科幻电影是展示科学现象、科学逻辑以及科学精神的电影,有句话说科技以人为本,好的科幻电影也是遵循这个原则,即科学对人类及其生存环境的意义。从这点上看,《静海》是一部优秀科幻电影,就像《人类之子》、《这个男人来自地球》等等。《流浪地球》也是科幻电影,但它要表达的是奇观,而不是科学。当人类驾驶飞船就能撞击行星的时候,科学精神便成了一种脱离质疑和进取元素的吹嘘。因此我不认
科幻电影是展示科学现象、科学逻辑以及科学精神的电影,有句话说科技以人为本,好的科幻电影也是遵循这个原则,即科学对人类及其生存环境的意义。从这点上看,《静海》是一部优秀科幻电影,就像《人类之子》、《这个男人来自地球》等等。《流浪地球》也是科幻电影,但它要表达的是奇观,而不是科学。当人类驾驶飞船就能撞击行星的时候,科学精神便成了一种脱离质疑和进取元素的吹嘘。因此我不认为《流》属于真正意义上的科幻片,他更应归纳到超级英雄电影,和《独立日》甚至《战狼》系列放在一起欣赏。。。
看评论,有些观众从自身常识出发,对剧情逻辑bug的吐槽,甚至还有对裴斗娜表演水平的否定。但我觉得裴斗娜把一个拥有双重专业学者身份、带着疑问和悲伤去寻找科学真相与亲人的女主角色演绎得很完美了,好的表演靠的是精准贴切传递角色的外形内质,《流浪地球》里的女性角色,那就是一个扁平肤浅。
另外,看到一个自诞生就被外国驻军掌控的国家,都可以做出这样的航天梦,拍出这么有野心的美剧,我天朝地表de最强航天势力,却没有相关影视剧去全面展现,确实很遗憾。极端一点讲,那些网文玄幻修仙小说改编的剧像牛毛一样层出不穷铺天盖地,它们的作用除了洗钱圈钱搜刮饭圈粉丝,还有别的实际积极作用吗?刘工一部十几年前的《三体》到今天还在被捧在中国科幻文学金字塔顶,并且改编的影视剧至今仍在娘胎。这真的有点悲哀。不仅对于国产电影,对于国人的科学文化素质也是如此。
了凡四训说,行善可以改命。虽然人物有戏剧化,可想平和待人的瓢虫以及卧薪尝胆的日本老者,至少是幸运的。
说回正题,白死神在整部电影进行到三分之二左右时才登场,但整个子弹列车的局主要是由白死神攒的,主要的导火索是白死神的老婆被人杀了,所以白死神要报复每一个和他老婆的死有相关性的人。导致其老婆死亡,白死神有着奇葩的脑回路:1)直接撞他妻子车辆的杀手——卡佛;2)直接导致妻子那天外出的原
了凡四训说,行善可以改命。虽然人物有戏剧化,可想平和待人的瓢虫以及卧薪尝胆的日本老者,至少是幸运的。
说回正题,白死神在整部电影进行到三分之二左右时才登场,但整个子弹列车的局主要是由白死神攒的,主要的导火索是白死神的老婆被人杀了,所以白死神要报复每一个和他老婆的死有相关性的人。导致其老婆死亡,白死神有着奇葩的脑回路:1)直接撞他妻子车辆的杀手——卡佛;2)直接导致妻子那天外出的原因是要把进警察局的儿子捞出来,所以自己的亲儿子必须负责;3)本来应该是白死神上那辆车,但因为要处理其下手在玻利维亚被人屠杀的事情,故妻子上了被撞车,而玻利维亚的杀手便是蜜橘和柠檬;4)直接导致其妻子没有得到应有治疗原因是毒蜂受雇杀了做手术的医生。ps:话说这样分析下去,不应该是自己害死了妻子吗,不招那么多仇家不就没人搞暗杀了吗。
所以,第一波人是白死神安排上了子弹列车:瓢虫代班卡佛,受雇在列车上偷走手提箱。蜜橘和柠檬受雇救走被绑架的白死神儿子并带走装有赎金的手提箱;毒蜂受雇在列车上杀死白死神的儿子,佣金就是手提箱里面的前。白死神打了一副牌,让瓢虫、蜜橘、柠檬、毒蜂四方在车上打得死去活来,最后自己在京都简单做个收尾。在列车上有第二波在白死神意料之外的人:王子、日本老者和日本青年。王子一心想杀死父亲白死神,原因可能是因为常年扭曲的亲情关系,毕竟白死神这种奇葩能杀死自己的儿子,表露出的是对任何人的漠然和不信任。从环境或者基因的角度来看,王子处事偏激残忍,先是把日本青年的幼子(即日本老者的孙子)推下了楼,主动告知日本青年来子弹列车找她,引诱日本青年帮她杀死白死神。哪知,日本老者因救自己的儿子也上了车。这三个人才是最后直接导致白死神挂掉的重要人物。
而饿狼上车原因应该是独立上述两拨人,他是单纯为了给自己的妻子和老大报仇。
很有意思的是,往往西方人很喜欢直接去讲命运这个东西,而中国人反而喜欢点到为止。回到这部电影,本片试图想说的不会存在唯一因素导致某一事件的发生,每一个小事件相互作用将我们带到当前这个局面,仿佛就像是命中注定,但是谁也无法预测最终的结局,命运的魅力在于虽然给你预设了结局,但是也埋下了你意料不到的惊喜。就像日本老者多年来苦苦寻觅报仇机会,却意外收获和白死神的相遇;柠檬说防弹衣没有用,因为有可能是颈部中枪,而最终自己因为防弹衣获救,而蜜橘真的颈部中枪挂掉;一瓶卡掉的矿泉水,可以被阴差阳错带上列车,被下蒙汗药,差点直接导致柠檬被王子杀掉,又被扔出去救了日本老者一命,成为白死神之间被肩砍的致命武器;一把被动手脚的枪,已经曲折终于完成使命。
想表达的内容也很多,例如命运、运气、家庭、因果报应、信赖、财富、爱,结构安排上还是比较主次分明(个人觉得对于一部2小时的电影,还是可以再精简一些),整体上是一部相对轻松点的电影,但是要在两小时观影中完全梳理出这部电影所有细节还是有些累。
2018年是动画大年,年初的《犬之岛》,年中的《超人总动员2》,年末的《无敌破坏王2》和《蜘蛛侠:平行宇宙》都各有特色,就连《雪怪大冒险》这样的第二阵营也可圈可点。
而今年也是蜘蛛侠的幸运之年。在这一年里,面向成人的主流市场上终于出现了最具有蜘蛛侠漫画精神的流行文化作品,而且一次就是俩:索尼PS4独占的《漫威蜘蛛侠》游戏,以及索尼动画创立至今的最好作品,《蜘蛛侠:平行宇宙》。<
2018年是动画大年,年初的《犬之岛》,年中的《超人总动员2》,年末的《无敌破坏王2》和《蜘蛛侠:平行宇宙》都各有特色,就连《雪怪大冒险》这样的第二阵营也可圈可点。
而今年也是蜘蛛侠的幸运之年。在这一年里,面向成人的主流市场上终于出现了最具有蜘蛛侠漫画精神的流行文化作品,而且一次就是俩:索尼PS4独占的《漫威蜘蛛侠》游戏,以及索尼动画创立至今的最好作品,《蜘蛛侠:平行宇宙》。
由于菲尔·罗德和克里斯托弗·米勒的深度参与,《蜘蛛侠:平行宇宙》在本质上其实是乐高系动画大电影的自然延伸:丰富的meta元文化和自我neta,让《蜘蛛侠:平行宇宙》成为最具迷影精神的蜘蛛侠电影。各种画风的有机融合,比过去任何蜘蛛侠电影都要更忠实于漫画根源,以超越真人电影的想象力,让漫画的活力跃然银幕之上。
从过去几十年里不断进化的蜘蛛侠电视节目和漫画中汲取养分, 然后把它们放在一个统一的故事中是非常困难的,但《蜘蛛侠:平行宇宙》却找到了令人信服的故事逻辑,用一个精彩绝伦的简单概念,就让电影不仅体量惊人,而又充满乐趣。
最好的电影形式从来都不是固定的。在许多时候,动画要比真人电影更富有表现力,也更加美好的表现形式。当迪士尼急不可耐地在经典动画真人翻拍的方向上一路狂奔时,无论是华纳还是索尼都在反其道而行之,狠狠地鄙视了一把创意枯竭的米老鼠。
未打磨好的璞玉,结果只能沦为石块……凯蒂遭遇的不幸和洁玛的工作性质以及二人观念的冲撞,导致梅根这个形象有很大的塑造空间,一来可以通过情感矛盾达成科技失控,再就是借助理念混乱展现亲情友爱,可惜两者都没有做到极致的开发,只能通过奇怪的杀戮行为和小女主的超人附体来草草收场,如此这般,恐惧观感上不如鬼娃来的粗暴猛烈,教育层面上又无法揭示动机意图,最终留下的唯有遗憾……能把一个富含潜力的作品拍成这样,
未打磨好的璞玉,结果只能沦为石块……凯蒂遭遇的不幸和洁玛的工作性质以及二人观念的冲撞,导致梅根这个形象有很大的塑造空间,一来可以通过情感矛盾达成科技失控,再就是借助理念混乱展现亲情友爱,可惜两者都没有做到极致的开发,只能通过奇怪的杀戮行为和小女主的超人附体来草草收场,如此这般,恐惧观感上不如鬼娃来的粗暴猛烈,教育层面上又无法揭示动机意图,最终留下的唯有遗憾……能把一个富含潜力的作品拍成这样,要么是贪,要么是懒,要么二者兼具……
感觉恐怖类型方面有种比肩韩国的味道了 文化认同跟语言因素更容易为内地所接受 只是“魔神仔”的话题感觉快被消费的差不多了所谓恐怖片也只不过是个所谓的分类题材,也没必要纯粹为了恐怖而恐怖,与许多韩国同类型电影一样,最终导向还是归于人性,意念人心。所谓“恐怖”是个引子, 音效 、灯光 、氛围到位,总是能抓住人的脉门。舒伯特的《魔王》干脆伴随着疯狂的敲击直接一股脑把节奏带进了高潮。各种结界的出现 大
感觉恐怖类型方面有种比肩韩国的味道了 文化认同跟语言因素更容易为内地所接受 只是“魔神仔”的话题感觉快被消费的差不多了所谓恐怖片也只不过是个所谓的分类题材,也没必要纯粹为了恐怖而恐怖,与许多韩国同类型电影一样,最终导向还是归于人性,意念人心。所谓“恐怖”是个引子, 音效 、灯光 、氛围到位,总是能抓住人的脉门。舒伯特的《魔王》干脆伴随着疯狂的敲击直接一股脑把节奏带进了高潮。各种结界的出现 大部分都暗示着人物内心意念的扭曲,当然跟电影主题一样 最终能够破除这种结界与邪祟的还得是且也只能是靠人与人之间的温度。感觉电影就是讲故事,最起码来龙去脉讲完整,人情逻辑要合理。这是最基本的,至于剩下的才是手法。好多近些年凑数的电影感觉不是说不利索就是在瞎胡勒,不是栓住嘴就是栓住脑袋的。这类片儿还是本土拍的居多。《人面鱼》在讲故事的时候,没有进行多余的磨洋工,有用没用的没有非得凑时间,即使是在缓和段也是在补充故事的完整性与合理性。有些短故事也是很精彩与吸引人的,如果没感觉,真没必要在那里蹲着不起耗功夫。故事呢其实就是三个家庭的悲剧一个是家庭孩子多的 肆意嫌弃虐杀, 一个是父母离异家庭 充满恐惧猜忌冷暴力 一个是无奈病逝含恨而终的 。三个家庭的孩子三种不同的世界。有些人付出生命想要得到的,在另一些人的世界里却成了筹码与负担,更甚者成了厌恶与愤怒……接着恐怖的“噱头”把你拉过来 一会儿尖叫,一会儿流涕, 最后无声中又让你感觉到了什么愿每一个孩子都能被世界温柔以待 愿每一个人都能懂得珍惜电影最后 杨丞琳 徐若瑄 顺利接棒666
这几年主旋律电影很走俏,从《战狼》《湄公河行动》再到今年的《中国机长》《我和我的祖国》《攀登者》等,一系列影片都得到了观众的认可,票房成绩也证明了此类影片越来越有市场。《红旗渠之归来仍是少年》在这样的大环境下上映,对电影来说其实是一个有利的局面。整部电影充满故事性,着重表现了60年代那一代红旗渠人的斗志和顽强,电影在塑造人物方面做得很好,几个主要人物都让人印象深刻。特别是电影采取的两个时空交
这几年主旋律电影很走俏,从《战狼》《湄公河行动》再到今年的《中国机长》《我和我的祖国》《攀登者》等,一系列影片都得到了观众的认可,票房成绩也证明了此类影片越来越有市场。《红旗渠之归来仍是少年》在这样的大环境下上映,对电影来说其实是一个有利的局面。整部电影充满故事性,着重表现了60年代那一代红旗渠人的斗志和顽强,电影在塑造人物方面做得很好,几个主要人物都让人印象深刻。特别是电影采取的两个时空交替的表现手法,让电影多了一种“宏大史诗”的意味,从这里也看到了导演的野心。60年代的那个时空整个故事的基调是激昂感人的,现代所处的这个时空的整个故事的基调是轻松幽默和温馨的,爷爷和孙子在片中配合默契,很多情节让人忍俊不禁。两个时空的故事相辅相成,故事发展连带人物情绪层层递进,终于在影片后半部分迎来爆发,感动自不用说,更让观众得到了精神上的熏陶。没有过多的说教,更多的表达的是情怀,作为一部主旋律电影,《红旗渠之归来仍是少年》是成功的。
尽管背景、人物迥异, 故事的开端还是让观者想起当年的地心历险记。。。。原作的北极探险,这次换成时空裂缝,男主的时空感知应该就是链接两个世界的桥梁(;一_一) 通过两条时间线角色的探索逐步建立起剧集的世界观,同时谜题一个接一个的出现*?゜??*:.?..?.:*?'(*?▽?*)'?*:.?. .?.:*?゜??* 人物玛丽苏、杰克苏的不少,目测不少直接人类弱点硬核、而是
尽管背景、人物迥异, 故事的开端还是让观者想起当年的地心历险记。。。。原作的北极探险,这次换成时空裂缝,男主的时空感知应该就是链接两个世界的桥梁(;一_一) 通过两条时间线角色的探索逐步建立起剧集的世界观,同时谜题一个接一个的出现*?゜??*:.?..?.:*?'(*?▽?*)'?*:.?. .?.:*?゜??* 人物玛丽苏、杰克苏的不少,目测不少直接人类弱点硬核、而是走温馨家庭流( ̄^ ̄)ゞ远古部分有些类似勇敢者的游戏,剧集成本控制的原因预计不会有太多的远古动物Σ(っ °Д °;)っ随着时间的推移,史前的空间在历史上不止一次出现时空裂缝。。。于是,落难的人们不再为生存挣扎, 而是要不要回家以及怎么回家的问题上。。。新来者和之前定居人群开撕(。?ˇ?ˇ?。)
而在现实世界, 老爸貌似成了先知一样的人物, 他的幻觉给出迷题线索。。。。为了亲亲老婆和宝贝儿子,他必须和女儿一起想方设法 与重重困难斗争。。。。 呃, 目测现在还没啥进展?(?`^′?)?谨慎观望中, 期望故事不要崩坏哦o(≧v≦)o 本片的导演曾参与过电影精灵鼠小弟和剧集 闪电侠。。。。
(修改版载于虹膜公众号。没看完不打分,要打就是一星。)
《玉楼春》扑街,很多人表示喜闻乐见。
(修改版载于虹膜公众号。没看完不打分,要打就是一星。)
《玉楼春》扑街,很多人表示喜闻乐见。
还是有人不知道,这是一部完全由于正主导的古装剧,只是因为众所周知的原因,他这次没法复制以往大张旗鼓的宣传,只能靠「口碑」来传扬了。
太他爸的好了,就是这种感觉。
可以当做偶遇的故事、逃离的故事、寻找自己喜欢东西的故事、意料之外的发现了有些人是怎么活着的故事、莫名微缩了人生的故事(所追求的其实都是很小的小玩意儿,但是在路上会遇到好多意料之外的、牵动人心的事情,那些才重要)……好多啊。
那些荒诞
太他爸的好了,就是这种感觉。
可以当做偶遇的故事、逃离的故事、寻找自己喜欢东西的故事、意料之外的发现了有些人是怎么活着的故事、莫名微缩了人生的故事(所追求的其实都是很小的小玩意儿,但是在路上会遇到好多意料之外的、牵动人心的事情,那些才重要)……好多啊。
那些荒诞搞笑的部分都被俄罗斯小帅哥承包了,他也太…迷人了吧我靠。。。
也不是说各种方面有多精巧,什么音乐剧情人物镜头有多妙,但是就是这种粗糙的生活感,很喜欢。又留了很多白,这些想象的空间可以让人一遍遍看。
想一次次走进他们世界的一部电影。
记得初中时,有个老师讲课时不知怎么的提到了当时正在各大影院上映的拯救大兵瑞恩(九几年),他说此片宣扬的是个人英雄主义还是国家主义,有点记不清了,反正意思大概就是片中强调的是一种米国式的爱国主义价值观吧。那时的我基本一个青涩的愣头青,天天被各种填鸭式的知识点灌输的昏天暗地傻啦吧唧的,没太在意也没放在心上过会儿就烟消云散了,之后有时间租碟片看了下,那个场面震撼啊,至今也记忆犹新吧。
记得初中时,有个老师讲课时不知怎么的提到了当时正在各大影院上映的拯救大兵瑞恩(九几年),他说此片宣扬的是个人英雄主义还是国家主义,有点记不清了,反正意思大概就是片中强调的是一种米国式的爱国主义价值观吧。那时的我基本一个青涩的愣头青,天天被各种填鸭式的知识点灌输的昏天暗地傻啦吧唧的,没太在意也没放在心上过会儿就烟消云散了,之后有时间租碟片看了下,那个场面震撼啊,至今也记忆犹新吧。
成人后学习不好基本都把课堂学的知识还了回去,实话说在社会上你跑销售别人会问你三角函授的问题吗。对于历史认知和感悟,则是由于平时喜欢看些乱七八糟的闲书,诸如历史类的,之后我把学生时代接收的东西就脑焚烧,这是题外话不扯远。
拯救瑞恩这个片子里宣扬的精神有错吗?One for all, all for one, 不把一个战友落在后面,即使最终牺牲了一个小队,代价之大之惨痛。如果只是放在个人角度来看,这是我自己的选择,不受环境影响,我用我的命来救其他人的命,这是何等高尚高贵的人品,但如果放到国家的角度和层面来说,就是因为我们的国家伟大才能塑造和诞生这么多为了他人而勇于牺牲的战士,以此来衬托烘托国家参与战争行为的正义正当及道义,合法之可行性,你作为一名无名的士兵在庞大的战争机器面前,实际上螺丝钉并不缺你一个,但高音喇叭的嘶吼里你永远都是非常重要的一颗。
二战的发生和结果,眼睛不瞎的人都看到了结果,欧洲直接被打残,无论在战略格局或经济贸易架构,米国领导的世界霸主地位除了毛毛苏手贱给挠挠痒外,地球境内再无第二。米国人用最小的伤亡代价以及三颗原子弹的“实验”成果赚得盆满钵满,血腥残忍的战争只让信奉票子的米国看到了利润,站在世界正义领头人的金字招牌下,米国先后多次或明或暗发生发动战争行为,虽然中间也有人员伤亡的惨痛代价,譬如越战,民间掀起了反战争的高潮,结局就是米国人狼狈的以悲惨的色彩逃离了他留下的一片狼藉的土地。各种关于反思反省检讨悔过忏悔的文章回忆录官方民间齐上阵,大家试图从文字和遗留下的影像里找到一丝关于真相的玩意儿,至今还有人很嗨的找寻其中也有我的足迹,虽然那场遥远的发生过的事件和我没半毛钱的关系,不过我听娘说她的一个同学的父亲当年就是以军人的身份进入越南参与什么工程项目,但人从此再也没回来。
随后米国人发现即使他们皮再厚也确实挡不住子弹的物理伤害后,聪明的他们改变了策略,借助阿富汗基地组织的粗手去捅毛毛苏的下体,后者虽壮如灰熊可常年营养不均衡只是肉不吃菜导致消化不良最后轰然倒地时,米国人又发现了战争的发生给他们带来的现实的各种好处,邪恶帝国,幽灵,恶政和反人类的各种和意识形态有关的高帽子可以随意扣给对方,原因简单的要命,此时的后红色帝国遗民普遍穷的找不到裤衩穿戴,谁还在意那些舆论的制高点,本来就封闭的他们暂时接受了小流氓的角色扮演。
米国主导和打造下的国际贸易体系,让米国人享受着他国廉价劳动力和便宜的资源的各种好处后,肌肉发达营养过剩的他们还是没能hold的住,中东地区两河流域文明古国发源地跑出了一只姓萨的疯狗,本来以为只要不间断供应狗粮,此疯狗完全可以听从米国人的各种舔肛挠蛋的指令,但当米国人用各种超概念的战争新技法给疯狗做外科手术时,全世界的人民才目瞪口呆的发现原来战争也可以这样玩。当所谓文明古国上的原住民生活凋敝苦不堪言时,米国人更关心的是他们脚底下黑糊糊粘稠的玩意能不能让他们这个靠着四轮代步的人口群畅游的更开心。不过,当更疯的一只病狗IS打着宗教原教旨主义大旗招摇撞骗,述说着72个处女的动人故事时,米国人发现战争行为的结果不仅能消灭敌人还能产生新的敌人。
回到阿富汗,当第N滴血在光盘上疯狂的播放时,那个时候的米国人还亲切的把可爱的阿富汗人民称为勇敢智慧勤劳光荣高尚的民族时,此阿非彼阿,在外国人拉灯血洗阿政治领导高层后,米国人尝到了来自该国人民的深情问候,只学怎么开飞机不学怎么降落的众恐怖分子在米国政府的“盛邀”下给其民众从此留下了带血的记忆,战争机器的引擎再度低吼起来。我们看到的影片的主人公就心甘情愿自豪的被裹挟了进去。故事结构再简单不过,老调重弹,似乎都是在反思战争的给人带来的可怕后果,可是全副武装开着坦克战斗机进入他国领土去执行作战任务怎么看都不是友好的姿态,即使放着“某某地方欢迎您”的动人歌曲,也不能掩盖来自两种不同文化和环境的武装力量之间的剑拔弩张的紧张氛围,更何况,双方你一枪我一炮都付出了生命的代价。当男主发现自己的长官无故造成非战斗人员即手无寸铁的平民伤亡时,良心受到谴责的他不愿和其他战友同流合污,秘密揭发自己上司的恶行,虽然中间小波折不断,片子结尾提示真人真事中的原型那名沙展被判终身监禁,男主因也默认参与致平民死亡的行动而被判3年徒刑。这样的结尾让人略感疲惫,而不是有种恶人恶行终受严惩的道德快感,让我也想起了早年的米国拍的关于关塔那摩监狱虐囚事件的纪录片,最终的结局也是参与施虐的几名士兵都受到了军事法庭的严判。
我有时会想一个问题,近代米国人为啥如此爱戴军人群体,国家给予高规格的各种荣誉称号还有良好福利保障体系的运作,要知道他们都是双手沾血和未来将要沾血的特殊群体,在国家眼里他们是消灭敌人的工具,既然是杀人器何谈人性考量。诚然战士也是人,吃饭做爱一样不能少,既然在一个讲金钱至上的土地,给钱是对其作战效能的最有力的保障,没钱谁TMD给你卖命呢。但如果只是纯粹的给钱就杀人的买卖,那和黑市的佣兵没任何区别,后者没有道德底线和责任荣誉感,对于讲究指挥链体系作战并且高度组织化的军队管理来说是一个危险的不稳定因素。这个时候国家站在道义的顶点处,从宪法精神层面把这项专业的杀人项目和民族国家主义战车捆绑起来,所过之处即使血肉模糊,战争的正当性也从来没有在人类的字典上被抹去,还增添了些许电影里的雄性英雄主义色彩。
那名被判终身监禁的沙展和儿子聊天时你怎么都无法想象他会把枪口冷漠的对准毫无还手之力的老百姓,也许在他的眼里杀人是工作而且是挂着国家的名义,其他的都不重要。
导演: 吉田照幸
主演: 阿部宽 / 大仓忠义 / 大岛优子 / 室毅 / 堀内敬子
记得还是在KINDLE上看的东野圭吾的这部小说,幸亏是在KINDLE上在地铁里在上下班无聊的路上,否则这样一部小说估计早就被我抛到了九霄云外,那还是在看完《白夜行》(2016年夏天才看《白夜行》)之后不久,应该也看了一两部东野圭吾其他的不怎么出色的作品,可看完这
导演: 吉田照幸
主演: 阿部宽 / 大仓忠义 / 大岛优子 / 室毅 / 堀内敬子
记得还是在KINDLE上看的东野圭吾的这部小说,幸亏是在KINDLE上在地铁里在上下班无聊的路上,否则这样一部小说估计早就被我抛到了九霄云外,那还是在看完《白夜行》(2016年夏天才看《白夜行》)之后不久,应该也看了一两部东野圭吾其他的不怎么出色的作品,可看完这本《疾风回旋曲》还是大吃一惊,堪称个人看过的东野圭吾最无趣的小说了,只是后来看了《浪花少年侦探团》觉得更差劲而已。
没想到还能改编电影,不出所料的依旧延续着小说的乏善可陈,在看小说时就有一种感觉,这故事写得也太像一部平庸的电影了,果不其然电影如期而至,只是相比小说来说更加平庸了几分。这个故事在影片中又被进一步的简化了,所以整个情节看起来就更为突兀和没有章法,无论是开篇对于K55被盗的经过和雪场的确定,还是之后寻找的过程在电影里都显得太过儿戏了,紧张和人命关天也不过就是说说而已,好像说者无心听者也无意,整部电影的演员都在配合着导演装腔作势,都不怎么认真,既然如此,何必还拍出来一部电影呢?
而且,本片加入了一种非常荒唐的喜剧元素,演员在表演上和台词上都有所体现,这种喜剧感并非是现在好莱坞商业片中为了调节气氛的那种搞笑式的客串,或者是本身就有喜剧基因的类似《银河护卫队》式的幽默感,而是一种非常生硬和尴尬的让主角傻里傻气的夸张式的搞笑,着实没弄明白导演如此处理下来的用意,本身出书也没有明显的流露出来这种喜剧感。在影片中本来就不怎么紧张的气氛,被这种莫名其妙的喜剧感更是消磨殆尽,以至于全片似乎只剩下了尴尬。
打一星!是因为对于主角最后的选择的极度不理解,甚至觉得这样极其愚蠢!!!处在一个相对已经比较开放、还有一个十分开放且支持她的家庭的情况下,竟然要用这么极端的伤害自己的方式去“宣告”一些什么东西??不是医生不给你做手术,不是没钱支持你做手术,不是你对手术过程一无所知!只是需要考虑身体健康程度啊!切掉了然后呢?本来能继续使用保持一点ml感受做成yd的东西没了,
打一星!是因为对于主角最后的选择的极度不理解,甚至觉得这样极其愚蠢!!!处在一个相对已经比较开放、还有一个十分开放且支持她的家庭的情况下,竟然要用这么极端的伤害自己的方式去“宣告”一些什么东西??不是医生不给你做手术,不是没钱支持你做手术,不是你对手术过程一无所知!只是需要考虑身体健康程度啊!切掉了然后呢?本来能继续使用保持一点ml感受做成yd的东西没了,yd的材料也受损,尿道改造的东西也受损!通通都受损!要是这个事情发生在20-30年前,就是没人愿意做手术也就算了,你非不愿意当男的就是要“对抗全世界”你切了我说你是个英雄,但是在这个电影里的环境来说(开明支持的父亲和其他家庭成员,相对开明的环境,十分支持的老师,不怎么体贴但是也没把你赶出去洗手间天天追着你骂的同学等等),够好了!明明只是需要好好沟通就可以解决的问题,非要这么极端?这是在宣扬什么价值观的选择?伤害自己?有没有考虑过影响伤害自己健康/身体的后果?有没有考虑过家人医生周围关心你的人会有多自责?
作为《同一堂课》的执行总导演,节目已经播出了3期,有些话不知道从何说起。这是我从业11年来,制作周期和地域跨度最大的一档节目,看过就节目的观众都知道这个节目的模式和立意。其实,收视率真的已经是很差强人意了,也比我们预期的低,换成之前我们做过的节目面对这样的收视率,说实话我们导演组真的会无地自容。但正是因为《同一堂课》,我们反而忘掉了拿收视率来说成败,我们在乎的是每一个看过节目的人都能感受到节
作为《同一堂课》的执行总导演,节目已经播出了3期,有些话不知道从何说起。这是我从业11年来,制作周期和地域跨度最大的一档节目,看过就节目的观众都知道这个节目的模式和立意。其实,收视率真的已经是很差强人意了,也比我们预期的低,换成之前我们做过的节目面对这样的收视率,说实话我们导演组真的会无地自容。但正是因为《同一堂课》,我们反而忘掉了拿收视率来说成败,我们在乎的是每一个看过节目的人都能感受到节目里外的真诚,无论是我们的孩子还是艺人还是节目组,我们想为中国的电视为中国的文化为中国的教育为中国的电视观众带来更多不一样的思考。因为播出时长的原因,节目受到了一些影响,但请相信我们,我们的初心已经远远不止在一期或者一季节目里面!谢谢大家的关注和支持!