司也好,指责恋人也好,总得把真实的情绪发泄出来。
炸伤了自己,起码还知道疼,起码还能感受到生命的活力,人啊,越折腾越强大。
我也明白,仅仅扔炸弹是不够的,无论是深海晶的辞职,还是根元恒星的举报,看似没有退路的他们,并不是真的找不到出路。能力、经验、智慧,这些因素他们一样都不缺,自身的素质早已给了他们安全感,缺乏的只是舍弃的勇气。
所以,如果可能,向生活扔个炸弹吧。如果还没有扔炸弹的勇气,那就先默默地学会不被炸弹炸伤的本领或者在扔炸弹前找到更安全的地方。
别害怕炸伤了别人,炸弹的能量未必那么强烈。想扔掉的那颗炸弹,其实是自己内心积攒了很久很久的负面情绪。它也许根本伤害不了别人,但它可以解救和释放自己。
向生活扔个炸弹吧,无法成为野兽的我们。
吉米想被开除以便于保留奖金,开车路过了一个卖场,看到宣传用的充气大机器人在跳舞,那种灵动随性,那种不羁潇洒,击中了风骚律师的心境最深处,随后跳舞的充气人画面与律师拼命作死穿绚烂西装相映成趣。《绝命律师》第二季第七集是我看过所有美剧中最让我觉得搞笑的情节。这与后来《绝命毒师》中Goodman的精彩表演如出一辙,是他灵魂首秀,是他满嘴跑火车妙语连珠的形象固化。
吉米想被开除以便于保留奖金,开车路过了一个卖场,看到宣传用的充气大机器人在跳舞,那种灵动随性,那种不羁潇洒,击中了风骚律师的心境最深处,随后跳舞的充气人画面与律师拼命作死穿绚烂西装相映成趣。《绝命律师》第二季第七集是我看过所有美剧中最让我觉得搞笑的情节。这与后来《绝命毒师》中Goodman的精彩表演如出一辙,是他灵魂首秀,是他满嘴跑火车妙语连珠的形象固化。
看至13集,发觉一个事实,别拿它当原著看可能观感会好很多。
评分很高,但这不是我想看的庆余年。
原著老粉,对于庆余年至少翻了五遍以上。电视剧开播前,曾对电视剧有所期待,毕竟有陈道明,吴刚两位老戏骨的加入。如今播至第6集,却总觉得改编的失了几分味道。情节与小说很像,却失去了它的灵魂——这部剧的主题,从来不是人人平等,而是一个父
看至13集,发觉一个事实,别拿它当原著看可能观感会好很多。
评分很高,但这不是我想看的庆余年。
原著老粉,对于庆余年至少翻了五遍以上。电视剧开播前,曾对电视剧有所期待,毕竟有陈道明,吴刚两位老戏骨的加入。如今播至第6集,却总觉得改编的失了几分味道。情节与小说很像,却失去了它的灵魂——这部剧的主题,从来不是人人平等,而是一个父杀母,子弑父,一个关于复仇的故事。导演和编剧或许没看过小说,或许只知道拿电视剧套路改编,毁了不少经典人物,让人看不下去。所幸,相对于将夜来说,已进步不少。3星给剧情,1星给陈道明老师的演技,编剧导演扣一星。
先大体讲一下主角他妈及主角,再和剧版对照着讲主角的故事吧。
叶轻眉(范闲之母),从现代穿越至古代(其实是未来,背景设定为世界文明毁灭以后重新发展成古代文明的程度),带出了几本锻炼身体的方法(造就武学四大宗师),创造了几种现代工艺(玻璃,香皂等),为庆国打下了内库(钱)的基础。又拿着一把巴雷特,狙杀了前朝王爷,使当时本是王爷的庆帝登上皇位(还把庆帝迷晕后借种,这才有了范闲)。爱慕者众,五竹(机器人)、陈院长(跛子)、范建等。在怀孕生产之际,被太后、皇后以及附属势力杀掉(实际庆帝是谋划的,调开所有保护叶轻眉的人),结束了开挂的一生。
之后主角登场,开始了他为母复仇的日子。夺内库,掌监察,接手东夷城,杀燕小乙,灭太子、长公主,和北齐皇帝滚床单,葬陈萍萍(个人觉得全书最高潮),战庆帝,寻神庙。
第一集,开头穿越设定给改成文学教授不赞同用现代观年刨析古代文学史,以史为鉴可以知兴替你没学过???之后就莫名奇妙写起小说了,你跟一个文学教授谈网络小说也是脑回路清奇。不过这都不是主线剧情,随便你改,我忍了。(毕竟袁泉漂亮)
这部纪录片的制作主旨乃是响应关于长江经济带和生态保护的国家战略。全面洋溢着积极豪迈乐观开放的精神面貌,与央视很多纪录片都有种共同的性格。他们希望通过这种纪录片来提高人们对于国家的认同、热爱与信心。属于宏大叙事的一种。
距离《话说长江》已经过去近四十年了,拍摄的技术当然有了飞速的进步,但纪录片中的内容也越来越狭窄了,如果说《话说长江》和《再说长江》希望用大篇幅来讲述长江从上
这部纪录片的制作主旨乃是响应关于长江经济带和生态保护的国家战略。全面洋溢着积极豪迈乐观开放的精神面貌,与央视很多纪录片都有种共同的性格。他们希望通过这种纪录片来提高人们对于国家的认同、热爱与信心。属于宏大叙事的一种。
距离《话说长江》已经过去近四十年了,拍摄的技术当然有了飞速的进步,但纪录片中的内容也越来越狭窄了,如果说《话说长江》和《再说长江》希望用大篇幅来讲述长江从上到下的整体脉络(但因为长江流域太过于庞大,他们也不得不尽量多选取有代表性的点),《长江之恋》就是从生态保护与经济发展两个角度去叙述“新时代”的长江。但生态保护和经济发展之间紧张的关系是否可以轻松地解决,这还需要历史去考验。本片中多体现我们为了经济保护投入了很多,但丝毫没提为了整治武汉的江滩、为了全面禁止捕捞而牺牲的渔民、为了保护环境而关停的大量企业,给一些个体的生存造成了什么样的巨大困难,我不禁去思考这宏大叙事的背后。
在结构上,本片也比较散乱,尽管也有一个从上到下的脉络,但选取的点很散很乱,有时候在说到下面的又回到上面去,为了升华结尾,引入一些无关紧要的人事物,这些都不一而足了。主题在前面已经提到了,总体上思想性不够。
周围不止一个朋友向我推荐这部剧,《我们与恶的距离》。用三个晚上一口气看完10集。看到最后一集,紧绷的情绪终于释放,无数思绪涌出,终于决定写下这两三年来,第一篇“观后感”。
我们与恶的距离,从来不远。
这部剧谈及的东西很多,媒体公权力、法律、公义、精神病人、被害者家属、凶手家属……聚焦的人物也很多,宋乔安夫妇、宋桥平夫妇、李晓文一家、应思悦一家、王律师一家。所有人因为李
周围不止一个朋友向我推荐这部剧,《我们与恶的距离》。用三个晚上一口气看完10集。看到最后一集,紧绷的情绪终于释放,无数思绪涌出,终于决定写下这两三年来,第一篇“观后感”。
我们与恶的距离,从来不远。
这部剧谈及的东西很多,媒体公权力、法律、公义、精神病人、被害者家属、凶手家属……聚焦的人物也很多,宋乔安夫妇、宋桥平夫妇、李晓文一家、应思悦一家、王律师一家。所有人因为李晓明、应思聪这两个“有问题的人“聚在一起。10集故事,围绕“寻找”、“妥协”与“和解“三个关键词展开。人们试图寻找杀人者为何杀人的原因,人们向现实无奈妥协,人们主动尝试和解。这部剧里的人物塑造,围绕这三个关键词,渐渐丰满、真实,渲染到最后一集,逐层爆发,催人泪下的同时,也像这集的名字那样,让人看到”未来的样子“。