第一集

摄像机，在黑暗的深渊中爬行，最终揭示我们在一个法棍面包的气穴里。

第二集

艾米丽试图与两个男人同时约会：一个是苦苦挣扎的艺术家马蒂厄，另一个是居住在人类躯壳里的恶灵罗曼。在拿到巴黎迪斯尼乐园的免费门票后，艾米丽必须下定决心，到底选择带哪个男人一起去。她会选谁？艺术家还是以人类灵魂为生的恶魔？

第三集

艾米丽在面包房艰难地点巧克力面包。当她用手指着说：“不，我想要那个”时，店员似乎听不懂，她要求见经理。不幸的是，经理是一个坚忍的巨人，既不属于这个世界，也不属于这个维度。让艾米丽非常害怕的是，这个巨人甚至不会将英语！

第四集

艾米丽面临着考验，她必须说服一个营销客户（莫妮卡·贝鲁奇饰）相信她对法国文化的美国观点。在艾米丽多次使用“内容”这个词后，办公室里一个光秃秃的灯泡开始闪烁，响起了诡异的萨克斯管音乐。莫妮卡·贝鲁奇转向艾米丽，神秘地小声说：“我们生活在梦中梦。”艾米丽喜欢这句广告语，但她认为它仍然需要一个新鲜的、美国式的视角。

第五集

艾米丽在一家传奇的巴黎餐厅订到了位子。但当她点全熟的牛排时，灾难性事件发生了。吓坏了的服务员请求她再考虑一下，但艾米丽拒绝了，坚持说顾客永远是对的，牛排应该像铂金包一样硬。突然，餐馆里一片漆黑。服务员的脸消失了，露出一束明亮的白光(由凯尔?麦克拉克伦饰演)，喷射出的火焰烧焦了艾米丽的桌子。她在Yelp上给这家餐厅留下了一星的评论。

第六和第七集

艾米丽被困在了异次元空间，她必须想办法在没有SIM卡的情况下通过这个空间。

第八集

艾米丽最终逃离了异次元，回到了巴黎，却发现她之前的行为已经灾难性地改变了现实。街上人人都说英语。鞑靼牛排是非法的。埃菲尔铁塔现在变成了一个提供免费Wi-Fi的售货亭。艾米丽现在有了一个d?ppelganger，名叫塞西莉。更糟糕的是，艾米丽的d?ppelganger真的可以戴上贝雷帽。

第九集

艾米丽的Uber车沿着一条双车道高速公路行驶。这情景黑暗、荒凉，弥漫着一种无法抗拒的恐惧感。汽车的前灯照亮了路上的一个人影.……是米老鼠，欢迎艾米莉来到巴黎迪士尼乐园！她和她的约会对象罗（“恶灵男”）兴奋地想要共度浪漫的一天——或者至少要等到罗曼的人体外壳过期，他的器官溶解成有毒的液体。

第十集

在本季的大结局中，我们发现艾米丽一直在做梦，而她的灵魂实际上被困在了一个法棍里。

原文

这部电影给我的最大感受就是人性的“真”，片中描述的古董行是十分混乱的，回忆中能看到掺杂了烧杀抢掠，黑白道两道的通吃更是让人心寒，让人想更加深入剧情去了解。

片中反复讲到“去伪存真”这四个字，这是“五脉”一直秉持的精神，也是男主人公许愿所具备的，许愿从头至尾都为我们一层一层揭开那将人性的“真”，遇到假的便击碎它，不论他是谁，这也真是我最欣赏他的。

本片以“古董鉴宝”为背景，引出的一环套一环的谜底，尤其是魁市里的捡漏贱卖，许愿捡漏时的“醉翁之意不在酒”，以及让人措手不及的反转后的“真品贱卖”简直是大快人心！同时，影片的人物丰情感十分丰富，有父子亲情饱含痛苦和隐忍，有爷爷为了保住国宝被当汉奸的含冤之痛，还有父亲挚友付贵牺牲后的悔意，更有与女主角黄烟烟慢慢生成的情愫。这些都使影片更丰满，更有韧性。它不只有悬疑，不只有情爱，更有正义和真相。

无意间刷到的剧，作为半个宜昌人确实有种亲切的感觉，想看看当年的历史。剧里虽然有很多很生硬的剧情，比如硬生生的宣传土家族，剧中不止一次把土家族各种风土人情文化很生硬的表现，其中印象最深的是老医生在就宁小姐的时候，把药的配方全部说出来了。即使这样，且豆瓣的分数不高，但是真的第一部剧看的我起鸡皮疙瘩最多的，特别是张自忠将军牺牲的那段，我哭的唏哩花啦，感动这么一个非常值得让人尊重的伟人的竟然这种方式陨落了。其实剧中并没有太多的描述将军的伟大的事迹，很多表现将军的内心深处。他也是有着七情六欲的人，他是忧郁的，特别是在他准备赴死跟他贴心的部下说的那番话，及其让我感动，并不是话语说的多么英勇感人，而是将军也是普通人，他和我们一样的普通，只是为了国家他得让自己强大起来，纵使很多人不认同，但是我想将军您就是伟大的人。

日本小兵-小林，本不想提任何关于小日本的任何人和事，因为不配，但是提小林的话，不是为他们洗白，是因为小林这个日本小兵的无奈，只想回家，好好的生活，更能体现二战的反人类的战争，那些为了政客们为了私利，牺牲了多少无辜的普通人。

愿国家强大，天下太平～

芝加哥系列剧一直追到现在的只有CPD，不只是对这个题材感兴趣，更重要的是这剧有一种很独特的气质。

这种气质大概是：写实。CPD这剧实在是太……写实了。主角团都不完美并且不打算往更完美那个方向塑造（除了这剧其他剧都在尽力塑造“完美”的警察）。更厉害的是：往往不会因为主角们的努力就有童话般的结局。彩蛋都是不走寻常路的灰色版：Kim牺牲掉了未出生的宝宝救回来的女孩并没有走向康庄大道而是离家失踪，Hailey经过一集心理铺垫意识到了应该“放下仇恨”，结尾到了父亲的病房，换个一般剧也就理所当然的进去试着“原谅放下和解”了，但她还是没有。

生活不是童话，往往还是黑色童话。但正因为生活是如此，警察们当时的选择才更加可贵。

【详细】

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就，甜宠剧?小演员演的角色挺可爱的。对我来说有点无聊。男女主女配也没啥演技特殊点能让人记住我，当然还不算出戏，比某些木头和AI好。可能有人觉得甜，尊重。我再加一条，塑造的医生形象真闲啊。随随便便开个工作室。佩服。

凑个字数啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

首先被幾位拍過之前prison break 的外國演員吸引來看。結果中伏了。 男主整部戲都一副耍帥表情，沒有智力可言，全程靠運氣亂衝亂打又能殺掉每一個人。 背景音樂明明很緊湊，但畫面都是拍著男主角緩慢沒智慧的行動耍帥，耍帥五分鐘暈一分鐘，背景音樂bomb bomb bomb很緊湊的完全不夾。女主的演技太差了，男主被殺時女主的反應好像只有一點傷心的樣子。好像很辛苦才迫到一滴眼淚出來的樣子。。 第一位給鹿角殺的就算了，雖然角度有很大問題， 但第二位被殺的 oh my god ，你當觀眾是傻迫嗎。原來用手只遮蔽人的口部，不用遮蔽鼻孔是可以讓人窒息死亡。那人有嚴重鼻塞嗎？還是她的鼻毛封閉了她的氣管？ 最後第二位。 看他一身高大的樣子，本來以為他應該露一兩下子身手才死亡，不過我認為男主身材那麼細小，怎樣會拍到他打得贏？怎料，他的智力比男主角還要低，自己行出來看著男主開的車子正面給撞死，他有近視嗎？他是要近距離看清楚男主耍帥的表情嗎？ 最後一位，真搞不懂，那有錢人本來是很需要那黑幫老大阻止女主殺他的。但最後又肯幫男主殺了黑幫老大。 救命。不如改編做喜劇可能還要好

第一个故事虽然特老套 特故意煽情 但是我就是吃家人这一套 也给我看哭了 故事内容不太好 并没有笑点

第二个故事抛开对导演夫妇的偏见 男女主的演技还是不错的 哭的时候挺有带入感的 内容也挺无趣的 包贝尔别硬拍电影了 真挺不适合的

第三个故事故事内容是完整电影的结构了 给人一种淳朴的感觉 全片有趣全演员演技在线 演唱的一瞬间就泪目了 好的片段堪比一部电影了 全电影最佳

第四个故事讲了家庭母爱与高科技之间的关系跟第一第二个故事对比这个故事也是好看的 故事新颖有趣有泪点

第五个故事是治愈的感觉 体现出民族文化的魅力和少数民族人民的热情

本片简直跟温子仁的潜伏如出一辙，没有半点恐怖感，河神是不是缺钱了？电影整体剧情很单调，因为车祸造成妻子身亡，不代表父女感情就那么生疏了吧，剧情表达上有点牵强。恶鬼的表现手法有点类似《寂静岭》但人物背景完全没有《寂静岭》的丰富，一个精神失常的父亲带着一家寻死，怎么又单单父亲活下来了，还找了数年女儿，这说不通啊。女儿对父亲的仇恨怎么就转嫁到其它孩子身上了。哎，不太理想。

记得这部剧出来以后，报纸上有一个很经典的评论，杨佩佩版(就是任贤齐吴倩莲那个版本的)的杨过继承了他爹的基因，成了居心叵测，见利忘义的小人，韦小宝则成了豪气冲天，忠肝义胆的大侠。不过这样的小宝也不错嘛，又"坏"又有能耐又讲义气的大侠那个女孩子谁不爱呢？女孩子们肯定又会在后面加上一句:关键是这版的小宝长的好帅。

很荣幸, 这部电影改编自我们学校的历史系教授James Hansen的著作<第一人>, 因此在我们学校有个小首映礼,教授还回答了一些电影中的细节和真实的故事. 趁着我还记得住,忍不住想分享一下.

首先这部电影但凡涉及到无线电台的对白时,百分百都是有记录下来原话,真实性可想而知.

阿姆斯特朗最后登上月球,独自对着月球坑发呆是真实发生的,教授说,这一段还有医学记录,说当时一度测量到阿姆斯特朗的心跳达180每分钟. 然而没人知道是为什么.

在面对月球坑时,阿姆斯特朗把他逝去的女儿的手链留在了那里, 这是一个表达人物情感的细节, 而事实上,他扔没扔,甚至扔了什么, 都是一个谜. 我们教授说, 他找到过NASA的人询问登月宇航员的物品单,对了,每个宇航员带了什么东西上月球都要像过关一样申报.另外两个宇航员都有一个明确的单, 唯独阿姆斯特朗的找不到了.于是教授亲自去采访了阿姆斯特朗, 阿姆斯特朗否认自己带了东西.但是我们教授的态度是,阿姆斯特朗是个很实诚的人,但那一次他撒谎了, 因此教授推断,他应该带上了一个他自己特别珍贵,却不想让任何人知道的东西. 由于阿姆斯特朗对 他的小女儿感情特殊,如同电影里一样,他老婆,他同事都从未听他提起过. 甚至很多他同事根本不知道他曾经有一个女儿. 因而编剧在创作了这一个桥段.

电影结尾,高斯林给了女主一个吻, 在玻璃上.非常隐晦,既不想点破他们后来离婚的事,也不想加入太多感情.现实却很搞笑,他妻子见到从月球回来的阿姆斯特朗的第一句话原话是:

OK, NOW WHAT?

导演达米恩在不仅照剧本拍了很多素材,还让演员们自由发挥在家里的很多桥段,因为毕竟家里的事,除了通过阿姆斯特朗的儿子透露出来的家庭对话之外,大部分对白都是编出来的.在阿姆斯特朗收拾行李时,妻子在书房里发脾气让他给两个儿子道别的那一段纯属演员自由发挥. 也出于想拿奥斯卡奖的缘故, 这一段放进了电影里.

当问及到我们教授对这个故事的剧本贡献有多少时候, 教授说远没有他希望的多. 刚开始接触剧组的时候, 编剧乔西辛格,也就是凭<聚焦>获得过奥斯卡最佳原创剧本的编剧给我们教授发了双行距的16页纸的剧本,让他提意见. 我们教授实诚的回了他一份单行距的70页纸的修改意见...于是乎编剧超过三个月没再理我们教授.我们教授一脸委屈的说,后来再也不敢随便瞎说修改意见了,单纯做一个顾问,告诉他们哪些细节对哪些细节错.

个人非常喜欢这部电影, 毕竟,爱乐之城忠实粉丝.加上母校光环. 作为传记电影来说, 把很多桥段设计成第一人称视角的方法非常讨好,让我们有一种过山车似的体验,体验到宇航员的伟大探险精神. 而且这真的是一部细节堆积的电影,导演把每一场景都精心设计一番, 让我们时而感受到太空的浪漫,时而感受到太空的幽静与窒息的恐惧,时而还能感受到人类伟大的使命感. 总之达米恩绝对是一个全面发展的导演, 我甚至看到了一点诺兰和雷德利斯科特的影子(关于宇宙的部分,经常想到星际穿越的对接场景,有一段有异形的诡秘感)

1、奉子成婚不现实，尤其是对于大龄女青年和二婚男方来说，两人都是有过经历的人，不会轻易就要孩子，发生性行为一点保护措施都不做？大家觉得：这在现实生活中是可能的吗？两人又没有喝酒，前一天说是要领结婚证其实只是二人冲动情况下做出的决定。2、因为是奉子成婚，其实两人在结婚前根本就没有建立起相互信任的基础，按照宋时鱼的说法是：婚姻中两大要素：坦诚和信任。你们都破坏了。地基没打好，盖起来也是危房。编剧其实应该用更多的笔墨和集数描写二人心理变化，而不是匆忙结婚，对于艾玫瑰这个心高气傲的女人来讲怎么可能因为有了孩子就轻易妥协呢？这里显得人物性格前后矛盾，反差太大。3、婚后玫瑰辞职做全职主妇不现实，玫瑰本来就有一大家子要养，而李强本身也有前妻、唐望洲和父母要养，难道玫瑰辞职待产后让李强一人养那么多人？再能挣也不可能吧，显得这二人心太善了吧。另外，编剧在之前将玫瑰树立成为女强人形象，怎么老公一句话就辞职了？人物性格前后矛盾，反差太大。4、玫瑰的闺蜜杨二辉同学管得闲事太多，插手别人生活太深。可能一开始，二辉插手十二万钱的事情是编剧为了让玫瑰和李强遇到。可是在男女主结婚前二辉将二人签的婚前财产协议撕毁，就太戏剧性了，生活里也不可能有。5、25集以后，是男女主结婚之后的各种生活细节。本人觉得过于戏剧化，所有的麻烦和困难以及不幸都围绕在玫瑰和李强身边。导致本就不信任的二人差点离婚。尤其是李强妈妈患了精神疾病，李母错将玫瑰认做是李强前妻，对她非常好并不断地说玫瑰坏话使得玫瑰十分伤心，二人争执起来。结果玫瑰不小心推了李母，使李母住院。李强这个时候居然认为玫瑰是故意的。让观众感觉李强从来就没有爱过玫瑰，对玫瑰也只是责任而已。6、玫瑰离家出走却查出怀孕，李强找到她，但是玫瑰说孩子不是他的，李强居然相信了。这更加让观众认为李强从来就没有爱过玫瑰。最后，我个人觉得前25集还是很有得看，能评4分左右。25集以后还是不要看了，玫瑰这个形象后来的塑造得太善良，牺牲太大而一点怨言都没有。这在现实生活中，尤其是21世纪根本就是不可能的。而电视剧也没有让观众感受到男女主之间的爱，而更多宣扬的是责任。这直接导致了受众群体缩小为45岁以上的人群。