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战国
战国
全30集
类型:
剧情
战争
主演:
景甜
孙红雷
Hee-seonKim
吴镇宇
中井贵一
地区:
中国大陆
年代:
2011
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战国
影评
毕大费
2011/4/18 10:19:02
『战国』的穿越与歪曲
按:本文与电影《战国》有关,也无关。
一、被毁坏的材质
好电影常常让人惊叹到无语,简直不知道如何夸起。坏电影亦如此,面对漏洞百出的情节和人物,你同样会陷入无语,不知道从哪里启动批评。
看了最新上映的电影《战国》,不由想起家乡一句话:拎起来不象粽子,塌下来不象糍粑。这句话往往形容一件事物非常不成器,简直糟透了。
整个观影过程都十分艰难,如同是旁观一个末流厨子展示手艺,用着鱼翅海参这样的珍贵食材,却又胡乱地烹了白菜豆腐,急得在一旁转圈、挠头、跺脚、咬牙切齿、七窍生烟、肝肠寸断,到底是无可奈何。
这似乎是一个悖论,因为我完全有理由不看、不说、不写此文,但是没办法,战国时代是我特别喜欢、特别关注的一个历史阶段,始终具有非常深厚的情感,始终保持非常浓郁的兴趣。有关这个时代的任意一个碎片,在我的心目中都是鱼翅海参。
这种悖论心理,热爱中国足球的人都能够知道。
二、关于主角的选角
孙红雷是本片男一号,出演孙膑。
我曾经看过一些孙红雷主演的影视剧,他的演技不能算好,也不能算差,关键是他的脸长得非常黑社会,有股子凶相,有股子狠劲,有股子杀气,该表情非常符合当下弱肉强食的时代精神,满足了很多观众内心最深处那种好勇斗狠的潜在欲望。大概是这些原因,近些年他一直很火。
然而,在我看来,孙红雷显然不适合演孙膑。尤其他披散着长发出场时,鼓着眼泡,面部浮肿,实在有点纵欲过度的样子。如果一定要披散长发,最好能找一个面部清癯之人。当然,现在说这些太晚了,只是遗憾于导演的审美,难道他非常欣赏这种纵欲过度的表情?
了解孙膑与庞涓故事的人都清楚,庞涓将孙膑弄残后,孙膑为了逃脱魔掌,故意装疯卖傻。本片的这部分情节显然是尊重了史实。问题出在孙膑神智健全之时,应该说从影片一开始,孙红雷所扮演的孙膑就展示着又疯又傻的表情,由头至尾,他始终坚持了这样的表情不动摇。从这个角度看,很难理解他是如何装疯的,你见过一个疯子在装疯吗?
也许可以认为,孙红雷的这种疯傻气是因为剧情需要,是被故事安排好的,与他本人演技无关。
那么,我可以告诉导演和编剧,孙膑作为战国的士阶层,在当时以天子、诸侯、大夫、士、庶民为构成的社会等级中,士的身份有点类似于后来清王朝的破落八旗子弟,所谓倒驴不倒架,他们是最特殊、最自由、最独立的一群,虽家道中落而风骨犹存,他们构成了时代最独特风景――战国士风。战国后期,齐国孟尝君门下有一位名叫冯谖的士,穷得破衣褴缕,还要在腰间扎一根草绳,上面吊一把宝剑,常常弹剑而歌,这才是战国时代士的核心精神,是孙膑的疯傻气所能表现的吗?
另外,孙红雷那撮修剪得异常整齐的小胡子,总令人想起美国三四十年代诸如《魂断蓝桥》等电影的那些男主角。难以想象,战国时期此种须型的来由,究竟是战国时期的剃须刀很给力,还是战国时期的美容师很给力?
三、恶俗的武侠花边
本节的批评,并非单独针对本片。
有些想法,从看了陈凯歌的《赵氏孤儿》就有了,甚至可以追溯得更早。
现在的很多电影,无论何种类型,爱情片也好,伦理片也罢,但凡有了打斗,一律要加一些武侠的花边――就是用威亚将演员吊起来,勾踢连环,显得锐不可当。
这些镜头,美则美矣,让人如何取信?本片中,屡次看到齐国大将军田忌之女夕儿,在没有助跑没有动作准备的情况下,平地跃起,突然发力,一个飞腿,便踢翻一干人,其动作之疾之美之准之狠,令人叹为观止。
如果这些武侠镜头是在武侠片中看到,并不奇怪,因为影片类型早就规定好的,观众已经有了心理准备,知道那些武林高手可以在空中飘来飘去,飞花摘叶,俱可伤人。
问题就出在影片类型上,你的影片既然定位了历史片,或者说战争片吧,总之,是描述了世俗的生活,而不是成人童话,那么,就必须遵循世俗的经验,你见过谁能做到平地起跳,又腾空两周半,然后横向飞行吗?就算受过训练的人也做不到,这是科学,是规律。
请问,战国时代的夕儿,是如何克服地球重力的?能量又是如何在瞬间聚焦与爆发的?无论从物理还是化学的层面,都无法解释。就算是一枚弹道导演,也需要点火、发射与升空的过程。
这个问题当然不能怪吴宇森,他尽管促进了暴力美学的重大发展,但却没有滥用。而现在的导演们则显得用之过滥,无论何时何地何情何境,都要植入一段武侠的花边,作为炫耀的重要手段,以为通过如此处理,该场面会显得相当牛皮,却不知道观众早已经见多识广,根本不信你那一套。
所谓暴力美学,依然是遵循了美的规律。美的实质,必将以一种恰当的形式来体现,过度即变成了虚假。如今,我反而怀念过去的影片中一拳一脚的打斗方式,那种情状,才最接近于真实。
四、恶俗的爱情桥段
本节的批评,同样不单独针对本片。
现在无论什么类型的影片,都会附带一个爱情故事,如同商场里的买一送一。这个爱情故事要么成为影片的价值核心,要么是草绳灰线,将整个故事串缀到一起。好像除了面向农村介绍养猪种菜的科教影片,都会这么做。
由此想起我的一位朋友,做菜特别喜欢用胡萝卜,各种菜肴里都会放几片,一次,有人对他说,某某菜里就不要放吧,他奇怪地问,那还怎么做?
所谓“戏不够,感情凑”,说到底,是导演和编剧创作力的退化与丧失。一个有想象力与创作力的导演,决不会为影片限定某种素材。放眼国际影坛,这方面有许多成功案例。
退一步讲,即使要在影片中穿插感情戏,也有高下之分,此方面同样有许多可循的案例,比如《乱世佳人》、《泰坦尼克》,不但有一段旷世的爱情,而且有一个浮华流动的外部世界,彼此互相演绎,终成经典。
而《战国》的爱情,则不小心走了另一个极端。其中的人物角色凌乱、性格含糊、变化暧昧,比如前面所说的夕儿,与齐王、庞涓、孙膑似乎都有一腿,这是什么情况?
特别记得有一段夕儿与孙膑的感情戏,明明是配乐有了――那种煽情的曲调;人物有了――一男一女,准确地说是孤男寡女;道具有了――催情的泪、煽情的爱、殉情的剑;语言也有了――诸如哥哥想妹泪花流啊泪花流……什么什么的,但我就是没法感动。
我想了半天总算弄明白怎么回事。好比一个人,五官长的都齐全,要鼻子有鼻子,要眼睛有眼睛,但是对于五官如何组合,显然需要高超技巧,组合好了会变成李冰冰,而组合得不好,那就成了凤姐。
五、一些战国历史知识的勘误
孙膑之名:历史上孙膑的真实姓名不详,所谓“膑”,在古代是一种刑罚,即剔去膝盖骨,这一点在影片中已有展示,孙膑因受此刑而得名。现代有人考证墨子之所以叫做墨子,可能也是受过面部刺字的墨刑。因此,影片一开始就叫他为孙膑,是极不正确的,况且,吴镇宇所饰演的庞涓还亲昵地称孙膑为“膑”,每次都会叫得我心里一哆嗦,眼前忽然就浮出一块血淋淋的膝盖骨。
孙膑拜将:影片中有一节专门描述孙膑拜将,而据根据《史记》记载,齐威王欲将孙膑,膑辞谢曰:“刑馀之人不可。”于是乃以田忌为将。也就是说,真实的孙膑辞将未受,显然比影片中的孙膑要低调得多,主动放弃了至少是正部级的职务。
孙膑的发型:影片中孙膑的发型经常是披散的,儒非儒,道非道,让人不解。记得孔子在《论语·宪问》中便有一句“微管仲,吾其被发左衽矣。”披头散发(被发)好比现在的光脚穿西装,是非常不文明,很不符合八荣八耻。而孔子时代是公元前4世纪,比孙膑早100多年,便树立了这样的荣耻观,难道到了孙膑时代,反而退化了?另一方面,古人对帽子向来重视,成人的标志是在20岁时行冠礼,也就是正式戴上帽子。为什么要让成年的孙膑披头散发呢?
关于火药:庞涓的妹妹婉儿自杀那场戏里,她拿着火把钻进草堆,忽然传来爆炸声,接着便是火光四溅的爆炸场景,不知道爆炸物是什么?火药吗,而火药的发明,差不多到了公元9世纪的唐朝,当时是公元前三世纪,难道婉儿钻进的地方,还埋藏了天然气或者石油?
关于战争场景:春秋战国时期的战争,绝对少不了兵车。一辆兵车的编制应该包括3人,一名射箭的“车左”,一名执戈(或矛)的“车右”,一名驾驭战车的“御者”,后面是几十名步兵,基本是现代坦克与步军配合的战队。可惜,这样的场景在影片所见极少,即便有,也是孤零零一二辆兵车,甚至还有贵为将领的夕儿亲自驾车的场景。那不是战国,说他们是唐宋元明清都行,但就不是战国。
六、结束的话
尽管有很多影评家们都在赞美《战国》,但据我所知,有些所谓的“影评家”,从来都不对自己的言论负任何责任,他们在每部新片上映时都会行使赞美义务,早在赞美以前,他们就已经与发行商暗递秋波,眉来眼去。
他们或许以为,赞美不需要成本,还能有收益,这当然很好。但他们显然搞错了,在计算成本时,没有将自己的道德廉耻计算在内。
以我的眼光看,这部影片是失败的。细节决定成败,无数蹩脚的细节叠加到一起,就是彻头彻尾的失败。
打一个不太恰当的比方,鸡不能因为身上粘了一根漂亮的翎子,就据此认定自己已经变成了凤凰。
同样的道理,你不能将一个鞋拔子竖在头顶上,弄出一个怪异发型,然后告诉大家,这就是战国。
那不是战国,那还是鞋拔子。安放位置的不同,改变不了鞋拔子的现代分子结构。
(全文完)
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