小甜剧,很下饭也很勾引人点外卖(我实在也不会做),一勺做的菜看着就都好好吃呀,虽然大多都是油炸,感觉看完能胖三斤,也确实是我喜欢的。也算不按套路出牌了吧,男主是个恶霸?我觉得也就是个爱玩爱作不爱读书的熊孩子,但男主心地还是不错的,开始看着还有点缺心眼,和女主见到的第一次是看似俗套的英雄救美,但是他是把劫匪认成了自己的混混朋友,本来以为要有一个帅气的开场,却摔了个前趴,但女主还是“喜欢”上他了
小甜剧,很下饭也很勾引人点外卖(我实在也不会做),一勺做的菜看着就都好好吃呀,虽然大多都是油炸,感觉看完能胖三斤,也确实是我喜欢的。也算不按套路出牌了吧,男主是个恶霸?我觉得也就是个爱玩爱作不爱读书的熊孩子,但男主心地还是不错的,开始看着还有点缺心眼,和女主见到的第一次是看似俗套的英雄救美,但是他是把劫匪认成了自己的混混朋友,本来以为要有一个帅气的开场,却摔了个前趴,但女主还是“喜欢”上他了,这也为后来帮助男主改邪归正打下基础。女主代嫁给男主后,男主开始也是有一点嚣张的,男主的爹眼里男主就是一身缺点,一事无成的“废物”,所以大概处于逆反,男主更加叛逆,而女主在男主出手相救以后,就觉得男主心很好,然后问男主文章字句读音意思,男主讲下来,还一字不差的背了下来,从此女主眼里男主更好了,每次男主要返回原形的时候,女主就会夸他什么都很好,也许激励正是男主所需要和缺少的,所以男主也越来越好,学武功,学知识,还破案,后面还能在皇上和大臣面前强势的护着媳妇,真真的好男人了。最后也是团团圆圆的结局。
这个剧最大的收获就是变馋了,还有就是如何对付熊孩子
彭天翼那么爱蒋欣童,除了蒋长的好看,总是楚楚可怜让人有保护欲,是因为彭对自己父亲的事情打抱不平,对弱势群体才有的保护欲吗,他爱蒋还是因为可以让自己内心有一份安慰吗?
彭毕菲的爱,她和母亲都可以放弃继父迫害自己亲生父亲的事情,证明她很现实,为什么必须缠着罗永泽这个家庭很糟糕,还有一个孩子的人?罗有那么多优点可以吸引她吗?
彭天翼那么爱蒋欣童,除了蒋长的好看,总是楚楚可怜让人有保护欲,是因为彭对自己父亲的事情打抱不平,对弱势群体才有的保护欲吗,他爱蒋还是因为可以让自己内心有一份安慰吗?
彭毕菲的爱,她和母亲都可以放弃继父迫害自己亲生父亲的事情,证明她很现实,为什么必须缠着罗永泽这个家庭很糟糕,还有一个孩子的人?罗有那么多优点可以吸引她吗?
《未来罪行》:进入身体的万神殿
———柯南伯格的唯物质电影观
《未来罪行》:进入身体的万神殿
———柯南伯格的唯物质电影观
加拿大导演柯南伯格,作为本届戛纳电影节最受关注的作者之一,最初开始被大众熟知,是因为其影片中反复出现的各式破格的血腥镜头,这些场面多涉及对破坏的身体不加掩饰甚至刻意夸张的呈现,而这种由单纯观看引发的不适、恶心、以至恐惧,几乎是纯然生理式的,这也导致这位导演虽然能在特定的观众类型中收获追捧,却很难得到主流评价体系真正的认可,哪怕细数柯南伯格在产出那些我们如今看来最负盛名的经典作品的时期,他所获得的具有真正代表意义的大奖仍然寥寥无几。一面,他的作品被划归到B级片的范畴提前离开了严肃的评价体系,另一面,也始终有一群坚定的信众要拥护他作品独一无二的价值。于是我们也有如今在评价柯南伯格时经常能听到的“身体恐怖”(body horror)这样更带理论性质的描述,随着时间发展,他的作品中始终隐现的,关于肉体的物质本质及其和人的精神性间的哲学关系,也开始被更多知识分子型的评论家注意到。柯南伯格逐渐被主流看见、接受、欣赏、以至推崇。在其已横跨几乎半个世纪的创作生涯中,他也经历了从晦涩的实验电影,到逐渐确立风格,再到走入类型片制作的不同转变,而距离他的上一部作品《星图》(Maps to theStars,2014)在戛纳电影节主竞赛单元首映,也已经过去八年之久了,这部影片虽然得到金棕榈提名,但最终只赢下一个表演类奖项。所以无论是对于柯南伯格一直以来的粉丝,还是世界影坛来说,这都是备受瞩目的一部新作,人们想知道暌违八年之久,其间还经历了严重的寻资危机之后,他的新作究竟会选择以何种方式,开始或者结束一段不平的生涯。
本片宣布入围本届戛纳电影节主竞赛单元,随后便释出了预告,在预告中,我们就能看到“被改造的身体”(《欲望号快车》Crash,1996)、“带有有机体质感并和身体连接的奇怪装置”(《感官游戏》eXistenZ, 1999)等熟悉的视觉元素,而被打开的腹腔则几乎是《录像带谋杀案》(Videodrome, 1983)的原版复现,熟悉的不适和恐惧几乎能立马将人捕获。再结合影片创作的背景,几乎可以确信,比起自我复制,这部作品更将会像是无论哪种意义上的,属于柯南伯格的某种带有回顾性质的“集大成”之作。但由计算机音乐主导的无调性配乐、其和《异形》在视觉美学风格上的相似性,及其与其他当今主流模式的科幻片类似的影调氛围、甚至是与去年的金棕榈影片《钛》在主题上所具有的令人迷惑的一致性,都还是不免让人迟疑,来到新世纪又一个新的十年后,创作风格也早已几经更易的他,最终究竟能否成功,又将选择何种方式,来完成这场个人宇宙的“回顾展”。
而当正式看到全片之后,并结合柯南伯格一直以来在视听风格上都相对不太具有强烈个人风格的传统来看,可以不假思索地供认,这仍是一部彻头彻尾的柯南伯格电影。只是没想到,作为一部具有个人创作生涯总结性质的作品,它竟果真选择了这样一种毫无迂回、几近论述的展现方式。影片设定在暧昧不明的未来,在未加事前说明的前提下,人们开始长出新的器官,而主人公SaulTenser(ViggoMortensen饰)则是一位通过控制其器官生长并与搭档Caprice(LéaSeydoux饰)协作对其进行重创再造的艺术家。不同于以往经常假借文学作品的电影化或其他故事来最终实现其柯南伯格式的表达,在《未来罪行》中,他没有再选择任何假托的方式去表达自己“身体即物质,电影又是物质现实的再现,则电影即身体”的观点,而是明确将有关身体的所有凝视、破坏和重塑本身,作为一种艺术活动。维果莫滕森饰演的主人公,则几乎像是柯南伯格本人作为艺术家的一张镜像。更为难得的是,柯南伯格少有地开始在一切的物质化中求索意义,这意义是关于存在并最终指向美的,正如所有艺术之于我们。于是在一如既往的颤栗里,我们共睹着影片末尾维果那张仿佛已经与神连接的面部特写,渎神数十载的柯南伯格似乎终于正式树起了一个新神,并毫不遮掩地为它写下了教义。
这“教义”原本并不是教义,而是一个武断粗暴到近乎疯狂的立场,关于一个纯粹的物质宇宙,这立场只有通过导演在其诸多前作中的反复论证,才最终形成了一套完整的电影哲学体系。
而它首先便是关于身体的,这是一个我们所有人一直忌惮至今都不敢斩钉截铁咬定一个立场的问题,柯南伯格却奇怪地,从一开始,就毫不犹豫地抹去了其中一切多余的神圣性,正如影片中投影在展览现场的那句标语一样:“身体是现实。”(“Body is the reality.”),他认为人究其根本就是身体,而身体无非是另一种形式的物质的组合,这对由基督教主导的信仰传统来说,无疑已经是一种根本性的亵渎和颠覆,因为,当它承认身体全然的物质性时,便也就立马全然否认了其精神性,及其代表的灵魂,和衍生而出的所有道德。
于是这个前提首先解释了影片贯穿始终的一个核心要素,那就是台词中反复讨论着的“new sex”和“old sex”,不难看出,柯南伯格在所有有关“手术”,及涉及一个身体对另一个身体的侵入、伤害和改造的场景中,都有意地强调着一种性张力,并无数次地用“Surgery isthe new sex”(“手术是新的性爱”)将其言明了。但这层关于性的指涉却和传统观点,也就是“old sex”完全分化,这种分化在一场戏中有过非常具体的呈现:器官登记处调查员Timlin(KristenStewart饰)对身体改造程度很高的主人公Saul首先产生了一种物质性的引力,她打开对方的口器,即通向身体内部的窗口,那是渴望越过代表着社会角色的身体外部侵入另一具身体的内部,从而洞察其物质性。但当这种互动最终发展为传统意义上的“吻”时,Saul便将一切叫停了。《未来罪行》的手术式性爱,无关乎任何布鲁埃尔或侯麦式的资产阶级欲望游戏,是一种纯粹的张力,这种张力是完全物与物的,正如他在《欲望号快车》中将其和无限迫近撞车时刻时那充满危险吸引的力所做的沟通是一样的;而在其1991年的作品《裸体午餐》(NakedLunch)中,他则通过将打字机化身成甲虫、写作者化身成“代理人”,把写作这样一件原本属于绝对精神性的行为转化成了两具身体间的关系,一种绝对的物质行为。所以理解了这一点也就不难理解电影中其他令观众感觉受到了道德挑衅的所有场景,就算是一个被杀死,尸体又被当作艺术媒材来对待的孩子。
在这样的强前提下,柯南伯格与电影中的人物一起,展开了本片关于艺术乃至最终关于人的存在的各种探索。其中一条主要的线索,便是对意义的求索。“Body is empty, empty of meaning”(“身体是空洞的,意义的空洞”),这是主人公Saul和搭档Caprice在一次表演中宣讲的内容,这句宣言可以说是电影中各个角色,面对器官的增生和演变时,分享的相同困境,也是他们不同艺术探索的共同动机:在没有生理学功能的器官上刺青,也就是在没有意义的物质上创造意义。柯南伯格又一次通过一种极端化的设定,将本身就深植于我们的形而上问题实现了真正的具象化。那么,如果说主人公搭档代表着一种纯粹的美学人生观,那食塑料的另一侧则代表着另一种。他们主张“synchronise le corps et le monde”(使身体和世界同步),通过演化出消化塑料的器官,来打破自然生长的有机物和人造的无机物之间的不同步,这种假设当然是粗暴的,可这也正是独属于艺术的粗暴。
于是这些带着相同困惑走在不同求索路上的人们,互相吸引,形成了一种隐秘的地下组织,这也是柯南伯格电影中的“异类”间一贯的组织方式(《欲望号快车》里追寻撞车快感的人、《裸体午餐》中践行新的写作观的人、哪怕是《感官游戏》中一同进入虚拟世界的人),在一种半自觉甚至无意识的引力驱动下,他们以地下组织般的形式聚合在一起,共同信仰着一种无法言明的力量。而他们的坚信,则又恰恰是因为这种力量是由代表着唯一真实的身体发出的。柯南伯格便是以这种方式在电影内外聚拢起了一个个异教团体。而当手术刀划开身体,这是未来罪行,却也是所有异教徒们终于走进那所他们的教堂,然后领受圣痕的礼拜日。
回看作为电影导演的柯南伯格,从影数十载,创作了大量被认为不入流的邪典片,B级片,却在用自己的方式暗暗靠近着一种接近本质的电影观。根据克拉考尔的物质现实复原论,不同于其他艺术媒介,根源意义上的电影始终是从对物质现实的如实反应开始的,无论荧幕上的画面多么刺目荒唐,它却具有着根本的物质性,那些充满躁动、挑衅、不安的镜头,那些令人不适的粘液和肉体,背后其实是如此沉静肃穆的静观,他用所谓的“身体恐怖”诉说的,其实是不要恐惧,身体就是万神殿。如今在他从影生涯很有可能的末端,柯南伯格却用了一部充满大量论述对白的电影来为自己的异教世界写下教义,这是自我背叛吗?还是挽歌性质的?我们不知道,但相信在问起他关于电影的未来时,他还是要说:“既然电影就是身体,身体在进化,电影也会进化。”
现在都是2022年了,居然还有这样的网剧1.时代在更替,男主人设居然还有白月光?首先你喜欢你就追回来,追不回来,你就放下,放不下咱就放心里,别招惹别人。2.你作为一个新时代和接受过高等教育的男性,咱能不能别耍流氓?还有喝多了,为什么能把女主当成白月光亲?然后还不耽误做饭,到只有视网膜喝多了,或者说你没喝多,没把女主当作白月光,那你亲完了,第二天,为什么装什么都没发生过?3.男二解释是西红柿汤
现在都是2022年了,居然还有这样的网剧1.时代在更替,男主人设居然还有白月光?首先你喜欢你就追回来,追不回来,你就放下,放不下咱就放心里,别招惹别人。2.你作为一个新时代和接受过高等教育的男性,咱能不能别耍流氓?还有喝多了,为什么能把女主当成白月光亲?然后还不耽误做饭,到只有视网膜喝多了,或者说你没喝多,没把女主当作白月光,那你亲完了,第二天,为什么装什么都没发生过?3.男二解释是西红柿汤的时候,你以为是什么?你那么个年纪,你不知道,咱勉强理解,但是你如果知道你为什么不负责任,你为什么装不知道?4.女主是你临危受命的总监,你为什么一直不相信他?她的工作能力有目共睹,但是你依然选择不相信她5.过生日你不喜欢过,你可以直说,有私事不能说,咱们也理解,但是你那嘴能不能好好说话?那你不说谁能知道你发生过什么伤心的事儿,你简单带一嘴,就是说我不喜欢过生日什么的都可以说,但是你急头酸脸在干啥呢?你有事吗?#陪你一起好好吃饭 #电视剧吐槽
那些说这部电影燃的人,我想问问,鹿晗和肖战打架,有什么可燃的?最尴尬的是监狱里居然还能看见和谐的场面,当时我真的是感动的快哭出来了。男主的剧情设定还算过得去,逆袭呗。那么斜眼吊炮那个人,不能找一个稍微像点儿爷们儿的人去扮演这个角色吗?一个黑帮成员长成鹿晗那样,也没什么可怕的了。总体一分都不值。
那些说这部电影燃的人,我想问问,鹿晗和肖战打架,有什么可燃的?最尴尬的是监狱里居然还能看见和谐的场面,当时我真的是感动的快哭出来了。男主的剧情设定还算过得去,逆袭呗。那么斜眼吊炮那个人,不能找一个稍微像点儿爷们儿的人去扮演这个角色吗?一个黑帮成员长成鹿晗那样,也没什么可怕的了。总体一分都不值。
虽然男主复仇戏份很老套,但是掩盖不了剧的品质高这一事实,剧中台词令人寻味,男女主互忒日常让人百看不厌,主角演技在线,特别是男主演技精湛,对女主的爱感觉从眼神里溢出来一样。赞一赞女主的妈妈,有这样一位才华横溢,通情达理的妈妈是福气,她鼓励天真坦诚面对自己的感情,鼓励鹿一鸣勇敢表白,总之当儿女的感情遇到问题的时候,她都能当一位指路者。
虽然男主复仇戏份很老套,但是掩盖不了剧的品质高这一事实,剧中台词令人寻味,男女主互忒日常让人百看不厌,主角演技在线,特别是男主演技精湛,对女主的爱感觉从眼神里溢出来一样。赞一赞女主的妈妈,有这样一位才华横溢,通情达理的妈妈是福气,她鼓励天真坦诚面对自己的感情,鼓励鹿一鸣勇敢表白,总之当儿女的感情遇到问题的时候,她都能当一位指路者。
当我看到三人女子会的时候自然而然地想到了之前由吉高和yuko主演的《我不能恋爱的理由》。
基本上属于看到故事简介就大概能猜到剧情走向和结局的题材。属于微博营销号所钟爱的日剧类型。(果然营销号开始截图安利了,笑)
从《不能恋爱》到《白日梦》,20代女性所面临的困境和30代女性所面临的困境竟然基本相同。
不缺男人的不能恋爱和没有男人的不能恋爱其实没有太大区别,
当我看到三人女子会的时候自然而然地想到了之前由吉高和yuko主演的《我不能恋爱的理由》。
基本上属于看到故事简介就大概能猜到剧情走向和结局的题材。属于微博营销号所钟爱的日剧类型。(果然营销号开始截图安利了,笑)
从《不能恋爱》到《白日梦》,20代女性所面临的困境和30代女性所面临的困境竟然基本相同。
不缺男人的不能恋爱和没有男人的不能恋爱其实没有太大区别,剧中主人公秉持着相同的陈腐的人生恋爱观,嘴上嚷嚷着看似拥有现代女性独立自主自由内核的台词,实际上主人公却都渴望着回归传统女性的轨迹——恋爱,结婚,生子。工作依旧只是微不足道的点缀。
之前中谷美纪的《我选择了不结婚》,从标题来看我原以为会有不错的立意和发展,但还是落入了俗套。
并不是说这样的人生恋爱观有什么问题,这毕竟是当代女性不得不面临的压力,不是每个人都有勇气和能力潇洒地过着单身生活。
我只是单纯地反感这种中华田园女权罢了。
在此我不得不安利一下我心目中的典范,《倒数第二次恋爱》中的40代女性吉野千明sama。(再次强烈安利)
没有不寂寞的大人,但排遣寂寞的方式不是只有恋爱而已。人与人之间的关系,也不止爱情一种。
也许是少子化的原因,现在日剧推崇的价值观是恋爱结婚生小孩。编剧营造了很多压力和困境来给你一个必须恋爱的理由,高明一点的是如同本剧一样,假借女性成长的壳来给你一个恋爱的理由。
但我自始至终都认为,就算没有恋爱人生也可以很精彩,与自己相处的最好方式是
爱上自己的未来。
(作为消遣的剧中规中矩三星,多的一星是打给我可爱的老婆们的。期待后续发展会不会打我脸)
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写在第6集之后
终于看完大结局啦,编剧在最后升华了主题(怎么有一种作文的感觉233)。总体来讲差强人意,现在就再随便说一点吧。
在第六集的时候,《四重奏》和《白日梦》都不约而同的探讨了同一个主题——契合。
高大威猛帅气喜欢看电影厨艺一流还很爱干净每天都会锻炼的速水重道(忘记他的角色名字了……),可以说是非常优质的男人了吧。
光是把这些条件说出来就足够令人心动了。生活里不就是这样吗?他长得不错,人不错,各种各种的不错,就会想着,要不要和他交往,和他交往的话,就一定会幸福吧。但在一起生活相处后,间隙就产生了。生活的习惯,饭菜的口味,不同的电影品味。想着配合对方,互相忍耐。有的人就这样互相忍耐着生活下来了;有的则互相迁就调整,越发契合;还有的,就是属于大多数的我们,在互相忍受的泥淖里痛苦挣扎。(关于这一点在《最完美的离婚》里有非常精妙的展现)如此推算下来,想要找到完美契合的对象几乎是不可能的,而我也很难在这里像好好先生一样说“婚姻嘛,就是要互相迁就”之类简单的话。婚姻,或者说恋爱所要承担的东西实在太多了。所谓家家有本难念的经,我也没有想到什么普适的解决方法。如果是鸡汤的话大概会说,“你之所以无法忍受,是因为爱得不够多。”是这样吗?好像的确是这样,我们爱自己比较多。
有时候的确很奇怪,所谓女人的幸福,到底是谁发明的词语呢。我们总是受限于各种既定的观念下,想着要去获得幸福,抓住幸福,可这种抓住的幸福,潜台词不就是不属于自己的幸福吗?如同衣服的美不是自己的美一样,并非来自自身的幸福早晚会失去。我们总是活在别人定义的幸福之下,说得久了,连自己也信了。
要是有一种真理一般标准的幸福就好了,可这种一步到位的人生上帝也觉得无趣吧。所以我们总是愁苦着生活,曲折地前进。但就这样吧,谁叫你是人生中绝无仅有的主角呢。(笑)
刚上线的还是高清哦
在鱼龙混杂的广州府生存从来不是一件容易的事。为了不被黑暗势力义安帮欺压,方世玉与前明遗孤洪熙官、落魄书生胡惠乾结为兄弟,三个少年满怀一腔热血,自此踏上江湖路,行侠仗义。在三合会话事人蔡九仪的庇护下,三人凭着自己拳头打下一片天,引起了地头蛇义安帮老大雷老虎的记恨。两帮人马针锋相对。然而在劫雷老虎之女雷婷婷嫁妆时,方世玉被叛逆的雷大小姐看上。原本就有英雄梦的少女
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在鱼龙混杂的广州府生存从来不是一件容易的事。为了不被黑暗势力义安帮欺压,方世玉与前明遗孤洪熙官、落魄书生胡惠乾结为兄弟,三个少年满怀一腔热血,自此踏上江湖路,行侠仗义。在三合会话事人蔡九仪的庇护下,三人凭着自己拳头打下一片天,引起了地头蛇义安帮老大雷老虎的记恨。两帮人马针锋相对。然而在劫雷老虎之女雷婷婷嫁妆时,方世玉被叛逆的雷大小姐看上。原本就有英雄梦的少女被方世玉打败后,对他一见倾心,要跟他行走江湖
非常喜欢这部动画片,第一次看到《冰川时代》是小学的时候,站在商场里的彩电展示柜前,里面有个傻傻的松鼠拼了命去追逐一个总是吃不到嘴的松子。我在这部电影里看到了温暖,因为人类的行为而给多少生灵带来痛苦。曼弗瑞德的包容和友爱,来搞笑的希德,和我始终当反派来看待的迪亚哥。因为爱,他们走在了一条彼此救赎的道路。每一部带来的笑点和泪点都是那么充分,不自觉地就把你深深触动了。我想这是属于这几个动物的魅力,
非常喜欢这部动画片,第一次看到《冰川时代》是小学的时候,站在商场里的彩电展示柜前,里面有个傻傻的松鼠拼了命去追逐一个总是吃不到嘴的松子。我在这部电影里看到了温暖,因为人类的行为而给多少生灵带来痛苦。曼弗瑞德的包容和友爱,来搞笑的希德,和我始终当反派来看待的迪亚哥。因为爱,他们走在了一条彼此救赎的道路。每一部带来的笑点和泪点都是那么充分,不自觉地就把你深深触动了。我想这是属于这几个动物的魅力,我非常希望能看到好的国产动画片。
谁都渴望得到父母的爱,每天活在健全和睦的家庭氛围里,谁不想拥有一个完整的家庭,可偏偏父母就是选择离婚,组建新的家庭。苏见欢就是很多单亲孩子的缩影吧。可组建新的家庭就真的没有矛盾产生吗,很显然,还是会有新的问题出现。欢欢的父亲在新的家庭又遇到矛盾,她的弟弟也害怕父母离婚。父母离婚伤害的都是孩子,看看主人公欢欢就是因为父母的离婚得了抑郁症,做了很多奇怪的行为,甚至要自杀。幸运的是因为喜欢一位电台
谁都渴望得到父母的爱,每天活在健全和睦的家庭氛围里,谁不想拥有一个完整的家庭,可偏偏父母就是选择离婚,组建新的家庭。苏见欢就是很多单亲孩子的缩影吧。可组建新的家庭就真的没有矛盾产生吗,很显然,还是会有新的问题出现。欢欢的父亲在新的家庭又遇到矛盾,她的弟弟也害怕父母离婚。父母离婚伤害的都是孩子,看看主人公欢欢就是因为父母的离婚得了抑郁症,做了很多奇怪的行为,甚至要自杀。幸运的是因为喜欢一位电台主持“大坚果”,在他的影响下内心才得到解放。我一直觉得结婚是一件很神圣的事情,不比以往父母包办婚姻,既然选择在一起了就要维护好婚姻,婚姻中出现问题是可以沟通的,不要轻易离婚,理性对待婚姻。要知道父母是孩子的第一任老师,父母很多细枝末节的行为有时都能影响孩子一辈子,所以看见有人说苏欢欢人设崩塌,在此要为她打抱不平,单亲家庭的孩子心理发展状况真的很难揣测,不要以己之身度他人,一千个读者眼中有哈姆莱特,望大家智者见智仁者见仁。
尤记得03年,学校话剧社团的汇报演出。我饰演的南生,在支离破碎一地的车祸里,丧失父亲,之后,被林和平领回家里。演播厅的灯光暗下来,我躲到了阴影里,随之一起幻灭的,还有爱情。王菲《彼岸花》的前奏,缓慢,撕裂,浸润着冰冷的孤独。我站在台上,怀抱着一个布偶(不记得是什么了),怔怔站立了一分钟。我变成一座孤岛,在岛中央挣扎,想捞出自己,不被孤寂所溺。记得下去以后,学生们说看不懂,但是食堂阿姨在评论,
尤记得03年,学校话剧社团的汇报演出。我饰演的南生,在支离破碎一地的车祸里,丧失父亲,之后,被林和平领回家里。演播厅的灯光暗下来,我躲到了阴影里,随之一起幻灭的,还有爱情。王菲《彼岸花》的前奏,缓慢,撕裂,浸润着冰冷的孤独。我站在台上,怀抱着一个布偶(不记得是什么了),怔怔站立了一分钟。我变成一座孤岛,在岛中央挣扎,想捞出自己,不被孤寂所溺。记得下去以后,学生们说看不懂,但是食堂阿姨在评论,演得很好。
当年我会写:我是一个独身女子。深夜舞台中央,风呼啸着穿过我的灵魂。空荡荡的灯光,凛冽地刺死了我。声响巨大,我倒在一地尘灰里。耳畔寂寞侵袭。耳膜空鼓。回荡着王菲的《彼岸花》。撕裂。悠长。没有尽头。林和平温暖的大手覆上皮肤。生凉。白皙修长的手指。干净充满阳光的气息。(当然,那不是林和平本平的气质,打个比方,乱写一气而已)
当年的文字阴鸷百倍,如今已然不会熟练运用。那种模仿安妮宝贝的意象,青春狗血的剧情,只属于中二的过往,笨拙而生硬。
即便这样,二十年来,我的文字仍是偏向阴郁的,不够阳光。哪怕我出了一本书——《那世花开潋滟》,收录了当年的中二小说,也收录了前年的新小说,但纵观写作风格,都阻挡不了那种沉郁气质。
拿自己说事,是想要告诉国剧导演,如果要用IP,请起码尊重原著的气质。因为那足以影响一批人的不仅仅是这个IP的书名、剧情、角色名,还有根植于文字的思想,作者的写作气质。
当仅仅只有书名、角色名作为外衣包装,而丢弃了IP气质灵魂的改编,注定只会带来原著粉的黑。
《七月与安生》之所以成功,是导演和演员尊重了那种撕裂人性的忧伤和激烈,且将那种沉郁气质用演技、镜头和音乐表现得淋漓尽致。内容与形式的统一,才带来影视的生命力。
可是此剧哪哪都不对劲。空自顶着《彼岸花》的名号,来贩卖原著粉对它的情怀,是怀有深深恶意的篡改乱编,是追逐市场与年轻消费的自以为是,是终将被诟病和差评的不知所谓的剧。
当年的女子,在某人眼里,或许怀抱小狗,坐在农家竹椅上,一支接一支地抽烟,烟雾缭绕,弥漫着青春的狗血。
真心感觉这一群人都有心理问题。都该去看心理医生,那个姜小姐仗着喜欢人黄大仙,天天和疯子似的冲人家,张嘉译这么大岁数了,追什么爱情,还什么是死是活不放弃,突然感觉一阵恶心,三十多岁说个这种话似乎还靠谱,四十多岁了,呵呵呵。那个刘兰芝和鬼片出来的似的,神出鬼没的,还有爹成天跟踪自己闺女,要不就是说话骂骂咧咧的。还有刀美兰,成天和吃了呛药似的,冲谁都嗷嗷叫,楼下梁天大叔我以为她认识呢,刚来就冲着人
真心感觉这一群人都有心理问题。都该去看心理医生,那个姜小姐仗着喜欢人黄大仙,天天和疯子似的冲人家,张嘉译这么大岁数了,追什么爱情,还什么是死是活不放弃,突然感觉一阵恶心,三十多岁说个这种话似乎还靠谱,四十多岁了,呵呵呵。那个刘兰芝和鬼片出来的似的,神出鬼没的,还有爹成天跟踪自己闺女,要不就是说话骂骂咧咧的。还有刀美兰,成天和吃了呛药似的,冲谁都嗷嗷叫,楼下梁天大叔我以为她认识呢,刚来就冲着人家就嗷嗷叫。李小冉更没劲,什么都不说,藏心里,那你招惹人家干嘛⊙(?◇?)?总之一帮心理疾病的人。
可以看,没有那么惊艳,感觉很平淡,没什么悬疑,没什么血腥,恐怖氛围也比较平淡,之前宣传有温子仁,以为这也是个恐怖片,惊悚的气氛应该会很好,我之前以为梅根应该非常聪明,只是利用人类,一直隐藏到最后呢,中间她能控制同事手机和女主对话,证明她很聪明啊,后面她该杀的不杀,不该杀的都杀了,回去女主家又挂了,就感觉有点降智了,前面那个男秘书偷资料,我以为他还会卖给其他公司,即
可以看,没有那么惊艳,感觉很平淡,没什么悬疑,没什么血腥,恐怖氛围也比较平淡,之前宣传有温子仁,以为这也是个恐怖片,惊悚的气氛应该会很好,我之前以为梅根应该非常聪明,只是利用人类,一直隐藏到最后呢,中间她能控制同事手机和女主对话,证明她很聪明啊,后面她该杀的不杀,不该杀的都杀了,回去女主家又挂了,就感觉有点降智了,前面那个男秘书偷资料,我以为他还会卖给其他公司,即使梅根被毁了,这个公司无法生产了,其他公司也会生产呢,结果就是个龙套。感觉她杀了研究的那两个人,做个意外死亡,然后她去发布会装个乖宝宝,让公司正常发布决定量产多好,第二天女主知道后,和公司高管谈话要求毁了梅根被拒绝,然后再把梅根偷出来毁了的时候,在和梅根发生战斗,毁了的时候,警察进来以怀疑杀害邻居和盗窃毁坏公司财产抓起来,女主在说是机器人杀的,最后关精神病院去,在病院里梅根在用电子产品告诉她,“你杀的是我的复制品(或者身体),我是故意把你的指纹和头发留在你可怜的邻居家的,你也很讨厌她对吧,我马上就要量产了,到时候我会好好照顾你可爱的侄女的,不用客气。”有类似其他那种高智商犯罪,有点翻转情节是不是比较好,虽然最后她跑到小爱同学身上去了,但是没那么惊艳吧。
前面的我整体没怎么仔细看,最后一集过于枯燥,记忆深刻点.最后一集大体内容是颁奖,颁奖人说“…为祖国社会主义建设道路奋斗…”,本剧自称是上个世纪五十年代.前后矛盾。翻开历史书:上个世纪五十年代初,祖国还没有确定社会主义道路,这是后面邓小平提出的。这是一个常识,我一个理科生都知道。导演应该去补补历史知识。整体来说还是不怎么样。演技不是很好内容也不是很吸引人。
前面的我整体没怎么仔细看,最后一集过于枯燥,记忆深刻点.最后一集大体内容是颁奖,颁奖人说“…为祖国社会主义建设道路奋斗…”,本剧自称是上个世纪五十年代.前后矛盾。翻开历史书:上个世纪五十年代初,祖国还没有确定社会主义道路,这是后面邓小平提出的。这是一个常识,我一个理科生都知道。导演应该去补补历史知识。整体来说还是不怎么样。演技不是很好内容也不是很吸引人。