虽然可能大部分人都觉得把主角神化了,但是站在那个年代,人们真的希望有个神来拯救他们!上绾镇,那些平民又做错了什么?因为一个日本女人自杀,把悲伤撒在无辜平民身上,就连小孩子也不放过????还得到嘉奖?呵呵就得要个神来治治。战争,人民真的很可怜,特别是弱方,所以祖国一定要强大!!!!!!
虽然可能大部分人都觉得把主角神化了,但是站在那个年代,人们真的希望有个神来拯救他们!上绾镇,那些平民又做错了什么?因为一个日本女人自杀,把悲伤撒在无辜平民身上,就连小孩子也不放过????还得到嘉奖?呵呵就得要个神来治治。战争,人民真的很可怜,特别是弱方,所以祖国一定要强大!!!!!!
胸怀大志的音乐记者珍妮(吉娜·罗德里格兹饰演)刚刚在一家代表性杂志社找到了梦寐以求的工作,即将搬到旧金山。相恋九年的男友(勒凯斯·斯坦菲尔德饰演)忍受不了异地分居,最终决定和她分手。为了抚平受伤的心,珍妮与两位闺蜜艾琳(迪万达·怀斯饰演)和布莱尔(布兰特妮·斯诺饰演)前往纽约展开最后一次疯狂的冒险。《大人物》由珍妮弗·凯廷·鲁宾逊(MTV 的《甜心恶女》的创剧人)担任编剧和导演,讲述了友谊、
胸怀大志的音乐记者珍妮(吉娜·罗德里格兹饰演)刚刚在一家代表性杂志社找到了梦寐以求的工作,即将搬到旧金山。相恋九年的男友(勒凯斯·斯坦菲尔德饰演)忍受不了异地分居,最终决定和她分手。为了抚平受伤的心,珍妮与两位闺蜜艾琳(迪万达·怀斯饰演)和布莱尔(布兰特妮·斯诺饰演)前往纽约展开最后一次疯狂的冒险。《大人物》由珍妮弗·凯廷·鲁宾逊(MTV 的《甜心恶女》的创剧人)担任编剧和导演,讲述了友谊、爱情以及告别二十几岁走向成熟的意义,是一个好笑又温馨的故事。
今天看到真大神,文笔绝了,望尘莫及,贴在这里,分享给大家,我自己也留作纪念。
https://www.douban.com/do 今天看到真大神,文笔绝了,望尘莫及,贴在这里,分享给大家,我自己也留作纪念。 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/group/topic/146892592&dt_dapp=1 ————————————————————— 这剧男女主的感情表达并不是全部由台词出来的,在看剧的时候,我就通过演员表情和文脉脑补(臆想)出了角色的心声。而且男女主的许多同框非常唯美。现在将这些总结保留下来,作为自己追剧的痕迹。也希望能够和志同道合的观众(土特产)们商讨。毕竟观众参与也是二次创作。 内容原来是小组里的一栋楼,不知道因为什么原因,更新到16集的时候新内容无论如何也发布不出去。改到长评区。原来楼下面有许多可爱的小伙伴们的留言和鼓励,我无法一起搬运过来。小组里留下原来的楼:https://www.douban.com/group/topic/146096827/ 剧透预警 这应该是我本次电影节看的最后一部影片了 ,只有七十多分钟,台词很少。影片表现的主题很大——二战。但宏大的情节被融贯在两条主线中: 犹太女孩安娜在屠杀幸存后的生活,纳粹军官在指挥办公室的对话。影片伊始,幸存的安娜从埋尸坑里爬到了一个死去的亲人身边,埋头大哭。片中的安娜共有两次大哭的情节,第二次是为了活命将心爱的猫咪扔向了纳粹的恶犬,孤身一人的她,猫咪是她唯一的寄托和玩伴,一起吃烤鸽子,用老鼠夹 这应该是我本次电影节看的最后一部影片了 ,只有七十多分钟,台词很少。影片表现的主题很大——二战。但宏大的情节被融贯在两条主线中: 犹太女孩安娜在屠杀幸存后的生活,纳粹军官在指挥办公室的对话。影片伊始,幸存的安娜从埋尸坑里爬到了一个死去的亲人身边,埋头大哭。片中的安娜共有两次大哭的情节,第二次是为了活命将心爱的猫咪扔向了纳粹的恶犬,孤身一人的她,猫咪是她唯一的寄托和玩伴,一起吃烤鸽子,用老鼠夹夹老鼠给猫咪,此刻的猫咪犹如亲人一般,二次失去挚爱的她,心中仇恨疼痛交加,因此,后来将沾了毒药的食物投向了咬死猫咪的牧羊犬。这一举动似乎可以看作安娜对纳粹的报复,对强权的反抗。侥幸活命的安娜被当地村民发现后又送回了纳粹的指挥部,在指挥部人员眼皮底下逃脱,躲在一个废弃的壁炉中,隔着破败稀松的墙壁观察隔壁的指挥办公室。纳粹领导人安排布置着野心勃勃的进攻计划,女人们沉迷于珠宝首饰与打扮。安娜白天躲藏在壁炉中,晚上没人时则出来寻找食物,逐渐地安排好了这种蛰伏隐藏的生活。战乱极端环境中,人对生存的渴望似乎成了这部压抑的影片中唯一的光亮。小小的一间屋子里,是两个不同的世界,安娜的黑夜与纳粹的白昼,被压迫者与压迫者,反抗与进攻。片中随处可见这样一明一暗的对比,安娜苦苦搜寻的一点果腹食物与纳粹的饕餮盛宴,奢华无度。影片最后,安娜本以为毒死猎犬便可以逃脱,没想到推开窗的那一刹那,是三四条相同的猎犬在大雪中奔跑,对一重压迫的反抗,换来的是更加无望的黑暗,逃生的窗户再一次被迫关上。窗户是安娜进入这片黑暗的通道,能否成为她逃脱的途径,不得而知。似乎这是个留给观众的悬念,也许关上窗的那一刹那,生命也在此戛然而止,也许在看不见的未来,还有新的希望。 我爱暗黑系的郑元畅,魅惑性感。 我爱暗黑系的郑元畅,魅惑性感。 周末无意间点开 一天刷完十集完全停不下来 民事、刑事案件均有呈现 审判、调解、执行全部涉及 法律人看了心有戚戚焉 通俗 周末无意间点开 一天刷完十集完全停不下来 民事、刑事案件均有呈现 审判、调解、执行全部涉及 法律人看了心有戚戚焉 通俗易懂、寓教于乐、发人深省 是一部很好的普法宣传片 看着犯罪分子落下悔恨的泪水 趁机给小朋友灌输了要遵纪守法的理念 这比干巴巴的说教要有用得多 印象最深的是第一集的公诉人姐姐,还有第四集的帅气辩护律师 颜值是一方面,他们的专业水准也相当过硬 优秀的人真的是到哪里都会闪闪发光 看了几集,包袱不断,超越期待! 除了陈芊芊,剧组造型过关比同时间播出的《长相守》要优秀很多。长相守剧组,你们是打完游戏逆水寒就出来化妆了吗? 看了几集,包袱不断,超越期待! 除了陈芊芊,剧组造型过关比同时间播出的《长相守》要优秀很多。长相守剧组,你们是打完游戏逆水寒就出来化妆了吗? 不少人反映说,看不懂,我试着替大家解读一下。 王俊俊 不少人反映说,看不懂,我试着替大家解读一下。 王俊俊 谢邀。 小满。 《中国奇谭》第五集《小满》,这一集,是我最喜欢的一集。也是整个春节最佳。 它足够的干净,纯粹,就像是把我童年的某部分体验,原原本本的纪录了下来。 勾起我心中所感,其背后心理学内容,也颇为厚实。 “世界未解之谜”这种东西,最具有吸引力的,是孩子。因为每个孩子,对这个世界都是陌生的,未经探索的。 小满在海边游玩,捡球的时候,遇到一条怪物般的大鱼。他受到惊吓惶恐,连家里的金鱼都不敢再见。 然而在废弃的井里,他又和小伙伴找到一条船,船首装饰上,赫然就是那条大鱼。 神秘未知的世界,冥冥中自有联系的现象,怪物,黑影,探险,新鲜,恐惧,以及奇怪的梦。 一切外在事物对孩子来说,都是新奇的,而心理加工之后,那种奇妙的滋味填补了我们的心田。 最终,装饰盘破碎了,井被填埋了,大鱼也被捕杀了。 但是在小满的心中,它是一段宝贵的、只有自己知晓的经历,被修补装裱在自己的空间。 此后余生,大鱼就是小满的一部分。 很多人不了解,其实现在的心理学,已经远比普通人预想的发达了。 尤其是在童年发展这一块儿,无论是理论还是实践,无论是精神分析还是脑科学大脑发育过程,都渐渐不再有什么秘密。 那些模糊未明的地带,正在一步步被揭开面纱。并且诸多流派现在都在合拢为同一个理论趋势。 而大多数人之所以没有舒展明朗,只不过是没有被最前沿的科学知识所福泽到而已。还处在旧时代的社会里。这也是我一直在强调的读书和学习。 在婴儿刚出生的时候,其实并未有独立消化情绪的能力,所需养育者来帮助自己引导自己对外界的刺激进行反应。但因为多数父母其实是没有认知和能力甚至没有爱意的,所以孩子会感到孤立、恐惧、焦虑、压抑、解离、遗弃、无助、绝望、紧张等等各种负面情绪难以消化。 就好像孩子总是在黑夜里看到一个模糊的人影,出于恐惧而无法安眠。但实际上是因为看不清轮廓,一旦清楚的认识到,这个黑影只不过是一件衣服或者一束光影,认知自然就会帮助我们解除紧张。 在面对复杂的内心世界时,多数人是没有办法清楚的意识到自己的内心本源的。因此有些躯体症状,诸如恶心反胃,害怕疼痛,失语尖叫,强迫症,失眠,巨痛,不安,神经衰弱或注意力不集中,等等,(上述这些我都有,甚至还有更严重的,并且持续至今) 这些都是因为孩子的内心被迷雾笼罩,他们缺乏经验和心智去消化某些刺激性情绪和信息,因此以其他形式转发给父母,希望得到重视和引导。当父母为孩子提供了一个安全的氛围,沟通和鼓励之下,孩子才有机会被引导,去坦白或者化解那些情绪反应。 但大部分孩子最终得到的,往往只有忽视与冷落,于是也就只能内心僵化,恐惧,抑郁,回避,焦虑,混乱,缺乏身份认同,失去正常的能力或者探索的勇气。 但这也不失为一件好事,因为脆弱和挫折其实也是机会和体验。虽然面临着一些困境曲折,但如此,就有了自己的空间,像一个侦探一般,独立踏入迷雾之中,去探索人生独有的谜题,最终有能力解开心智成长的方程。这过程,虽然不够瞩目,但对自己来说,也足够精彩。 就好像小满和大鱼,虽然只有他一个人知晓,但他将会独自守护着这片海水的秘密,就好像那艘的沉船,其实千帆远海,未必就比枯井中百年沧桑,要来得更浪漫。 因为自童年起,我便独自一人,照顾着历代星辰。 喜欢《小满》,但写这一段,其实只是一部分,1/3。前段时间有新会员加入我的知识星球,在提问咨询里,问及自己听从父母优质大学毕业,却僵化9年得过且过行尸走肉。 这问题不由让我有了一种写长文详细讨论的分享欲。心理治疗,人生转变,突破创伤和僵化,重获探索的勇气。这脱胎换骨的过程,也是我一直关注的主题。 详细内容,我会发在知识星球app【王俊俊的魔灯】感兴趣的朋友可以扫码围观。 我一直从1部看到13,一集不落都看了 这个剧我人物身上学到很多,王小蒙是一个有志青年,从大学毕业就帮助父亲王老七经营自己家的豆腐作坊,吃苦耐劳,把一个小小的豆腐作坊做成了村里最大的豆制品厂,和永强结婚后孝顺父母,把养子腾飞当亲儿子养,家里家外没人不说好。从王小蒙身上我学到了很多,比如吃苦耐劳,不放弃,拼搏向上,孝顺父母的优良品质。 谢广坤卖山货,儿子谢永强承包了果园, 我一直从1部看到13,一集不落都看了 这个剧我人物身上学到很多,王小蒙是一个有志青年,从大学毕业就帮助父亲王老七经营自己家的豆腐作坊,吃苦耐劳,把一个小小的豆腐作坊做成了村里最大的豆制品厂,和永强结婚后孝顺父母,把养子腾飞当亲儿子养,家里家外没人不说好。从王小蒙身上我学到了很多,比如吃苦耐劳,不放弃,拼搏向上,孝顺父母的优良品质。 谢广坤卖山货,儿子谢永强承包了果园,生意也算不错,这样的家庭幸福美满,只是谢广坤过几天好日子就要作妖,没事找事挑王小蒙毛病,动不动就开家庭会议,王小蒙的豆制品厂也要插一手,不同意他的意见就打大闹公司,有了亲孙子就不想养抱来的腾飞,有事没事把家里弄得鸡飞狗跳,从他的身上我知道了家和万事兴,只有家庭和睦,其他的就都顺顺利利,兴旺发达 谢大脚开了的大脚超市,又是十里八村有名的媒婆,热心肠,乡亲有事都会找她,他一准办的漂漂亮亮的。真好 虽然一开始村民的积极性不高,常常偷懒不愿意干活,但是我相信在庄小栋和黄思齐的带领下村庄会越来越好的。虽然一开始村民的积极性不高,常常偷懒不愿意干活,但是我相信在庄小栋和黄思齐的带领下村庄会越来越好的。虽然一开始村民的积极性不高,常常偷懒不愿意干活,但是我相信在庄小栋和黄思齐的带领下村庄会越来越好的。 虽然一开始村民的积极性不高,常常偷懒不愿意干活,但是我相信在庄小栋和黄思齐的带领下村庄会越来越好的。虽然一开始村民的积极性不高,常常偷懒不愿意干活,但是我相信在庄小栋和黄思齐的带领下村庄会越来越好的。虽然一开始村民的积极性不高,常常偷懒不愿意干活,但是我相信在庄小栋和黄思齐的带领下村庄会越来越好的。 第一集??爱:在非洲的大草原上,新生的小象,跟随着队伍的行进,在行走的过程中,母象用自己的尾巴来确保小象在它的可控范围内,危险无处不在,象群遇到猎豹时,它们行成移动的保护强,把小象们围在中间,保护他们。以及拉贾斯坦叶猴集体哀悼间谍小猴,南极阿德利企鹅会偷抢别人的石头筑巢…… 爱无处不在。 第二集??智慧:猩猩和我们共享百分之九十七的DNA,用肥皂洗手,吃肥皂泡。海 第一集??爱:在非洲的大草原上,新生的小象,跟随着队伍的行进,在行走的过程中,母象用自己的尾巴来确保小象在它的可控范围内,危险无处不在,象群遇到猎豹时,它们行成移动的保护强,把小象们围在中间,保护他们。以及拉贾斯坦叶猴集体哀悼间谍小猴,南极阿德利企鹅会偷抢别人的石头筑巢…… 爱无处不在。 第二集??智慧:猩猩和我们共享百分之九十七的DNA,用肥皂洗手,吃肥皂泡。海獭,从海底捞出来的石头,作为砧板,放在身上,无论多硬的贝壳都可以敲碎。黑纹卷尾猴,巴西东北部的干旱森林,用石头砸开硬坚果。北美灰松鼠能藏一万个坚果,到冬天时它们可以找到4000个坚果,其中五分之一的松鼠会偷坚果……动物其实非常聪明,只是,我们没有去探索,去发现。 第三集??友情:加拿大的间谍狼宝宝被尿,因为这样狼宝宝会更容易接受间谍狼宝宝。狐獴们看到间谍眼镜蛇,一齐上去攻击间谍眼镜蛇,识破间谍眼镜蛇没有危险,就有又去享受满足的生活,狐獴们遇到危险就一起面对敌人。叶猴,流浪狗和黑猩猩狒狒分享战果。 第四集??捣蛋:澳洲东部缎蓝园丁鸟偷蓝色饰物(动物也有一颗爱美的?)南非宽吻海豚吸河豚鱼,马达加斯加狐猴( ̄~ ̄)嚼马陆…… 第五集??花絮:John Nolan 机械实验室,19年前开始研制动物机器人,用石头拍狮子。下面都是间谍动物:企鹅,水獭,鹭鸟,乌龟,鳄鱼,园丁鸟,婴猴,狼,河马,土狼,叶猴,婆罗洲猩猩。 基努里维斯的电影看的不是太多,从最早的黑客帝国到现在的疾速备战,没看出什么名堂来,除了打、杀,真的毫无意义。电影当然分很多种,你可以叫它是爆米花电影,但是一部不及格的爆米花电影。不知哪来的高分。我给5.9分。给里维斯这么大岁数依旧如此敬业。话说里维斯一辈子只能演这种角色吗?看似酷酷的,牛逼哄哄的,其实空洞的本子! 基努里维斯的电影看的不是太多,从最早的黑客帝国到现在的疾速备战,没看出什么名堂来,除了打、杀,真的毫无意义。电影当然分很多种,你可以叫它是爆米花电影,但是一部不及格的爆米花电影。不知哪来的高分。我给5.9分。给里维斯这么大岁数依旧如此敬业。话说里维斯一辈子只能演这种角色吗?看似酷酷的,牛逼哄哄的,其实空洞的本子! 影评中太多的“抄袭”、“主旋律”、“虚假”、与美国大片相比,是不是厚点儿自卑了,这么多年了难道还有人生活在19、20世纪被人欺负的阴影中吗? 艺术来源于生活但是高于生活,拍一部电影如果完完全全拍真实的话,那就不是电影了,就是纪录片了。 主旋律有什么不好吗?有些人这么自卑,拍一些主旋律片子,让那些自卑的人,增加一些民族情自尊心、民族自信心不好吗? 说抄袭的, 影评中太多的“抄袭”、“主旋律”、“虚假”、与美国大片相比,是不是厚点儿自卑了,这么多年了难道还有人生活在19、20世纪被人欺负的阴影中吗? 艺术来源于生活但是高于生活,拍一部电影如果完完全全拍真实的话,那就不是电影了,就是纪录片了。 主旋律有什么不好吗?有些人这么自卑,拍一些主旋律片子,让那些自卑的人,增加一些民族情自尊心、民族自信心不好吗? 说抄袭的,难道一些东西只是欧美的专属吗?中国电影事业起步晚,难免有一些借鉴外国比较新型的技术和技巧,某些地方确实借鉴过渡,说是抄袭也可以,但是这证说明中国电影有待进步,并且虽然说现在中国的演艺圈有一些不合理现象,但是还是存在许许多多努力的人的。如果一件东西不行,不去想如何发展,而是一味抵制,那么我们就更不会超越其他国家了。 外国很多电影,一个人或是几个人或是一个团体,可以拯救世界,甚至拯救宇宙,难道中国电影,成千上万的普通人拯救中国的一个城市就不可以了吗? 外国的月亮不一定比中国的月亮更圆,欧美文化也不会一直是世界文化主流,美国也不会一直称霸世界,现在网上很多人看到外国政客对中国的评价都会说他们双标,但是中国的一部分人有何尝不是呢? 我们多么像汤姆,落了满肩的尘。蹭了一鼻的灰。无伦怎样不济,总有位血亲寒夜等你归。总有位二货傻友陪你疯。一直走,勇敢向,只有战胜自己,击败心魔,才会让自己春暖花开。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 我们多么像汤姆,落了满肩的尘。蹭了一鼻的灰。无伦怎样不济,总有位血亲寒夜等你归。总有位二货傻友陪你疯。一直走,勇敢向,只有战胜自己,击败心魔,才会让自己春暖花开。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 by Richard Brody 机翻的 稍微校对了一下 水平有限 凑活读吧...当然,解读仅仅是解读而已,对影片的观看本身更重要 戈达尔新电影的标题《影像之书》是对一个基本危机的宣言,这种危机贯穿这位导演的生涯。他的整体作品处于文学和电影的张力 by Richard Brody 机翻的 稍微校对了一下 水平有限 凑活读吧...当然,解读仅仅是解读而已,对影片的观看本身更重要 戈达尔新电影的标题《影像之书》是对一个基本危机的宣言,这种危机贯穿这位导演的生涯。他的整体作品处于文学和电影的张力之间。当他年轻时,他立志成为一名小说家,而如今他八十八岁了,在他提供的另一部电影中,书籍不仅仅是行动的一部分,毋宁说,书籍是电影的决定性理念。然而无论如何,《影像之书》都是一个充满巨大视觉创造力的作品;它几乎完全由影像组成,这些影像是如此的精致和私人化以至于似乎是手工制作的,就像电影画作。但是这些图像在屏幕上出现的如此之短暂,并且被如此大胆和令人惊讶的编辑在一起,以至于表明了这部电影是要被像书籍一样私人的、缓慢的、一点一点的使用、浏览和沉思。《影像之书》仔细的研究了故事是如何在电影中被讲述的、哪些故事在电影中得到了讲述、以及这些分离的问题的不可分离性,包括在戈达尔自己的作品中。这是一位电影人的作品,他回顾了自己的电影以及他那个时代的电影,并且展望了电影和世界中将要出现的巨大变化。 《影像之书》是一部散文电影——就是说,不是一部演义式的戏剧(not a drama of acted-out events but a collage),而是一部拼贴作品,主要的剪贴(clips)来自于其它电影(包括许多戈达尔自己的电影)和媒介,以及绘画、静止的照片、插图(intertitles)、图形等图像(graphics),还有为这部电影拍摄的一些纪录片片段(documentary footage)。戈达尔的联想蒙太奇(associative montage)包括大量画外音(大部分是他自己的声音)、音乐和其他电影的声音片段。它是以《电影史》(Histoire(s) du Cinéma)(1988-99)的方式创作的,也是其后记或续集的一种(a sort of epilogue or sequel),后者是他长期酝酿的、核心定义的四小时以上的视频散文系列。但在《影像书》(该电影借用了电影史系列的一些镜头)中,戈达尔对电影史以及他自己与电影的关系的分析集中在一个主题上:对他所谓的 "阿拉伯世界 "的描述不足,特别是缺乏来自中东的标志性电影影像——他将此视为电影本身以及整个世界的失败。 对于戈达尔来说,制作电影依赖于对电影的观看以及对电影本身的了解。他的电影既是私人的、也是历史的,是一种疯狂的自我电影式的精神分析,他把他的参考和联想领域带到前台去揭示他们可能是的东西——既是电影也是自我。在《影像之书》中,戈达尔展示了许多在中东制作的阿拉伯语电影的片段,并且按照他自己的“电影史”来描画这个地区电影的历史——不是文本性的、字面的、按时间顺序的历史,而是一个私人的、批判性的项目。从他选择的个别片段开始,他通过与效果、文本和其他图像的关联来改变它们,使它们不仅仅是历史性的,还是具有重大历史意义的——借助它们在他私人的电影神话和图像学中的位置。 在戈达尔制作电影的流程中有一种自豪的元素,或者说,是一种没有虚伪的谦虚的坦诚。《影像之书》中也有一些他自己的电影的片段(包括相对陌生的那些电影,比如“为了永远的莫扎特For Ever Mozart” “李尔王King Lear” and “弗拉基米尔和罗莎Vladimir and Rosa”)并且表明了这些电影是如何对那些启发他的经典电影进行了翻拍(remakes)和“押韵”。他也提到了他那些法国新浪潮的同行者,表明他们也共享了这种自我意识的历史主义的艺术手法(artistic approach of self-conscious historicism)。《影像之书》中包含的革命性的设计在于一种理想主义的阿拉伯新浪潮的愿景——它的历史将如何以一种艺术的形式改变自身,它将如何像现代电影那样进行自我更新(由戈达尔和他的同行者所率领的现代电影,基于它自己的再加工和再利用 reprocessings and repurposings被更新)。就像法国新浪潮是1968年5月事件的预兆,甚至是煽动者,在《影像之书》中,阿拉伯世界的电影复兴计划与激进的现实政治变革也是不可分割的。 《影像之书》像戈达尔其它的散文电影essay-films(以及就这一点而言,也与他的那些故事性的电影)一样,具有丰富而令人眼花缭乱的暗示性。从1960年上映的《精疲力尽》开始,他作为电影导演的职业生涯就在为他的新型电影寻找新的观众。起初,他向公众抛出采访,实际上是作为解读和连接电影的参考资料的密码。随着时间的推移,电影本身成为他们自己的解码器-——他的方法变得可识别,近年来,他的参考范围具体化,将某些图像、某些音乐、某些对话,甚至颜色和效果提升为个人的图标目录iconographic catalogue。就像《精疲力尽》的效果让所有其他新电影显得过时,戈达尔在《影像之书》中对影像档案片段的处理——色彩的诡异变化、对比度的戏剧性增强、分解性的重构;夸张的低保真和模拟制作的录像带效果,以及极端的、有节奏的、逐帧的慢动作——使其他人对档案片段的使用显得温顺、无个性、没有感情,甚至是寄生性。他的改造将录像从其来源中解放出来,使其从根本上成为他自己的,不是简单的引用或影射,而是他的创作和他的艺术身份的一个组成部分。 《影像之书》中的联想暗示(allude)了宏大的哲学性纬度的观点。戈达尔思考战争的图像和法律的电影形象——以及以法律的名义进行的苛求(exaction)和蹂躏。他将电影的历史集中在二战和冷战,并涉及到了原子弹爆炸和大屠杀(图像的挑衅性联想有时是滑稽的,比如当飞虎队的战斗机的图像与《大白鲨》中鲨鱼的镜头配对的时候)。通过自身形象和意识形态,以及它们所体现并拓展的俄罗斯文学史的力量,他将苏联电影视为好莱坞的制衡力量。 自从戈达尔在1969-70年访问被占领的西岸,拍摄一部关于巴勒斯坦独立斗争的电影以来,阿拉伯世界就成了他艺术关注的一个明确部分。那部电影的一个简短的片段,最终被命名为“这儿和其它地方”,出现在《影像之书》中;然而现在,戈达尔关于这场斗争的观点更远。在一个画外音中,他谈到了“形象的暴力”,他把巴勒斯坦的斗争归结为阿拉伯世界的影像斗争。他试图发现是什么使图像具有标志性,这使他穿越了电影,特别是整个文化的哲学史。《影像之书》表明了火车的影像与第二次世界大战期间欧洲犹太人被驱逐的观念之间的联系——他专门讨论阿拉伯电影的章节涉及到他自己和其他人为阿拉伯世界的现代历史创造类似的象征性图像的努力。(他还以一种令人不悦的方式表明,在创建以色列的过程中,犹太人的苦难被武器化了,在一系列快速的影像中,一个女人戴着强制性的战时大卫之星,与一个双手高举步枪的图像叠加,就像她自己在挥舞步枪一样)。 影片有将近一半的篇幅用于五个编号的第五部分,"la region centrale"("中部地区",借用了1971年迈克尔-斯诺的一部电影的名字),这里暗指中东地区。电影的这一部分是在阿拉伯世界拍摄和制作的电影图像(戈达尔与评论家和历史学家Nicole Brenez合作),以及戈达尔和他的伙伴Fabrice Aragno和Jean-Paul Battaggia在突尼斯为电影拍摄的纪录片(戈达尔说,他们自己完成了大部分的拍摄)。它还包括1984年小说《沙漠中的野心》(Une ambition dans le desert)的延伸段落,作者是出生在埃及居住在巴黎的作家Albert Cossery,这个小说讲述了一个虚构的酋长国的总理,他拼命地、暴力地进行着操纵,为了提高他的国家在国际外交领域的地位,而他的顾问则近距离的观察这危险的“游戏”。还有一个叙述者在背诵大段的内容,戈达尔时不时地加入进来,用他自己的声音添加一些段落。影片的这一段,持续了大约15分钟,标志着电影的叙事线索的概念性飞跃:在原声带上直白地背诵小说,同时在影像上暗示该故事的背景、地理和主题等方面。该部分还强调了戈达尔关于文字和影像之间的矛盾的概念。戈达尔在文本的神圣化的画外音中谈到了 "法律的表格、十诫、托拉的卷轴、圣经、可兰经等 "( “the tables of the law, the Ten Commandments, the scrolls of the Torah, the Bible, the Koran, et cetera.”)。然后他隐晦地补充说,应该有别的东西来代替——影像,一个原始的影像而非一个原始的文字——如果有的话,它将改变历史的进程。 《影像之书》的标题本身就体现了他职业生涯的矛盾性。小说的复杂性一直是戈达尔的理想;原声带上叠加的声音,行动的密度,水银泻地般的表现力,色调和情绪的多样性和不连贯性,都使戈达尔的电影在复杂性和密度上比他的同行的任何电影更接近小说。对他人和自己而言,他的联想理论是一种将记忆带入现在时态的方式,从而使电影具有普鲁斯特式的力量。在戈达尔的电影中,包括《影像之书》,仿佛最简单的影射、引用和暗示都有可能打开痛苦、悲伤和悔恨的深渊;他的联想方法也是一种面具和面纱,既唤起他自己的经验,又隐藏它,甚至对它自己而言。 戈达尔在《影像之书》中对历史和政治的思考与他的自我思考和自我戏剧化是分不开的。当他指出电影和社会的激进变革时,他仿佛是作为一个冒着风险留在河的这一边的电影人“摩西”这样做的。他暴露了自己的脆弱,他的画外音被他令人痛心的咳嗽打碎了,他的画外音是马克斯-奥菲斯1952年的电影《Le Plaisir》中的一个片段,其中一个老人戴着面具掩盖了他的年龄,在舞池中像一个运动的年轻人一样嬉戏,最后累得倒下了。 当戈达尔还是一个年轻的电影制片人和评论家时,他去看了罗伯特-布列松的《扒手》(1959年上映);他说,他把它分成10分钟一段一段地看,在不同的日子里重访影院,每次看不同的10分钟。实际上他把影院当成了当时还不存在的“家庭录像”的先驱。这或多或少是戈达尔的电影需要被观看的方式,尤其是对《影像之书》。非常值得在影院里,在大屏幕上,连续观看《影像之书》,因为暗室提供了孤立的集中,因为大屏幕是戈达尔所分析的历史性的电影影像的组成部分。不过,在影院观看《影像之书》是一种概览,是一种风景;而在家里,它已经为通过视频或流媒体观看,为每个观众自己的重复观看、定格、暂停和中断准备好了特写镜头。 看到評分覺得可能還不錯,看了些評價覺得可能有點拉。但是真正自己看完,出乎意料好看,很喜歡就是說了。 bug好多好多,是缺點。但是 演員真摯(看了演員表好像都是新人。情緒爆發的戲都完成得不錯);音樂貼切(舍友探過頭來問ost了都);節奏舒服(有人吐槽太慢什麼的,但是我自己看下來覺得還行,拜託過半就悟到穿越了也不慢了吧);生死離別的劇中輕松搞笑的戲份也很恰當。 說說cp。 看到評分覺得可能還不錯,看了些評價覺得可能有點拉。但是真正自己看完,出乎意料好看,很喜歡就是說了。 bug好多好多,是缺點。但是 演員真摯(看了演員表好像都是新人。情緒爆發的戲都完成得不錯);音樂貼切(舍友探過頭來問ost了都);節奏舒服(有人吐槽太慢什麼的,但是我自己看下來覺得還行,拜託過半就悟到穿越了也不慢了吧);生死離別的劇中輕松搞笑的戲份也很恰當。 說說cp。個人真的很喜歡在宇這個角色,喜歡他執著勇敢的追愛,喜歡他看志勛熱切的眼神,喜歡他撞進志勛懷裏的抱人方式。明明老大個人了(被說“攻臉”),在大叔面前就乖乖的,像15年前那個10歲的小男孩。大概是很愛很想念吧,在大叔身邊的在宇,看上去就好幸福,真羨慕呢。志勛人設就是善良得像傻瓜,所以對於不認識的小男孩(10歲的在宇)或者是突然出現又哭又抱的大男孩(25歲的在宇)給出多於常人的關心和寬容也不算很意外的事。志勛啊,不是善良得像傻瓜,他真的真的真的就是傻瓜,你想啊,明明要法考了,前途光明可以這麽說吧,明明家庭幸福,爸爸媽媽看上去相愛也愛兒子,明明自己的人生過得好好的。第一次會見義勇為,即使在來一次,他還是選擇救下小男孩。不過,第二次和以後的每一次循環,志勛不止帶著善意救下在宇…… 最後,我最喜歡的台詞“……十五年之後再十五年,為了我們共度的三個星期,我要獻上我二十七年的人生……”真的好喜歡這種誇張的燙人的愛(哈哈哈什麼鬼形容啦)人牛郎織女一年見一次,志勛在宇十五年見一次,某種意義上,還挺牛()的。 我說完了。(如果你看到了,不喜歡或者反對的話請吞下,我不感興趣??[勾手指]) 我觉得这部片子最大的问题是,女主选择的男性对象,床伴型男友也好,网恋搜美也罢,全是皮相好的年轻男孩子。就像童话里的平民女子渴望被王子爱上,王子的吻和爱让她可以变成公主一样的存在;青春不再的女性渴望被年轻男性迷恋和深爱,藉此来肯定自己依然是有着不输于青春的巨大魅力。——如果她只是想恋爱,想被爱,为什么不去考虑同年龄男性?因为那对于她而言没有“获得肯定”的意义。同时,她又无法接受年轻男孩子对于她 我觉得这部片子最大的问题是,女主选择的男性对象,床伴型男友也好,网恋搜美也罢,全是皮相好的年轻男孩子。就像童话里的平民女子渴望被王子爱上,王子的吻和爱让她可以变成公主一样的存在;青春不再的女性渴望被年轻男性迷恋和深爱,藉此来肯定自己依然是有着不输于青春的巨大魅力。——如果她只是想恋爱,想被爱,为什么不去考虑同年龄男性?因为那对于她而言没有“获得肯定”的意义。同时,她又无法接受年轻男孩子对于她皮相层面的否定,从头到尾她全是自卑和听从于年轻人的评价,这个故事的内核是老去的卑微,老去女性的卑微,所以我简直要是滑稽+苦笑。世人就这样看待这个群体吗?貌似理解关怀,实际上也还是视她们为被怜悯对象。真是,小看人啊。 初看《尚食》,一是冲着编剧周末的新作,毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味,其中草灰蛇线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝,且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章;二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食,播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人 初看《尚食》,一是冲着编剧周末的新作,毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味,其中草灰蛇线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝,且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章;二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食,播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人颇为期待。如今剧情已过四分之三,虽说在剪辑与打光等方面有些不尽如人意,叙事上也得说其中的倒叙用的实在不符合当下观众的习惯,但其中借由一个个性情各异、志趣不同、身份悬殊的女性形象对于封建思想的控诉实在是耐人寻味。 先不谈故事的核心主人公姚子衿,与其一同进入尚食局的另外两个少女都可以说是身世悲惨:她们年轻生命的悲剧起点一个先天自有——奴籍的身份,让一只蛐蛐都能成为一个家庭的救命稻草,也能使一个家庭灰飞烟灭,而这身份的背后不是应得的罪与罚,却只是数年前当今肉食者的祖先与其他势力间高高在上的成王败寇,让本就是“工具”的底层马前卒们无辜的后代终身买单;而另一个则是封建礼教下三贞九烈的间接受害者——受侵犯的母亲奋而反抗,却被污名化为不检点者,真正的罪人却被洗得一干二净,其中所映射的自然不言而喻。 而在三个主线女庖厨之外,出场的所有主要女性人物也是各有各的无奈与枷锁:孟紫沄入宫前受贞洁观迫害,与其女的悲剧息息相关,即使做上尚食这样的高位也要面对来自两个对手机构与各种势力间的明枪暗箭,为恢复本就应该属于女官的权力殚精竭虑坎坷重重;胡善围为了家族放弃自由、为妹妹一步步走上自己不愿走的道路,最终机关算尽反被误;张后只求做一个如同两代前任一样内外得宜的“模范国母”,却还是在身为九五之尊的丈夫的寒心行为下砸烂了那架纺车;胡善祥追求的本是悬壶济世,却因为一个莫须有的祥瑞之说一步步被封锁在物理意义上与精神意义上无法逃脱的宫墙当中……再看庄妃、郭贵妃、王遥清、吴妙贤、喻美人等等,哪有一个至少可以从心而活的女人? 但无奈之外,这部剧中却鲜有囿于闺怨的传统女性形象,这其中的人物,可以说是无一不在抗争,哪怕最终的结果是粉身碎骨:殷紫萍努力进取,力争用高位甩脱先天带来的枷锁;苏月华虽事事不遂其愿以至于内心扭曲,还是在努力向其母证明她的能力;孟紫沄步步为营,不改初衷,终于获得尚宫之位有望恢复女官应有之权不再被朝官与宦官掣肘;张后砸烂纺车,虽有专权的倾向,也认清了自己怀的是大明天下之局,而不仅仅只能做一个夫与子身后的“吉祥物”;郭贵妃自缢,根本上不是为了丈夫也不是为了洗清冤屈,只是为了让母族记住当前仍能保有荣宠不是因为那些坐享其成的伯叔弟兄,而是自己这个深宫内的女人。 话已至此,说回姚子衿这个故事的核心,这只专为朱瞻基打造的顶级金丝雀。在专组、微博等讨论空间里,笔者也曾看到不少观众认为姚子衿其人太过“玛丽苏”或者说太过完美,但剧情中已有交代,她被选中作为未来的太孙妃正是因为她的早慧,而在走向太孙妃这个身份的旅途中,琴棋书画、烹饪女红、甚至是蹴鞠骑射她都要学的精通,开头帮助紫萍学习《内训》的情节也明示了她早已深谙于封建皇权对于一个“完美贤内助”的期待,再看她为了这个身份失去的种种与剧情中交待过的她面壁半年的经历,不难理解她的心早已比同龄的女孩都要“波澜不惊”得多,她无论在技能上还是为人处事的方式上,早已形成了一种完全符合封建良女标准的潜意识。 但在尚食局获得的成就感和见证到的真正深宫寂寞,才让姚子衿完成了一次觉醒,她才真正意识到,自己活在世上的意义,不只有成为陪在那个男人身后的金丝雀这一种可能性,她本身也可以是一只海阔天空尽情展露自己价值的云雀,这一切动摇了她最初入宫的目的,也改变了她人生追求的价值走向。而在此时,本来与她只是因为那套金丝雀培养而情趣相投的朱瞻基,才因为子衿精神追求的改变变成了在精神世界里势均力敌的志趣相投,才为后来两人真正携手同心奠定了基础。 剧情走到现在,子衿与她另一半的追求其实已经走上了殊途同归的道路,子衿不忍看后宫女子悲剧一再重演,想要改变让这一切发生的祖训;宣德帝前期不惜父子离心也要提出削藩的必要性,为了朱明骨肉阋墙的惨痛历史不再重蹈覆辙,他也立志于此——一个前朝,一个后宫,都是在挑战祖先留下的积弊。只是这许多年来,观众总喜欢讲男人挑战陈规的故事,遇到这个女性视角出发的叙事,似乎还是不大适应,作为观众我也可惜两位男导演也没把这个视角摆得恰如其分,但至少观剧至今,我已深深感受到了这群女子的不幸与抗争。 (3.26更新) 既然是剧评,我想全是主观性颇强的观感分享也不甚合理,跳出这个在我眼里并不如许多观众眼里一样平庸(当然见仁见智,仅为个人感想)的剧本,也得承认这部戏确实有几个显著存在的问题:一是对于各种冲突总是重重提起、轻轻放下,比如在女官与宦官相争这个前期重要的矛盾点上,只是用几次斗菜和些许暗流涌动表达出了有这样一个矛盾,对于对历史欠了解的观众来说,很容易因为忽视这点而无法完全理解其中一些人物行为(特别是孟尚食)的动机;二来各种悬疑缺乏一些前期铺设,像是最开始子衿刻意接近瞻基的情节,对于观众来说颇有一种丈二和尚摸不着头脑的观感,尽管后面子衿身份揭开,一切顺理成章,但长达八集毫无伏笔的推进,确实让身世揭开的情节有些许突兀,假如在前三集就露出了凤佩或是让子衿在和紫萍对峙时放出生母自尽的回忆画面,观众至少可以被吊起胃口,也能猜到子衿的身份或许有异;而一些内容的删减或许也影响了整个故事的表达,比如子衿在预告片中说的“皇家特有的高高在上看低了我的情意”并未出现,以及根据漫画开头我妄猜三姝自陈入宫意图时子衿说的“假如我不入宫,我爹就要让我嫁人了”这句没头没脑、甚至与子衿人设不完全相符的话完整的还包含漫画中“嫁人只能用厨艺专侍一人实在可惜”的后文——诚然,这“专侍一人”对比结局可能会有子衿为一人舍弃初心之嫌,但既然后面子衿自己的选择逻辑上并无疏漏,做这样一个看似矛盾实则耐人寻味的呼应窃以为并无不妥,反而更佳。但尽管此剧有着种种让人难以忽视的硬伤,总的来说,笔者个人还是很享受观赏这个故事本身的过程的。 说回剧情,如今故事落幕,只有紫萍这只曾经的“丑小鸭”和胡善祥这只被绑起翅膀的鹤飞出了紫禁城这座樊笼,预告中便有也不能说是“不出所料”了,而游一帆这个看似小人的真君子与朱瞻基最后的对话才让我意识到,这部戏里对养着许多尸位素餐者的封建皇室的控诉之面,甚至大于我原本的认识(近期看到一些当代君主制国家共和派的讨论,听到游的话也颇有启发)。不过出我意料的是,最后点题的,竟然是忠厚老实的方含英——虽然我一直觉得她本来就是那个位置的最佳人选。 不过结局里最触动我的,可能算是一点私货,替至交去看遍江山、踏遍道路、寻遍奇技的紫萍,让我想起在或许算是这故事的同一个宇宙里的三百多年后,有一个想去福建品尝荔枝的与她年纪相仿的女孩,如若同样有幸恐怕将和她这个未来的传奇庖厨一样成为民间名动一时的绣娘,只可惜她并没能走出那堵红墙…… (4.15更新) 初看时颇为纳罕,此剧不像《延禧攻略》和《传家》释出的小说一样收尾呼应,但近期所见中,无论是封城断供的内忧,还是全球范围可以预见的近在眼前的粮食危机,种种世态炎凉却让我想起了剧中出现的最后一种食品“守山粮”——一种与美味无关,但却反映了我国勤俭节约的传统智慧,也折射出孟尚宫身居高位仍未雨绸缪不止如同短视的胡善围等人一般只顾筹谋个人前途的格局,更解答了开头王遥清向三个初入尚食局的女孩提出的问题“何为饮馔之道”,照应了全剧的开篇。如此看来,实际上三姝都没有回答错误,但也都没有完全回答正确:真正的饮馔之道,是苏月华所求的在物产丰足时力求用美味满足食客,是殷紫萍所期的在物产稀缺时一样可以尽可能在果腹的前提下追求口感,也是姚子衿(请允许我借用一些漫画里提及的上下文)所愿的不独侍一人而供养尽可能多的需要之人;而这一切的根本目的,总而言之正是确保吃五谷杂粮的人无论何时何地,不因食所困,不为餐而苦,如是而已。这样想来,最终方含英当上尚食算是非常巧妙的点题了,毕竟这一群厨房里的女人当中,只有她始终守拙抱朴,只为“食”之本而守着那堵墙和自己的使命,不求金山银山,只守命脉粮山。 前两集,演员方面,唐国强和王伍福年纪有点太大了,新的周总理特型演员言午看着很别扭,一是脸上太松,二是侧身驼背,三是他看人时候那个表情总让我感觉偷偷摸摸的,和以前演的那个丁义珍一样,不太好。当然了,刘劲来了也不行,他现在太胖了,大决战里他的总理形象我已经有点接受不了了。 今天又看了几集,还是选角问题,陈毅的特型演员年纪已经太大 前两集,演员方面,唐国强和王伍福年纪有点太大了,新的周总理特型演员言午看着很别扭,一是脸上太松,二是侧身驼背,三是他看人时候那个表情总让我感觉偷偷摸摸的,和以前演的那个丁义珍一样,不太好。当然了,刘劲来了也不行,他现在太胖了,大决战里他的总理形象我已经有点接受不了了。 今天又看了几集,还是选角问题,陈毅的特型演员年纪已经太大了,真的不能再演了,而小平的演员比刘伯承还高…特型演员断层问题很明显,还是希望导演们能在选角上下点功夫,不是来个人化化妆就能演历史人物的,很多老戏骨演技不错,但是年纪已经太大了,建国的时候毛周还有各位元帅将军(当然老总稍微大一点)大部分都是四十五十岁,荣光华发的中年人,并不是一群看起来就很大的人… 继续上次写的,观感真是越来越差了,不知道这部电视剧的剪辑转场是谁做的,太业余了,很多转场太生硬,甚至bgm都没放完就突然恰了,粗制滥造的有点太明显。 唉,我已经有点看不下去了,这个戏现在最让我不舒服的地方是他的转场,就拿7-12集来说,多少次都出现了非常突兀的场景变换,而且很多剧情演的不连贯,无头无尾,比如国民党的特务搞事,又是弄毒子弹又是安排杀手喝酒又是说已经准备好了逃跑手段,酝酿半天,营造紧张气氛。结果到了正戏开始之后,就摔了个碗,紧接着是一连串令人迷惑的幻灯片式静止图的连续播放,然后老总说了句看起来都解决了,这段剧情就过去了,我也是醉了,我还以为没演完有后续,结果下个转场直接天黑,另一段剧情开始了??? 除此之外,还有剧情不完整的问题。很多次眼看一个剧情a要展开了,结果突然画面一转放剧情b,之前的bgm骤停,之前的a也再也不讲了,给人看起来就是后期剪辑有问题,只是把一个个零散的剧情拼凑在一起,并没有做渲染和加工处理,就连回忆杀也都是直接转场,连一个渐变效果都不做,给人的观影体验太差了,很多时候根本看不懂剧情要讲什么,到底演的是剧情里正常的时间线还是回忆杀,就和写文章没有过渡一样。 真的不知道这部剧的后期制作在干嘛,你能把每一集的集数报幕做的那么文艺,就不能好好修一修背景音乐和场景转场吗?我们的主旋律电视剧不能只看题材,换句话说,这部戏的剪辑转场根本就对不起这个题材。 我个人是很喜欢看主旋律电视剧的,不说别的,就拿《换了人间》来说,《换了人间》的剧情讲的大事情多,详细展开少,但是转场部分做的比这部戏好太多了。第一、服装场景到位
第一、服装场景到位
她如同一个堕落人间的天使般,在短暂的生命里为身边的亲人、朋友、爱人带来了幸福的微笑。一个自小经受着骨癌催残的坚强乐观的女孩,她的一生让人心疼也敬佩。没有得到应该有的童年,她的童年几乎在白色病房度过,几经周转终于战胜病魔,后又随着母亲四处卖唱,在这样的成长环境下,她依然还是那么的善良可爱,这样的刘敏让人心疼。敬佩她积极乐观的生活态度。她改变了许多人,却改变不了自已的命
她如同一个堕落人间的天使般,在短暂的生命里为身边的亲人、朋友、爱人带来了幸福的微笑。一个自小经受着骨癌催残的坚强乐观的女孩,她的一生让人心疼也敬佩。没有得到应该有的童年,她的童年几乎在白色病房度过,几经周转终于战胜病魔,后又随着母亲四处卖唱,在这样的成长环境下,她依然还是那么的善良可爱,这样的刘敏让人心疼。敬佩她积极乐观的生活态度。她改变了许多人,却改变不了自已的命运。最终,癌细胞的扩散还是将她带走。她,是堕落人间的天使。她,是人间不了情的延伸。
结束了这部催人泪下的片后,内心有些压抑。直接的写下了内心的感觉。
她对待生活的态度让人敬仰。她应该是幸福的,可是幸福并未伴随她,只给了她短暂的生命。她的确是幸福的,生命虽短暂,却让她遇上了一个懂得爱的男子。这样的爱即便是七老八十的人也未必有幸遇上。她的乐观让我们不得不去反思生活。她的一言一语并未因她的离去而消失。她总是将微笑放在脸上。她用她超凡的生活和乐观态度改变了很多人。她,是堕落人间的天使。最后,她只是回到了原来的地方。
留下的,最是让人感慨的不了情缘。
留下的天使语录,值得我们思考的生活。
"生活中当然会有开心会有不开心,不过开心的我会全部记住,不开心的左耳入右耳出,很快就不记得了",
"如果讲一句对不起就可以把所有问题都解决,那么讲多几次又何妨?",
"人就系甘的啦,你哄哄我,我哄哄你,才会开心"
"我一不开心就会上来山顶这边,从这里望下去,就会发现这个世界原来是很大的,然后我的问题就会变得很小"
"我以前听过人讲,如果两个人真的可以在一起,真的很有缘分的话,两个人一起伸出食指,然后闭上一只眼睛,慢慢地....如果真的可以碰到的话,就代表他们有缘分,永远可以在一起不分开"
"如果真的有下世,我要做回你妈妈,照顾翻你"
不了情终。
才到预告就已经被戳中泪点。第一集里的场景只能触景伤情。
是的,每个人的生命里,都有那么一个李大仁,或者是程又青。相伴走过生命里的那么多默契。
我感激我生命中的那位李大仁,默默守护我一路成熟长大。但是生活偏偏开了个玩笑。
因为现实里,当我是另一个人的Maggie,而必须面对他生命中如影随形的程又青,那么这个局就没有那么好玩了。
才到预告就已经被戳中泪点。第一集里的场景只能触景伤情。
是的,每个人的生命里,都有那么一个李大仁,或者是程又青。相伴走过生命里的那么多默契。
我感激我生命中的那位李大仁,默默守护我一路成熟长大。但是生活偏偏开了个玩笑。
因为现实里,当我是另一个人的Maggie,而必须面对他生命中如影随形的程又青,那么这个局就没有那么好玩了。
一方面要面对无论对他如何投入付出,都无法避开他们两个人默契的事实。她在他心中的位置太深,根本无法动摇。另一方面,因为自己生活中也有这样一位李大仁的守护,所以深刻的明白这种默契的亲切与可怕之处。没有什么比这还能凌迟人的心了。
剧集里,那个温柔的男生,那个任性的女生,一举一动,都像是在看现实在荧光屏上特写重播。一集终结,竟已眼泪难以抑制。
他不会计较她放他鸽子到店都打烊,然后继续在店门口等待,在她下车那一瞬给她一个温暖的微笑。她可以翘掉高跟鞋,光着脚,在他面前插着小笼包,得意地晃来晃去。他望着她的眼神,里面写了太多,太多。。。
而对于maggie的感情,他只是沉默,然后温柔的被动接受着。不主动,不拒绝,然后让她越陷越深,让她觉得他们在恋爱。却不知身后的寂寞。看到他望着maggie的眼神,真的很想扇他一耳光。因为太心痛。
如果这只是李大仁和程又青的故事,那么这里面便满是温柔。
但这也是maggie和丁立威的故事。所以他们的爱情是对旁人的自私,和残忍。
如果你不爱我,请不要因为太温柔而一味包容。
也不要因为只是太胆怯太孤单就来莽撞接近我。
请不要凌迟我的心。
朝鲜战争暴发后,中美之间的敌对意识形态越来越浓,于是双方的媒体也开始竞相抹黑对方。中方的报纸甚至还开始批判在南京
朝鲜战争暴发后,中美之间的敌对意识形态越来越浓,于是双方的媒体也开始竞相抹黑对方。中方的报纸甚至还开始批判在南京大屠杀中帮助过中国人的外国人,而包括迈纳·瑟尔·贝茨、刘易斯·史密斯在内的诸多美国人,更是被说成“帮助日本人作孽的恶棍”。
当年的XX报还认为,所谓的“安全区”(难民区),并不是为了拯救中国人民的,而是用来配合日本帝国主义压迫中国人民的工具,报纸还控诉了美国人如何与日本侵略军狼狈为奸的丑恶事实:“美国鬼子点完名后,便由日本鬼子进行处决”。
据说刘易斯·史密斯看到这些报道后,简直当场快要哭出来了,他身旁的中文老师赶紧安慰他说:“这个城市(南京)里有10万人知道你们所做的事”。(现在南京人对史密斯博士的评价详见:http://hiphotos.baidu.com/%C8%FD%CA%AE%B6%FE%BF%CB%C0%AD/mpic/item/11aa59391d777207b9998f6a.jpg)
基于这种意识形态的对立,当年那些没有任何义务、但却在南京人民最危难的时刻选择留下来的外国人,统统成了别有用心的帝国主义份子。由于当年报纸主要针对的对象是美国,所以拉贝等非美国人则基本是被淡化,而没有受到批判。
以上这些,都清楚地记载在了张纯如的着作《被遗忘的南京大屠杀》的英文原版里。笔者很佩服张纯如基本办到了公正,在对待“某个事件”(不是南京大屠杀本身)时,没有偏袒中美任何一方,张也没少揭露过老美的糗事(当然不是指魏特琳、史密斯等人,他们是无辜的好人)。
导致拉贝长期被淡化(至少是没有像白求恩那样受到平等、公正的对待),主要是上边说到的这些原因,而并非网上盛传的一味强调拉贝是“纳粹”,辛德勒等人也是纳粹,但他们的义举使当年的受害者们没有去计较他们的身份,犹太人甚至为了报答辛德勒的恩情,还特地组织拍摄了一部《辛德勒名单》。当然不可否认的是,由于拉贝救的是中国人,所以西方人对此也不太当一回事。
此外,另一种观点认为拉贝被遗忘,其根本原因是中国人不会感恩,这个我也不同意。中国人是懂得感恩的,这同样可以从张纯如的着书中找到相关记载:
“1948年,拉贝的遭遇传到了南京。当南京政府告知南京人民拉贝需要帮助的时候,反响极大,让人联想起弗兰克·尤普拉的经典电影《这是一个伟大的一生》的结尾。几天之内,大屠杀的幸存者就为拉贝募集了1亿元中国币,大约相当于当时的2000美元--这在1948年可不是个小数字。当年3月,南京市长来到瑞士,购买了大量的奶粉、香肠、茶叶、咖啡、牛肉、黄油和果酱,用4个大包裹将这些食品寄给了拉贝。自1948年6月到1949年中国人民解放军进入南京,南京人民每月都给拉贝寄一包食品,以表达他们对拉贝在南京国际安全区所做的一切的衷心感谢之情。国民党政府还指出,如果拉贝愿意返回中国,将为他提供住房和终身养老金。”
上边说到的“拉贝的遭遇”,指拉贝1938年2月回到德国后开始经历的种种不幸,首先是因为在德国揭露南京大屠杀的真相,而遭到纳粹政府的软禁,后来盟军来了,拉贝却没有得到“解放”,因为纳粹的身份,又再被盟军积极地“照顾”。盟军在二战后没少放走过罪孽深重的法西斯(包括日本的731部队),却同时又对拉贝等无辜的好人百般刁难、甚至推上审判席。对于这点,西方人已经拍过诸如《黑皮书》、《纽伦堡》等电影反思过了,在此不作赘述。
在那时孤独无助的境遇下,真正关心拉贝的,只有当年被他救助过的南京人民。
而本片的群众演员中有位82岁的老奶奶,她的名字叫李世珍,正是当年被拉贝救下的南京百姓之一。这位老奶奶表示:“第一次演电影,其实就是希望能够报答一下拉贝,他救了我们那么多人的命,我们却没能为他做点什么。”
所以中国人并没有忘恩,真正忘恩的,只有陆川大导演。
陆川看侵略中国的日本人很顺眼,不但自作多情地代替日军反思,还公开说日军是“有尊严,有信仰的”,就是对帮助中国的拉贝很不爽,在发表各种否定拉贝的言论时,他还不忘了说上以下这段话:
“如果出现了一个日本人救助当时的中国人,那就和辛德勒比较相似,和辛德勒的意义也比较接近,但拉贝是个德国人,是个第三方。”
明白了吗?只有日本人才能成为辛德勒。各位把陆大导演这段话看清楚了,以后他要是被抢了,谁都不要去救他,等着强盗团伙中某个人良心发现去救他吧,免得事后陆大导演非但不领你的情,还要泼冷水把你说成是“第三者”。
不过,在下窍以为,辛德勒的精神,就像同名电影中所宣传的,是“救一人命,即救整个世界”,我们中国人自己也说“救人一命,胜造七级佛塔”,无论哪一种说法,其根本在于“救”,而不在救人者的身份。中国人救中国人,是“辛德勒”,日本人救中国人,是“辛德勒”,第三方救中国人,也是“辛德勒”……
陆大导演在描绘杀人者时,吹嘘什么要超越国界以全人类的角度来看待双方,怎么在描绘救人者时,却要如此这般计较其身份呢?呵呵~
然而陆大导演还有更经典的一句语录,我在这里贴上来让大家欣赏欣赏:
“‘拉贝救了20万中国人’?我说你(记者)用哪只眼睛看历史的?日本人是觉得杀掉30万人之后没必要再杀,所以才让20万人活下来。”
见过无耻的,没见过这么无耻的,陆大导演岂止是“忘恩”,简直还是“负义”!好了,总之就是日本人有尊严,日本人有信仰,日本人有人性,日本人有家人亲人,日本人也是战争的受害者,日本人杀人时内心也受到了折磨,日本人才能成为救人者,就是唯独拉贝无耻无能加无德,20万人能够活下来得感谢日本人的大慈大悲,而不是拉贝四处奔波交涉,这样说可以了吧?很佩服陆大导演,一本《拉贝日记》看下来,几百个惨案没有引起他的注意,倒是对拉贝过年吃的那只“火鸡”耿耿于怀。陆大导演,你这么热爱你的第二祖国泥轰,何不干脆改名叫“陆川逼一郎”呢?不过我们也真是得恭喜一下拉贝,正如一位网友所说的,拉贝终于练成了“俯卧撑、躲猫猫和做梦梦三大武林绝学的超级克星:杀腻功!”
一件事,最重要的不是“为何目的去做”,在于“做了没有”,就像以前课本里说到的那样,你会不会游泳,在于你有没有付诸于实际去练习游泳,而不在于你站在河边想出了什么“理论”。不管辛德勒、拉贝最初出于什么目的去救助别人,也不管他们被神化了多少,他们就是用实际行动去帮助了别人,而不是整天把“善良”挂在嘴边上,仅凭这点就值得被肯定。想要出名而往灾区捐款的明星,远远要比只会在口头上“义正词严”却没有实际行动的伪君子,更值得我们去称赞。四川地震的灾民,可不会因你整天待在电视机前,发表一下“同情”,再“感慨一番”,而从你那里得到任何好处。
豆瓣网向来是以装B出名的,我也想装一回B。
我写这文想表达的中心思想是:看待一件事物,不要忽略了一些事件的根本事实和原因,而只停留在表面现象上(够装B吧)。
《拉贝日记》的剧组说“没有‘百人斩’,就不是‘南京大屠杀’”,我完全同意这句话,而“百人斩”是南京大屠杀最臭名昭着、最恶心、最无耻、最有“代表性”的暴行,这是谈到这场大屠杀时绝对绕不过去的一笔。
提到“百人斩”,未必等于“南京大屠杀”;
但不提“百人斩”,就不是“南京大屠杀”!
这类灭绝良知的兽性行为的存在,使南京与其他陷落的城市彻底地区分开来。然而最荒唐的,并不是杀人,而是杀了人后,还被登上报纸,并大加歌颂、引以为荣。
大屠杀其本质在于“屠”,而不是简单的寻找难民群中的军人加以枪毙、或者纯粹的强奸慰安妇,后两者是南京事件中同样不可饶恕的,但只谈后两点,而忽略了军人在战场上杀红了眼的那种疯狂,那就不是“大‘屠杀’”。
东史郎是公认的,最为认真反省侵华战争的日本老兵之一,但他也承认,他是等到战后才醒悟了过来的,在二战期间他与其他兽性的同伴没有区别,他不会因为中国平民被杀死而感到悲伤,因为那时,他们都“习以为常”了。所有正视自身罪行的日本老兵,都是等到战后才反省的,战时他们早已被国内宣传过无数次的“大东亚共荣圈”的“理想”冲昏了头,没有谁是在战时就“有空闲”去想到了反省,至少南京事件中,目前没有任何资料记载这类事。
日本人也有人性?当然有,搞了“百人斩”的军官回到日本后,他也是个好父亲、好丈夫。现实中有多少强盗土匪,不是一边抢劫、谋杀、卖白粉,一边照料着自己的妻儿的呢?呵呵~至于我们这些被屠杀的,套用某个日本老兵的一句话,那时在他们眼里,只不过是“枝那猪”,把“猪”宰了,并不算“灭绝人性”。
日本人很“无辜”?我只知道,德国人在战后诚恳地承认,没有人民的支持,就没有二战时纳粹的诸多暴行,因此也就有了德国电影《帝国的毁灭》里戈培尔说的那句令人反思的话:“我们(纳粹党)从来没有强迫人民,是他们选择了我们。如今沦落至此,是他们自作自受!”
所谓的“人性”,可是同时包括了“善性”与“兽性”。
建议大家去看看《现代启示录》吧。
B完了前边两点,我还想再来B第三点。
《拉贝日记》有处难得的地方,就是首次在南京大屠杀事件中,追问日本皇族的责任,这在过去是没有的(包括我们自己拍的片子)。
南京大屠杀的事很多人都知道(之所以说“很多人”,是因为还有很多人不知道,凤凰卫视采访某些中国大学生的时候,这些未来栋梁当着镜头说不知南京惨案为何物),但泡制南京惨案的元凶是谁却“极少”有人知,其实真正的主使并不是死得并不冤枉的替死鬼松井石根,没错!正是《拉贝》里提到的这个大烂人!这个王八蛋!这个死扑街!这个叫“找香蕉阎王”的泥轰皇族!
没有这部《拉贝日记》上映的话,估计广大中国人民群众还不知此公的存在(实际上在网上的调查结果显示,绝大多数中国人民就是从《拉贝》中闻知这个大烂人的)。
感谢《拉贝》,感谢德国导演,感谢这些与中日无关的第三方!
很多人认为《拉贝》在日本被禁映,是因为“涉及南京大屠杀”,这是不正确的,日本并非从来没有播过此类影片,只是规模比较小而已,曾经就有日本侵华老兵拍了一部《日本鬼子》,反省中日战争,当中也涉及到了南京话题,而吴子牛的《南京1937》,当年也曾在日本公映过。
《拉贝》真正被禁的原因,是剧组挑战日本皇族。日本人普遍认为皇族并不负有战争罪行的责任(当年麦克阿瑟也放过了日本天皇本人),而且对皇族有一股莫名的崇敬,在日本电影中,每当涉及到了天皇本人,就只拍摄其背影,不拍其正面,以示“神圣不可侵犯”。
日本人绝不容许别人对他们的皇族进行任何“亵渎”,而中国大概也有不想影响中日关系、同时也希望“南京大屠杀”在日本本土得到宣传,所以往往作了淡化处理,不但不追诉日本皇族在南京大屠杀中扮演的角色,还频频在此类电影中,加入一个“有良知”的日本人物,以表达战争给“双方”带来的伤害。不过德国人就不买这帐了,日本皇族对德国人而言毫无意义,反省南京事件也不是他们关心的,所以《拉贝日记》也就不留情面地煽了日本皇族一耳光。
《拉贝日记》剧组声明宁愿自己的片子在日本被禁,也绝不愿按日方的要求,以删除掉那个日本皇族的戏份来换取上映赚钱的机会,这种不对日本右翼势力作任何妥协的骨气,着实令人敬佩不已,相较陆川对日本的自作多情,真是极大的讽刺。
俗话说:“善有善报,恶有恶报”……
可是这个该千刀的日本皇族,后来却逃过了审判——在美国的庇护下,像731部队队长“军神”石井四郎那鸟人一样,从此很幸福、很快乐、很TMD健康地活着。
而被盟军放走的“特殊人物”,当然远不止以上这两个大跳蚤,基本上“该放”的全部放了,“不该放”的也放了,只留下那几个扑街上了绞刑架,至今还被当作“英灵”供奉在靖国神社的神台上。于是乎,参加东京审判的中国法官梅汝璈博士也只得叹气说道:“我,已经尽力了……”
还有一个大烂人,就是南京守军的最高指挥官唐生智,南京会那么快失守,有99%就是这大烂人的责任!老蒋当时想过两个方案,一是死守南京几个星期,以掩护更多的人逃离南京,一是组织撤退,好保存实力,至少不让更多的军队白白伤亡,可唐生智呢,他两样都没干,他急着和老蒋要兵权,还信誓旦旦地说“要与南京共存亡”,结果上任后他一听到日军来了,就“急中‘生智’”一个人“Piu”的一声独自开溜了,留下群龙无首的几万士兵和几十万平民任由日军宰割!“一将无能,累死千军”这句话看来就是为了唐大烂人而存在的。似乎贱人总有狗屎运,首都这么轻易丢掉了,老蒋觉得没面子,马上把唐大烂人打发回家,于是乎他和老蒋结下了梁子,解放战争一暴发他就“起义”了,后来新中国政府还对唐大烂人委以重任,他在湖南省和中南军区担任着湖南省人民政府副主席、副省长、中南军政委员会委员、国防委员会委员、全国人民代表大会常务委员会委员、中国人民政治协商会议常务委员会委员等一大堆职务逍遥终老,直到1970年才扑街玩完。
与上边这些大烂人形成鲜明对比的是,拉贝的结局极其凄惨,在南京保护中国难民时,他每天只睡不到四个小时,中途因为太劳累昏倒过两次,而他把自己的财产捐出来救挤难民,也耽误了他的糖尿病治疗,再加上之后受到纳粹和盟军的种种不公正的对待,他的病情越来越恶化,最后在1950年,只落个孤独死去……“特殊身份”给某些战犯提供了保护伞,却断送了另一些人道主义者的性命,真有够可耻。
助人的拉贝和魏特琳都早早去世了,而下令执行大屠杀的日本皇族和大搞人体实验的石井军神倒很神气地活到“百年”之后。前两者被人冷落,末了还要被不愁衣食的陆川之流叽叽歪歪,后两者则被供奉起来,享受世间香火。什么狗屁世道?
真是:“好人不长命,混球活百年”。
我在给《南京南京》写评论时曾说过,我无意将《南京》和《拉贝》对立起来,因为这两部片子拍得好不好,是剧组的事,所以我在本文也只针对陆川本人,而不以恶意贬低《南京》的方式来抬高《拉贝》(会做类似这种幼稚的可笑行为的,只有陆大导演而已)。
还有要特别说明的一点是,本片中拉贝的秘书“韩先生”,和《南京》里的“唐先生”正是同一个人。对这位先生的描述,本片才是准确的,历史上他并没有出卖难民区跑去当汉奸,反而是还帮助过不少人。如果他有后人的话,我完全支持他们起诉陆大导演造谣污蔑,当然,估计他们到时得落个和霍元甲后代一样的结局,被一句“这是合理的艺术创作”给挡回来。
拉贝为何被遗忘?什么是“大屠杀”?日本皇族在大屠杀中有什么样的责任?
这是本文我想表述的装B命题。
拉贝不是“救世主”,他是更为令人尊敬的——好人。
(全文完)
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附:陆大导演经典语录
语录一:“‘拉贝救了20万中国人’?我说你(记者)用哪只眼睛看历史的?日本是觉得杀掉30万人之后没必要再杀,所以才让20万人活下来!”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:感谢皇军的大慈大悲。同时真得恭喜一下拉贝,他终于练成了“俯卧撑”、“躲猫猫”和“做梦梦”三大武林绝学的超级克星:杀腻功!
语录二:“如果出现了一个日本人救助当时的中国人,那就和辛德勒比较相似,和辛德勒的意义也比较接近,但拉贝是个德国人,是个第三方。”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:明白了没?聆听陆大仙的教诲,只有日本人才能成为辛德勒。各位可得把这段话看清楚了,以后你要是被抢了,不要接受任何第三方对你的救助,应该等着强盗团伙中某个人良心发现来救你。角川兄拉屎!拉屎!拉屎!!(译注:潮汕话“拉屎”与日语“万岁”同音)
语录三:“如果你去看《拉贝日记》,你会注意到,过年过节,他们还点蜡烛,都有烤鸡吃,魏特琳的日记也写道,他们的厨房里面还有鸡蛋被日本人去偷。”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:过年过节吃烤鸡,真是一大罪过……
语录四:“辛德勒是作为犹太人的对立面来拯救他们,但拉贝不是,他是纳粹,是中国的第三方,不是当事者,在屠杀开始之后两周他就带着20箱中国文物颠簸,仔细看他的日记,过节他还吃火鸡呢,他和辛德勒没法比。”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:又是烤鸡!太感动了……不过陆大仙似乎忘了一点,辛德勒也是纳粹,而且他不但有烤鸡吃,还有美酒和一大帮美女作伴~(嗯,的确是和辛德勒没法比……)
语录五:“这么一个核心的事儿上,进入公众记忆的就只有德国人,就德国人救了中国人。最后被我们孩子记起来的就只有一个德国人救了20万中国人,就这么一个好人好事儿。这对我们有用么?下次再出事儿还得再找一个救世主?”——陆大导演
经典指数:★★★★
点评:陆大仙教导我们,看见他人有难时,千万不要去帮助他,你被抢劫时有人救下你,也不要去感激他,“就这么一个好人好事儿。这对我们有用么?”犹太人居然对辛德勒的恩情念念不忘,还拍什么《辛德勒名单》来报恩,真是可笑之极。
语录六:“如果我们在这件事上只记得德国人救了20万人,这对死去的人是不公平的。”——陆大导演
经典指数:★★★★
点评:对啊,应该只强调被杀死的“战俘”、被强奸的慰安妇(包括日本慰安妇),而彻底地忽视掉那些幸存者(只需要在口头上说说纪念一下,不用实际行动去关心他们),这样才公平嘛~哦,我们可还不能忘恩,角川兄可是救了两个中国人呢,至于拉贝这西方老头,见鬼去吧!
语录七:“而且,第二年2月份,拉贝不是也走了吗?”——陆大导演
经典指数:★★★★
点评:是啊,1938年2月,号称“血腥六周”的南京大屠杀平静下来后,拉贝把难民区交给了新的负责人,然后就在中国人民的迎送下走了。回到德国后,他还不忘了抨击日军的暴行,此等恶意妖魔化日本的行为,真是可耻。
语录八:“我作为中国导演,就觉得‘南京大屠杀’归根结底是中国和日本的事儿,拉贝虽然有份,但半道就走了;而且中华民族多少年来起起伏伏,哪次是外国人救了我们?”——陆大导演
经典指数:★★★★
点评:是啊,拉贝“半道就走了”,由此我们得出结论,“六个星期”的长度比两个月还要长(而且长两倍)。不过陆大导说“哪次是外国人救了我们?”,这话可就不妥了,怎么没有?角川君啊!阁下史诗大作《难惊难惊》的一号主角,他救下的人可比拉贝还要多(拉贝只救了1.5个人,当然,救一人命胜造七级佛塔,拉贝的佛塔能搭上十级,角川兄则能搭上15级,还有1级是感谢他为姜老师找到了“解脱”。没有角川傻马的大恩大德,《难惊》最后那句“小豆子还活着”陆大仙还它妈的写不成了!)。
语录九:《拉贝日记》中记有日本人来找妓女的事,陆大仙的解读是:“拉贝轻描淡写写了一句话,我在看的时候突然知道,人是有立场的,再帮助我们,他也是德国人,他不会站在我们同胞兄弟姐妹的立场说让她们去。如果都是中国人,可能他叙述就不是这样。”——陆大导演
经典指数:★★★
点评:是啊,人是有立场的,像拉贝这样的立场,救人后当然就不值得称赞,应该批判才对。什么样的立场才值得称赞呢?当然是角川兄啦,他是日本人嘛,其精神意义都和辛德勒一样,是日本版的辛德勒,拉贝算什么?
语录十:“你们(日本演员)不要像演坏人那样去演,我现在就告诉你们,你们的祖辈(也就是南京大屠杀的制造者)是一支训练有素,有尊严,有信仰的,铁血的杀人机器。”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:太感动了!这句话表现了中国人民“以德报怨”的传统美德!陆大仙教导我们,以后我们要是被强盗抢了、家人被杀了,我们也得心怀仁义、心胸广大地想到,强盗们也是人嘛,他们也有人性,是一帮有尊严、有信仰的强盗。“不要像演‘坏人’那样去演”,日军原来不是坏人啊,我为自己过去对日军的严重误解深深地感到羞愧不已……(强烈鄙视拉贝!皇军明明都杀腻了,你还吹什么皇军士兵老想跑到你家门口杀人,这种对皇军的造谣污蔑简直太无耻了!)
陆川大圣人说,角川君最后朝自己开的那一枪,其实是打在陆圣他老人家的脑瓜子上。我理解~我理解~
陆川!陆川!
大日本“陆”军第某师团某排角“川”!
(东方卫视陆大仙金言妙语靓图一张~:http://hiphotos.baidu.com/sunquan/pic/item/b22da7efb066c832fcfa3ce9.jpeg)
ps:期待《拉贝日记》的5小时加长版赶紧出版,可别像《从海底出击》和《现代启示录》一样,让人一等就是20年。
电视剧播出前,自己一度臆想这部剧会是新人白承灿的职场成长故事,有些心酸有些励志有些感人,没想过爱情戏会少但还是以为职场为主,播完八集,现在想想应该是自己想错了,这部戏想说的只是艺能局每个人的日常故事,有工作有情感,依照韩剧的惯例,爱情戏还是当仁不让的成为了主旋律,这对我这种一向对爱情戏寡淡的人来说略尴尬但也
电视剧播出前,自己一度臆想这部剧会是新人白承灿的职场成长故事,有些心酸有些励志有些感人,没想过爱情戏会少但还是以为职场为主,播完八集,现在想想应该是自己想错了,这部戏想说的只是艺能局每个人的日常故事,有工作有情感,依照韩剧的惯例,爱情戏还是当仁不让的成为了主旋律,这对我这种一向对爱情戏寡淡的人来说略尴尬但也不影响我对白承灿的爱,不只是因为他来源于金秀贤全心全意的演绎,还因为这个人物本就可爱,既然编剧让我们看爱情戏,那就来从多角度看看白承灿吧~
为什么我会觉得白承灿是个可遇不可求的可爱孩子,因为这个阶段的白承灿之于他本人是人生中不可逆转的最美好的时光,之于我勾起了我对深刻过往的回忆,之于金秀贤是独一无二的或许是再也没有的角色...
细细品味下白承灿,他是一个职场新人,也是一个情场菜鸟。首尔大学的法律系高材生,凡事追求真理追求真实引经据典理性分析,这是他一贯的思维和做事方式,可是来到与他的专业相距甚远的艺能局,这里不需要真理,需要的是点子,需要的是亮点,需要的是个性,这都让一贯严谨的他无所适从,作为新人他不敢抱怨不敢当面反驳,只能一次次的说着对不起,可这不代表他傻他呆板,相反他是个极具个人想法和个性的人,他骨子里不卑不亢,在可以发挥自我优势的时间点自信的表达着自己的观点,他潜下心来学习自己不熟悉的艺能知识,初入职场的白承灿忍受着来自前辈压力的同时也努力坚持着自我,这对于新人非常难得;可是他的惯有思维也是把双刃剑,理性的同时缺乏者变通,这对于职场人是致命的,可细细观察会发现他是个错一次就不会错两次的人,他会记住任何一次批评和教训,试着去学会变通,可是正因为如此这个时候的白承灿才会显得可贵,因为他纯真认真实在真诚,这些之于每一个人都是轻易会失去难于长久把握的东西,这是不可逆的,经过时间的磨练,尽管你告诉自己这些不可丢弃,但慢慢这些品质都会转化成另外一种东西,因为你需要去适应需要去生存,你不得以而为之。
他是个职场新人,可爱的是他还是个情场菜鸟,当记者问他为什么来艺能局上班时,他回答因为电视台有他喜欢的姐姐,记者又问他,那如果姐姐在另外的地方上班你怎么办呢?他回答不上来...他只是满腔热血的来追随他喜欢的姐姐了,其他的,他大概都没有想过,从第一集开始,我们就知道其实他是一张情场白纸。
单恋是他爱情的主题,这份单恋不求回报甚至他满心希望他喜欢的人得到最好的幸福,也许他会有嫉妒会有失落会伤心可是他骨子里是个积极的人,对海珠姐姐是,对卓艺珍姐姐也是,或许在他意外发现卓艺珍的真心后,对卓艺珍有易地而处的理解和感同身受,因为他们都在经历着长久的单恋,慢慢他发现卓艺珍是个表面很霸气实则心里非常柔软的人,他发现了很多别人没有发现的属于卓艺珍的闪光点,他在暗暗喜欢她的同时也希望卓艺珍找到她的幸福而为她争取着公平,他在尽力争取卓艺珍的同时并不想完全占有她,也许只是姐姐的一个肯定一个微笑一次约会就足以让他高兴,试问你我,我们可以做到不求回报的付出么?
而对于cindy,cindy光鲜背后的辛苦和不易他恰巧全部看在眼里,打从一开始把伞借给她,就代表他没有把他和cindy放在两个世界,这对于cindy,一个在娱乐圈打拼多年看遍人情冷暖的人来说遇到一个不刻意远离你或者讨好你的朋友很难得吧?在卞代表面前,白承灿真挚的表达着自己的观点有意无意的为cindy争取着,这份真挚我想才是真正打动cindy的地方吧,可是情场菜鸟的真挚往往会让人产生误会,因为他还不懂什么是合理的距离,他想给予别人的只是温暖的关怀朋友间没有距离的安慰,很多人丑陋的评价着白承灿的举动,想必这些人的世界里也全部都是丑陋吧。可是他不知道他的这份真挚彻底的打动了cindy,得到的是cindy出乎意料的反应,这让一个情场菜鸟惊慌了,对于一直都在单恋的他来说,这是第一次来自一个女孩子的反馈,他很惊慌他莫名他心里很乱....
无论是对于卓艺珍,还是cindy,白承灿给予的都是不同的却相同的真挚,对姐姐有喜欢,对cindy有“长腿叔叔”般的关心,本质是不同的,可是无论哪一种,他都不是虚情假意,对于这样一个人,这样的善良,我很珍惜,即使我生活中没有遇到这样的人,对于这样的人,如果观众还有欲求不满和变本加厉,我对这样贪婪的人无话可说。我想你们的贪婪恰恰反映了现实中你们情感的匮乏吧....
无论是职场的他还是情场的他,都代表了人生中一个不可逆的阶段,这段温暖的时光错过了便不会再有,人人都是如此,他的善良,小脾气,真实,真诚,不愿伤害别人,这些我都很珍惜,像是珍惜某个年月的自己....之于他之于我这段时光都最美好不过.....
而白承灿对于金秀贤,一个求新求变的演员,这个角色注定是独一无二的,随着金秀贤演艺事业的不断纯熟,想必类似的角色都不会再有,下一部电影都在预示着对于男人那个世界他充满着雄心和渴望,他不急于过早涉猎那个世界,他需要的是由内而外的成熟和适应,在这个阶段,他把白承灿带给我们,唯一的白承灿,这也是一个不可逆的过程...这样的白承灿,即使他是一个虚拟的人物,想到这些,我都心头一紧,只想更加珍惜...
那些口口声声冠冕堂皇说着爱金秀贤的人们,你们不愿走进白承灿而陷入无谓的争论,你们真的珍惜他么?还是你们更爱自己呢?只想要一个无限满足自我虚荣的金秀贤?对于你们,对于喜欢通过爱情戏满足自我欲望和缺失的观众,这一次,大概白承灿要让你们失望了...
对于白承灿,可遇不可求,不珍惜也请不要变本加厉......
转自ForvictoRi_门门
二刷的时候,再次审视这个故事,忽然发现这根本就是绿茶婊和绿茶屌终成眷属喜闻乐见的故事。披着真爱的皮,闪烁的不是小星星是绿茶心。
(以下均以演员名代指角色名。观点与演员本人无关)
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二刷的时候,再次审视这个故事,忽然发现这根本就是绿茶婊和绿茶屌终成眷属喜闻乐见的故事。披着真爱的皮,闪烁的不是小星星是绿茶心。
(以下均以演员名代指角色名。观点与演员本人无关)
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首先,我们一起来鉴屌。
一起来看男主角24K纯绿茶屌古天乐。其实花心不要紧、有女朋友花心也算了(反正你女朋友能忍)。但是一边花心一边做出真爱状真是让人蛋疼菊紧。这种行为不就是江湖上传说中的当了(哔——)还要立(哔——)。古天乐这个角色深深印证了绿茶屌的爱情哲学:你嫁我,我就不花心;你不嫁我,今晚我就去3P。
嘿小子,日程表挺满的嘿。
记得以前曾经有句话广为流传,就是我抽烟喝酒打架但是我是好姑娘。古天乐这个角色以身作则地印证了:我花心出轨咸湿但是我痴情——又或者说,痴情带来的痛苦,让我只好花心。
好一个但是,好一个神逻辑。
借用这个逻辑还可以得出以下句型:我交白卷但是我爱学习——我不孝顺但是我爱家庭——我欺瞒但是我重友情。
别打我好吗,这分明是同款神逻辑。
事实上绿茶屌时时刻刻在做的,不过都是利益最大化的选择:在落选时,四处勾搭让自己不寂寞;在生活上,找一个爱自己的人让自己有退路;当女朋友摇摇欲坠可能要跑了,赶紧求婚稳住阵脚;当女神再次现身看起来泪水涟涟时,奋力一搏以打动芳心。
每一个选择,都那么机智那么精明。每一个行为,都是当前境况下对绿茶屌来说,最小机会成本却有最大收益。
在绿茶屌的世界里,最爱的,只有他自己。
这种人,我们一般都还会给他一个喜闻乐见的名字,叫做渣男。
渣男就是一边说着爱你一边和别人约的那个;
渣男就是给你买了中西合璧的早餐外带甜言蜜语然后转身就去奔赴另一个女人的怀抱的那个;
渣男就是看到你和别的男人在一起会生气、但是自己却和别的女人在一起不管你生不生气的那个;
渣男就是明明说和你在一起是为了结婚,却求完婚还去和别人表白的那个。
遇到这样的人,赶紧头也不回地走。不要等到他为别人爬高楼、他用你的一颗真心拿去喂别的女人的狗。
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高圆圆这个角色则微妙很多。说她绿茶,其实行为并不彻底。说她不绿茶……等等要这么说的话我得先丢掉我的良心。
各位姐妹们,你们很多人是不是以为男生看不出绿茶婊的这种行径?其实不是的——这部片是一部鉴婊神器——拿去给你们身边的男性朋友们看(高圆圆颜粉除外),其实他们都早早能看出,高圆圆这个姑娘(即使不逃婚),不可娶。
但是为什么,在生活里绿茶婊们这么难以被发掘呢?其实原因很简单
——电影给了我们上帝模式,让我们一眼就能看出:那些相遇、其实都是久别重逢;那些拒绝,都其实是欲拒还迎。
有一万个如果,都能让高圆圆和古天乐擦肩而过:如果她不租旧居(的对面)、如果她第一天知道老板的男朋友是古天乐就不告而别、如果她触电后不接古天乐的电话、如果她根本没动心。
那么婚礼依旧如期举行。
可是高圆圆她所有行为、微妙地铺好了一条她与古天乐的路,只等待也许会有也许没有的那个相遇——并且每个结果都对她有利。如果相遇后古天乐尽力追她,她可以选;如果古天乐没有出现、她可以嫁。简直一石二鸟一箭双雕,这计谋一定是诸葛亮给的,堪称绝妙。
绿茶婊的其实就是这样,总是看似不经意,其实弹指一挥间万事成云烟。
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其实这个故事结局真心大团圆——绿茶二人组相亲相爱在一起。茶农吴彦祖虽然很苦逼,但好歹没有婚后再离异。女茶农杨千嬅虽然一片苦心都打了水漂,好歹收获了周渝民。
可是即使电影,即使高富帅如吴彦祖,也心塞到不行——试想如果你和女朋友已经订婚发展成未婚妻,每天浓情蜜意甜言蜜语,为她努力工作赚钱之余,盖个楼还不忘表达爱意——可是一夜间一切都成了泡影,未婚妻和别人跑了,戴绿帽子的时机还偏偏是万人瞩目众人见证的婚礼。
这都是什么仇什么怨,吴彦祖上辈子一定欠绿茶夫妇很多钱……
而杨千嬅,好在一切都是她自己情愿,她自始至终是想得到一个浪子,最后还是被大浪糊了一脸。她很勇敢,只是姐妹们,如果她没有周渝民,是不是结局就显得有些可怜?
所以遇到渣男赶紧撤遇到浪子急流勇退,是不可缺少的人生哲学。会冲浪的是少数人,不会冲浪就保命优先。
这过程中,如果遇到了周渝民,就好好珍惜爱情;如果没有遇到或者不爱周渝民,就好好珍惜自己。
毕竟你这么好,你值得这个世界为你骄傲。
《志气》改编自景美女中拔河队真人真事,内容讲述拔河队于201
《志气》改编自景美女中拔河队真人真事,内容讲述拔河队于2010年勇夺意大利世界杯室内拔河锦标赛的背后动人故事。
来自乡下的春英,独自一人离乡背井到台北就学,如同大部分拔河队同学,春英来自单亲和经济状况不佳的家庭。但这群孩子相当乐观,面对课业及拔河训练时,也比一般人更努力。队上有严厉的郭教练和热心温柔的吴老师,拔河队有如一个大家庭,春英除了体能上的挑战,还要面对升学成绩压力,与如同家人的学姐及同学们,一同面对彼此的困境,克服重重困难及挑战。
拔河,是台湾孩子在学生时期都曾做过的运动,但不像篮球或躲避球等主流运动,拔河往往是运动会或节庆才会出现的「表演型运动」,让人难以想象长期以拔河为训练的生活是如何辛苦。景美女中拔河队曾连续6年拿下台湾锦标赛高中女子组冠军,并于2010年及2012年拿下世界杯室内拔河锦标赛,成为新台湾之光。
当台湾媒体关注于拔河队的荣耀与光芒时,导演张柏瑞却注意到另一件事:为了这次比赛,这些高中小女生牺牲外表集体增重,平均每个人都增重了7.5公斤。她们的努力换来比赛资格,也凭着这股毅力一路过关斩将,拿下世界冠军。张柏瑞认为这样正向的力量应该被记录下来,起心动念完成了《志气》电影剧本。
为了真实呈现美女中拔河队的生活及训练情景,全剧都在景美女中实境拍摄,并找来真正的队员入镜。这些孩子们虽然不是专业演员,表演却令人惊艳。
整部电影以春英加入拔河队后,面临的挫折与挑战为主轴,而导演巧妙地呈现出队员间的情感,让电影不会流于个人主义。队员之间各有感人的小故事,剧中还有一个有趣的桥段,是队员们为了增重,在正餐之外,还相互喂食面包、泡面,甚至吃到吐,但仍要鼓励彼此继续吃下去,这也是将拔河队的生活小细节原汁原味的呈现。导演张柏瑞曾说,剧中有80%的情节是真实的。
真实呈现的还有台湾的升学主义。虽然「唯有读书高」的民情不像过去那么明显,但仍是教育的主流政策,也因此当体育活动需要经费时,往往会以各种理由百般刁难。《志气》透过少数校内师长对体育保送生的偏见,及校内对拔河队经费及存废问题的攻防战,来突显这个问题。
导演张柏瑞曾说:「《志气》这部片,不是在强调她们多可怜,而是要讲她们多努力。」这群女孩用她们的坚持与毅力与对手比赛拔河,也与自己的未来拔河,训练的过程中有汗水和泪水,但人生又何偿不是这样;在人生的道路上,这群女孩成为彼此的支柱,她们一步一脚印,用力拉出属于她们的一片天,向全世界证明她们的志气!