黄宗泽,值四颗星,黄宗泽的脸,渣苏感。初见黄宗泽是2007年,溏心风暴,他是一个勾引别人妻子的渣渣,觉得他帅是2011年,潜行阻击,瘸了腿也这么帅的男人很少了,黄宗泽天生有一张渣男的脸。法证先锋,已经16年了。我上大专那一年,第一部,上大专好闲,就追了这部剧,好像2是后来看的,2008年的我挺忙的,我在准备英语4级,2011年,在实习,追了3,我挺喜欢张可颐的,有一种气质美,而2020年,我
黄宗泽,值四颗星,黄宗泽的脸,渣苏感。初见黄宗泽是2007年,溏心风暴,他是一个勾引别人妻子的渣渣,觉得他帅是2011年,潜行阻击,瘸了腿也这么帅的男人很少了,黄宗泽天生有一张渣男的脸。法证先锋,已经16年了。我上大专那一年,第一部,上大专好闲,就追了这部剧,好像2是后来看的,2008年的我挺忙的,我在准备英语4级,2011年,在实习,追了3,我挺喜欢张可颐的,有一种气质美,而2020年,我在经历了两次失业社会毒打后,并且经历了失恋后,我在备考执业证,4我至今未看。2020年也很忙,而如今,考过了,很闲,也不想工作,在追5。1-3-5当下追。2-42是延迟追,4是还没看,我真的不太喜欢4里面的男主角,感觉长得特别奇怪。2006-2008-2011-2020-2022年,16年,法证先锋1-5,我从刚上大专的,学习检验的我,变成了考过执业证的我,我完成了自己的蜕变。
我看法证先锋,也是因为我学的是检验吧。大专两年,检验开始2006年,2008年学习四级,2011年实习,2020年备考执业证,而如今完成了执业证。
16年。
像法证先锋1-5一样,我也在1-2-3-4-5的成长。
感情上没进步,工作上也没进步。
我好像爱错了人,或许我本来就是个懒洋洋的人,不会恋爱也不会工作。
不会恋爱,不会跟人相处。
工作换单位也一样,恋爱换人也是一样。
比我想象中的好看多了。我本以为这部电影唯一可看的就是女性主义、三位天使和伊丽莎白(她演摩登家庭的时候我就很喜欢她),没想到剧情也很不错,音乐好听,场面刺激。我相信好多女性在里面都可以找到共鸣。比如:让Naomi Scott去办公室的男上司,自己喋喋不休的一直在说话,根本不容naomi插嘴,即使这个系统是naomi设计的,简直是mansplain的典型。还有前任黑化的Bosley最后说:“这是
比我想象中的好看多了。我本以为这部电影唯一可看的就是女性主义、三位天使和伊丽莎白(她演摩登家庭的时候我就很喜欢她),没想到剧情也很不错,音乐好听,场面刺激。我相信好多女性在里面都可以找到共鸣。比如:让Naomi Scott去办公室的男上司,自己喋喋不休的一直在说话,根本不容naomi插嘴,即使这个系统是naomi设计的,简直是mansplain的典型。还有前任黑化的Bosley最后说:“这是他一手创造的,结果却被赶走了。”呵!多么自大的男人,功劳全是自己的,直接无视这些天使们拿命换来的东西,让我想起了连生命都是女性给的却满嘴说着女性就是没男人的厉害的屌蛆。用现任Bosley的话说:不是你成就了我们,而是我们成就了你。
在看原著和电影时,我一直在想的问题是,到底是什么原因导致Leda拿走了娃娃。在书中,有一处电影没有的展现的Leda的心理描写,发生于这一行为之前。
“Or the voices, yes, especially the voices that mother and daughter attributed to
在看原著和电影时,我一直在想的问题是,到底是什么原因导致Leda拿走了娃娃。在书中,有一处电影没有的展现的Leda的心理描写,发生于这一行为之前。
“Or the voices, yes, especially the voices that mother and daughter attributed to the doll. Now they gave her words in turn, now together, superimposing the adult’s fake-child voice and the child’s fake-adult voice…But no, I felt an unease as if faced with a thing done badly, as if a part of me were insisting, absurdly, that they should make up their minds, give the doll a stable, constant voice, either that of the mother or that of the daughter, and stop pretending that they were the same.”
吸引Leda目光的母(Nina)女(Elena)对着娃娃说话,母亲的孩童声音和孩子的成人化声音都被附加于娃娃身上,这种不和谐使得Leda不安,她认为并在心里坚持娃娃应当拥有一种同一的声音。
为什么娃娃拥有同一的声音如此重要,以及娃娃是什么?在海滩上,大的威胁来自于电影中得到强化的男性帮派的粗俗,暴力,和凝视。而直击内心的是这种暴力也复制于母女关系中。混杂的、互相模仿的女性声音失去了边界,女孩将成长为没有出路的年轻母亲,一具性凝视下的身体,而年轻的母亲孩童般的声线则显示其当下险恶处境及早熟的母职扮演之荒谬。她们在男性掌控的粗俗世界中的关系是权力的争夺关系,一种病态的相互折磨。强加于娃娃的声线是将这种母女关系具象化。借由这一纽带,Leda不仅回忆起自己与女儿的关系,而且因这一不和谐的破绽重温了对于划分明晰的母女权力级别及身份的维持的失败。她所想要维持的有文化,有身份,有学识,从容镇定,独立的姿态,以及女儿成人离家后因获单身自由而重具有性吸引力的身体,都在这一不和谐破绽下被瓦解。女儿不会成长为成熟独立的女性,母亲也不会得到解放和出路,一切并不是随着岁月向前而正向前进式地发展。正如书中Leda的顿悟,“ a mother is only a daughter who plays.” 她以为已放下或逃离的处境重新回归。一具身体可以拥有两种声音,正如作为女儿,自我,和母亲的界限并不明晰。Leda又一次不再是作为一个独立的女人,而是某种母职功能存在。这种功能的失败蔓延至定义其整体。一切社会阶层攀爬的努力和文明的表象不堪一击,从稍稍破绽就可瞥见一切仍是由暴力和无理性笼罩的深渊。Leda的边界感受到了威胁,与远远逃离的低阶层家庭背景和残酷世界中失势状态的曾经溶解在一起。
拿走娃娃的缘由因此是多层次的。首先,这是她针对男性恶意所带来边界感消失的反击。Leda本是来到海滩悠闲度假。Nina和Elena所属的男性主导的大家庭却粗鲁地侵入了静谧的海滩。在书中,他们操持的地方口音刺激着Leda的神经,使她联想到那不勒斯郊区的暴力和粗鄙,以及其与母亲失败的关系,这是她毕生致力于逃离和划清界限的地带。电影中,英文的共同操持使得方言的象征削弱,但仍有痕迹,而这种粗鄙的暴力更多由行为展现。初始,男人们开着快艇,快艇锋利地划破平静的水面和其象征的平静。渐进,群体中的女人和孩童在男人对所有物的宽容和’庇护’下对其他人进行指使和羞辱,这种矛盾在电影院中上升到顶峰,Leda的反击呈现十足无助。拿走娃娃,是剥夺这一群体所庇护的脆弱所有物之最脆弱成员,造成的动荡遍及整个群体,是一种复仇。
其次,拿走娃娃也是一种惩罚和重赋权。惩罚女儿,也惩罚曾作为年轻母亲的自己。在Leda的回忆中,孩子并不是纯洁的,而是近乎于邪恶的存在。会毁坏其Leda幼年珍视的娃娃,对无辜的身体进行摧残和标记,会怀着纯粹又无辜的恶意打她,会拖累她的学术生涯,使她失去自我,失去身体的魅力,使她再次陷入无法挣脱出身之困境的热潮。在海滩上她被年轻的母亲Nina吸引,是在其身上看到自己年轻时无助的身影。在其凝视下,这具身体极富魅力。电影中,在Leda与其的短暂社交中,这具身体拥有着强烈的同性吸引力。然而这具身体的行动随时由其女儿的需求所定义,又被其所处的男性大家长家庭所限制,呈现无助之姿。沙滩是其失败展演和发挥魅力的有限舞台。另一方面,Nina与Leda的女儿年纪相仿,她透过其姿态也对叛逆敌对女儿作关联。因此,可以说Leda从沙滩的母女看到了女儿的幼年和成年两个阶段,而不仅仅是将母亲看作母亲这一身份。Nina占据女儿与母亲的双重身份,如同娃娃(Nani与Nina的字母位移和对照)。拿走娃娃,是重访Leda与女儿的旧时关系,并重新通过剥夺玩具的形式幻想这一关系之主导。这种破坏性的重赋权也曾以Leda出轨的形式实现过。在与有学术声誉和地位的教授Hardy的外遇中,与其说是重拾激情和爱的能力,不如说是透过上位者的凝视和这一关系产生汲取上其权力的假象。获得上位者的认可和爱,进入学术界,远离家庭,远离母职,树立自我的身份和边界成为可能,但这是困难且煎熬的,甚至羞耻的。现在,只需拿走绑定年轻母女的娃娃并带入年轻母亲身份就可以实现母女关系中的赋权。女儿的精神支柱被抽离,只得陷入无助与无理性,而年轻母亲虽然心焦于娃娃踪迹不明,却不再需要陪女儿过家家,因为道具之不可寻。因此年轻母亲拥有了更多精力抒发自我之苦恼,散发年轻的魅力,并建立新的社会关系,与Leda交谈,与Will(文中的Gino)调情。但同时,Leda曾离开女儿对她来说是煎熬和自责的。影片中,透过她对Nina的凝视,可见后者之不成熟。语言粗俗,竖中指,对女儿忍无可忍的脏话,对婚姻关系的背离,浓妆严密,衣着暴露。拿走娃娃使得Elena高烧不退,Nina的生活更为焦头烂额。Leda借此对Nina母职的过失进行惩罚,但同时也是对其自身在与女儿关系中的不称职进行惩罚。再者,借由对于他人关系的操纵,使得Leda获得了一种去性别的赋权。她旁观一切,却掌握了事件的核心,这种感受是平常生活中需掩饰和不可得的。
最后,拿走娃娃是解放。在电影和书中都有一场景,及Leda在偷走的娃娃口中先是发现了脏水,而后又在清洗过程中发现了蠕虫。天真无辜的娃娃口中爬出蠕虫,如同片中和书中Leda屋内的一盘被赠送的美丽如静物画的水果,表面魅力无暇,内在已经腐烂。这可看作平淡体面生活充满肮脏和危机背面的隐喻,也可看作一个体面个体不为人知的黑暗秘密。但蠕虫又不止于此。蠕虫是一具女性身体的产物,如同婴儿寄生于母体。Nina和Elena在沙滩上将娃娃作为共同的孩子抚养。而被赋予性别的娃娃则继承了这一性别和母职,在原书21章Leda与Nina的对话中可知,Elena决定让娃娃同其姑姑Rosaria一样怀孕。蠕虫则是娃娃孕育的孩子。被寄生与可惧的寄生正是母体与孩子的关系。这种敌对及黑暗的关系很多时候成为母女关系的主导,打破理所应当的爱的滤镜。拿走象征有孕育能力的母体的娃娃并帮助其清楚腹内脏水及蠕虫,也是对Nina和Leda自身从母女关系和母职中进行解放。
在书中,清除蠕虫的篇幅(22章)为:
“ I should have noticed right away, as a girl, this soft reddish engorgement that I’m now squeezing with the metal of the tweezers. Accept it for what it is. Poor creature with nothing human about her. Here’s the baby that Lenuccia stuck in the stomach of her doll to play at making it pregnant like Aunt Rosaria’s. I extracted it carefully. It was a worm from the beach, I don’t know what the scientific name is: the ones amateur fishermen find at twilight, digging in the wet sand, as my older cousins did four decades ago, on the beaches between Garigliano and Gaeta. I looked at them then spellbound by my revulsion. They picked up the worms with their fingers and stuck them on the hooks as bait; when the fish bit, the boys freed them from the iron with an expert gesture and tossed them over their shoulders, leaving them to their death agonies on the dry sand.
I held Nani’s pliant lips open with my thumb while I operated carefully with the tweezers. I have a horror of crawling things, but for that clot of humors I felt a naked pity.”
由此可见,Leda想到童年时期男孩子们用类似的蠕虫作饵钓鱼,并在此刻摒除对爬行软体动物的恐惧而对其产生了一种纯粹的同情。被用作饵的蠕虫此刻使得Lena想到了母亲这一身份下的她和Nina。她们都在男权社会和家庭中作为一种功能而非独立个体而存在(这书中17章,Leda提到这点“How foolish to think you can tell your children about yourself before they’re at least fifty. To ask to be seen by them as a person and not as a function. To say: I am your history, you begin from me, listen to me, it could be useful to you”)。拿掉蠕虫,解救的不仅是娃娃,也是蠕虫本身,是解除相互纠缠的关系。
娃娃主导了Leda海滩上诸多事件的推进和发生,也主导了其情绪的变化。在小说最后,Leda向认为能同她产生共鸣的Nina坦白是自己拿走娃娃并被刺伤并踏上归途,也意味着她的痛苦虽说并不是女性和母亲独特的体验,但仍然得不到包括其他女性在内的人的理解。在男性主导的世界中,她仍需独自面对自我的羞耻和苦难。她逃离被暴力和粗鄙充斥的海滩,如同逃离一个微缩的糟糕世界。
每年推出的新的影视剧不少,但总觉得少了什么味道。不如翻经典老剧来看。《武林外传》想必是很多人重刷的选择吧,那个时候的演员真的是“抗打”,经得起一遍遍的琢磨。
每年推出的新的影视剧不少,但总觉得少了什么味道。不如翻经典老剧来看。《武林外传》想必是很多人重刷的选择吧,那个时候的演员真的是“抗打”,经得起一遍遍的琢磨。
当不知道电视剧《如若巴黎不快乐》是由张翰亲自操刀担任制片人时,或许很多人都只会把该剧当做他的又一部“霸道总裁”作品之一。不过自笔者一口气看完十集后,不得不夸赞“张翰这次真的是用心良苦了”。
这部剧除了题材依旧是老套的爱情剧外,在服装、场景、原创OST、剧情节奏与占比等方面都是值得点赞的。
当不知道电视剧《如若巴黎不快乐》是由张翰亲自操刀担任制片人时,或许很多人都只会把该剧当做他的又一部“霸道总裁”作品之一。不过自笔者一口气看完十集后,不得不夸赞“张翰这次真的是用心良苦了”。
这部剧除了题材依旧是老套的爱情剧外,在服装、场景、原创OST、剧情节奏与占比等方面都是值得点赞的。电视剧《如若巴黎不快乐》虽然被定位为都市情感剧,但剧中关于时尚与商战等元素的呈现,却一点都不马虎。
我真的是为丧尸鬼怪们的性福操碎了心
从《复生》到《清明时节爱上你》
一个是双丧尸,一个是时而碰都碰不到
成为鬼怪的他们到底还有没有那种世俗的欲望呐
这就很玄妙了,让人好奇
我真的是为丧尸鬼怪们的性福操碎了心
从《复生》到《清明时节爱上你》
一个是双丧尸,一个是时而碰都碰不到
成为鬼怪的他们到底还有没有那种世俗的欲望呐
这就很玄妙了,让人好奇
直到《永远的昨日》竟然给出了答案
他可以!这…厉害了啊…
第一集 鲁提辖拳打镇关西(36)第二集 鲁智深醉闹五台山(37)第三集 花和尚夜宿桃花村(38)第四集 花和尚倒拔垂杨柳(39)第五集 林教头祸起东岳庙(22)第六集 豹子头误闯白虎堂(23)第七集 鲁智深大闹野猪林(40)第八集 林教头风雪山神庙(24)第九集 林冲夜奔梁山泊 (25)第十集 晁天王认义东溪村(11)第十一集 吴用智取生辰纲
第一集 鲁提辖拳打镇关西(36)第二集 鲁智深醉闹五台山(37)第三集 花和尚夜宿桃花村(38)第四集 花和尚倒拔垂杨柳(39)第五集 林教头祸起东岳庙(22)第六集 豹子头误闯白虎堂(23)第七集 鲁智深大闹野猪林(40)第八集 林教头风雪山神庙(24)第九集 林冲夜奔梁山泊 (25)第十集 晁天王认义东溪村(11)第十一集 吴用智取生辰纲 (12)第十二集 七星大战石碣村 (13)第十三集 众雄举义并王伦 (14)第十四集 宋江怒杀阎婆惜 (01)第十五集 武松打虎景阳岗 (26)第十六集 武都头兄弟话别情(27)第十七集 武二郎斗杀西门庆(28)第十八集 武松醉打蒋门神 (29)第十九集 武松身陷都监府 (30)第二十集 张都监血溅鸳鸯楼(31)第二十一集 武松二进十字坡 (32)第二十二集 武行者夜走蜈蚣岭(33)第二十三集 宋江避难清风寨 (02)第二十四集 及时雨相聚梁山泊(03)第二十五集 宋公明路遇众好汉(04)第二十六集 黑旋风斗浪里白跳(15)第二十七集 宋江浔阳楼吟反诗(05)第二十八集 群雄大闹江州府 (16)第二十九集 宋江遇难还道村 (06)第三十集 李逵探母下梁山 (17)第三十一集 黑旋风路遇假李逵(18)第三十二集 黑旋风沂岭杀四虎(19)第三十三集 宋公明一打祝家庄(07)第三十四集 顾大嫂义激病尉迟(34)第三十五集 孙新孙立大劫牢 (35)第三十六集 公明三打祝家庄 (08)第三十七集 黑旋风夜闯紫虚观(20)第三十八集 梁山乔破华州府 (09)第三十九集 晁天王中箭曾头市(10)第四十集 李逵负荆忠义堂 (21)
于正,一个骚操作不断的男子。
上次发Angelababy小龙女照片,引起了不小的风波。
人是又得罪了一波,赚取了不少的热度。
果不其然,没过多久,于正团队新剧上线—— 于正,一个骚操作不断的男子。 上次发Angelababy小龙女照片,引起了不小的风波。 人是又得罪了一波,赚取了不少的热度。 果不其然,没过多久,于正团队新剧上线——《那江烟花那江雨》。 男女主角,旗下力捧的艺人。 吴佳怡,接棒吴谨言,成为新一任“于选女子”。 新剧播出前,于妈小作文永远不会缺席,结合浙江高考作文,将自家艺人一顿暴夸。 看到很多人骂这个片子打擦边球,消费同性群体??怎么说呢?我当然也是一边吐槽,一边看完的??好家伙!开篇就是一个丑到抠脚趾的Ae模板片头的迎头暴击,紧接着就是一些想不通哪里来的即陈旧又幼稚的烂桥段们??但是,咱们说回擦边球的事情,消不消费的,得先提一个词“女性主义”,这词主张“性别平权”。那么,我觉得如果在同性电影里玩异性梗没问题,同样的在异性电影里玩玩同性梗就确实没必要上纲上线。另外,最让我 看到很多人骂这个片子打擦边球,消费同性群体??怎么说呢?我当然也是一边吐槽,一边看完的??好家伙!开篇就是一个丑到抠脚趾的Ae模板片头的迎头暴击,紧接着就是一些想不通哪里来的即陈旧又幼稚的烂桥段们??但是,咱们说回擦边球的事情,消不消费的,得先提一个词“女性主义”,这词主张“性别平权”。那么,我觉得如果在同性电影里玩异性梗没问题,同样的在异性电影里玩玩同性梗就确实没必要上纲上线。另外,最让我有印象的其实是大白父母刚到英国的那个电视采访。“语言不通”的中国父母,对上“沈阳汉语十级”的英国小哥,在小哥“重点全无”的灵魂翻译下,最终有了“开放”父母支持儿子同性婚姻的佳话。不知是导演确有此意,还是我过分解读……总觉得这段刚好像是在说……目前我们身处的社会环境,只能在“并不完全知情”的情况下,在省去“同性”“出柜”这些的关键词的情况下,才能够如此自如且骄傲的表达出对于一份爱情、一段婚姻的支持。 整理小细节: 1.男主收拾第一个上司剩下的狼籍时顺手啃了吃剩下的薯片,表示真的很饿,后来他从冰箱里拿出晚饭也印证了他一直没吃晚饭 2.大家一起挤电梯时,只有男主面对电梯员女主脱下帽子,后来女主面对男主第一次搭讪时也提到了这点,而女主爽约男主后男主开始回避她,唯一一次乘她的电梯还戴了帽子 3.男主一定要真的量一下体温确定自己感冒了 4.男主约完女 整理小细节: 1.男主收拾第一个上司剩下的狼籍时顺手啃了吃剩下的薯片,表示真的很饿,后来他从冰箱里拿出晚饭也印证了他一直没吃晚饭 2.大家一起挤电梯时,只有男主面对电梯员女主脱下帽子,后来女主面对男主第一次搭讪时也提到了这点,而女主爽约男主后男主开始回避她,唯一一次乘她的电梯还戴了帽子 3.男主一定要真的量一下体温确定自己感冒了 4.男主约完女主看戏后给鼻子喷了喷药,又往白天女主给他的花上喷了喷 5.女主去中国餐厅时里面的人向她点头,暗示他们对她很熟,后来印证她和舍尔爵克经常在这里约会 6.男主说自己喝了三杯,举了四根手指 7.男主说“我是这个公司第二年轻的经理,第一是董事长的孙子” 8.男主买了顶15美元的帽子(他过去周工资89美元),但一直放在桌子下面,因为I haven't get up enough nerve to wear it 9. 如题,毕竟clone club一共有274个姐妹,尽量统计了一下出过场的角色,可能会有遗漏,欢迎大家补充~主要角色:Sarah Cosima Allison Helena Rachel 如题,毕竟clone club一共有274个姐妹,尽量统计了一下出过场的角色,可能会有遗漏,欢迎大家补充~主要角色:Sarah Cosima Allison Helena Rachel 从第一集就开始追,本来是有点弱智的剧情浮夸的演技,但是偏偏特别好看。 几乎没有不喜欢的角色,每个人都个性鲜明十分有戏。 偶尔会有比较傻的剧情但是大部分时间都还是紧凑的20分钟 – 特别下饭。 最近一季里面第16集关于Heist我还都笑出声音,看到Terry一身金黄像奥斯卡小金人在那因为设计到了所有人高兴的扭来扭曲。 想单纯得乐一乐,这个剧非常适 从第一集就开始追,本来是有点弱智的剧情浮夸的演技,但是偏偏特别好看。 几乎没有不喜欢的角色,每个人都个性鲜明十分有戏。 偶尔会有比较傻的剧情但是大部分时间都还是紧凑的20分钟 – 特别下饭。 最近一季里面第16集关于Heist我还都笑出声音,看到Terry一身金黄像奥斯卡小金人在那因为设计到了所有人高兴的扭来扭曲。 想单纯得乐一乐,这个剧非常适合,而且能让人单纯开心的剧本身,无论剧情怎样,就是很有意义。 另外,我必须说,这个翻译- 神烦警探-简直太贴切了。男主就是神烦啊,神来之笔的翻译。 上线56小时,票房分账835万,谁说“冷饭”不能炒呢? 10月18日晚,“小龟”黄一山icon发文称,“《新逃学威龙》上线56小时,票房分账835万,老板这次开心了!”老板能不开心吗?这部张浩导演的作品,花几十万就请来了黄一山、黄一飞icon和罗家英担纲主演,摆明了就是“碰瓷”周星驰,就是“炒冷饭”,就是“卖情 上线56小时,票房分账835万,谁说“冷饭”不能炒呢? 10月18日晚,“小龟”黄一山icon发文称,“《新逃学威龙》上线56小时,票房分账835万,老板这次开心了!”老板能不开心吗?这部张浩导演的作品,花几十万就请来了黄一山、黄一飞icon和罗家英担纲主演,摆明了就是“碰瓷”周星驰,就是“炒冷饭”,就是“卖情怀”。可是观众买账啊,你不服都不行! 我记得这部电影拍的时候,有网友说肯定亏;杀青的时候,有网友说坚决不看;上映的时候,有网友不断地吐槽……截至目前,豆瓣网友打出了4.3的低分,且还在不断下跌。但这并不能妨碍它的票房继续增长啊,就问你气不气? 电影首先是商品,其次才是艺术品,将电影的商品属性和艺术属性完美结合的叫做经典,可拍不出经典怎么办?“炒冷饭”! 凭本事“炒冷饭”赚钱,不丢人。 可能有的人阅尽港片无数,觉得这部电影的故事还是像以前一样粗俗,烂大街。这方面我没有发言权,但是抛开剧情不说,王胖子把张家辉饰演的这个角色提到了很高的层次,也成功塑造了莫小棋饰演的角色,其实这部电影只是披着黑社会题材的大衣,以人格分裂为手法,来表达一个主旨:重获自由,重新做人。赋予了各个角色很强的活力。我觉得光是这个主旨,就已经能把这部电影和其他烂大街的香港黑帮电影划清界限了。到这又会有人说, 可能有的人阅尽港片无数,觉得这部电影的故事还是像以前一样粗俗,烂大街。这方面我没有发言权,但是抛开剧情不说,王胖子把张家辉饰演的这个角色提到了很高的层次,也成功塑造了莫小棋饰演的角色,其实这部电影只是披着黑社会题材的大衣,以人格分裂为手法,来表达一个主旨:重获自由,重新做人。赋予了各个角色很强的活力。我觉得光是这个主旨,就已经能把这部电影和其他烂大街的香港黑帮电影划清界限了。到这又会有人说,人格分裂这个题材也已经过时了,但是在当时2009年,这个题材才刚刚兴起,且不说这个电影能不能成为王胖子自己的cult片(不懂可以百度),这次的题材拍出来的效果的确很成功。下面来说说具体的,只用说角色的塑造,可以忽略剧情。 张家辉饰演的角色有三个分裂人格,一个是小时候的自己(渴望自由,天真无邪),第二个是进入黑帮的细辉,特点是容易冲动,重情重义,但年轻的他没有体会过人生,不懂人生的含义,而且这个角色的人格被定格在了进入监狱的一刻(假如进入监狱开始的一刻就得了人格分裂,那细辉这个人格也就再也得不到成长),第三个是进入监狱后的阿辉(也就是现实中的人格),这个是在进入监狱一刻才开始分裂出的人格,特点是平和稳重,渴望自由,但人开始变得麻木(从做事情都要细辉做决定能看出),正是因为这个角色的本性渴望自由,所以最后的这个人格反而和他小时候的人格是一致的,这也是为什么亲人都劝他离开黑社会的原因,就是希望张家辉能做他原来的自己,不要被黑社会同化,远离细辉这个人格。 也正是因为他渴望自由,心里的监狱直到片尾迟迟才被打开,而片尾被捅伤的的生命载体死去意味着两个人格也死去了,而渴望自由的灵魂—小孩人格得到释放(我觉得这个镜头最好处理成为:现实人格拉着小时候人格欢快的走出心里监狱,唯独留下细辉这个人格倒地死去,毕竟现实人格和小时候人格是一致的),而渴望自由的原因,也是一直被囚禁的原因,大家可以理解为做自己(可能多重人格的人自己也希望能做自己,也就是内心渴望的只有唯一种人格的自己,并且电影也没有交待他为什么一直觉得被自己心里被监狱关着的原因) 这个角色诠释完了,这部电影想要诠释的也就所剩无几了,莫小棋饰演的这个角色既要妥协生活的无奈去做妓女,但却又是有血有肉(家人决不能被侵犯)的渴望过上幸福生活的女人,这个角色也有灵魂。包括廖启智饰演的警察,内疚了三十年最后终于还了主角人情。其实这两个角色,也最终渴望回归自己,渴望自由,才能过的安心和幸福。 阵容全是影帝金像奖金马奖之类的演员,也给电影加了不少分。 最后说一句,莫小棋的身材和气质没的说,我特别喜欢这部电影的她,对狼友来说绝对是一个看点,不过她在其他电影里我感觉气质也一般般,女人到底是个什么鬼呢!12732
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明年今日
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对自己表示一下无语,其实是四月份的事情啦。
不过我虽然拖延症懒癌到4月看年底写文,但我却是为了看它,生生缩短了我的复活节假期,从新加坡樟宜机场直飞香港之后,提着行李箱就来到了位于西湾河的香港电影资料馆,因为我知道这个机会一旦错过,就冲着《行规》这片名声在外的“神龙见
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对自己表示一下无语,其实是四月份的事情啦。
不过我虽然拖延症懒癌到4月看年底写文,但我却是为了看它,生生缩短了我的复活节假期,从新加坡樟宜机场直飞香港之后,提着行李箱就来到了位于西湾河的香港电影资料馆,因为我知道这个机会一旦错过,就冲着《行规》这片名声在外的“神龙见首不见尾”,肯定是过这村就没这店儿了。
而且这次放映活动,还请来了导演翁维铨。
《行规》,新浪潮扛鼎之作。由于种种原因,音像制品一直未能得见,几乎已成为港片圈里的几大“资源悬案”之一。像许鞍华的《疯劫》、严浩的《似水流年》等都在近几年出现(当然效果跟录像带差不多不能强求),更显得《行》片的每一次放映都弥足珍贵。
香港人还是识货的。放映厅坐得满满登登,有很多观众并不是第一次来欣赏本片。未几,灯灭,上正片。粤语,无字幕。还好本人的广东话麻麻。画质么,这个拷贝肯定是未经修复的,后来观众也呼吁过资料馆给予修复并出版音像制品,这就是后话了。
剧情就不再赘述,想必诸位都很清楚。就简单谈谈感受,以及回忆一下映后谈的内容吧(过去7个多月了。。。)。导演翁维铨出身摄影师,并拍纪录片起家,《行》片的剧情也取材于他所拍摄的毒品题材纪录片,真实性毋庸置疑。片中为人称道的几场窃听、跟踪戏都非常紧张刺激。最精彩的一段就是白鹰派出的狗仔队分批跟踪贩毒集团分子的戏。毒贩反跟踪意识很强,在小巷中左右穿梭,又不停换乘交通工具。有一个固定镜头,毒贩从佐敦一处地下通道钻入,数分钟后,镜头拉远,又从马路另一侧通道出口钻出,一镜到底,十分过瘾。据说翁维铨在拍摄时也未曾申请封路等措施,而是半偷拍的方式(当然不会似当年麦当雄《省港旗兵》搞那么大阵仗,总体来说,《行规》是文戏居多的)。再说几句题外话,港片由于预算等原因,场面上不如好莱坞大气磅礴,但可以说,本片的窃听及跟踪场面,在其有限的框架内,不能说堪比《对话》和《法国贩毒网》,但已经是做到最好!这也充分体现了香港电影工作者超强的适应能力和水平!
另外,由于本片同样涉及跟踪场面,让我不禁回想起去年韩国翻拍的07年银河映像游乃海之《跟踪》。时隔30余年,虽然韩片拍的是有声有色,在电影院看的也很痛快过瘾,但始终却了些自己的东西。什么的自己的东西?当我看到《行规》里充满潮州特色的民俗文化,油尖旺的穷街劣巷,这种符号化的东西虽然看似浅显,但却是属于港片自己的东西!那种当你看电影的时候就置身于该片赋予的大环境中,感受其剧情之外延伸出来的周边环境,乡土文化,是所谓这些年来大红大紫的韩国电影最缺乏的(反之日影和港片则有的极强的文化符号),当然这是由于本人曾经喜欢过一阵韩片,故特此引申出一些感想。
电影在“非常突然”中画下句号(似乎游达志的《非常突然》也不过如此?),宿命般的结局,银河最拿手的题材,却早在二十年前就由翁维铨把玩过。又不禁想起胡金铨导演,他于60年代开创的胡式武侠,结合了中国传统戏曲,以灵动的剪辑超越了时代,故张建德在撰写胡金铨导演的纪念文字中说,当大家惊诧于《伯恩》系列的剪辑风格时,殊不知胡早已将其融入他的武侠世界(刚刚搜到张建德的《胡金铨与侠女》已经由复旦大学出版社发行了中译本,一定要入手,另外要了解胡的创作理念必须要读日本人那本《胡金铨武侠电影作法》)。似乎离题更远了,呵呵。
说回电影吧。放映结束,导演在掌声中徐徐入场。当年那个游走金三角,与坤沙等毒枭谈笑风生的一代侠导已经成为一位和蔼可亲的老人。他带来了当年行规的分镜头剧本,并在与观众的互动中分享当年拍摄的往事。我问了他两个问题,一开始用普通话,但后来干脆说广东话了。第一个问题是,《行》片有无在内地上映之可能。其实我在豆瓣上看到过一些人通过几种渠道曾经有幸观摩过,但我的提问还是引起了在场香港观众意味深长的笑声。导演思忖之后回答,本片其实在1980年就在当时的侨办主任廖承志的斡旋下由银都机构的前身买入了拷贝,但当然是尘封至今(或许有过极小规模的放映,而豆瓣所提及的放映的似乎是国外的拷贝)。另外我有提问为何会选择白鹰和石坚主演。其实这种问题导演一般都是说他们适合角色云云,故翁导对于此问题也未能给出什么新鲜的答案。当然,两位演员确实成为了影片的亮点。当有人问起白鹰饰演的角色在大屿山行山,并在山中木屋过夜那段,导演笑言那幢木屋其实是他自己所有,而当时的白鹰,那个于雾气蒙蒙山中踽踽独行的孤胆英雄,其实是导演本人的化身。于是,就地取材,诞生了经典的以红色背囊青色木屋为背景的《行规》海报。
有时候,我判断一部作品是否优秀的标准之一,就是它放在今天欣赏,是否会过时。显然,《行规》是优秀的。它在那个短暂而辉煌的香港电影新浪潮中甚至不是最灿烂的一颗星,但它作为一部警匪题材的作品,却走了一条“半纪录片”的路,更难得的是,动静皆宜,当然,这根导演翁维铨的创作是分不开的。于是,这部导演自掏腰包拍摄的作品,无愧于当时香港电影评论界给出的评语:“最出色的警察问题片”。7885
2146
Rrrrrroxy
今年
今年七月,知道《笔仙2》要上映,到豆瓣上一搜,一看除了导演跟女主角是舶来品,其他全是国产制作,心里不由咯噔一下——国产恐怖片的名声早就“躁”了,还有结尾那让人绝望的精分设定或者隐藏的反派。安兵基在去年也导了一部《笔仙1》,在烂得不得了的《孤岛惊魂》、《午夜惊魂》里还算独树一帜。
安兵基其人,擅于细腻的视觉表达和感性的氛围塑造。《突然有一天》、《公寓》、《凶咒》等,他每一部作品都能让你从背后沁出一股凉意来,直达心尖,悠悠地盘几个旋儿,在你午夜梦回时冷不丁吓得你早搏都有了。在《笔仙2》里,看得出来,他仍想努力刻画人物感情,但是无奈情节先天不足,演员好不容易表达出一丝情绪,到最后全化成一个字:吓。全片惊悚之处在于,老套的情节加夸张的音乐加突然放大的鬼脸。(此处省略情节若干以免剧透)坦白地说,刚开始我被电影院完美的音效加特写镜头给惊吓了一把,但是后来恍然大悟——尼玛国产片是不能出现鬼的,那这玩意估计就是糊弄人的。明白这点以后,我淡定地看完了后半段。
再说演员,女主角朴寒星曾主演韩国经典恐怖片《女高怪谈》,将学校那种既压抑又敏感的年轻女学生演绎得很棒,不知怎么到了《笔仙2》让我有一种串戏的错觉。她那身风衣的打扮让我情不自禁地想到《晚秋》里的汤唯,还有弱弱的白莲花气质,总之她让我很出戏,看的时候老忘了这是一部恐怖片。更让我出戏的是影片的插曲,朴树的《那些花儿》外加片尾录入的每个主角的一段话,我仿佛看到了《致青春》的惊悚版。其他几位新人演员说实话还不错,他们只能说被这个剧本给坑了。比如每死一个人,剩下的一群人就会面无表情地聚在一起,谈论一番,然后继续演戏,又死一个人,又面无表情的聚在一起...对不起,我想到日和漫画里的情节了“想想八戒死前三天说的话吧”。这种缺乏连贯,生搬硬凑剪在一起的情节,我实在难以相信是出自安大师之手。不过我觉得,安导演肯定非常想拍一部货真价实的鬼片,没准中间很多情节被砍掉也说不定,种种限制之下出bug也在所难免。另外,让我肃然起敬的是在片子里充当摄影师的男配,大家疯狂厮打时,他在拍;大家抛尸时,他在拍;人家亲热时,他还在拍...其对摄影的热爱可堪比陈老师。
当然,这部片还是有彩蛋的。比如众人抛尸的时候,死去的小艾忽然动弹,冷冷盯着电影院里的所有人。比如最后的最后,女主角宋倩跟娜娜四目相对,她忽然发现本应该死去的小艾出现,并且用一把刀割断了娜娜的喉咙。这个情节终于让本片有了点深度,之前出现的那些鬼脸终于给自己圆上了。这个结局继承了安兵基在《笔仙1》里力图诉求纯鬼片的路子,既符合广电总局的要求,又传达了导演对拍鬼片的执着,让我深感唏嘘。
韩国恐怖片之所以著称,无非是因为它总能抓住人细微的心理变化,融入感情,利用那一丝丝渗透进你心底的情感,要么让你感动,要么让你耸动。正如导演阿甘所说,“韩日的片子其实水平跟我们差不多,恐怖片最难的是营造爱的主题,是人和爱。如果说好,它是高级在这儿。”这部片,还是有一些韩国恐怖片的影子在里面,比如SD娃娃(《人形师》)、放大的眼珠和瞳孔(《笔仙》2004版),但是国产片的意味更加浓厚,看起来更像是一部具有杂糅意味的电影。我想,这应该不是安兵基导演或者演员某个人的问题,倒是该用《笔仙》里那句台词问一问了,韩版与国产,前世与今生为何如此纠葛。
ps.大清早地看试片真的是被吓。尿。了。
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在贴吧看到有人说此剧跟凶咒剧情完全一样,后者我没看过只是知道很经典,然后特意去翻了一翻,发现跟笔仙2完全一样的剧情,当然导演也是安兵基。然后我就呵呵了,中国人的钱好赚嘛?
凶咒直通车:http://movie.douban.com/subject/1787645/
贴吧凶咒图解:http://tieba.baidu.com/p/1278889653
已刊于《羊城晚报》6161
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幻如晨曦
但后面的情节让我渐渐喜欢上了。
先说刘倩蓉吧。刚开始喜欢上这部剧就是心疼她。她坚持了4年,就这样等着远在美国的他,他们还是深爱对方的。可是,那么
但后面的情节让我渐渐喜欢上了。
先说刘倩蓉吧。刚开始喜欢上这部剧就是心疼她。她坚持了4年,就这样等着远在美国的他,他们还是深爱对方的。可是,那么远的距离,那么渺茫的希望,当自己深陷麻烦时,却没法依赖他。而他的世界又离她那么遥远。哪怕 她那么独立,也是她也想被疼惜,可以有一个肩膀来倚靠。被催债,工作也快丢了,脆弱的她选择了对现实妥协,嫁给了一直在自己身边的他。能怎么样呢,距离真没那么美,我们都得活在现实里。
如果她能面对现实也就没后面的剧情了,她觉得自己错了,她觉得自己能修正这个错误,她觉得那个女儿可以使他们重新开始,就这样,一路追随。袁琨的冷言冷语,外部陌生充满敌意的环境,都没能让她退却。毫无疑问,她是坚强的,她也是优秀的。那句“别哭,止住,没出息”,瞬间戳中泪点啊。特别是在SVT年会上她扭秧歌那段,看着袁琨背过去的背影,眼泪止不住啊,但马上她继续笑着,继续跳着,几乎所有的人都在笑,但她还是坚持跳了下去。看着那一幕真的好心疼,她是多么骄傲的人啊。她顶着那么大的生活压力还在坚持等袁琨,即使有利用弗兰克,但她也从未想依靠他,她坚持软弱不是女人的代名词。她要依靠自己。弗兰克就买车问题跟她通话时也是戳中泪点啊。她是骄傲的,她是独立自强的,但她也想被疼惜照顾啊。或许有人说为什么她那么固执,放弃的确爱她的赵达川,追到美国;又不接受近在眼前的弗兰克,她本有很多向现实妥协的机会,但她始终未向现实低头,始终坚持自己的想法,她也是个理想主义吧。但也因此,她付出了太高的代价。年少时放开他的手,为了修正错误,她几乎耗了半辈子。
很多人都要面对是否要对现实妥协的难题。很多人选择了妥协,被现实打磨的失去自己的棱角,把有些伤包扎起来好好封存;有的人选择听从自己的心,向现实宣战,只是有的被现实碾得粉碎,有的脱颖而出从而成为了优秀的人。
再说说艾珊吧。在她身上我看到该怎么对待爱情。她其实也是骄傲的,她和袁琨的爱情也从来不是童话般美好。总是伴着伤害,伴着妥协,伴着挣扎,但最后却依然走到happy ending.那么多的难关,她选择了相信与支持。真的喜欢袁琨在STV获设计奖时艾珊的表情。或许这才是婚姻,不是总那么美好,总是有各种各样的问题。而夫妻就是可以始终支持你,在你丧失信心时还是给你勇气的人。袁琨与刘倩蓉,艾珊与前男友,开头都美好的像童话,是美丽的爱情,却没能一直好好走下去,把美好留在记忆里。而跌跌撞撞不断磨合的袁琨与艾珊,诠释的才是婚姻。
不知为何,对袁琨反倒没太大感觉。当然,罗晋的外表还是很喜欢的。嘻嘻。只是,他被塑造的太完美,太像样板人物,太强的距离感。
才看到第十五集,继续追剧去啦6589
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CYAN
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麦克疯
“冒险”或是“历险”,都是敢于体现动画片丰富想象力的注脚,里面自然也绕不开主角坚定打败反派的传统故事。《赞鸟历险记》也有这样的故事架构,主角卡伊向往新奇,但却意外被卷入了一场鸟类与不同物种之间的斗争,卡伊自然成为了鸟类中的“超级英雄”,带领种族进行最后的负隅顽抗……
虽然似曾相识,但卡伊这个角色却与以往
“冒险”或是“历险”,都是敢于体现动画片丰富想象力的注脚,里面自然也绕不开主角坚定打败反派的传统故事。《赞鸟历险记》也有这样的故事架构,主角卡伊向往新奇,但却意外被卷入了一场鸟类与不同物种之间的斗争,卡伊自然成为了鸟类中的“超级英雄”,带领种族进行最后的负隅顽抗……
虽然似曾相识,但卡伊这个角色却与以往不同,它被赋予了更多拟人化的青少年反叛意识,一方面它厌倦了与父亲相处的单调生活,渴望到理想天堂“赞比西亚”开拓新的视野,但一方面它资历经验的不足,又险些导致鸟类的覆灭,这个故事里阐述更多的是关于成长,一种是成长的经历,一种是的教训,重在告诫少年们放下轻狂脚踏实地。片中有个很有趣的逆向思维,电影开篇卡伊闷中作乐恰锻炼出了它超凡的武艺,让它拥有了成才的基础。
卡伊虽是片中的“第一英雄”,但把握这个角色的塑造很难,第一不能为它加入成人化的世界观和复仇理念,否则就失去了信服力,第二又须在情感层面抗争合理化避免太过主旋律,因此亲情成了本片重要的宣泄口,也决定着角色的性格塑造。如丧母的卡伊到“赞比西亚”大家庭是为了弥补家庭缺失带来的伤害,但没料想初衷是父亲甘愿归隐换来的和平,影片发展到最后,卡伊的英勇举动很大程度上来自要夺回父亲失去的尊严,虽然脚本中全程父子极少沟通,当行动取代一切的力量爆发后,血浓于水的亲情观念则凸显的淋漓尽致。
虽然表面上看,电影讲述的是侵略与反侵略的故事,但剥开这一层层动画的外衣,其实影片回归的主题是家庭的责任感,无论是泰德、卡伊还是其它配角,无论是修补父子关系还是上升到保卫家园的宏观概念,全片都贯穿着一股正气,一种很纯真的氛围,当然比起很多插科打诨的动画喜剧片来说《赞鸟》会显得有些严肃,在正派和反派的塑造上也显得泾渭分明,但以朴实的情感力量打动观众和寓教于乐的教育意义恰是本片的特色,这也最符合全家老少一起观看的家庭动画的定位。
而国内五一档的家庭动画并非仅此一部,《赞鸟大冒险》在这个档期撞上的是《里约大冒险2》,相比对手,《赞鸟》没有前作作为宣传基础,完全须凭借自身品质杀出一条血路,论3D技术还是题材都是抗衡的关键。片中各色鸟类的展示、动态和静态画面的展现,以及飞鸟竞技和空中大战几场戏都极致地发挥了3D技术所带来的最佳效果,更为关键的是本片主打的轻盈温情风格是如今动画片中一种独特的现象,也有别于《里约2》,或许会成为这个五一档另一股重要的动画势力。6648
1111
禾失草凡
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盐二熊
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网络大文豪
1、一个抢劫犯(盲流子)遇到一个精神病的女的(杨幂),老爸死了不好好的安葬,各个国家的去乱撒,你说有病没有?我觉她是给自己约国际炮找借口,看她那样子就是走一路约一路!
2、一个女的看上了一个男的,不去追,去学厨艺,是不是精神有点问题?然后差点和一个老外(也是个国际盲流子)搞到一起!
3、一个喝多了的盲流子,做了个春梦,然后在大街上随便吻了一个
1、一个抢劫犯(盲流子)遇到一个精神病的女的(杨幂),老爸死了不好好的安葬,各个国家的去乱撒,你说有病没有?我觉她是给自己约国际炮找借口,看她那样子就是走一路约一路!
2、一个女的看上了一个男的,不去追,去学厨艺,是不是精神有点问题?然后差点和一个老外(也是个国际盲流子)搞到一起!
3、一个喝多了的盲流子,做了个春梦,然后在大街上随便吻了一个女的,俩人就擦出火花了。不知道在巴黎吻一个人是不是真不需要理由,不怕挨揍的可以去试试!
4、这俩人还算是正常的,出去度个蜜月,却碰到了一个傻逼老板,也算是无奈吧……
5、又一个精神病(白百合),去参加前男友的婚礼,又遇到了一个盲流子,唉,最后也就是约一次了事吧!
最后给想要看的人一个忠告,第一段特别的眩晕,请慎重观看!
再总结一下,还是比道士下山好!7575
388
Luigi
8776
277
每一个清晨
10243
283
xiangkaiad
13941
478
路飞的latte
14210
216
双龙
这部剧是港剧史上第一部完整地展现“惩教署”工作的作品,以往所看到有关于监狱题材的影视作品,都只是片面地反映暴力的一方面。实际上惩教署的工作人员也是普通
这部剧是港剧史上第一部完整地展现“惩教署”工作的作品,以往所看到有关于监狱题材的影视作品,都只是片面地反映暴力的一方面。实际上惩教署的工作人员也是普通人,他们也有普通人的生活,这次就是让大家看到他们平凡的一面。当然也少不了监狱里面的各种冲突,他们也不会回避。另外关于释囚问题,一直是缠绕着社会的一个大问题,到底人们应该用怎样的态度去对待释囚人员,而释囚在重新踏出社会之后,又应该如何去重新融入社会,该剧都会带出正面的、积极的信息。
剧中还贯穿了三段恋情,有徐子珊倒追比他年长18岁的惩教署阿Sir吴启华;有身体残障、并且是释囚的何超仪,与惩教署人员王浩信的不容于世俗眼光之恋;还有黄德斌和朱千雪的一段。三对组合都很新鲜。除此以外,TVB对此剧相当重视,大力投入,所以有很多其他知名的演员们客串其中。
全剧的核心吴启华,饰演着既冷静果敢,又呆板木讷的惩教所队长,他和典型的“80后”徐子珊,因为年龄代沟而刷出别样的火花。而他和王浩信饰演的“个人主义”式的惩教署队员,也有着不少冲撞。当然还少不了单立文饰演的终极Boss与吴启华的激斗。
TVB向来有不少角色专业户,现在又多了一个“被强奸少女”专业户了。说的是杀父兄妹里面扮演妹妹一角的那位演员石天欣。这位MM在近两三年的TVB剧里面已经扮演过不知多少的被强奸少女角色了,几乎是任何的强奸方式和桥段都试遍了。虽然她的外形真的很像被欺凌的少女,不过TVB也真是奇葩啊。
就剧情而论,戏剧冲突是足够的,人物之间的碰撞也很突出,每个囚犯都有自己的坎坷经历,如果编剧能着墨多些去描写这些故事,相信会增加剧情的深刻度和张力,所以在这方面显得还不够好。至于最让我印象深刻的一场戏,当属王浩信点歌给何超仪那段,一首《让一切随风》配合下,每个囚犯倾听着这首歌曲时,眼中流露出的无奈和凄楚,真的让人感动。7136
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哇咔咔
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破词儿
或许它更真实的名字应该叫做“一个明星的衰落”。
或许它更真实的名字应该叫做“一个明星的衰落”。
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战国客
对于此片,我见一位网友的评论很有趣:“费那个劲找小姐,把男人的脸都丢尽了!还拍得跟警匪片似的,还搞英雄化,随心所欲才是最高境界。”更有意思的是唯一的一个跟帖是:“楼主,你是冥王星来的吧?”
看完此帖,我不仅感慨,男人与男人之间是有差距滴!
那位网友必定是位情场高手,不是貌若潘安,必是家财万贯
对于此片,我见一位网友的评论很有趣:“费那个劲找小姐,把男人的脸都丢尽了!还拍得跟警匪片似的,还搞英雄化,随心所欲才是最高境界。”更有意思的是唯一的一个跟帖是:“楼主,你是冥王星来的吧?”
看完此帖,我不仅感慨,男人与男人之间是有差距滴!
那位网友必定是位情场高手,不是貌若潘安,必是家财万贯,或者两者兼有之。而那个回帖者估计是跟我一样的普通男子,即使不是家徒四壁,奇丑无比,估计也要每天为生计奔波,早起还要像个娘们儿一样花上半个小时悉心打扮,以期能忽然桃花朵朵开,艳遇滚滚来。因为没钱,我们不能找小姐,所以想要免费打炮,就只能付出我们的感情了。偏偏现在感情这玩意儿跟美元似的贬值的厉害,只有人民币依旧坚挺。所以我们的感情一碰到人民币,立马落荒而逃。
想找个女人怎么就这么难呢?我一直很羡慕美帝国主义的生活,当然我还是爱国的,我羡慕的只是他们的开放性。基本每部美国爱情片,男女主角即使是第一次见面,只要是谈得来或者看顺眼了,下一个镜头俩人保证不是在床上就是在去床上的路上。第二天醒来,又各自该干嘛干嘛去了。多洒脱啊!连找小姐的钱都省下了!
我们中国男人找女人困难的问题其实是历史造成的,中国严重的重男轻女现象造成中国男人数量过剩,供过于求致使男人价值集体下降。好在我们英明的领导人意识到了这个问题的严重性,大力提倡男女平等,致使这种现象日趋减少,中国男人的集体价值也在缓步回升。可就在这时,另一个严重的问题出现了,改革开放以来,中国贫富差距被拉大,一小部分如那位网友一样的富人霸占了大量的女性资源,致使我们这部分相对落后的穷人们长期过着暗无天日,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚的生活。更无情的是,他们有钱可打炮往往都不花钱,而我们想打炮兜里却没有一毛钱,太无良了!
发了这么一大段牢骚,也是想说明一件事,中国男人找到一个跟能自己过的女人不容易,所以才有了片中那帮男人们那么大费周章,费尽心机地去找小姐,为的就是不让她们知道,避免夫妻感情出现裂痕。那么肯定会有女同胞要问,既然如此,为什么男人们还要去偷吃呢?唉,男人这东西,你不是男人就不会懂的。你可以问问周围的男同胞们,问他们想不想做韦小宝,回答不的只有两种人,一种是骗子,一种是傻子。现在的男人想做回古代的皇帝,原因也绝不是江山社稷,治国安邦,他们觊觎的其实是那后宫佳丽三千。由此,我们可以相信《赤壁》里曹操为了得到小乔而挥师南下也不是没有可能滴。
我还见过另一位网友评论这部电影:“男人为了欲望真是费尽心机,女人为了男人也是绞尽脑汁”。怪只怪男人和女人的生活目标存在差距,却又彼此缺少沟通,无法互相理解:
女人只想找一棵可依靠的大树从一而终,而男人则永远想着如何再种一棵树。
女人最开心的是姐妹们聚会时男友的一通贴心的电话,而男人们最烦心的是兄弟们聚会时女友的一堆询问的短信。
女人不能理解男人可以为看场球赛熬上一夜,而男人不能理解女人可以为买件衣服走上一天。
女人无法体会男人们和朋友推杯换盏的快乐,而男人也无法理解女人们在深夜独守空房的凄凉。
只要人类存在一天,这男女间的差异就会存在一天,由此引起的战争就一日不会停止。影片的大陆名字《暗战男女》正好很贴切地说明了这个问题,这场看见不硝烟的暗战每天都在进行着,就像《英雄》里的那场意识之战,表面风平浪静,实则惊涛骇浪。
最后,用《爱?作战》里的一句话作为结尾:“爱若是一生相随,但愿能作战到底”。1466
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