苏一遍遍的重复,人世间那么痛苦 死了的那个人才是解脱!苏最终以为看清了周遭同时以“胜利者”的姿态离开了她定义的疾苦人间。同时又以一个一个的痛苦作为礼物留给了活着的那群人。赢的人,永远都是对得。输了 你又能怪谁呢?算计·欺骗来妥协,而以妥协来换取内心的片刻满足又能撑多久呢?rose妈妈 苏妈妈 任何一个人物都有被爱的需求 也在极力的去争取自己的爱。但她们两个人选择
苏一遍遍的重复,人世间那么痛苦 死了的那个人才是解脱!苏最终以为看清了周遭同时以“胜利者”的姿态离开了她定义的疾苦人间。同时又以一个一个的痛苦作为礼物留给了活着的那群人。赢的人,永远都是对得。输了 你又能怪谁呢?算计·欺骗来妥协,而以妥协来换取内心的片刻满足又能撑多久呢?rose妈妈 苏妈妈 任何一个人物都有被爱的需求 也在极力的去争取自己的爱。但她们两个人选择了不一样的路。当rose妈妈面对镜头的那一刻 她的真实让我感到力量。不要忘了 妥协得来的一切 终将终止于满足的那一刻。
我将把我所有的痛苦都交于您的掌心,将最为脆弱的一面全部的展现在您的面前
用真实打破一切得角落与脆弱 而您 敢接吗?!
本想点三星,但现在的分实在偏低。
本片不仅一反常态以温暖明快的色调贯穿始终(不刻意在视觉方面造成压迫感),而且,极权独裁的乌托邦氛围通过极具日常感的技术手段与场景(锤与钉、微波炉里的猫、edie的计划安乐死)在无逻辑硬伤的前提下被合乎节奏地成功搭建起来,这种具备说服力的深层心理压抑的“惊悚”体验(尤其对于今日笼罩于红潮意识形
本想点三星,但现在的分实在偏低。
本片不仅一反常态以温暖明快的色调贯穿始终(不刻意在视觉方面造成压迫感),而且,极权独裁的乌托邦氛围通过极具日常感的技术手段与场景(锤与钉、微波炉里的猫、edie的计划安乐死)在无逻辑硬伤的前提下被合乎节奏地成功搭建起来,这种具备说服力的深层心理压抑的“惊悚”体验(尤其对于今日笼罩于红潮意识形态的我们来说),乃多为滥用鬼怪、科幻、性暴力等元素的同类电影所不及。
女主角表现超出想象,诠释了隐忍、悔恨、反抗、驯服多种状态的复杂矛盾。
想问一句:the truman show究竟启发了多少后来者?
凡认可“生存”、“活着”是最大“人权”或值得骄傲、热衷于人造和谐友爱的思想的人们,都应该住进1br。当然,监狱或许更符合他们的理想居所的想象。
想起裴多菲那几行老掉牙、却永不过时的由殷夫翻译的诗句:
生命诚可贵,爱情价更高。若为自由故,两者皆可抛。
我是金敏喜脑残粉看的,连看三部洪尚秀电影,一边觉得太无聊了,一边却能看完。最喜欢楼梯这场戏,让人想到:
人生无非总在上上下下,七上八下,最后不上不下。
可能,一部电影有这么一场惊艳戏就够了。
就,洪尚秀必有彩虹屁套
我是金敏喜脑残粉看的,连看三部洪尚秀电影,一边觉得太无聊了,一边却能看完。最喜欢楼梯这场戏,让人想到:
人生无非总在上上下下,七上八下,最后不上不下。
可能,一部电影有这么一场惊艳戏就够了。
就,洪尚秀必有彩虹屁套路:金敏喜好漂亮。
恩,金敏喜在电影中真的好美。随便站那就是戏。所以我看完了。
也许因为最近过得不太顺利,人容易变得敏感脆弱。这部电影我是哭着看完的。刚开始的咖啡店的场景很温馨,有各式各样的人,也有吵闹声,女主端出咖啡给客人,故事就这样向我们娓娓道来了。第一个故事,我的理解是勇敢去爱,不要因为不敢而错过了,有的时候错过就是一辈子。我刚开始很不明白,居然事实无法改变,回到过去也没有用吧!通过男女主角的对话,即使无法改变过去的事实,但是改变了人的心境,对事情看法不一样了,也
也许因为最近过得不太顺利,人容易变得敏感脆弱。这部电影我是哭着看完的。刚开始的咖啡店的场景很温馨,有各式各样的人,也有吵闹声,女主端出咖啡给客人,故事就这样向我们娓娓道来了。第一个故事,我的理解是勇敢去爱,不要因为不敢而错过了,有的时候错过就是一辈子。我刚开始很不明白,居然事实无法改变,回到过去也没有用吧!通过男女主角的对话,即使无法改变过去的事实,但是改变了人的心境,对事情看法不一样了,也许会发生改变未来事情,这就是回到过去的意义吧!第一个故事的女孩,勇敢飞往国外,去到男孩身边,捅破那张纸,俩人最终幸福生活在一起了。我想,若是我遇到一个我很喜欢的男孩,我也会勇敢对他说爱吧,人一生错过了,就是一世了,可惜没有出现那个人~接下来讲到夫妻、姐妹,这两段关系看得我也是满满的触动。相处快一辈子的夫妻,老婆突然忘记了与老公所有的一切,老公该是多痛苦啊,影片中的爷爷没有表现出来照顾病人的痛苦,更多是表达对妻子的关爱,回到过去,拿到那封信,明白了妻子内心对他的惭愧,开始以另外一种方式,让妻子接受自己,宛如新认识的情侣般。我想说,那位奶奶真幸福啊!关于姐妹这段,我是挺触动的,假如无法回到过去,妹妹的想法没传达到,姐姐内心会因为妹妹的死更难过更自责,兄弟姐妹之间的情谊,除了血缘,更重要的是好好珍惜这份爱,相互帮助理解,家庭才和睦。
女主与母亲的牵绊是影片的重头戏。女主一直认为女亲因为不舍得父亲才没有回来的。实际上是母亲太爱她了,不舍得她所以才没能及时回来。这段我是哭得好惨好惨……母爱是多么伟大,母亲最牵挂的人往往是儿女,甚至失去生命也在所不惜……母亲即使回不来,心里还是放心不下女主,最后女主回到那里告知母亲遇到一位相互喜欢的人,妈妈才放下了,看得出来母亲非常不舍得女儿,母亲逼女主喝下咖啡,我的内心也很痛。
影片以喜剧收尾。我觉得还有一条线,贯穿于影片的男女主人公的爱情,这爱情是很小心翼翼,很纯粹很美好的。男主一直很呵护这段恋情,前期不敢过于主动怕失去她,逐渐让她慢慢靠近自己,带她走入自己的朋友圈,去了解自己的喜好。中期两人很甜,一起做了很多浪漫的事。后期也不敢过于逼迫,慢慢用爱去何解,想办法解决女主心中结,他很珍视她。让自己女儿带话给过去的女主,还说永远比爱她,要回来哦!觉得很甜很可爱更觉得很感动,想想他们结婚了那么多年,还能这样说这么肉麻的话,感情是多好呀,日常生活肯定是温馨而浪漫的。女主打开心结后,立马意识到这个男人出现在他生命中多么重要,他永远不会抛弃她,而她也不会抛弃他。她立即打电给男主,在樱花烂漫的大街跑过去投入男主拥抱,告诉他喜欢他!这段很浪漫!
最后想说,过去是无法改变的,我们要从过去寻找经验,平静心态,做一个勇敢的我!这部电影我是非常喜欢的,对了里面还有千与千寻和逃避虽可耻但很有用的BGM,也算是小惊喜。谢谢这部电影,我很喜欢!
开篇:两个骨灰翁,一个老鬼、一个新鬼,两个鬼寒暄几句,互相客气,想要投胎转世等着有人来。洪金宝这时路过这里,两个鬼翻脸,但说各凭本事找替身,不要鬼打鬼,两个鬼互相配合,但还是让洪金宝逃脱,梦醒,原来都是洪金宝的梦。
有人说粤语的意思,鬼打鬼 是自己人打自己人的意思,这里难道暗指茅山道士不要对付茅山道士?各自发挥自己?
开篇:两个骨灰翁,一个老鬼、一个新鬼,两个鬼寒暄几句,互相客气,想要投胎转世等着有人来。洪金宝这时路过这里,两个鬼翻脸,但说各凭本事找替身,不要鬼打鬼,两个鬼互相配合,但还是让洪金宝逃脱,梦醒,原来都是洪金宝的梦。
有人说粤语的意思,鬼打鬼 是自己人打自己人的意思,这里难道暗指茅山道士不要对付茅山道士?各自发挥自己?
第一幕:洪金宝外号张大胆,跟别人打赌自己胆大,对方让张大胆半夜削苹果,洪金宝半夜削苹果,对方准备捉弄洪金宝,外面用大蒲扇吹着狂风,把屋里的蜡烛吹灭了,屋里,斜眼把梳妆柜的镜子拉下来,吓唬洪金宝,结果被洪金宝发现了梳妆台下的脚,穿帮了。斜眼告诉大家穿帮了,别吹风了,让外面的人进屋把蜡烛点亮,外面的人刚进来点蜡烛,从镜子里出来一只手把蜡烛点亮了,这个人吓的说不出来话,赶紧从窗户逃出去,斜眼和张大胆坐一起正说捉弄的事,斜眼一下被镜子里的手抓紧去,张大胆说着话突然发现斜眼不见了,屋子里找来找去,发现了镜子里半腐身、半女人的鬼,里面伸出手来抓张大胆,张大胆用削苹果的小刀切断了女鬼的手,把手叉在了地上,逃跑了。
第二幕:洪金宝发现自己老婆穿的衣服料子很好,老婆辩称自己攒钱买的,洪金宝当马夫拉着院外去找小姐,手里拿着一注香去吃豆腐脑,等香快烧完了再回去接院外,这时,摊位老板给几个马夫讲故事,并支走了自己的老婆,他说他年轻的时候也是马夫,结果发现当马夫等人的时候,自己老婆在外面偷人,结果他老婆根本没走回来说摊主居然说自己年轻偷人的事。。几个马夫听完都走了,张大胆没反应过来来,吃完了才给钱,一想起来也回家看了看,看到门口有几个人正在趴门缝,他也去看了看,发现屋里自己的老婆偷人,张大胆踹开了门,却什么都没发现,地上只有一只旧鞋。
院外担心以后事情败露,让自己的师爷雇佣了茅山道士设法杀死张大胆,道士派人跟大胆打赌,让大胆在义庄住一夜,道士的师弟知道这件事想去救大胆,但又不能公然和师兄作对,他就假意碰见大胆说要去义庄收一个胖子的尸体,大胆吓够呛,询问了自救的办法,道士告诉大胆,前半夜在房梁上躲着,后半夜到棺材下面躲着,大胆照着师弟的做了,原来师兄开坛操纵义庄的尸体要杀大胆,前半夜在屋里到处找不到,到房梁也找不到,最后在棺材地下找到,但天亮了,师兄开坛作罢。
一计不成,院外买通了官府,设计大胆杀了老婆,抓了大胆准备问斩。大胆跑出来碰见了在另一个义庄的师弟,师弟救了大胆,师兄开坛操控大胆,师弟发现,跑去法坛踢翻了师兄的法坛,跟师兄打了起来。师兄弟至此决裂,推翻了开篇的自己人不打自己人。
师弟担心救不了大胆,决定收大胆当徒弟,师兄再次开坛,全力以赴要杀死大胆,师兄操纵3个骷髅飞来杀大胆,师弟破了师兄的法术,追问师兄开坛地址,师弟带着大胆来到师兄法坛,大胆看到院外,相信了,是院外跟老婆有一腿要杀自己,师兄弟斗法,大胆和师兄弟徒弟被两人做法从操控,引神仙到自己身上斗法,最后师弟不敌,对方院外附体神仙太厉害,师弟发现大胆后腰的鞋子,赌一把,做法,结果真的是院外的鞋子,破了师兄的法,师兄施法放火,师弟忍者痛反击师兄,师兄被火烧死,师弟赢了。大胆的老婆从屋子里出来发现现场的情况,装哭博得大胆同情,大胆醒悟殴打自己的老婆。故事完。
感慨:林正英扮演衙门的坏人,还真像个坏人,不敢看棺材里面的尸体,表现除了林正业可爱的一面,哈哈哈,你居然也能演坏人。师弟一看就是总演坏人的,这里居然演好人也是演的真善良。
不明白
1。开篇就是引题,鬼不打鬼,师兄弟双方互相不打自己人,到后来忍无可忍,双方才互相斗法。
2。镜子里的女鬼是要表达什么?世界真的有鬼吗?
3。电影中间,洪金宝从监狱里逃跑,路上把一个棺材撞破,里面的尸体突然复活,跟着洪金宝一起坐一样的动作,这个是要表达设么?
总的来说,香港老电影还是挺有意思的,演技也可以,剧情也还行,茅山方面还是挺吸引人,破衣,跺地,破衣就是:茅山道士没有完整的衣服,赚来的钱不能隔夜。跺地就是:引神仙到自己的身上,借助法力。
我是怀着对国产片可有可无的心态看的电影,刚开始一直就是认为这就是两条故事线,最后并成一条发展。阿灰姑娘为爱人寻找录音的一条线索,另一条线索是郑先生寻找爱人以前的踪迹。开始我就觉得整个影片就是一种平淡而俗套的叙事方式。但最后发现这两条线其实就是一条线,我对此片的结构,剧本的创意还是有所惊喜的,看了豆瓣上很多朋友的留言,好像也没有讲到这一点。其实这是一条跨越了30年的两条线的重叠,阿
我是怀着对国产片可有可无的心态看的电影,刚开始一直就是认为这就是两条故事线,最后并成一条发展。阿灰姑娘为爱人寻找录音的一条线索,另一条线索是郑先生寻找爱人以前的踪迹。开始我就觉得整个影片就是一种平淡而俗套的叙事方式。但最后发现这两条线其实就是一条线,我对此片的结构,剧本的创意还是有所惊喜的,看了豆瓣上很多朋友的留言,好像也没有讲到这一点。其实这是一条跨越了30年的两条线的重叠,阿灰就是郑先生的妻子,阿灰30年前走过的这条路,就是30年以后,郑先生走过的那条路。而郑先生身边出现的阿灰姑娘,都是郑先生的幻觉?郑先生就是那个躺在床上的,曾经一度是植物人,也就是阿灰姑娘的丈夫。我这样表述,不知道是不是做了一个完全的剧透。除此之外,令我观看后叹息唏嘘的是,如果当时郑先生和他的妻子阿灰能够一起做这次环岛的旅行,那就是他们人生当中一段最美好的记忆,他们美满人生的一段。所以,我们一定要珍惜当下,珍惜和亲人们在一起的时间,这将成为你生命当中一段丰富的色彩,并不作为遗憾。
可能是年纪大了的缘故,看电影的时候总是更偏爱能讲好故事的那一种。
本片缺点明显,优点也明显。
用力过度是现在很多影片都犯的通病,这里我没加“国产”二字,因为这个毛病不是国产片的专利。就如同某种疾病全球都有,只是某一个国家犯病的多了,你就说这是这个国家专有疾病,不贴切。
在喜剧情节设计方面,大多数想讲故事的导演,总在忧心故事过程中观众太无聊,而“贴心”的去加
可能是年纪大了的缘故,看电影的时候总是更偏爱能讲好故事的那一种。
本片缺点明显,优点也明显。
用力过度是现在很多影片都犯的通病,这里我没加“国产”二字,因为这个毛病不是国产片的专利。就如同某种疾病全球都有,只是某一个国家犯病的多了,你就说这是这个国家专有疾病,不贴切。
在喜剧情节设计方面,大多数想讲故事的导演,总在忧心故事过程中观众太无聊,而“贴心”的去加入一些俗套的、充满借鉴意味的、甚至没有道理没有意义,只为了搞笑而搞笑的情节。这些情节既不能表现人物特点,又不能推动情节发展。很容易引起观众的反感。本片即有此病,喜剧部分并不出彩,而且每次观众刚要沉浸于喜剧的时候,又放出一段音乐强行抒情,搞得人不知所云。
但同时它的优势也是非常明显的,除去一些粗枝烂叶以后,留下的整个故事情节,干净、温暖又感人。
这种情绪是会在电影结束之后,当那些无谓的情节都淡去之后,依然时不时触碰人的心弦,让人在某个午后,突然间涌上心头的温暖。这也是电影的艺术性吧,人的一生太短暂了,如果能通过电影,看到这世界横向与纵向间其他的人生,我想也会增加生命的厚度。
后来我又想到,如果换一种形式,假如没有那些喜剧情节呢?
就只是哥哥带着一个智力有缺陷却十分信任他、爱着他的弟弟,开着车在一路风景的公路上奔行。就只是寻找和得到,就只是不懂付出到感恩生活。
这辈子我拥有的不多,我拥有的记忆不多,但都给了那个对我笑得甜甜的女孩。我拥有的爱不多,但都给了那个嘴上总是怼我,但我知道是世界上我唯一的哥哥。
人啊,有时候就只能往前看,因为身后的烟尘太大,眼泪会止不住的。
追光者三对CP六个人都不是完美人设,有明显缺陷。我发现了一件很有意思的事,三对CP都有共同特点,成为彼此的对照组,对立又互补。
编剧牛逼,别具匠心。这几个角色个个都值得品味和分析,是所有民间救援队员的缩影。
观前提醒:本着主观主观,非常主观的看法分析。你杠就是你
追光者三对CP六个人都不是完美人设,有明显缺陷。我发现了一件很有意思的事,三对CP都有共同特点,成为彼此的对照组,对立又互补。
编剧牛逼,别具匠心。这几个角色个个都值得品味和分析,是所有民间救援队员的缩影。
观前提醒:本着主观主观,非常主观的看法分析。你杠就是你对!一千个人有一千个哈姆雷特。
罗本 VS 展颜 :幸存者
熊非 VS 罗源 :缺憾者
二明 VS 三丁 :理想者
幸存者————
罗本:震后遗孤,全家唯一幸存者。金牌律师。积极向上学习工作,养活自己和妹妹。自嘲将灵魂出卖给了金钱,他的目标不仅仅是活着,是活得更好!如愿成为律所合伙人,客户都是企业老总,人人眼中的社会精英,中上阶层。
展颜:震后幸存者,精英医生,国际救援队员。虽然父亲在世,但是和父亲有解不开的心结,过得像个遗孤。她把所有的精力都放在了‘救人’,以及‘如何更好的救人’这两件事上。自己的生活却麻木而机械,压根不把自己的命当回事。
同是灾后幸存者,他们得的是不同的心理创伤。
罗本是PTSD(创伤后应激障碍)
展颜是道德创伤(幸存者内疚)
罗本因为PTSD,一直处于不安全感中。为了保护自己和家人,他选择了律师这个职业————法律是普通人保护自己最强有力的武器。他给所有的同事都买应急救援包,车上随时配备了铲子、安全锤等应急工具。给妹妹买哨子,自己还一直坚持户外锻炼,保持强健的体魄。这些都是他极度缺乏安全感的体现。
展颜一直质问父亲为什么不救妈妈,但她内心也同时拷问自己,为什么活下来的是她!从她选择成为医生,加入国际救援队救能看出来。太高的道德标准,让她无法走出阴影,继而选择不停去拯救别人。
她不知道做人要圆滑变通,笑脸迎人吗?她知道,但她根本不屑为此分散精力。她不仅不在乎自己的处境,连自己的命都不在乎,可能她的人生就是为了'赎罪'吧!所以完全不想懂怎么处理自己与别人感受。
罗本与展颜就是一对幸存者对照组。罗本在乎自己与家人,又是律师,具体表现就是自私精明。第一集车祸救援中,在一个优质客户可能提供后续上百万律师费与占用应急车道被扣6分,罚200块钱。普通人都会选择舍弃后者,更别提罗本这样一个精于计算又熟悉法律法规的家伙,擅长权衡得失利弊。但编剧在11集又丢出一个相似的场景,在面对更大的一个客户时,罗本丢下客户,救下了躺在路边的工人。在他心里,任何人的生命是重于一切的。
罗本对人处事,都是一个非常具有侵略性的人。投诉,干涉邻居学习安全防护。
展颜只在乎救人,可以为救人三天三夜不合眼,没有锁降技能的情况下坚持支援救孕妇。但她面对失去父母的乐乐时,却说不出一句安慰的话,只讲了一个乐乐这个年纪听不懂的故事与哲理(当时我真的觉得,讲蝴蝶那都是什么跟什么,不会安慰人就别开口。)
展颜 表明上冷漠,实际上是个笨拙的感情傻瓜,像个手术机器人。面对罗本或她父亲,她最多的处理方式就是斩断摒弃干扰。几次三番挂罗本电话,拒绝父亲关心。
这对CP,一攻一守,性格截然相反。但是对待生命的态度却出奇的一致,就是生命高于一切,都愿意为了别人的生命而舍弃自己。这恐怕是他们能走到一起的关键吧!
缺憾者————
熊非:坐过牢,未来政shen三代不过关者,拥有无法磨灭污点的'社会性残疾'。
罗源:因为他人过失用错药,而导致永久失声,'生理性残疾'。
熊非也曾是家人的骄傲,本该成为寒门贵子。却因为自己过失,拿着微薄的薪水艰难过活,朝不保夕。姑且不论那次事件到底是谁的错,一条人命永远压在他的肩头。
我无法从现有剧情判断他到底是为什么成为救援队员:大爱无私?证明自己?赎罪?但这些,都跟我们为这个坚毅的男人动容无关。
我们不需要知道他想什么,只要知道他做了什么!他永远冒着生命危险,冲在救人的第一线。钻进废墟里救罗源的是他,进天坑里救小孩的也是他。
从某种角度来看,我觉得熊非是三对CP中最纯粹的人。但也是活得最艰难,最累的那个人。
罗源虽然因为别人的过失而失去了声音,但没有给她的生活造成多大的不便。反而因此得到别人无微不至的关怀,和社会的特殊照顾。她基本没有经历过人世险恶,一直住在别人为她搭建的象牙塔里无忧无虑。她最大的烦恼恐怕就是哥哥的约束,以及心上人的逃避。
熊非与罗源这对:一个什么都在乎,被生活重担压迫得几乎无法呼吸的善良好男人,遇到了一个什么都不在乎(对别人的缺点,金钱,背景),被人庇护活得无忧无虑的善良好女孩。我期待着看到熊非放下过去,拥抱未来。也期待着罗源勇敢的走出象牙塔,成长坚强,也能成为别人的后背与支撑。
理想者————
周明明:不识人间疾苦的富二代,幻想成为英雄的男人。
丁丁丁:高知家庭出生的漫画家,幻想创造英雄的女人。
周明明某种意义上的典型富二代,地震那part给人一种生活不能自理,一切以钱开道的感觉。但每个男人恐怕都曾有一个成为英雄的浪漫梦想,与他是不是要继承亿万家产无关。从没缺过钱,钱对 周明明不重要。
丁丁丁与周明明相反,又太看重钱。看得出丁丁丁的家庭其实并不缺钱,她只是不想什么都靠家庭父母。身为女孩子,以及一个‘艺术家’,想创作属于自己的英雄,很正常吧!
三丁二明这一对欢喜冤家,其实代表了大部分的普通人。他们出生在不同的家庭环境,开始只是抱着各式各样不切实际的幻想或者理想加入民间救援队伍。但在他们在一次次救援行动中成长,会更深刻的感受到生命的重量,以及救援公益的价值与意义,渐渐坚定自己的想法和理念,向着自己的选择的道路一直走下去。
——————-
追光者让罗本和展颜这对幸存者成为男女主,也是为了升华整部剧的格局。
灾难无情,不会特殊对待任何人,谁都有可能遇到灾难和危险的时候。当别人遇到这些事情的时候,要尽力去解救帮助别人。被你解救的人也会加入到援救别人的良性循环中!这样,世界才会处处充满了爱与和谐。
不要沉溺在过去的伤痛里,积极的活着,向前看,做更有意义的事!
其实这个中心思想,用罗本的一句台词就能很好的概括了:道固远,笃行可致!事虽巨,坚为必成。
这句话适合在座的每一位。也真诚的告诫各位,勿以善小而不为!追光者,更应该把光的信仰,传播给每一个人。
先看的天生一对再看的好事成双。据说好事成双拍的更早一些,不知道是否有改编致敬的渊源在。
在趣味上的话更推荐天生一对一些,可能是拍的晚一些情节考虑上更为流畅。不管是好事成双还是天生一对,都是非常适合爆米花的电影。
阿曼达在孤儿院长大,辗转过多个收养家庭,最擅长的就是如何赶走收养人让他们放弃收养。
阿曼达和女教师相处很好(我忘了什么名字),女教师很想收养阿曼达
先看的天生一对再看的好事成双。据说好事成双拍的更早一些,不知道是否有改编致敬的渊源在。
在趣味上的话更推荐天生一对一些,可能是拍的晚一些情节考虑上更为流畅。不管是好事成双还是天生一对,都是非常适合爆米花的电影。
阿曼达在孤儿院长大,辗转过多个收养家庭,最擅长的就是如何赶走收养人让他们放弃收养。
阿曼达和女教师相处很好(我忘了什么名字),女教师很想收养阿曼达但因为单身且贫穷不符合收养标准。
阿曼达和女教师去往了夏令营,于此同时艾丽莎回到了父亲准备的豪宅,却被告知下个月父亲就要和另一个女人结婚了。
这是一个自诩名媛但是尖叫,恶毒,时刻想着将艾丽莎送去寄宿学校的后妈。
艾丽莎赌气离家出走,阿曼达在同伴撺掇下来到豪宅敲门。
一不小心被认错的她们开启了不同的生活。最后两人达成协议,阿曼达继续扮演艾丽莎并将后妈赶走。而艾丽莎则继续体验孤儿的生活。
之后开展了一系列啼笑皆非的故事.......
最后的结局一定是大团圆的喜剧啦,比如教师和艾丽莎爸爸在一起啦
两个一模一样的女孩可以一起生活啦~
心情不好的时候可以看吖,很欢乐的电影
(对于某人观点的驳论)
相信很多猫民都看到了在豆瓣那篇抨击京剧猫正邪不分的文章
(对于某人观点的驳论)
相信很多猫民都看到了在豆瓣那篇抨击京剧猫正邪不分的文章
我只能说毕雯珺的颜在我心中绝对是可以排得上名的,是真的很帅。
我只能说毕雯珺的颜在我心中绝对是可以排得上名的,是真的很帅。
分享秘密纯真童年——《秘密花园》
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特定时间及特殊环境的消遣,否则这80分钟的时间也太廉价了!剧情极其单薄,进展各种突兀,小学生都能写出比这更好的结局,类似女主她爸人之将死其行也善,绑着炸弹??让蛇王吞了他,同归于尽!而不是现在这种不明所以,一脸懵逼,男主身背炸药跳落悬崖,蛇王紧随其后,蛇头被炸回来,男主却能挂树上幸存,真有才,算你狠!影片唯一的正向价值观输出就是论人类与自然和谐共生的重要性,命运共同体,万物皆有
特定时间及特殊环境的消遣,否则这80分钟的时间也太廉价了!剧情极其单薄,进展各种突兀,小学生都能写出比这更好的结局,类似女主她爸人之将死其行也善,绑着炸弹??让蛇王吞了他,同归于尽!而不是现在这种不明所以,一脸懵逼,男主身背炸药跳落悬崖,蛇王紧随其后,蛇头被炸回来,男主却能挂树上幸存,真有才,算你狠!影片唯一的正向价值观输出就是论人类与自然和谐共生的重要性,命运共同体,万物皆有灵!
看这部电影时,不禁回想起大学时对《指环王》的热爱,就像你们现在追漫威电影一样狂热。而且讲真,至今为止,没有电影超越《指环王》三部曲在我心中的地位。这与托尔金本身的著作也有很大关系。是什么样的背景让他写出这个伟大的故事?显然是伤痛、离别、战争。。。
一群有才华、前途似锦的青年本来美好的人生,却因为一场战争被打断。大战后,很多人牺牲,而托尔金是幸存者,他回到了家乡,娶了心爱的女孩儿,
看这部电影时,不禁回想起大学时对《指环王》的热爱,就像你们现在追漫威电影一样狂热。而且讲真,至今为止,没有电影超越《指环王》三部曲在我心中的地位。这与托尔金本身的著作也有很大关系。是什么样的背景让他写出这个伟大的故事?显然是伤痛、离别、战争。。。
一群有才华、前途似锦的青年本来美好的人生,却因为一场战争被打断。大战后,很多人牺牲,而托尔金是幸存者,他回到了家乡,娶了心爱的女孩儿,但他的朋友们就没有这么幸运了。听起来有点像最近常说的某人的故事哈。但对托尔金来说,他并不觉这是他应得的幸福结局,反而让他意识到生存的意义,并且因为这场经历,写成了改变世界的《魔戒》系列。
太多名著都是悲剧和创伤启发而生,有时,越是残缺和不完美的人生,才会激发出最好的灵感。这绝对是真理。
影片前面部分我还以为会很闷,毕竟大部分是回忆托尔金儿时、长大及参战的经历,但好在四个风度翩翩美少年加Lily Colins出演的美女,让整部电影还是比较提神,看到最后也会被这些年轻人各自的人生起伏感到唏嘘。
《指环王》三部曲电影对我的影响是重大的,说它改变了我的人生一点也不夸张。在我最低潮的时候,是这个系列电影让我重新快乐起来,找到了人生的新目标,也是它们让我真正成为了影迷,甚至出国留学,做自己喜欢的事情。也是这个系列让我意识到魔幻电影并非只是特效大片,其背后的深意才是最打动人的地方。
托尔金自己也说,这是一个关于冒险、旅程、爱、友谊、魔幻的故事。而且故事中有着十分不同种族、形态的人物,却讲述了人们共通的内容。看过本片就会了解,这场世界大战实实在在启发了中土战争,如果托尔金只是个牛津大学的学生,过着平凡的生活,没有失去过爱人与朋友,那么也不会有这部杰作。
虽然演员、场景设计和摄影及配乐都很优秀,但看本片时,会让人感觉有点难集中经历于主人公身上,更多映射在脑海里的反而是他笔下的中土人物。 说着说着我又想重温魔戒了
无论是复联3、4还是权力游戏,我感觉大战场面之所以比不过《指环王2、3》里的大战,主要是因为反派角色特别弱,而且很单一。相反,《指环王》三部曲里有很多有趣的生灵和怪兽,而且每个都给人留下深刻印象,不是以数量取胜,哗啦一下扑面而来。很多动作设计、大战前的情绪铺垫也依然难有人超越。
相比之下,记得《复联4》的最后大战,反派本来从外星飞船上牵下大只的外星怪兽,我还兴奋了一下,结果除了那一个镜头就再也不见了。而那些外星狗大部分时候都看不清楚它们。我们看到的都是英雄,除了灭霸,其他反派完全没有特色。
PJ虽然在魔幻片上有其功绩,但其实说到底,还是原著写的好。有的人说这是西方西游记,其实并不是,它讲述的不仅是一个冒险之旅,更多的还有正邪之战,牺牲与友谊。希望看过本片让你能理解是什么样的生活经历让托尔金有了这些创造力。
冰雪奇缘2的编剧是詹妮弗李,我看电影时最后等着看编导,就为看看编剧的名字是谁。我认为这个名字值得记住。第一部的时候我也没关注过编剧是谁导演是谁,第一部是一个很有活力的作品,也是一个相当简单的故事,我只是看电影,没有想从剧本层面去琢磨电影。第二部复杂的多,这让我关切剧本。
在我看来,这是一个精致而壮阔的电影。精致并非说画面精美,而是说它的精致的故事结构,精致的隐喻所传达的内在含义。
冰雪奇缘2的编剧是詹妮弗李,我看电影时最后等着看编导,就为看看编剧的名字是谁。我认为这个名字值得记住。第一部的时候我也没关注过编剧是谁导演是谁,第一部是一个很有活力的作品,也是一个相当简单的故事,我只是看电影,没有想从剧本层面去琢磨电影。第二部复杂的多,这让我关切剧本。
在我看来,这是一个精致而壮阔的电影。精致并非说画面精美,而是说它的精致的故事结构,精致的隐喻所传达的内在含义。壮阔也不是说场景的恢弘,是说它内在的精神世界的壮阔,支持整个故事的那种壮阔的生命视角。整个电影呈现出来的是倾注了饱满热情和精心思索的心血创作的剧本,不取巧也不敷衍,非常有力量。
父权人文知识结构无力去解读这部电影。因为这是一个由母系文明、女神文明支持,由女性真实创造力构造而成的奇幻世界。电影讲的就是“失去的终将回归”,就是女神的回归,女性的归位,指向的是一个女性中心的未来。
电影中四灵的象征有着古老的文化背景。后来电影线索由艾莎找到真相,也是自身生命真相而展开,从艾莎与火灵的关系已经暗示艾莎(女性)是贯通一切的女神,也就是大自然本身的象征,女性的法则就是自然的法则,艾莎归位也就是女性归位,世界运作才能顺应自然。
后面艾莎“征服”水灵的过程更是这种女性原则的展现,艾莎骑着水灵之马奔向自我的真相从而归位于自然的场面也贡献了电影令人印象深刻的壮美画面,水更加是一种生命根源的女性符号。这就将艾莎的冰雪魔力通过领悟到水的渊源而贯通起来。水是有记忆的,我很爱这一句话。艾莎冰雪魔法的本质不是冷漠的隔离而是滋养一切的生命之水,在继承自父的父权女王的角色里艾莎是不自在的,她的魔法力量她的生命本质被错解和受束缚。因为她的格局是大自然。
另一个与女性法则自然法则关系密切的是土灵。电影中土灵是由安娜这个没有魔力的女性来引导的,这一点也大有意味。理解土灵也是理解另一个女主角安娜的意义的关键。大地是母权时代文化意识里女神本身,一切生灵都依附于大地,后来父权诸神兴起就以天空之神凌驾大地,以及窃取古老的大地女神的权力。艾莎和安娜王国的危机是因为狭隘的男性国王(父系人祖父)破坏了与北地人的盟约导致,也暗示着破坏了与自然的关系,生态环境恶化,森林为迷雾笼罩,而女神缺位,四灵没有了女神主导下的自然运作。
安娜的遇险经历主要就是遭遇地灵巨人,她是在顺流而下时为了躲避地灵巨人而落水走到黑呼呼的山洞里,在艾莎被冰冻之际,向安娜发出了信号,是姐妹情深更是姐妹心有灵犀,安娜读懂了艾莎的讯息,在艾莎受困、雪宝消失的情景下,她终于从黑暗山洞里走出来,走向地灵巨人,勇敢坚定的大声呼唤地灵去毁掉大坝,解除父权人的错误。这个山洞就是大地的隐喻,是大地的纵深处,雪宝在那里作为一个灵性生命而安然的消失,安娜在那里从悲伤挣扎奋起从爱中得到力量,也就是从大地之中获得力量的一种隐喻,山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼唤地灵,也干脆利落的说服了忠于王权士兵们面对真相改变错误,这时的她完全是一个真正的女王了,所以当艾莎说你是女王这个结果真是水到渠成,我觉得非常有说服力。故事和人物走到了那里,一切都是最好的安排。所以我们可以看懂了,安娜其实是女神的另一个化身。
在我看来,一座魔法森林是生命运作的自然之道的象征,也是对女性法则的揭示,对违背女性法则的恶果的反思。可以说剧本的构思非常宏大也很精密。
在此背景下可以进一步看到电影中女神世界所依托的母系权力原则。可以将冰雪奇缘两部作品连续来看,其中权力的关系和传承的变化很有意思。在第一部里艾莎的王位是继承自父亲,艾莎是被安排成为女王的,她必须惶恐不安的维持一个父系女王应该有的体面,而后艾莎从战战兢兢到自我失控和迷失走向力量觉醒。
第二部追溯了艾莎姐妹的母亲的渊源,并且由此找到生命以及世界的答案,按照母权区的表达,这是在回望母缘。最后艾莎不仅力量觉醒,更大的生命意识觉醒,完全舒展自由,艾莎归位于自然,而安娜登上王位。在第二部里,安娜的王位和第一部艾莎的王位意义全然不同。安娜的王权是由姐姐赋予的,也就是由女神赋予,我们可以理解为女性传承的自然权力。
第二部里的安娜也不再是向往真爱,等着被真爱拯救的女性,而是从黑暗之中站起来走向光明的女性,她其实是通过自我选择(毁掉大坝,做正确的事,为众人承担责任)而成为女王的。其中自然与世俗的权力关系是一种母缘关系(真正的亲缘关系,而非伪造的父系)。安娜的权力根源是姐姐,是自然本身。
当女神归位,女性归位,也就理顺了一切,魔咒解除,迷雾散去森林重见蓝天,驯鹿奔跑的壮阔情景,我认为是全片最为舒展自由壮阔震撼之处。
冰雪奇缘和海洋奇缘是新一代女性童话的两个代表作品。一般来说,海洋奇缘会被视为更为突出女孩独立力量的作品,其中没有王子,而冰雪奇缘给安娜安排了恋爱关系。不过两部作品其实在旧的世界观方面都很明显,有没有恋爱关系只是表面,深层上它们都是在一个父系婚姻家庭背景下讲述女孩的成长,艾莎安娜有父亲,莫阿娜也有父亲,而且莫阿娜的父亲存在还很突出,同时母亲的存在非常弱化,这是这个电影最薄弱之处,最让我不满意的一点,最后莫阿娜继承了父亲成为女酋长,但是她的母亲的弱化形象是一个挥之不去的阴影。这其实也反映出电影在格局方面的缺陷,就是莫阿娜没有女性联盟,没有女性传承。虽然有奶奶给与的某种传承,但因为妈妈的形象不对劲也让这种传承颇为虚无(其实莫阿娜不是母亲的传人反倒是奶奶的传人,这还是父权在其中坚强的做梗所致)。所以海洋奇缘的叙事格局如此,根本上是因为它没有对与女性力量的本源进行深思,它似乎不容易再有第二部,也无法补救这种缺陷。
冰雪奇缘中父母的存在相对弱化一点,电影在开场不久就让父母挂了,重在姐妹俩自己(女性联盟),这是冰雪奇缘可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父亲的存在还是比母亲更突出一点,他错误的约束让艾莎压制自己的力量,不过他的错误也已经在第一部里被否定了。冰雪奇缘2的力量在于它并不回避自己是从旧世界走来的,它让女性力量的根源出场(女性传承),从而化旧为新。电影一开场就从母亲的歌谣开始(太美了这首歌),重新建立了母亲渊源的新叙事背景,姐妹俩由母亲的爱与歌谣溯源而上,去寻找自己生命的真相,也抵达了世界的真相(女性的法则生命的自然根源)。而且前后两部电影故事的逻辑并不断裂,巧妙自然的完成了从父系转向母缘,从父权城堡转向大自然的变迁。当艾莎归位自然,安娜成为女王,故事的整个世界观都得到了巨大的更新。
两部作品应该视为一个整体,这也是我认为第二部是我看过的最好的续集电影的原因。总之我觉得冰雪奇缘2胜在了它如同艾莎和安娜一样,是一个敢于迎难而上、面对旧世界的阴影、并且用女性的创造力带来新世界,为未来造梦的电影,是一部勇敢的电影。
电影揭示了女性的参照系是大自然,是生命本身。不是男人,也不是爱情。
电影之于女性的生命觉醒、神性觉醒有巨大的意义。
艾莎的成为女神,发现自我的真相,有一个找到位置的意义,她的觉醒就是明白了她应该站在她的位置上,电影中呈现为她是居于四元素的中央,以及她定居于北地,这里是母缘,是女神的家乡。这就是女神的归位。
而女神归位,象征女性的归位,安娜以大地女神的现世化身成为女王,更是突出体现这一点。我觉得电影已经发出了这样的寓言,女性归位于作为生命根源的第一性,性别秩序归于自然,走向一个女性中心的世界是人类的未来。
可以理解为三个女性觉知的层次。第一层次是看到,电影演绎了艾莎的神性觉醒,成为女神。第二层次是看到,电影不只演了艾莎一个女神,还有另一个女神安娜,演绎了没有魔力的安娜作为现世女神的神性觉醒。第三个层次,就是要看到,电影也不只是演绎了两位奇幻世界中的童话般的女神,而是在告诉现实世界每一个女性,在对我们说话,我们每一个女性都有神性,呼唤女性的神性觉醒。
每一个觉醒的女性就是活着的女神。
祝福女性。
(直接搬来的零散评论,改了几个字。请读者谅解。)