今天正好工作日,就去看了《憨豆特工3》,哈哈,包场的感觉不错。
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那些年,玛嘉烈还很稚嫩,还很单纯的容易去相信。但对坏坏的男孩子一样想靠近。
那些年,大卫一样的内敛和闷,对待热心的异性不自然又不识得做改变。但遇到成熟独立女性又似乎很难不喜欢。
那些年,玛嘉烈同大卫,遇见过谁,喜欢过谁,又被谁喜欢。辜负了谁,伤害了谁,又被谁伤害。
在爱情中,你选择了谁,你便是怎样的人。
哪怕最终是遇见或分开,都来自于经历中的「
那些年,玛嘉烈还很稚嫩,还很单纯的容易去相信。但对坏坏的男孩子一样想靠近。
那些年,大卫一样的内敛和闷,对待热心的异性不自然又不识得做改变。但遇到成熟独立女性又似乎很难不喜欢。
那些年,玛嘉烈同大卫,遇见过谁,喜欢过谁,又被谁喜欢。辜负了谁,伤害了谁,又被谁伤害。
在爱情中,你选择了谁,你便是怎样的人。
哪怕最终是遇见或分开,都来自于经历中的「选择」
齐战胜、杨帆、王小兵虽然生长在物资匮乏思想保守的七十年代,但从父母身上继承了质朴善良,执着坚韧的中华精髓。八、九十年代,三兄弟与全中国百姓们一起经历了改革开放浪潮:教育改革,大学不再包分配;体制改革,打破铁饭碗鼓励私营经济;产业改革,技术革新结构调整带来下岗再就业。与此同时,齐战胜的初恋云朵神秘失踪,一直单恋他的关向红却穷追不舍;因现实压力,王小兵和关学青分开;而杨帆在最失落时遇到了俏皮开朗
齐战胜、杨帆、王小兵虽然生长在物资匮乏思想保守的七十年代,但从父母身上继承了质朴善良,执着坚韧的中华精髓。八、九十年代,三兄弟与全中国百姓们一起经历了改革开放浪潮:教育改革,大学不再包分配;体制改革,打破铁饭碗鼓励私营经济;产业改革,技术革新结构调整带来下岗再就业。与此同时,齐战胜的初恋云朵神秘失踪,一直单恋他的关向红却穷追不舍;因现实压力,王小兵和关学青分开;而杨帆在最失落时遇到了俏皮开朗的谭燕菲。个人前途上的迷茫,亲情、爱情里的纠结让三人一度无所适从。但70后是压不垮的一代,对新事物有着无限的渴望,三兄弟从最底层一步步稳扎稳打成长为商界精英。他们用70后特有的包容、反省、知耻而后勇的精神分别找到了自己心灵的归宿。
我不是一个讲究历史的考证型观众,只会从我喜欢的点来胡说八道。这部片子,拍摄的时间应该不晚于其他跛豪和雷洛探长的电影?至少看起来是同个时期。都是想要表达出来,那个时代特有的社会背景和政治环境。
看这些片子,可以大概了解到那个时候政治还比较腐败,一方面是政府内部,另一方面是黑社会横行。虽然从枭雄来讲故事,让观众觉得很爽,但是也不能忽略相当大一部分人也是
我不是一个讲究历史的考证型观众,只会从我喜欢的点来胡说八道。这部片子,拍摄的时间应该不晚于其他跛豪和雷洛探长的电影?至少看起来是同个时期。都是想要表达出来,那个时代特有的社会背景和政治环境。
看这些片子,可以大概了解到那个时候政治还比较腐败,一方面是政府内部,另一方面是黑社会横行。虽然从枭雄来讲故事,让观众觉得很爽,但是也不能忽略相当大一部分人也是活在被压迫之中。毕竟贪污和搜刮,都是从普通老百姓手中抢钱,一级一级往上,才可以呈现出“大排面”,让人有种对权势的向往。
我的妈耶,演员我不说什么了,感觉也是尽力了,不给一星也是因为演员,但是编剧真的没shei了,为什《特警力量》会走玛丽苏路线,嗯?出任务期间打情骂俏,嘻嘻哈哈,而且不是偶尔,是always。
槽点太多,着重说几个:把因可能伤人而被报警抓起来的有精神障碍的大舅哥带回队里,任其胡闹,水果店员工都知道迫不得已要带着小孩来店里上班,应该看好,不让小孩影响其他人,抓捕过程更是儿戏,甚
我的妈耶,演员我不说什么了,感觉也是尽力了,不给一星也是因为演员,但是编剧真的没shei了,为什《特警力量》会走玛丽苏路线,嗯?出任务期间打情骂俏,嘻嘻哈哈,而且不是偶尔,是always。
槽点太多,着重说几个:把因可能伤人而被报警抓起来的有精神障碍的大舅哥带回队里,任其胡闹,水果店员工都知道迫不得已要带着小孩来店里上班,应该看好,不让小孩影响其他人,抓捕过程更是儿戏,甚至我觉得那个态度不严肃到了一个“不尊重报警的人”的程度。最后几集没谁了,绑架了龙头的女儿的那个恐怖分子,真的是除了让自己死,什么别的路都没给自己留啊,什么准备都没有,你出现是只是为了给他们耍帅的吧,心疼你一秒钟,然后炸弹排除了,不是安排撤离现场,而是在现场求婚???!在一个绑满炸弹的尸体边上???!让他来见证你们的爱情???!给你们鼓掌了好伐??????????
最后大结局,达到了这个剧抹黑的高潮,智障的顶峰~在出任务的现场,而且是拆弹那么危险的现场!死亡公主病陶静和何苗入场之后就开始打情骂俏,争论私人感情问题,甚至出手推推搡搡,我求你了,你是在出任务,你是公安特警,就连在办公室上班稍微有点敬业的普通人都知道,个人情感问题可以下班之后再说,约出来在咖啡馆或者什么地方好好说清楚,或者你爱打情骂俏都行,这么严肃的场合你们这样闹?上班都没有纪律了?没有上层管你们了?这样违抗规定,无视纪律,在随便哪家公司都留不了你,还特警部队呢。还有你们在拆弹啊,求你们了,不要再为露多那两秒钟脸反反复复把防爆头盔摘下来了,我好怕啊。然后最后何苗的死,陶静一副“老娘不作死你这片都没法大结局了”的样子违抗纪律不听劝地往非安全区闯,紧接着导致何苗踩到炸弹??之后,第一反应居然是把头盔丢下来???!然后违抗命令继续死亡逼逼刀影响拆弹工作,我之前一直悬着心也就放下来了,算了,两个都炸死说不定是好结局,这样的人当特警我真的怕。最后松开脚后没有爆炸,何苗和一群人没有赶紧安排安全撤离而是原地欢呼,陶静甚至往得不知道还有没有炸弹的非安全跑去,流弊,我敬你们是条汉子(误),最后炸弹只是没有立即爆炸,还是把何苗炸死了,我觉得欢呼的时间何苗怎么也能跑出几米吧,毕竟怎么说设定也是特警,还穿着防爆服,虽然不定这样就死不了,但是作为特警连这样的机会都不会去抓住吗?我看得那个气呀,开生日party呢?你们是为了寻开心来的拆弹现场?
完事何苗牺牲之后,陶静大哭一场后,并没有什么事,何苗牺牲,陶静真的一点责任都没有?大小姐就是流弊。他们说的话做的事明摆的长官都是全部知道的(出了房子后从龙头的视线看是所有动作都看得清的,从后面那个拆弹的同事与龙头的沟通来看,他们说的话也是全部听得见的),然而屁事没有,大小姐继续该干嘛还干嘛。不说要怎么惩罚了(大小姐那么牛逼,哪里有人敢罚呀,毕竟这个特警部队,大小姐说来就来,说走就走,说留下就一定要留下,长官命令和纪律是什么,不存在的,详情见前面剧情),离开特警部队还是要的吧,出现这种情况真的是不合适在特警待了吧?还要害死几个人才是够?还有最后那些冠冕堂皇的话,陶静是我见过最会利用别人的牺牲煽情抬高自己的人,没有之一,感觉那些牺牲都被她消费了,这就是她最厉害的能力吧,怕了怕了
我觉得这部剧真的是,套用豆友的话,要不就是极其不专业,要不就是在抹黑特警。传达出来的特警影响太差了,令人发指。
1.麦哥,我看神夏第四季最后一集就觉得你胖了。。。尽管这部剧里的扮相惨不忍睹,但是声音还是出卖了你2.东印度公司那群人。。越看越戴着白痴像3.汤老师在船上全裸那段拍的神神叨叨,我都有点怀疑最后会不会和黑魔法非洲巫术(什么鬼)扯上关系4.最喜欢的一段对话
1.麦哥,我看神夏第四季最后一集就觉得你胖了。。。尽管这部剧里的扮相惨不忍睹,但是声音还是出卖了你2.东印度公司那群人。。越看越戴着白痴像3.汤老师在船上全裸那段拍的神神叨叨,我都有点怀疑最后会不会和黑魔法非洲巫术(什么鬼)扯上关系4.最喜欢的一段对话
父亲的色盲基因只会遗传给女儿啊,不会遗传给儿子的,这是常识好吗?这是伴x的遗传病啊,我去…这个编剧没有上过高中吗?哎…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
父亲的色盲基因只会遗传给女儿啊,不会遗传给儿子的,这是常识好吗?这是伴x的遗传病啊,我去…这个编剧没有上过高中吗?哎…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
尼采说,在群山之中,最近的路程是从顶峰到顶峰,但前提是你必须有足够长的腿。
年轻的米耶特显然拥有了一条长腿——他的音乐天赋异于常人,登上音乐的顶峰仿佛不费吹灰之力。而他的另一条腿,却仿佛被上帝捉弄,短得可怜——他是一个盲人。
一个盲人钢琴师
尼采说,在群山之中,最近的路程是从顶峰到顶峰,但前提是你必须有足够长的腿。
年轻的米耶特显然拥有了一条长腿——他的音乐天赋异于常人,登上音乐的顶峰仿佛不费吹灰之力。而他的另一条腿,却仿佛被上帝捉弄,短得可怜——他是一个盲人。
一个盲人钢琴师,这本身听起来就无比荒唐。
电影里有两次让人切身感受到这份荒唐。一次是医生对米耶特的病情进行解释:你失去了视力,大脑的一部分便去辅助听力。这让米耶特明白了为何自己听力过人,这份超出常人的能力可能也让他对声音愈发敏锐,辅助他的钢琴演奏和音乐进修。可是这份超能力是拿失明换来的,就如同安徒生童话里拿声音换双脚的小美人鱼,这代价未免太过沉重。
另一次是父亲临终前对他喃喃地说:你是长子,如果没有失明你本该继承农场。是啊,继承农场,从此过上另一段人生。那样的人生或许不需要太辛苦,旁边朝天空吐果核的弟弟已经演示给了他。但那样的人生平实,普通,没有跌宕,没有聚光灯。可能找个同样平凡的女人,生两个孩子便能延宕一生。
多么荒唐,这其中的荒唐在于,仿佛人生的重大转折,都是米耶特可以选择的。他好像可以选择视力,选择不要过人的音乐天赋,可以选择农场,选择不要台下众人的鼓掌。
然而事实却是,他是一个被命运捉弄,几乎毫无还手之力的弱者。他唯一能够用来反抗的,便是他的音乐。他也只能沉浸在那些有颜色的音符里,努力获得成就,赢得别人尊重,才不至于向命运摇尾乞怜。
米耶特拥有了他的长腿,也拥有了他的孤独。
他喜欢跳上狭窄的高楼窗台,听窗外呼啸的风声,听屋内众人的惊呼。一边是看不到却触摸得到的自由,一边是看不到却想象得到的关注。好像只有这个时候,他才不那么孤独。
他也喜欢在舞台演奏,那是独属于他的时刻,他一定无比享受被聚光灯注视,让台下观众屏息的感觉。电影里有非常精彩的演奏和斗琴片段,或激亢,或悠扬,或像月亮河般荡漾涟漪,或像对抗命运般愤怒。只有在演奏的时候,他也不再孤独。
然而人生的大部分时刻他都无比孤独,由于在黑暗里,盲人会更加体会到这种无助。电影里也有两次让人切身体会到这种孤独。某一次米耶特创作了新的作品,打电话急于找人分享,打来打去竟然无一人能真心来欣赏他的作品。即使他们是他的工作伙伴,即使他已经声名鹊起。
米耶特只好独自下楼,找到楼下闲坐的流浪汉,把他叫到家里,将自己的曲子弹给他听。他的孤独感,竟然要靠陌生的流浪汉才能慰藉。
另一次则是米耶特情绪激动,和女友在街头吵架。女友忽然赌气,甩开他的胳膊走开了。女友本来是他的拐杖,是他的双眼。他本来是颇具声望的钢琴演奏家,天赋异禀的音乐创作人。他本来一身骄傲,却在失去那个拐杖的时刻溃不成军。他慌乱地大喊女友的名字,在街头陷入最孤独的至暗时刻。
电影镜头时常模拟了盲人模糊的视角,放大音效让观众主观体会米耶特的视听感受。来自他身边人的不断关门,如同他人生中一次次被命运关在了门外。
电影也不断地在几个时空里插叙穿梭,时光偶尔回溯到米耶特儿时,让人知晓他被修女照顾的过去、被父母遗弃的童年、被老师发掘的经历。老师告诉他,要忘记琴键,才能创造出音乐。似乎双目失明,帮助他更好地忘记了黑白琴键,才会如此快速地获得音乐成就。父亲曾将他扔入马厩,任马嘶失控,置亲生骨肉于死地。那个蜷缩在草垛里的米耶特,仿佛等待着命运的审判,万念俱灰,不知道是那时候死掉会不会更好。
终于,米耶特选择了云游,他纵身一跃,镜头主观地下坠后起飞,与《鸟人》的结尾有异曲同工之妙。这时观众才恍然发掘,他不过才29岁,在这短短的时光内见了他起高楼,宴宾客,也见那楼塌了。短暂而又迅疾,令人唏嘘。
波兰导演马切伊·佩普日察拿出了与犯罪题材的前作《我是杀人犯》一贯的冷静自持,镜头平稳波澜不惊,却暗藏潜流,把这样一个拥有戏剧人生的人物娓娓道来,有叹惋,有疼惜,却没有廉价的煽情。只有关于命运无常的嗟叹,关于亲情原宥的思考,关于一个天才的逝去。曾在《奥利格》、《修女艾达》等优秀电影里有过精彩配角演出的大卫·奥格尼克,这次挑战盲人角色,让人忘记了表演的存在,与今年柏林电影节拿到影帝奖的传记片《我想藏起来》有可以相媲美的演技。
人们看不到他的心里千疮百孔,只看到他的双眸黯淡无光。不知道他曾在马蹄下毫发无损,只知道他在琴键上重获新生。他是长子,本该在继承的农场里朝天吐着果核,却成了被女友抛弃伫立街头的小丑。他是天才,本该歆享老天赐予的禀赋荣耀,却成了被命运捉弄关上大门的弃儿。
他是琴师,也只能与楼下的流浪汉分享孤独。
上帝赐予了米耶特一条长腿,也赐予了他独一无二的荒唐和孤独。他拖着一条长腿,登上了顶峰。但终究撑不过下一个顶峰。
翻译了一段11月刊《电影手册》的评价(含剧透)作者为 Olivia Cooper - Hadjin: 这次?途旅行更像是时间之旅,不仅因为Laura的目的地是一处史前遗址,也因为这使她得以脱离基于表象的成人世界回到孩童的天地。为了和Ljoha建立联系,必须回到过去: 重新找到打雪仗和在纸 上乱涂乱画的乐趣,与此同时再度体验?春期纵酒作乐以及尝试越轨行为的滋
翻译了一段11月刊《电影手册》的评价(含剧透)作者为 Olivia Cooper - Hadjin: 这次?途旅行更像是时间之旅,不仅因为Laura的目的地是一处史前遗址,也因为这使她得以脱离基于表象的成人世界回到孩童的天地。为了和Ljoha建立联系,必须回到过去: 重新找到打雪仗和在纸 上乱涂乱画的乐趣,与此同时再度体验?春期纵酒作乐以及尝试越轨行为的滋味。必须重新发现一 个柔韧可塑的自我,一个在生活将千斤之石架在我们肩上之前就已经存在的自我。这就是为什么我 们几乎不对这段关系是否具有浪漫性质进行发问: 显然,在此建立的一切既不受性欲驱动,也不由社会律法构成。一种爱的形式诞生了,它不能被简化为任何一种我们可以轻易识别出来的关系。当列?旅行结束,两人之间脆弱的纽带被分离残酷地打碎,它的封存状态才得以终结,这种大白于天光下的揭示对观众而言也是一种暴力: 叙事脱离了安全轨道,为了开拓出他们的道路,人物终将施行自己的意志。但是为了发掘出叙事的全部深度,使故事并不止步于讲述看似对立的两个人之间的友谊,这种暴力是无可避免的.....
今年戛纳上映的《静水城》是一部内容非常丰富的电影,剧情大致改编自著名的“天使杀手”案,但导演并没有单纯聚焦于案件本身,而是在事件之外以马特达蒙所扮演的美国蓝领为视角展示了一个多元社会的文化交流与冲突,而其中足球则在其中扮演了一个相当重要的角色。
今年戛纳上映的《静水城》是一部内容非常丰富的电影,剧情大致改编自著名的“天使杀手”案,但导演并没有单纯聚焦于案件本身,而是在事件之外以马特达蒙所扮演的美国蓝领为视角展示了一个多元社会的文化交流与冲突,而其中足球则在其中扮演了一个相当重要的角色。
最后一集信息量好大呀(已经看过原来的那个剧本结局,同时觉得这个结局也蛮好的吧)。彭莱白天不愧为母女吧,两个人乍一看都很狠,但是你细琢磨吧,又能品出一点柔情。
彭莱表面上:为了赢不择手段挑了个最弱的白天乐队,实际嘛:为了让最弱的白天乐队成功晋级,故意挑选他们做对手然后输掉(这点虽然有争议说彭莱并没有故意输掉,而是真的因为耳聋的问题,但是我觉得一来如果不是故意的话,那彭莱一开始就没必
最后一集信息量好大呀(已经看过原来的那个剧本结局,同时觉得这个结局也蛮好的吧)。彭莱白天不愧为母女吧,两个人乍一看都很狠,但是你细琢磨吧,又能品出一点柔情。
彭莱表面上:为了赢不择手段挑了个最弱的白天乐队,实际嘛:为了让最弱的白天乐队成功晋级,故意挑选他们做对手然后输掉(这点虽然有争议说彭莱并没有故意输掉,而是真的因为耳聋的问题,但是我觉得一来如果不是故意的话,那彭莱一开始就没必要挑选白天乐队,彭莱这么不可一世的自信还会怕自己跟别人比会输?会容许自己真的选个最差的乐队来比?二来前面情节说她都有肌肉记忆了,不至于因为耳聋而严重跑调吧,明明前半首还是好好的。三来比赛输掉后的发火显得有点刻意,在美国彭莱遭遇过摇滚梦碎的滋味,她的反应是试图自杀,那么在这里,如果真的是因为自身的疾病导致演出的失败,她这么一个以丧为底色的人,应该是会对生活失去希望吧,会丧到连对别人发脾气的欲望都没有吧) 。
白天表面上:既然你欺骗我,那我就报复你,给你希望再让你失望。实际上:内心哭唧唧,我之所以这么对你是因为在你生命的最后时刻你还只想着舞台,心里一点也没有我,我不甘心,不能让你爱我就让你恨我(bushi)。
最后弱弱的问一句:那个装满冰淇淋的行李箱是哪冒出来的……
最初对这部感兴趣是因为看剧情简介,联想到很喜欢的那部《45周年》,难得的是,两部电影都是类似的主题,同样殿堂级的戏骨,但各有各的好。这部里面,三位主演的演技炸裂。三个角色都有各自的演绎难度,父母双方的角色要让观众信服他们各自就是这样的人(母亲就是这样强势到让观众都不舒服,父亲就是已经在这段婚姻中到达多忍一天不如去死的地步),儿子的角色难在要在两位老戏骨的演
最初对这部感兴趣是因为看剧情简介,联想到很喜欢的那部《45周年》,难得的是,两部电影都是类似的主题,同样殿堂级的戏骨,但各有各的好。这部里面,三位主演的演技炸裂。三个角色都有各自的演绎难度,父母双方的角色要让观众信服他们各自就是这样的人(母亲就是这样强势到让观众都不舒服,父亲就是已经在这段婚姻中到达多忍一天不如去死的地步),儿子的角色难在要在两位老戏骨的演技夹缝中依然不逊色。不得不说,乔什·奥康纳再一次把角色塑造得极好,全片最引发泪水的两处,一处是他坐在草地上吃着朋友给的甜甜圈,念台词的时候眼泪不由自主又让观众极其信服地流下来;一处是他劝说妈妈不要自杀的片段,台词念得令人动容,以及非常轻巧地,让观众在动容的同时非常轻易地相信了他内心深处疲惫不堪、同样想结束生命的状态。这片子也容易让人想到《帕特森》,同样都是充满对诗歌的热爱,但这部让人感觉更舒服,也更有力量。最后那段在诗歌网站输入“希望”弹出的母亲最喜欢的诗歌,让观众忽然明白了,为什么母亲对于婚姻的变故保持了那么强烈的、不断尝试修复的欲望和努力。母亲在全片透露出来的咄咄逼人的性格也似乎得到了解答。儿子说,这是他母亲最喜欢的一首诗,这首诗表达着,无论再怎么困难,只要拼搏反击,就会有希望。这就是片名想要表达的吧,就如同儿子劝母亲不要自杀时那样:只要你活着,就是在向我表达,无论人生的前路有多难,你能走过去,就代表我也可以。
有意思的一点是,当父亲向儿子描述他与母亲的第一次相遇时,他说母亲当时用了一首诗歌里的一段,精准地形容了他内心的感受。回顾这段相遇的时候,父亲用的最多的形容词是“错误”,在错误的火车上,他错误地理解了母亲,母亲也错误地理解了他(以至于他在之后的几十年婚姻中不得不扮演母亲心中那个理想的角色)。可是随着片子进入尾声,母亲的诗歌集被做成网站,取名叫“I've been there”,登陆网站的人们通过母亲的诗歌(这些诗歌仿佛是她用来洞悉世界的眼睛)找到被看到和被理解的感受,这不禁让人想象,或许打从一开始,母亲就是真的能够理解父亲,看到真实的他的,这大概也是为什么在片子的结尾,她依然还爱着父亲。
热评前几说片名吉巴罗 (西班牙语,译作乡下佬;波多黎各的农人 )是黄金舞女,讲的是美洲殖民侵略的历史。虽也能说得通,但我认为在角色关系上是颠倒了,骑士男才是吉巴罗——资本主义时代前未开化的象征。这是一个人类资本主义发展的历史寓言。
热评前几说片名吉巴罗 (西班牙语,译作乡下佬;波多黎各的农人 )是黄金舞女,讲的是美洲殖民侵略的历史。虽也能说得通,但我认为在角色关系上是颠倒了,骑士男才是吉巴罗——资本主义时代前未开化的象征。这是一个人类资本主义发展的历史寓言。
本剧由畅销系列小说改编,第一季共十二集,分为前后两部分:首六集改自同名的第一本书,接下来六集则改自第二本书《Dead Lions》,所以后六集单独有个名字叫“Slow Horses and Dead Lions”。如此则文字上对偶颇为工整了:驽马,对亡狮,还都是复数。小说作者Herron早年做编辑,长期不得志,把丧的气质拿捏得死死的,而且你看他还拿丧来搞对偶了。<
本剧由畅销系列小说改编,第一季共十二集,分为前后两部分:首六集改自同名的第一本书,接下来六集则改自第二本书《Dead Lions》,所以后六集单独有个名字叫“Slow Horses and Dead Lions”。如此则文字上对偶颇为工整了:驽马,对亡狮,还都是复数。小说作者Herron早年做编辑,长期不得志,把丧的气质拿捏得死死的,而且你看他还拿丧来搞对偶了。
但剧名译为《流人》,对偶就有点搞不下去。这剧名胜在简短而有文化的精准指出驽马组的状态:被流放。其实这个小小办公室应该说是Lamb这纯粹的“流人”驾一群“驽马”,双语剧名恰好各占一边,一不小心又形成了跨语种的对偶。话说1998年有部谍战电影《Ronin》,同样以冷战结束、特工世界崩塌作为时代背景。Ronin一词正源自日语的“浪人”,指的是失去主公的武士,恰对偶失去事业的特工,也正是这部电影的中文译名。
所以,朋友们,你看对偶它又双叒叕出现了。流人对浪人,延绵不绝的深层主题正是流浪。
这部电影简述了。刘邓挺近大别山的故事。刘帅说了哑铃。我大概讲讲。当时的山东,江苏也就华东地区。粟裕发动了莱芜战役,沙土堆战役,孟良崮战役。国军对华东是重点围剿的。但是因为之前的七月失利。导致整个华东解放区的控制范围一直在逐步缩小。而陕北也是国军的重点进攻地区。因为胡宗南被彭帅压在陕西,无法东出。又有傅作义进攻西柏坡。这样的态势之下。国军就出现了。华东一头重,而陕西一头重。反过来中原地区一头轻
这部电影简述了。刘邓挺近大别山的故事。刘帅说了哑铃。我大概讲讲。当时的山东,江苏也就华东地区。粟裕发动了莱芜战役,沙土堆战役,孟良崮战役。国军对华东是重点围剿的。但是因为之前的七月失利。导致整个华东解放区的控制范围一直在逐步缩小。而陕北也是国军的重点进攻地区。因为胡宗南被彭帅压在陕西,无法东出。又有傅作义进攻西柏坡。这样的态势之下。国军就出现了。华东一头重,而陕西一头重。反过来中原地区一头轻的态势。于是刘帅抓住战机。打了鲁西南战役。然后一头扎进大别山和国民党玩躲猫猫去了。
二野也是苦。重武器都丢掉了。但是好处就是。整个东野还是抓住机会填补了鲁西南的空白。后来一度夺回开封。给了华野很大的空间。随后解放兖州济南。而二野则为了全国的胜利不记个人得失。不计较军队的前途。
这部电影比大决战系列好的地方就是交代背景客观上降低了观影门槛。一方面可以领略刘帅用兵之精妙。一方面也点出邓的个人胸襟。这才是大气魄。