今天回看不二神探别有一番意义。2011年文章主演的小成本爱情片《失恋33天》票房大获成功为即将到来的电影大票房时代做了个预热,中国电影票房爆发的元年正是《不二神探》上映的2013年。2013年一季度的春节档《泰囧》和《西游降魔篇》双双斩获了12亿元的票房,把中国电影市场带到了一个崭新的票房世界!
《不二神探》是实打实的大烂剧
今天回看不二神探别有一番意义。2011年文章主演的小成本爱情片《失恋33天》票房大获成功为即将到来的电影大票房时代做了个预热,中国电影票房爆发的元年正是《不二神探》上映的2013年。2013年一季度的春节档《泰囧》和《西游降魔篇》双双斩获了12亿元的票房,把中国电影市场带到了一个崭新的票房世界!
《不二神探》是实打实的大烂剧,就算是大烂剧在票房大爆炸时代靠着当红小生文章,纯情玉女陈妍希,国际巨星李连杰,光线一姐柳岩,以及众多的香港明星的票房号召力也轻松斩获了2.8亿元票房,年度票房排名第25名也算是一份不错的成绩单了。本剧在影史留名却是内地资金启用全港台制作的最后一次失败尝试。导演编剧都是清一色香港影视人,故事发生地也十分违和的放在了香港,内地艺人文章、柳岩、刘诗诗演香港人不仅是违和这么惨了,更多的是一眼就出戏,拍港片是一点港片的味道也没有继承下来。既然是动作喜剧片剧情肯定不费脑,冯德伦一出场就知道柳岩肯定不是凶手,梁小龙躺在床上就知道是大反派影片最后肯定有一场和李连杰的世纪决斗。喜剧效果还是港片俗套烂到家的尬笑,港不港的观众实在是笑不出来。本剧主打动作喜剧,喜剧不行看看动作戏吧,演员有李连杰、梁小龙、邹兆龙国际著名动作演员,动作戏又是港片最擅长的领域,按理说动作戏不会过分的差,没想到导演还真能拍出来啊!要多差就有多差,动作场面浮夸的假,动作加上喜剧效果适得其反,完全是在糊弄愚弄观众。我不知道李连杰看到自己的动作戏心里作何感想?一世英名毁于一旦。
2013年内地资金还迷信香港制作,客观的说现在港片还有票房市场。靠着垄断发行港片崛起的博纳至今依旧与港片深度捆绑,也是内地影视公司巨头中仅有的港片影视公司。2013年不仅是票房大爆炸也是内地制作全面取代香港制作的元年,香港影视人北上的成功也在2013年出现了大败退,此后主宰大荧幕的完全是内地影人了。《不二神探》正是这一特殊时期的代表作,男主角文章内地演员,女主角陈妍希台湾演员,男配角李连杰成名于香港。片中客串的大量明星里三分之二是港台明星。男主角文章当时正处于演员生涯的巅峰期,电影就是想用文章火热的明星号召力捞一把票房,文章在影片的地位是绝对一号。文章在本剧众多港台明星中成为了一号主演,也证明了内地艺人的全面崛起势头。
香港惯用落伍时代的动作喜剧电影模式完全浪费了影片超豪华的明星阵容,影片2.8亿票房对不起明星的号召力。2.8亿的票房对投资方来说是完全的商业失败,惨痛教训拉下了内地电影市场上香港制作的帷幕。本部影片也是最后一次内地资金(除博纳外)香港大制作影片,此后内地影视巨头公司专心于内地本土化制作,《不二神探》正是这转折时期的代表作。
最近看了《夜凛神探》,该剧改编自苏桥的小说《推官君无咎》,是一部悬疑探案剧,淡情感,搞事业,四人的探案小分队,你以为四人内必定有两对官配吗?这部剧偏偏反其道而行之;你以为这部剧光探案淡情感就没有一点看头吗?那你就大错特错了。一开始看网上的风评我也是这样想的,差点就错过了这部合我口味的剧,看过剧后有我竟然有有点意犹未尽的感觉。
最近看了《夜凛神探》,该剧改编自苏桥的小说《推官君无咎》,是一部悬疑探案剧,淡情感,搞事业,四人的探案小分队,你以为四人内必定有两对官配吗?这部剧偏偏反其道而行之;你以为这部剧光探案淡情感就没有一点看头吗?那你就大错特错了。一开始看网上的风评我也是这样想的,差点就错过了这部合我口味的剧,看过剧后有我竟然有有点意犹未尽的感觉。
???人设part 我愿将他们这样分工:
君无咎(脑力担当)
就我目前看到的26集,(严格意义上是听到的,我妈倒是看这些电视剧看的起劲????)彻彻底底把这钱家暴露了,一家人全都是傻逼东西,母亲是混球,两个儿子个个废物,大儿子挣钱的事不会干,特么亏钱败家的事一茬一茬的;二儿子风流还挺会整事,就这集还能整出一出逼大学女生债导致别人自杀未遂;TM母亲更是个混蛋!养出这两个傻逼儿子,TM前几集钱程(大儿子)前几集把自家给败出去了,这家母亲就都跪下求这亲家母出
就我目前看到的26集,(严格意义上是听到的,我妈倒是看这些电视剧看的起劲????)彻彻底底把这钱家暴露了,一家人全都是傻逼东西,母亲是混球,两个儿子个个废物,大儿子挣钱的事不会干,特么亏钱败家的事一茬一茬的;二儿子风流还挺会整事,就这集还能整出一出逼大学女生债导致别人自杀未遂;TM母亲更是个混蛋!养出这两个傻逼儿子,TM前几集钱程(大儿子)前几集把自家给败出去了,这家母亲就都跪下求这亲家母出钱把自家儿子房子要回来。。。TM不说了,就是个傻逼,认钱不认人,当人一套背后一套。
全家人全TM是人渣,什么傻逼编剧。
去尼玛的,你特么是童年TM受到什么疼爱能编出这一傻逼剧情???这尼玛演员也是够可以,特么有演技干嘛浪费在这种傻逼低俗电视剧上???我TM可去你的吧
建议各位避雷,不要看了,这部作品价值观导向严重错误,这部片子里孩子和孩子妈为了上卫生间,谎称看房子进入成人夫妻家,小男孩异常没有礼貌,成人男只是调侃了他一下,他就偷走了人家的东西。然后后半程成人男女为了取回自己家的娃娃,被熊孩子一顿折腾。
之前的作品因为窃贼处于绝对过错方,所以会有报复感满满的爽感。
<建议各位避雷,不要看了,这部作品价值观导向严重错误,这部片子里孩子和孩子妈为了上卫生间,谎称看房子进入成人夫妻家,小男孩异常没有礼貌,成人男只是调侃了他一下,他就偷走了人家的东西。然后后半程成人男女为了取回自己家的娃娃,被熊孩子一顿折腾。
之前的作品因为窃贼处于绝对过错方,所以会有报复感满满的爽感。
这和前几部成人窃贼处于绝对的过错方不同,本身做错事的就是熊孩子,反而让无辜的夫妻俩承受惩罚,而且疯狂让夫妻俩扮蠢,不仅感受不到笑点,反而觉得尴尬到爆。
加上国人对熊孩子的讨厌,这部片子熊孩子主角真的让人讨厌到爆炸,建议不要看了
电影的片头部分十分惊艳:画中女鬼,怨鬼游荡的深宅大院,新婚之夜新郎必死的家族诅咒,阴森的古墓荒斋……这一切都像一个《聊斋志异》里走出来的故事,然而电影并没有拍的渐入佳境,刻意的jump scare和不专业的斗法都给电影大打折扣,中间部分的妯娌婆媳恩怨更是打乱了电影的主线,我认为伽椰子、贞子之流之所以能成为有名的厉鬼,在于她们根本不屑于跟人交流,怨恨缠身就是要你死,根本没办法沟通;本片的厉鬼在
电影的片头部分十分惊艳:画中女鬼,怨鬼游荡的深宅大院,新婚之夜新郎必死的家族诅咒,阴森的古墓荒斋……这一切都像一个《聊斋志异》里走出来的故事,然而电影并没有拍的渐入佳境,刻意的jump scare和不专业的斗法都给电影大打折扣,中间部分的妯娌婆媳恩怨更是打乱了电影的主线,我认为伽椰子、贞子之流之所以能成为有名的厉鬼,在于她们根本不屑于跟人交流,怨恨缠身就是要你死,根本没办法沟通;本片的厉鬼在附身家族女主人之后竟然给家人煮饭下面大打感情牌,杀人之前还讲讲渊源让死者做个明白鬼,最后顺便还跟男主人来一发怀个鬼胎,这些行为都让开篇营造出的那个无情,阴森、毫不讲理的索命女鬼的恐怖和神秘感荡然无存 。
电影在设定上有点类似《聊斋志异》里因果报应的小故事,女鬼的形象和最后的古井藏尸都有经典日恐的影子,但是这些大杂烩并没有让电影精彩,尤其是电影里长发俊美的男法师和他不伦不类的施法更是看的十分尴尬。个人认为韩式恐怖片之所以难得出现经典的原因在于总是在模仿,本位文化依于中国文化的韩国人如今高傲地对自己文化里继承于汉文化的部分说NO,可是剥离了这一部分又没有拿得出手的"韩国特色”,所以尤其在神怪片这一块,既不想照搬中国的道教佛教驱魔方式,欧美那一套玩的也不标准,只能用那些跳大神一样的玩意儿应付一下,这些在《哭声》,《鬼客》等韩国影视作品里均有表现,就看惯了欧美驱魔电影和奇幻题材老港片的我看来,一边锤着大鼓一边哭唱着的韩国大仙儿们,比起泼洒圣水诵读经文的梵蒂冈牧师和仙风道骨开坛做法的驱魔道士,真的是差的不是一星半点。
编剧你出来说说到底怎么编的?号称大女主戏就是剧里男人不是爱女主,就是爱女主,各种对女主的爱而女主穿梭于各个男人之间。没事就各种大女主一有事就全靠大家来保护?你对大女主戏是不是有什么误解?能不能改好自己的三观再来写剧本?
剧情我也是不吐不快,一开始喜欢威胁自己的苏伏(男二),误闯跳进萧(男一)水里怎么看怎么觉得是欲拒还迎的意思。为查母案装疯卖傻被男主感动回房哭怎么也哭不出眼泪还要擦
编剧你出来说说到底怎么编的?号称大女主戏就是剧里男人不是爱女主,就是爱女主,各种对女主的爱而女主穿梭于各个男人之间。没事就各种大女主一有事就全靠大家来保护?你对大女主戏是不是有什么误解?能不能改好自己的三观再来写剧本?
剧情我也是不吐不快,一开始喜欢威胁自己的苏伏(男二),误闯跳进萧(男一)水里怎么看怎么觉得是欲拒还迎的意思。为查母案装疯卖傻被男主感动回房哭怎么也哭不出眼泪还要擦,我真的呕了。。。为救婢女间接害了男一后被理解后又一脸正义要救人,男一差点死在自己手里的时候表现好像很悲痛,结果一个转身告知男二被男一娶了结婚后是为了等男一身体好,等对方好了就去找男二,妥妥的婊。男一要回京,自己随后告知婢女说自己想好要上京,但不能给男一知道(大姐你不给男一知道,你去干嘛?明明不是追着男一去的嘛?这个欲拒还迎地红果果啊)。被请到男一家,嘴里一直义愤填膺地说着自己被迫,等对方家人说出因被迫可以解除婚约后立马变脸拿出男一信物态度坚定要做女主人,结果转头又和男二说自己一定要嫁男一的原因,只是假结婚实际为查案。(女主婊明知道男一爱自己爱得可以为自己死,娶她根本不是为了查案,女主这翻手为云覆手为雨的高阶手段真的不得不佩服。)
关于cp,片子看了20多集,怎么看女主和无论哪位男主都眼睛里没有星星??啊,完全对各位男主都没有真情的样子(当然这就说明了女主演技很有问题),搭戏真的很重要,我记得看过男一曾经和黄真真搭戏演过的《上海女子图鉴》剧里二个人的感情就很真。一到这部剧就一言难尽了。。。
不少人反映说,看不懂,我试着替大家解读一下。
王俊俊
不少人反映说,看不懂,我试着替大家解读一下。
王俊俊
谢邀。
小满。
《中国奇谭》第五集《小满》,这一集,是我最喜欢的一集。也是整个春节最佳。
它足够的干净,纯粹,就像是把我童年的某部分体验,原原本本的纪录了下来。
勾起我心中所感,其背后心理学内容,也颇为厚实。
“世界未解之谜”这种东西,最具有吸引力的,是孩子。因为每个孩子,对这个世界都是陌生的,未经探索的。
小满在海边游玩,捡球的时候,遇到一条怪物般的大鱼。他受到惊吓惶恐,连家里的金鱼都不敢再见。
然而在废弃的井里,他又和小伙伴找到一条船,船首装饰上,赫然就是那条大鱼。
神秘未知的世界,冥冥中自有联系的现象,怪物,黑影,探险,新鲜,恐惧,以及奇怪的梦。
一切外在事物对孩子来说,都是新奇的,而心理加工之后,那种奇妙的滋味填补了我们的心田。
最终,装饰盘破碎了,井被填埋了,大鱼也被捕杀了。
但是在小满的心中,它是一段宝贵的、只有自己知晓的经历,被修补装裱在自己的空间。
此后余生,大鱼就是小满的一部分。
很多人不了解,其实现在的心理学,已经远比普通人预想的发达了。
尤其是在童年发展这一块儿,无论是理论还是实践,无论是精神分析还是脑科学大脑发育过程,都渐渐不再有什么秘密。
那些模糊未明的地带,正在一步步被揭开面纱。并且诸多流派现在都在合拢为同一个理论趋势。
而大多数人之所以没有舒展明朗,只不过是没有被最前沿的科学知识所福泽到而已。还处在旧时代的社会里。这也是我一直在强调的读书和学习。
在婴儿刚出生的时候,其实并未有独立消化情绪的能力,所需养育者来帮助自己引导自己对外界的刺激进行反应。但因为多数父母其实是没有认知和能力甚至没有爱意的,所以孩子会感到孤立、恐惧、焦虑、压抑、解离、遗弃、无助、绝望、紧张等等各种负面情绪难以消化。
就好像孩子总是在黑夜里看到一个模糊的人影,出于恐惧而无法安眠。但实际上是因为看不清轮廓,一旦清楚的认识到,这个黑影只不过是一件衣服或者一束光影,认知自然就会帮助我们解除紧张。
在面对复杂的内心世界时,多数人是没有办法清楚的意识到自己的内心本源的。因此有些躯体症状,诸如恶心反胃,害怕疼痛,失语尖叫,强迫症,失眠,巨痛,不安,神经衰弱或注意力不集中,等等,(上述这些我都有,甚至还有更严重的,并且持续至今)
这些都是因为孩子的内心被迷雾笼罩,他们缺乏经验和心智去消化某些刺激性情绪和信息,因此以其他形式转发给父母,希望得到重视和引导。当父母为孩子提供了一个安全的氛围,沟通和鼓励之下,孩子才有机会被引导,去坦白或者化解那些情绪反应。
但大部分孩子最终得到的,往往只有忽视与冷落,于是也就只能内心僵化,恐惧,抑郁,回避,焦虑,混乱,缺乏身份认同,失去正常的能力或者探索的勇气。
但这也不失为一件好事,因为脆弱和挫折其实也是机会和体验。虽然面临着一些困境曲折,但如此,就有了自己的空间,像一个侦探一般,独立踏入迷雾之中,去探索人生独有的谜题,最终有能力解开心智成长的方程。这过程,虽然不够瞩目,但对自己来说,也足够精彩。
就好像小满和大鱼,虽然只有他一个人知晓,但他将会独自守护着这片海水的秘密,就好像那艘的沉船,其实千帆远海,未必就比枯井中百年沧桑,要来得更浪漫。
因为自童年起,我便独自一人,照顾着历代星辰。
喜欢《小满》,但写这一段,其实只是一部分,1/3。前段时间有新会员加入我的知识星球,在提问咨询里,问及自己听从父母优质大学毕业,却僵化9年得过且过行尸走肉。
这问题不由让我有了一种写长文详细讨论的分享欲。心理治疗,人生转变,突破创伤和僵化,重获探索的勇气。这脱胎换骨的过程,也是我一直关注的主题。
详细内容,我会发在知识星球app【王俊俊的魔灯】感兴趣的朋友可以扫码围观。
张导真是讲故事大师兼隐喻高手, 此剧镜头语言丰富,用典和化典信手拈来天衣无缝。
开集陈独秀旅日遭学生口水唾面被骂卖国贼,他不以为意,拂去口水,这是“唾面自干”。
蔡元培风雪三顾陈独秀,用的是 张导真是讲故事大师兼隐喻高手, 此剧镜头语言丰富,用典和化典信手拈来天衣无缝。 开集陈独秀旅日遭学生口水唾面被骂卖国贼,他不以为意,拂去口水,这是“唾面自干”。 蔡元培风雪三顾陈独秀,用的是“三顾茅庐”的典故,蔡公二顾茅庐时,陈独秀酒后酣然高卧,蔡元培风雪静坐待君醒,用的又是“程门立雪”之典。两典齐用以示蔡元培求贤之心若渴。 杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的传统认知差别很大。杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的传统认知差别很大。杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的传统认知差别很大。杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的 杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的传统认知差别很大。杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的传统认知差别很大。杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的传统认知差别很大。杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的传统认知差别很大。杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的传统认知差别很大。杨紫琼的角色,反转的挺有意思,但没看到熟悉的味道。本片的欧美味太浓了,和我们的传统认知差别很大。 很久没看到这么写实又有意思的的剧了。 大家也看见了,金晨和蓝盈莹的爸妈一个在深圳一个在杭州都没在北京生活,那显然是上山下乡呗,所以徐帆跟她哥是76年之前高中毕业的。那徐帆起嘛是58年之前的出生的人,那戴小雨她爹起码是56年生人,戴小雨今年29,她爸25岁要孩子的话,剧里应该是在2010年之前;30岁要孩子的话 很久没看到这么写实又有意思的的剧了。 大家也看见了,金晨和蓝盈莹的爸妈一个在深圳一个在杭州都没在北京生活,那显然是上山下乡呗,所以徐帆跟她哥是76年之前高中毕业的。那徐帆起嘛是58年之前的出生的人,那戴小雨她爹起码是56年生人,戴小雨今年29,她爸25岁要孩子的话,剧里应该是在2010年之前;30岁要孩子的话,剧里是在2015年之前。基本可以肯定剧情发展应该在2015年之前,而挪威给中国免签是2018年,人蓝盈莹说挪威签证官不算是bug。 博士后学位是中国编剧的通病了,从爱情公寓娄艺潇开始,中国编剧就知道博士后是有学位的,咱们还能说啥。 可能大众觉得不真实是因为没深入体会过普通北京中产的生活?问题是抛开王珞丹这个霸总,剩下四个小姑娘放在上海深圳杭州南京成都都是随手可见的普通人啊。 1.金晨这种一二线城市中产,去欧洲留学,回来没找到什么正经工作混日子的大有人在,反正家里不缺她一碗饭,尤其是这么漂亮,要学历有学历,要模样有模样人还聪明情商高,过两年挑个不错的金龟婿当全职太太了。 2.王珞丹这种起码几千万现金流玩投资的霸总她就是有钱啊,你要知道几千万现金流和几千万资产的其实不是一个阶级的。遇见聊得来的小姐妹上来送台一万的洗衣机还真没啥,身边跟她经历相似的大哥大叔大家见面送礼都是五十年的茅台,也差不多这个价吧,单纯交个朋友,不缺钱就是很快乐的。 3.蓝莹莹这种中戏北影毕业然后在北京混日子的年轻小演员一抓一大把,读艺术的家里家底大多都不错,而且人家还能跟渤哥偶尔搭个戏,混得还可以啦。4.老公年入一二百万的中年家庭主妇过得就是啜妮演的生活,比上不足,没办法顺义大别墅保姆司机外国语学校,比下有余,不需要老婆去办公室挣仨瓜俩枣的,照顾家庭的产出比更高,非常真实。夫妻矛盾最终其实很容易就可以用请个保姆来化解,让啜妮抛开繁重的家务,多点时间睡觉码字。 5. 唯一扯淡的就是博士后这对儿,直接跳过吧,显然编剧对搞学术的人有很大的偏见。 6. 这片子不是五朵金花,第六朵是刘晓庆,老太太人演得多好啊。老一辈无产阶级知识分子她就是这脾气。 他们那辈儿人刚工作的时候,北京还只有二环,前门往外王府井那就是农田,他们家老四合院拆迁款在四环买个别墅是合理的。 大家都说这剧脱离了人民群众,可谁是人民群众呢,拍都市剧就已经抛弃中国的九亿农民了,拍历史剧那帝王将相跟剩下13亿九千九百万中国人更没关系,大家不也看得美滋滋?中国都已经全面脱贫了,你还动不动小布尔乔亚,不如看样板戏吧。 这么真实的题材不该被低分。 谈到纪录片, 想必大家都会提起王牌BBC。 摄影考究, 每一帧画面都美到让人窒息; 叙事精良, 谈到纪录片, 想必大家都会提起王牌BBC。 摄影考究, 每一帧画面都美到让人窒息; 叙事精良, 个体故事背后总透露着 生命的可敬和自然的伟大。 看了一圈评论,没有人解析我困惑的那个疑点,还是自己动动手想想吧。 疑问就是:最后小船上的两个男人争执着下船救二册,最后也不知道他们其中一个人是不是真的下水了。他们怎么得救的? 没下水,这三个人可能是熬过了寒冷的一晚,第二天被人发现得救了,但是这个概率很小,因为高个子医生清楚二册待在岸上会被冻死,他们大概不会等着自己悲惨大的朋友死在岸上而苟着不救。而且这个鸟不拉屎的地方 看了一圈评论,没有人解析我困惑的那个疑点,还是自己动动手想想吧。 疑问就是:最后小船上的两个男人争执着下船救二册,最后也不知道他们其中一个人是不是真的下水了。他们怎么得救的? 没下水,这三个人可能是熬过了寒冷的一晚,第二天被人发现得救了,但是这个概率很小,因为高个子医生清楚二册待在岸上会被冻死,他们大概不会等着自己悲惨大的朋友死在岸上而苟着不救。而且这个鸟不拉屎的地方可能也没人救他们,他们可能被卡戎救了。 下水,也就是说,他们不太可能苟在船上,可能两个人都去救二册但没救着,二册已经死了,他们把水草拨开自己划走了。 其实我还有一个大胆的猜想贯穿始终。就是这三个人压根没有来。二册幻想出他们来赴宴,还虚构出一个叽叽歪歪的年轻女孩——她没上过大学,没脑子,家庭幸福,和他们三个窝囊的人生截然不同,可能代表了他的一种心愿。可是他一个人怎么蹬船呢?又好像解释不通。但是这个设想可以很好地回答我上边的疑问,而且让二册更惨了。说不定他认为的最好的朋友最后也没来,于是他妄想他们过得和他一样惨,并且见证了自己殉情。这集的标题被翻译为“欢聚如梦”,除了如梦的人生之外,是不是也可以解释为二册生命尽头一场还算体贴的美梦? 这个寒假,我观看了BBC 的纪录片之荒野间谍。让我再一次刷新了对野生动物的认识。 在我的印象中,动物一直是粗暴,笨拙的存在,但这部影片给人的感觉完全不一样。 首先,导演用精炼有趣的语言讲述动物世界,惹得我哈哈大笑。不得不说,旁白真的是很重要了。 此片非常有趣,题目很新颖。有种特工片的感觉??。讲真的,我就是被她的题目所吸引。 在这部纪录片中,导 这个寒假,我观看了BBC 的纪录片之荒野间谍。让我再一次刷新了对野生动物的认识。 在我的印象中,动物一直是粗暴,笨拙的存在,但这部影片给人的感觉完全不一样。 首先,导演用精炼有趣的语言讲述动物世界,惹得我哈哈大笑。不得不说,旁白真的是很重要了。 此片非常有趣,题目很新颖。有种特工片的感觉??。讲真的,我就是被她的题目所吸引。 在这部纪录片中,导演的选择很精彩,其捕捉的镜头十分有趣。也体现出了动物之间特有的情感。 天真。贪玩的小猴子从高高的塔上跳到水池中,搞得四周水花四溅。互相伤害。猩猩好奇的研究间谍。坚持。猩猩为了跟间谍比赛,用锯子锯木头锯到趴却还在坚持,海獭隔着石板努力砸开坚果。每一个镜头都十分有趣。人性。猩猩用香皂搓澡,泡澡。狐獴站岗,保护家人。违反了规矩被逐出家门。体现了动物与人类的相似之处。爱情与友情。任劳任怨的雄鸟照顾怀孕的雌鸟等等,精彩至极。当然少不了幕后啊。其中给我印象最深的是最后一集。导演专门拍摄幕后工作。每个看起来蠢萌蠢萌的间谍动物的工序是我想想不到的复杂。甚至连它们的毛都是一缕缕手工安置的。可以说是很用心了。 我很佩服导演和幕后工作人员,是他们付出的努力和心血才上我们观看并体验到如此有趣的动物世界。?? 这部影片内容充实,丰富有趣。所有镜头的拍摄的点get的也很好。 这部影片给我的寒假增添了一份色彩,增添了一份欢乐!~ 比起《欲望都市》过于倾向Carrie的剧情设定——最好的男人总是分给她——《爱很美味》的3个女主角就要平衡很多,人均两个男人。 越到后面越是修罗场,才发现片子开头被打上的女性独立啦、行业秘辛啦,闺蜜大过天啦等等全都不重要, 重要的是男人们!——必须是像餐厅上 比起《欲望都市》过于倾向Carrie的剧情设定——最好的男人总是分给她——《爱很美味》的3个女主角就要平衡很多,人均两个男人。 越到后面越是修罗场,才发现片子开头被打上的女性独立啦、行业秘辛啦,闺蜜大过天啦等等全都不重要, 重要的是男人们!——必须是像餐厅上菜一样,一盘盘端到女孩面前,这便是《爱很美味》制造的核心体验。 听起来其实也并不新鲜,这不就是所有玛丽苏故事的惯用桥段?洒个狗血还不容易? 人们热爱狗血,但又鄙视狗血,觉得低级,非理性;狗血跟爱情不搭尬,更接近于欲望。 因此在一般的言情剧里女主角总是作无辜状,周旋于不同的男人之间,但一定要强调自己不是故意的,都是他们来招惹我,潜台词是要怪只能怪我魅力太大,真苦恼! 是刘净一句话拔高了《爱很美味》的层次:体验到两个男人为自己决斗的滋味,还挺不错的。 居然就这么大大方方承认了欲望! 喜欢的吃两口,不喜欢的放一边,敢尝试新的,也敢马上换掉。巧妙地利用形形色色的美食当成幌子,精致包装了女性欲望,得以进入主流大众的视野。 孟子说,食色性也。食与色自古以来就被紧密捆绑,这一句“性也”,看起来是如此寻常,如此不值一提,没必要费劲儿研究,毕竟儒家文化追求的是更“高级”的东西,比如忠孝,比如仁义礼智信,尤其是对男性更是有高要求,坐拥权力就要承担责任。 于是女孩们被抛在后边,拥抱一种消极的自由。刘净、方欣和夏梦她们并不认为自己是什么大人物,当不了花木兰武则天,更不是贞洁烈妇,她们只不过想做个普普通通的女孩儿,世俗的道德能否带来幸福值得怀疑,因为那本来就是男权的产物,还不如一头扎进食色的海洋里,无论绿茶也好撒谎也好,你都只是在凭欲望行事,一个女人有欲望又有什么错呢?起码你的身体、感官不会骗你。 再说,这本来就是男人看不起的东西,女孩们贪着那一点点好吃、好看、好玩,并不构成什么大危害,可以悄悄隐于主流社会秩序的背后。 就让男人们决斗去吧,世界的舞台是他们的,可他们又怎能想到,一整个故事里的剑拔弩张和惊涛骇浪全都发源于女人在餐桌床笫间看似不起眼的一声浅笑?一个眼神? 方欣去张挺那里呆了一夜,就做出了工作中的第一个亮点——香槟蛋糕; 刘净藉由宋超和山木的争风吃醋获得自信,告别了僵硬灰暗的IT生涯,终于开始执行开餐厅的梦想; 视频网站副总夏梦采购剧集的决策很大程度上受当下感情状况的影响,被王继冲恶心到时,她看所有爱情剧都不顺眼;和陆斌发展顺利时,她又对甜宠故事青睐有加; 也许会有人说,诶?这不应该啊,现代新女性就是要专心搞事业,怎么还是要和男人牵扯不清? 但女孩再独立也不可能活在真空里,你不理男人,男人也会纷纷扑上来;只不过一般的爱情剧将一切简化为“靠男人”,而《爱很美味》探索到本质:并不是男人帮助了女人,只是男人激发了女人—— 就跟美食的作用是一样的,热气腾腾、香味四溢,把欲望调动出来了,叫她们明白,好男人不是用来仰望的,是用来吃的。如果男人太多挑不过来,就让他们比试比试。 当一个女孩直面欲望,她或许成不了世俗眼中五讲四美的道德楷模,但她至少具备了基本的主体性,她可以去爱了,爱就有无限可能!屏幕之外数亿播放量里的万千女孩又何尝不是在借着《爱很美味》宣泄欲望与爱?方欣刘净夏梦就是她们自己。 是这星星之火的女性欲望,催发了奇技淫巧,催发了资本主义,催发了大众点评与社交软件,催发了粉丝效应与流量经济……轰轰烈烈推翻了男人的古老田园世界。 然而女孩们仍意识不到她们对于这个时代的重要地位,关于“女性应该怎么选男人”的话题还会一直吵闹下去,不会有定论——什么都追求定论亦是男人的思维——越是吵闹,热度就越是水涨船高,是她们一起创造了这个冬天影视界的最大奇迹,有什么理由不为自己感到骄傲呢? 看完随便抒发几条感想。 1. 美国的华语电影。上一次在美国电影院里看中文对话的片子还是张艺谋的《英雄》,一查都20年了。 住处不远有家电影院一到周末就放印度电影,有时还枪战片连着歌舞片放两场,却从来没有华语电影。王健林买下美国电影院线AMC后,也不搞搞文化输出。 2. 专程捧场。这次方 看完随便抒发几条感想。 1. 美国的华语电影。上一次在美国电影院里看中文对话的片子还是张艺谋的《英雄》,一查都20年了。 住处不远有家电影院一到周末就放印度电影,有时还枪战片连着歌舞片放两场,却从来没有华语电影。王健林买下美国电影院线AMC后,也不搞搞文化输出。 2. 专程捧场。这次方圆百里,只有一家电影院上演《流浪地球2》,冒雨来回开了80公里去捧场,相当于苏州开到上海。坐在全场最好、可以半躺抬脚的红色皮座上看了三个多小时,看到最后一分钟,灯光亮起才退场。 2. 《三体》和《流2》。今年春节无意中过了一次“刘慈欣周”,一天看一集《三体》,年初五看《The Wandering Earth 2》。《三体》没看过书,到目前为止看了12集,感觉不错,制作水平虽然不如同期播出HBO的《最后生还者》,但更有意思。光看着两次出现的北京卤煮店就觉得亲切,二十多年没吃过了,想自己做,可是买不到猪肺。 3. 《流2》与一些前辈们。《流2》能看出很多科幻片的影子,像MOSS觉醒后,警示、干预和毁灭人类,很容易让人想起《2001太空漫游》里的HAL。刘培强和图恒宇两个家庭的设置和亲情,和《星际穿越》里两对父女类似,但两条线没有像《星际穿越》那样自然融合起来,刘培强和图恒宇只是勉强地打了照面。《世界末日》(Armageddon)里一帮矿工上天,人工引爆核弹炸小行星,《天地大冲撞》(Deep Impact)用核弹炸彗星,实施少数人保存物种的方舟计划,《流2》则是多国部队用核弹炸月亮,同时让一半人躲入地下。用《三体》的台词说,《流2》比两位前辈,至少大了一两个数量级。 4. 刘工之梦。《流2》虽然和刘慈欣原著小说关系不大,但影像化实体化了基建强国的工程师之梦。孟子对齐宣公说,挟太山以超北海,语人曰‘我不能’,是诚不能也。阿基米德对叙拉古国王说,给我一个支点,我可以把地球撬起来。刘工可以造1万2千座(电影里是1万座)比泰山高好几倍的发动机,推着地球去流浪。 5. 不老的“劳得娃”。第一次看吴京是《杀破狼》,和 甄子丹狭路相逢,一场好打,当时在美国刚找到工作不久。第一次看李雪健,是大学食堂放映的《焦裕禄》,这次没认出来。第一次看刘德华是与陈玉莲合演的《神雕侠侣》连续剧,哦,那是在中学时代烟雾缭绕的录像厅里。这次看到图恒宇一张紧致的白脸,心中感慨:劳得娃真是不会老的港星劳模啊…… 6. 工程项目和人海战术。每次和女儿看漫威电影,她都要等片尾彩蛋,我只能陪坐十分钟,看看片尾一大堆人名,像《复联3》摄制人员分伦敦组、纽约组、全球组包括巴西、菲律宾和冰岛等等,光CG artist就将近200个,不免感叹好莱坞工业化程度之高。这次《流2》也是全世界到处拍,片尾打出的人名应该比《复联3》多不少,光中国部分有几百号人,光木工就有几十个,而且还看到了专管茶水和饮食的。郭帆研究生毕业于北京电影学院管理学院,真是学以致用了。 7. 砸钱。前几天聊《三体》时,我说觉得科幻电影只有砸钱才有可能拍好。前些时候《纽约客》刊登特写,描绘了负责全球原创剧集生产的网飞印度裔女高管Bela Bajaria,里面说到《怪奇物语》最后一季1集3000万美元,而9集《鱿鱼游戏》一共才2100万美元。看完查了一下,《流2》的预算6亿人民币,约合9000万美元,才相当于三集小孩子骑自行车打怪的《怪奇物语》,性价比老高了。接着看票房,5天17亿,那《流3》估计没跑了。再想想Alien前传,本来说要三集的,可是五年前第二部《异形:契约》之后,“三”一直拍不出来,真是焦心,老雷都85岁了。要不来中国拍? 8. 不懂就问。量子计算机的一大应用是可以快速破解密码,怎么破解核弹密码这么难,还是错了N次就要blow up? 故事发生在2058年,李雪健老师出场看着60岁,差不多是豆瓣的00后、美国的Z世代,中俄宇航员都能隔着头盔实时翻译对话了,怎么修改个发言稿还要纸和钢笔,官场风气五十年不动摇?朱颜曼滋演的郝晓晞,手下尊称为“郝处”,怎么叫李雪健演的周喆直为“周老师”,这时官场风气倒又不存在了? 9. 我的电影梦。大学时有天在《文汇报》中缝里看到广告,《英雄本色3》在一个工人文化宫电影院上映,我换乘两趟公交车,加上两头步行和等候,大冬天来回花了三个多小时,去看这个片子。来美国后读书工作买房,一大考虑因素是电影院步行五分钟可至。到如今,经常周五一查,电影院十几个片子,哪个都不想看。这次冬夜驱车冒雨往返八十公里看《流2》,可以说是“怕见夜间出去”的我,“老夫聊发少年狂”。 10. 中国人拯救地球。播映《流2》的小厅只能容纳50人出头,周四的晚上人不多。有个和我差不多年纪的老美,也是看到最后一分钟,大概是和我一样的科幻影迷。走出来的时候,他说这个片子不错,我问他是不是让他想起了Armageddon和Deep Impact。他说:是啊,都二十多年了,当时两个片子时隔两个月先后上映。我笑道:美国人已经拯救过地球无数次,现在轮到中国人了……
没想到看《打擂台》居然看得这么伤感了,感觉现在我们很多人都是电影中的黄又南。曾经痴迷于电影中的动作凶猛,崇拜刀光剑影中从容自信的英雄,等成人之后才发现自己以前迷恋的那些东西遭遇现实时有多么脆弱。幸好还有一些人能够真正理解这种似乎已经有些不合时宜的精神,并且用以自勉。<
没想到看《打擂台》居然看得这么伤感了,感觉现在我们很多人都是电影中的黄又南。曾经痴迷于电影中的动作凶猛,崇拜刀光剑影中从容自信的英雄,等成人之后才发现自己以前迷恋的那些东西遭遇现实时有多么脆弱。幸好还有一些人能够真正理解这种似乎已经有些不合时宜的精神,并且用以自勉。
惯用旱地拔葱的梁小龙固然腿功无敌,大圣披挂门出色的弟子陈观泰也是拳法无双,但他们毕竟都是廉颇老矣。尽管之前的宣传说几位老人家拍戏拍得十分过瘾,也不能指望电影的打戏能多狠多猛。从功夫电影的角度上讲,《打擂台》只是仅供曾醉心于香港功夫片旧梦的影迷们扶今惜昔的情怀之作。
幸好《打擂台》并不是一部传统意义上宣扬侠义精神和不屈风骨的功夫片,它所讲述的故事不仅仅是对港人,甚至是对所有曾有过美好梦想的朋友们都具有积极的现实意义。
电影中的黄又南小时候痴迷于超级英雄,时常化身长胜超人去海扁“鼻涕虫”。这样童稚的情节不禁令人会心一笑,相信曾因激情港片而血脉喷张的兄弟没少干过这种事情,贾樟柯就是其中最具代表性的一个。他常提到自己少年时看过香港动作片之后,经常激动地跟朋友去找架打,可见亲切的香港电影着实刺激了几代兄弟的青春期荷尔蒙。
而电影中步入成人社会的黄又南,却成为一个不折不扣的失败职员。其实这个夸张的人物设置所暗示正是我们很多人的真实处境。经历了少年的意气,长大成人,却发现自己面对的真实社会竟然如此不堪,与电影中英雄纵横的快意人生完全不同。那些所谓的功夫、豪侠、身手、道义等等曾经记忆中最闪亮的词汇,似乎都已经不合时宜,现在流行的是为了成功而不择手段的《厚黑学》。君不见,大量的职场求生书籍都在火热畅销。或许当这本现代智慧秘籍被写成的时候,那个关于江湖的传说就已经终结了。当然这里不是批评李先生,能写出这部借故说今的著作,不也正好说明他本人对现实社会透彻冷峻的理性态度嘛。
于是我们在《打擂台》中看到的不是鹤发童颜却又深藏不露的侠隐高人,是两位缺胳膊断腿的狼狈大叔。桂志洪电影中的大哥成不再是暴殴不法分子的正义化身,而是处处隐忍的和事佬。陈真虽然依旧一腔热血,但可叹心有余而力不足。此情此景,不免令人产生一种物是人非的萧索感。这两位坚守罗新门和师傅的老人,所坚守的其实也是曾经支撑起一个辉煌时代的可贵传统,但他们不懂得如何传承下去。但这已经很不错了,像陈惠敏饰演的拳师虽然还没忘掉传统,但现实中他也不得不迎合时代的浮躁潮流。
最令人惊喜的还是最后的决战,这场真正意义上的“打擂台”,从双方见面就具有一种庄重的仪式感。其中有个很感人的细节,陈惠敏在手臂上系了根布带以此来表示对罗新师傅的哀悼,与李小龙在《猛龙过江》中为战死的对手盖上衣服一样,是武者与武者之间的尊重。
拳怕少壮,如果导演设计让梁小龙打败对手,《打擂台》就成了流俗的煽情作品。电影中梁小龙被打得狼狈不堪,却用不服输精神折服了对手。虽然这场不公平的比赛本就没有真正意义上的胜者,但两位老影星哈哈大笑的时候,打擂台的目的也达到了。因为他们所坚守的美好事物,终于被后辈所领悟并继承。
最后那只颇具象征意味的陈年腊鸭被吃掉了,虽然不敢想象味道如何,但至少港人逐渐被遗忘的美好得以传承,那是充满斗志的自信姿态,也是人与人之间真诚的尊重和关怀。这种被称为狮子山下精神的可贵品格,不应该被遗忘。因为它,香港才得以从一个小渔村,发展成一个东方大都市,并且创造了那么多如梦般的传奇。