家人们,去哪里看啊,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,为啥要140个字,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
家人们,去哪里看啊,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,为啥要140个字,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
#黑钱胜地# 一开始觉得是犯罪剧,看到后来更像家庭剧。
故事源于Marty替毒枭打工,剧情发展却离不开纵横交错的家庭关系。
姐弟之间:Wendy和Ben,Ruth和Wyatt,夏洛特和乔纳,还有卡米拉和Navarro。Wendy抛下Ben离开的那一段简直是锥心的
#黑钱胜地# 一开始觉得是犯罪剧,看到后来更像家庭剧。
故事源于Marty替毒枭打工,剧情发展却离不开纵横交错的家庭关系。
姐弟之间:Wendy和Ben,Ruth和Wyatt,夏洛特和乔纳,还有卡米拉和Navarro。Wendy抛下Ben离开的那一段简直是锥心的痛。
父女之间:Wendy和Ruth几乎从头到尾都水火不容,却因为各自父亲而有了一刻短暂的惺惺相惜。那一幕她们的眼神特别精彩。
反倒是Marty和Wendy的感情很弱,尽管说了很多次I love you,但他们更像两个没有回头路的合伙人,为了生存,只能紧紧跟对方绑在一起。
劳拉琳妮演过很多高分电影,但我最推荐的是她的两部优秀却热度不太高的剧(豆瓣都只有几千个评分),一是黑钱胜地,另一个是2010年的如果还有明天。如果绝命毒师是满分十分,黑钱一定值9.8分,Wendy就是女版老白。《如果还有明天》就是直面死亡的终极思考,简直是每个人都可以看的生命旅程教科书。
两个小愿望:劳拉琳妮拿个艾美奖最佳女主角;有粉丝剪个黑钱胜地里死去的人物合辑视频。
第一次没看下去剧情,时隔近两年,再一次点开此剧,各个平台没有资源,在线看是真的卡到我心碎,一开始只为磕阿moon和hubert的cp,谁知等了四五集都没等到发糖。
第一次没看下去剧情,时隔近两年,再一次点开此剧,各个平台没有资源,在线看是真的卡到我心碎,一开始只为磕阿moon和hubert的cp,谁知等了四五集都没等到发糖。
有些情感,可以感受,却觉得话语能传达的只是冰山一角,不如文字力量来得清澈。
有些电影,会很喜欢,会觉得文字能承载的不过吉光片羽,不如影像力量来得真实。
比如《恋恋风尘》、《强尼凯克》……
纵使把《恋恋风尘》看再多遍,我也写不出那份拨动人心弦的心灵共振,总觉得那段被吴念真批判太过平淡的初恋的处理于我却是不可言说的深刻,深刻到每次都会难以抑制
有些情感,可以感受,却觉得话语能传达的只是冰山一角,不如文字力量来得清澈。
有些电影,会很喜欢,会觉得文字能承载的不过吉光片羽,不如影像力量来得真实。
比如《恋恋风尘》、《强尼凯克》……
纵使把《恋恋风尘》看再多遍,我也写不出那份拨动人心弦的心灵共振,总觉得那段被吴念真批判太过平淡的初恋的处理于我却是不可言说的深刻,深刻到每次都会难以抑制的大哭不止。
在各个方面,《强尼凯克》自然是不及《恋恋风尘》,单说对情感细腻却不张扬的隐藏手法,黄熙离侯孝贤还有很长一段修行;只是,我能在《强尼凯克》中看到缓慢形成的大师雏形。看完首映听到有人批评,像是除黄熙外的整个团队完成了整部电影的制作;那是否可以类比为,侯孝贤的电影也是除其之外的整个团队所完成的?
从主观上讲,我很享受影片所制造的氛围,那份像在讲什么却又没有讲什么的泛生活化处理,是一种润物细无声的情感捕捉,没有掺杂任何目的和企图,只是在向观众展示生活的原貌。也就像影片开场地铁里圆滑过渡的长镜头,把三位主角来与去的对比关系一下子就衬托出来了。
对《强尼凯克》怀有极大期待其实还是台北电影节四项大奖的缘故。到影片开始,我才知道原来这是侯孝贤监制,其团队辅助完成的。
或多或少,《强尼凯克》里面都有些侯孝贤的影子,或者说,黄熙想要致敬的地方。
徐子淇一直接到陌生人打来寻找强尼的电话,《好男好女》中梁静也遇到过类似状况,接到陌生人的电话,也收到曾经的日记传真,她那么声嘶力竭的询问着电话那头阿威的情况,甚至把电话那头的人当成阿威,留给她的却只是一片空白。但在《强尼凯克》中,电话所传递出来的主被动关系被倒置了,徐子淇虽仍作为被动一方却没有主动询问或寻求,从这个角度上讲,她就像是《好男好女》中电话那头的陌生人,被动却带有强烈的主观意识(在这段岌岌可危的感情关系中徐子淇也一直是相似的心理)。但是,徐子淇又有着和梁静类似的矛盾,她看似独立(开旅馆)却十分依赖(男友),一直沉溺于过去(女儿),也在试图摆脱桎梏(分手),她在不停的人格转换中感到厌倦,她渴求一个稳定的状态,所以她选择不解释和离开(逃避)。
徐子淇和张以风在隧道开车(酷似逃亡)的片段,很容易想起《千禧曼波》开场:舒淇在天桥舞姿弄发的样子有多美,他们在隧道飞舞得就有多自由。和《强尼凯克》一样,蔷薇最后也选择了离开,在冰天雪地的日本对着空旷的大街坚持傲然开放,从这点上看,不管是蔷薇还是徐子淇,她们对离开都保持着一种天真童化的态度,即将其视为解决对现实不满问题的积极方法。蔷薇能在日本与陌生人对话;徐子淇(更甚)能对张以风倾吐真言、随后又任由他闯入自己的小天地都是不二铁证。也正如《千禧曼波》中存在着难以言明的感情,徐子淇和张以风呈现给观众的始终都是一层模糊不清的暧昧关系,像是隔着一层纱纸,极具诱惑,却看不真切。
首场QA的时候有人提到《一一》,当时不甚理解,回家看完之后才有所顿悟。说到底,《一一》是专属于杨德昌的台北故事,有杨德昌作者标签一样独有的客观残冷,有那份生长于此却又恨不得撕碎它的分裂情感:他对台北又爱又恨,便让所有人在这里相遇或重逢,编织情感聊想未来,却又在默默地扑灭正在燃烧的火花。可能是女性导演天然的温柔所致,《强尼凯克》传达出更轻的触觉,像蜻蜓点水,点到即止,不做过多的拘泥,更多则留给观众遐想。如今回想起来,影片确实一直带有黄熙过于主观性的个人情感,在钢筋混泥堆砌而成的冰凉都市,这似乎有种略显格格不入的温馨。
侯孝贤说:黄熙是继杨德昌后最会拍台北的导演。
便利店外徐子淇和张以风的对话据说是妙手偶得,那也的确是演技与情感的爆发,只是让我挂念的却是那段与“距离感”有关的说辞。晦涩难言的童年让张以风相信,两个人距离太近会没有结果,所以他总是合理就好不做强求;徐子淇说她和女儿之间相隔两地没有共同话题(类比在男朋友身上同样成立),这巧妙地否定了“近距离”言论,只是两人醉酒上身并未过多忸怩。
其实电影此前一直都没有明显提出有关“距离感”的问题,甚至试图定格在几个固定场景以此窥见广阔天地,而具体的呈现只是在这段你来我往的互相倾诉中以语言的方式有一定传递(徐子淇与男友也关于过有“距离感”的争论)。电影所尝试做的,其一便是通过既定媒介阐释“空间性”,把概念细小化本土化之后再尝试进行输出;其二则是试图将缩小的空间结构放大成群体或城市,以此引发出隐藏在荧幕之后的矛盾。如果说电影始终以“取材自生活”的视角警醒着观众“下一个或许就是你”,那这些看似不经意的言语往往就能窥探出一个导演能力(对生活的捕捉和诠释)和野心(将其影像化处理)是否匹配,从这点来看,黄熙是合格的。
紧接着后面的奔跑戏取代最初约定的性爱戏,其实让柯宇纶十分不爽,但从成片来看这样更能反映出都市男男女女的感情现状。《麻将》(《麻将》中柯宇纶的角色也遭遇过汽车抛锚)里面的一句“现在很多人都不知道自己想要什么”放在《强尼凯克》中也无疑是精准的。以往的生活经验塑造出当下的个人价值,两人在此方面相差甚远,但他们又相同的迷茫着:一直到最后徐子淇对女儿还是最初的态度,他们都不清楚内心所想,所以只求保持现状,握紧手上最安全的筹码。
黄远的角色在影片中着墨最少,却最让我放不下。看似平静的生活下隐藏了母子二人都不愿提及的死亡,所以他总是精准的要求自己。满墙的便利贴纸记录着他的流水生活,他像是突然病倒了一样,用剪刀剪下报纸上的文章,录下自己结结巴巴的朗读,但是他又是那么热忱的想要了解世界;他养过鸟,知道“飞鸟相对自己永远是静止的”,所以他喜欢伪装成过去的样子,在野外随风狂躁,随雨飘摇,喜欢在事故现场的水坑一圈一圈的骑着单车,像是被自己制造的旋涡困住却不想挣脱。他告诉母亲,“哥哥不在了,可是那条路还在啊”,然后自己躲在房间里哭。他知道这个城市在解体,只是靠着自己的力量努力做到不让都市重塑的速度超过情感崩溃的步伐。
光荣时代的群戏太棒了,每个人物都有血有肉性格鲜明!没有什么小鲜肉,每个人都演技精湛,包括配角都是老戏骨,太厉害了!老配角哭戏都非常有感染力!导演太厉害了!每场哭戏感觉导演都把人物导入情境当中很有代入感!胡同里的小人物群像也挺有感觉有话剧味儿!剧情节奏不错不拖沓,情节幽默,一口气连追十几集,bug也有以及细节方面还须努力,但已经是我这一年里追的最欢乐的剧了!据说很多人对军统中统党通局预备干部局
光荣时代的群戏太棒了,每个人物都有血有肉性格鲜明!没有什么小鲜肉,每个人都演技精湛,包括配角都是老戏骨,太厉害了!老配角哭戏都非常有感染力!导演太厉害了!每场哭戏感觉导演都把人物导入情境当中很有代入感!胡同里的小人物群像也挺有感觉有话剧味儿!剧情节奏不错不拖沓,情节幽默,一口气连追十几集,bug也有以及细节方面还须努力,但已经是我这一年里追的最欢乐的剧了!据说很多人对军统中统党通局预备干部局等等搞不清,对于北平无战事的死忠粉来说无压力哈哈!这剧的年代真是我最爱的!
“受害者”的父母,身居高位有钱有势。
为了实现自己心中的“正义”,可以驱使印度的秘密特务,藏在邻居的家里做埋伏。用人情世故套出真话。
为了实现他们所谓的“正义”。用100万印度卢比悬赏任何线索。
为了他们狗屁的“正义”。他们既可以找到黑警,刑讯逼供。 也可以找到印度的精英侦探,为他们分忧解难。
可是。
当他们的亲生儿子
“受害者”的父母,身居高位有钱有势。
为了实现自己心中的“正义”,可以驱使印度的秘密特务,藏在邻居的家里做埋伏。用人情世故套出真话。
为了实现他们所谓的“正义”。用100万印度卢比悬赏任何线索。
为了他们狗屁的“正义”。他们既可以找到黑警,刑讯逼供。 也可以找到印度的精英侦探,为他们分忧解难。
可是。
当他们的亲生儿子。希望对别人的女儿用强。想要为非作歹时。既没有精英侦探。也没有黑警。更没有悬赏。卧底邻居就提都不用提了。
从那个老女人嚣张的态度看,以及他儿子为非作歹,简直到了轻车熟路的地步看,不是第1次了,
面对这种人渣。印度的那些“大善人们”都是睁一只眼闭一只。
而这样的大奸大恶之人,他的父母却希望他能够得到安息,能够奔向极乐。
结尾实在是太讽刺了。高级官员对精英侦探说。“失败了没关系,反正查不了的案子在我们系统里面太常见。”
如果没有一个像这样有责任心有智慧的父亲。一个女孩。一个身处社会弱势的女孩,怎么可能,在整个社会的围堵下。保住自己的清白,保住自己的自由?
虽然上帝是个女孩(上天不公),可这难道?就是那些为非作歹的权贵子弟。欺人太甚的理由?这难道就是国产低俗翻拍乱改情节的理由?
应该是大一吧,某天在优酷刷到了《麻辣隔壁》第一季第一集,从此入坑;然后一直追着这个小剧组的各种故事;看到了他们从小作坊到国剧第一神作的荣耀,同时自己也从青涩走向成熟;前几天隔离,在家看了《麻辣宿舍》(麻辣隔壁第五季),说实话,少了荒诞,多了现实,可能也是他们送给我们这些一直关注着他们的观众的青春告别礼吧!!!朋友说麻辣宿舍最后两集不看,我猜到了肯定是悲剧结尾,但没想到给我触动最深的居然是倒数
应该是大一吧,某天在优酷刷到了《麻辣隔壁》第一季第一集,从此入坑;然后一直追着这个小剧组的各种故事;看到了他们从小作坊到国剧第一神作的荣耀,同时自己也从青涩走向成熟;前几天隔离,在家看了《麻辣宿舍》(麻辣隔壁第五季),说实话,少了荒诞,多了现实,可能也是他们送给我们这些一直关注着他们的观众的青春告别礼吧!!!朋友说麻辣宿舍最后两集不看,我猜到了肯定是悲剧结尾,但没想到给我触动最深的居然是倒数三四集;结合《毛骗》里的人设,杨羽老扮演的角色的感情线都挺惨;总之,青春都有遗憾,大侠也不能重新来过,在合适的时间遇到了这样一群有趣的伙伴,其实也挺好。
十一年很长,两小时确很短,影片中,时间不断的在刷新,而主人公们也不断的在坚持,并寻找能够让自己支撑下去的新动力,那或许是一支笔,一个声音,一丝阳光,或者伙伴的隔墙传音,再或者是那盆种在便盆确终会盛开的鲜花…但归根结底,是信念!
正是因为对民主,对自由的向往让他们愤而反抗,也正是因为坚信民主自由的精神,给予了他们面对十余年地牢之中非人待遇的勇气与力量。
如同马尔克斯的《
十一年很长,两小时确很短,影片中,时间不断的在刷新,而主人公们也不断的在坚持,并寻找能够让自己支撑下去的新动力,那或许是一支笔,一个声音,一丝阳光,或者伙伴的隔墙传音,再或者是那盆种在便盆确终会盛开的鲜花…但归根结底,是信念!
正是因为对民主,对自由的向往让他们愤而反抗,也正是因为坚信民主自由的精神,给予了他们面对十余年地牢之中非人待遇的勇气与力量。
如同马尔克斯的《百年孤独》一样,《地牢回忆》里面也充满了南美大陆独有的那种魔幻感觉,你在其中既能够看到这世界的荒谬怪诞,又能感受到看似柔弱的人在逆境之中所爆发出的强大精神力量。
由芒果TV“大芒计划”工作室出品,根据网络作家典心原著同名小说改编,刘美彤、文力、关畅、倪寒尽主演的古装女性励志情感短剧《金小气家族:花城热恋》正在热播中。该剧讲述了严家嫡子严耀玉被花城花业巨贾钱家的大姐钱金金铺就十里红妆追求,二人的感情在日渐相处中发生变化,获得真正的天赐良缘的故事。
由芒果TV“大芒计划”工作室出品,根据网络作家典心原著同名小说改编,刘美彤、文力、关畅、倪寒尽主演的古装女性励志情感短剧《金小气家族:花城热恋》正在热播中。该剧讲述了严家嫡子严耀玉被花城花业巨贾钱家的大姐钱金金铺就十里红妆追求,二人的感情在日渐相处中发生变化,获得真正的天赐良缘的故事。
时隔20年再看这部电影,已经没有新鲜感,坦白说剧本不够扎实,尤其最后的营救太过仓促。放在当年看,这种实景拍摄确实震撼。只能说《士兵突击》和《我是特种兵》系列借鉴的很好。ps:对白居然是英语,这一点上算是很严谨了,只不过看的是中文配音版,感觉太别扭。还有,看到侯勇的小鲜肉时期,想到他后来在军旅剧里演的首长,顿感这是从摸爬滚打中起来的干部啊~
时隔20年再看这部电影,已经没有新鲜感,坦白说剧本不够扎实,尤其最后的营救太过仓促。放在当年看,这种实景拍摄确实震撼。只能说《士兵突击》和《我是特种兵》系列借鉴的很好。ps:对白居然是英语,这一点上算是很严谨了,只不过看的是中文配音版,感觉太别扭。还有,看到侯勇的小鲜肉时期,想到他后来在军旅剧里演的首长,顿感这是从摸爬滚打中起来的干部啊~
刚开始看见胡老板在树下盘膝而坐,对面一个胖女人殷切的望着他,忽然有一种他是郑大风的赶脚??。
客栈里的几个客人,嬉笑怒骂,无论多么夸张放大的调节气氛,在胡老板眼中也不过是一个多听他故事的人。
略指点了几位有些迷茫的客人后,故事也就迎来结尾,猴年马月的最后一天,他确认过的人,一直相信能够出现的人(似曾相识),终于领着一个小女孩出现了……为什么?是离开的原因,重逢的结果?
刚开始看见胡老板在树下盘膝而坐,对面一个胖女人殷切的望着他,忽然有一种他是郑大风的赶脚??。
客栈里的几个客人,嬉笑怒骂,无论多么夸张放大的调节气氛,在胡老板眼中也不过是一个多听他故事的人。
略指点了几位有些迷茫的客人后,故事也就迎来结尾,猴年马月的最后一天,他确认过的人,一直相信能够出现的人(似曾相识),终于领着一个小女孩出现了……为什么?是离开的原因,重逢的结果?
哦,外面大雨已经停了~
作为甜宠剧我觉得它及格了。但是作为校园青春偶像剧,我觉得它不够格。甚至让我怀疑编剧缺少大学生活。一部青春剧愣是死命填充甜宠的东西,我看了6集,女主每集都要摔,男主每次都要拉住她。这种俗套的情节在2020年大面积国产剧,竟然还存在。重点是我还理解不了男主的室友比女生还要八卦,真正的校园生活,大家都有自己的事要做,好兄弟会关心你的恋爱,但也不会天天追在你的屁股后面问你
作为甜宠剧我觉得它及格了。但是作为校园青春偶像剧,我觉得它不够格。甚至让我怀疑编剧缺少大学生活。一部青春剧愣是死命填充甜宠的东西,我看了6集,女主每集都要摔,男主每次都要拉住她。这种俗套的情节在2020年大面积国产剧,竟然还存在。重点是我还理解不了男主的室友比女生还要八卦,真正的校园生活,大家都有自己的事要做,好兄弟会关心你的恋爱,但也不会天天追在你的屁股后面问你和女主的情况,还一副花痴样。众多男生看了不会怀疑自己吗?原小说是钢铁直男和钢铁直女靠实力单身,但不好意思,男主第一集就露出了对女主的喜欢,女主也没有表达出她的钢铁。从人设和剧情来看,讲真,一部失败的校园青春剧。在烂片的市场里,害,多一部也无妨。