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很喜欢曼怡和某肖在酒吧里的那一段。某肖戴着墨镜，坐在沙发的右侧，看似平静地端起酒杯啜酒，然而很明显的，他心情很好。嘴角微微地扬起好心情的弧度，听着醉酒的曼怡断断续续地讲述自己的真心，讲述对他的好感，不时投去的一两次眼神，都有墨镜挡不住的温柔流露出来。

而当曼怡嘟着嘴儿念叨“一切都是假的”以后，某肖的嘴角渐渐平静下去，或是被说到了内心深处，或是有几丝不舍与怜爱，凝视住林曼怡，那时一定满是真心。

然后，当曼怡完全醉过去后，让我们心都禁不住柔软的，就是某肖倾身过去的深情一吻，浅浅的，柔柔的，温暖的，然后低低笑语：“这是真的。”

当时就被震撼得一塌糊涂。

开始相信，或许十年前写书的那个少年，真的无限温暖，对未来有无限美好的期盼，对人生的美好有无限的信任。只是后来遇到的许多，如被抛弃，被打击，让他逐渐冰冷了内心，收敛了曾经一度很愿意坦露的真心。他又何尝不想以真实与美好面人？可是现实让他只得伪装至此，逐渐相信，自己是个坏人。

每当听到他自嘲着说“我不是人”，或“我是个坏人”时，便会忍不住心疼起来。而每当看到他以别人不理解的方式表达自己内心深处的关怀时，更是禁不住叹息。他口口声声地说着自己是坏人，然而每一次都会以不动声色的方式去拯救一些什么，关怀一些什么。

这样的东西，林曼怡懂，可让我有些遗憾的是，她也未必全懂。于是某肖最后两集的遭遇，让我心软又心疼至极致了。

和很多人一样，一直有些无法理解曼怡怎么可以如此轻易地用同情为依托，接受别人并口口声声说爱。幸亏，我说幸亏，她说爱的时候，某肖不在。否则，无法想象，那颗曾经冰冷又好不容易有了裂缝的心，会再次碎裂成如何的境地——哪怕他表面上可以做到不动声色。

觉得后来，曼怡和鲍迪对某肖，都是有一些残忍的。某肖清楚地明白，曼怡对于鲍迪是歉疚，是同情——但是，他又是真的完全确定明白么。当他看到曼怡流着泪让鲍迪为自己戴上戒指，当他看到曼怡对鲍迪的呵护照料，当他想到曼怡与鲍迪曾经共处了那么久，他是不是也会犹疑，不安，焦虑，难过。可是这个已经隐藏自己太久的孩子，还是习惯性地沉默，习惯性地包容，习惯性地选择了退让与信任。

所以有了那个画面。
曼怡从医院回来，手上的订婚戒指被白水等人发觉，一行人很是惊诧又表示明了地笑，看着曼怡的眼神里充满了了然的揶揄。可是那一刻，没有人发觉身后那个落寞不安又强作平静的身影，没有人看到他故作镇静与淡然的面具之下那种窒闷的悲伤。甚至于此时的曼怡，曾经似是最最懂他的曼怡，也只是略歉疚不安地瞟过他，忽略了他的心伤。而他，也只能继续以若无其事，掩盖内心深处的悲哀。

后来，曼怡把他叫到了那个他十年前曾被人遗弃过的地方，说了那些残忍的话。那时他脸上的表情，我都不忍再看。就像一个好不容易从冰窖中爬出来的人，再次被人推落冰窖。曼怡说“请不要打扰”，曼怡说“我心里只有鲍迪”，曼怡说“算我求你”，曼怡说……他脸上的表情，从看似自信坚强，到后来有些被逼至退无可退境地的脆弱狼狈，让我不忍再睹。他转目，长久地凝视这个自己深爱的女子，凝视远方，凝视即将被再次遗弃的寂寞与心痛。他终于把自己的伤口坦露出来，想要让那个女子看，希望她不要这么残忍。那时的他，语气甚至也有了一丝哀求。“你忍心吗，忍心吗？”然而她还是决绝地起身走了，离开他，在这个时候。

而鲍迪跑来，对肖雷的那一串宣言，真是让我焦急而气恼。真恨不得冲进镜头里，捂住鲍迪的嘴。他说：曼怡只是你生命中的一部分，失去她，你不过是失去一段感情。而对于我，她却是我的全部。那时的肖雷，已经显然没有了过去的冷硬与在对手面前无比的高大。在我看来，他甚至是脆弱的，无措的，悲伤的。他不知道该如何反驳鲍迪的话，不知道该如何表达内心深处的脆弱，不知道该如何告诉对方，曼怡于他，绝不只是一段感情。因为有了曼怡，他的内心才再次感受到了阳光与温暖；因为有了曼怡，他才渐渐寻回失去的生命真谛；因为有了曼怡，他才有了自己。他拥有的那么多那么多，钱财，地位，能力，似乎是带给他很多，可是心一直是封闭的，又有什么用呢。可他无法辩驳，只能用一句“对不起鲍迪，恐怕我不能同意……你这样的类比……”语气却是弱得再无丝毫霸气与底气。接连的请求，接连的遗弃，已然让他找不到任何坚持下去的力量与理由。


终于，他决定放手。
如果这是心爱的她想要的，他成全她。如果这是所有人觉得理所当然的，他成全他们。许多人都告诉他，曼怡只是你生命里微不足道的一部分，曼怡与你不是同类人，他就说服自己相信。鲍迪告诉他，他属于外面的世界，他就告诉自己，你真的只属于外面的世界。

他给曼怡的那一通电话留言，险些让我心碎。

曼怡，在这个欢乐的时刻，我选择离开
你对你的爱负责，我对我的爱负责
你辜负了我，我也同样辜负了你
也许我属于外面的世界，不能在你这里停留
原谅我
不要试图联系，你打来电话我也不会接
就把我当作一段可有可无的插曲吧
今年好冷
不知道这个严冬，什么时候能够结束
当所有的鸟儿在天空飞翔的时候
春天的气息就会弥漫天空
记得
往前走的时候，能够回首望一下天空
能够想起
想起
我们曾经相爱过
那就够了

这样一个冬季，曾经让他以为可以温暖的冬季，最终还是以寒冷包围了他。那些本以为唾手可得的温暖，好像注定不会属于他，那样芬芳地远离了。要有多少的悲凉，才会要求别人将自己当作一段可有可无的插曲；要有多少的勇气，才能如此坚决地放开自己的爱；要有多少心伤，才会感到一个冬天彻骨的寒冷。

阳光在哪里。可是阳光的离去，他却终不怪她。
“想起，我们曾经相爱过，那就够了。”

对于故事的结尾，有不满，却也有感谢。

不满的是个极为幼稚的理由，唔，最、最起码转角遇到爱后，要小小地拥抱下嘛~这样才会让我们相信，他终于将温暖揽进了怀里。

不过，当看到他那双沉静温暖的目光，看到他唇角微微扬起的弧线，没有冷硬与寂寞，孤独与悲凉，我是感谢的。
即便曾经与阳光擦肩而过，然而春天的气息终还是弥漫出来，鸟儿展翅掠空的辽阔平和，不曾远离。我感谢在他的心里，爱没有被再次推离。

那么只祈祷，接下来，这个人可以学会好好善待自己。不要一味把所有过失苦痛都扛在自己肩上，不要再用冷漠隐藏背后的温暖，不要再用隐忍将真实隐藏，不要再用深色的墨镜，掩饰自己所有的情感。
要幸福，很幸福。

开始那个在春天弥漫的童话。王子与公主的故事，从此温暖人心。

近些年来，梅姨（梅丽尔·斯特里普）每年一部作品的节奏，也是堪称劳模典范了，十几个奥斯卡提名，包揽最佳女主和女配角金像奖杯，常有人开玩笑的说，遇上平淡的年份，老戏骨们念段圣经都可以入围奥斯卡。上一次梅姨倾情献唱的《魔法黑森林》，同样入围了奥斯卡提名，这次的《...  (展开)

   08年林伟健那版《金瓶梅》中有一个情节，好像是西门庆想要和姨太太玩3p，瓶儿和金莲都不愿意，只有春梅同意。但是说到底那两位也不是什么善茬，若说是礼义廉耻之类的原因未免太荒谬，而绕不过的是一个“情”字——瓶儿和金莲对西门庆都是有深情的，而春梅只是为了报复才潜伏在西门庆的身边。她是个对西门庆没有爱的人，也才能毫不顾忌的去讨他的欢心。她所做的一切都为了报复，那么过程中做些什么都只是手段。
  目标明确的人，通常都比较决绝。

   看《爱情悠悠药草香》的时候，我发觉过去的男人真是惨。不管是皇帝还是老爷，躲不过就是被后宅算计，扣绿帽子。要不说这人民得革命呢，都是给男人自己革的。什么女性翻身做主人，其实这一夫一妻制最佳的受益人还是男人。而不管以前的男人三妻四妾怎么爽，毕竟如今孩子的父亲还是明确地。退一万步说，就算他不明确，也有个DNA可以出来为人主持公道。
  而女人的手段，除去智商的差异，其精妙在于是否用情。《破产姐妹》里max生平第一次不想死，就是因为她有个男朋友而变得“weak”的时候。不管是宫斗还是宅斗，最重要的就是心狠，心狠最重要的根基就是无爱。
  《爱情悠悠药草香》里姨太太角色也不少，但玩的还是宫心计的老梗。黄采薇原本就是个宅斗小白，直到不停地被伤害，心死了才开始使计反攻。但事实上她做的很多事还是留着后手的，没有把事情做绝，比如大太太马馥芳，要整就往死里整。她们的区别就是黄采薇虽然天天说自己心死，但骨子里还是爱着白二爷；而马馥芳虽然看上去好像只是为了保护自己的地位，其实小心肝早就跑到白大爷那里去了，所以招招致命，毫无顾忌。
  剩下的几个姨太太每个都怀揣着自己的小心思，外面没有傍家儿的只有桂琴和梅香。她们一个早早丧命，一个陷入丧子的痛苦中每天都琢磨着复仇。爱情在这个宅子中不断弱化，在野的谁和谁都是暧昧，正统的没一个敢有真心。
   看着真是心酸。

   其实我一直觉得，原本大宅门的精髓不应该是谋略。什么求子保地位的老梗，再经典也比不过李少红的一部《橘子红了》，而这剧之所以好看，就是它的重点始终都在感情上。《橘子红了》表现感情的方式很隐忍，最后能把人憋屈死，但那种风平浪静下的暗潮涌动正是绝对的亮点所在。
  现在的宅斗剧则将这种矛盾攻击化，好像所有的姨太太自进门第一天起就开始打架。爱情，不管和谁的爱情都是假的，只有地位才是永恒的。《橘子红了》里的秀和说，“老爷，孩子一出生，我就对得起您了，对得起您的宠爱”，如今的宅斗剧正是“孩子一出生，我就有保证了，从此荣华富贵，享用不尽”，说到底也是影视剧创作者用现代更为功利的眼光去看待这件事所作出的解读。
   所以《后宫甄嬛传》做的最牛逼的地方，就是它真的弱化了感情的成分，虽然甄嬛还是有这么一叔“专注嫂子30年”的不可言说的爱恋，但这个部分更重要的作用是向观众展示甄嬛对皇上已经没有感情了。她不爱了，后面就是老牛逼的蜕变，观众看着也爽；《爱情悠悠药草香》就是非要表现那痛苦的爱情，黄采薇就是蜕变了也感觉像是蜕一半皮的蛇，随时会被人给剥皮，总让人如鲠在喉。
  
  该狠的时候不够狠，爱情变成了她们最致命的弱点。靠男人你只是王妃，靠自己你才是女王；靠爱情你只是靶子，靠功利你才能变成一把刀。