版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：巴塞电影（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10474076这几天，大制作、大流量、大明星的《上海堡垒》，最终以票房1.2亿、豆瓣3分的残酷结局收场。这件事明确告诉大家，中国的科幻之路，没那么好走。就在这时，影院又上映了一部科幻，竟然还是部印度片。印度、科幻？这俩词混在一起听着有点懵。印度片不都是这样的，这样的，和这样的？无尽歌舞+开挂场景吗？这部《宝莱坞机器人2.0：重生归来》，是不是好片先不说，但真的够雷，开挂式的沙雕，给看片的你带来欢乐。1《宝莱坞机器人2.0：重生归来》顾名思义，接续着《宝莱坞机器人之恋》。不过第二部故事基本独立，没看过第一部不影响。故事开场是一个老头，鸟教授，基站上吊自杀。周围是无数鸟儿，这是背景，BOSS诞生。怪异事件开始接连发生，人们的手机出现鸟的画面，然后手机就像鸟儿一样，飞走了！全城所有人的手机，全飞走了！手机去哪儿了？手机去杀人了，手段还相当酷烈。一杀，卖手机的老板，在他家墙上贴满手机，然后疯狂钻进胖老板的肚子，生生把他撑爆。二杀，手机运营商，杀人手段又升级，手机不仅能变基站变路变树，还给他裹上一层手机糠再拧爆，隔壁小孩子都馋哭了。杀人还不够，手机还进化成手机钢铁巨鸟，翱翔天空。？？？手机变着花样杀人也就算了，还能变大鸟？印度编剧不愧是脑洞都开挂。三杀，政府官员，用他镶钻的8848贵族手机，钻进他的肚子里，专门等抢救过程中，先让他窒息死，再开膛破肚，赤裸裸的挑衅。手机钢铁巨鸟的目标，一是手机、二是基站，用手机的人类，也顺便一起杀。为什么手机突然开始杀人？因为手机信号伤害鸟类生存，鸟教授愤怒自杀，死后灵魂能量就能莫名操控全城手机，还附带变形金刚效果。电影前半段，完全是犯罪恐怖题材，加上奇幻灵异色彩，一点也不科幻。直到博士再次召唤七弟出场。七弟是谁？七弟是博士按照自己外形打造的超级机器人，第一部喜欢上博士女友，还黑化乱杀人，之后被拆掉封在博物馆。这次七弟复活后，和由手机、鸟教授鬼魂构成的钢铁巨鸟，大战三百回合，保护全人类。电影一路开挂，故事节奏信马由缰，把爱情、犯罪、奇幻、超级英雄等等元素一锅乱炖。科幻？谁还在乎是不是啊，有了沙雕脑洞，还要啥自行车？2这部印度科幻，最开挂的不是故事，场面才令人目瞪口呆。第一部《宝莱坞机器人之恋》，就已经有夺枪杀人、360度机枪扫射，这种名留影史的牛x场景。《宝莱坞机器人2：重生归来》原名《2.0》，自然是双份沙雕，场景比第一部还脑洞大开。每次战斗场景，就是观众的欢乐时间。第一次对打，七弟初次出场，大战钢铁巨鸟。在大楼如履平地倒飞吸枪射击。第二次，博士和七弟一起去对抗反派。把钢铁巨鸟打了半死，结果巨鸟生了个蛋！变出个手机人，脸上手机屏幕还带智能显示人脸。好不容易打败封存它，结果又被人放出来。这次附身博士，一代七弟就不是对手了，只好放出二代七弟。二代七弟估摸着自己一个也打不过对方，就训练机器人七弟军团，准备群殴。此时全片的灵魂，眼花缭乱的沙雕打斗就要来了！先是名场面再现，360度机枪扫射。然后是升级，五百七弟组成一个魔性十足的机器七弟球，全方位立体无死角射击。鸟受没受伤不知道，场馆里的吃瓜观众估计是死差不多了。钢铁大鸟对战机器人球，七弟成变形金刚，人球能变网变笼子。紧接着手机再次变型，球场中变成手机巨人。七弟也吸附周围的破铜烂铁，变成七弟巨人。两个巨人就开始肉搏摔跤，摔跤时还有点哲♂学的感觉，仿佛大型GV现场。但七弟巨人被暴揍，打回原形。分裂出来的二代七弟，也被许多手机钢铁小鸟虐杀。2代扛不住的千钧一发时，3代微缩版七弟终于来了。这款七弟小机器人可以变成手机，以手机克手机，天下无敌！不说别的，打起来是真的花里胡哨。层出不穷的骚操作，足以让这部电影荣登沙雕王中王。七弟人墙，灵感可能来自摩托战技真实印度摩托秘术3说《宝莱坞机器人》全是沙雕，也不是，它也有思考。比如第一部表面看上去是狗血三角爱情故事，实则也有人类对年老的焦虑、对人工智发展疆界的恐惧，是有关技术的思考。第二部的主题，则是无解的科技与环境难题，具象在手机对鸟类的影响。比如人们对手机和技术的日常性依赖，愈加严重。反派塑造也相当成功，鸟教授是个理想主义者。他是一个弱者，曾经想通过游行、法律、官员来呼吁保护环境，保护鸟类，但都是徒劳。直到他以死亡换来了力量，才报复人类。他的要求注定不能实现，技术是不可逆的，是滚滚而过的时代车轮。他构想用法律规定谁用手机用多久，甚至关闭90%的基站，无异于天方夜谭。科技危害存在，但人类无法因此停止使用技术，因噎废食，只能在有限范围内调整控制，这是个悲哀的悖论。在这儿电影还吹了中国一句，说印度有10家运营商，中国只有三大运营商，真好。电影问题也不少，节奏不行。虽然相比第一部时长大大缩短，甚至连印度片动不动的尬舞都给省略了。但这部将近2个半小时，故事铺排仍然拖沓。说到这儿就得提一句，虽然片长过长，但国内上映版直接给删掉40分钟，不厚道。是为影院多排片考虑，也算给观众的膀胱着想（毕竟不是谁都能顶得住印度片两个半小时起步）。可终归是对电影原创不尊重的行为。毕竟片中没有歌舞，删减也没动各种开膛破肚的血腥场面，倒是把中间像两个机器人的感情进展、反派鸟教授的前史等情节线删掉不少。国内影院引进的唯一优点，可能就是在影院看到3D画面了。这意味着什么？是可以感受到3倍的立体沙雕啊！这片没有多高质量，但看到用不错的特效拍出印度咖喱味魔性脑洞，有种奇特愉悦。想感受这简简单单的沙雕，就去看吧，去体会简简单单的欢乐。本文图片来自网络

我要永远地放下所有的怨恨和后悔，我要再次去获得勇气和战胜死亡的力量。

这的确是一场无妄之灾，傻得出奇的我既幼稚又脆弱，面对各种奸邪的入侵毫无还手之力！下面凭借一口游气撑着，上面幸好还有一股仙气吊着，才勉强??活到今天。

2002年在从合肥到南京的大巴上看到的这部电影！我想那个时候的我没想到自己十年以后的处境，正如2022年我会在哪里？也一样无法说清。

所以说今年很关键，但现在不是我想要的状态。

第二部咋还没出第二部咋还没出第二部咋还没出第一部重刷好多遍了第二部咋还没出第二部咋还没出第二部咋还没出第一部重刷好多遍了第二部咋还没出第二部咋还没出第二部咋还没出第一部重刷好多遍了第二部咋还没出第二部咋还没出第二部咋还没出第一部重刷好多遍了第二部咋还没出第二部咋还没出第二部咋还没出第一部重刷好多遍了

看第一集还很同情女主，被出轨丈夫骂，还流产，看到第三集真是觉得这俩人不是一家人不进一家门啊，王八绿豆看对眼了，凑合着过吧！

这个丈夫是个没本事烂泥扶不上墙的富二代，这妻子也是个啥也学不会就知道躺床上刷抖音的笨蛋花瓶。

这种编剧真的是令人无语，写的情节别扭不合理。嫁人之前难道不知道婆家干什么的？不知道有钱人家里破规矩多？不知道公公婆婆都是看不起女人的封建家庭？就这火坑还跳进去。

婆婆说要用毛笔写请帖选的礼物太廉价，女主一副委屈死了的表情，我真是不明白了，你有什么好委屈的？嫁入豪门搞不懂规矩还要自己瞎做决定，女主也是混过职场的职业女性啊，这放职场上也是非常不谨慎的，你给公司大客户送礼，难道自己瞎买都不问老板？这种事情为什么不去请教经验丰富的姐姐和婆婆呢？

还有婆婆要求写毛笔字请帖不能用圆珠笔写，你有什么好委屈的啊！婆婆没有骂你，语气也很温柔，说你毕竟以前没学过现在开始学嘛，就是犯个小错而已，而且看后面练字帖，女主毛笔字写的挺好的，又不是婆婆强人所难逼着没写过毛笔字的人速成。丈夫聚餐的时候也说老婆笨手笨脚的，这一下就堵住爸妈嘴了，爸妈再说嫌弃女主的话就显得很不体面了。

豪门有豪门的过法，平民有平民的过法，既然嫁了豪门只能按照人家的要求过日子，还每天刷抖音！这不是落人口实吗！婆家和丈夫折磨你的借口有多了一个。现实生活中真的不要学女主，光报复是没有用的，离婚分不到任何好处，而且报复手段像小孩子的恶作剧，一点都没有爽快淋漓的感觉。

气韵上企图高度还原魏玛共和时期，这点成功了。看到了色情演出，包豪斯建筑，Art Deco 风格的家具和装修。还有萎靡的爵士乐和乌发电影公司。美术道具化妆服装上这部电影可谓下足功夫。加上穿插1930年代柏林夜生活纪录片。还原出二战前德国花花世界。故事发生在1931年8月，当时德国经历经济崩溃，纳粹势力将在1932年崛起。纳粹思想已然开始燎原。学校里那个的"一心只有祖国"的坏种之后会穿上褐衫，横行校园横行欧洲。教授忌惮高涨的爱国浪潮违心地发表骑墙言论。男主的名叫雅各布，却喜欢别人称他的姓，这里可能暗示他是犹太人。最后一个镜头他的笔记被焚可能也是呼应他是犹太人。当时还未迫害犹太人，只是喊"德国觉醒"。1933年开始才喊"厉害了我的德"。电影的气质非常像德西卡得奖电影费尼兹花园的前半部分。费尼兹花园把史诗题材拍得过于潦草，而法比安却补足了这种遗憾。全方位展现巨大社会变化前的溃烂，伤口，绝望和希望。男妓院，女同酒吧这种有违日耳曼民族高贵气质，伤风败诉失德行为很快就会被荡涤。呼唤底层工人意识觉醒的努力也在进行并失败告终。所以男主法比安，不会游泳的作家以溺水身亡的结局也隐喻了文人在时代浪潮中无法防身自保，更别奢望救人。所以在纳粹上台前就谢幕了。另一个男主，拉皮德崇拜莱辛的富二代。崇尚自由却又受不了爱情事业双杀。也暗示这届年轻人不行。前半小时眼花缭乱的摄影语言非常贴导演想表现的时代气息。三个小时的有点长，而90分钟的费尼兹花园又太短。

" Either peace or happiness, let it enfold you.

When I was a young man I felt that these things were dumb, unsophisticated.

I had bad blood, a twisted mind, a precarious upbringing.

I was hard as granite. I leered at the sun. I trusted no man and especially no woman. I was living a hell in small rooms. I broke things, smashed things, walked through glass cursed. I challenged everything was continually being evicted, jailed, in and out of fights, in and out of my mind.

Women were something to screw and rail at

I had no male friends. I changed jobs and cities. I hated hoildays, babies, history, newspapers, museums, grandmothers, marriage, movie, Spiders, garbagemen, English accents, Spain, France, Italy, walnuts and color orange.

Algebra angered me. Opera sickened me.Charlie Chaplin was a fake. And flowers were for pansies.

Peace and happiness were to me signs of inferiority, tenants of the weak and addled mind. But as I went on with my alley fights, my suicidal years, my passage through any number of women, it gradually began to occur to me that I wasn't different from the others, I was the same.

They were all fulsome with hatred, glossed over with petty grievances.

The men I fought in alleys had hearts of stone.

Everybody was nudging, inching, cheating for some insignificant advantage.

The lie was the weapon, and the plot was empty. Darkness was the dictator.

Cautiously, I allowed myself to feel good at times. I found moments of peace in cheap rooms just staring at the knobs of some dresser or listening to the rain in the dark.

The less I needed, the better I felt.

Maybe the other life had worn me down. I no longer found glamour in topping somebody in conversation or in mounting the body of some poor, drunken female whose life had slipped away into sorrow.

I could never gobble down all its poisons. But there were parts, tenuous magic parts, open for the asking.

I reformulated. I don't know when-- date, time, all that-- but the change occured.

Something in the relaxed, smoothed out. I no longer had to prove that I was a man. I didn't have to prove anything.

I began to see things. Coffee cups lined up behind a counter in a cafe. Or a dog walking along a sidewalk. Or the way the mouse on my dresser top stopped there, really stopped there, with its body, its ears, its nose.

It was fixed, a bit of life caught within itself, and its eyes looked at me, and they were beautiful. Then it was gone.

I began to feel good. I began to feel good in the most situations, and there were plenty of those. Like say, the boss behind his desk.

He is going to have to fire me. I've missed too many days.He's dressed in a suit, necktie, glasses. He says, ' I am going to have to let you go.' 'It's all right, ' I tell him.

He must do what he must do. He has a wife, a house, children, expenses, most probably a girlfriend. I'm sorry for him. He's caught.

I walk out into the blazing sunshine. The whole day is mine, temporarily anyhow.

The whole world is at the throat of the world. Everybody feels angry, short-changed, cheated. Everybody is despondent, disillusioned.

I welcomed shots of peace, tattered shards of happiness. I remember that stuff like the hottest number, like high heels, breasts, singing, the works.

Don't get me wrong, there is such a thing as cockeyed optimism that overlooks all basic problems just for the sake of itself.

This is a shield and a sickness. The knife got near my throat again. I almost turned on the gas again.

But when the good moments arrived again, I didn't fight them off like an alley adversary.

I let them take me. I luxuriated in them. I bade them welcome home. I even looked into the mirror once having thought myself to be ugly.

I now liked what I saw. Almost handsome . Yes, a bit ripped and ragged. Scars, lumps, odd turns. But all in all, not too bad.

Almost hadsome.

Better at least than some of those movie star faces like the cheeks of a baby's butt.

And finally I discovered real feelings for others, unheralded.

Like lately, like this morning, as I was leaving for the tracks, I saw my wife in bed, just the shape of her head there, covers pulled high, just the shape of her head there.

Not forgetting centuries of living and the dead and the dying, the pyramids, Mozart dead, but his music still there in the room, weeds growing, the Earth turning, the tote board waiting for me.

I saw the shape or my wife's head, she so still. I ached for her life, just being there under the covers.

I kissed her on forehead, got down the stairway, got outside, got into my marvelous car, fixed the seat belt, backed out the drive.

Feeling warm to the fingertips, dowm to my foot on the gas pedal, I entered the world once more, drove down the hill past the house full and empty of people.

I saw the mailman, honked. He waved back at me."

本剧讲述的是四个女人合力“杀死”渣男，逼退“家暴男”的悬疑故事。

剧中的女主是个美丽温柔的人妻（曾经的校花），在默默忍受丈夫长期的暴力和猜疑之后，“突然觉醒”转变成了腹黑白莲花，与迅速冷静地制定了针对丈夫的连环计，最终取得了协议离婚的“胜利”。

我们非常乐于见到这种觉醒和反击，况且从逻辑、动机，以及乔薇隐藏的学霸人设看，这些都具备其合理性的。然而，剧中至始至终都较少涉及或展现乔薇谋划和抽身过程中的矛盾与挣扎，这些都使得她的潇洒转身总显得不够真实。

现实中，多数受暴妇女因长期生活在恐惧之中，内心的煎熬无助往往让她们觉得自己的丈夫可以只手遮天，无所不能，自己一辈子都不能逃脱他们的手心，这种被称之为受暴妇女综合症的特点，甚至使得受暴妇女平均需要“七进七出”才能彻底摆脱暴力环境。

【详细】

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一个健全的灵魂

即使遇到任何窘境也能重新走出来

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看这部片是因为成长中和主角有着类似的经历。

年轻总会让人想去探索和寻找，不免最后会发现一些意外的结果，而这些结果则会让你心目中那个形象慢慢的破碎。在成长的过程中，会对慢慢了解到心目中理想形象现实的一面，而对他们原来本是有着许多期待。在车库中已经被发现藏着SM杂志的父亲，还浑然不知的教育着儿子“NO PICTURE”,十分感同身受。

原本希望影片在青春期面对父母成人现实的一面能有更多的探索和表现，可惜没有，之后画风直接转入了犯罪惊悚题材，是一大遗憾。

但是导演的镜头运用和剪辑的方式让影片一直吸引着我。

最后儿子的处置方式，和最后镜头的意义是不是表达了什么？

最后的最后，可能影片不算精彩，但真的不是一部烂片，6.1的打分太轻视他了。

这个剧我最喜欢的桥段大概就是在葬礼的时候女主匆忙跑来上接不接下气地拉住男主的手，让男主遵从自己的内心，跑吧。男主一边内心抱怨女主年轻幼稚，浅薄情绪化，结果还是被女主说动，一边骂着自己傻子，然后拉住女主的手跑了。这个时候主题曲响起来，两个人跑在海边，蓝天海风中充满着自由的味道。

看到了第七集了，看到不少人吐槽男主的转变太不正常了，我反而觉得很正常。因为这是两个人第二次准备逃跑了，只不过是男主主导的。在男主第二次迷茫，浑浑噩噩，同时也是女主并不确定自己感情的时候，逃离这所有的一切，不管这个决定是不是很傻逼，也要从当前逃离。我自始至终觉得这个不是一个不伦的故事，而是类似陶渊明的那归去来兮辞，既然知道已往之不谏，知来者之可追，那为什么不逃离这一切，哪怕只能获得片刻的自由。

一个结婚多年，审美疲劳的男人的几度YY，和美丽上司，和初恋情人，和迷恋自己的野花野草小女孩。

从40年代开始的女人健身热潮，80年代在香港也很火，还有蒸桑拿。如今内地女人健身也是越来越火爆。

办公室白领的爱情，还有职场生存手册。

友情那段有点冗长。

笑点有，但不亮眼。

嘟嘟姐那时候真是笑容无敌。如今就有点吓人，针应该打多了，她演过《单身贵族》，不想今天真的是单身贵族。

吃个汉堡跑香港，牛逼，把深圳拍成了城乡结合部，回中国干嘛，回美国去呗。这1 分都不到吧；在美国呆着不好吗，回中国干嘛，看国产偶像剧也比这种电影强，辣眼睛 ；华裔你不是中国人，回你的美国呗，拍这种电影恶心谁呢；看的无语，高楼大厦敢不敢拍，活在自己的世界里，这是大清吗。够励志的，厉害。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

“山巅之城”这个词组最初出现于《马太福音》第5章第14节，耶稣的登山宝训中关于盐与光的比喻：“你们是世上的光。城立在山上，是不能被隐藏的。”

最初移民美洲大陆的是清教徒，其秉信的新教教义成为美国殖民地时期最早意识形态的基础。他们相信上帝与他们有约，拣选他们领导地球的的其余国家。

这批清教徒中，有一位名为约翰-温斯洛普，在他1630年的布道中引用了圣经中上述隐喻，将他们在马萨诸塞的新社区比喻为“山上的城”，要成为其他国家的榜样和模范社区，被全球瞩目。这成为新英格兰殖民者的理想。也是“美国例外论”的早期实例。

温斯洛普的布道原文片段：“我们必须 认识到我们将成为一座山上的城。所有人的眼睛都在看着我们。因此如果我们在我们所作的这件事上对我们的上帝虚妄。。。我们将成为全世界的传说和笑柄。我们将使敌人开口说毁谤上帝道路的话。。。我们将使上帝许多可敬的仆人脸面惭愧，使他们的祷告化成对我们的诅咒，直到我们离开正前往的美好土地。”

以此为基础，形成了“美国例外论"，通常用以在大众文化中善意解释美国成功的理由与方法。这一观点倍受争议。

约翰-肯尼迪在就任美国总统前11天，在波士顿发表了致马萨诸塞州政府的演说。其中引用了温斯洛普的”山上之城“：

【But I have been guided by the standard John Winthrop set before his shipmates on the flagship Arbella three hundred and thirty-one years ago, as they, too, faced the task of building a new government on a perilous frontier.

"We must always consider," he said, "that we shall be as a city upon a hill--the eyes of all people are upon us."

Today the eyes of all people are truly upon us--and our governments, in every branch, at every level, national, state and local, must be as a city upon a hill--constructed and inhabited by men aware of their great trust and their great responsibilities.

For we are setting out upon a voyage in 1961 no less hazardous than that undertaken by the Arabella in 1630. We are committing ourselves to tasks of statecraft no less awesome than that of governing the Massachusetts Bay Colony, beset as it was then by terror without and disorder within.

History will not judge our endeavors--and a government cannot be selected--merely on the basis of color or creed or even party affiliation. Neither will competence and loyalty and stature, while essential to the utmost, suffice in times such as these.】

以上，是《山巅之城》选择麻州作为故事发生地的一个原因。我猜。

第二个原因是主创，包括制片人马达-达蒙、本-阿弗莱克，主创Chuck MacLean等，都是波士顿人。剧中的城市细节做得都特别真实。

第三个原因是Operation Ceasefire，也称Boston Miracle。针对愈演愈烈的青少年枪支犯罪，自1996年波士顿进行了这样一个干预计划，效果不错，从而使Boston成为美国其他城市的典范。我再猜。

不只是城市细节，时代细节也很精致。

呼机还存在，第一代手机出现，比尔-克林顿竞选总统——1992年。服装，发型，歌曲，都很上世纪九零年代。

Kevin Chapman，疑犯追踪里的警探Lionel，又当了回不太干净的警察。

同样是疑犯追踪里的肖，波斯美人Sarah Shahi出演了一名调查员。

再加上黑人教会的长老布道里说的，We are being watched, all the time.

POI迷们都懂。

男双主，一黑一白，熟悉的味道啊。近两年流行这个。