在众多人工糖精+过度营销的剧中算是一股清流：1.主演cp感强。万鹏的小表情小动作给角色增色不少，男主表演过关，但能看得出部分时候台词还需磨练（例如14集与女主有矛盾时的处理）2.全剧的色调像是富士相机（不是广告...）直出，很舒适，没有很多甜宠剧过度饱和或现实剧过度锐化的不适感。雨天对雨伞、雨滴、女贞花等细微镜头处理也让人看的很有代入感，能让人感觉到制作团队的用心。3.节奏可。原版小说篇幅不长，因而对书中细节的延伸给了剧本很大的发挥空间，矛盾突出点在男主因残疾或家庭导致的不安全感、女主在一路成长顺遂下导致的处事不成熟之间，24集的篇幅可以说是业界良心了。赞美之余，也提出一些小小建议：1.服化。男主家的装修、男主的服装（甚至小璐的服装）都能看出和剧中身份的匹配，但女主的服装是否过于搭配不当？虽然女主剧中的身份是非一线城市来厦逐梦的女大学生，但这浓浓的白色蕾丝（maybe？）+不贴合的下身搭配，可能是顾忌女演员本身跳舞出身那么下半身服装尽量往宽松上靠，但搭配不当仍让人不免对剧中瑕疵略感遗憾。2.部分运镜不适。例如14集男女主医院对峙，女主走后镜头对男主的脸部特写从下往上，让人感觉回到80年代武侠剧中反派特写。总体而言，这部剧算是今年难得能让人静下心追下去的小言剧了。看到同期有的剧声势浩大、请来众多外援客串、平台全方位推广，却依然让人坚持不到20分钟就退出，而这种制作用心的剧却需要观众自己找寻挖掘，不免感慨：市场怎么了？观众怎么了？

剧情：

可以看出有深刻的故事内核，但是入题太慢，剧情bug一堆，典型古代神话题材电视剧的通病：战斗力系统成迷，神器随处捡，贵人随处碰。

太子和勒嘉、朱尔旦篇、追鱼篇看得触动挺大的。不过无非都是爱情大过天的情绪爆发。

朱夫人在换回头之后，对陆判诉说的种种担心非常真实，互相都在为了迎合对方的期望而假装开心，明明能看出装的辛苦，但都因为爱而不忍心戳穿。最后还是天降大官这样俗套的收场。

追鱼篇依依的各种纠结看得人揪心。带金的痴心仰慕也很让人敬仰。有人会说他伤心而死是白白送命，但他死前能够完成自己的心愿，这种默默的关注才是现实常见的悲哀。

角色：

喜欢勒嘉公主、依依、张珍和九千岁。

依依和九千岁一老一少，一个活泼一个老成可爱，这个组合承包了本剧的笑点和温情。

而张珍从头到尾，善良、有智慧、饱读诗书的儒生形象保持得很好（虽然最终还是恋爱脑了，感觉这样的人设最终是可以做到宰相的啊，还有男女人人平等的超前思想）

勒嘉公主让我想到霍青桐，有担当，而且说话妙语如珠。时来风时期又是痴情至深，以身死换心意相通的选择让人动容。可惜戏分太少了。

由此，我觉得太子这个角色的人设很不讨喜。什么未来天子，玉佩护身的身份设定有种高人一等的光环。但就个人能力而言，前期有大志但冲动，虽然在段氏兄妹的帮助下有逐渐成长的趋势，但是给观音封在石头里又失去时来风之后就又开始不务正业了emmmmm。

在这里不得不吐槽观音的操作。小时候看来是天神在维护世间平衡，但是莫名其妙的历练和莫名其妙的留下机会，这操作毫无逻辑可寻。勒嘉公主灵魂拷问：“在邪神灭族的时候，救我只是因为我向你祈祷了。如果我知道我的族人全部都会牺牲，那我宁愿没向你祈祷过。”神如果只救信徒，那不能叫博爱。

演技：

黎视帝真的没话说。朱尔旦的单纯乐天派和旱天雷的粗豪，虽然面容相同，但性格无双。

演了两个角色的女演员演技都很OK。只是田蕊妮的男角色始终趋于平面，信服度还是差一些。

李国麟的九千岁和包拯还有变成包拯的九千岁，性格分明，各有各的风度，完全没有另一个角色的影子。

龚嘉欣的勒嘉公主，人格魅力特别足。作为时来风乞求观音的哭戏，很有感染力。作为公主时的风度美和作为青鸟的仙气都有。

最后Stanley的太子。一位资深演员说过，演员演绎一个角色，总会找到ta和自己相似的地方，从而达到共情使角色丰满。我觉得表现太子对时来风的喜爱，有他独有的少年气风格，青涩、多愁善感、可爱的太子确实是不错的人物塑造。至于知道时来风死去，那一场哭戏缺了一些技巧和层次，但是爆发力很棒，太子和勒嘉公主的cp，靠各自的哭戏强化了错过的男女追悔莫及的深痛。

一口气看下来，剧情上槽点好多，也很拖沓。剪辑上回忆和现实穿插的很多很乱，只能靠人物妆造来判断，看着比较累。怪人方头目感觉都是奴才当惯了，追着舔首相。甲虫王本来还是反抗方，说当狗就当狗了，真的？？？中间女主拼接帝王石时候的闪回就把后面的回忆交代得差不多了，导致后面回忆部分我都3倍速跳过。

警察抓葵也让我很无语，大空地上一辆公车，不四周包抄都从一个方向来，除了最后那个全都硬要跟甲虫王打，被甲虫王同归（N打1个被反杀，你们会不会玩！）剑齿虎也是实惨，影月发表宣言，然后让手下凌迟同类壮胆，我真的（地铁老人）。。最后一集片头的致敬确实顶！但是原片音乐情绪扬起来时候的摩托车高空破窗画面却变成了有点拉胯的慢慢骑行，没内味儿了！摩托车设计上也没昭和时期有自己思想还能自我修复、进化的战斗蝗虫好。螳螂女也耍个变身但皮套没怎么变，来堵截她的里面有一个是前面出现过的疯猴（被人买走当奴隶的）就算来凑数也别出现这种问题吧。。那翼龙女又是??老大又是压制老三的，结果最后干的还是原先老大想干的事儿，纯纯来搞笑的吧？

天堂和神奇海螺的定位也很怪，天堂能起死回生，但也就用在男配身上一次，后面只是用来恢复力量以及强化；神奇海螺能接断肢，那为啥甲虫王不偷偷回去把断手捡回来，以戈党在怪人中的地位有神奇海螺应该不难吧？或许可以解释成只有鲸在深海里发现，但为了找海螺也没必要带着BLACK吧，半死的蝗虫淹不死是吧？本以为带去了什么深海洞窟，结果只是海边的一个洞穴，所有队友都能到达（衣服都是干的）

10集看完，最真实的就是结局又回到了50年前的状态，确实蛮讽刺的

影片讲述了明朝崇祯末年，白发女魔头练霓裳为首，江湖上掀起了一场腥风血雨，联合东瀛甲贺流的忍姬创立“合欢派”，一时间各地邪教皆以合欢派为首，与明门正派呈“正邪两立”之势，为非作歹，割据一方。锦衣卫常安奉命调查白发魔女的动向，却发现真相远比想象中复杂。

黄奕饰演的白发魔女霸道与柔美共存，在情感上表现出了柔情，在江湖纠葛上又有决绝和果敢，女扮男装很是亮眼，既不刚也不娘，恰到好处，演出了自己特色的白发魔女。

台词不够严谨，剧情没有逻辑，在救卓一航的路上竟然爱上了其他男人，呵呵。

很好看的推理剧，最特别的是三个主角的设定，很微妙，既相互欣赏又相互猜疑又相互制约，探案的过程也很真实，会判断错误，会错过时机，也会相互拖后腿。男神陈浩民又回归了段誉时期的巅峰颜值，是三人组的主心骨，历经沧桑的世故男人。好喜欢男二李秀一 ，热血狼性男，特别是在人狼变单元最后对官场有着超现实主义的解剖批判，太赞了！袁文康怎么能不红呢！？据说今年有他演的如懿传，这次一定会大火。还有女神秋瓷炫 ，一直很服气她挑剧本的眼光，无论是舞乐传奇，还是木府风云，都是剧情紧凑，环环相扣，特别好看。强烈推荐！

想明白了自己为什么喜欢《瞬息全宇宙》（《妈的多重宇宙》），又认为它的哲学探索有所欠缺。这部电影想表达的不是“爱拯救一切”，而是一个存在主义和东方禅宗式的问题——你为什么值得活着？我们的人生因为什么而变得有意义？《卧虎藏龙》里，李慕白开头说:“我没有得道的喜悦，相反却被一种寂灭的悲哀环绕，这悲哀超过了我能承认的极限。”等到结尾处，他说:“我不要得道，只要看着你。”“我已经浪费了这一生，我要用这口气对你说，我一直深爱着你……我宁愿游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你，就算落尽最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。”在这里“得道”是一个抽象的宏大意义，而“看着你”是一个源于生活的凝神感受，李慕白开悟，比起宏大却虚无缥缈的道，到头来支撑自己活下去的，实际上是日常生活的凝神时刻、是个体与个体悦纳彼此，产生出具体的爱与包容。存在主义哲学主张“先有存在，后有本质”，甚至本质本身也是一个可疑的词，而人终其一生是在“存在”中活，人的存在本身没有意义，作为“存在”的人，面对的最大敌人是“虚无”，是一个他永远无法理解、无法改变、被荒诞和梦魇般的体验所缠绕的世界。如何克服“虚无”就是存在主义渴望回答的问题，它也是《瞬息全宇宙》的哲学议题——乔布代表的“邪恶力量”实际上是人类内心的虚无，而杨紫琼饰演的伊芙琳需要将女儿从虚无主义中解脱出来，也需要找寻自己的“存在意义”。电影试图给出的解药不是“爱”，而是“自我选择”、“充分感受”与“链接之爱”三者的融合。自我选择，是尊重人的自由意志，人是在认清存在本身的无意义后，去重塑自我、创造自我，自己在不断的选择中去发现意义。换言之，存在主义的解法不是“忠实于自己”，而是“创造你自己”，认清到你生命的意义是在选择中完成，所以伊芙琳才要体验如此多的宇宙，感受如果自己当初做了其他选择，生命会有怎样的不同。人类的每一次决定都在改变自己的人生，而意义的坍塌恰恰在于选择的坍塌。女儿的窒息感，表面上来源于母亲，来自于东亚家庭，实际上来自于她只被限定为“伊芙琳的女儿”去做选择，而不是她自己，她的窒息源于自由意志的被收缴。失去对个体选择尊重的爱，通往的是“爱的暴政”。所以当两个石头对话时（石头源于《红楼梦》，这里是伊芙琳和女儿的存在象征）当伊芙琳意识到自己和家庭让女儿感到多么窒息，她一度决定放手，可是为什么后面母亲石又要追随孤身落入深渊的女儿石，为什么伊芙琳最终还是不放手，而是在看到丈夫身处生活泥潭依然不断努力，看到自己充分感受所有宇宙依然选择当下后，决定与女儿进行一场关于爱的讨论？它仅仅是一场“爱拯救一切”的陈词滥调吗？仅仅是保守主义般的家本位叙事回归？我仔细思考后觉得不尽然，创作者其实在回答——没有“链接之爱”，个体即便拥抱自由意志，走向的仍是虚无。杨紫琼在结尾传达的不是“控制型的爱”，而是“我尊重你的选择”，但“我也需要正视我爱你的感受”，“我不能眼睁睁地看着你走向虚无”，因为你是值得被爱的，你值得存在，你的存在意义不是因为功名利禄或成为一个多么优秀的人，而是当我看着你，你在我的眼中看到我，我们对于彼此就是有意义的，只要有你一个在乎，就可抵世上万金。这不正呼应了《卧虎藏龙》里李慕白所说——“我不要得道，只要看着你。”所以这部电影想说的不是“回归家庭”，不是“爱拯救一切”，而是在探索“自由意志”与“链接之爱”的平衡，是面对世界上这许多的伊芙琳和乔布，我们如何走出虚无主义，再一次爱上生活的哲学命题。在这一点上，我非常尊敬这部电影，它仍然在渴望回答终极的问题，而不只是生产速朽的浮躁风景，它是一部看似陈词滥调但内核沉重的电影，它具有真正当下的质感，可很容易被错认。如果有心人意识到它对语言的敏感，巴别塔式的语言困境，通过语言（广东话、塑料普通话、英语、洋泾浜）的多重交织，来折射出一个人去充分理解另一个人究竟多么困难，可我们又为什么依旧又努力跨过困难，去理解一个人。或许就能窥探作者的叙事野心。——此处可对比特得·姜《你一生的故事》、滨口龙介《驾驶我的车》。因此，这部电影的根本局限不在于“爱拯救一切”，而是在于——在它进行这样深刻的哲学表达时，却在论证过程中——过于强调家，而极少地呈现社会如何导致人的窒息感。女性的窒息感不仅仅在于家的父权，不仅仅是因为家庭内部的“爱之暴政”和“父权代表的凝视”，她还源自于整个社会的一整套全景监狱，源于长久以来社会监狱内的规驯、打压和羞辱的言语。女性被要求成为“某种主流女人”，而不是一个政治人、自由人，她被教导成为生育机器、精英模范、男性渴望的对象，但她自我的声音被淹没。这是女性窒息感的重要来源，而家庭只是内化的形式，却远远无法涵盖这种感觉，但《瞬息全宇宙》对于“窒息感”的探索仅仅到“家”为止，它呈现的女儿的窒息，主要都来自于母亲、外公，来自于这个家内部，而社会的层面被抽空，对于议题的探讨也就因此变得层次不够丰富。它片面强调“链接之爱”，强调理解与释然的可贵，却忽略了斗争的重要性，在叙事上事实上拒绝了哪吒式的革命、弗吉尼亚·伍尔夫式告别家庭勇敢地出走（《时时刻刻》），这种和解之路也显得一厢情愿，因为根本上它没有对父权的社会结构和家庭结构产生一丝一毫的动摇，它把希望寄托在个体的慈悲与父权的改良，它就无法回应“斗争”对于“现代人自我塑造”的关键意义，无法去自圆其说——女性的窒息感来自于社会与家庭的双重压迫，当事实上的压迫与结构性矛盾不变，我们又怎么相信和解是治愈的解药。换言之，无论是“链接之爱”还是理解彼此，本身都没有错，但如果不强调社会层面的压迫，不去直面矛盾，不在叙事上指出团结起来斗争（而不是团结起来和解）对于现代人自我意义塑造的可贵，那么对于身处窒息感的人们来说，《瞬息全宇宙》仍是一个空中楼阁般的解法，一个事实上之于被压迫者的安乐死，只不过，它看起来更慈悲和光鲜一些。

《倾城绝恋》其实是一部优点和缺点都很明显的电视剧。确实，这部剧称不上特别好，但评分决不应该这么低，应该是在6.5左右(主要是因为原著党和黑李晟的人刷了恶评)

先说优点:剧情确实感人，我看这部剧，不知掉了多少眼泪，几乎是从头哭到尾。不少人认为原著更虐，电视剧把原著改坏了，我却认为恰恰相反。我也看过原著，说实话，写的真不咋的，具体到后面再说。要知道，拍电视剧是必须对原著小说进行合理化改编。有人黑李晟年龄大(二十多快30岁)，而原著中美璃出场才十三四岁。那我问你，可能不可能找十三四岁演员演虐心的爱情剧？就算能找到，国家也不让播这种早早恋电视剧。原著中男主渣得要死，开始冷落女主，后来占有欲上来强要了女主但不对她好，全程为虐而虐，那讲得根本就不是爱情。剧把男主改得痴情，与女主相爱，这才是爱情剧；前几集两人相爱喜庆，后因误会而虐，前喜后悲，将美好撕给人看，这才是真正的悲剧。像小说那样从头虐到尾，只能叫虐而不能叫悲。剧中两人郎才女貌，门当户对，却因婆婆以及坏人最终以悲剧收场，根本原因还是两人性格的缺陷以及封建制度，令人深思，主题内涵也多了起来而不仅仅是女权。演员演技出色，李晟扮相最好看也是演技最好的一部戏，何晟铭虽然长得不算多帅(鼻孔太大)，但演技真心不赖。田家达、邓莎演得不错，王柯、王希维反派塑造都不赖，老戏骨潘迎紫以及戴春荣演得更好。

然而缺点同样明显:剧情有许多不合理之处，许多处为虐而虐；配音有些处口型对不上；演康熙演员实在太差了；静妃王希维扮相太差，素莹脸不对称，导致颜值忽高忽低；战争画面人太少……但总体上说，应是一部不错的剧，评分决不应该这么低。

演的个屁啊，乱加毫无演技的煞笔，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，

初看最好的我们的时候总觉得剧情布景美的不像话，

但似乎并不像我们的青春，我们的青春没有那么美，现实中的我们更像高中时的杨芳芳。没有华丽的衣服，没有华丽精致的妆容。唯美的画风。但，却努力的想要变成最好的自己。

刚打开电影的时候，本以为又是一部号称青春无悔的小文艺片。但是真的是被片头的方言萌到了。浓浓的质朴感。

曾经我们也像那时候的杨芳芳，努力把最美的自己展现给自己心仪的那个人。

喜欢着高高瘦瘦穿牛仔裤和白色半袖会唱歌弹吉他的男生，

后来，可能有结果或者没有结果。

曾经几近疯狂的喜欢着一个人。因为他的一句话，一个眼神，让自己前一秒还在天上，下一秒走进地狱里。在初尝爱情的甜蜜与苦涩后，留下更多的是我也说不清楚的那种情感。青春期的爱情也许总是无疾而终的。

杨芳芳太作也好，郭阳的喜欢渐渐平淡也好，爱情里总是这样，女生的喜欢越来越多，而男生却慢慢趋向于平淡，

我很喜欢电影的最后，两人多年以后再见，两个人会心一笑。只像是多年未见的老友。

郭阳送给火凤凰的歌再次从耳边响起，我想如果那时候不那么任性，而你可以多迁就那么一点，也许现在一切都不一样了。很遗憾，我们不能一直这么相爱。

你长得好看 是青春。我长得丑点 陪在你身边 也是青春。

你换了无数个前任 是青春。我暗恋一个人无果 也是青春。

失败的青春是青春。尴尬的青春也是青春。

总之——"我没有大家以为的青春"。

但这样的青春也是青春。现在的你若觉得难堪 那就难堪吧。毕竟以后想想。美好的只算做回忆尴尬的 才是真青春 。

我以为我必须变得足够好才有资格遇见你，

殊不知，遇见你时的我，才是最好的我。

PS：由于20春节期间新冠状病毒的蔓延，鉴于我在家无所事事的生活，我又把电影重新温习了一边。

关于结尾的见面，我个人一直倾向于不见，这样远远的看一眼，把过去的就留在过去。是不是会更好。

毕竟是整个青春里那么认真爱过的那个人。看过之后怎么舍得呢。

之前看的时候一直觉得两个人是见面了的。今天再看的时候，发现导演讲了一个开放式的结局。也许他们只是在杨芳芳的平行时空里的见了吧。在窗边看一眼，曾经的少年。然后漫步走回家。看着马路边唱歌的少年脑海里想的确是那位曾经的少年。

我给一颗星的原因就是因为这部剧太烂了。起码我还是看完的，结局还挺不错的哈。这个班还真会玩儿。嗯，全部我都看完了，整体来说呢还是算比较好一点。为什么比较好一点呢？女主长那样，男主起码还挺帅，女主的颜值时不时就可以被女配给压下去了。然后呢，这个电视剧就是一点通的胡闹。这编剧他的脑子是不是有点那个什么问题啊？有什么样的脑子就编得出什么样的剧，这部剧我可以说这是我看过有史以来最烂的一部电视剧了。非常不推荐。我还是无意之间看见一个视频，我才来的就是什么，男主晕倒了，然后呢，过来你吃顿饭的，我看男主是男明星，我就看了一下，因为我看还行一看血压直接飙升。这一看，差点没把我给气死。就是非常辣的一部电视剧。反正我就是非常非常非常非常不推荐。比如说什么男明星竟然喜欢素人，不可能。刚才这部剧呢是我看过最烂的一部剧，极力不推荐。

挺喜欢猫腻的作品，挺喜欢将夜举世伐唐及之前的剧情，作为一个原著党，知道2出了以后，满怀期待看了将近2集。，，然后，弃了；将夜1上的时候，未报期望，结果还挺意外，庆余年是个惊喜，，

挺失望的吧，简单谈谈我个人感受。。。

1、大家说的最多的选角问题，这次的宁缺貌似是给陈飞宇正名来的。一比较，唉，以前的宁缺还不错哎！当然他不是最大的问题，杨超越也不是，虽然上来和桑桑雪地奔跑，跑得我一头黑线。。。叶红鱼和唐王才是最大的问题，只能说不说话还好，一说话什么鬼？？？和原来的人物感觉完全不搭好吧。。

2、剧情，这个剧情是什么鬼，可以说就是个披着将夜的皮写的另外一个故事。剧情走向变了也算正常，但人物性格全都变了？其他人还勉强能忍，算是必要的改编嘛，，，但是叶红鱼，道痴啊，这里变成了啥了，突破？对叶红鱼是问题吗，她根本不在乎好吗？杀裁决，是这个原因吗。。。后面是不是还要和宁缺谈恋爱呀。。。如果这个剧名和角色没用将夜的，都没问题。但这是将夜啊，这是宁缺，桑桑，山山，李慢慢，君陌，夫子，叶红鱼，陈皮皮…………的故事啊

3、场面，将夜1遗留下来的老问题，不管多大的场面，就几个人。当然2里面真正的大场面还没展开，可能后面会给惊喜吧，但是看前2集及一些花絮来看，估计还是1那个样子。。。一想到举世伐唐青峡大战的时候，寥寥数十人甚至才十几个人的样子，，，

这不是将夜，这是一部披着将夜的皮的另外一个故事。一个不算差但是很平庸的故事

补充：看到有人说6集以后才渐入佳境，今晚我再补补。。。希望真香

前一阵忙于毕业，有一段时间几乎杜绝了一切社交活动。但其实不出门的日子里也没有真正做出什么有效成绩出来。因为自己的晚期拖延癌，最后所有的工作都还是积压在死线前拼了老命完成的。我也知道自己的尿性，那些拼命之前的日子其实都是无效时间。可是当有人叫我出去玩的时候，我的第一反应还是拒绝，宅当然是一个方面，更重要的是打内心深处觉得，有任务没完成的自己不应该出去玩耍，就像小时候妈妈教导的作业没写完不能看电视一样。

好不容易写完了论文，顺利毕业了，进入找工作的状态了，闲暇时间多得不得了，可是有人约，仍然本能拒绝。对方问为什么啊？因为我要找工作啊。可是找工作又不是工作，不用一天到晚地找吧？可是除了找，我还得做简历，写CL，学技能啊，总要做点什么才好。那你晚上也要做这些吗？好吧我承认其实主要是因为我觉得自己没心情玩耍。可是就因为心情不好才要出去啊，和朋友在一起会让你心情好起来。逼得我不得不正视自己的内心，I feel I don't deserve to have fun before I find a job. 这里的找到工作，曾经是拿到offer，通过某一门课，找到实习，写完论文顺利毕业……各个任务之间无缝对接，甚至还有重合期。换句话说，我差不多一直处于觉得自己不配享受生活的状态中。

似乎越是理性的人越是会有这种不理性的心理状态，怕快乐，更准确的说，是怕自己不配享受快乐。因为理性的人都知道这世间一切美好都是标好了价格的，却不知道这价格自己付不付得起。所以当戴安前一秒还在试探性地享受一个热吻，下一秒被女儿们找到之后直接收拾行李走人时，我完全能够理解她，我甚至觉得早在共进晚餐的时候，在飞机上欣赏壮丽的西部风光时，她心里就已经无数次预演过这一幕了。可是我没有想到老飞行员会捧着她的脸说It’s OK to be happy，这要是年轻人的小鸡电影，年轻的男主角该是黯然神伤或生气的状态，到底是人生阅历不同，老男人一眼就看出问题的症结。

怕快乐，还不惟是文艺老年的专配。看起来精明强干的薇薇安，分手之后过着潇洒自在的独身生活，大碗喝酒大口吃肉（嗯对就是吃肉嘛），她是第一个把五十度灰介绍给老姐妹的，可是和曾经的恋人重逢后却不敢越雷池一步。她在自家酒店天台留着观景台，日日都可以看到两个人曾经最喜欢的地方，可是对方在天台表白之后，她却退缩了。女王人设有的是方法找乐子，可是真正的能满足她的快乐摆在眼前时她却不敢接。法官大人约了两个人就停用了约会网站的账号。四个人里唯一正视自己的需求并锲而不舍追求最简单的快乐的就只有一个卡罗尔，到底是食色性也，日日与食物打交道的人更懂得听从本性的呼唤，在色之一道上也绝不委屈自己。

整个片子以一本小黄书为楔子，讲的其实就只是一句“不要怕”。不要怕年纪大了，没有法律规定老年人就只能奄奄一息等死；不要怕约会恋爱，大不了就是再分一次手嘛，又不是没分过；不要怕快乐，反正又还能享受多久呢？It’s OK to be happy，在任何岁数。

有的时候觉得自己真的老了，可是看看这帮七八十岁还活跃在银幕上孜孜不倦教比自己小几十岁的人享受生活的老阿姨，看看满头银丝还把自己收拾得体体面面和老姐妹相约影厅的老太太们，又觉得自己不是老，而只是弱。不知要到什么岁数，才可以相信It’s OK to be happy.