先道个歉,这个曹同学的名字我不记得了。
趁着周末最后一个下午的劲,我暗暗发誓一定要在众多的烂片中看一个。今年的电影在我看来越来越烂了,导致我一个每周都要去电影院看三部电影以上的人已经好久没去过电影院了。在抱着去电影院感受空调的心情中我意外的看到cgv提前点映了这部好早就开始营销的电影。毕竟一开始我就是抱着看烂
先道个歉,这个曹同学的名字我不记得了。
趁着周末最后一个下午的劲,我暗暗发誓一定要在众多的烂片中看一个。今年的电影在我看来越来越烂了,导致我一个每周都要去电影院看三部电影以上的人已经好久没去过电影院了。在抱着去电影院感受空调的心情中我意外的看到cgv提前点映了这部好早就开始营销的电影。毕竟一开始我就是抱着看烂片的心理,所以下单的时候并没有犹豫。整个电影院加我有五个人,后面一对情侣一直在全程开心聊天,而我坐在他们前面座位上哭的像只狗。
虽然我哭的这般惨烈,但这部片子我最多给三星。一星给反派曹同学,一星给殷桃和倪虹洁马苏,最后一星给所有的女性们。
片中的反派是整部电影的演技天花板,曹同学每次的出场,都让我真真的相信有这么个人的存在:被父母遗弃、缺少爱和钱、开始偷窃、被全世界另眼相看、装作不在乎的背叛全世界、歇斯底、崩溃。她需要靠偷窃满足自己的基本需求,需要靠欺负同学来满足自己的自卑感,需要过激的竖起尖刺来保护自己,被迫和“主动”的成为了被唾弃的人,对于整部电影而言,她也只是个拿来即用用完就扔的不起眼的负罪羊。(首先声明:所以违法犯罪的事我都反对)她的一切轨迹符合事实,不脱离实际,演员也很好的诠释了出来。
乌托邦的是,主角们也可以欺负别人,因为她们是主角,所以她们的一句为了义气就可以给他人一巴掌。但事实却是,谁没有理由呢。
我才疏学浅,对于影视剧等生活艺术的审美,我经常会关注它的真实性,因为我相信这个世界是存在逻辑的。反面例如玛丽苏:一个被爸妈抛弃的、从小连吃饭的基本需求都无法满足的人居然单纯善良的没有见过世界的恶面。玛丽苏可以善良,这可能来自于她个人成长中自己的选择。但是他不能一无所知傻的善良,这是白富美才有的特质,跟她们拥有爱马仕一样。
不仅如此,石化、变身、冰冻、复原等超能力齐木全部都能信手拈来,简直就是漫威宇宙超能力的结合体,就连灭霸站在他面前也只能乖乖地交出无限手套!
当然他最厉害的技能还是意念控制,能够改变全世界人类的思考方式——
因为不喜欢旁人对他粉色头发的议论,他就给人类灌输“粉色头
不仅如此,石化、变身、冰冻、复原等超能力齐木全部都能信手拈来,简直就是漫威宇宙超能力的结合体,就连灭霸站在他面前也只能乖乖地交出无限手套!
当然他最厉害的技能还是意念控制,能够改变全世界人类的思考方式——
因为不喜欢旁人对他粉色头发的议论,他就给人类灌输“粉色头发很普通”的意识,还顺便改变了人类的基因,从此五颜六色的头发都成了最平常的事情。
最近真的被《凭栏一片风云起》所打动,这部民国时期飞行员和女学生的爱情讲出了淡淡的悲凉感。
首先在抗日战争年代,装备本身就是不如人的;更紧缺的就是具有经验的飞行员,这也就有了张启在开始为了招飞而奔走相告那一幕。
剧中的张启是一个家境殷实成绩不错的民国富二代,但个性十足弃学从军,幸好父亲也
最近真的被《凭栏一片风云起》所打动,这部民国时期飞行员和女学生的爱情讲出了淡淡的悲凉感。
首先在抗日战争年代,装备本身就是不如人的;更紧缺的就是具有经验的飞行员,这也就有了张启在开始为了招飞而奔走相告那一幕。
剧中的张启是一个家境殷实成绩不错的民国富二代,但个性十足弃学从军,幸好父亲也是十分支持自己。而与他定了娃娃亲的孟海棠是复华大学秘书长的女儿,也同样是个个性十足的民国女生。沉迷研究甲骨文,且全心全意支持张启的飞行事业。
其实黄建新的都市三部曲,每一部到最后,看着都挺难受的。结局越是完美happy,就越说明了金钱、权力对人的控制越来越无孔不入。其乐融融嘛,大家都好说话嘛,这种小市民的市井生活,谁还能没有点儿猫腻?谁能比谁更干净?挺好挺真实的,您说是不是?但可能就因为这是黄建新拍的,所以你很难对这种市井心态一笑了之。一些太过缺德的操作,总会勾起观众的道德洁癖;但你又很难说他们有多穷凶
其实黄建新的都市三部曲,每一部到最后,看着都挺难受的。结局越是完美happy,就越说明了金钱、权力对人的控制越来越无孔不入。其乐融融嘛,大家都好说话嘛,这种小市民的市井生活,谁还能没有点儿猫腻?谁能比谁更干净?挺好挺真实的,您说是不是?但可能就因为这是黄建新拍的,所以你很难对这种市井心态一笑了之。一些太过缺德的操作,总会勾起观众的道德洁癖;但你又很难说他们有多穷凶极恶,他们也有自己的苦衷,也有正直善良的一面(当然这不能为他们的错误开脱),他们都不是什么大奸大恶之徒。驾校教练天天都是臭脾气,靠着学员来给自己捞油水。但是在专业和责任担当上,没出过茬子;记者油头滑嘴,满嘴跑火车写假新闻,天天变着法想找人帮忙报销学车费。但是当大款用金钱侮辱他时,他立刻找回了身为记者的底线和尊严,拒绝嗟来之食(不过话说回来,这份侮辱是他自找的);个体户家里穷得揭不开锅,天天偷井盖,而且背地里还吸du。但是他有着最朴素的孝道和善良,一心照顾自己瘫痪的母亲;大款仗着自己有钱,为所欲为无法无天,总觉得钱能解决一切问题。但也正是因为有钱,他又有着常人难以做到的爽快和仗义;下岗女工心眼学坏,偷偷摸摸吞了卖狗的钱。但是她的老公要离婚,自己还要含辛茹苦带孩子;大学生是文化人,却逐渐被这帮“社会人”带坏。但终究是初入社会,底色还算是干净。六个人因为学车而结缘,又因为学车而构建成一个牢固的利益共同体,成了团结友爱的损友。这种利益关系,早就构成了所有人赖以生存的网,过去便是如此,如今也是如此,未来还是如此。就好比过去给教练送烟,现在是给教练送钱;过去是叫气功,现在是叫神医、叫营销号、叫接化发、叫量子速读……他们可能会改头换面,但是他们从不会消亡。黄建新的作品中,知识分子群体总是特殊的存在。也许是出于某种期待的落空,知识分子在他的电影里,虽然心中仍有着一腔热火,但表面形象要么是懦弱胆小,要么是鸡贼滑头,真的是讽刺得毫不留情。而且在文本方面,他非常善于把各种高大上的口号、标语、词汇用生活化的方式演绎,解构能力跟《顽主》不分伯仲。《红灯绿灯》在黄建新作品中算一般,故事有些漫不经心,人物关系的建构也没有另外两部出彩,但观察依旧是那般犀利。以我粗鄙的眼光来看,90年代依旧是个相对自由和开放的年代,没有太多的条框,新旧观念间有着非常激荡的冲突,可能从地摊文学里随便抓个故事,都能拍成有意思的电影。不像现在……算了都是陈词滥调,不想说了。
看到现在,觉得女主就是一个宇宙级的钢铁直女。第二集就直接给男主一个过肩摔,仿佛怕男主不知道自己会武术,后面又和男主说觉得吃巧克力可娘气了,直接让男主哑口无言哈哈哈哈。后来又各种不服要和男主battle,简直就是一个假小子。也是很好奇为什么男主会看上这样的女生了,可能男主就是受虐体质哈哈哈。
看到现在,觉得女主就是一个宇宙级的钢铁直女。第二集就直接给男主一个过肩摔,仿佛怕男主不知道自己会武术,后面又和男主说觉得吃巧克力可娘气了,直接让男主哑口无言哈哈哈哈。后来又各种不服要和男主battle,简直就是一个假小子。也是很好奇为什么男主会看上这样的女生了,可能男主就是受虐体质哈哈哈。
我想在这里聊一些事情,与本剧无关,打一星是因为抄袭,既然都按帧扒出来那应该是没差了。
本评论涉嫌剧透《眩晕》、《镜狱岛事件》、《东方快车谋杀案》
对于这部剧我看到的关于抄袭的观点有:诡计撞车、人物性格相仿、剧情雷同
所以对于推理小说或者电视剧,界定抄袭的标准是什么,先从诡计来看, 推理已经经历了近两百年的洗礼,推理的黄金时期早已过了多时,而推理小说的第二春
我想在这里聊一些事情,与本剧无关,打一星是因为抄袭,既然都按帧扒出来那应该是没差了。
本评论涉嫌剧透《眩晕》、《镜狱岛事件》、《东方快车谋杀案》
对于这部剧我看到的关于抄袭的观点有:诡计撞车、人物性格相仿、剧情雷同
所以对于推理小说或者电视剧,界定抄袭的标准是什么,先从诡计来看, 推理已经经历了近两百年的洗礼,推理的黄金时期早已过了多时,而推理小说的第二春,即以建筑诡计和诡叙为主的新本格近些年也被人们完善至令人厌烦的地步,再加上科技的不断发展,导致创作者很难在开发出新的诡计,聪明人会将多个前人使用过的诡计结合起来,如《钟塔杀人事件》。但更多的创作者则是考虑如何在已有诡计基础上将一个好故事。诡计撞车在整个推理界如同呼吸一样平常,从诡计界定一部作品是否抄袭是很不负责任的。
再说人物性格,我只能说原因是福尔摩斯太火了,以至于其他人在设置侦探形象是,总会增加一点不同寻常的地方,人物设置的福尔摩斯格式:1、侦探智商很高但助手智商要低于常人2、有属于自己的怪癖(福尔摩斯拉小提琴、波洛的强迫症、汤川学的狂、马普尔小姐的幽默、埃勒里的嘴炮,还有一个作家直接讲侦探写成盲人),这基本是泛福尔摩斯的侦探形象,所以人物性格而言,只要不是与某个侦探一模一样,也一般不会界定为抄袭。
最后是剧情
你说《金田一少年事件簿》算抄袭吗?算,它基本把岛田庄司的诡计原封不动的搬运过来运用你说它不算抄袭吗?也不算,因为它是在用老的诡计讲了一个新故事。《柯南》里诡计有用到《尼罗河上的惨案》、《ABC谋杀案》、《狱门岛事件》,但柯南在讲一个新故事,因此这些诡计看来只能说是一种致敬(何况柯南里直接提到过莎婆的ABC2333)
所以说,你诡计可以一样,但推理小说也好,影视剧也罢,重点在故事朋友们故事,故事的人物关系、剧情以及看完之后能带给我的思考,《东方快车谋杀案》为什么是经典,只是因为所有的嫌疑人都是凶手吗?那在它之后那么多诡计相同的小说,为什么却不能大放异彩?《东方快车谋杀案》带给我们更多的是关于正义本身的思考不是吗,一开始波洛发誓要找到凶手判处绞刑,但在最后他却放走了所有人,哦我的老天,说实话这带给我的冲击力远大于诡计本身。我们花时间看的是故事而不是诡计本身,我想多看诡计为什么不直接找网推题做呢?
《眩晕》和《镜狱岛事件》的诡计都有相似点,都是在地球的两处有两个一模一样的建筑(岛),而《眩晕》的重点在连体人以及科技,《镜狱岛事件》在精神病人以及人性。这是两部不一样的作品。
那么本作,逐帧搬出抄袭,剧情上的相似是无法洗白的。
很奇怪你知道吗,虽然国推刚刚兴起,到我们也有很多很不错的原创作家,而且国推都是在互相鼓励的阶段,找一个原创编剧真的没那么难,真的,为什么非要抓着国外的抄袭不放呢。欧美推理的强盛期在几十年前,如今"推理老大哥"日本,新本格也是好坏参半,大部分都是垃圾,这是国内推理悬疑发展的好时机啊朋友们,有抄袭的心思,考虑考虑原创好吗。
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我还是着重解释一下什么叫诡计可以一样但内容不一样。
我说的诡计是框架朋友们,框架,一部好的推理作品的核心绝对不是诡计(虽然诡计也非常重要)而是内容本身,你的诡计框架甚至可以和前人的作品一模一样,没人说什么,但这就要求内容物必须于前作品不能再有那么多相似之处了。
我拿这部剧的几个单元举例子好了。我为什么要去给这部剧增加播放量,哦这样才会有话语权不是吗?其实看不看都没什么,我都能说出来。演员和部分分镜看得出来很用心,但并不能成为一部抄袭剧的加分点。
人物性格:没任何毛病,典型的福尔摩斯化侦探+助手,我只想说很多的推理作家都在努力摆脱这个模式,但没人能做好。
音乐:存疑,我觉得不像抄袭,用某中v大佬的说只觉得主旋律像就认定为抄袭的人都没啥脑子。
相信看到这有的朋友已经坐不住了"哦,亲爱的楼主你这不是在给这部剧洗白吗?",别急,因为我能想到不算抄袭的内容也就这么点了。
第一单元:我知道很多人都想说骨头子弹抄袭了《消失的子弹》,很抱歉,这只能说是深度撞车,啊这里的撞车指的是:编剧看到这个诡计感觉很牛逼就直接用来讲一个新故事,但剧情还是原创的,这就是我说的什么叫诡计可以一样内容有所不同,你知道如果全部单元都按照这样拍,我会给3-4星,我的老天爷,我基本没有给国推打过这么高的分。
第二单元:没得洗,逐帧扒出来的抄袭,我也懒得看,首先从那个年代上海为什么有那么多气球为例,这就是抄袭带来的文化差异,你就不能改成五颜六色的床单之前没有那么多违和感吗?
第三单元:争议最大的单元,但的确是抄袭,你可以写乐谱杀人,你的乐谱甚至都可以用贝多芬的月光,这都没有毛病,但你案子都与毒品有关、都是通过钢琴发现毒品线索、凶手均为男扮女装、甚至至至最后凶手都tm死了??????????能忍?啥?这部剧凶手是被人打死的所以不一样?侦探发现凶手男扮女装的方法不一样?wdnmd小学生抄作业都知道要改一改,编剧不会改哦。爬爬爬。
这个编剧挺人才的你知道吗,核心诡计没抄多少反而抄内容相似,你反过来我都不会说什么
第四单元(或者是第五我忘了):得,看了一会我就关了,你知道吗,你可以设置一个连环杀人犯,这个杀人犯可以很长时间不犯案突然又犯案了,这个杀人犯把上一个死者身上的某一个东西放在下一个案发现场,甚至你最后解答都可以一模一样这很ok,没有一点问题,这些都不算抄袭的,但凶手都是个老警探达成协议、唯一的幸存者都失踪了、凶手通过电话找到现在的警探,这就很屎你知道吗,这就是绝对的抄袭。
综上,我的打分并不会改,甚至还想再低一点以弥补我逝去的时间
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这是我第二次修改了,我想给某些根本听不懂什么叫核心诡计可以一样的朋友们,用另外一种简单的方式解释一下推理界认定抄袭的标准:
我相信在诡计被侦探识破之前,作者(或编剧)会千方百计不让这个诡计被识破,所以我们以解答篇为界限。
在解答篇之前,如果大多数读者通过某些细节发现这和xxx作品好像,这就是抄袭。
而解答篇之后,我们看完所有的伪解答和解答之后,有人说,这个和xxx一模一样,连核心诡计都没变。我只能说这个人是没脑子的白痴,与此同时这本书(或电影)也不算抄袭。
那我们带着这样的观点再重新审视这部剧:
第一单元没问题。
第二单元在刊登死亡和气球布置时,就有人指出了与《神探阿蒙》相似,抄袭。
第三单元,在播出前两集时同样有大量观众联想到了柯南的月光杀人事件,这就很不好,抄袭。
第四单元我没看,我懒得再花时间看了,但据说有人在看完第一集之后,就发现它和《犯罪心理》一模一样,抄袭。
这样说懂了吗?
男主长意——傻白甜鲛人,女主纪云禾——万花谷心理大师。男女主的设定上是两条不同的故事线。
女主是万花谷第一御灵师,擅长驭心。简而言之,就是把各种妖啊怪的都变成自己的崇拜者。获得男主的感情也是用骗术,没想到骗着骗着自己也喜欢上了男主。后因为反派的加入,变成阶下囚、笼中兽。
男主从东海被抓
男主长意——傻白甜鲛人,女主纪云禾——万花谷心理大师。男女主的设定上是两条不同的故事线。
女主是万花谷第一御灵师,擅长驭心。简而言之,就是把各种妖啊怪的都变成自己的崇拜者。获得男主的感情也是用骗术,没想到骗着骗着自己也喜欢上了男主。后因为反派的加入,变成阶下囚、笼中兽。
男主从东海被抓上岸,不会说话、不懂人类的情感、不会计谋,是单纯不谙世事的大尾巴鱼。先被女主欺骗,俩人留情,断了自己的鱼尾,被女主捅了一刀,然后变成北渊之王。
怎么就成为北渊之王了?很奇怪吧!偌大的北渊,除了CG风景画面,一个战争大场面没有,一个战队都没有,连特效都不做一做。
男主角到底变得多厉害,不知道;能力有多强,体现不出来;说是统领军队,一个士兵没看见,说计谋也没看出多有谋略。总之就是,莫名其妙就征服了整个北渊,成为北渊的尊主。
整部剧看上部以为是大女主戏,毕竟男主出场太少。可说是大女主,女主一直被关着。看下部,以为转变成了大男主,但男主的成长线毫无体现,一个和成长有关的场景都没有。
人物的成长线尚且如此,更不用说男女主之间的感情了。所谓的“虐恋”非常之生硬。
为啥男主会跟女主有情呢?因为他们把“一生一世一双人”刻在脑门上!他把鲛珠给了女主,跟定女主了,离不开了!爱也爱这个人,恨也恨这个人,总之就是这一个人!
他们在一起多久?有什么事情让他们情根深种?俩人情感铺垫太少,完完全全看不到爱情,难以令人信服。
俩人感情和人生经历的重大转折场景是断崖上,女主因为自己命不久矣,所以假意刺杀男主,让男主恨她,这样就会忘了她。没想到她不仅没死,还被反派抓了关起来。男主被假杀,掉下悬崖后,发现反派杀了他的爸爸,封了他的家(东海),于是他要复仇。
可真等他可以复仇的时候,他却在一心一意救女主,男主爸爸再也没被提起过。男主爸爸:终究是我错付了!
为了让女主活下去,男主把她关在湖心岛上,每天啥都不干,就是用同一种霸道总裁的表情,看她喝药、吃饭。美其名曰:她的命只能是我一个人的!真的让人起鸡皮疙瘩。
剧情走到这里,拖拖拉拉,女主一直要死不死,难怪网友们都只盼着吃席。在所谓“虐恋”中寻乐子,而不是找糖点,说明剧情拉胯到让人难以投入。
还要说一点,女主病弱,奄奄一息,然而除了看她耷拉着眼耷拉着肩膀,手一直抖以外,晃眼的眼影唇彩,完全看不出来是病弱之躯,反而像是没睡醒。
另外,配角的爱情戏喧宾夺主,在男配长相非常之一言难尽的情况下,吻戏比主角还多,导演还乐此不疲地怼特写!啊,my eyes!
还记得你上一次信誓旦旦的说出“永远”这个词语是什么时候吗?
还记得你不再像18岁一样相信爱情,是在哪一年哪一个时刻吗?
还记得十年前坐在你身旁,温暖了你整个四季、整个青春的男孩,他的侧脸吗?
……
还记得你上一次信誓旦旦的说出“永远”这个词语是什么时候吗?
还记得你不再像18岁一样相信爱情,是在哪一年哪一个时刻吗?
还记得十年前坐在你身旁,温暖了你整个四季、整个青春的男孩,他的侧脸吗?
……
老港片特指二十世纪80年代到90年代之间的20年,这个阶段是香港电影的黄金年代,发行了大量各种类型的电影。此间人才辈出,经典比比皆是,即使良莠不齐的电影也有可取之处。进入二十一世纪后偶尔也会有老港片特质的电影,但香港市场已经没落萎缩,人才凋零,加上合拍片的要求和大陆上映的审查制度,这些限制了港片的发展。
港片里有很多经典形象,作为符号出现在大量电影里,即使是配角也是熠熠生辉,如林
老港片特指二十世纪80年代到90年代之间的20年,这个阶段是香港电影的黄金年代,发行了大量各种类型的电影。此间人才辈出,经典比比皆是,即使良莠不齐的电影也有可取之处。进入二十一世纪后偶尔也会有老港片特质的电影,但香港市场已经没落萎缩,人才凋零,加上合拍片的要求和大陆上映的审查制度,这些限制了港片的发展。
港片里有很多经典形象,作为符号出现在大量电影里,即使是配角也是熠熠生辉,如林正英的道士,王祖贤的女鬼或弱女,洪金宝的灵活胖子,元华的杀手或打手,这些都在这部电影里出现。
除此之外还有很多,如黄秋生的变态,柯受良的大哥,冯淬帆吴耀汉曾志伟王晶的好色猥琐男,成奎安的憨傻,黄锦燊的警司,陈惠敏的黑社,沈威的坏蛋,龙方的反骨,黄斌的小弟,鹿村泰祥的日本人,向华强的大哥,张耀扬的古惑仔,吴启华的体弱好色男,黄一山的跟班,许昭雄的总督察,午马的侠士,楼南光的偷窥,林雪的倒霉,利智的花瓶,苑琼丹的老鸨,李建仁的如花等等,以后有机会再补充。
中途离场了,从片头的五分钟开始就有一种尴尬的感觉。这次这个剧本是没有问题的,我撸了一下主线,还算清晰。虽然是个过分普通的故事,不过总体来说是没什么大过错的。问题出在导演身上。他就像一个拼凑者,没有任何自己的想法和风格,只是按部就班地把剧本上的几场戏拍了出来而已。回头一看,果然这是处女作…有些导演的处女作也很烂,不过显然看出来是有风格的。这个导演毫无风格,并没有这方面的才华。
总体
中途离场了,从片头的五分钟开始就有一种尴尬的感觉。这次这个剧本是没有问题的,我撸了一下主线,还算清晰。虽然是个过分普通的故事,不过总体来说是没什么大过错的。问题出在导演身上。他就像一个拼凑者,没有任何自己的想法和风格,只是按部就班地把剧本上的几场戏拍了出来而已。回头一看,果然这是处女作…有些导演的处女作也很烂,不过显然看出来是有风格的。这个导演毫无风格,并没有这方面的才华。
总体而言,节奏感没有踩对。镜别错了,画面不流畅。演员估计也不得要领,表演很尴尬,一些情绪表现错了。
看到很多人在豆瓣骂编剧,这还真不是编剧的问题。导演本身就没有叙事能力。有叙事能力的,你看连《你一生的故事》这种这么难影像化的东西,他也能拍好…
难道我们的谍报员一定要很精明、反侦察能力很强,就是成功?像段迎九、高大霞这种的反而是最接近真实谍报员、情报员的生活、工作态度的,却被受质疑?这说不通的。
我们看惯了燕双鹰、看惯了神剧,以为特工、情报员就该如此。但是,要看到,能像戴笠、李士群这样的在那个特定的历史时期毕竟是少数。所以,这种剧有它可取的地方。而不能用现在的眼光去评论那个时代。
难道我们的谍报员一定要很精明、反侦察能力很强,就是成功?像段迎九、高大霞这种的反而是最接近真实谍报员、情报员的生活、工作态度的,却被受质疑?这说不通的。
我们看惯了燕双鹰、看惯了神剧,以为特工、情报员就该如此。但是,要看到,能像戴笠、李士群这样的在那个特定的历史时期毕竟是少数。所以,这种剧有它可取的地方。而不能用现在的眼光去评论那个时代。
职场争斗戏就职场戏,结果编成纯女人间的争斗,下属给上级告个隔壁对家的状打个小报告嚼个舌头就能马上升职;找猎头面个试让公司董事会知道,就能马上以此要挟到老板。
编剧是没有生活经验吗,从剧本到台词格局都特别小,照搬低俗宫斗剧套路。
人物演的脸谱化,可能演员会挑这样的剧本来演出职场女强人,也
职场争斗戏就职场戏,结果编成纯女人间的争斗,下属给上级告个隔壁对家的状打个小报告嚼个舌头就能马上升职;找猎头面个试让公司董事会知道,就能马上以此要挟到老板。
编剧是没有生活经验吗,从剧本到台词格局都特别小,照搬低俗宫斗剧套路。
人物演的脸谱化,可能演员会挑这样的剧本来演出职场女强人,也侧面反映对职场缺乏了解,活在自我的幻想世界里吧。
看了几个片段就几乎没有想要追下去的欲望。
翻遍了豆瓣和知乎,都没有完整的关于剧情解析的影评,只能自己理一下对 于”影“这部电影剧情中的伏笔和暗线,欢迎一起探讨。
先列出我的几个疑问:
翻遍了豆瓣和知乎,都没有完整的关于剧情解析的影评,只能自己理一下对 于”影“这部电影剧情中的伏笔和暗线,欢迎一起探讨。 先列出我的几个疑问: 1、子虞中了杨苍一刀变得人不人鬼不鬼,为什么境州中了无数刀却还能杀掉 子虞? 2、田战是谁的人? 3、小艾爱不爱境州? 4、境州的母亲到底是谁杀死的? 5、 小艾最后到底看见了什么? 先给答案 1、子虞变得形销骨立,元凶不是杨苍,而是主公 2、田战是”双面卧底“ 3、小艾不爱境州 4、境州的母亲被杀,子虞、主公、境州,都有可能是凶手 5、小艾在最后一幕看到的是境州被文武百官朝拜 是不是很意外?我们一点点来。 1、为什么境州中刀还能再杀掉子虞 还记得主公当众给境州伤口上药吗?主公观察境州的伤口片刻,大喊“督 导你这是新伤啊!”而子虞在暗室跟小艾说起这件事的时候,说“我做的伤口不 可能被认出来,主公在耍诈” 那么,到底是主公在耍诈,还是子虞做的伤口被认出来了? 来看细节: 小艾把药交给境州,嘱咐境州一定要在两个小时之内涂药,让伤口结痂,这样才不会被认出来。但境州却是在主公认出这是新伤之后在马车上涂的药。 境州在暗示主公自己是影子,坐实主公的怀疑——为何都督看上去恢复的非常好。主公的怀疑从何而来?因为老子给你的伤药都有问题,你根本不应该好得那么快啊。主公不能杀掉都督,只能想办法控制。原因有二,其一都督是 国家的定海神针,都督不在,则军心不稳,军心不稳,强敌环伺则江山不固。 其二,主公当上君王,当年全靠都督,都督不能杀,但自古功高盖主都是大忌, 于是在药中下毒,重伤子虞,所以境州良好的身体状况让他起了疑心。逼他琴瑟相合是为试探一,大殿上药是为试探二,两次试探加上境州主动给出信号示好投靠,主公确认境州是替身,是傀儡,既然可以为子虞所用,也可以为他所用,那么子虞也就没用了。 2、一开始田战是主公的人 主公对子虞起了杀心但找不到子虞,但子虞想要战胜杨苍,收复境州一雪前耻。于是破局的关键就在于杨苍这条线了。 主公的计划分成三步。第一步,让鲁大人跟杨苍示弱,表示自己只求和平, 甚至答应杨平让妹妹青萍做妾的要求,使杨苍放松警惕;第二步和田战在大殿 上演了一出君臣不和的大戏给身边的间谍,迷惑杨苍调走了境州城内三万士兵。 第三步引诱子虞拉拢田战,田战作为朝堂上主战派的另一个代表,很容易获得 子虞的信任,同时子虞也需要能够带领队伍的人去取下境州。 如此以来,境州可以拿下,子虞这个心腹大患也显出了原形,主公此计可谓一箭双雕。 之后田战和影达成了某种默契。田战临走之前,境州在门外跟田战说“从前我是你的都督,往后我也是你 的都督”是什么意思?很明显境州看出来田战是假意投靠,所以抛出这样一句话,不管你是哪边的人,我,都是你的都督,子虞许诺过什么我同样也可以兑现。 如果田战是主公的人,主公意图让境州彻底代替子虞,那么战争结束之后自己还活着,主公会保他不死,但如果田战是真的被子虞拉拢了,子虞又万万不会留境州,那么武功高强的田战就是替子虞杀掉境州的首要人选。境州只有一搏才能求得一线生机。 田战的表情从讶异到了然。这是一场他怎么着都不会亏的战役,不管是谁笑到了最后,而一个健康的都督明显要比一个苟延残喘的都督对国家更重要。 为了国家田战终于成为了“双面卧底”。 3、境州说自己的梦想是想回家,只是用来降低子虞警惕心的谎言 按照影片所示,境州战争结束后回到了自己的家,看上去真的只是想回家跟母亲团聚而已。那如果境州最后的梦想只是想回家,并且完全相信子虞会放自己走,那为何结尾他知道子虞想杀他并且抢在他之前把子虞杀掉?在那个场景下,救活主公,他这个都督之位便稳如泰山了,即便只是个替身。一个一心只想回家与母亲团聚的影子,做个都督还不满足吗?不,他不满足,他把主公给杀了,他要当王。 境州才是最有野心最有谋略的那个人。 再来解释小艾没有爱上境州这件事。 影片当中有说道,小艾性格仁慈善良,不忍心让境州一直艰苦受训,还曾 跟子虞提议将境州放走,此时小艾对境州的感情是“可怜”;子虞身体渐弱后境 州代替子虞上朝,境州为了完全复制子虞的身体,让子虞在自己身上划刀撒药 制造老伤口的假象,境州痛苦不已,小艾心生“愧疚”;境州对小艾说起自己小 时候的事情,怕黑,总是睡地上,并要点燃一盏灯才能睡得着,小艾非常“心 疼”;临战前晚,小艾放心不下境州,前去他睡的地板看望他,却发现境州蜷 缩在角落里满身大汗泪流满面,小艾一股脑儿想到了这一年以来跟境州相处产 生的一些异样的情感,加上境州当时可怜的模样,以及是她和子虞共同策划的 让境州去当诱饵拖住杨苍的计谋,境州必死无疑。小艾愧疚难当心疼至极,那 一刻,她像母亲一样抱住了境州。 这一抱,有内疚有心软有痛苦有不舍,这一抱,必定是有感情的,但是这种感情不是爱。如果是爱,她会让境州逃走,会想办法让子虞改变收复境州的主意,也不会告诉子虞破解杨苍刀法的方法。总之,不会就这样让他去送死,临死前抱一下而已,像杀鱼之前为这条鱼做祈祷一样,舍不得,但你得死。 小艾一抱,境州本就心系小艾已久,在这样一个很可能就是自己活着的最 后一晚里,自己心爱的女子抱住了自己,而小艾,刚开始没有抗拒,是情欲, 是生理反应,是面对这张跟自己深爱的丈夫几乎一模一样的脸产生的错觉和熟 悉感。境州亲了小艾的脖子几下后,小艾被理智拉回,推了境州几下,但多无 力啊,她是个正常女人,需要丈夫的陪伴和温存,但子虞自从受伤之后,便把 所有的精力都放在了破解杨苍的刀法上了,而抱住她的,是比子虞更精壮的身体,是跟子虞当初一模一样的脸庞,是渴求她的绝望的眼神,是要代替自己丈 夫死亡的一条活生生的命!小艾没有办法拒绝,也任由自己沦陷了。但这些复 杂的情感,同样不是“爱”。 最有利的证据,就是子虞在决战当天跟小艾合奏, 依然是琴瑟和鸣;境州活着回来走到朝廷,小艾慌张惊恐不敢相信唯独没有欣喜的眼神。 境州的母亲到底是谁杀死的?子虞、主公、境州,都有可能是凶手 子虞:本来子虞对境州无杀心,帮他找到了失明的母亲,买下了从前的宅子,等战争结束后就放境州回家,但子虞那一晚,在砖缝里看到了她和自己的妻子苟合的一幕,嫉恨加上境州存活可能对自己产生威胁,派了杀手前去杀掉了境州的母亲并埋伏在周围打算杀掉境州。 主公:按理说主公跟境州早已达成了无声的协议,我帮你去收复境州,你许我影子变成真身,互相成就。但主公想把境州收为已用变成自己人,不再是那个 需要忌惮的都督,于是演了一出戏,制造“救命之恩”。 境州:杨苍之战,他赢了,他不但赢了他还活了下来。他真的觉得自己会被放 走吗?他作为自己只是个替身这件事情的四个知情者之一,其他人,一个是子 虞的妻子,一个是子虞的盟友,只有他是事情结束后最没有存在意义的那个人, 可能会影响子虞再度成为都督,甚至有可能会把子虞杀掉他自己顺理成章成为 唯一的都督!他的存在,太危险了。可他战争一结束,直奔老家,难道他不担 心子虞的人在那里守株待兔吗?可他还是回去了,那就有可能,这场戏,是境 州自己演的。他知道主公必杀子虞不可,自己就肯定要留,那便会保他不死。 冒死演了这场戏,换来主公对自己百分之百的信任,认为他对子虞必定恨之入 骨,对救他的主公会感激不已俯首称臣。至于杀死自己的母亲,一个8岁就再 也没有见过自己母亲的男人,一个当了几十年影子的男人,心爱之人在他人枕侧,自己被利用当诱饵,走的就是一条有去无回的路。 那个人到底是不是自己的母亲都不好说,更何况,另一边,可是万里河山和她啊。 最后一个问题:小艾在电影的最后一幕看到了什么? 这是个开放式的结尾,留给观众更多猜测和回味的空间,我说说我的猜想。 在境州把主公杀死,并伪造被人刺杀的假象后,境州走出了朝廷的大门,而 这一边,小艾呆坐在地上,她刚刚眼睁睁看见自己的丈夫、国家的君王,都被 昨晚那个蜷在角落里瑟瑟发抖的男人眼睛都不眨的给杀了。她陷在难以置信惊 恐万分悲伤难抑的情绪里,像丢烫手山芋一样把境州给她的染了血的自己亲手 做的布包给扔了,朝外面狂奔。她是最后一个幸存者她要去告诉天下这里发生 了什么谁是真正的凶手,在即将打开门的那一瞬间她看到了外面的景象,开头 那句“小艾面临着她这辈子最大的选择”(大意是这样),是什么样的景象,能 让小艾在最后推门的时刻犹豫了?她在要揭穿杀死自己的丈夫和国君的凶手的 时候犹豫了!唯一能解释的通的是,她看到了百官朝拜的景象。 以田战为首的群臣,甚至没有验尸,就拜倒在地高呼都督万岁要拥都督上位。都督万民所向战功累累是这个国家的顶梁柱和船帆,而那个死在殿内的君王,送自己的亲妹妹给敌军将领的儿子当妾求和,当众罢免都督田战两员朝廷大将,谁还在乎他是被谁杀死的呢? 而小艾,踏出这扇门,只要她不说出真相,她就是王后了。一国之母至尊荣耀,丈夫是年轻力盛的一国之君还对自己情根深种。 一边是杀夫之仇,一边是锦绣江山,换作是你,你会怎么选? PS:境州才是大BOSS
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那时候是小学,每天早上六点我就要去市运动场参加校田径队的训练
。大多数的爸爸还在梦乡里的时候,我们就骑着摩托在空荡荡的马路上奔驰了,到了半路一个面包房,爸爸就停车带我去买一个一块五或者两块钱的面包,我一般是在摩托上,躲在爸爸背后啃完面包,基本上天天如此。
冬天要提前起来发动摩托车预热。车开起来,
那时候是小学,每天早上六点我就要去市运动场参加校田径队的训练
。大多数的爸爸还在梦乡里的时候,我们就骑着摩托在空荡荡的马路上奔驰了,到了半路一个面包房,爸爸就停车带我去买一个一块五或者两块钱的面包,我一般是在摩托上,躲在爸爸背后啃完面包,基本上天天如此。
冬天要提前起来发动摩托车预热。车开起来,更是寒风刺骨,我就会把小脸严实地藏在爸爸背后,很宽很宽的背,让我吹不到一点风。
为什么我们想起父亲,总会想到父亲的背影?我读过朱自清的《背影》,情真意切;读过三毛的《背影》,情真意切。是因为背影象征一个依靠?是因为我们长大后好像真有什么可以羞怯的,只敢在父亲转身后才好好地凝视他?还是因为父亲永远走在我们的前面,为我们铺路,为我们辛劳,为我们领航?
奶奶有时会提起,以前家里在农村有多么的穷。爸爸在冬天上学,没钱买鞋,又要省钱不坐公车,所以光脚在雪地里去上学;既要求学,还要帮着家里下田;吃的东西又是如何的粗糙简易……
现在我们一大家,靠着我爸努力打拼学习,家境不可同日而语。父亲与我同龄时没有的,我现在靠着他而拥有了。按我妈的话说就是要什么给什么。小时候要100块的变形金刚做生日礼物,给;初中要买最贵的篮球鞋,给;大学了要最好的数码相机,也给……我挥霍青春的资本,哪一样是我自己挣来的?
现在我与他隔了万水千山,刚刚还打了电话请他帮忙。
高中以后就住学校了,在家里的时间也少了。没有办法每天都能见到父母,每一次回家,他们的音容相貌还是那么熟悉。但我时时都很担忧,时光正在悄悄地改变很多细节,一点一点,那么地掩人耳目,就在这日升日落当中,终有一天什么都会改变。
有些话,不说太可惜太委屈,说了又些许矫情。一些情感的微妙,一些天地的心迹,一些时光的秘密,是超乎语言的存在。写到这,也无法继续下去了。