题材并不新鲜，但表达非常大胆，怀孕并不是女性单方面的错误，但是承担怀孕痛苦并被动接受一个社会对女性尊严、身体自由剥夺和审判的只会是女性。电影很聪明的选择是集中于事件的进行时，然而源于家庭、学校、男女关系三个圈子的矛盾又附着在女性正在进行时的堕胎处境里头，所以，人物的生存处境被呈现的非常完整。几乎跟拍着女性的影像视角又将这个女性几近破碎的内心和恐惧无限放大，女演员的表演非常真实但并不以震惊观众为目的，她很勇敢，在承担难以想象痛苦的同时，最终也幸运的挣脱了社会施加给女性的堕胎犯罪风险，她以代价极高的经历获得了她身体的自由。电影的表达也是在唤醒冷酷又保守的政治对于女性身体自由的尊重，我觉得这是个永恒的政治问题。生命固然可贵，但生命也允许犯错后去纠正它的错误。影像65分剧本75分导演70分表演75分创新60分作品分69内容系数7影史分48分

特效垃圾，剧情垃圾，演员垃圾，历史叙述的驴头不对马嘴，在皇帝面前骂外番？把皇帝放在哪里？

郑成功一个水师都督，在陆地上打仗？垃圾片子，不想喷了，没见过这么垃圾的历史片，导演吃粪的吗？樊少演的也垃圾，都是垃圾

我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好

《白色强人》的故事从来不是说关于医患情的感动和医生的私下生活，总是拿TVB以往的医疗剧作比较太不合适。《白色强人》是以权斗为主的剧集，《星空下的仁医》有小篇幅讲述人事斗争，且都是很生活化的斗争，而《白色强人》是较宏观的。熟悉编审黄伟强的话他的剧一向是充满戏剧性的，即是剧情在合理和不合理之间徘徊，所以《白色强人2》有很多不合理的地方也好，我都可以全部接受，那些接受不了吐槽不贴近生活、人设毁的观众这剧不适合你。这次的权斗比起上一部简单点，用两份草案的理念冲突就带出宏大前瞻性的剧情，不用讲很多医院高层争争吵吵做院长这种小格局的剧情。前段15集用很多时间篇幅去介绍叶医生和YT的两份草案，然后理念不同起斗争作剧情序点，加上中间加插感情线点缀一下，缓和剧情发展的节奏，很让人产生一种叫「追剧疲劳」的感觉，后15集讲实施草案的困难，其实真的不用花这么多篇幅介绍草案上面，到底都是为了病人好。而那些医疗个案其实真的很老套，都是为了扣连草案的剧情，增强草案的理念精神，还有是这部是医疗剧，主题之一权斗（理念冲突）当然重要，手术场面一样不可缺少，医生在帮助未来更多病患的同时亦都要救助当刻眼下的病人。要论戏剧性的话肯定是上一部比较好，这一部我更喜欢剧集的宏观世界，角色上不用突然由忠变奸、由奸变忠，这个世界没绝对的坏人与好人，剧里的主要角色也一样，无论是叶晴医生推行自己的草案时、电视台高层、医发局、全香港的政府人员对YT的草案不支持也好，他们最后都是归根于个人的观点与角度，这个就是《白色强人2》要看的重要主题和好看的地方。

【详细】

14629830

人们无法不对《木星上行》抱有期望，毕竟，这是拍出了《黑客帝国》的沃卓斯基姐弟 —— 哪怕《极速赛车手》翻了车，《云图》压根没拼好。在电影史上，为盛名所累的导演，数量不少，这是他们的幸运，亦是不幸。端坐于IMAX巨幕前，《木星上行》满足了我对宇宙帝国的好奇。从木星的大红斑到古典科幻的星球大战，全片萦绕着挥之不去的暗红色调，突出了家族争斗的故事主线。在概念设定和美术设计上，可以说，《木星上行》依然体现了沃卓斯基姐弟最具特色的原创性，不落俗套。另一边，作为标准的软科幻作品，《木星上行》也符合了近年来好莱坞电影制作的潮流趋势，向上、向上、再向上，探索宇宙，飞向外太空。许多桥段细节，不免让人想起《地心引力》、《星际穿越》、《银河护卫队》以及更加经典的《星球大战》。片中花费了不小的篇幅来表现飞行，与同档期的迪斯尼动画《超能陆战队》相似。可是，《木星上行》的少女心，实在让人有些瞠目结舌，令网友集体吐槽：这是如假包换的玛丽朱（苏）上行。先不谈演员外貌，刷马桶的地球女子，某一天发现了自己拥有转世轮回的女王基因，可惜，她的圣母性格屡屡让自己陷入危险，自然而然，男主角一定还要爱上她。但从头看下来，除了不被蜜蜂蜇以外，实在看不出，当这个女王到底有什么好处。就连她的儿子，耍起手段来都愚蠢可笑，要么假结婚，要么玩绑架，毫无技术含量可言。新晋奥斯卡影帝埃迪·雷德梅恩眼噙热泪，深情款款地撒着小谎，完全无视观众智商，却成功地把女主角骗得一愣一愣的。除却这个低幼、狗血的宫斗故事，整部电影充斥着稀里哗啦、噼里啪啦的爆破大场面，上上下下的高空坠落享受（真乃IMAX的绝佳广告），还有悬念全无、疲惫不堪的最后一秒钟营救。导演似乎忘了让观众进入故事，移情于电影人物，只顾让主人公不断意淫，想象自己的责任有多重大，结果又被人耍得团团转。收割人类，提炼精华液，类似反转桥段如果是出自别人还可以理解，可是，这是沃卓斯基呀，编这种老梗，实在说不过去。一定要说有趣的，大概是女王回母星去办证，那个踢皮球的黑色过程，深得臃肿官僚专制之精髓。每当出现大飞船、虫洞穿越和外星人的高科技文明，《木星上行》就会令我激动，可是，一到演员之间的对手戏，那就是互相掐脖子、扯头发和甩板凳的烂剧水准。单枪匹马的男主角，愣是凭着一双滑板鞋和一个贴身护盾，一次次拯救着女主角的智商。因为命中注定，他是她的守护天使。比起这样的桥段，我宁可多看几眼开飞船的大象，还有爬行怪兽。尽管看起来，它们的存在已经足够好笑，那种用尽力气的悲鸣和撕咬，好笑得让人想不起来，这是一部科幻片。如果说，买个土豪金的天文望远镜足以深化女主角的性格。可怜的赏金猎人却始终没有正常人类的思想情感，动机不明。他的前史，完全被忽略了。不止于此，留在地球上养蜜蜂的同伴，也是被任性处置，该出现的时候出现，该坐监的时候坐监，该打小蜜蜂的时候打小蜜蜂……反正，存在感告急。差点忘了他女儿，还有裴斗娜和那个黑人，看起来，这部电影根本没有他们什么事，大概是从《云图》穿越过来的吧。不过，也没有人规定说，科幻片一定要怕得严肃或煽情，但把《木星上行》拍成一部槽点密布的片子，大概也不是沃卓斯基姐弟的本意。意外发现自己责任重大的主角，最终把责任化解，这样的故事，在很多电影中都有上演。可惜，《木星上行》选择了最没有说服力的一种：爱情。由始至终，除了一次次的单兵救主，我们根本没有看出来，这两个人到底怎么就火花迸射了。爱情之所以为爱情，根本就不是这般简单粗暴。除了身份障碍，根本没有任何外力来阻挠他们的感情。至于常见的误会波折，那更是没有的事情。所以，无论是男女爱情还是宇宙家族的宫斗，《木星上行》都选择了下下策的表现手法，这就像一桌发馊的饭菜，无论你怎么用高科技去保鲜冷藏，最终它还是在那里发馊。为了立起一个电影人物，诺兰不惜铺上近一小时的前戏。为了把每个人物搞活，漫威不惜把他们单拍上几次。所以，构架如此庞大的《木星上行》，从选角到剧本编写，沃卓斯基姐弟多少有些草率。一旦人物都不鲜活，扯再多的技术，好像都不起作用了。【http://news.ifeng.com/a/20150313/43333065_0.shtml 刊于《北京青年报》】【微信公众号：movie432 请勿转载】

儿童性侵，一个难以根除的世界性毒瘤，却鲜有电影来直面它。能够被我们记忆的，只有美国的《神秘河》、韩国的《熔炉》《素媛》、日本的《黑暗中的孩子们》，以及我国的《嘉年华》等几部而已。因为题材的现实意义，故事的剜心之痛，“儿童性侵”题材的电影总能得到大众更多的关注。

而今，又一部直面儿童性侵题材的影片已于8月7日全国公映，那便是由戴维执导，童苡萱、栾蕾英、史元庭、钟小丹等演员主演的电影《无辜囚徒》，仅看片名，再结合儿童性侵的主题，也能感知到故事的内核。

每一个被性侵的儿童，都是无辜的受害者，而他们在事件发生后的漫长的一生，却始终被“性侵”这两个字压得喘不过气，生理、心理都产生了一生无法抚平的伤痕。我们一方面要尽可能的避免犯罪的产生，另一方面，又不得不思考，犯罪发生之后，如何来面对这一切，如何来过好这一生，这是《素媛》等多部影片所未能解决的问题，幸而，作为中国首部关注被性侵儿童成年后生存现状的故事电影，《无辜囚徒》担当起了这个责任。

在《无辜囚徒》中，有两位曾经在童年都遭遇过性侵的女孩，一个是陆景，一个是宋清歌，两个人长大后成为同居密友，互相安慰和倾诉，但是，童年事件带来的阴影，却并不能就此消磨，而是始终萦绕在两个漂亮而优秀的女孩身上，让她们在不堪忍受的痛苦中叛逆、放纵、绝望，最终走向截然不同的道路……不得不说，《无辜囚徒》虽然结尾是比较光明的，但这部影片的整体基调还是比较压抑和凝重，性侵事件犹如一个点，而这个点的影响，却遍布了两位女主角人生的整条线。

如何走出性侵的阴影？复仇是不是能解决所有问题？答案当然是否定的，即便手刃了那个禽兽，也不会换回自己应有的鲜活而美好的人生。所以，片中的几句台词，让人印象格外深刻，比如说“仇恨，只会让心灵生活在黑暗之中”，这其实是一种辩证论，当我们用仇恨来直面罪恶，并不能抚平内心的伤口，面对罪恶，必须让其受到法律的严惩，而作为受害者，更需要来渐渐消解事件的伤害，自暴自弃也罢，血海深仇也罢，都不能从根本上解决问题。

所以，片中女主角陆景有句话说得特别好：“长大了也请你要勇敢，不要自责，不要厌弃自己，不要怨恨亲人朋友，不要讨厌这个世界。你可以不原谅伤害你的坏人，但请原谅自己，你并没有错。”

是的，每个受害者都是无辜的，我们不应该用他人的错误来不停地惩罚自己，我们要独立，要勇敢，要坚强，要学会面对一切，要学会遗忘一切，要学会让自己的人生重启……当然，这样的话，换谁都会说，但要事情摊在自己身上，却并不会轻易能做到，而影片则是通过了对剧中两位女主角的人生展现来探究她们的挣扎求救，也从她们的经历来阐述有效的解决之道。

总的来说，《无辜囚徒》这部影片，是值得我们所有人到影院去看的，影片所蕴含的生命力量，不仅仅是针对无数的受害者，更是面向我们芸芸众生的每一员。

我们每个人都是无辜的，我们却都在无形中给自己套上了各种枷锁。如何挣开？如何解脱？如何自我救赎？在这部已经收获了多个国际电影节大奖的电影《无辜囚徒》中，我们或许能找到答案。

2002年初看无间道后，我也陷入了一个对无间道迷恋的无间道，那种迷恋就像教堂里繁复的柱子中间穿梭的光芒，像天际的白云的细纹，又像地平线上丘陵的波纹，朦胧之中精致细腻的情感若隐若现。再次看无间道，是在不经意间收集到了顺序重排版的无间道。疑问像一波一波的浪花一样，打到崎岖的礁石被击得粉碎，洒出更多更细小更美丽的形态各异的小白沫。清晰的意识边界产生了更多的褶皱。现在是2006年（无间道中的时间字幕），无间世界又像我敞开了命运的大门。虔诚的心灵向那深深黝黑的绝壁踏出一条通向彼岸的由断断续续的脚印的构成的但又无比坚实的文字路。无间世界中的每个欲望都想走自己的路，这个世界不应该是这样的，做人也不应该是这样子的，成了游魂们的口头禅。有如黄志诚为达目的不择手段的，与Mary(刘嘉玲)勾结杀倪坤，让陈永仁靠近自己的亲哥哥去收集罪证；有如Mary(刘嘉玲)抱着所谓简单的信念想让自己男人好，一心想让自己的男人拿龙头棍的；有如刘健明般为爱痴迷而入黑社会的进而杀死倪坤的最终陷入泥潭的，有如陈永仁般成绩优秀表现良好的一心想作警察的；有如韩琛毫无野心讲究信义想作个忠义小弟的，有如倪永孝参加竞选想漂白登入上流社会。但结果都是偏离自己的目标甚至是把命给搭了进去。浓重的宿命感让无间之人堕落其中，无力自拔。黄志诚不择手段的结果是黑帮老大由倪坤变成了更厉害的倪永孝，并且目睹自己的好友胡警官在面前代自己活活烧死。Mary的目的不仅没达到，反而害的男人韩琛被追杀，自己也被倪永孝三叔撞死。刘健明始终得不到其所爱的mary（刘嘉玲）的心，甚至连代替Mary（刘嘉玲）给他生命中增添些许亮色的Mary（郑秀文）的爱也最终失去。陈永仁心底里的正义感很强，可在现实社会中却打入黑社会背叛自己的亲哥哥、贩毒、斗殴。韩琛最终变成了一个阴险毒辣的黑帮巨鳄。倪永孝改变不了上流社会对黑社会的鄙夷看法，最后被韩琛逼得走向死亡。每个人被自己的欲望牢牢束缚，他们的最终结果实际上是可以预知的。假使让这些迷途羔羊重新回到命运的三岔口，即使他们可自由选择自己走的路，但实际上欲望构成了痛苦的灵魂们永远也离不开、冲不破、望不穿的无间道。每个人既是自由的，但同时也是宿命的。路怎么走，是你自己选的，但是贪婪的、饥饿的欲望必定会选命中注定的一条路。不仅世界是不可控的，甚至连自己有时都不可控，最具代表性的是刘健明的最终伏法。他虽然铲除了几乎所有的知情者，但始终摆脱不了自己潜意识中对想做好人的追寻，最后唯独放不下自己。让别人走你欲他走的路，那就更不可能了。各种欲望在无间世界里一再冲撞，最后的结局偏离每人的期望，营造出一种心理和现实的落差感，导致人的内心世界发生了些许变化，然后又不可避免的导致下一轮更强烈的欲望冲击。但在欲望实现过程中造成的些许不可控的后果也在不经意间在肥沃的欲望土壤中种下了仇恨的种子，不知在何时何地但必然会爆发出仇恨的火焰。出来做，迟早要还得，就是无间道中因果报应的信条，认识到这一点不代表能避免报应。一切欲望都是活生生的，有血有肉的，鲜活的，理性的囚牢在很多情况下是锁定不住的，就像飞蛾扑火，明知必然灭亡，却还是要扑向它，自己的欲望在短暂的毁灭瞬间绽放出了美丽的花火。那流泪播种的，必将以欢欣来收获。影片继承了香港黑帮片重视兄弟情义、男性友谊的一贯传统，如黄秋生和陈永仁的相互送女儿满月礼物和生日礼物的细节描写，傻强保护陈永仁自爆酒瓶的行为。警察和黑社会界限模糊，警察中也有如初期黄志诚之流，黑社会中的傻强貌似傻，但忠肝义胆，特别是那为数不多的风趣台词缓解了陈重压抑的气氛。倪永孝对家人的爱、陈永仁去世之前和李医生的恋情，都给这个乌黑的世界给了一丝微弱的光芒。

其实我一星都不想给，放假在家陪父母，看，这是什么鬼剧情，男主又老又丑，就会个二胡，就会瞎逼逼，燃烧他人，衬托自己的好，剧里这兄弟俩没一个好东西，为了上学，被威胁让他们妹妹嫁给村里的瘸子，男主还算有点良心开始拒绝了，随后这俩，就都去上学，家也不管，就扔给妹妹，妹妹后期虽然做的不地道，但开始也为了家牺牲了自己，嫁给了瘸子大壮，大壮人再好，但他强奸周双，真的是恶心透了，还有他大哥周文强奸阮若水，周武知道后居然道德绑架人受害者，真是恶心他妈给恶心开门，周家就没一个有底线的，包括周妈，假善，剧里各种种马YY什么，美貌村姑，高干知性女，温柔女老师都倒贴男主，我拜托你看看你的脸好吧，连寻寻觅觅，冷冷清清，都能念错，说明什么，说明你的学识都没有，没钱没才，也没有好看的脸，说人品吧，一个为了上学，不管家里压力丢给妹妹，让妹妹卖身养家，也就算了，和各种女的暧昧不清，观众不瞎好吧，辣眼睛??，最恶心的是让他女朋友替他妹嫁人这是什么骚操作，给自己戴绿帽子好玩，你女朋友真是到了八辈子血霉，有事就强迫他人帮忙，不帮就是不善良，你是活在琼瑶时代吗？印象比较深的他不喜欢曲，一听曲可以帮他们，肉眼可见的变脸，问题是你前脚刚给人甩脸子。开始英姿想嫁给周武他不乐意，随后又和人爷爷说后悔了，想和人好，呵呵??，这个剧就刘爷爷通透，所以一个要才没才，要财没财，要颜美颜，要人品，我只看到伪善，yy也要有个限度。这种剧有闪光点，但是是哪个年代就是这样吗？三观尽毁，看多了没好处，真的气到吐血，不看你爸妈逼你和他们看，要不就说我玩手机唉 听说这部剧放了10来遍了

陪着老爸一起看的，原以为是传统抗战片的打打杀杀，共产党员游击于小日本中兜兜转转，在敌强我弱的悬殊下能够力挽狂澜。

然而，却不是，是通过三个兄弟间不同的选择。老大当共产党，正义善良现在混到日军当特务，和一个国民党特务剪不断理还乱。老二是国民党军官，老实本分，在前线奋勇杀敌，却深得一名高管小姐的厚爱。老三当土匪，最是圆滑，然难逃一个情字，痴于一日本特务，现在当内奸。三条不同的道路，注定会有不同的结局。

结尾三兄弟再次聚首，老三因妻子死于日本军官手下而早已心灰意冷。以最后双膝下跪，头颅朝地的姿态死于鹅毛大雪中。男儿膝下有黄金，曾多次为了生存跪倒在日本人脚下的他虽说膝盖早不如份量，但他以头颅朝地的卑微体现了他的心灰意冷。

三兄弟分别代表三个阵营，共产党正欣欣升起，国民党内忧外患，土匪金絮其外败絮其内。以最终国共兄弟的存活，暗示国共合作击退日本。但凭一名位高权重的国民党高管，却因自己多次包庇家中亲戚而选择自杀了结了自己的行为暗指国民党不堪重负，升华主旨:只有中国共产党才能救中国????

这几年国产片以女性为中心的作品越来越多，有些是“虚假的中心”，女性人物的生活状态与行事逻辑，说服力、感染力都很有限，就算比较勇敢细腻地展现出局部的真实，也因为种种原因，到头来严重泄气。所以越发显得《兔子暴力》比较特殊，不是题材特殊，也不是表现手法特殊，而是这部电影有一种前后流畅的、比较充沛的女性能量。

这部电影里最残酷的两处情节，一处自然是水青的母亲曲婷，在酒店被黑恶势力侮辱，很有冲击力；而另一处，则不显山不露水，在电影中并没有直接表现，而是用“曲笔与隐笔”的手法加以展现，便是曲婷撩骚女儿同学白皓文的情节（让他给自己买礼物），直接导致了水青与好友金熙的决裂。这个情节看似突然看似荒唐，甚至有些可笑，但并不失真，不仅前面有些细节铺垫，从曲婷这个角色的性格与状态分析，她是做得出这样的事的，她能做得出，所以才残酷。勾搭女儿同学这个情节，让曲婷这个角色丰满了不少。曲婷为什么要这么做？是因为寂寞无聊吗？是为了还债不择手段吗？是她之前混迹社会的惯性行为吗？电影没有给出清晰的答案，曲婷就这么做了，或许她自己都是糊涂的，这种动机上的暧昧，是非常高明的。

曲婷这一行为的暧昧性，也是这部电影的道德基调。电影里四个主要角色都是女性，水青与同学金熙、马悦悦，还有曲婷，她们每个人都有自己的生活困境，她们的行为也都有自己的充分动机（不管观众理解不理解），导演并没有试图加以判断，只是平实展现。这种展现本身就具有充沛的力量，在平淡如水的生活细节里，残酷与疼痛酝酿其中。

可以说，电影展现的是四个女性角色的囫囵状态，并不追求什么清晰的行为与行为逻辑。这是一部表现女性状态的电影。状态，是一种整体的氛围，是一种没有清晰轮廓的能量，并不迷信地借助于什么剧烈的情节冲突，所以在一定程度上是模糊的，是不可琢磨的——但并不意味着不真实，并不意味着随性。这四个角色，是四朵云彩，自然地流动与变化，变成什么形状，发生什么样的融合，导演是不需要过多介入的——达到这种效果的前提，是角色本身必须活起来，她们是活的人，不是导演或编剧的棋子。

这部电影最好的一点，就是这种表达态度与立场，冷静，克制，不负责解释，不过多判断，只是展现。冷静中饱含诉求，克制中又充满力量，不解释是因为尊重角色，是因为角色足够鲜活，角色自有其逻辑，不过多判断，是因为每个人都有自己的地狱，很多时候，最大的同情，就是不判断。

有些表现女性的电影，会非常使劲儿地展现她们的情感冲突、生活遭遇、社会不公，可是用力过度，情绪过猛，必然会造成一些失真。这部电影里有女性诉求吗？当然有，但导演表达得比较克制，没有什么激烈的呼吁与抨击。马悦悦的父亲，一个近乎变态的控制狂，在大桥上看到深夜不归的女儿使劲抽自己耳光的那场戏，非常出色，不断打电话、突然暴躁、疯狂砍鱼，不需要什么台词，精简地就描摹出一个“看着善良其实病态”的父亲形象，这个形象一立住，马悦悦的生活困境自然而然也就出来了。观众真切地同情了马悦悦，这种女性诉求也就达到目的了。要平庸的导演来处理，让马悦悦与父亲激烈对峙、声嘶力竭地喊出自己的委屈（甚至加一些符合潮流的“口号”）等等，远不如电影里的沉默更富有冲击力。

曲婷这个角色更是如此，她抛弃女儿（电影里依然不给出明确的动机），逃避责任，去追求自己想要的生活——甚至不是什么梦想，只是追求物欲或者随心所欲。她混迹社会，自然吃了不少苦头，受了不少委屈，但电影并不肯过多地呈现这些，为她的选择进行什么辩解，她就是这样一个人，如此而已。这让我想起是枝裕和《无人知晓》中的那个母亲，她就那么扔下孩子不管了，如此而已，不是什么行为都需要明确的动机与逻辑的，有些人就那么做了，他们不负责解释，更不负责要我们观众弄明白——生活不就是这样吗？

毫无疑问，水青才是这部电影最核心的角色，她对从小抛弃自己的母亲，有一种天然的甚至可谓狂热的爱，按照庸常的逻辑，她应该对母亲深深怨恨，就算缠着她，也是为了惩罚她，但并非如此，在早餐摊上看到母亲，她有一种发乎本能的、直觉的亲近，她想请母亲吃饭，要和母亲交换纪念物，一步步，乃至于要为母亲做任何事。这种澎湃的、不讲道理的爱，真的令人感动至深，也许有些观众会觉得不可理喻，会觉得胡闹，但我并不这么觉得，哪怕从动机逻辑分析，水青的行为也是合乎情理的。

她在家庭中的处境，是极度缺爱的，她将这种爱的欲望投射到亲生母亲身上——哪怕和这个女人十多年没见过，谈不上任何感情基础，但母亲的出现，让她瞬间拥有了最坚实的落脚地，这其中自然有她一厢情愿的、甚至幻想的元素（所以她的热情让曲婷有些无措，也更加内疚，她显然不太喜欢这种感觉），但这足够让她为母亲去做任何事了。水青在河边的沙发上睡觉，做了一场梦——这场梦的影像很抽象，很有实验色彩，有一种尖锐的、危险的、疼痛的质感，似乎是婴儿在母亲子宫中的状态，这就是她对母亲的感情隐喻。

电影中的四个女性角色，无一例外，都是严重缺乏爱的，水青、金熙、马悦悦，缺乏的是家庭之爱，其中金熙还缺乏爱情（她暗恋男同学白皓文），更可怕的是，马悦悦的缺爱，是因为父亲的爱过于病态——强势施与的过多，就更加缺乏。而曲婷呢，毫无疑问也是无人爱的，她生活在剧场的戏台，这个明显的隐喻（多少有些僵硬），就是一个供人观看甚至玩弄的存在。我们在电影中甚至感觉不到她对爱的渴望，她只是想虚荣地过下去——女儿要为她铤而走险，她没有表现出强烈的反对，竟然同意女儿去尝试。她是混沌的，是残忍的，这里头没有什么温情的、复苏的、改邪归正的母爱——直到意外发生，这种爱才终于突破了所有纠结，虽然她依然是慌张与不坚定的。

而同时，这四个角色都是爱而不能的，水青对母亲的爱一定程度上是盲目的、是自我幻想的；金熙对水青的友情之爱，也是不稳定的，她依赖这段友情，却不会表达爱；马悦悦对父亲，也是有爱的（吃日料那场戏），但面对这样一个病态的父亲，她无法流露出更多了；而曲婷呢，在水青面前，她才更像一个小孩子，接受爱与施与爱，都让她手足无措。

雨夜开车那段戏，水青从后座探出身子，隔着玻璃，看着驾驶位的母亲，这一幕极富隐喻性，精准地隐喻了两人的母女关系，当然有隔阂（这种隔阂甚至是无法打破的），但水青就是疯狂地想触碰。这场戏，是这部电影最富有创造性、最富有感染力的一场戏。而她们纵情歌唱的乐园，苦苦追寻的乐园，从一开始就注定了是失乐园，就像这个城市的大烟囱与灰沉的天空，看不到改变的可能。

起初以为是一部特别清新的爱情故事，但是看到色调偏重我才知道；这是一部不一样的爱情。越往后看越发觉得沉重和来自内心深处的孤独感。其中有一个地方让我感觉特别细腻。小余爱莫庭，是因为宁远爱莫庭。小余想成为宁远那样优秀的人。宁远做什么，小余就做什么；宁远爱谁，小余就会爱谁，这都是因为小余崇拜宁远。小余对宁远的崇拜，这难道不是一种爱的表现吗？如果这不是爱，想必小余也不会在晚来的三年时装发布会上哭成那样了。这一个细腻的情感导演真是良苦用心。爱往往藏在心头，但又不经意间透露在一个动作、一句话语、一丝表情之中。在这快节奏的生活之中，需要静下心来慢慢品尝这等故事。在这个随便都可以做爱的时代，请找一个爱才可以吻的人。

1. 国民素质体现在细微处，叔每顿饭几乎都吃的干净，第七季有一次吃自助餐，也是少少的拿先2. 饮食男女，人之大欲，往小了说，吃是人最容易满足自己的事情之一，往大了说，可以理解为弗洛伊德所指的口欲期，叔有次采访也说，没想到有这么多观众，也没想到会一直拍到第八季3. 看完一季之后觉得都差不多，一开始以为是真人秀，后来才知道是演的，叔采访时说拍摄前晚上开始不吃，差不多饿到第二天14点，不好吃才怪呢(▼皿▼#)，专门看了第五季台湾那一集，说真的真没觉得演的那么好吃4. 虽然表演成分居多，然则，我欣赏这部剧的初衷，以开放的心态，捕捉生活中的小确幸，食物的巧思也好，人与人之间的关系也好，哪怕做个旁观的局外人呢

真的很好看，看了两遍。女主（可爱的苏瓷）她聪明伶俐，而且有自己的想法，她遇到齐王第一次告白和自己醉后表白是那种小心翼翼，口是心非的，她还有一定的防线（跟我的性格有点像），我很喜欢这样的女孩子，有自己的主见，权衡过后被齐王打动，被慢慢温暖自己的内心，而且她也不是那种靠男生的女孩子，她会有自己的判断。齐王跟她在一起是必然的。齐王一直用行动来感化女主，而且会发现他们是惺惺相惜的，两个都十分聪明，会经常一起想到一个点子上。这并不是“灰姑娘”与“王子”的故事，虽然女主的身世有些惨，但是他们两个是共同努力去证明白良族清白，齐王也是在背后默默保护女主，所以这部剧是十分让人感到被吸引。哈哈，苏瓷也从刚开始对齐王“口是心非”变成了“敞开心扉”，这无疑是被齐王的独立品格吸引着的。而齐王至始至终都表达对苏瓷的浓浓的爱意呢，让人激动！！！虽然个人很喜欢这部剧，但是他们的感情戏有点快，很快就带入了，而且很快他们就表示互相喜欢了，但是正如标签“网剧”，所以不影响我做男女主的粉。个人是很喜欢看甜甜网剧的，让人没那么“闷”，但是看多了容易做梦又是事实了????

“天是棺材盖，地是棺材板”感觉这句台词印象非常深刻，那那时候和哥哥一起在家里看的那时候开着空调吹着电风扇吃着西瓜喝着汽水一转眼这都是13岁的事了，看完之后意犹未尽，看得我惊心动魄，眼泪都掉出来了 感觉到了兄弟情，这也许是港片的魅力所在 无论是在学校 监狱 公司 都是江湖 有人的地方就有江湖 你我从未远离江湖 江湖不是打打杀杀，而是人情世故，