看了几篇影评，没看到跟我有相同想法的。看的版本删减太多，有些情节不连贯，看完也没能完全明白影片主题。

个人猜测其实托儿与O是一体两面的同一人。O因为组织的出卖，造成爱人死亡，既想复仇又想平安退出组织。影片中，托儿脱掉头套是在与秦小姐看电影的时候，但并没有拍摄脱头套的动作，反而是秦小姐一个臆想的表情。托儿灭掉了出卖他的组织，其实就是O灭掉。影片任达华这条线，前部分其实是在O的引导下的，比如刘德华的传真照片，射击俱乐部查资料等，警局劫持神秘失踪被认为精神有问题，后半部分是秦小姐的口述。所以其实就是一个杀手，骆姓2兄弟本是已经失踪多年，不存在的人，刚好被O用来掩饰自己托儿的另一身份。秦小姐与托儿相处时，其实托儿都是有面具的，刘德华的形象只是疑惑观众，让观众以为两个人，知道秦小姐在楼对面看到面具，她才发现，她爱的两个人其实是同一个人，所以才义无反顾的拿起狙击枪跟O突围。最后在向任达华口述结尾时，并没有任何伤心之处。另外还有一个情节也支持这种看法，托儿在与秦小姐上床的时候癫痫发作，脑中闪过之前挚爱女孩的画面。骆氏两兄弟的癫痫是客观存在的，是遗传。但O的癫痫是因为失去爱人的痛与内疚造成的，所以当托儿(O)与秦产生感情上床时才会造成内疚加深导致吐白沫，因为那时仇还没报。

当然，按我的理解还是有很多情节矛盾，比如突围警察包围圈是，刘德华的高楼狙击助力。但也可以理解成O请来的帮手。总之，这部电影没能完全看懂，但我感觉按我的理解其实还挺美好的。

《浪漫天降》通过旁白交代出故事背景。大家都有临近重大事情会紧张失眠的情况，著名童星关晓彤饰演的空姐沙沙面临梦寐以求的首飞同样如此。只是她的首飞前夜绝非失眠那么简单，更像黄粱一梦，一一走完了人生最曲折也最灿烂的一段。影片过去、现在、未来交织演绎，是真实还是梦境，是事实还是虚幻，看的有点乱，梦和现实到底是什么？

不管男生还是女生，井田绝对都是你的理想型。首先，如果你告白，不管井田是否喜欢你都会认真考虑，而且不会把你的告白当作笑柄。其次，井田真的超级温柔，永远站在对方的角度考虑问题。还有就是井田特别善于发现你身上的优点，并时时赞美。不管男生女生听了这赞美都会内心荡漾吧。第四点，井田真的很直球的类型，绝不拖泥带水，有什么说什么。这点我好爱。第五点，井田很帅啊，不光帅，学习还好，运动全能，辅导你学习，能让你从6分提高到92分，和井田谈个恋爱还能顺便一起考上重点大学，爱情学业双丰收。以上五点，井田真是人间理想。如果能找一个井田这样的男朋友并共度一生，此生无憾。

女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。女人的地位低，不代表可以任意欺凌。在印尼这种国家，摧残妇女的程度简直就是难以置信。

Tom的盗窃原本就不是功利目的，而且这么多年从未被发现，又决心不用这些钱。着实没有必要非要自首以求心安。就像Nivens突然的见财起意，几乎是不计后果的一意孤行，上司也杀，证人也杀，却对身边这个从一开始就摇摆不定的搭档视若无睹。两边同样不合理的行为模式造就了这么一部精准压及格线的电影。

反派的弱主要体现在，身为FBI，原本是你有职权之便，有掩饰身份，能暗度陈仓，栽赃嫁祸。结果反而是你房子被人炸了，车子被人动手脚，对付一个见不得光的全国通缉犯，结果居然是人家坐在车子里拿着遥控机跟你数四三二一。你自己被炸的狼狈不堪，仓皇逃跑。最后自己打电话叫来警察抓自己。而主角，先是看准了搭档的摇摆，然后成功策反。去安全屋居然还把窃听装置装在对方身上。当他解开Hall的衣服拿出录音机的时候，我首先想到的是，人家也是有老婆孩子的，虽然也是犯了错误，但这么拿人家垫背，也是有些于心不忍。Tom说一个人都没杀过，但也只是你不杀伯仁而已。

我们在银幕上看到的运动题材，其实是很有局限性的。

其根本原因就是——哪些运动可以用2个小时的时长来最大体现其魅力所在？

所以我们在大银幕上都看过哪些非纪录片类型的运动题材电影？

《极速车王》、《一球成名》、《夺冠》、《绝杀慕尼黑》、《黑色闪电》、《火之战车》、《超级大灌篮》、《德鲁大叔》、《红军冰球队》、《最后一球》……

【详细】

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还行吧，和常见的时间循环不同，本片在逻辑性上乍一看有些BUG，科学性上更是无稽之谈，但是悬疑剧情很好，原来最终的BOSS并非几个主要人物之一，就打了一下酱油，但是最后女主跑步却是非常棒的安排，把之前的逻辑BUG完美地弥补了，按照科学家那个观测者理论，女主是第二观测者，也就是男主的种种，包括枪杀自己，是由于第二观测者的介入

今天中午点开，连看了三集，下午下班后又连着看了两集，这个节目给一个还未生育的女性展现了作为不同类型的妈妈的各种可能，我觉得很棒。

第一感触是，每个妈妈都很了不起，不管你是否喜欢她的教育方式，她们都try the best，尽可能的给予自己的孩子爱护和培育。

第二感触是，不管多么严厉的妈妈，她们的严厉背后都有一颗温柔的内心，那是无私的爱，因为我看到每个小孩都教育得好好，有练琴的幸苦，但是更多的是他们都被教育得很懂爱。所以小孩子是不会骗人的，因为他们获得过妈妈的爱，才会知道爱是什么，不管是练习花滑的小女孩，被摔倒的疼痛，还是练琴的小女孩被母亲打手，在她们心里底色都是有爱的。

第三个感触是，你的格局，你是一个什么样的人，你的价值观是什么，这些都会很大的影响你的小孩，看片中的妈妈以及她们所选择的教育方式，极大概率都是按照自己一些背景和价值认知来为孩子选择前进的道路。

所以养育就是一面镜子，你如果希望你的小孩成为什么样的人，先让自己成为那样的人吧。

我希望我能做一个像第五集的北京妈妈的母亲，先是自己，再是其他身份，让自己和小朋友都可以独立、丰富、平衡的去创造和体验人生。

如果一定要打分我想给负分。我耐着心从头看到尾，绝不草率评价。郭导的大宅门那是百看不厌，是我的挚爱；刘佩琦李诚儒寇振海一众老演员也是我敬佩的；也一直喜欢郝蕾；虽没有看过太多富大龙的戏也感觉前10几集演的确实不错，我真是带着各种期待看这部剧，谁知道竟然惨不忍睹。这编剧真是脑残，所有的逻辑都不通，举不胜举，在此也不赘述。直到看到佳佳死在狱中，完全不理解医院存在的意义，孩子惨死意义又何在？？？忠勇锄奸团不是抗日的吗，为什么就是坑害老百姓呢，让百姓锄奸，然后百姓还要背负汉奸的罪名。不理解不理解不理解。……马俊杰的人物设定太虚假。郝蕾的演技也不在线，既不像侯爷家的格格不贵气，也不像出洋留学回来的才女，不是身材的问题，精气神儿不对。哈岚坐实了怂蔫奸的人设，没看出有什么值得两个女人喜爱。倒是于震的汪四海特别真实，有坏有爱。总之，感觉整个剧三观有问题，有夫之妇和有妇之夫都是明正言顺的勾搭的。为什么所有的都是孩子承担，编剧的心理状态令人堪忧。

整部电影质量给女主的演技给拉下了

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（本借题发挥爱好者又来胡言乱语了）

刚刚看完11集，终于忍不住来给这部小黄剧打五星了。想写一点东西，不太围绕剧本身，只是借题发挥写一些最近的感悟这个样子。前段时间在家等考研成绩，每天都处于一种非常难熬的状态中，写论文和看书的时候经常会突然很慌张，然后脑里就冒出各种人生的终极拷问。晚上看剧是少有的能够暂时中断一下这种状态的休憩。下辈子也真的很疗愈，不是我想象中的硬核开车剧本，这种走马观花的群像式描绘，放弃价值判断的漂浮感真的仿佛让人在深夜里终于呼吸到一口新鲜空气。所以下辈子是本季度本人最爱的深夜剧，没有之一。

剧的开头就很炸眼，深夜的动画工作室，女主完成了一天的工作，正兴冲冲地准备赶去和炮友约会。拿着手机发line消息的时候内心独白是：“性爱真是最不用花钱的合理爱好了。” 这句话一直到第十一集还停留在我印象里，基本可以说是我心目中的主旨句。当然有人看剧的时候讨论女性解放（虽然我本人觉得它真的承担不起这么宏大的命题），身体心灵，但是在我眼里性的问题只是这个故事的外衣，而非主题。

性爱真是最不用花钱的合理爱好了。桃江一个人躺在床上，白天到了，房间乱糟糟的，除了sex想不到其他想喜欢做的事。她羡慕小梅有着最喜欢的同人漫画，可以沉浸在二次元世界。于是自己也去找了一套cosplay的lookbook，但是其实也只是想在sex的时候能穿上它增添情趣。这个工作室里充满了性格与性癖各异的人，小梅是个只想看男男恋爱的无性恋，桃江是无论男女都通吃的炮王，林是有着处女情结最后被伪娘掰弯的钢铁直男，hiyama（打不出来2333）是爱上了风尘女子只能用钱买爱的肥宅工作狂。但他们或许也都没有那么不一样，所有人都在用最简单然而也相当无力的方式，在对抗一种无法消解的绝望。

昨天在回听之前收藏的surplus value的podcast，有一期探讨女性主义与消费主义的话题，里面讲到了消费很多时候是确认主体性的方式。在我看来消费和性具有某种共同性，和阅读与培养兴趣爱好相比，它们能在成本最低的条件下创造出最为即时的快乐。很多时候我在想，人真的有那么多欲望吗，欲望真的只是作为动物性的本能存在于人的身体里，无法被消灭，只能被不断制造的吗。我感觉不是的，我们谁也不是无法认识到自己部分欲望的廉价，拥有五位炮友的桃江也并没有把性作为人生的解药。我们谁都知道这点快乐最终无法拯救我们，所以才会在纵欲过后进一步陷入自我厌恶的循环中。或许小梅的情况确实要好一些，她从漫画的世界里获得的是一种尽管微小但是长足的快乐，但是在某些情况下，“我们谁也都知道这种快乐不是掌握在自己手里的。”

我自己就是一个非常喜欢消费的人。我也清楚这和我信奉的正确的生活方式格格不入，但我无法缓和这两者之间的张力，只能一边消费一边在心里鄙视消费主义。在某种层面上，我觉得花一点钱就能买到的快乐为什么不可以呢；但是我同时又觉得这样快速更迭，一切目标都被物化的社会真的太没劲了。那期podcast的最后也提到了一个real question：消费的社会不是问题，而是我们讨论问题的背景，真正的问题是除了消费以外，能不能有别的东西支撑起我们的生活。放在本剧的语境里，人生的real question不是能不能找到一种在价值上占据绝对高位的真正的爱，而是除了sex以外能不能找到其他的赋予意义的东西。当然这部剧没有探讨到这一步的野心，而是抛出：什么样的人都存在，这才是令和时代。这样狡猾的中立判断。但毕竟看完剧以后的人生还得继续，我不想下辈子再好好过。明天我就想重新开始。

这片子里涉及到的元素，比如人类和外星类人生物合作，宇宙航行，星际探索，这些元素都是满满的Star Trek的味道，这个故事其实抛去地球的元素，仅仅是说一艘载满各个种族的宇宙飞船在探索适宜星球时，无意中遭遇哥斯拉并将最后合谋将其杀死，但结果发现还有更多的怪兽，那这样的故事完全就是星际迷航的故事了。其中的类人种族里扎辫子的很像瓦肯人，长的比较凶悍的就是克利刚。所以这片子也算是日本动画人对星际迷航类型的一次探索吧。我对这片子的一大感想就是严重阳盛阴衰，所有角色只有一个女性，剩下的全是男性，好歹这片子的观众大部分也是宅男（包括我）吧，女性角色也太少了！打算只让我们去萌科幻设定和肌肉怪兽吗？！当然这片子的科幻机械设定也不错，有飞船有机甲，这部片子把哥斯拉设定成了地球的祸害，并且增加了机械类设定，我记得也有机器哥斯拉的，算是综合了，而且身上的肌肉还挺性感，就是背鳍看上去有点儿不搭。这次也把哥斯拉描述成了文明摧毁者，我倒觉得更像文明检测者，而且实际上地球人和另外两波外星人都失败了。片子的剧情稍微有些奇怪，哥斯拉出现之后，突然出现一帮外星人说帮助地球人，结果三个种族联合还是没打过，然后集体逃跑22年，但最后决定回地球后居然一下子就回去了而非花费了22年，有这技术不把哥斯拉传送出去？而且地球一下子过去了两万多年，男主角莫名其妙的感动太搞笑了，什么“地球没有忘记人类”，怎么不说地球花了两万多年还是抹不去人类的垃圾哈哈哈，可以去信盖亚教了。而且整个舰队的决策也严重有问题，居然打算拿出当时所有人口的七分之一左右而且都是战斗精英去打一场可能赢不了的战争，这就好比现在世界决定牺牲6亿精英人口去撞太阳一样。结果结局也非常的老虚，干了半天白干的节奏哈哈哈，不过也很期待第二部。我还是以前那个观点，现在只有日本还在拍这种长篇硬核二次元向的动画电影了，很难得，而且“投靠”奈飞后陆续出了不少，多一部是一部。好莱坞的类似题材大都也是2D超级英雄之类的，而且基本是DC一家独大，因为类似项目都让好莱坞去拍真人了。哥斯拉这么多年不停拍摄电影，我记得哥斯拉刚开始的主题是反核反污染的环保主题，而现在基本和超级英雄电影差不多，而且哥斯拉后期也开始向拯救地球的正面形象靠拢，感觉就差让哥斯拉设定成其实是从被毁灭的哥星来到地球然后被太阳照射后变强大保护人类的故事嗯。。。我个人还是挺想让哥斯拉和超人来个对手戏的，一个飘着斗篷的看似渺小的超人，在半空中和哥斯拉对视，热射线对抗喷激光，多带感。

(文/伏热)

时隔多年，施耐德终于奉上了一部惊艳的，极具个人风格之作——《第一归正会》，不紧不慢，夹杂愤怒，和极度痛苦地对待信仰与怀疑的凝视和内心对话。施耐德的天赋在于他可以顺手拈来大师的标志性手法，杂糅在一起从而展现个人美学。在本片中，他利用建筑和环境来构建他的主题，让人联想起他一贯借用的小津安二郎，并且也借鉴了英格玛·伯格曼的斯多葛式内省。

托勒（主角）的儿子，早年参军不幸在伊拉克战争中丧生，以致于此后托勒开始渐渐游离于自己的信仰。当地集会已经移居到镇上的大教堂，优渥的环境，充满了最先进的宽屏电视和场馆式座位。负责操办第一归正会的250周年重新庆祝的杰夫斯，由腐败和激进的公司首席执行官所资助（并受其影响），后者是气候变化的否认者，他的公司正是这是世界上最严重的破坏环境的企业之一。与此同时，托勒的行为一直受到杰夫斯的掣肘。

托勒，这位长年操劳的神职人员，脸上留有皱纹，他的肝脏长年被酒精所侵蚀，生活缺少成就感。于是，他决定接下来一年不间断地写日记，作为自省的记录，记下焦虑和虚空，并在他完成时烧掉它。当他不卖纪念品时，他不停地喝酒，写作，思考自我存在的缺陷。虽然外表光鲜，但他并不好：他尿血，当他刷牙时，棕红色参杂着血的吐沫粘在牙齿上，镜子里扭曲的脸，一副骇人的，奄奄一息的面孔。他被毒素所蹂躏，慢慢死去，以人类对待地球的方式对待自己的身体。

有一天，虔诚并怀有身孕的玛丽来找他，关心她的丈夫迈克尔最近的精神状态—— 耽于对人性的深恶痛绝而无法自拔。托勒在玛丽和迈克尔这里找到了新的使命——这对夫妇需要他的帮助。（某种意义上，一个信仰者需要他的信徒身处痛苦，扮演被需要的角色。而不是托勒，只会屈从于人类对自我毁灭的内在渴望。）迈克尔是一个怀疑论者和狂热的环保主义者。地球毁灭的推论一直蚕食着他的信心，他不想把孩子带入他将弃绝的世界。托勒本着他的职业本性，解答了迈克尔的所有疑虑，并旋即发现自己陷入不确定之中，于是他开始掉于自问的漩涡之中。

当托勒发现迈克尔的尸体时，瞥见其头部被猎枪摧毁，他的反应并不是一种厌恶或悲伤，而是一种平静的好奇。他被迈克尔的环保主义者的痴迷所吸引。这就好像死者已经在托勒内部重生一样，好像托勒已经找到了一个新的，充满活力的信仰，一个狂热的政治化的信仰。对于圣奥古斯丁基督徒来说，自杀是一种不可原谅的罪。托勒开始在死亡中看到新生。

即使按照施耐德的标准，这部电影也不过是一此贫瘠的尝试——关注精神生活的持久性，对腐败和激进主义的敏感，以及照看他置身的当代美国：地球缓慢中衰老，痛苦和忏悔，以及自杀和谋杀的正当性。

它有点令人反感，有时有着令人赞叹的美丽，且充斥着入髓的丑陋，这一切都包含于施耐德的电影哲学，一个崇拜电影的人的明证。这是一部粗犷并且克制的电影，充满了哀伤，和希望。一丝不苟的构图，像托勒有条不紊的早间生活。

《第一归正会》感觉就像是为施耐德职业生涯的一次高潮应运而生。同样通过使用日记作为叙事工具，它可以追溯到马丁斯科塞斯的纽约梦魇《出租车司机》。这两部电影都使用了一种简练的画外音来阐明一个男人的内心混乱：他的幸福感日益消退，他对周围人的蔑视日益增长，并且将所有愤懑诉诸暴力。

施拉德曾打趣说，尽管他作为一名电影制片人有自己独特的职业生涯，他的讣告中也将会被读到“Writer of Taxi Driver”。通过《第一归正会》，他正在重写自己的遗产，重新探访那些斯科塞斯电影中的原始迷恋。

其实不想上班，只想窝在家里看书写字做点自己喜欢做的事。不仅仅是我，其实世上女人大多如此。但只是脑子里单纯的想想而已，大多数女人不敢。非但不敢，并且每日还得抖擞起精神，像狗一样拼了命在生存。为什么不敢辞职，为什么明明即使做不喜欢的工作还得硬撑着，原因很简单。用我常常说的一句很恶俗也很难听，很现实也很骨感的一句话，不上班赋闲在家，每个月就是想买几包姨妈巾都得伸手找男人要钱，就连区区这个还都得看男人脸色。罢罢罢，这种日子宁愿死我也不愿意过。于是不知不觉咬着牙就那么一路蹉跎过来。所以罗曼史才放了仅仅两集，却无比桑心的看到那么多质疑的言论，听到那么多吐槽的声音。难道这不是生活本生嘛。我没觉得有半点失真之处。一个女人被丈夫抛弃，没有一毛钱抚养费，除了养活自己还要养活一个在不错的学校念书的孩子。她也没有父母可以依靠，这样的工断女，除了辛辛苦苦打些零零碎碎的散工之外还能倚靠什么，她不悲惨谁悲惨，她不拮据谁拮据。但这种悲惨背后屏幕边的我们还是看到女主明媚的笑容。我觉得很惊喜的是，并不是一般意义的爱情泡沫剧。真的很厌倦那种男主一见女主就天雷勾地火，爱得死心塌地死去活来非女主不可除此之外谁都不行的情爱剧。但其实之前我已经做好了老老实实舔屏不管剧情多狗血多无脑哪怕除了甜甜还是甜甜的剧情都开开心心接受的思想准备。但看完第二集后我深深认可男主对女主的感情，即便男主后知后觉的没感觉到。试想一下，如果一个人，他还是孩子时候，遇到一个女孩。如果不是她奋不顾身他早就成了一搓小灰，可面对自责不已的男孩，她不是埋怨而是像太妹一样佯装洋洋得意的说，太好了一年都不用去上学了。又因为这一年的陪伴生涯才开启男主未来的作家生涯的大门。改变男主人生的轨道。这样的女人，谁遇到大抵都会自自然然的倾慕吧。更何况她还那么通透不怨恨。即使面对遗弃她和女儿的男人，也只是淡淡说，那是我孩子的爸爸。没有找他要一毛钱生活费，但也不会因此怨天尤人。而男主做的也真实的让人感动。每一次都会无条件的心软，每一次遇到事情总是会为女主考虑，总会说，好了，你不要做就不做，我陪着你。即使生气到肺炸，也会事无巨细的为姐姐去做。开车门，系安全带。在下属吐槽姐姐土气的时候，他会马上跳出来维护，而不是沉默着任由人去评头论足。因为下属的吐槽，他会带着女主去买衣服。最难能可贵的是，虽然这种带一贫如洗的女主去试衣服去理发店这样的情节在电视剧里屡见不鲜，甚至不过老套的不能再老套。但是这一段真的看着很感动也很窝心啊。因为怕姐姐有负担，所以恩浩先把要姐姐的现状说给前女友，然后还把规劝姐姐换衣服的话授意给前女友。好容易找到的工作，而且同僚和上司都比姐姐年轻，一个比自己年纪大的下属对别人来说总归是负担。即使姐姐再不愿意麻烦别人也被这种规劝给说的心服口服。更何况前女友还说，这些衣服都是残次品，卖不出去了。前男友还补刀说就当是我被出轨的补偿。背着姐姐两人却为八折还是七折进行拉锯战。男主一脸无情的说谁让你伤害过我的灵魂[笑cry]。他若有半点恋爱灵魂的话还被这么多女人抛弃真是完全不科学的见了个鬼。他若对旁的女人哪怕有对怒那的半点点用心，我倒不信哪个女人会出轨成百合，也更不信哪个女人还舍得泼了他身体再去泼他外套[笑cry]衣服试好，男主说，衣服她赞助发型我赞助。这才是爱的真实模样，害怕对方承情有负担，宁愿在她背后默默不遗余力，也静悄悄的不让她知道。现如今这样肯默默付出不让对方知道的男人估计濒临灭种了罢。而她一句话却道破她的懂和感动，她说，你瞒着我悄悄借钱给他了，而且我知道他没有还给你，你已经做的够多了。他总在她看不见的角落注视着她。她转身离开的时候他还是远远看着，担心着，喃喃自语，跑什么跑啊，别摔着。知道她过得不好， 居然这样的惨烈还维持了一年，他的暴怒其实更多源于对自己的生气和愤怒。姐姐你这样了我居然什么都不知道。而对于她而言，他是她心里最小心翼翼想要保护的存在。别人说他帅说他优秀时候她心里不免有很多得意。找工作合格的她唯一想到可以炫耀的人就只有他，无家可归时候唯一想到的还是只有他。不知不觉她世界里就剩下一个他。没办法对这样小心翼翼的情感不动容啊。这样的感情或许并不是轰轰烈烈，而是有点平平淡淡细水长流，但可贵的是故事勾勒出来的是最平和的生活里的感动。所以我很不解为什么才区区两集就听到那么多否定的声音。难道不是越看着困难的，差距越大的两个人打破时间和格局最终走到一起的故事才更加跌宕起伏才更有看头吗。而且真的好久不曾这样，迫切想马上到星期六，迫切想知道下一集，迫切想看见他们两人之间一点点擦出火花，迫切想看见两个类似亲人感情的人一点一点的感受到彼此之间存在的不同于亲情的情感出来。你们不好奇吗。对，说的就是敲着键盘急不可耐打一分的你们。

最近一直很喜欢台湾的影视作品，其实我很少了解到台湾当地的民俗文化，却很能被篇章中呈现的一二吸引，我喜欢第三个篇章，每个孩子其实都不只是孩子，如果我们认真对待每一个孩子，或许很多灾难就不会发生，其实偶然并不是偶然，我们都家长应该认清自己的责任，孩子不是附从，是家庭的一个支点，生活之所以和谐，是因为每一个人都感觉到温暖，都感觉到平等对待，罪恶不能被惩戒，表面的罪恶会在黑暗中潜行。教育不能重目的，要教原谅、教包容、教科学和教责任，如果许家豪的父亲不无视儿子的心理变化，母亲勇于说不，另一个小朋友的妈妈重在化解危机，而不是将责任推给他人（正在形成三观的小孩）。有时候，是我们自己在逃避问题，每个人都无法面对自己的阴暗面，以至于无力抗争，现实、偶然都是一次次的无视一次次的推卸责任引向的，我们无法预知，但是我们可以化解，可以改变。黑暗的东西从来不会一直跟着你，只有你面向它的时候，才会有转机。