《暗夜博士:莫比亚斯》“漫威德古拉”,“漫威宇宙”中另类邪性英雄,与以往的漫威电影有所不同,本部电影里没有“嘻嘻哈哈”的桥段,也没有感人至深的情感,全片简单粗暴,该杀人杀人、该喝血喝血。但,影片对人物的刻画比较随意,人物间的情感戏份也比较单薄,故事背景也比较潦草。影片只给人留下“吸血鬼”印象,完全没有超级英雄的立体感。观后感:会飞的吸血鬼。
《暗夜博士:莫比亚斯》“漫威德古拉”,“漫威宇宙”中另类邪性英雄,与以往的漫威电影有所不同,本部电影里没有“嘻嘻哈哈”的桥段,也没有感人至深的情感,全片简单粗暴,该杀人杀人、该喝血喝血。但,影片对人物的刻画比较随意,人物间的情感戏份也比较单薄,故事背景也比较潦草。影片只给人留下“吸血鬼”印象,完全没有超级英雄的立体感。观后感:会飞的吸血鬼。
风味原产地第一集--潮汕的时候,我看完就去网购了其中一些食物,因为我的城市没有那种东西,纪录片让我放不下那些东西。那个时候“原产地”感觉特别足,刚刚又看了一眼潮汕,原来潮汕有20集啊。回忆了一下,生活在西南的我对于潮汕的魅力确实难以抵挡。
什么,你说太清淡?没有什么是蘸水解决不了的。
风味原产地第一集--潮汕的时候,我看完就去网购了其中一些食物,因为我的城市没有那种东西,纪录片让我放不下那些东西。那个时候“原产地”感觉特别足,刚刚又看了一眼潮汕,原来潮汕有20集啊。回忆了一下,生活在西南的我对于潮汕的魅力确实难以抵挡。
什么,你说太清淡?没有什么是蘸水解决不了的。
后来到了甘肃,甘肃就感觉很平淡。至少我没有网购美食了。对比潮汕就会发现,生活环境对于美食的创造和美食的种类丰富程度,起着至关重要的的地位。
第三集来到云南,因为熟悉当地的美食,所以看着很亲切,某些食物,也是第一次看到,云南呈现的生猛美食,可以说非常云南,非常的风味十足。就如一直流传的那个段子一样,我们骑孔雀、骑大象上学。。。。。。
第四集贵阳,还是在公众号看到才知道,这个系列又来了。很庆幸我有会员,第一次打开就看了四集。西南地区的某些美食其实差不太多,比如大家认同的灵魂食材之一“折耳根”。对比云南、四川、贵州的美食,最鲜明的是四川,川菜本身就是八大菜系之一,无可争议的排在前面。最野味的是云南,云南少数民族众多,一些少数民族其实还保留了比较纯粹的古法做菜法,而且云南山珍众多,来云南就吃这些才具风味,以“野”这样的特点,留下了自己的烙印。而贵州,某种程度上常常被二者掩盖了它的风味。提到贵州,第一个想到的不知道你们是不是“贵州羊肉米线”或者“六盘水羊肉米线”,再或者“金沙羊肉米线”,总之就是和羊肉、米线联系在一起。
而对于我来说,最能代表贵州的食材或者味道,一个是豆腐,一个就是酸和辣。我第一次在早餐吃了一个炒豆腐干,就在贵州,感觉早餐吃这个就像云南吃米线,饵块一样。然后大街上也会有烤豆干,和云南的烤豆腐有异曲同工之妙,都是炭火炙烤,蘸上秘制调料。然后街上小吃很多,炸土豆、丝娃娃菜、猪蹄、各种饼等等。但是最受大家欢迎的其实还是豆腐制品。这个应该也和地理环境有关,豆腐的植物蛋白在缺肉的环境也是重要的人体所需的营养成分,更何况开发了那么多的做法、吃法,加上合适的价格,让它独占鳌头。另外一个一定是酸,有最后一集里面说的酸菜、酸萝卜,也有番茄制作的红酸汤,还有一些其它发酵的酸味,玉米啊,肉类的等等。如果去过贵州你会发现,贵州真正的味道在大方向上就是酸,但是各地对于酸的调教其实还真不一样。都非常有自己的特色。
在本季中,本以为最后一集会讲,结果都没讲。不过10分钟美食介绍,要把背后的故事,继承的情怀讲出来,少了其它我想看到的酸,也能接受。也许下次会出“风味原产地-黔东南”。
一说到吃辣的城市,很多人第一想到的就是四川、湖南。但是去过贵州遵义,你会发现,那里居然才是中国辣椒吃辣和对辣研究最多的城市。贵州人除了对酸的食物探究很深渊,辣椒的运用同样很厉害,很遗憾本集限制在了贵阳,这些东西都没有去说。不过在蘸水那一集,其实也提到了不同蘸水的搭配,无论他们怎么搭配,辣椒一定少不了。某年去毕节出差,回来的时候给同事带的伴手礼是两包辣椒做的“香辣酥”,和同事瞎吹,为什么买辣椒,因为这个不辣,就和你吃薯片一样,它是你看电影约会的必备。除了瞎说的部分,那个辣椒炸的真的很好吃,重香而微辣,而且就是我们随便在一个小店买的,老板给我们找个密封袋一装,一称,就完成了这次美食的交流。没有什么复杂工序,也没有什么不可说的秘方,就是老板把多种辣椒放在一切,加了蒜、花椒、食盐等,食用油一炸,出锅,凉了之后就可以了。而说起来简单的那种对辣椒的平衡,火候的掌握,我觉得应该刻在了每个贵州人身体里。也许就像脆哨一样,每家都有秘方,但是每家都能做的很好吃。
本集-贵阳,我只打了3颗星,制作依然精良,食物依然好吃,风味也很有诚意,只是可以更好一些。
2017年的《拆弹专家》虽然评分只有6.3,但超4亿的票房收入,还是促成了续集的诞生。
除了将片中反派由姜武换成谢君豪,女主角由宋佳换成倪妮,找来刘青云作配外,《拆弹专家2》基本保持了前作的阵容,以刘德华为核心,安排姜皓文、吴卓羲等打"辅助"。
2017年的《拆弹专家》虽然评分只有6.3,但超4亿的票房收入,还是促成了续集的诞生。
除了将片中反派由姜武换成谢君豪,女主角由宋佳换成倪妮,找来刘青云作配外,《拆弹专家2》基本保持了前作的阵容,以刘德华为核心,安排姜皓文、吴卓羲等打"辅助"。
亲王十年拥趸,曾圆桌共谈,得其题名藏于箱箧。与其书缘,自《七侯笔录》始,至目下《两京十五日》《长安的荔枝》,甚爱,然无处觅得《洛阳》,后知未付梓,故《风起洛阳》即为滥觞。马君之作,善管中窥豹,四两拨千斤,以小人物现时代波诡云谲;长草蛇灰线,伏脉千里,结局常令人张目结舌。《风起洛阳》,今视之世界宏阔,笔力酣畅,纵横捭阖,链式结构后百川到海,其文绝佳,诋毁其构思者,惹人失笑,道其可怜哀哉;其剧,
亲王十年拥趸,曾圆桌共谈,得其题名藏于箱箧。与其书缘,自《七侯笔录》始,至目下《两京十五日》《长安的荔枝》,甚爱,然无处觅得《洛阳》,后知未付梓,故《风起洛阳》即为滥觞。马君之作,善管中窥豹,四两拨千斤,以小人物现时代波诡云谲;长草蛇灰线,伏脉千里,结局常令人张目结舌。《风起洛阳》,今视之世界宏阔,笔力酣畅,纵横捭阖,链式结构后百川到海,其文绝佳,诋毁其构思者,惹人失笑,道其可怜哀哉;其剧,服道化至布景,细微处皆见真章,亭台楼阁、巷陌井坊,屐履踏处,均唐风郁郁,偶有微瑕,亦不足污,抵死攻讦者甚恶;其演绎者,诸君勉力,咸能拔萃,尤爱王郎,惊叹不已,以为妙绝。百里弘毅,人若其名,士子心性,循儒家之仁、义、礼,习墨家之工、理、巧,然未遇知音,弹一曲高山流水,常年申非为伴,其耶耶护之安稳,故世人不解,谓之木石心,而其悲不捶胸顿足,伤不迁怒他人,尝隐忍自疗伤,便觉放伊人来去为上,率真至此,魏晋风度。一博者,洛阳少年也,饰神都百里,无一处不熨帖,玉立身长、风姿绰约,形似;不媚不愤、心有坚守,神同。故细节把控,层次渐开,如画轴,缓而遒,进退有度,嗔怨有张,实难得。原声切入,高低相契,情意互彰,乃上佳。吾览卷,不可谓不丰;识人,不可谓不多,然见一博饰马君笔下之百里二郎,甚喜。故荐。
年轻的夫妇和小孩,一家三口被杀了。案子一年没有结。
为了撰写关于这个杀人案件的专题,terrace杂志社的记者田中(妻夫木聪)采访了与死者相关的一干人等,包括丈夫的同事,妻子的大学同学,前男友等等;试图通过这些线索整理出这个家庭和这起案件的全貌。
事先没有阅读过原著的推理小说,但是对我来说这部电影并没有太浓的推理色彩。
因为在田中采访过程中出现的一个个小故
年轻的夫妇和小孩,一家三口被杀了。案子一年没有结。
为了撰写关于这个杀人案件的专题,terrace杂志社的记者田中(妻夫木聪)采访了与死者相关的一干人等,包括丈夫的同事,妻子的大学同学,前男友等等;试图通过这些线索整理出这个家庭和这起案件的全貌。
事先没有阅读过原著的推理小说,但是对我来说这部电影并没有太浓的推理色彩。
因为在田中采访过程中出现的一个个小故事实在是太惨了。
啊,不剧透写影评好难。
首先大部分的故事成立的基础都是日本人闷骚爱面子以及物化女性(以及女性自我物化)的国民性格,不能接受这个设定的话可能会有觉得剧情走向有一点过于大惊小怪神经质。
当然每个人看完对整个故事会有不同的感受,对我来说这部电影讨论了现代社会生产力持续进步,社会坏境开放的一系列问题。
如果说原始阶段的产能过剩带来了私有制和战争(我好有点开始跑飞机了)。那么人与人之间日益稀薄的信任感是不是社会开放的必然结果。
商业社会里,大部分的社会需求都可以被购买。饿了你可以去24小时便利店,无聊了你可以去养猫养狗玩游戏看电影(就像今天晚上的我一样),想做爱了可以购买色情电影甚至使用手机app寻找同样有同样需求的人。只要还有继续消费的资本,不需要和任何人的情感交流也可以很好地满足个人的基本需求。
而遇害家庭中的丈夫,田向就是一个消费主义社会孕育出的“聪明人”。很多时候人际关系对他们来说并不一定意味着情感交流,而只是一种资本,social capital,是一种用来帮助他在这个社会中进入再上一个阶层的工具。
没有适应这样环境的“笨蛋”,比如一开始的凶手本人(很努力不剧透),会被“聪明人”利用,榨取(金钱的,社会地位的,性的)利用价值,然后伤心绝望。
当然现实生活中大部分人都介于这两者之间,毕竟在这个现实社会里也看多了。
希望享受好的物质生活,也希望被爱。但是没有一定的物质基础也很难被爱(比如阿姨妈妈们在微信朋友圈里传播的“女人要对自己好一点,离婚以后她才开始美容保养学瑜伽终于发现自己也可以这么有魅力”等文章我认为是有一定现实参考价值的),按照这样的逻辑,结论还是个人资本比较重要。
于是日本年轻人的结婚意愿年年降低,发达国家小孩越生越少。you know,既然在这个消费社会里我一个人也可以很好地活下去(现在日本的高端养老产品也越来越充实了),我又何必耗费我的个人资本去做那些不保证结果的投资。有谁能保证自己永远被爱?
我怎么知道对方是不是只看上了我性的利用价值?那我为爱千里走单骑,辞职去了对方的国家。语言不通,压力太大,最后秃头发胖了,对方说对不起我发现我不喜欢你了,我怎么办?
但是反过来做一颗消费主义社会的浮萍也很惨。想起了《复活节游行》,想起了《推销员之死》,想起了《了不起的盖茨比》....好了你背得出你城里每一家米其林餐厅的定位电话;你有精准控制饮食补剂,私人教练教导下练出的8块腹肌;你甚至在家里挂了一副饶有趣味的当代艺术作品。好,whatever,谁不是?
真的很难啊。
我不是劝大家都去结婚生小孩,我自己也就是一个不想结婚,享受消费主义生活的同性恋。
回到电影,每一个故事的凄惨都来自于不被爱。看到那些得不到认真对待的人,我几次差点哭出来。
而不被爱的人,理所当然的也不懂如何去爱。一个负的连锁。
那么在这个商业社会里,谁有这样的底气,去无限付出爱呢?
我想了很久,决定这周日去教堂拜拜,借一点底气去爱别人。
〈Belfast〉译为《贝尔法斯特》,虽然它以工业化程度较高的镜头完成了仿黑白片的创作,缺点显而易见,但一些片段的表达是拉长了时间的,“爱尔兰人生来就是要离开的”、“贝尔法斯特这一带没有通往香格里拉的路”,《贝尔法斯特》没能沉淀下大事件,但把被信仰放逐的普通人无论去向何方,都得承接住遗憾、痛苦的拉扯讲得令人动容了。
〈Belfast〉译为《贝尔法斯特》,虽然它以工业化程度较高的镜头完成了仿黑白片的创作,缺点显而易见,但一些片段的表达是拉长了时间的,“爱尔兰人生来就是要离开的”、“贝尔法斯特这一带没有通往香格里拉的路”,《贝尔法斯特》没能沉淀下大事件,但把被信仰放逐的普通人无论去向何方,都得承接住遗憾、痛苦的拉扯讲得令人动容了。
人物冲突与台词,让我想起了几年前,在北京蜂巢独自看孟京辉的话剧。
人物冲突与台词,让我想起了几年前,在北京蜂巢独自看孟京辉的话剧。
看第一集我就脑子轰轰响。我是更新的全看了才来评论的。
可以接受很多人喜欢拿上海作为背景,但编剧,导演能不能用点心。后妈连凤说的是上海话吗。把你说成侬,我说出吾,这就是上海话了?上海人说话是这样作里作气嗯嗯呀呀的?我怀疑您是个地域黑吧。就算塑造反派角色也不是这样来的。
说真的,要表现上海
看第一集我就脑子轰轰响。我是更新的全看了才来评论的。
可以接受很多人喜欢拿上海作为背景,但编剧,导演能不能用点心。后妈连凤说的是上海话吗。把你说成侬,我说出吾,这就是上海话了?上海人说话是这样作里作气嗯嗯呀呀的?我怀疑您是个地域黑吧。就算塑造反派角色也不是这样来的。
说真的,要表现上海氛围从来不应该是用这样的方法。完全可以从其他角度入手。布景氛围稀碎,以为加两句不标准的上海腔调就是上海了?对不起,上海人不这样说话。
拿上海做背景完全可以,这是一个多么有故事的地方。但拒绝刻板印象!请编剧剧组了解了背景文化再来做剧,写剧本。
不然整个四不像。什么时候做一部剧可以认真一点。台词这种最基本的都做不好。咱就不要讲这个四不像语言了,不然真的受不了。
看完了,第二季的制作经费比第一季多了很多吧,画面和动作都变得更精良了。第二季的主线是丘神纪平反博州然后被处死这条线。因为丘神纪太帅了,我很喜欢这个角色并且第二季着重讲的是他的故事,我就去百度百科查了查他(哈哈)他本名是丘神勣,其一生呢在历史中只有寥寥不到十行,漫画里呢丘神纪的经历并没有很大改动,但作者把丘神纪这个人物变得复杂和丰满了。从历史的文字里我只能窥到丘神勣作为酷吏的狠辣,但漫
看完了,第二季的制作经费比第一季多了很多吧,画面和动作都变得更精良了。第二季的主线是丘神纪平反博州然后被处死这条线。因为丘神纪太帅了,我很喜欢这个角色并且第二季着重讲的是他的故事,我就去百度百科查了查他(哈哈)他本名是丘神勣,其一生呢在历史中只有寥寥不到十行,漫画里呢丘神纪的经历并没有很大改动,但作者把丘神纪这个人物变得复杂和丰满了。从历史的文字里我只能窥到丘神勣作为酷吏的狠辣,但漫画和动漫中,丘神纪他从对李包宠爱教导的挚友,仁将到杀人不留情的酷吏其心理转变过程有很细腻的描写。让丘将军充满血肉,让我对丘神纪这个人物有了更深的理解。以至在让我看到猫爷对丘将军告别时哭了满脸。还有一点是猫爷和陈拾的心理转变。陈拾在经历了丘神纪一事后,对事情非黑即白的看法可能有所触动,好像世界上有很多事情是不能用“以命偿命”去解决的。猫爷呢在看到丘神纪的改变,他作为丘神纪以前的挚友受到了很大的冲击和不解。猫爷是一个完美的理想主义者,他作为大理寺少卿对法律律令有着绝对的相信。不止如此,他在处理事情时还有他自己的道德准则。虽不像年幼时期处理事情的单纯片面,但还保留着一层薄薄的滤镜。例如对待丘神纪叛乱一事,他只是依照律令处理,却并没有想到丘神纪的身份对皇帝所造成的威胁。在丘神纪被处死后他对待事情的判断可能除了律令,会有更深的考虑,但猫爷仍然是个理想主义者,他的目标永远是大唐的安宁。
第二季中还有很多人物进一步展现出了自己的亮点和特点,让人更想深入了解。所以说,第三季赶快安排上吧???
大周(倪叔)这个角色是我为数不多能在看剧的时候笑出来的,这个喜剧角色为这部剧带来了很多欢乐。其实我想也在反衬这个角色的另一种孤单。
看完这部剧让我无不想到自身的家庭,虽然是独生家庭,但是父母那代人还是多生家庭,可是通过现实展现的却与剧里的亲情大相径庭,无论是父亲那面的亲戚还是母亲那面的,都给我一种家庭不团结的感觉。
<大周(倪叔)这个角色是我为数不多能在看剧的时候笑出来的,这个喜剧角色为这部剧带来了很多欢乐。其实我想也在反衬这个角色的另一种孤单。
看完这部剧让我无不想到自身的家庭,虽然是独生家庭,但是父母那代人还是多生家庭,可是通过现实展现的却与剧里的亲情大相径庭,无论是父亲那面的亲戚还是母亲那面的,都给我一种家庭不团结的感觉。
看完剧之后在反思自身家庭环境的基础上,也让我反思与长辈、同辈之间沟通的问题,深感自己有的时候太自私,一个哥们曾经和我说他爸让他生二胎原因就是感觉我们这一代计划生育的产物都太自私。独生包揽了父母全部的爱,什么事都不用争不用抢,不用考虑别人,不用照顾别人。我现在就在想我现在这种性格会不会与独生有关?或者说我从来都无法站在父母的角度去考虑一些事。我反思了很多自己在与父母沟通过程中遇到的情况,有时候和他们沟通会觉得麻烦,仿佛在自己心里就种下了我们有代沟的种子,深深的影响自己,说话不耐烦、不好听、不尊重长辈、我行我素成为习惯了。剧中给我印象最深的就是大家整整齐齐的摇铃开会的场面,大家开诚布公的彼此沟通,虽然有争吵、有不快,但是的的确确可以加深大家的凝聚力,大家各抒己见表明立场,让其他人都知道自己是站在什么角度去看待当前。
我以前就在想上了岁数性格和脾气秉性是否能改变,问了一些朋友,大多说都说不能改,基本就是那句三岁看老,当然我不否定这其中的正确性,但是我想如果一个人意识到自身现在面临的问题和自身的缺点,那会不会在今后的生活工作中刻意去认真对待,就是当遇到相似情况时,一次次做出的选择和说出的话的会不会更加的谨慎,真正做到三思而后行,就是在一次次的情况中深谙以前自己的性格和脾气秉性,就是更加的唯物而不是唯心随心所欲。
马小玲真是美啊美,短裙若干加若干,十多年前的片子现如今看她的装束依然如此fashion,而且怎么穿都很美,果然是亚洲美腿皇后~其实这个用赚钱隐藏自己内心感情,嘴硬心软,假装坚强,然后一次又一次把况僵尸推给王珍珍的类似戏码可能以前也看过感同身受过,可是这居然是一个不能流眼泪的女人,马家的女人,最吸引人的居然是这一点——不能流眼泪,每次看她忍眼泪都心疼啊心疼……其实吧,珍珍算完美了,可是呢,看到
马小玲真是美啊美,短裙若干加若干,十多年前的片子现如今看她的装束依然如此fashion,而且怎么穿都很美,果然是亚洲美腿皇后~其实这个用赚钱隐藏自己内心感情,嘴硬心软,假装坚强,然后一次又一次把况僵尸推给王珍珍的类似戏码可能以前也看过感同身受过,可是这居然是一个不能流眼泪的女人,马家的女人,最吸引人的居然是这一点——不能流眼泪,每次看她忍眼泪都心疼啊心疼……其实吧,珍珍算完美了,可是呢,看到一句评价很对,这种天真善良是建立在一无所知的情况下的,然而马小玲的天真善良,则是建立在万般皆知的情况下,选择善良坚持纯真,更珍贵吧……不能爱就藏得那么深,能爱了便狠狠的爱,这是难能的美德。况天佑吧,不知道是不是因为比较入戏,这男主的性子实在没法喜欢,第一部其实还算好,因为主题定在了女天师捉僵尸的故事上,感情线是次要,所以人物性格主要也用在了刻画除魔正道,不是我擅长,等写僵二慢慢八……当然了,结局的时候HL的表白还是很中听的,穿越之前的KTV和60年前的死也不放手那段看着还是很窝心的。
我们一致认为,叶师傅和若男的戏份拍的很奇怪,二刷之后尤感不解。
暧昧是不是发生了?
两人最亲密的动作,是叶问在公交车上帮若男剪头发。
我们一致认为,叶师傅和若男的戏份拍的很奇怪,二刷之后尤感不解。
暧昧是不是发生了?
两人最亲密的动作,是叶问在公交车上帮若男剪头发。
对于环环相扣,层层深入的播客迷案,也需要点关注细节的态度,才能理解清楚吧。
以下是我看完《大楼里只有谋杀》后注意到的几点细节和推测。请对此片感兴趣的朋友们帮忙批评指正。
关于毛衣针杀人的方式,在第一季中梅布只有两次提及,一次是自述,一次是跟
对于环环相扣,层层深入的播客迷案,也需要点关注细节的态度,才能理解清楚吧。
以下是我看完《大楼里只有谋杀》后注意到的几点细节和推测。请对此片感兴趣的朋友们帮忙批评指正。
关于毛衣针杀人的方式,在第一季中梅布只有两次提及,一次是自述,一次是跟奥斯卡说。由此可以预测,第一季结尾邦尼被杀的方式一定和奥斯卡或梅布有关。奥斯卡第九集没有和众人进电梯前说:我还有一些别的跟这个电梯无关的事要做。后文没有交代,应该照应了结尾邦尼的死,是为第二季准备的伏笔。另外,奥斯卡的父亲是大楼管理员,他能方便的拿到所有人家的门钥匙,能为他或许的犯罪制造方便。
第一季中一个非常重要,但是若隐若现的配角,是乌玛 海勒(UMA HELLER)。大家可以试试在剧中找找她的名字在哪里出现过。她甚至在第一集就出现过两次,开篇就有。而第八集和邦尼坐在一起听播客揭露泰迪 迪马斯,第十集和邦尼一起进电梯等,证明她与邦尼的关系十分亲近,但也似乎暗示了邦尼的死与她有关。
第一季没有解开谜底的两封恐吓信很可能也和乌玛 海勒有关。她住宅应该是3层F,但是在6层也有居室(似乎是6C),也经常去梅布和邦尼(12A)所在的12层。第七集梅布偷偷进入泰迪 迪马斯(6B)居室,查尔斯在门外掉落手机,乌玛 海勒很警觉的打开门查看。同理可以推知,第三集奥利弗在泰迪 迪马斯家门口争取赞助支持,然后发布播客一小时后就收到恐吓信和狗被下毒,乌玛 海勒嫌疑最大。很巧合,珍也住在6层,后来她也收到恐吓信,逻辑应该一致。理由也应该是对引发对大楼负面消息的行为的仇视。
而第九集大会上她第一次发言,就是对引发对大楼负面消息的行为的仇视,并且用以下对查尔斯近乎直白的话暗示了她未来的意图:如果一个谋杀犯去调查谋杀,这会是多么完美的伪装。第十集最后梅布嘲讽邦尼的话是:你已经成为大楼里最受大家讨厌的人。也正好可以和前面所有行为找到一致的动机,就是仇视一切引发对大楼负面消息的行为,于是为此杀人。
另外,剧中还有我目前不确定的几个疑问,当然这些明显是需要等第二季来回应的吧:第十集结尾的悬疑:发给查尔斯和奥利弗短信的是谁(应该也发给了梅布)。第十集结尾的悬疑:女警察威廉姆斯 哈迪森为什么对三人说一句话也别说。第十集结尾的悬疑:三人被押走的时候,三个粉丝和辛答 坎宁为什么也在楼下。
最后是剧目的一个小瑕疵:根据已知的人物居住的楼层设定,第三集第一次见珍的情节中,电梯楼层的切换可能有顺序问题。
这部电影,除了成龙大哥以外,我不认识其他任何一个人。
刚开始的剧情我就事先告知自己,整片成龙大哥片段肯定不多,便以欣赏国外景物为目的来追大哥的新电影。
在男扮女装的成兰出现,后面提出上马车顶部猜到她是片头独白中提到的白魔法大师的女儿,剧情应该是围绕她而展开。
还有监狱顶层关押的三个人物,在我脑海里是想象成每个人过去都是一段波澜壮阔的历史为背景。特别是那个老
这部电影,除了成龙大哥以外,我不认识其他任何一个人。
刚开始的剧情我就事先告知自己,整片成龙大哥片段肯定不多,便以欣赏国外景物为目的来追大哥的新电影。
在男扮女装的成兰出现,后面提出上马车顶部猜到她是片头独白中提到的白魔法大师的女儿,剧情应该是围绕她而展开。
还有监狱顶层关押的三个人物,在我脑海里是想象成每个人过去都是一段波澜壮阔的历史为背景。特别是那个老头,可能后面要挖掘出一点支线任务什么的。可惜如果是电视剧的话就肯定有彩蛋了。电影里只是一个欲望满盈的衬托物,衬托另外二人高尚的设定人物仅此而已。
后面来到东方,也是抱着看自个祖辈生活过的景象的态度去看的,街头收贡品打架,采茶的茶山,等等中国的特有的景象都让我仔细的观察着。很像小时候待在老家古房子的感觉。
总体看完后觉得这部剧其实真的很不错,结尾处女巫接龙牌,女主接精灵确实感动到了我。这类叙事的电影就是应该抱着看物不看人的态度看才好看,我说的这个物包含了剧情。
电影局限性也是有的,如果女主和侍卫的感情线在清晰一点,不然结尾两人的对话,仅仅只是让我觉得以前二人是有着互生情愫的接触,却又是抓不实这种感觉。
侍卫武功平平,挟持沙皇的剧情也可有可无,如果是个像赵云那般武功超凡,在监狱惊艳了典狱长而放行,后面要挟沙皇的时候也许可以让观众结合前面打斗剧情,有更深的印象。
也许是现在的剧情,对某种桥段的运用学来越少了。比如加勒比海盗,杰克船长那举手投足的神态演绎,让人看着都着迷。缓缓的叙着一件事情,神情时而单纯而狡诈,时而坚定中透着无奈时而悲观中透着运筹帷幄。
那只需要编剧对台词多斟酌一下笔墨,以及导演多费点胶卷。在要表演出经典剧情,说出一段经典台词的时候,让气氛凝聚上几秒钟,让观众整理一下大脑,来迎接即将到来的大笑或者大哭。
这个手法在当下的喜剧小品中运用的挺广泛,观众们也习惯了,舞台上的演员们停顿之后,即将抖出来的包袱。等着演员一说出来,全场就哈哈大笑了。如果说出来的是正儿八经的台词,反而让人觉得无趣。
深受喜剧的影响,目前大多数人看电影,发现过于传统,抖不出什么包袱,便也就觉得各种电影不好看了。
就像这部电影,剧情还没发生,我就可以在脑海中猜想出接下来发生的事情,故事也没抖落出特别震撼人心的剧情或台词。但是并不用影响我喜欢看这部电影,因为我并没有抱着排斥的心态去观看,甚至那个无数只眼睛的恶心恶魔也没让我闭眼,我仅仅是站在一个想了解编剧对这部电影想表发出什么思想来看。如果我是编剧,这个桥段我会怎么设计等等。
世界的节奏在不断的加速,我们唯一能选择的,就是可以让自己别屈于大同,如果想看一部好的新电影,首先别抱太大的希望:也别为了谁而看谁:更不要无止境的刷各种电影,暂用自己太多的时间。一周或者一个月一个季度看一部电影,你就会发现,这电影其实挺好看的。