一部很平庸的僵尸片，除了两个女鬼尚算惊艳之外，没有太多的亮点。恐怖氛围明显不足，搞笑桥段有点插科打诨，最重要的是影片没有太强的终极目标，整个剧情的张力非常弱。

影片采用了福尔摩斯+华生这样的双线，互为表里的叙事结构，林正英仍然是一如既往的浩气长存，邪不压正，而吴耀汉则走的是骗吃骗喝的蠢萌搞笑路线。

这样的安排本来还好，但是问题就出在吴耀汉这条线路剧情内容过于孱弱，作为一个插科打诨的角色，完全没有存在感。影片当中的灾祸是林正英大徒弟闯的，与盗贼的冲突也是以林正英条线为主。而吴耀汉条线仅仅贡献了两个小鬼，和几个并不搞笑的桥段，甚至吴耀汉搞出来的两个惊艳女鬼，也是有始无终的。这个人物是游离于整个剧情之外的。夸张点说，如果去掉这个人物，个人认为也没有太大的影响。

影片过分强调了插科打诨的搞笑桥段（但实际完全不搞笑）。忽略了对反派的立体化塑造。整个反派团队就是十足的恶棍，至于为什么恶，有什么险恶的名声，怎么会出现这一群强盗，完全没有交代，女反派团队甚至都没有一句像样的台词。所以最终女反派变成恶鬼，也完全没有张力，仿佛就是反派换了一个马甲继续开始作恶而已。反派完全道具化，观众看不到什么真正的威胁，反正反派肯定会被收服而已。

老实说，第一部的观感相当一般，以至于第二部下好后硬是放了一个月才看。

看完后脑子里只剩一个字：爽

相比第一部，第二部的世界观更大，各方人马依次出场，而我对于这种充满仪式感的装逼真是欲罢不能。最令我意外的是没想到这个世界里也有丐帮哈哈哈。

印象最深的就是Accounts payable，作为一个会计狗看到这名词真是异常亲切。而看到接线员，打字机以及一堆老式电子设备和那个冒绿光的真空管显示器时，实不相瞒，我整个人都高潮了。

片尾john wick被除名后，接连不断响起的手机短信声不由让我怀疑，这城市里到底有多少杀手？或者说哪些人不是杀手？这种地下世界的感觉真是让人着迷。

不知道是我找的种子不对还是咋的，明明第三部是19年的电影然而完全下不动，很难受啊。

影片一开头就是以布尔战争为背景，看看那一个个集中营就知道纳粹绝对不是原创。说白了，布尔战争也不过是欧洲殖民者狗咬狗而已。拉尔夫费因斯当年多帅，如今也老了呀。我近些年看的西方电影，好像黑人都成了主角导师之类的角色，这亦是一种政治正确吗？一个恐怖组织羊群，把一战的人物全汇集到一块儿了，拉斯普京、玛塔哈利、刺客普林西普、革命导师列宁……哈里斯迪金森的气场不行，完全没有主角相。英国人有必要这么丑化德皇威廉二世吗？把自己家的乔治五世美化的成了圣父。在那些编剧们的眼里，一战真的成了几个皇帝亲戚过家家的游戏。

影片到54分钟了才终于有了动作戏，只是动作戏跟玩儿似的，活像跳舞。两个老男人的治腿戏，我只能说有些恶心，拉尔夫费因斯穿条内裤演了半天，好歹也是老戏骨了，用得着这么牺牲吗。

康纳死的时候我真觉得他有点活该，这是把战争当成儿戏，活该落得此下场，贵族就是有贵族的军队进阶方式，逞什么能啊，你跟基层士兵，泥腿子是一条道的人吗。

我这看了半天，法国人上哪去了，人家法国人才是牺牲最大的好不好？人家法国打得全国适龄男子三分之一死了，三分之一残了，剩下三分之一颓了，结果你英国人提都不提。

拉尔夫费因斯老了以后头发都秃了，戴眼镜比不戴眼镜还丑。感觉这里面除了乔治五世是个圣父以外，其他的国家领导人非蠢即坏，苏格兰人是万恶之源，英国人简直黑了全世界。英国是没人了吗，非得让一个年纪那么大的瘸腿公爵亲自去干活，看着人家累得脸红脖子粗的样子真让人心疼。

单就作为商业片来说很失败，无聊的很，更不要说扭曲历史过头了，德皇退位的时候，奥地利小胡子还饿肚子扫大街呢；列宁的演员连游戏里的尤里都比他强，眼神要多猥琐有多猥琐；玛塔哈莉颜值太差，人家本尊丰腴美艳，这位瘦成麻杆；美国总统威尔逊就算是伪君子，也是个当过教授的知识分子，演员太没气质；好歹德皇威廉一世是维多利亚女王的亲外孙，俄国亚历山德拉皇后是亲外孙女，结果一个是暴躁的傻子，一个是傻肥婆……于是，世界上只有英国人是人。

作者： Bind

八年前上映的《辩护人》，相信是许多影迷心理难以忘怀的经典。关于正义与那段难以磨灭的韩国历史，它交出了震撼人心的答卷。今年，印度电影也大胆总结了自己黑暗至极的九十年代。冤假错案背后深植人心的歧视，需要用一次次的正义斗争去改变。

从印度教发源而来的种姓制度，在印度有着三千多年的历史。婆罗门、刹帝利、吠舍、首陀罗，四个等级，代表着神话中原人的嘴到脚。

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依托魔法、貌似惊悚，实际上讲述一个孩子成长的故事。

面对家庭变故，双亲离世，对少年来说是灭顶之灾。

少年来到舅舅家里，面对新的环境充满恐惧和未知。

到了新的学校，在如此孤独的心理世界，太需要一个朋友来倾吐心声，朋友，是多么可贵又是多么难得的东西。

怪胎！通常是在学校不太人云亦云，有自己见地的小伙，但是在与大众格格不入的环境中，成了怪胎，成了不合群的另类，也就成了校园霸凌的对象。

如此种种，造就了少年苦闷的童年。

这是一部看了开始就能知道结尾，中规中矩的电影，也是模式化得电影，少年面对困难，勇敢的战胜困难，获得勇气、放下内心的牵绊，勇敢挑战校园霸凌，获得友谊，都是套路。

不过电影成片显得有点不上套。对少年来讲有点恐怖，对成年人来讲有点弱智

少年的成长，他们的视角不同于成年人，对待逆境的孩子，自我救赎才是真正的强大。

不可置信的是，在2021还能看到这类言情的剧，十几年前的言情小说版块基本都是这类人设，剧情。而这几年翻拍比较多的言情小说不论古装现代基本都是甜宠系，主要靠经营男女主人设。而《亲爱的柠檬精先生》这类言情主要堆狗血桥段，各类角色也是比较脸谱化～因此这类言情逐渐被时代所更替。

说回本剧，大致剧情就是一个曾经的傻白甜在7年后化身女王华丽携子归来逆袭复仇的故事，整部剧基本也就是靠她撑起来了，没有陈姝君这部剧4分都难～

男主路南，我不知道是演员还是导演的问题，虽然戏份很多，但演成了个工具人，颜值没什么好抨击的毕竟一照镜子在座的各位也没几个比他强吧？但是这个人设我是从头到尾都讨厌的。

还有恶心的男二，最后就别卖可怜再带一波洗白了吧？就因为人家父母没有收养你，被自己的亲爹和哥哥虐，就把所有的账全算男主头上，夺他公司，抢他老婆，绑架他儿子～还骗人家小姑凉的身子和感情，教唆谋杀等等，简直罄竹难书……男主最后还来一句：我等你出来～

还有路菲儿，从小就当白莲花是有点过分了，编剧不至于连小孩也写成反派。

总之这部剧的反派很多大约6-7个，他们的结局基本都进去了。但是小朋友克瑞斯特别可爱懂事，真的是妈妈的贴心小暖男，比他爸爸路南强多了～

看过《一根木头》中的清纯校花对比职场女王苏北，真的没敢认这是同一个演员，期待陈姝君以后能接更好的剧本。

2.17全集看完更新：

这两天把《三体》《平原上的摩西》两个小说改剧都看完了，两个剧都有不同程度的遗憾。

《三体》是把原书结构整个改了。小说连载版是从「疯狂年代」开始平铺直叙的，好处是开门见山，现实感极强，也没有任何难以理解的地方。

而剧版相当于史汪查案线、叶文洁线双线并行。史汪线开头没什么吸引力（大史咬住不放归根结底就是“杨冬死了”，可杨冬到底是谁呢？只会反复复读“物理学不存在了”，剧和书一样的单薄工具人）。

叶文洁线又受审x影响无法全面展现她的动机，没法直观地拍爸爸和妹妹的死使她对人类绝望，使得她后面抛夫弃女、毁灭全人类的疯狂都动机立不住。

更雪上加霜的是，原创的人物完全是多余。潘寒环保魔怔人，女记者变炮灰，慕星仿佛个AI，这几个人写的又没意思、也不能推动故事情节，除了水时长、拉低全剧观感（以及硬增加“含女量”），到底有什么用呢？

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有谁知道电影31分31秒到32分30秒的背景音乐是谁唱的？叫什么名字啊？好想知道

这部剧感觉和其他百合剧的表现风格不太一样，它是以平淡的生活为表现在形式，以细腻的感觉为铺垫展开的剧情。情节没有很暧昧、甜蜜，剧情也没有很跌宕，却让人感觉美好、舒心。背景音乐也为整部剧在含蓄地表达两位主角的内心和情感方面起到了很大的辅助作用。不知道会不会有男生看，从这部剧细腻含蓄的表现方式来看，个人觉得女性观众会更能理解。

一个小时四十分钟的电影，有的人看的兴致盎然，有的人看的中途离场。对于我这种身有体验的人来说，当然是非常有共鸣的了。感同身受的我好像有说不完的话，有很多话想说。

我不会忘记，当我第一次出省，登上了那一座两千多米山时，出现在眼前的场景。那是我第一次一个人的长途旅行。我并不觉得人的生命耗费在每日都点的外卖，每天都穿的衣服，每天都要上的班里，才有意义。同样的，一张好看的脸和一张昂贵的机票，我想我会毫不犹豫的选择后者，只是觉得生命中，有太多比外貌重要的事了。所以当我在游泳和保持光滑的皮肤中选择时，我选择了游泳。我不光游泳，我在今年夏天，去了很多地方。是当时觉得还行，但回来很久还是会想念的旅行，深入其中，很久还在回味。

其实桂林并不是我的终点站，是我顺路过去的。在热闹的音乐节里结束了在武汉的最后一天，我踏上了去桂林的火车，那是一趟人不多的火车，到处是空位，可以随意走动。我在火车上遇到了几个去长沙旅游的女孩，我们一起讨论起长沙有哪些好玩的地儿，火车晃荡晃荡的，我们一会儿睡一会儿聊天的，强烈的冷空调加上外边呼啸而过的明亮的景色，感觉是有点那么在旅行了。我想，这一切都是在提醒我：我的夏日旅行要开始啦。

我在桂林的第一站，是在一个网友家，我在这个从未谋面的素不相识的网友家住了一星期。去之前，我有点担心，因为也不认识，突然就说去她家，怕有点不太合适。但她像多年未见的老友一样，带我上天入地，吃好吃的，玩好玩的，看好看的。像是很努力的把这个城市介绍给我。前几天我只是在她的店里，跟着她一块儿卖衣服，自己也买了几套特夏天特暴露的衣服，那是在父母面前不太敢穿的衣服。后面等她有时间了，我们规划了几场旅行，为我，也为了他们自己，一年一度的夏日深度旅行。

刚到她家，她亲自下厨弄了很好吃的排骨和牛肉给我，还有凉拌豆腐。她家在顶楼，可以透过窗户清晰看见外面桂林很有特色的山，他们可能已经见烦了，但我却是非常激动，不知道为什么对山充满了敬意。吃完饭我们去楼上看电影，选了好几个，后面我们看了我点的我很喜欢的电影。他家的猫猫狗狗还很听话，没有乱爬。对于桂林的感知是从味觉开始的，第一天她带我去吃了当地的特色--油茶，后来她带我去吃了桂林米粉，还有她从小到大会去吃的小吃。前几天陪她卖完衣服都已经是晚上九点十点，然后她骑电车载我回家，路上可以穿过一座座山，也不知道是象鼻山还有七星山，远远的，就那样路过，打着光，有点像人为的艺术品，加上大树绿光的点缀，非常好看。

没过多久，我们就策划去漂流和登山，漂流完已经是下午了，我们开车到了兴坪，随便找了个餐馆吃了饭，就开始像山出发，其实漂流完人有点累，坐在开着冷气的车里，睡着了。出来爬山的时候，是真的很不情愿，因为走几步就感觉走不动了，还很热，感觉要中暑。刚开始我们还有争吵，因为哪条路上山还不确定，中间也真的想不爬了。但是大概爬了半小时，登顶之后，山顶的景色，真的让我很震撼。就像片中辛巴父子登上哈巴雪山一样，我想，无论是雪山还是哪座山，登上顶之后，心中的成就感和自豪骄傲感一下充上心头，一下就扫除了疲倦。我们在山顶上躺着看星星，拍星星。很晚才下山。有时候人生的价值会在这样的事情中体现，是完成了一个个不可能完成的任务，是勇于面对一个个危险的困境，并坚持下去。

我想，人生的意义就在于此吧，不是贪图享乐，不是毫无目的的攀比。是征服你心目中那一座座不可能的山峰，没有比脚更远的路，没有比人更高的山，我们生来就是要去征服，征服对于自己而言，那些些不可能。去完成伟大的目标，目标就在那，山就在那，如果完成不了，没关系，下次完成就好了。这就是人性的光辉，我们懂得尊重大自然，我们与世界打交道，我们昨天踏过的路，已变成了昨天。今天和明天，又会有无尽的山和路，等着我们征服。我们从动物进化而来，我们读得懂来自荒原的野性。可以上山下海，与大自然同在。我们也利用发达的高科技给我们带来的便利，去记录野性，记录生活，唤醒别人心目中的美。从而可以再次回到家，盘旋于厨房和家人之间，好好生活。

所以，人应该没有我们想象中的那么脆弱吧，我们可以登过那么高的山，还可以游那么远的泳，可以在格子间坐上个三十年，也可以吃那么多不同样的食物。所以，人生还是有很多可能性啊！

苗侨伟黄宗泽吴卓羲，在港剧迷心中，凑齐这个班底实属不易，而且还是同在一部港式警匪片中。估计不少人是带着期望而看，可又带着失望甚至些许愤怒而弃剧。

剧名叫《飞虎之潜行极战》，初以为是主打飞虎队，就像TVB之前的那部《飞虎》一样，可是看了几集，感觉主角好像是O记，难道说我在看《O记实录》？再看了几集，又发现主角应该是卧底。所以这是《使徒行者3》吗？

这到底是个啥剧？主角到底是谁？一锅乱炖大杂烩。

本剧也可以叫《O记之使徒行者》或者叫《飞虎之卧底去哪儿》亦或者叫《我的警察爸爸黑道妈妈》还可以叫《我和我同父异母兄弟不得不说的故事》……

苗侨伟又开始死卧底了，吴卓羲依旧冲动火爆，黄宗泽又变成了黑道老大，张兆辉，好像没啥存在感……固话形象，无突破。

再看剧，合拍剧，确是下了本钱，起码警察局和房子都不再是布景板，而是切实的实景，荷枪实弹打斗爆炸也都像模像样。可是，一部电视剧核心的不是阵容、不是背景、而是剧情。

角色大多莫名其妙，剧集剪辑较为混乱，人物性格就更无语……看到现在全程冷漠脸。不知道因为编剧是个傻子还是编剧把观众当傻子，为了制造冲突而制造冲突，根本毫无基本逻辑可言，更别说紧凑可看的剧情。

印象里港剧的警匪应该还是《刑侦系列》+《O记实录》+《学警系列》+《飞虎》等等这些，纵然没有大噱头，可胜在有诚意。

而这部剧，却连最基本的诚意都看不到了。

有人说现在烂片如此多，打四星五星就为了看情怀，可这样的情怀还能消耗多久？

一星给港剧情怀，不能再多，否则这样的烂片会越来越滥。