雪莱的诗篇写道：饥饿和爱情统治着世界。没错，古罗马哲学家奥古斯丁说过， 一个人不先感到饥渴，便享受不到饮食的乐趣。 这与中国俗语“民以食为天”不谋而合。当我们对于饮食的追求摆脱了生存之外，逐渐地，我们对于味蕾的享受形成了一种文化，甚至是一种艺术。任何一个文化的轮廓，在不同人眼里看来都可能是不同的风景。《傲椒的湘菜》便为我们勾勒出不一样的文化蓝图，所呈现的不仅仅是一场饕餮盛宴，更为我们挖掘到了湖湘精神的独到魅力——湘人的骄傲！

美食，是最难以用画面的形式表现的，因为唯一能够感知她美感的器官不是眼睛和耳朵，而是鼻子和嘴巴。但《傲椒湘菜》在试听语言的处理上，可以说将湘菜的外在美，表现得淋漓尽致。即便如此，《傲椒湘菜》不啻为湘菜宣传与推广片，编导的思维区别于传统美食题材纪录片，独具匠心地将湘菜文化的重心落在文化上。

傲椒的湘菜

大文豪萧伯纳认为： 任何一种爱，都不比对美食的热爱真切。 我深以为然，作为地道的湖南人，湘菜之于我，不仅仅是美食，也不仅仅是乡愁，更是浸入灵魂的精神印记。说实话，当我生长于斯的时候，我并未感觉到湘菜的特殊之处，而当我远离故土，流浪在印度洋上那个僻静的岛国时，一份再平常不过的辣椒炒肉，却让我不禁热泪盈眶。乡愁是思念的味道， 我们对小时候吃的美食都有着深刻记忆……美食有着带我们回到过去的魔力。

一碗粉、一块臭豆腐、一盘辣椒炒肉... ...都可以将无数身在各地的湖南人的思绪带回到深巷处的老店、校园旁的小摊这些熟悉的地方。或许，湘味是一把打开记忆的钥匙。当我们在荧幕前垂涎欲滴之时，似乎忘却了离别的愁绪，因为湘味也是治愈我们心灵的良药。

湖南地域辽阔，地域文化也各具特色，口味差异大，但我们却能够在湘味上达成共识。身在湖南，我会纠结到底是选择清香淡雅却回味绵厚的长沙光头粉，还是香辣浓郁又丰富饱满的津市牛肉粉。但全世界各地的米面制品食物，只有湖南人才能把握其中的绝伦之处：越南米粉味浓汤清，却少了一点味蕾的刺激；马来风味的粿条层次丰富，却不够深刻；哪怕是粤菜代表河粉，虽然美味可口，却也难以征服湖南人傲娇的胃。

罗马不是一日建成的，就好像湖南人的口味也不是一天养成的，辣，作为接受度并不广泛的一种口味，在湖南，却习以为常。辣条，是我这个八零后湖南伢子的湘味启蒙，在驯服最原始的辣味刺激后，我的品味逐渐上升。热衷于更“高级”的辣：菜市场的卤味、早餐摊的米粉、夜宵大排档的烧烤... ...“老板，多加点辣椒”这是每一个傲娇的湖南人对于辣最诚挚的表达。

重味重辣是大家最粗犷的认知，仿佛湘菜就成为了重口味的代言，包括我这个土生土长的湖南人，转捩点则是接触到了官府湘菜。祖庵湘菜会颠覆很多普通大众对于湘菜的刻板印象，粤菜的精致考究，鲁菜的雍容华贵，江浙菜的典雅庄重和民间湘菜的大气被完美地融合在一起且自成体系。

《傲椒的湘菜》第四集，用更为深邃的解读，为我们诠释了湘菜的另一面，湖湘美食文化对于祖庵菜系的孜孜不倦地研究则是反应出湘菜对于极致二字的追求。片中所出现的湘菜界传奇大师，虽然不为普通大众所熟知，但他们身上所体现出来的传承文化的精神，也成了湘菜文化能够生生不息延续发扬的奠基。

骄傲的湘人

虽然《傲椒的湘菜》只是一部美食纪录片，但对于人文主题的探索深度，令我折服。湘人从曾文正公起，在历史舞台上留下了浓墨重彩的篇章。毫不夸张的说，中国的近现代史，很大一部分由湘人谱写！这其中的原因非常复杂，但其中所体现出来的湖南精神却是三湘四水之下湖湘儿女的共识。

说起湖南精神， “吃得苦，耐得烦，不怕死，霸得蛮”这句市井俚语仿佛成为了湖南人的slogen。大俗即大雅，就好像隐藏在苍蝇馆子里的名店一样，内核依旧是伟大的。湖南虽说山清水秀，但地处大陆腹地，古往今来经济地位并不高，但素有“湖广熟，天下足”之美称，湖南是粮仓，同时也将勤劳深深地注入湖南人的基因当中。在《傲椒的湘菜》无论是起早贪黑的小摊贩，或者是宾客满堂的大老板，又或者是德高望重的湘菜大师。在他们身上，观众能够非常真切地感受到湖南人的勤劳。

而《傲椒的湘菜》最动人之处，就是将湘菜文化背后的创造者真实的呈现出来，一个个活生生的小人物，他们的梦想，他们的艰辛，他们的付出，他们的执著... ...一切文化背后都是由无数的人所构成，味觉的记忆是短暂的，如果说饮食文化仅仅只在于味觉，那么中国的地域文化便同样会不复存在。因为饮食文化实际上是凝聚了我们最为真实的生活，最为重要的生活。

片中，人间烟火之下的众生相，让每一个观众都能够感受到这股力量，那便是认真对待生活的态度。美食，只是一个载体，承载着人民与故土的情感，更承载着这片土地上人民生存的信念。2020年疫情以来，对于餐饮业冲击最大，有太多太多熟悉的味道可能已经消失。但就如湘菜对于极致的执念，新湘菜依旧傲然屹立 ！

剧太写实，你们说没有剧的感觉；剧太偶像，你们又说假惺惺的。但我觉得这是一部很棒的剧，就算演员演的很尴尬，但这让我仿佛回到了19年的夏天，夏日的艳阳里，微风轻轻拂过，我们打着篮球，看着远处自己喜欢的女孩，夏天很美好。让我们都想拉住流年，与过去那些都还在一起的人好好的道个别，或许一场考试就让我们没有了再见的机会，但是还好不遗憾，我考上了华北电力大学，因为我来自北师大鄂尔多斯附中。

有些天才、大师，不仅自己天赋异禀，而且可能从他的父母、祖父母，就很与众不同。1.父亲Arnold计算机工程师，是二战后第一个在美国建立起公司管理网络的人，所以，经常会被猎头盯上，然后到处工作，到处搬家，住在郊区（当时，一般都是收入稳定的中产阶级才会住郊区）。2.母亲Leah更像是他们的同龄人，不像是传统意义的母亲，而更像一个玩伴。有一次Leah去商店，看到一个小猴子因为离开了妈妈，绝望的奄奄一息的时候，就把小猴子带回家了！然后，斯皮尔伯格就“疯”了，说——正常的家庭，如果小孩子和父母说，自己想养只猴子，他的父母一定会说，你疯了吗？结果你带了只小猴子回家！Leah回忆说，当时自己确实挺疯的，但是Arnold却说，我挺喜欢那只猴子的！3.Leah当时爱上了自己老公的好朋友，然后和自己丈夫离婚了！丈夫为了保护妻子，让孩子误以为是爸爸要离开妈妈，因此，斯皮尔伯格很长时间不仅自己不联系父亲，还会阻止自己的妹妹们联系父亲。4.可是，现在Leah和Arnold又重新在一起了！用斯皮尔伯格妹妹的话来说，不了解我们家庭情况的人，会误以为我爸爸妈妈没有分开过，我们一直这么幸福快乐！5.斯皮尔伯格的祖父会说俄语、希伯来语；外祖母曾教匈牙利移民说英语。

大导演斯皮尔伯格的恶趣味和早年逛片场的创奇经历。1.喜欢把自己精心装扮过的头盖骨模型放在衣橱等地，然后把妹妹们关在里面，听她们惊声尖叫，并洋洋得意，此外，事情过去半个多世纪，当斯皮尔伯格已经是七旬的人，依旧不知悔改，沉浸在妹妹们当时被吓得惊声尖叫的回忆之中。2.小的时候偷偷溜进环球片场，躲进卫生间里，然后自己一个人逛片场。

大导演斯皮尔伯格是个技术达人、创意先锋、总揽片场全局的人。1.小的时候，就知道使用踏板，这样演员们踏在踏板上，扬起的尘土，会造成中弹倒地的错觉。2.《大白鲨》——由小时候吓唬妹妹们，到吓唬所有观影观众。3.《大白鲨》的道具坏了，没有时间去再做新的，所以斯皮尔伯格想到了，用漂浮桶等“代替”大白鲨的出现，因为“看不见的东西，让人更恐惧”。4.《辛德勒名单》里的红衣小女孩。5.《拯救大兵瑞恩》里，一场戏的场景与想象的正好相反，正对着阳光。然后，斯皮尔伯格采用了面对阳光的方法拍摄。6.马丁西科塞斯盛赞斯皮尔伯格的片场全局意识，说他到达一个地方几秒之后，就知道东西该放在哪儿，摄影机该架在哪儿。

大导演斯皮尔伯格的“朋友圈”。1.70年代就和乔治卢卡斯、马丁西科塞斯、弗兰西斯福特科波拉、布莱恩德帕尔玛组成了小团体，大家对彼此作品都是开诚布公地进行评论，能帮忙就无私帮助。2.星球大战的片头序言是帕尔玛的建议。斯皮尔伯格回忆，卢卡斯请大家去看《星球大战》的粗剪，看完之后，大家就沉默了。然后，大家去了一个中餐馆刚落座，帕尔玛就开启了疯狂吐槽模式——这讲得是啥，故事发生在哪里，他们为啥打仗？等一连串疑问。斯皮尔伯格说，当时卢卡斯想杀了帕尔玛。不过，帕尔玛也不是只吐槽不帮忙，然后和卢卡斯说，和过去老片学习，加个序言吧！于是《星球大战》的开头就有了那段非常经典的滚动的序言。3.斯皮尔伯格是最早有车载电话的，当时他经常带着帕尔玛去给美女打电话，然后放下电话，他们就已经出现在美女家门前了。4.《疤面煞星》，斯皮尔伯格带着自己的团队帮助帕尔玛拍摄结尾处的交火大戏。5.为了和卢卡斯友谊，拍《印第安纳琼斯》第一部时，才第一次拍片没有超支。卢卡斯还与斯皮尔伯格约定，要拍三部呢。

大导演斯皮尔伯格和自己犹太人身份“和解”。1.儿时关于犹太的第一个记忆，大概是祖父和父亲把自己带到一个地下，见识犹太人祈祷仪式，满眼的红色。2.从小接受的是犹太人正统派的教育方式，但是却是生活在郊区里，不和其他犹太人比邻而居的方式，因为犹太人身份被歧视，所以非常讨厌自己的犹太人身份。3.第二任太太，帮助他回归了犹太人身份。结婚前，太太加入了犹太教，两个人举办了犹太式婚礼。一共有7个孩子，开始享受家庭生活了。4.拍摄了准备了差不多十年的《辛德勒名单》，并在影片结束后，成立了纪念大屠杀被害无辜者的基金会。

大导演斯皮尔伯格和父亲和解。1.斯皮尔伯格很长一段时间，都误会了他的父亲，所以在他的作品里，经常会呈现家庭、人与人之间的分散和聚合。2.《第三类接触》、《ET》、《猫鼠游戏》，主人公都是父母离婚的人。3.父亲是二战老兵，二战期间，曾经在印度、缅甸服役。然后为老父亲拍摄了《拯救大兵瑞恩》，两个人和解，父亲很欣慰啊！

《紫色》前后。1.斯皮尔伯格一直被认为更商业、娱乐化、更迪斯尼，过于乐观主义，一个长不大的孩子。2.但是《紫色》是个转折点，关注了黑人；但是在处理女同性恋情时，又显得很保守拘谨；并且画面特别的甜美，仿佛迪斯尼乐园一样。3.但是《辛德勒名单》、《amistad怒锁狂潮》、《拯救大兵瑞恩》等一系列作品的出现，展现了斯皮尔伯格不仅有乐观主义，而且还有面对历史的勇气和理想主义。4.《慕尼黑》更是让斯皮尔伯格和观众，陷入到了正义、复仇的两难境地，斯皮尔伯格的乐观主义、理想主义和正义，似乎又难以自洽，走进了死胡同里。5.但《林肯》拯救了斯皮尔伯格的乐观主义、理想主义，因为民主毕竟是个好的切入点。

详略得当，重点突出。有些话当事人说出来，非常有画面感，同时很真实。缺点就是太多了，可以分个上下集，讲上300分钟。

吴君如真的太帅了 再去看一遍第三个故事

每个故事一颗星，多一颗星给吴君如

第一个故事戳我笑点不知道哪里特别好笑我就一直笑的看完了，送丝巾那段还蛮感动的，缘分却是天注定，无论怎么算，感觉对了就是对了！

第二个故事无巧不成书 ，接电话那段好好笑，三个人朋友碰头，最后还是前夫最真心了也真是戏剧结尾了～

第三个故事说之前先说说电影前面有一段，Frankie坐在自己办公室看见Ady路过，就皮了一下，把笔丢在地上让她捡起来，当时有一个小表情真的着实可爱，来来回回看了好几遍～

开始说第三个故事弯又掰直了～邦邦还是挺好的，就是故事节奏太快，多铺垫的话可能没那么突兀，不过剧情时间也不允许，这个故事还是蛮喜欢的。最后这颗星给他们的吻戏，捂脸 ～这两人迷之cp感啊，吻戏看起来真的很舒服

ps有一段插曲好好听 可惜这首歌没出 “失意是情歌”

ps里面Frankie的衣服好好看啊 比十三妹系列的潮 果然是广告公司的嘛！

第四个故事比起前三个稍有逊色，豆豆还是美的没话说

一直羡慕霓虹的情景剧那么多，不少套路运用得娴熟。

以本作为例，每一集都有起承转合、戛然而止的快节奏音乐、男主的招牌动作、女主的人文助攻、律师老板的反差萌、精心布置的密室以及一般很早就见过的犯人………

时常有一种感觉，这些剧匠气很重，技巧完备，很多笑点是通过节奏去营造出来的，但是我就是非常吃这一套！~~

总体来说，剧的细节满满、场景布置得真实又舒适、镜头运用技术和节奏感很强。男主的台词功底非常强，虽然可以预见到会因为扑克脸而备受指责，这点我却觉得没有什么问题。

是美国FOX电台2018年推出的剧情动作类美剧 现已播出四季 讲述一个消防队的日常生活 FOX电视台的一个优势就是可以在很短的时间内把故事情节交代清楚 把观众带入到情景中 而且剧中人说台词语速都非常快 故事情节也非常紧凑

因为是面向青少年 所以剧中不乏出现一些奇葩 故弄玄虚的情节 比如满月传说 因果报应等 剧中的消防队员每人都有自己的特点 每人都有自己的麻烦 换句话说 每个人的生活其实都是病态的 私生活混乱 在每天面对突发事件去救人的同时其实他们自己也需要被拯救 我不知道这是否就是美国主流社会的人生百态 但剧情不管让他们的命运怎么无常 勇敢 坚强 乐观依然是他们每天面对生活 面对一切的态度

看《有翡》的时候我是开着弹幕看完的，让我印象比较深刻得就是王一博的眼神戏，比如26集，谢允已出推云掌，自知命不久矣，想与周翡告别，他为周翡吹奏了一曲《离恨楼》，离恨楼里生离恨...尽管谢允面色苍白、容貌憔悴，但他仍故作轻巧，好像什么时候都没有发生，仍然用那三寸不烂之舌调戏周翡，他是想把离别的悲痛感化为最低，但那深情的眼神、干裂的嘴唇、泛红的眼眶早已泄露了他的不舍。当周翡喊住他要问他问题时，谢允一开始是期许的，他的眼神中含有鼓励，但当周翡说出：你没事吧？

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编剧有功底。没有哗众取宠，耸人听闻的情节设置，而是在很多地方埋下了伏笔，后面的情节应该会慢慢展开。节奏很舒服，情感很丰富，主角塑造丰满立体。已经可以看到一个非常有职业操守、专业的保镖形象，是个与人为善，认真诚恳，坦诚可信赖的工作伙伴。同时家庭生活有缺失，是个默默守护儿子的爸爸。因为过去工作失误，是个有故事的成熟男人。另外关于职业和剧中其他角色，也是寥寥数笔勾出轮廓，很赞！期待后面故事的展开！

深夜了，很无聊，在六公主上随便搜了一下，看到了这个影片，就随便点进去，没想到一点进去就一直坚持，看到了两点多，带着一种青春的印记，很真实，也很打动人，说不出来什么，反正你看了就放不下，直到看完为止，的影片全部播完的时候，我一看表已经2:40了，?(?????????? ?)?幸好第二天是周末，有的时候很多影片可能看情节，看情节并没有多细腻，但是真正的静下心来去看的时候就会一气呵成想一睹全貌，电影小说什么的，只要你有想看完的冲动，就说明它是成功的

已经不太看番了，这部番是近些年花最短时间看完的。剧情确实有点狗血，失忆两次什么的，但这本来就是虚构的故事嘛。剧情的走向也很明确，无非是男主从失意到重振旗鼓重返赛场的过程，中间穿插着和队友之间的冲突。但是让我惊喜的是，这部番在一些细节上总能有让我眼前一亮的设计。比如男主面对众人的期待，坦率地说出自己已经失去了以往的才能。又比如男主在恢复记忆之后，虽然态度恶劣非常毒舌，但是看到学弟说出疑似想要紫砂的消息，还是气喘吁吁跑了过去。等等诸如此类，哦还有独特的冷笑话??运动类的题材大致走向肯定是差不多的，但是就是这些比较独特的地方才能更加吸引人。关于画风与人设。我挺喜欢这个画风的，男主失忆前与失忆后的对比可以明显看出来。人设真的是太讨喜了！我这么喜欢这部番一定有人设好的原因！很喜欢男主以前的同伴，不是那种“曾经的朋友，现在的敌人”这种令我胃痛的狗血设定，朋友就是朋友！还有男主现在的队友，一个个也很可爱。最后要说男主本人，我是很喜欢恢复记忆前的男主，真的像一个小太阳一样，这就是六年级小学生的可爱之处吗（。）恢复记忆之后的男主刚开始真的很惹人讨厌，怎么可以对妈妈说出那样的话嘛！但是代入一下自己也可以理解一下，一觉醒来发现自己一朝回到解放前，从巅峰跌落谷底，换谁谁不疯。而且恢复记忆之后的男主的恶劣都是摆在明面上的，像是一种装腔作势，不然后面也不会这么快就软化了，其实他内心还是很温柔的，还是住着那个像小太阳一样的他。

最后，我看到有些人挑刺说这部番不好好打水球，嗐，番名叫什么？《RE-MAIN：少年与水球》，remain我记得番里面有解释吧，依稀记得好像是重返赛场的意思，更何况后面是少年与水球，又不是单单一个水球。所以这部番讲的是男主重返赛场，和心态的成熟转变完全没有问题啊。而且指望一个菜鸟战队打什么好比赛，无非就是被虐被虐和被虐罢了。

最后的最后，好希望马趴做第二季，很久没有这么期待一部番的第二季了。感觉剧情完全还有可以发展的空间，比如男主还没有接受小太阳和小恶魔都是自己，比如男主和以前的朋友的故事，比如男主和现在的队伍继续训练（或者拿下日本第一？）??马趴，如果你识相，保持这个水平继续做第二季吧。

现在的电影一个比一个烂，已经烂的无下限了，简直就是侮辱人的三观

简直连狗屎都不如

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《我的男孩》讲述的是30岁的熟女罗小菲与20岁的男孩安庆辉相遇相爱的故事。熟女的魅力与困境，男孩的温暖与成长，生活的艰辛与美好都在剧中一一展现。

最初被这个剧吸引是因为编剧徐誉庭。她获得金钟奖的代表作《我可能不会爱你》，想必大家不会陌生，又青姐与大仁哥的挚友变爱人的故事也成为了现在许多女生心中的经典爱情故事。

徐誉庭的剧总是可以让我不断观看玩味，历久弥新。不经意间的台词可能就会深入人心，点醒迷迷糊糊懵懵懂懂的我。因为那就是生活，平平淡淡真真切切的生活。

在《我的男孩》中我最为关注的是女性的困境。首先是女主人公罗小菲——一个小有名气的广告导演。渴望被爱的她似乎总是遇不到对的人。什么是对的人呢?

她的前任男友是欣赏并提携她的广告导演萧也时。她理解他的作品，走进他的孤独。这样的soul mate却不是所谓对的人。萧有一个交往多年的女星女友美双，而小菲是受大家非议的第三者。最终她选择离开。

在姐姐的介绍下，小菲认识了在老家工作的公务员赖建国。小赖是个典型的居家好男人。他喜欢跳舞，热爱生活；常照顾孤儿与老人，富有爱心。最关键的是他对小菲非常欣赏与体贴。这样一个看上去的最优选择，大家眼中对的人，却不能走入小菲的心。应该尽早地走进家庭还是继续顺从内心是这样一个事业小有成就的30岁女人的生活困境。

第二位要介绍的女性是安妈（男主角安庆辉的妈妈）——一个为家庭操碎了心的四五十岁的更年期女人。她常抱怨废柴老公和两个不懂事的儿子。在她以为自己绝经时，一个人落魄地来到疗养院，对着一个陌生的老人抱怨自己粗糙的一生，感慨为什么没有人能好好爱惜自己。

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